SANTA MARÍA, UNA MODERNIDAD AMERICANA EN LA COSTA LIMEÑA Proyección de los principios de Richard Neutra en el diseño de Walter Weberhofer
SEMINARIO DE HISTORIA 2021-1
Santa María, una modernidad americana en la costa sur limeña Proyección de los principios de Richard Neutra en el diseño de Walter Weberhofer Autores: Franco Bouby y Vania Masalías Abstract: La investigación analiza la proyección de las teorías de diseño de la arquitectura de Richard Neutra de las residencias de California, reflejados en los principios de diseño arquitectónico por Walter Weberhofer en la costa sur de la capital del Perú, Lima. Ambos arquitectos, en distintos momentos de la historia de la arquitectura moderna, pertenecieron a la misma línea de pensamiento. Este análisis cualitativo se concentra en cinco viviendas que evidencian la clara influencia americana en un espacio geográfico peruano muy similar al californiano. Esto ha permitido identificar tres teorías de diseño de Neutra que consigue el arquitecto peruano en las viviendas diseñadas en Santa Maria del Mar, como un laboratorio de diseño arquitectónico: la arquitectura como vínculo entre hombre y paisaje, la arquitectura como respuesta a la estructura y la arquitectura como un continuo interior-exterior. Las adaptaciones locales ante una mano de obra poco calificada y la ausencia de tecnologías constructivas, finalmente fomentaron un nuevo estilo de arquitectura en el desierto peruano.
Palabras clave: hombre y paisaje, forma y estructura, espacios intermedios
Interpretación del ser humano moderno en el desierto Se estudia al arquitecto moderno peruano Walter Weberhofer a través de sus obras en el balneario de Lima, donde demuestra una fuerte relación entre la arquitectura y el contexto inmediato natural. Estos conceptos de diseño empleados, se encuentran en la misma línea que las teorías del arquitecto americano Richard Neutra en sus obras residenciales californianas. En base a ello, la investigación busca encontrar y estudiar estas similitudes mediante el análisis de las casas construidas en la costa sur limeña . Richard Neutra fue un arquitecto austriaco americano, que construyó un gran número de viviendas en California, Estados Unidos. Se le considera hasta hoy, un gran representante de la modernidad americana. La particularidad de su arquitectura fue una fuerte relación natural entre el hombre, la arquitectura y todo su entorno. (Wandel, 1992) A diferencia de su par Le Corbusier, en la década de los años treinta, Neutra decidió no seguir estos postulados famosos. Sino que apostó por crear una arquitectura humanista, única y centrada en la vida moderna americana. El arquitecto austriaco, encontró en California la potencialidad de “una nueva manera de vivir”, teniendo un territorio nuevo y adecuado para diseñar las reconocidas viviendas que definieron su carrera y legado.1 (Vela, 1999, p. 18) Wandel, sobre un ciclo de conferencias realizado en España celebrando su vida arquitectónica, explica y engloba la práctica de la arquitectura de Richard Neutra como: “La teoría de la arquitectura de Neutra, es primero y ante todo una ética de la construcción, pero en el centro está un sentido de responsabilidad que surge del complejo entramado entre el hombre y su entorno, y Neutra quiere que se entienda esto como una tradición humanista al servicio del hombre.” (1992, p. 1) Décadas después, en Lima, Perú, Walter Weberhofer, arquitecto peruano, se encuentra en medio de esta bahía de balnearios, llena de pequeños acantilados y peñones, a sesenta 1
Richard Neutra sobre California: “California [en los años treinta] parecía la nueva Hélade, pero no en el sentido de que Los Ángeles contara con una maravillosa acrópolis, [...]. Con todo, desde el punto de vista climático era un lugar apropiado para emprender una nueva arquitectura, un poco más conectada con las necesidades biológicas (cursiva en el original), una nueva manera de vivir. En consecuencia traté de iniciarla. Los proyectos de alojamiento y vivienda que pude construir, en los que buscaba la fusión de los interiores con la naturaleza exterior resultaron significativos.” (Vela, 1999, p. 18)
kilómetros de la capital peruana, que buscaba ser escenario de un concurso privado para la construcción del futuro Club Social y de Deportes Náuticos La Esmeralda (1956). A casi una semana del plazo final de entrega, el arquitecto peruano presenta su propuesta que termina siendo ganadora. Tal fue la importancia de esta primera gran iniciativa que “para Weberhofer, ganar el concurso fue un momento crítico e intenso, pues el desierto costero le ofrecía como herramientas las interminables dunas, el oleaje del mar, un territorio limpio donde un arquitecto sin parámetros es un visionario o una amenaza ante la tarea de no solo obedecer al contexto, sino moldearlo con una arquitectura unida a esta realidad” (Abarca, 2015, p. 62) Su fuerte éxito en el concurso lo llevó a ser llamado a construir cerca de doce casas en esta zona sur, a las afueras de la ciudad, en un corto plazo de tres años. Estas buscaban un estilo de vida vacacional moderno para la élite limeña.(Abarca, 2015) Al igual que Neutra en California, mantuvo una visión de conectar y emprender con un tipo de arquitectura nunca antes vista en la zona en la que se ubicaba. Ambos arquitectos compartían la misma línea de pensamiento de poder crear una arquitectura que se vincula explícitamente con su entorno natural. Esta investigación pone en evidencia distintas similitudes en la concepción de los espacios, estructura y manejo del paisaje. Esto ha denotado una clara influencia de la modernidad americana de Richard Neutra en el diseño de Weberhofer.
