MIES VAN DER ROHE 1886-1969
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA:
COHEN, Jean-Louis: “Los proyectos teóricos para la Grosstadt (19181924) y “Los fundamentos de un nuevo espacio doméstico”, en Mies van der Rohe. Akal, Madrid, 1998. En FICHA nº 1.
COLQUHOUN, Alan: “La Alemania de Weimar: la dialéctica de lo moderno, 1920-1933”. En Arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili, Barcelona, 2005.
BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:
SCHULZE, Franz: Mies van der Rohe. Una biografía crítica. Blume, Madrid, 1986 (edición original: 1985) NEUMEYER, Fritz: Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura 1922-1968. El Croquis editorial, Madrid, 1995 Revista AV monografías nº 92. Mies van der Rohe. Berlín/Chicago. Arquitectura Viva, Madrid, 2001. FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe: vanguardia y continuidad”. En su Estudios sobre cultura tectónica. Akal, Madrid, 1999. FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe y la significación de los hechos, 19211933”. En su Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, Barcelona, 1981. QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado: imágenes del Pabellón de Alemania de Mies van der Rohe. Actar, Barcelona, 2001. BONTA, Juan Pablo: Sistemas de significación en arquitectura”. Gustavo Gili, Barcelona, 1973. EVANS, Robin: “Las simetrías paradójicas Traducciones. Pre-textos, España, 2005.
de
Mies
van
der
Rohe”.
En
PRIMEROS AÑOS 1907-1914
MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927
DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-1930
ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-38
PRIMEROS Aﾃ前S 1907-1914
Casa Riehl. Neubabelsberg, BerlĂn. 1907.
Casa Riehl. Neubabelsberg, Berl铆n. 1907. Planta de ubicaci贸n. Planta baja y planta alta
Casa Riehl. Neubabelsberg, BerlĂn. 1907.
Mies en la puerta de la casa Riehl
Casa Riehl. Neubabelsberg, BerlĂn. 1907.
Peter Behrens. Crematorio en Hagen. 1907.
Peter Behrens. Fรกbrica de turbinas de la AEG. 1909.
Karl Friedrich Schinkel. Altes Museum, 1823-30
Karl Friedrich Schinkel. Casino del Palacio Glienicke, 1824-25
Izq. Casa Perls. Zehlendorf, Berlín. 1911
Abajo, izq. Casa Werner. Zehlendorf, Berlín. 1912-13 Abajo. Casa Urbig. Neubabelsberg, Berlín. 1914
Proyecto Monumento a Bismarck, Elisenhรถle, Bingen, 1910 (Grรกficos originales)
Proyecto Monumento a Bismarck, Elisenhรถle, Bingen, 1910 (Grรกficos originales)
Karl Friedrich Schinkel. Palacio de Verano en Oriadna, Crimea. 1838.
Hendrik Petrus Berlage, Bolsa de Amsterdam, 1897-1904
Proyecto: casa KröllerMüller. Wassenaar, Holanda. 1912.
MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927
Proyecto: rascacielos sobre la Friedrichstrasse, 1921.
Proyecto: rascacielos sobre la Friedrichstrasse, 1921 (concurso)
Sólo los rascacielos que se encuentran aún en construcción reflejan sus audaces ideas estructurales, y durante esta fase el efecto que produce el esbelto esqueleto de acero es imponente. Al colocar el cerramiento perimetral se destruye por completo esta impresión y se aniquila la idea estructural que es la base necesaria para la configuración artística, ocultándola generalmente tras una trivial mescolanza formal carente de sentido […] Mis ensayos en un modelo a escala, realizado con vidrio, me indicaron el camino a seguir y pronto supe darme cuenta que, al emplear vidrio, lo importante no es el efecto producido por la luz y las sombras, sino el rico juego de reflejos lumínicos” Mies van der Rohe. Rascacielos. En revista Frühlicht nº 4, enero de 1922.
Bruno Taut. La monta帽a de cristal. Arquitectura alpina. 1919.
Bruno Taut. Pabell贸n del Vidrio. Colonia (Alemania). 1914
Proyecto: rascacielos de vidrio 1922
Hans Richter (izq), Theo van Doesburg (centro) y El Lissitzky (der)
Hans Richter, Fotograma de Rhytmus 21, 1921
El Lissitzky, Proun 19d, 1922
Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren. Casa Particular, 1923
Rechazamos toda especulación estética, toda doctrina y todo formalismo. La arquitectura es la voluntad de la época expresada espacialmente. Viva. Cambiante. Nueva.” Mies van der Rohe. Edificio de oficinas. Publicado en la revista G nº 1, julio de 1923.
No sabemos de ningún problema formal, sólo problemas constructivos. La forma no es la meta sino el resultado de nuestro trabajo. (...) nos interesa liberar la práctica de la construcción de los especuladores estéticos, para que vuelva a ser aquello que únicamente debería ser, es decir, CONSTRUCCIÓN” Mies van der Rohe. Construir. Publicado revista G nº 2, setiembre de 1923.
en
la
Proyecto: edificio de oficinas, 1922-23
Proyecto: casa de campo en hormig贸n armado. 1923
Casa de campo en ladrillo, 1923
Casa Mosler. Neubabelsberg, BerlĂn. 1924-26
Casa Wolf. Guben (Alemania), 1925-27, destruida.
Plano de ubicaci贸n
Monumento Liebnecht-Luxemburg, 1926 (destruido)
Weissenhofsiedlung. Stuttgart, 1925-27
Primer proyecto
Propuesta final
Weissenhofsiedlung. Stuttgart, 1925-27
Edificio de apartamentos en la Weissenhofsiedlung, 1927.
DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-30
“La arquitectura no es para mi un acto de especulación intelectual. No espero nada de las teorías ni de los sistemas específicos, como tampoco de una postura estética que sólo afecte la superficie (...) La arquitectura es la relación espacial del hombre con su entorno y la expresión de cómo se afirma en él y cómo sabe dominarlo. Por esto, la arquitectura no es sólo un problema técnico, ni un problema exclusivamente organizativo y económico. En realidad, la arquitectura siempre es la consumación espacial de una decisión intelectual. Está ligada a su tiempo y sólo puede revelarse a través de tareas vivas y a través de los medios propios de su época”.
Mies van der Rohe. Los requisitos de la creatividad arquitectónica. Conferencia celebrada a fines de febrero de 1928 en la Biblioteca Nacional de Arte de Berlín.
Romano Guardini
Rudolf Schwarz
Pabell贸n de Alemania. Exposici贸n Universal de Barcelona. 1929
Mies van der Rohe y Lilly Reich. Pabell贸n de las industrias el茅ctricas.
Theo van Doesburg. Ritmo de danza rusa. 1919.
Casa Tugendhat. Brno (Rep. Checa), 1928-30
Planta alta (acceso)
Planta baja (piano nobile)
Acceso a la planta principal
ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-1938
Mies en la Bauhaus. c.1930
Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Muestra: Modern Architecture. International Exhibition, MoMA, 1932
Concurso para el Reichsbank. BerlĂn, 1933
Casa con tres patios. 1934 o 1935
Agrupaci贸n de casas-patio
PREGUNTAS: Durante su periodo en Alemania: 1.¿Cuál es el papel que Mies le asigna a la técnica, los materiales y la estructura? 2.¿Cuáles son los criterios de organización espacial? 3.¿Qué valor le daba a lo clásico? 4.¿En qué medida se acerca y se aleja de las ideas de las vanguardias artísticas (por ejemplo, del expresionismo, del neoplasticismo)? Responder siempre comentando ejemplos.