V89 de antonis

[ VARIO COLLEZIONE ]

PASQUALE DE ANTONIS Fotografo

Testi di Marco Tornar e Riccardo De Antonis

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 1

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 2

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 3

30/05/16 15:36

PASqUALE DE ANTONIS LA MEMORIA IN FOTOGRAMMI L’amicizia con Flaiano, l’amore per la fotografia, lo studio a Roma in Piazza di Spagna, la vecchia Pescara.

Il grande fotografo abruzzese raccconta la sua lunga vita.

di Marco Tornar *

I

n un racconto scritto da Ennio Flaiano tra il 1942 e il 43, “Le fotografie”, l’autore abruzzese narra il suo indolente trascorrere intere giornate nello studio pescarese di un suo amico fotografo: Pasqualino. Siamo nel ‘38, ed un giorno i due si ritrovano in una bolsa e strampalata festa provinciale del “regime” a cui Pasqualino è stato invitato per immortalarne le solenni fasi, e maggiormente, gli ospiti più eccellenti: il prefetto ed il segretario provinciale con le rispettive mogli. Un quartetto rigorosamente “in divisa” e ridicolo che Pasqualino non perde occasione per sbeffeggiare ulteriormente, facendo assumere ai quattro, fino allo sfinimento, e davanti al nascosto e complice divertimento dell’amico scrittore, le pose più svariate malgrado la sua Leica fosse priva di pellicola.

Da allora sono passati decenni. Il tempo fortunatamente s’è portato via quel “regime”, ma purtroppo anche il grande scrittore pescarese. Pasqualino, invece –per quanto ripensando a tutto questo possa sembrarmi quasi incredibile– è appena entrato nella mia macchina. Ha uno sguardo sereno, simile all’aria di questo mattino di fine estate, che colma la mia leggera apprensione. Infatti non è soltanto un personaggio flaianeo in carne ed ossa chi mi è a fianco, ma un distinto e gioviale signore di 84 anni, un “grande” della fotografia: Pasquale De Antonis.

Sono venuto a prenderlo nella sua casa di Pescara dove trascorre le vacanze, per vedere con lui la sua straordinaria raccolta di fotografie della vecchia Pescara (in parte pubblicata in un bellissimo e introvabile libro della Caripe) attualmente custodita nel Museo delle genti d’Abruzzo nella vecchia via delle Caserme. Siamo arrivati, e la direttrice ci accoglie, o meglio accoglie soprattutto lui, De Antonis, con grande rispetto e cordialità. Seduti davanti ad un tavolino, lui inizia a sfogliare, a mostrarmi l’affascinante teoria delle immagini del pescarese tempo che fu: il varo di due barche da pesca con la data 1883, la Piazza Garibaldi con l’Arco di Portanuova nel 1870, lo stesso Arco visto più da vicino: ci soffermiamo su questa foto. In primo piano è praticamente campagna, si scorgono contadini che col bestiame si accingono ad attraversare l’Arco, l’inizio della città vera: Piazza Garibaldi e l’attuale viale

D’Annunzio… «Quest’arco –mi spiega De Antonis– univa il vecchio campanile di S. Cetteo con un altro campanile, probabilmente era questo l’ingresso a sud dell’antica Porta nuova: una singolare costruzione ottagonale del Rinascimento forse edificata sui ruderi di un tempio romano…». Oggi ovviamente non esiste più niente, sicché ho una sorta di spaesamento nel sovrapporre queste fantasmatiche visioni agli spazi della città che oggi tutti conosciamo. «Queste non le ho scattate io –continua– le ho ritrovate per la mia mostra del ‘37 Pescara nelle novelle della Pescara». Le foto proseguono, quelle scattate da lui stavolta: gl’interni di casa D’Annunzio prima del restauro, ricchi di oggetti dispersi con la guerra, l’immagine della vecchia chiesa di S. Cetteo… sono davanti ad un vero e proprio pozzo delle meraviglie, e non so più bene se privilegiare lo sguardo o l’udito, dato che anche ogni commento di De Antonis è un’autentica rivelazione, così come il racconto della sua intensissima vita malgrado in lui ci sia un certo riserbo. Nei suoi occhi neri, vivissimi, ho l’impressione di scorgere i ricordi, il passato, come qualcosa di ancora palpitante e fortemente vicino. Così cerco di rompere quel legittimo imbarazzo con l’occasione che mi porge un’altra foto: il vecchio Corso Manthonè con sulla sinistra il forno del nonno di Flaiano e, più oltre, Casa D’Annunzio. «Flaiano –dice–l’ho conosciuto da ragazzo.

Che dirti di lui… non c’era una caratteristica saliente per me, c’era una totale amicizia. Cosa c’è di più bello di un’amicizia?». Il suo sguardo è colmo di tenerezza.