Figura 1: a. Izquierda, Casa Lercari, Walter Weberhofer. Archivo de la familia Weberhofer, Lima, 1958; b. derecha, Platform House, Richard Neutra. Schulman, Los Ángeles, 1965.
Las evidencias de influencia americana encontradas (Figura 1) nos ha permitido identificar tres teorías de diseño de Richard Neutra que consigue Walter Weberhofer en las viviendas diseñadas en Santa Maria del Mar, como un laboratorio de diseño arquitectónico: la arquitectura como vínculo entre hombre y paisaje, la arquitectura como respuesta a la estructura y la arquitectura como un continuo interior- exterior.
Nueva identidad arquitectónica del paisaje desértico peruano Santa Maria del Mar (Figura 2), balneario peruano ubicado a las afueras de Lima, surge como una respuesta a la necesidad de una vivienda vacacional para lo que vendría a ser la élite limeña de la época. Tiene la particularidad de haber sido un escenario y exploración de la arquitectura de la costa. Es por ello que es considerado un laboratorio arquitectónico, debido a la gran cantidad de edificaciones proyectadas y construidas por el arquitecto Walter Weberhofer en un periodo de tiempo muy corto.
Figura 2: Planta general del balneario de Santa Maria del mar. Elaboración propia. El arquitecto Hector Abarca, antiguo estudiante de Weberhofer, menciona la importancia del distrito de Santa Maria del mar en cual, se establece un modelo de urbanismo desértico de casas únicas pero a la vez semejantes, con la particularidad de todas estar adecuadas al contexto. (2017). En el lapso de tres años, en la década de 1960, Weberhofer proyecta y construye dieciocho edificaciones en el distrito. Por consiguiente, en base al carácter de
laboratorio otorgado, se escogen las doce viviendas construidas en el lapso de 1957-1960 (Figura 2) como caso de estudio de esta investigación. Las influencias del diseño de Neutra en la lectura arquitectónica de los proyectos de Weberhofer en Santa María son, para nada menos, evidentes. Como menciona Abarca (2017) en uno de sus ensayos: “Por las semejanzas entre la costa limeña y la californiana, el modelo neutriano [...] es un referente que se debe considerar al abordar la obra residencial en Santa María del Mar”
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(p. 62-63). Donde el clima fue un condicionante clave en los diseños
propuestos por ambos arquitectos, pues tanto la costa peruana, como la californiana cuentan con climas templados, propiciando la relación del hombre y la naturaleza durante todo el año. (Wandel,1994) La arquitectura como vínculo entre hombre y paisaje. Una de las principales teorías de diseño de la arquitectura de Richard Neutra, es la palpable relación existente entre lo construido y su entorno. Como menciona José Vela (1999), “Su consideración como un híbrido entre esa segunda naturaleza construida por el hombre y la naturaleza real le permite remitirse a una unidad primigenia.” ( p.201). Es por ello, que dentro de la arquitectura de Neutra la conexión dada entre seres humanos, arquitectura y naturaleza es directa. El arquitecto austriaco nos deja enseñanzas de proyección arquitectónica Filogenética, es decir, esta conexión innata y natural que existe entre el ser humano y la naturaleza. Por ende, Neutra, en el proceso de diseño, ve a la arquitectura, la naturaleza, la casa y el jardín en una síntesis mutuamente enriquecedora. (Wandel, 1994) Las residencias Californianas de Neutra resaltan el vínculo emocional del ser humano con la vivencia inmediata de lo natural. En el cual la prevalencia del paisaje es fundamental, pues lo construido parece fundirse en él. Dentro de este planteamiento, la arquitectura-la casa y la naturaleza-el jardín, entran en una síntesis enriquecedora. Es en este momento donde la casa 2
