Vesarte. Nº2

revista de la escuela de arte y SCRBC de salamanca Junio 2012 | N潞 2

la luz

Escuela de Arte y Superior de Conservaci贸n y Restauraci贸n dde B. C. de Salamanca

Junio 2012 | N潞 2

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El Nº 2 de vesarte esá dedicado a la luz.

Hemos esperado la luz durante todo el invierno y ya está aquí. Con la luz llega también el calor y explota la vida por todos lados. Ha llegado la hora de recoger la cosecha del curso...amanece tiempo de descanso.

Equipo vesarte

El equipo de vesarte

Enrique López Tejido M. Antonia García Hernández Julian Navarro Romera Cristina Gómez Martín Roberto de Prado

Fotografía Portada © Jennifer Román Alcalde 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía

M. del Puerto García Sierra Raiza Baca Troconis Adela Rodríguez Antúnez Ana del Castillo Rocío Martínez Amelia M. Tejero Prieto

Vesarte os espera el curso que viene.

Si eres alumno de la Escuela de Arte de Salamanca, puedes participar en la revista entregando tus propuestas a cualquiera de tus profesores o enviándo directamente tus trabajos a: vesarte.salamanca@gmail.es.

Somos un grupo de profesores de la Escuela de Arte de Salamanca que queremos crear una plataforma desde la que alumnos y profesores del centro se expresen. Nuestra intención es la de potenciar la reflexión conjunta, vinculando los conocimientos teóricos y prácticos de varias asignaturas relacionadas con el arte, el diseño y la restauración a una práctica común.

Esperamos tus dibujos, fotos, textos y o sugerencias.

Contacto: vesarte.salamanca@gmail.es

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Visita P.44

Medir luz P.54

letras P.10

Sumario

Berlín P.4

Audiovisual P. 16

Escultura P. 20

Erasmus expierence P.4 Tipografía P.10 Tipografía P.14 C. Audiovisual P.16 Cómo se hace... P.20 Exalumnos P.26 Historia P.32 Historia P.36 Historia P.40 Reportaje P.44 Encuadernación P.50 Restauración D.G. P.54 Hallowen P. 58

Hallowen P. 58

Estudió aquí P.26

Godos P.32

Magos P.34

Berlín Iluminando letras Logotipos vesarte Comunicación audiovisual Una talla en madera Ha estudiado aquí La maldición del último rey godo El mago medieval Acabar como el rosario de la aurora Visita a la Escuela de Arte Maestro de la luz y el color Descubriendo la luz que no se ve Hallowen curso 2011/12 Junio 2012 | Nº 2

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Erasmus Expierence

Berlín

Rodrigo de la Serna 3º de Gráfica Publicitaria Tres meses de prácticas en Berlín No se muy bien como empezar a contar mi experiencia en Berlín, Si tirar por la gente, por lo que me gustó la cuidad, por las experiencias o por el trato tan estupendo que tuve con mi jefe.

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Erasmus

P

ero creo que lo mejor es hacer un poco de todo, asique empezaré por el trato con mi jefe para ir ganando interés y acabar con mi experiencia (lo mas divertido).

EL TRABAJO Cuando conocí a mi jefe, me explicó a lo que se dedicaba: diseño y maquetación de libros.

Libros sobretodo de arte: foto, arquitectura, diseño, museos, exposiciones y demás cosas del estilo. Me enseño y me hizo ver que los libros no son un montón de páginas con texto y fotos a los lados, sino que se puede, aún hoy por hoy, inventar cosas nuevas y aportarle a todo un acabado propio.

Felix Gonzalez-Torres Frank Wagner Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – SMBerlin Neue Gesellschaft für Bildende Kunst NGBK, Berlin

Una vez explicado su trabajo, se puso serio y me dijo (en inglés todo, porque yo no se aleYo para mi pensé: juer, mán) que él era un tío serio, que estaba ahí “Todo estaba en alemán, asique me como no espabile…. me tiro para ganar dinero y que aprendí casi de memoria los coman- tres meses en Berlin (el tiempo que pedí de beca), sin yo debía adaptarme a dos del teclado y dónde estaban hacer nada y sin aprender su ritmo. Si así lo hacía, cada cosa en los programas” nada. Esa, no era, para nada, aprendería muchas comi idea. Mucho menos hasas, sino, me mandaría a biéndome metido en el cuerpo, el gusanillo de casa, me firmaría las practicas como hechas y aprender a diseñar libros, algo que para mi, hasno me serviría de nada. ta ese mismo día, había sido un rollo patatero.

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Con esa introducción empecé a trabajar. La empresa solo tiene un ordenador (el de mi jefe) y yo al principio prácticamente miraba lo que él hacia. Alucinaba porque todo estaba en alemán, asique me aprendí casi de memoria los comandos del teclado y dónde estaban cada cosa en los programas (sobretodo in-design).

Otro problema era el teclado, cambian las letras (aparte de no tener eñe) y eso también era Junio 2012 | Nº 2

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un poco lioso, pero aun y con todo le pillé el truco rápido.