Riprende: «Posso dirti che quanto accade nelle fotografie è realmente avvenuto, e un’altra cosa: mi disturba questo continuo parlare di Flaiano come fosse una specie di barzellettaio: nessuno perde l’occasione per raccontare una battuta. Ma lui era un uomo, uno scrittore straordinario». Concordo pienamente. Dal suo infervorarsi il racconto della sua vita prende corpo con naturalezza. «Nel ‘34 aprii lo studio fotografico qui, a Corso Umberto. Nello spazio di 50 metri c’erano 5 fotografi. Io avevo già partecipato alla I Mostra Sindacale dell’Aranciera di Villa Borghese e alla I Biennale di Arte Fotografica di Roma. Poi il mio amore per il cinema mi portò a fare il concorso come operatore al Centro

Nelle pagine precedenti: Roma Galleria Borghese 1947, il ritratto marmoreo di Paolina borghese realizzato da Antonio Canova vestita dallo stilista Balzani . A destra, Lucchino Visconti nel 1948

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 4

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 5

30/05/16 15:36

Sperimentale di Cinematografia: c’erano con me Germi, Lattuada, Pannunzio. Intanto, facendo sempre la spola tra Roma e Pescara, avevo partecipato alla Triennale Fotografica di Milano ed ai Saloni Internazionali di Parigi e Vienna. Solo nel ‘40 mi trasferii definitivamente a Roma ed aprii il mio studio di Piazza di Spagna dove sono stato fino al ‘90, pochi anni fa». Un cinquantennio. Com’è possibile riassumerne la ricca storia? Invece i ricordi affiorano simili alle fotografie che poco prima mi mostrava come un prestigiatore. Mi parla dei suoi amici pittori Afro, Mirko, Cagli, di Savinio e della ritrosìa di De Chirico. Di Sibilla Aleramo… Gli chiedo a chi è legato il suo ricordo maggiore. «A Corrado Alvaro. Me lo presentò un amico.

Lui venne due volte in Abruzzo. Prima nel ‘37, raccontandoci dopo un lungo viaggio la differenza tra la Russia e lo spaventoso orrore della Germania. Poi arrivò nel ‘39 per intervistare un mago a Guardiagrele, dove s’imbatté nel funerale di una bambina che poi descrisse in Itinerari Italiani». Quando gli chiedo cosa lo ha condotto verso la fotografia e avanzo l’ipotesi di quest’arte come il desiderio di fermare il tempo m’interrompe subito: «Non c’entra niente il tempo. Queste cose sono troppo intellettuali per me. Mi ha spinto solo la curiosità verso le cose e le persone, comunicare con loro. Sono un ritrattista, legato alla tradizione della pittura classica. E non ho mai amato le combinazioni: per me esiste il semplice passaggio dal negativo alla stampa. Inoltre la mia grande passione è il dagherrotipo, dove non c’è negativo. Un lavoro difficilissimo…». Salutiamo la gentile direttrice. S’è fatto tardi, ma non tanto per fare quattro passi fino a Piazza Garibaldi. De Antonis mi spiega come la curiosità lo portò a mischiarsi tra i pellegrini che andavano al Santuario di S. Gabriele per il tradizionale “voto” (“c’era una donna che puliva il pavimento finché il pellegrino andava avanti con la lingua”), e poi i suoi servizi sulla festa delle verginelle a Rapino, il “Lupo” di Pretoro, il Venerdì Santo di Spoltore. Mentre ci aggiriamo tra gli antichi vicoli mi punta i suoi occhi tanto vispi quanto rassicuranti. Dice con compiaciuta allegria: «Vuoi chiedermi come vedo ora Pescara, vero?». Lo ammetto divertito. «Allora pensa: dal ponte fino al teatro Michetti c’erano solo 3 industrie.

Suonavano le sirene e dallo Stabilimento “Blu Oltremare” uscivano gli operai con tute mani facce scarpe blu. Tutto oltremare! Un vero spettacolo… ora tutto è solo il piacere di un ricordo. Mi terrorizza un po’, dopo la stazione di Chieti, vedere adesso tante industrie, le strade sopra al ponte come serpenti… niente ha più a che vedere con la Pescara che conoscevo. Sto qui e la rivedo più com’era che com’è adesso». In macchina, riaccompagnandolo, mi parla del cambiamento di studio a Roma, delle modificate abitudini («È difficile trovare ora qualcosa che risvegli la curiosità»). Ma nel suo raccontare il passato e la pigrizia che l’assale oggi non c’è niente di lamentoso. Semmai una velata malinconia, mista alla forza di chi, è il caso di dire, ha visto proprio tutto. Per questa dignità e spontaneità con cui mi parla quasi mi commuove, e mi dispiace salutarlo. Se ne accorge, e aprendo lo sportello sotto casa sua, col tono di un buon vecchio zio mi dice sorridendo: «Ci rivedremo prestissimo, ho tante altre foto a Roma!…

Ma vuoi sapere qual è stata la mia prima fotografia? Bene: a Teramo, dove sono nato, ho fotografato dalla finestra di casa il campanile del Duomo che segnava le 8 del mattino.