Abarca (2017) nos dice en su ensayo “Walter Weberhofer, un arquitecto latinoamericano” sobre la semejanza existente entre la costa limeña y californiana: “[...] el modelo neutriano de la arquitectura sin fachada, permeable, cristalina, la casa Kauffman del desierto (Neutra, 1946) es un referente que se debe considerar al abordar la obra residencial en Santa María del Mar (1957-60).[...] Weberhofer también establece modelos para un urbanismo desértico de casas muy individuales y adecuadas a su contexto, pero a la vez semejantes, donde la transición entre una función y otra es etérea e indefinida.” (p. 62-63)
se vuelve un punto de observación humano con vistas que propician la relación con lo natural. Por consiguiente, el jardín puede servir como la zona mediadora de transición y entorno o como el propio paisaje verde dentro de la densa construcción urbana. (Wandel, 1994)
Figura 3: Foto frontal Casa Fernandini. Archivo de la familia Weberhofer, Lima Un claro ejemplo dentro de las doce casas analizadas de Santa María, es la Casa Fernandini (Figura 3). En ella se observa cómo ésta logra asentarse sobre la roca del acantilado, de una manera tal, que se asemeja a un apilamiento de rocas. El emplazamiento en el paisaje escogido por Weberhofer cumple con los criterios de diseño de Neutra, donde la casa se coloca elevada, casi sin modificar el entorno propio. Logrando un vínculo más natural y no artificial entre el hombre y el contexto inmediato. Dentro del análisis dado por José Vela (1999), sobre el estudio en el emplazamiento de las casas de Richard Neutra en el paisaje, se denota la similitud con la costa Limeña en las casas construidas por Weberhofer. Esto describe muy bien lo explicado anteriormente en las decisiones de diseño al posicionarse con respecto a la roca costera de Santa Maria. “A la hora de situarse en el lugar, la opción elegida es en Neutra la de "posarse," dejarse caer de manera casi casual: depositar la casa sobre el terreno como si en cierta medida se crease sólo la cubierta o ésta fuese lo único artificial que se introduce, un plano que deslinda cielo de tierra y que cobija al hombre, apoyada sobre unos pocos puntos.” (p.325)
Figura 4: Foto de la Casa Lercari. Archivo de la familia Weberhofer, Lima Bajo esta premisa, la Casa Lercari (Figura 4) cumple con estos lineamientos. Se encuentra posicionada de manera elevada sobre la roca, al igual que el caso previamente estudiado, sin alterar la topografía natural de la zona. Cabe mencionar que esto no se lograría si no fuese por el sacrificio de espacio ante la privación de nuevos ambientes de la vivienda en este primer piso natural. Esto nos demuestra cómo el arquitecto peruano tiene un gran respeto al momento de colocarse e insertarse en el paisaje, pues eleva la casa los primeros pisos, permitiendo que se apoye mediante limitados elementos estructurales sobre la piedra.
Figura 5: Planta del primer piso de la Casa Duany. Elaboración propia. Del mismo modo, otro caso de estudio es la casa Duany (Figura 5). Bajo un análisis de la planimetría, se observa cómo el contexto tiene un rol fundamental de masa al momento de definir las proporciones y forma de la casa. Pues en ella, Weberhofer adopta el concepto dado por el arquitecto americano de pertenecer al entorno natural mediante lo construido. Donde el emplazamiento de la casa sigue y completa la forma natural del peñón. Al igual que las viviendas de Neutra en California, llega a convertirse en una pieza artificial faltante en el lugar que deja visible el paisaje, pues permite completar el diálogo respetuoso que existe entre la arquitectura y la costa peruana.
Figura 6: Vista de la escalera de ingreso Casa Fernandini. Ana Zacharias, Lima Dentro de la concepción arquitectónico-natural, las escaleras surgen como articuladores de lo que vendría a ser el espacio interior-exterior. Por ejemplo, en la Casa Fernandini, la escalera
de ingreso (Figura 6) mantiene una fuerte relación de emplazamiento y materialidad con el contexto inmediato. Manteniendo la materialidad de piedra y forma ondulada propias del contexto, emplazadas en un espacio de transición entre lo que es paisaje y lo que vendrá a ser construido. Es mediante la escalera que se logra obtener que los elementos edificados y naturales entren en sinergia mediante la creación de los espacios mediadores proporcionados por la misma.
