atlas ou lire ce qui n’a jamais été écrit
Le Corbusier - Villa Schwob, La Chaux-de-Fonds, Suisse, 1916
montage d’une archive
montage aléatoires pédagogiques stupéfiants intellectuels extatiques rythmiques
« Derrière chaque image, il y en a une qui n’est pas montrée (...) Et articuler l’archive de façon non linéaire, cela veut dire établir des connexions improbables, qu’il n’était jusque là pas possible de faire voir » Eyal Sivan, in « Contre l’archive, pour l’archive. Entretien avec Eyal Sivan. », Poli, Les promesses de l’Archive, mai 2012
Georges Didi Huberman Atlas ou le gai savoir inquit, l’oeil de l’histoire 3
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premier historien à définir une méthode d’interprétaion iconologique
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Mnémosyne pose les fondements d’une grammaire figurative générale
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1000 images - 79 planches
1866-1929 historien de images à p de 1900 entreprend l’acquisition des livres qui constitueront la future Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg 1918 -1924 schizophrénie maniaco-depréssion 1924 conférence sur les indiens hopis devant le personnel du Sanatorium Bellevue de Kreuzlingen 1925-1926 construction de la KWB à Hambourg près de son domicile 1926 début du projet de l’Atlas Mnémosyne 1929 mort de A.Warburg 1933 deplacement de la KWB menacée par les nazi par bateau à Londres
Aby Warburg Atlas Mnémosyne 1924-1929
Mnémosyne comme Mémoire le fil conducteur de son oeuvre
Protocole discursif +
disposition sur un même plan des images de différentes tailles
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dispositif est constamment remanié selon les découvertes nouvelles et les affinités qui s’imposent à peu à peu entre chaque images
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le Bilderatlas oeuvre inachevée, forme une succession de planches non reliées permettent une reconfiguration infinie
conférences
atlas tradtiion 19emes classement repertoriage tables / planches atlas = forme visuelle du savoir
imagination inépuisable machine de lecture lire ce qui n’a pas été écrit la lecture avant tout langage
JL Godard, Histoires du CinĂŠma 2, 1989
Marcel Broodthaers 1924-1976
Gerhard Richter 1932-... Atlas of the Photographs, Collages and Sketches, 1997
Gerhard Richter 1932-... Atlas of the Photographs, Collages and Sketches, 1997
Table d’offrande, de cuisine, de dissection ou de montage. Table d’Atlas ou Planches à la différence du tableau qui est l’inscription définitive d’une oeuvre, la table est le support d’un travail toujours en mouvement, à reprendre. Elles une surface de rencontre, de dispositions passagères.
FISCHLI_WEISS_Visible World (1986-2001), set of 15 light tables with 3000 photographic slides, 83 x 2805 x 69 cm.2
la table, un dispositif de montage
la table, un dispositif de montage
Aby Warburg, Bilderatlas Mnemosyne, 1927-1929. Planche A. Londres, Warburg Institute Archive. Photo The Warburg Institute.
une relecture du monde PAR LE MONTAGE D’IMAGES
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Aby Warburg a compris comment mettre en avant une nouvelle vision des choses - en deplaçant dans l’espace (migration des symboles) - en déplaçant dans le temps (survivance des symboles)
+ dans ces mouvements critiques de la représentation et du symbole, Warburg a rencontré le symptôme (lié à Freud) > évènement qui recueille des symboles contradictoires > évènements qui mettent en crise les regimes habituels de la représentation et du symbole + +
il ouvrait le champ à une connaissance critique de l’image revolution dans les sciences humaines qui s’est developpé dans d’autres disciplines: - pictural: Picasso et les Dadaistes - litteraire: James Joyce - philo: Walter Benjamin - esthétique: Georges Bataille / Carl Einstein - cinéma: Eisenstein
toutes fidèles au procédé du montage
symptôme
Doctrines, Archéologie Beaux Arts Ethnographie +
reflexion et rapprochements inattendus
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photographies incongrues, pages de carnets de croquis (Ingres Delacroix) reproduction de tableaux d’époque (Picasso Matisse) temoignages et photos éthnographiques
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Bataille cherche à rapprocher universitaires et artistes en introduisant l’éthnographie dans la revue
DOCUMENTS 1929-1931 G.Henri Rivière + G.Bataille et Carl Einstein
Walter Benjamin: Le livre des passages (Passagenwerk) 1927-1940
Hannah Hรถch 1889- 1978 Mouvement DADA
Hans-Peter Feldmann 1941 album 2008
Hans-Peter Feldmann 1941 voyeur 1994
Jasper Morrison 1959 a world without words 1992
Julien Prévieux LA TOTALITÉ DES PROPOSITIONS VRAIES (AVANT) 2009 Livres, bibliothèque, lustre et impressions jet d’encre. Matériaux divers et dimensions variables pièce unique
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archive et art contemporain: phénomène très à la mode
+ Didi Huberman constate que les expositions – avec leurs catalogues – consacrées à ce thème aboutissent le plus souvent à une sorte d’impossibilité de regarder : on se retrouve devant un volume impressionnant de papiers, de fiches, dont les relations internes nous échappent, parce qu’elles disparaissent dans le volume de l’archive. Alors on renonce à y entrer et on passe son chemin, ce qui est une manière de savoir qu’il y a du savoir, mais sans chercher à savoir… C’est donc un simulacre de savoir (...) + Devant une planche d’atlas, au contraire, les relations sont présentées devant nous, visibles, et il ne tient qu’à nous d’en interroger la pertinence.