Avevo 14 anni…». Non so perché ma non voglio chiedergli che fine abbia fatto questa foto. Dico solo, mentre mi stringe la mano: «Mi ha fatto un immenso piacere conoscerla, De Antonis. La ringrazio molto». Con l’aspetto un po’ baldanzoso da vecchio ragazzo lo vedo avviarsi verso il portone. Mi torna in mente “Pasqualino”. Rivedo le preziose foto che mi ha lasciato per Vario. Sono così suggestive che non hanno bisogno di commenti: è sicuramente banale dirlo, ma parlano da sole. E continuano davvero a parlarmi, a confortarmi, mentre tornando verso il centro, quasi non riconoscessi più questa città, sento una più grande banalità circondare le strade, le piazze, i moderni palazzi, malgrado il meraviglioso colore, a Pescara, della luce di fine estate.

* Questa intervista realizzata dal poeta e scrittore Marco Tornar fu pubblicata su Vario n° 17 nel 1993

Roma 1948, servizi di moda per lo stilista Carosa realizzati nei Giardini della Farnesina (in basso) nella zona del Muro torto a Villa Borghese (a destra) Nelle pagine seguenti Soldati alleati a Roma nel 1945

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 6

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 7

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 8

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 9

30/05/16 15:36

Bibliografia Pasquale De Antonis nasce a Teramo il 4 Aprile del 1908 e muore a Roma nel 2001, nel 1924 scatta le sue prime fotografie ad esempio il campanile del Duomo della sua città natale, dove rimane fino al 1926 quando si trasferisce con la famiglia a Pescara collaborando con il padre Donato nell’azienda di famiglia relativa alla concessione nella distribuzione di fiammiferi per l’Abruzzo.

Le sue prime esperienze fotografiche sono da autodidatta, ma profondamente appassionato arriva a risultati interessanti, decide così di partecipare nel 1930 al 1° Concorso fotografico nazionale di Roma.

Nei primi anni trenta si trasferisce a Bologna per studiare all’Accademia di belle arti e nel 1932 espone alla Prima biennale di fotografia di Roma, nel 1933 partecipa alla mostra fotografica collettiva “Luci ed ombre” al Palazzo dell’arte a Milano.

Nel 1934 torna a Pescara e apre il suo primo studio in Corso Umberto, inaugurando un periodo di straordinarie fotografie sul mondo etnografico abruzzese, sulla fotografia sportiva, nei ritratti della borghesia Pescarese ed in una affascinante ricerca fotografica, sui luoghi di Pescara in cambiamento, ispirandosi nei contenuti al libro di Gabriele D’Annunzio “Le novelle della Pescara”.

In questo periodo stringe amicizia con Ennio Flaiano, sarà una lunga amicizia testimoniata tra l’altro dal racconto scritto da Flaiano tra il 1942 -43 “Le fotografie”, nel quale descrive una bellissima avventura fotografica vissuta con il suo amico “Pasqualino”.

Nel 1935 De Antonis con l’incoraggiamento e la compagnia del pittore Tommaso Cascella realizza una serie di fotografie su alcune feste popolari abruzzesi ”Le verginelle di Rapino, Il lupo di Pretoro, Il venerdì santo di Spoltore ed Il voto di S. Gabriele”, considerate da importanti antropologi come Annabella Rossi e Diego Carpitella, la nascita della fotografia etnografica italiana, insieme ai lavori coevi di Giacomo Pozzi Bellini sul “Pianto delle zitelle 1939”o di Luciano Morpurgo sulla “Festa di Vallepietra 1934” Arriva a Roma già dal 1936 vincendo una borsa di studio per frequentare il Centro sperimentale di cinematografia per il biennio 1936-37, qui viene elogiato per le sue fotografie da Alessandro Blasetti e stringe amicizia con vari colleghi di corso, poi futuri maestri come Michelangelo Antonioni.

Nel 1939 viene definitivamente a Roma lasciando il suo studio di Pescara alla sorella Anna De Antonis-Di Prinzio, che collaborò diversi anni con Lui, imparandone le sofisticate tecniche e diventando in ambito regionale una pioniera della fotografia al femminile. Rileva lo studio di Arturo Bragaglia fratello del più noto Anton Giulio autore delle fotodinamiche futuriste, da un raro documento relativo allo studio di Bragaglia si può leggere il famoso indirizzo di piazza di Spagna 51, lo stesso portone che verrà documentato nel 1945 nelle scene iniziali di “Roma città aperta di Roberto Rossellini”, lì abitava Sergio Amidei che con lo stesso Rossellini e Federico Fellini sceneggiò il film, significanti per il clima di scambio creativo del momento, sono le foto fatte da De Antonis nella sua sala di posa di Marcello Pagliero, mentre prova per girare la scena della tortura di via Tasso.