Mi jefe me ponía a ordenar fotos dentro de las páginas de pequeños librillos de museos, hasta que llegó el encargo del año. Un libro sobre fotografía de parís: “Eyes on Paris”. El libro recoge a los mas importantes y famosos fotógrafos de la historia de la fotografía, que han pasado por parís. Fue entonces cuando mi jefe me puso en otro ordenador y cuando de verdad aprendí a maquetar.

Recibiendo los consejos suyos, ordenamos todas y cada una de las páginas y pensamos una a una la situación de cada foto respecto al texto.

Trabajo de chinos, que a mi me encantó.

Pusch (mi jefe) confió en mi y me dejaba a mi

Panorámica de la ciudad desde el parque más famoso de la ciudad;Tiergarten, que ocupa más de 200 hectáreas, y Junioasí 2012 Nºgran 2 se 6convierte en| el pulmón verde de Berlín.

“Pasado el primer mes de trabajo, mi jefe delegó mucho en mi”

Eyes on Paris Paris im Fotobuch I 1890 bis heute Hans-Michael Koetzle Deichtorhallen Hamburg Hirmer Verlag München 420 Seiten, 899 Abbildungen

tareas importantes de diseño dentro del libro.

Al principio revisaba todo lo que yo hacía para ver si quedaba como el esperaba, pero pasado el primer mes de trabajo, delegó en mi mucho y ya no era necesario que me revisara todo. No

era el chico de las prácticas al que hay que enseñar, sino uno mas del equipo y me pedía a mi consejo, yo a él y juntos terminamos el libro.

Eso para mi supuso una gran satisfacción personal. Saber que aportaba cosas a un auténtico

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trabajo, a algo que mucha gente va a observar.

Saber que mi trabajo va a quedar ahí duraderamente. Y que alguien como Pusch, diseñador de renombre en Berlín, apreciara mi trabajo. Me hizo sentir muy útil.

“Supuso una gran satisfacción personal saber que aportaba cosas a un trabajo real” Tanto es el aporte que hice al libro que salgo publicado en él. Eso sumado a que fue premiado como el mejor diseño editorial de Alemania en el 2011 han hecho que me replanteara a que parte del diseño me quiero dedicar el resto de mi vida.

LA CIUDAD Pero no todo era trabajo y horas de aprendizaje, mucho tiempo también lo dedique a moverme por la ciudad. Berlin está pensada par ir en bici, y es algo que aconsejo, por 70 euros te ahorras cientos de viajes en Uban Sban o Bus. Uban es el metro que va bajo tierra y Sban es el tren que va por encima de la ciudad, montado en una especie de puente de hierro que recorre toda la ciudad. Con estos medios de transporte tan modernos, era de esperar que fuera caro, por eso para mi la bici fue mi mejor aliado, me plantaba

en el centro de la ciudad en menos de 10 minutos (desde dónde yo vivía) y prácticamente podías cruzarla entera en cuestión de una hora.

Todo esto porque las calles están pensadas para poder moverse en bici, con sus respectivos carriles y semáforos para ciclistas, nada de meterse donde los coches y a jugarte la vida (como sucede en salamanca). Gracias a la bici de BMX (una gran afición que tengo), conocí gente enseguida e hice amigos que aún hoy continúan en contacto conmigo.

Gracias a la bici conocí gente enseguida e hice amigos que continúan en contacto conmigo.

La gente Berlinesa es muy atenta, aunque no sepas alemán, ellos enseguida te ayudan, te muestran interés. Es una ciudad con mucho am-

“Berlín es una ciudad con un gran mestizaje de culturas y eso hace que la ciudad esté tan viva” biente estudiantil, pero de todo el mundo, no solo alemanes y claro!! eso crea un mestizaje de culturas muy bueno.

La gente que allí vive, sabe lo que es llegar nuevo y lo bien que viene una ayuda, por tanto si ven a alguien en esa misma situación, muestra su brazo para apoyarte. Tal es el caso que sin yo saber alemán y hablando mi poco inglés, he topado con gente que no sabía ingles pero me han

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la bici fue mi mejor aliado, me plantaba en el centro de la ciudad en menos de 10 minutos 7 Junio 2012 | Nº 2

intentado entender y ayudar, a base de signos y señas, pero leches!!! Han mostrado su interés por ayudar.

Parte de lo que queda del Muro de Berlín.

LA FIESTA Cómo no hablar de la fiesta…… Increíble e inhumana, tienes de todo, desde salsa, bares de cervecitas (por cierto riquísima le birra alemana), pasando por los pubs de música Rock hasta llegar a las macro discotecas de muisca electrónica, cuyas fiestas duran hasta tres días. Éstas últimas mis favoritas, lo que pasa que muy caras para mi economía de chico de prácticas. Por eso, yo no fui a muchas y eso que me tiraban mucho.

Lo que hacia, era tomarme unas birras con los colegas del skatepark hasta tarde en la calle (porque amigos, allí, beber en la calle: no es delito), sino, íbamos al piso de algún compañero a charlar y beber hasta que el cuerpo aguantase.

En cuanto a la fiesta, tienes de todo: salsa, bares de cervecitas, pubs de música Rock y macro discotecas de muisca electrónica.