Figura 7: Vista de escalera Casa Fernandini. Elaboración propia. Continuando con el caso de estudio de la Casa Fernandini, las escaleras laterales (Figura 7) también son concebidas como espacios intermedios de transición entre la arquitectura y el contexto. Siendo necesario el tener que salir al exterior natural, tener contacto con la roca, para poder movilizarse entre pisos dentro de la vivienda.
Figura 8: Vista frontal Casa Lercari. Archivo de la familia Weberhofer, Lima
En el caso de la casa Lercari, Weberhofer pudo haber emplazado las escaleras de manera directa o incluso de una manera interior. Tal como menciona Abarca, las escaleras que se encuentran en la Casa Lercari (Figura 8) cumplen el rol de bisagra dramatizada por el contacto del exterior. La escalera es la protagonista del ingreso. El arquitecto con esto logra no hacer mayor modificación al paisaje. (2017) De esta manera Weberhofer define una de sus firmas personales en el balneario limeño. Las casas vacacionales de Santa María no serían lo que son sin el concepto primario de diseño que Neutra definía como este respeto y síntesis innata entre el ser humano, lo construido y su entorno. La arquitectura como respuesta a la estructura El espacio, dentro de lo que se refiere a la concepción de una edificación, es interpretado gracias a la delimitación creada por ciertos elementos, paredes, losas, techos, cerramientos, entre otros. Sin embargo, todos dependen de la innata conexión con la fuerza natural de la gravedad, provocando así una búsqueda de soporte de estos elementos. Por lo tanto, entendemos a la estructura como la forma en que una edificación se resiste ante la fuerza de gravedad y con ello trae un medio de composición desafiante para los arquitectos. La arquitectura moderna trajo consigo la exigencia de nuevos métodos constructivos, creando una clara barrera del uso de la tecnología para concebir la estructura de una edificación. En el caso latinoamericano, este desarrollo está muy ligado a una solución artesanal, gracias a una mano de obra poco especializada y a la vez barata. Sin embargo, a pesar de estos desafíos, Walter Weberhofer, al igual que Neutra, resuelve dos necesidades estructurales de la vivienda en dos direcciones. La primera, es estrictamente estructural, cuya finalidad es soportar el peso de la cubierta; y la segunda, es una necesidad conceptual de expresar un límite. (Vela, 1999)
Figura 9: Foto lateral de la Casa Lercari. Archivo de la familia Weberhofer, Lima En el caso de la casa Lercari (Figura 9), se observa que desde el lado del cerro, los elementos arquitectónicos representan solidez y robustez. En este caso, el uso de los cerramientos con los materiales artesanales llegan a estar en una función de mímesis con la roca; el paisaje. Conforme el proyecto se va emplazando y desprendiendo de este contexto inmediato, los elementos van tomando un carácter más ligero, sin mayor cerramiento y uso de materiales, la estructura es mucho más visible y predominante tanto en la composición del diseño como en la definición de los espacios siguientes.
Figura 10: Volumen que contiene la sala, comedor y cocina de la Casa Lercari. Archivo de la familia Weberhofer, Lima
El ala sobresaliente de la casa que se posa sobre la roca, este tercer nivel conteniendo el área de sala, comedor y cocina principales (Figura 10), al realizarse un profundo análisis compositivo estructural (Figura 11), demuestra un evidente manejo de elementos estructurales para definir el espacio. Son más las columnas diagonales que soportan la cubiertas con piezas lineales y planas los cuales definen la concepción real del espacio. A diferencia del caso anterior, la estructura, no necesita de los cerramientos, traslúcidos de las mamparas, para fijar un límite o un contorno.
Figura 11: a. Izquierda, análisis estructural de Casa Lercari y b. derecha, elementos explotados. Elaboración Propia. Además, existe una autenticidad de los elementos de su estructura, el arquitecto peruano, no usa un sistema aporticado arquitectónicamente convencional de columna y viga, sino que hay un diseño detrás de los elementos estructurales para poder delimitar estratégicamente los espacios. Estas características también están presentes en la Casa Rizo Patrón (Figura 12). La estructura de igual manera busca soportar el peso de la ligera cubierta delimitando el espacio en el segundo nivel; los elementos estructurales denotan una evidente intención de soporte. En el primer nivel, a pesar de tener un cerramiento macizo con roca natural, esta característica se hace presente al tener el plano horizontal del segundo nivel separadamente sostenido por él.
