Eisenman 2017 by emilio nisivoccia

MANFREDO TAFURI. CRÍTICA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA.

Manfredo Tafuri. Roma 1935- Venecia 1994.

1935

1994

PETER EISENMAN COMO EXCUSA PARA HABLAR DE LA CRISIS Y EL CRITICISMO. 1. Diagramas de interioridad 2. Diagramas de exterioridad

Los Five Architects conocidos tambien como New York Five (Los cinco de Nueva York) se refiere a un grupo de cinco arquitectos de Nueva York (Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey , John Hejduk y Richard Meier), cuyo trabajo apareció en una exposición del MoMa organizada por Arthur Drexler en 1967, y el libro subsiguiente libro titulado “Five Architects” publicado en 1972.

Richard Meier (1934) es un arquitecto estadounidense nacido en Newark, en el estado de Nueva Jersey. Estudi贸 arquitectura en la Universidad Cornell y a continuaci贸n trabaj贸 en varios despachos de arquitectos, entre ellos los de Skidmore, Owings and Merrill y Marcel Breuer, hasta que en 1963 abri贸 su propio estudio.

Richard Meier . Smith House. Darien, Connecticut. 1967.

Le Corbusier. Villa Stein-de Monzie. Garches, Paris. 1927.

Le Corbusier. Casa Lipchitz, Paris. 1923.

Richard Meier. Saltzman House. East Hampton.1967-1969.

Richard Meier. Douglas House. Harbour Springs, Michigan.1973.

John Quentin Hejduk (19 July 1929 â&#x20AC;&#x201C; 3 July 2000) was an American architect, artist and educator of Czech origin who spent much of his life in New York City, USA. Hejduk is noted for a profound interest in the fundamental issues of shape, organization, representation, and reciprocity. Hejduk studied at the Cooper Union School of Art and Architecture, the University of Cincinnati, and the Harvard Graduate School of Design, from which he graduated with a Masters in Architecture in 1953. He worked in several offices in New York including that of I. M. Pei and Partners and the office of A.M. Kinney and Associates. He established his own practice in New York in 1965.

John Hejduk. Diamond House A . 1963-1967 / Diamond Museum C. 1963-1967.

Piet Mondrian. Lozenge Composition with Yellow, Black, Blue, Red, and Gray. 1921 / Victory Boogie Woogie. 1942â&#x20AC;&#x201C;44.

CHARLES GWATHMEY, 1938-2009 architect recalled as distinguished residential designer and generous spirit. Charles Gwathmey, a member of the famed New York Five and a principal of Gwathmey Siegel & Associates Architects, died on Monday at age 71 after a battle with esophageal cancer. Known for meticulously conceived modernist designs influenced by Le Corbusier, Gwathmey launched his career with a house for his parents, completed in 1967, that earned him wide acclaim and would remain a touchstone throughout his career.

Charles Gwathmey. Gwathmey Residence and Studio. Amagansett - New York. 1967

Michael Graves (n. 1934) es un arquitecto norteamericano. Nació en Indianápolis, en el estado de Indiana. Estudió arquitectura en la Universidad de Cincinnati y en la Universidad Harvard. Graves trabajó durante dos años como ayudante en la Academia Americana de Roma y posteriormente constituyó su despacho de arquitecto en Princeton, en el estado de Nueva Jersey. Allí se convirtió en profesor de la Universidad de Princeton en el año 1972.

Michael Graves. Casa Hanselmann, Fort Wayne, Indiana. 1967.

Michael Graves. Ampliaciรณn de la casa Benacerraf.

Michael Graves. Ampliaciรณn de la casa Benacerraf / Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Naturaleza muerta.1922.

Mr. Eisenman holds a Bachelor of Architecture degree from Cornell University, a Master of Science in Architecture degree from Columbia University, and M.A. and Ph.D. degrees from Cambridge University (U.K). He holds honorary Doctorates of Fine Arts from the University of Illinois, Chicago, the Pratt Institute in New York, and Syracuse University. In 2003, he was awarded an honorary Doctorate in Architecture by the UniversitĂ La Sapienza in Rome.

Peter Eisenman. House II. 1969-1970.

EISENMAN, Peter D. The Formal Basis of Modern Architecture. Baden, Lars Müller Publishers, 2006.