Hanne Darboven 1941-2009
+ l’archive va de pair avec un montage visuel d’images et de textes + lignes géométriques, des suites de nombres, citations et collages sur des feuilles de papier, + une méthodologie pour chiffrer et à la fois, pour rendre visible le temps + 1971 recopie des textes tels L’Odyssée d’Homère ou Les Mots de Sartre, ou encore des passages d’encyclopédies consacrés à Napoléon ou à Bismarck, des discours politiques, des partitions musicales, entre autres. + Vers 1979, des images de diverses sources (photographies, reproductions, couvertures de journaux, etc.) s’ajoutent à ces ensembles.
A. Malraux MusĂŠe Imaginaire 1947
google images
tumblr archives of affinities
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l’Atlas dont l’ambition serait une collection totale et infinie
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l’Atlas entendu aussi comme un excès d’information qui ne peut être assimilée
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internet, blog, tumblr: plus évidente lllustration de l’utopie de l’atlas ou sa distopie
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la disponibilité illimitée nous confronte à l’impossibilité d’absorber contrôler limiter l’information
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excès d’information nous pousse à construire des filtres pour révéler notre propre compréhension de la réalité
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tentative continue de se fabriquer une représentation du monde qui ne peut qu’être fragmentée en micro-narration
tumblr RNDRD
BETON BABE
tumblr anti-vitruv& super-brunelleschi
website Christian Kerez
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L’image a t’elle une valeur en soit ou cette valeur est issue de leurs associations ?
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restent elles liées à leurs origines ou sont elles légitimement decontextualisés ?
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existent elles pour leurs contenus ou leurs formes superficielles
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sont elles recherchées avec des intentions spécifiques ou sont elles simplement trouvées
Pedro Bandeira Everything is Architecture 2011
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au délà de comprendre la signification de chaque image inhérente au World Atlas de Souto de Moura, on cherche à comprendre la signification sous-jacente à leur selection, combinaison
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dispositif de la table (wall) permet sans cesse de corriger modifier recevoir sans hierarchie
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ces images “flottantes” en tant que dispositif vertical seront toujours une “table” bien que reconstituée ici dans un livre
Téniers 1647 L’Archiduc Léopold-Guillaume dans sa galerie de peinture
Hubert Robert, Projet d’aménagement de la Grande Galerie du Louvre 1796 (Musée du Louvre, Paris.)
+ conception du projet
+ qui emergent pendant la production
4 grand types d’images
+ images pour communiquer le projet
+ qui emergent avec la matĂŠrialisation et la reception du projet
arbitrary images
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images trouvées par hasard inattendues - isolées conservées sans but précis survivent toujours à leur décontextualisation
affective images
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processus d’identification elles disent ce que nous aurions aimé avoir dit elles n’ont pas de futur car elle ne peuvent pas être plus que ce qu’elles ne sont déjà images eternelles
latent images
+ existent transversalement à tout ce qui est fait techniques / rapport direct avec le projet; image d’architecture classique. leur universalité aident à nourrir le projet on se construit à travers ces images mais c’est par la mise à distance de celle ci qu’on construit notre autonomie créative images reminiscente, en tant que fantasme
analogical images
+ images issues d’une stratégie convoquée; aident à simuler le projet quand il ne trouve pas de raison intrinsèque à justifier son propre programme importées d’autres contextes- resolvent l’essence du projet expriment le concept Quinta do Lago et l’église du 16e Nossa Senhora de Luz à tavira
recurrent images
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Ces images prennent de la valeur dans leurs associations elles dérivent de thèmes dans un sens abstrait (une pile de bois / de granit / de pains) Leur recurrence finit par susciter une sens de collection qui est parfois exhaustive mais toujours informelle. D’autres appartiennent à des collections structurées formellement dans des abstractions surtout géométriques qui font oublier leur contexte (pattern texture etc.)
utopian images
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dessins collage ou autre objets utilisés comme des ready made decontextualisés dans l’espace de la galerie croquis du langage de l’architecture autour du leg de l’histoire sur la représentation, l’ironie et la perversion
Ces illustrations sont des images importantes que je garde à l’esprit. Quand je dessine ou j’endente un bâtiment elles flottent toujours quelque part au-dessus de moi. Elles constituent la base de mes projets. Elles sont avec moi lorsque je suis assis devant la “feuille blanche”. Je travaille toujours avec le but de construire quelque chose qui se rapporte à ces images d’une manière ou d’une autre – ou à l’image elle-même ou à ce qu’elle représente. C’est souvent la manière dont le contenu est illustré qui me fascine. Pendant environ un an j’ai essayé, même en discutant avec mes assistants, de sélectionner uniquement les images qui ont un sens particulier par rapport à notre travail, à mon travail. Toutes les autres ont été exclues.