Figura 12: Casa Rizo Patrón. Archivo de la familia Weberhofer, Lima La casa Duany resalta en la investigación por la concepción de cómo la estructura y la cubierta interactúan entre sí.
Figura 13: Análisis de elementos estructurales y cerramientos. Elaboración propia Al igual que en los ejemplos anteriores, las tres columnas principales ubicadas en el segundo piso de la vivienda (Figura 13), tienen como función principal el soporte estructural de la cubierta. Esto permite que la cubierta tenga la libertad de concebir su forma como papiroflexia, denominado por Abarca, la posibilidad de asemejarse a los dobleces del origami; hace que se sienta como un continuo y un todo. (2017)
Finalmente, en este caso, ninguno de los muros del segundo piso toca ni se acerca a las columnas, sino por el contrario, busca resaltarlas y dejar que sean expresadas como elemento esencial dentro del volumen. Weberhofer, a pesar de ser latinoamericano, donde eran escasas las tecnologías constructivas, resuelve las necesidades estructurales de las casas de Santa María con las ideas conceptuales y funcionales que Neutra aplicaba en sus residencias de California, jugando un rol importante en el momento de definir los espacios. La arquitectura como continuo interior-exterior Como se ha visto previamente, la arquitectura de Neutra busca concebir una unidad entre paisaje y construido. Es por ello que a través de sus obras de California, consigue trascender la tendencia a la disgregación de la arquitectura. Con ella, mediante el empleo de sensaciones y percepciones, fusiona la arquitectura en un espacio interior-exterior continuo. Como dice Neutra, “Al igual que el edificio puede enraizarse en la naturaleza mediante tentáculos que se proyectan y avanzan, también el lugar puede unirse al edificio mediante agradables infiltraciones.” (Vela, 1999, p.168) El sistema utilizado por el arquitecto americano para poder lograr la continuidad espacial entre dos ambientes distintos, bajo una fuerte influencia japonesa, es el uso de espacios intermedios. Estos son creados voluntariamente sin límites definidos, un claro ejemplo son las terrazas o terceros espacios, que cumplen el rol de mediadores entre la arquitectura y el paisaje. (Vela, 1999) Como argumenta José Vela (1999) sobre la arquitectura de Neutra: “Desde la voluntad de indefinición entre espacio interior exterior, a través de su posición dentro de la casa como objeto espacial con un valor propio y distinto, y en su concreción física mediante el empleo de elementos arquitectónicos digamos fuera de contexto, que nos hablen de su condición impura e híbrida: un suelo elevado de madera, al nivel del plano del resto de la casa, que corresponde en la cultura japonesa a un espacio interior; por otro lado, un alero de cubierta que se deja expuesto, sin falso techo que parece querer indicar un espacio exterior, etc.”(p.143)
Figura 14: Elevación lateral Casa Fernandini. Elaboración propia. El arquitecto peruano emplaza una serie de espacios con bordes que carecen de claridad, los cuales sirven como ejes ordenadores de las viviendas. Un ejemplo estudiado, es la Casa Fernandini. En ella se observa la creación de aquel espacio mediador (Figura 14) entre la arquitectura y el paisaje a través de la prolongación de la cubierta hacia la roca. Este espacio busca resaltar la ambigüedad y contacto entre lo construido y el paisaje, en el cual los límites entre interior y exterior son difusos.
Figura 15: Construcción de Casa Fernandini por planos. Elaboración propia Del mismo modo, dentro del estudio de la Casa Fernandini, Weberhofer utiliza los planos horizontales al momento de diseño (Figura 15) para proyectar los espacios interiores hacia el exterior. Esto nos lleva a conseguir la implementación de terrazas como espacios intermedios configurados a través del uso de planos. Al igual que con las viviendas de Neutra, la
configuración espacial interior-exterior se logra de una manera mucho más fluida en la cual se evitan los grandes cerramientos para la concepción de los ambientes.