CONTENIDO DEL LIBRO 7 Preface 11 Introduction 25 Chapter One. Form in relation to architecture 57 Chapter Two. The properties of generic architectural form 85 Chapter Three. Development of formal systems 139 Chapter Four. Analyses of formal systems 147 Pavillion Suisse, Paris, France, Le Corbusier 169 Cité de Refuge, Paris, France, Le Corbusier 189 Darwin D. Martin House, Buffalo, New York, USA, Frank Lloyd Wright 209 Avery Coonley House, Riverside, Illinois, USA, Frank Lloyd Wright 241 Civic Centre, Saynatslo, Finland, Alvar Aalto 269 Tallin Museum, Tallin, Estonia, Alvar Aalto 293 Casa del Fascio, Como, Italy, Giuseppe Terragni 319 Asilo Infantile, Como, Italy, Giuseppe Terragni 337 Chapter Five. Closed-ended and opend-ended theory 355 Bibliography 371 Articles 378 Afterword by Peter Eisenman

EISENMAN, Peter, The Formal Basis of Modern Architecture, publicado originalmente como tesis doctoral por el Trinity College de la Universidad de Cambridge en Agosto de 1963 y posteriormente reeditada en Pendragon, Bologna, 2009 y Lars Müller Publishers, Baden, 2006

forma genérica

forma específica

propiedades:

volumen superficie masa movimiento

+ retícula cartesiana

objeto real

suma resta multiplicación yuxtaposición

“Un edificio realizado como forma específica debe tener un antecedente genérico” (pg.87)

Giuseppe Terragni. Casa del Fascio. Como. 1936.

Rudolf Wittkower. Arquitectura en la Edad del Humanismo. 1952 (esquemas de villas palladianas). (Berlín, 22 de junio de 1901 - Nueva York, 11 de octubre de 1971) fue un historiador del arte alemán radicado en Inglaterra. Estudió un año de arquitectura en Berlín, para estudiar después Historia del arte en Múnich con Heinrich Wölfflin, y en Berlín con Adolph Goldschmidt / Andrea Palladio. Villa Rotonda. 1551-1553.

Colin Rowe. mathematics of the ideal villa. this classic collection includes the influential title essay and colin ROWE and robert slutzkyâ&#x20AC;&#x2122;s pivotal â&#x20AC;&#x153;transparency: literal and phenomenal.â&#x20AC;? the book features essays comparing Palladio to le Corbusier, mannerism to modernism, and neoclassicism to modernism.

Sol LeWitt, "Maquette for One, Two, Three", 1979.

Noam Chomsky. Gramรกtica generativa.

Peter Eisenman. House III. 1971.

Peter Eisenman. House III. 1970.

Institute of Architectural and Urban Studies (1967-1984).

Peter Eiseman et alter (IAUS) (curadores). The city as an artefact. Casabella, no. 359-360 (December 1971)

Inaugurazione della XV Triennale di Milano, del 1973, Michele De Lucchi con la performance "designer in generale"

1. 2.

Reivindicación de la autonomía de la disciplina. Tipología como herramienta de análisis y de proyecto. Anclar la arquitectura en una tradición histórica que va del clasicismo a Loos, Mies, etc. y contra el funcionalismo.

XV Triennale de Milano. Architettura Razionale. Aldo Rossi (curador). 1973.

XV Triennale de Milano. Architettura Razionale. Aldo Rossi (curador). 1973. from left to right, Richard Meier, Julia Bloomfield, Peter Karl, Vittorio Savi, unidentified, Antonio Monestiroli Max Bosshard, Aldo Rossi, Arduino Cantafora, Braghieri Gianni, Bruno Reichlin, Aldo Aymonino, Fabio Reinhart, Heinrich Helfestein, JosĂŠ Da Nobrega, Franco Raggi, Claudio Maneri, Massimo Scolari, Michael Graves

Arduino Cantafora, La CittĂ Analoga, 1973.

Città Ideale. Autor deconocido ¿Laurana? 67,5×239,5 cm.1480 e il 1490

Aldo Rossi en los Oppositions fรณrum del IUAS.

Oppositions was an architectural journal produced by the Institute for Architecture and Urban Studies[1] from 1973 to 1984. Many of its articles contributed to architectural theory and many of its contributors became distinguished members in the architectural field. Contributors included: Diana Agrest, Stanford Anderson, Giorgio Ciucci, Stuart Cohen, Alan Colquhoun, Francesco Dal Co, Peter Eisenman, William Ellis, Kurt W. Forster, Kenneth Frampton, Mario Gandelsonas, Giorgio Grassi, Fred Koetter, Rem Koolhaas, LĂŠon Krier, Mary McLeod, Rafael Moneo, Joan Ockman, Martin Pawley, Aldo Rossi, Colin Rowe, Denise Scott Brown, Jorge Silvetti, Ignasi de SolĂ - Morales, Manfredo Tafuri, Bernard Tschumi, Anthony Vidler, and Hajime Yatsuka.

Mario Gandelsonas, Diana Agrest y Kenneth Frampton

XXXVII Biennale di Venezia. Europa-America. Architettura urbana. Alternativa suburbana. Vittorio Gregotti (curador). 1976.