Nel 1943 va a Palermo come operatore cinematografico per due film da storie di Salgari con la regia di Marco Elter, esperienza che abbandonò subito salvo una ripresa in ambito documentaristico negli anni 50, come ad esempio per “Millesimo di millimetro girato con la regia di Virgilio Sabel per l’Olivetti” Negli anni della guerra realizza molti ritratti tra cui alcuni straordinari a soldati tedeschi prima ed agli Alleati dopo, fotografati nel suo studio alternativamente nel tempo, in posa davanti ad un fondo astratto fatto da ombre di vegetali come uniti da un comune tragico destino.

Negli anni 40 inizia le frequentazioni con gli artisti ed intellettuali che

gravitavano intorno al Caffè Greco tra cui Goffredo Petrassi, Carlo Levi, Pericle Fazzini , Afro e Mirko Basaldella, Renzo Vespignani, Libero de Libero, Ennio Flaiano, come documentato da una celebre fotografia di Irving Penn del 1948,da queste amicizie nacquero dei bellissimi ritratti a cui seguirono quelli di Luchino Visconti, Franco Zeffirelli, Anna Magnani, Corrado Cagli, Massimo Campigli, Alexander Calder, Giuseppe Capogrossi, Fabrizio Clerici, Silvana Mangano e tanti altri.

Nel 1946 inizia a lavorare per il teatro in particolare con Luchino Visconti da “Delitto e castigo” al Teatro Eliseo di Roma ed in seguito a tutti gli spettacoli del grande maestro, fotografa le maggiori rappresentazioni di Sergio Tofano, Franco Zeffirelli, Giorgio De Lullo, Vittorio Gassman , fino al 1965 per “La Coscienza di Zeno” con la regia di Luigi Squarzina.

In questi stessi anni collabora con Irene Brin nel documentare la nascita dell’alta moda italiana per le grandi riviste dell’epoca, fotografa ad esempio i modelli delle Sorelle Fontana, di Gattinoni, di Emilio Schuberth e di Simonetta Visconti, inseriti nei grandi monumenti di Roma archeologici e monumentali, fino a circa i primi anni 50, per poi riprendere una sola volta nel 1968 alla presentazione di “2001 Odissea nello spazio di Stanley Kubrick” con i modelli di Germana Marucelli, invitato in un’ultima occasione dalla sua amica Irene Brin.

Alla Galleria dell’Obelisco di Gasparo Del Corso e di Irene Brin espone le sue fotografie astratte nel 1951 con la presentazione di Corrado Cagli e nel 1957 una seconda presentata da Leonardo Sinisgalli.

Dagli inizi degli anni 50 inizia a lavorare nella documentazione dei beni culturali italiani con grandi progetti come L’Enciclopedia dell’arte della Sansoni, realizza pregevoli servizi come quello realizzato per la BBC sull’Estasi di S. Teresa di Bernini o il grande libro della Rizzoli sulla Cappella Sistina dove sperimenta tecniche di ripresa fotografica all’avanguardia per l’epoca Negli anni settanta De antonis partecipa alle sperimentazioni del “Gruppo Altro” fondato da Achille Perilli e Lucia Latour, continuerà ad occuparsi di fotografia e del suo archivio fino all’ultima mostra da Lui organizzata “De Antonis un fotografo a teatro” nel 1998 alla Galleria del Segno di Angelica Savinio.

In alto, AnnaMaria Guarnieri , 1955 ; a destra, Silvana Mangano 1950

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 10

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 11

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 12

30/05/16 15:36

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 13

30/05/16 15:36

In queste pagine le fotografie di Pasquale De Antonis custodite nel Museo delle Genti D’Abruzzo di Pescara. Nelle pagine precedenti una veduta del ponte sul Pescara con le statue di Nicola D’Antino..

In questa pagina in alto la processione del Venerdì Santo a Spoltore nel 1935; sopra Le operaie dell’Aurum

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 14

30/05/16 15:36

In alto la festa delle Verghinelle a Rapino nel 1935, sopra Tazio Nuvolari su Autounion alla Coppa Acerbo di Pescara nel 1938. Nella pagina seguente, Ennio Flaiano fotografato a Roma

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 15

30/05/16 15:36

© VARIO COLLEZIONE allegato a Vario 89 giugno 2016

V89 De Antonis - OK GIO'.indd 16

30/05/16 15:36