Valério Olgiati Autobiographie iconographique 2G n°37
[…] Un pictogramme n’est pas une forme d’écriture utilisée aujourd’hui. C’est une forme d’écriture par images. Leur compréhension dépend des associations mentales. C’est le langage d’anciennes cultures et nous devons spéculer sur leur signification. Ce que je n’aime pas de l’architecture contemporaine est que tout est décodé et devient convention. Rien ne semble plus intouchable er l’architecture est en train de perdre ses aspects énigmatiques. Cette collection entend maintenir ouvert le potentiel des interprétations variées. […]
Valerio Olgiati biennale de venise 2012 pictographs: statement of contemporary architects
Valerio Olgiati biennale de venise 2012 pictographs: statement of contemporary architects
San Rocco biennale de Venise 2012 Book of Copies
San Rocco biennale de Venise 2012 Collaborations
San Rocco est une revue produite par un groupe d’architectes, designers et photographes qui travaillent sur l’architecture et la ville à travers la pensée critique historique contemporaine. L’installation “collaborations” propose une interprétation de l’architecture comme connaissance collective, et représente une modalité de faire l’architecture toujours en relation à l’histoire et aux idées. + + +
une longue table des références communes souvent réinterprétées ou redessinées des projets originaux
San Rocco biennale de Venise 2012 Collaborations
“Chambre non balayée”, Vigna Lupi, , II e siècle “Table de Montage la Métropole Silencieuse” , Bonjour IT
“Chambre non balayée”, Vigna Lupi, , II e siècle “Table de Montage la Métropole Silencieuse” , Bonjour IT
UP _ 1Q2013
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C’est les envisager comme des objets fossiles et les identifier les classer, les contextualiser, les comparer, leur donner sens et raisons
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Les soumettre à des expériences
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Les technologies du numérique ont décupléUP notre capacité à réinventer nos récits; _ 1Q2013 un renouvellement permanent des genres qui occupent tous les terrains de l’information et de la communication
+ Rester vigileant face à leurs lieux de productions leurs espaces d’expositions, et aux dispositifs de receptions
l’expérience des images Devant l’image. Questions posées aux fins d’une histoire de l’art, Minuit, 1990.
+ le savoir préexiste à toute approche, à toute perception des images + être devant l’image c’est à la fois remettre en question notre savoir et remettre du savoir en jeu
être devant l’image Devant l’image. Questions posées aux fins d’une histoire de l’art, Minuit, 1990.
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soit autocensure devant ce qu’il y a d’intriguant . on passe soit on s’attarde sur ce qui nous parait étrange dans l’image et les mots manquent. les mots “prévus” trouver les jeux de langages capables d’accorder malgré tout cette expérience à notre pensée
surgissement regarder avec des mots
+ Pieta du Kosovo de Georges Mérillon 1990 > documentent un moment précis de l’histoire > elles recoivent une stratification de formes issues d’autres temps et d’autres lieux
la connaissance par le montage
image prophétique (avant la guerre kosovo) symptôme d’une crise en devenir
Pascal Convert, “Pieta du Kosovo“, Cire, résine et cuivre, 224 x 278 x 40 cm, Collection Mudam Luxembourg et Fnac. Photo F. Delpech.
référence à l’histoire de l’art occidental Pietas baroques renaissances et médiévales
HOCINE_la madone de benthala
référence à l’histoire du photojournalisme
CAPA_ITALY_1943. Women crying at funeral of twenty teenaged partisans who had fought the Germans before the Allies entered the city.
Joëlle Tuerlinckx : WOR(LD)K IN PROGRESS?, Wiels, Bruxelles
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Joëlle Tuerlinckx : WOR(LD)K IN PROGRESS?, Wiels, Bruxelles
sortir du cercle familial et générique ne pas penser les chefs d’oeuvre isolés mais les replacer dans le contexte culturel avec ses produits les moins nobles
généalogie d’une image
on regarde donc bien avec des mots à conditions que ces mots composent une “poétique”, une possibilité d’approcher avec des mots ce territoire de l’image qui échappe au discours G Didi Huberman
- identification d’un thème ou d’un sujet de recherche par rapport au CERCLE - premières sélections de séries d’images photocopies et scanner - formulation d’un protocole de manipulation de cette archive - appropriation du dispositif de la table ou de la planche: comment s’en servir comme dispositif de montage (et sa mise en place dans l’espace) - prise photographique des montages d’images (à la Warburg) - retranscription dans une édition finale du processus de travail autour de la table - jury final = + installation de ces tables de montage dans la pièce + une édition pour le groupe de travail The Secret Files of Gilbert & George, Hans-Ulrich Obrist
protocole phase 01