â&#x20AC;&#x153;Quale Movimento Modernoâ&#x20AC;? debate, Palazzo del Cinema, Lido di Venezia, August 1, 1976 Stanley Tigerman, John Hejduk, Lucien Kroll, Alvaro Siza, Oriol Bohigas; James Stirling, Robert Venturi, Denise Scott Brown, Emilio Ambasz, Carlo Aymonino, Peter Eisenman, Robert A.M. Stern; Jean Deroche, Aldo Van Eyck, Hans Hollein, Giancarlo De Carlo, Vittorio Gregotti, Manfredo Tafuri.

CittĂ Analoga. Aldo Rossi, Bruno Reichlin, Fabio Reinhart y Eraldo Consolascio,1976.

The Language of Post-Modern Architecture, Rizzoli, NY 1977, revised 1978, Third Ed. 1980, Fourth Ed. 1984, Fifth Ed. 1988, Sixth Ed. 1991, Academy Editions London 1977, 1978, 1980, 1984, 1991.

Biennale di Venezia, 27 luglio - 20 ottobre 1980 Strada Novissima, 1980 Venice Architecture Biennale directed by Paolo Portoghesi.

Strada Novissima, 1980 Venice Architecture Biennale directed by Paolo Portoghesi.

Famed architect Robert A. M. Stern is planning to retire from his role as dean at Yale University's School of Architecture. Stern has served as dean for the past two decades, advancing the schoolâ&#x20AC;&#x2122;s standing and community of architectural talent. He intends to step down at the conclusion of his current term in spring 2016.

Donald Trumpâ&#x20AC;&#x2122;s apartment, Trump Tower, New York, 1983.

Oppositions nยบ6, fall, 1976.

El funcionalismo –afirma Eisenman- forma parte de una manera de pensar, de una episteme, propia del humanismo y no de la modernidad. Es decir de una forma de pensamiento parida en el Renacimiento que, todo indica, ingresa a su tramo final de vida con el nacimiento de las sociedades urbanas e industriales -aunque Eisenman jamás aporta elementos de apoyo a la afirmación. Este equívoco –continúa- nos mantiene atados a la dialéctica forma-función sin terminar de comprender la verdadera naturaleza de nuestro tiempo moderno. Si el humanismo colocaba al hombre en el centro del universo, la modernidad lo ha desplazado irremediablemente, de hecho “los objetos son vistos como ideas independientes del hombre” y “el hombre es una función discursiva al interno de sistemas lingüísticos complejos y ya formados, de los cuales es testigo y no protagonista. Como ha afirmado Levi-Stauss: “el lenguaje, totalidad irreflexiva, es la razón humana dotada de una razón propia de la cual el hombre no sabe nada””. En términos más concretos para Eisenman una nueva base teórica post humanista -y por lo tanto moderna- significa el abandono del equilibrio forma-función del humanismo en favor de una “relación dialéctica interna a la evolución de la propia forma”. (145)

Ahora bien, aquí la pregunta parece ser de qué cosa se trataría esta “dialéctica interna a la evolución de la forma” y Eisenman no demora en contestar. Según el arquitecto americano la forma puede ser entendida de dos maneras diferentes. La primera, humanista -y por lo visto clásica-, presume que “cualquier forma es el producto de una transformación reconocible realizada a partir de unos sólidos geométricos elementales”. Más o menos lo mismo que el propio Eisenman había planteado en su tesis doctoral bajo la influencia de Colin Rowe cuando afirmaba que la forma particular de un objeto cualquiera era el resultado de las operaciones –suma, resta, deformación- realizadas a partir de unos sólidos primarios. La segunda acepción –dice- “concibe a la forma en arquitectura en una modalidad atemporal, descompositiva, como una cosa simplificada respecto a una serie preexistente de entidad espacial no específica”. En este caso la forma es entendida como un fragmento, o una serie de “signos que no dependen de un significado, ni de una referencia a una condición de base”. (146) El punto es este: mientras en el primer caso los objetos son deformaciones de un modelo ideal, en este segundo ya no hay modelos de referencia y las formas son simples accidentes. Las formas pierden sentido, dejan de ser los eslabones perdidos de una cadena infinita, de reclamar un orden que las incluya para presentarse como simples acontecimientos. En el final Eisenman promueve la dialéctica entre las dos acepciones de la forma como una manera de cortar amarras con el viejo funcionalista humanista. Sin embargo cabe recordar que Mario Gandelsonas había publicado un editorial de la misma revista Oppositions con el título de Neo functionalism haciendo un llamado a juntar posiciones entre los formalistas de marca Venturi y los racionalistas a lo Rossi, bajo la bandera de la ética, y que, en la misma revista el tercer redactor, Kenneth Frampton, promovía y reivindicaba el compromiso con la técnica y la función en un corte más ortodoxamente moderno. Incluso el propio Eisenman, como se dijo, en su tesis llamada “The formal basis of the architecture”, había partido de una lectura de la forma en clave claramente platónica y “humanista”. El texto parece ser la primera operación destinada a soltar amarras del formalismo inicial para comenzar a recorrer un camino que lo va a llevar directo a la segunda acepción de forma.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975.

