В центре внимания В рамках выставки Interior Mebel, которая прошла в конце февраля, были представлены не только производители мебели, аксессуаров, напольных покрытий и освещения, но и экспозиция, посвященная украинскому модернизму в архитектуре 1960-1980-х годов
www.interior-mebel.kiev.ua
1
Алексей Быков, архитектор Почему именно украинский модернизм 1960-1980-х годов? Эта тема давно была мне интересна. Я считаю, что она должна обсуждаться, быть на виду и ради сохранения архитектурного наследия эпохи модернизма всегда должна быть доступной. Сначала я ею занимался один, потом поделился своим интересом с редакцией журнала «Объект», и там меня поддержали. Все совпало, и теперь «Объект» будет освещать данную тему. Выставка — только начало серии статей и интервью на эту тему. Не так давно подобная выставка проходила в Венском архитектурном центре. Почему это настолько интересно европейцам? Что касается Вены, то там есть специальная организация, которая исследует архитектуру всего постсоветского пространства, кроме России. Венской вы-
3
4
Объединяющим элементом такой разноплановой по стилю современной мебели является комфорт человека. Человек — в центре внимания
Текст: Валерия Конева Фото: Павел Ботанов
И
тальянская мебель в современном стиле отличается вниманием к деталям: это обозначает озабоченность производителей не только внешними элементами — цветом, текстурой, формой, — но и продуманной до мелочей функциональностью. Табурет, превращающийся в маленькую лесенку, или подлокотник огромного дивана из нубука, открывающийся как старомодный дамский саквояж, в котором могут храниться журналы и газеты, просто обезоруживают. Когда смотришь на многообразие моделей, коллекций и производителей, становится ясно, что «современный стиль» — это прежде всего широкий размах в стилистике. Объединяющим элементом номер один являются удобство и комфорт человека, который будет пользоваться этой мебелью. Человек — в центре внимания. Огромные диваны — ода комфорту — обитые натуральными тканями сдержанных расцветок, просторные рабочие поверхности кухонь, двери фасадов, открывающиеся одним прикосновением пальца, выезжающие из рабочей поверхности вытяжки, огромные книжные стеллажи, к верхним полкам которых можно подняться по специальной приставной лестнице, — все это создает атмосферу расслабления в доме, где все под рукой. Внешняя лаконичность и сдержанность в цветах успокаивает и поднимает настроение. Лейтмотив современной итальянской мебели, который не всегда легко уловить за глянцевыми поверхностями кухонных фасадов или легкими пластиковыми стульями, — это использование дерева, лозы, кожи и натуральных тканей, которые, с одной стороны, сами по себе излучают тепло, а с другой — нейтрализуют строгость металла и безжизненность пластика.
2
5
1. Стенд Morelato (мебельный салон Freedom) 2. Стенд журналов «Объект», Decor 3. Стенд Artemide 4. Стенд Creazioni («Агромат») 5. Стенд Scavolini 6. Стенд Poliform
ставке, о которой вы говорите, информацию об Украине предоставили мои знакомые, которые исследуют и интересуются модернизмом в Украине. Интерес же возник потому, что некоторым объектам, таким, как Киевский крематорий, нет аналогов нигде в мире. Если взять, например, Дворец пионеров, то в его архитектуре есть конкретные цитаты из западноевропейской школы, и чувствуется, что авторы вдохновлялись Корбюзье, а также знаковыми объектами архитектуры XX века. Однако есть и совершенно уникальные объекты, такие, как Киевский крематорий или гостиница «Дружба» в Крыму под Ялтой — она сейчас называется «Курпаты». Они не могут остаться незамеченными специалистами. Увеличению интереса также поспособствовал выход книжки издательства Taschen, посвященной архитектуре СССР, хотя она прежде всего освещает, или даже рекламирует, архитектурную фотографию на примере объектов советско-
6
Тема украинского модернизма 1960-1980-х годов должна обсуждаться, быть на виду и ради сохранения архитектурного наследия всегда должна быть доступной 68 объект
объект
69