Figura 16: Detalle de cubierta Casa Fernandini. Archivo de la familia Weberhofer, Lima Como parte de la arquitectura Californiana de viviendas propuesta por Neutra, las cubiertas son un elemento clave, pues estas se proyectan al exterior indicando su carácter distinto. La cubierta propuesta (Figura 16) sirve para la creación de espacios intermedios de carácter abierto y cerrado. Esta misma concepción del espacio interior-exterior también es evidente en la manifestación y prolongación de las cubiertas, mediante la desmaterialización de las mismas (Figura 17), donde se resalta el contacto con el exterior. (Vela, 1999, p. 372)
Figura 17: a. Izquierda, cubierta Casa Duany; b. centro, cubierta Casa Fernandini y c. derecha, cubierta Casa Matuk. Elaboración propia.
Estas características son evidentes en la arquitectura inicial de la costa de Santa María, donde las cubiertas resaltan por la creación de espacios intermedios y el contacto con el paisaje. Un claro ejemplo, es la Casa Duany (Figura 17a), donde esta característica de la cubierta deja expuestas unas vigas que configuran el espacio intermedio creado entre el peñón y la vivienda. De la misma manera, la cubierta de la Casa Fernandini (Figura 17b) es desintegrada, exponiendo las vigas que la conforman de una manera mucho más evidente en dos sentidos: el primero en dirección hacia la roca, de la cual nace la casa; y en segundo lugar hacia el mar, conformando las terrazas mediante la prolongación de planos. Otro ejemplo es la Casa Matuk (Figura 17c), donde la cubierta tiene el mismo comportamiento en ambas direcciones, enfatizando los elementos naturales presentes en el paisaje, que son el acantilado y el mar. La concepción de la integración de los espacios interior-exterior aplicada por Weberhofer, lleva a enfatizar la desmaterialización arquitectónica en contacto con los elementos naturales del entorno inmediato. De la misma manera, como el sistema propuesto por el arquitecto americano, uno de los objetivos primordiales es promover la unión entre lo construido y lo natural, creando bordes difusos y logrando una unificación entre la casa y el paisaje.
La arquitectura al servicio del ser humano La arquitectura latinoamericana se ha caracterizado por la fuerte influencia extranjera de Le Corbusier, adoptando casi inherentemente los postulados de la modernidad europea. La definición de una arquitectura peruana parte de la adecuación de estos postulados de afuera a un contexto local, con limitaciones de tecnología, materiales y carencias de una academia con formulaciones propias de diseño. Walter Weberhofer, en Santa María del Mar, hace propia esta corriente latinoamericana adoptando concepciones de diseño que van más allá de los postulados europeos. Existe una lectura de relación con el paisaje, conociendo la brutalidad de la inserción de un ente artificial en él, de manejo de territorio, de una estructura que va más allá de lo funcional y de una honestidad no separada entre lo que es definido como adentro y afuera.
Lo analizado por esta investigación, distingue cómo existe una proyección de los principios dados en la arquitectura de Richard Neutra, reflejados en una nueva concepción de las viviendas costeras. Donde las influencias americanas fomentan un nuevo estilo de arquitectura en el desierto peruano. Ambos arquitectos, en distintos momentos de la historia de la arquitectura moderna, pertenecieron a la misma línea de pensamiento. Donde la concepción del espacio habitable, es visto como un todo más allá de los límites del mismo. Bajo esta premisa, las casas que conforman el laboratorio peruano tienen el concepto primario, también utilizado por Neutra, de relacionarse con el contexto inmediato, donde existe una vinculación inherente entre el hombre, la arquitectura y su paisaje. Como menciona Jose Vela (1999), esta nueva manera de concebir la arquitectura trae grandes expectativas a futuro, pues deja abierto un nuevo camino al momento de proyectar arquitectura. "A su más alto nivel, la nueva arquitectura será la encargada de resolver el conflicto entre lo orgánico y lo artificial, lo abierto y lo cerrado, entre el campo y la ciudad. Nos hemos habituado a ignorar estas cuestiones, pues aún se da mayor importancia a la vivienda como unidad aislada. El concepto arquitectónico del futuro irá más lejos y tendrá en cuenta, por sobre la unidad, el conjunto, la ciudad, la región y el país; es decir, el todo. Los medios empleados a tal fin podrán ser distintos, pero algún día se llegará a exigir como elemental este concepto de la creación espacial. El criterio del arquitecto ya no se guiará entonces por las necesidades específicas de la vivienda del individuo, o por las de una profesión de cierta influencia, sino que girará alrededor de un plan general organizado en torno al sistema biológico de vida que debe seguir la humanidad." ( p.212)
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UNIVERSIDAD DE LIMA