Peter Eisenman. House VI. 1972-1975 (interiores de Massimo Vignelli).

Peter Eisenman. House X. 1975.

Peter Eisenman. House X. 1975. Maqueta axonomĂŠtrica.

Leonardo da Vinci. Canon de las proporciones a partir de las indicaciones de Vitruvio / esquicios para una iglesia de planta central con capillas en ciernes. 1490.

Giorgio Vasari y Federico Zuccari. Juicio Final fresco, Duomo de Santa maria del Fiore. 1568. K.K. Schinkel. DiseĂąo para la llegada de la Reina de la Noche. La flauta MĂĄgica de Mozart. 1815.

Frank Lloyd Wright. Casa de la Cascada (Kauffmann) (Fallingwater) Pensilvania, 1935.

PETER EISENMAN COMO EXCUSA PARA HABLAR DE LA CRISIS Y EL CRITICISMO. 1. Diagramas de interioridad 2. Diagramas de exterioridad

Peter Eisenman. House El Even Odd. 1980.

Gianbattista Piranesi. Carceri. Lamina VII segunda versiรณn. 1749-1750.

Proyectos: Submission to the International Seminar of Design for Cannaragio West, Venice Submission to the South Friedrichstadt as a place to live and work, Berlin

Wexner Center for the Visual Arts, Columbus,Ohio Romeo and Juliet: Project for the Third International Exhibition of Architecture, Venice Biennale Project for a Garden, Chora L Works, Parc de la Villette,Paris Submission to the competition for the New National Theater of Japan, Tokyo University Art Museum of the California State University at Long Beach, Long Beach, California Progressive Corporation Headquarters, Cleveland, Ohio Museum of Futurism, Rovereto, Italy

Project for the exhibition "Nove progetti per nove citta", Milan Triennale Submission to the First Stage of the International Competition for the Design of the Piaza Matteotti-La Lizza Area, Siena, Italy

Ensayos. Introduction, by Jean-FrancoisBedard Eisenman/Robertson's City of Artificial Excavation, by Kurt W. Forster Modernity versus Postmodernity in Peter Eisenman, Fredric Jameson Surfaces, Yve-Alain Bois Allegory unto Death: An etiology of Eisenman's Repetition, by Michael Hays Documents of a Creative Process, by Alan Balfour The Architect in the Philosopher's Garden: Eisenman at La Villette, by Jean-Louis Cohen

Postscript, by ArataIsozaki The conversation between the essayists and Peter Eisenman took place two years before the publishing of the book, so it may well be that it informed the new essays (a number of issues raised in the essays occur also in the talks).

Cities of Artificial Excavation: The Work of Peter Eisenman,1978-1988.

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

Le Corbusier. Hospital para Venecia (proyecto no realizado).1965.

Giordano Bruno, registrado al nacer como Filippo Bruno (Nola, Nรกpoles, 1548 - Roma, 17 de febrero de 1600), fue un astrรณnomo, filรณsofo, alquimista y poeta italiano.

Peter Eisenman. Proyecto para Cannaregio. Venezia. 1978.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

1. muralla del siglo XVIII 2. cimientos de muralla del siglo XIX 3. vestigios del siglo XX. 4. Muro de Berlin. + RetĂcula de Mercator.

Peter Eisenman. Viviendas en Checkpoint Charlie. Berlin. IBA. 1981-1985.

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Armory demolition, 1959 (historical photos from the archives at The Ohio State University Knowlton School of Architecture Digital Library) via Alexander Maymind

Peter Eisenman. Centro Wexner. Columbus, Ohio. 1983-1984.

Eisenman. Peter. Moving arrows. Eros and other errors. Flechas en movimiento. Eros y otros errores. Verona. 1985

Jacques Derrida (El-Biar, Argelia francesa 15 de julio de 1930 - París, 8 de octubre de 2004), ciudadano francés nacido en Argelia, es considerado uno de los más influyentes pensadores y filósofos contemporáneos. Su trabajo ha sido conocido popularmente como pensamiento de la deconstrucción, aunque dicho término no ocupaba en su obra un lugar excepcional. Lo revolucionario de su trabajo ha hecho que sea considerado como el nuevo Immanuel Kant por el pensador Emmanuel Lévinas y el nuevo Friedrich Nietzsche, según Richard Rorty. Es, acaso, el pensador de finales del siglo XX que más polémicas ha levantado, por su iconoclasia y por su empeño crítico. En cierta medida, logró realizar el sueño nietzscheano del filósofo-artista.

Peter Eisenman. Centro de Convenciones. Columbus, Ohio. 1990-1993.

Peter Eisenman. Max Reindhart Haus. 1992.