Внешняя лаконичность и сдержанность в цветах успокаивает и поднимает Настроение указанная тема звучала, нужно все больше и больше об этом говорить. Хочется верить, что стенд является весомым вкладом в ее популяризацию. Чего ждать читателям следующих номеров журнала «Объект»? В первую очередь нужно дать информацию из первых уст, полученную от живых авторов. Был такой творческий дуэт Ады Рыбачук и Владимира Мельниченко — из них, к сожалению, остался жив только Мельниченко. Сейчас я общаюсь с ним, собираю материал в следующий выпуск. Потом — Бильский Эдуард Антонович, и дальше — с кем повезет, кто согласится поделиться материалами. Есть много имен: Будиловский, Шпара… То есть Вы прежде всего намерены общаться с авторами? Ну конечно! К тому же, много информации, в том числе архивной, сохранено именно у них, в личных архивах. А кроме того, специфика проектирования в Советском Союзе была таковой, что официальное авторство не всегда корректно указывалось. А хотелось бы восстано-
7
го периода. После выхода книги многие специалисты в нашей области согласились с тем, что на эту тему должно быть больше технической профессиональной информации, такой, как проектная документация, авторство, легенды, истории. И вообще вся эта архитектурная общность, которая включала в себя и проектные институты, и заводы, производящие те же окна или другие элементы, — это целая легенда. Наши молодые архитекторы делали также путеводитель по этим объектам, так что знания в данной области постоянно накапливаются. Чтобы
7. Стенд Calligaris 8. Стенд Valdichienti 9. Стенд Villanova (мебельный центр Rim) 10. Стенд Bulthaup 11. Стенд Gimo 12. Стенд Pacific Green (Центральный Дом мебели) 13. Стенд Cesar Cucine
8
9
70 объект
10
11
12
Лейтмотив современной итальянской мебели — это использование дерева, лозы, кожи и натуральных тканей. Они излучают тепло и нейтрализуют строгость металла и безжизненность пластика вить объективность и справедливость в этом вопросе. Взять тот же крематорий: там везде фигурирует архитектор Милецкий, но в общении с Мельниченко я выяснил, что он являлся лишь руководителем мастерской, за которой они были закреплены, а вся работа — проектирование, строительство — была сделана без его участия. Есть тот же Будиловский, который эмигрировал в США в конце 1970-х годов, и его имя было вычеркнуто из авторства всех его проектов, а он был главным архитектором новых корпусов Университета имени Шевченко, детской хореографической школы и детской библиотеки на Сырце. Знаю даже, что в типографии замазывали его имя вручную во всех книгах, которые были изданы еще с ним. Можно подробнее о материалах: Вы получили их из личных архивов, а откуда еще?
Мне повезло познакомиться с фотографом, который часто делал съемки для того же «Киевпроекта» во время строительства: сам процесс, до, после. Многие фотографии у него остались. Кроме ценности исторической — той, что все проекты зафиксированы без информационного мусора, максимально приближенно к тому, как это видел автор, — они еще имеют ценность чисто художественную: мало того, что он высококлассный архитектурный фотограф, так еще и все это снято на пленку, и полный кадр… То, что это все сохранилось, — очень ценно. Далеко не всех авторов, о которых Вы рассказываете, баловали вниманием в последние десятилетия. Как они отреагировали на Ваше предложение о сотрудничестве?
Некоторый интерес к их работам за последнее время все-таки подготовил их к тому, что могут еще прийти люди и чем-то интересоваться, но они все хотят конкретики — чтобы это был либо какой-то материал, либо проспект, либо интернет-ресурс, и все имело законченный вид. Потому что много кто уже интересовался, и авторы часто оказывались обманутыми различными журналистами или даже студентами. Они не получают должной отдачи, как им бы хотелось. Поэтому относятся к подобным предложениям с недоверием и подозрением, но деятельность журнала «Объект» и письма главного редактора очень способствовали сближению с ними, потому что это та конкретика, которая их заинтересовала. Более того, интерес со стороны профессионального зрителя для них очень важен.
13
объект
71