Lo divertido era que siempre conocía a alguien nuevo, siempre acababa entablando conversación con gente estupenda y por lo general de Flohmarkts, 8 Juniomercadillo 2012 | Nº 2 de segunda mano, en Mauerpark

fuera: un chino, un italiano, un turco (hay un gran barrio turco en Berlín, que recomiendo encarecidamente ir a visitar alguna vez), otro brasileño y sobretodo: españoles, muuuuuuuuuchos españoles huyendo de la crisis, intentando ganarse algo la vida.

Como decía antes el mestizaje es alucinante, eso hace que la ciudad esté tan viva, llena de tiendas de segunda mano, donde puedes encontrar autenticas maravillas por 4 duros. Yo sobrevivía de eso y de los flohmarkts (mercadillos), donde se comerciaba con todo, desde muebles hasta bicicletas, pasando por electrodomésticos, ropa, utensilios de cocina….. Para mi gusto el mejor, el de Mauerpark (al norte de Berlín) que se hace los domingos (malo para los fiesteros, pero que realmente merece la pena). Yo como no salía demasiado solía ir aunque no comprara nada, por-

que era realmente alucinante, por la cantidad de productos y por la gente que allí iba. Se organiza un karaoke, que es indescriptiblemente emocionante, porque para cantar ante 400 personas hay que tenerlos bien puestos y mas cuando ves que al que canta mal lo abuchean pero al que lo hace bien: sale a hombros de algún espontaneo emocionado.

Todo esto sin meterme ha hablar de la atmosfera que genera la historia del muro y de cómo afectó a su crecimiento, estructura urbanística y turismo. Pero eso es algo que mejor os dejo descubrir a vosotros, porque creo ya haberme extendido demasiado.

Rodrigo de la Serna Todas las fotografías © Rodrigo de la Serna

Sban, o tren que va por encima de la ciudad

En el metro de Berlín llamado Uban

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Fernsehturm, famosa torre de televisión situada en el centro de la ciudad. Se construyo en 1969. Es uno9de Junio 2012 | Nº 2 los edificios más altos de Europa.

Tipografía

luminando letras Un manuscrito iluminado o manuscrito ilustrado es un manuscrito en el que el texto se complementa con la adición de decoración, tal como letras capitales decoradas, bordes y miniaturas. En la definición más estricta del término, un manuscrito ilustrado es únicamente aquél que ha sido decorado con oro o plata. Sin embargo, el concepto abarca ahora a cualquier manuscrito con ilustraciones o decoración de las tradiciones occidentales e islámicas.

Roma, habría desaparecido. La existencia de los manuscritos ilustrados como una forma de dar importancia y conmemoración a los documentos antiguos pudo haber sido, en gran parte, una necesidad de preservación en una época en la ña y otros lugares del continente europeo. La que las hordas bárbaimportancia de estas obras no sólo está en su valor artístico Los escritos de la Antigüedad tardía ras habían arrasado la e histórico, sino también en el preservaron el contenido heredado Europa continental.

La mayoría de los mantenimiento del complicade la literatura de Grecia y Roma. manuscritos sobrevido alfabetismo medieval. De vientes son de la Edad no haber sido por los escritos Media, aunque muchos manuscritos ilustrados de la Antigüedad tardía, el contenido entero hesobrevivieron del renacentista siglo XV, y un núredado de la literatura occidental, de Grecia y Los manuscritos ilustrados más antiguos que aún perduran son del período 400-600 d. C., elaborados principalmente en Irlanda, Italia, Espa-

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Tipografía

Letras Iluminadas realizadas por los alumnos de 1º Gráfica Publicitaria, en la asignatura de Tipografía.

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Tipografía mero muy limitado de la Antigüedad tardía. La mayoría de estos manuscritos son de carácter religioso.

tiempo, fueron los únicos ejemplos de pintura que perduran.

Desde el siglo XIII en adelante, fueron incrementándose los textos ilustrados. La mayoría de los manuscritos medievales fueron escritos sobre pergamino. A principios de la Baja Edad Media los manuscritos comenzaron a ser elaborados en papel.

Los primeros libros impresos fueron a veces confeccionados dejando espacios para miniaturas, o letras capitales decoradas, o decoraciones

La imprenta contribuyó al rápido declive de la ilustración.

Los manuscritos ilustrados de la Edad Media corresponden a los mejores ejemplares sobrevivientes de pintura de la época

en el margen, pero la introducción de la imprenta contribuyó al rápido declive de la ilustración.

Los manuscritos ilustrados continuaron produciéndose a principios del siglo XVI, pero en cantidades mucho más reducidas, sobre todo para los más pudientes.

Los manuscritos ilustrados son los textos sobrevivientes más comunes de la Edad Media.

Ellos son también los mejores ejemplares sobrevivientes de pintura, y los mejores preservados. De hecho, en muchos lugares y por mucho 12

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El término scriptorium, literalmente «un lugar para escribir», se usa habitualmente para referirse a la habitación de los monasterios de la Europa medieval dedicada a la copia de manuscritos por parte de los escribas monásticos.

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Tipografía

El Libro de Kells manuscrito ilustrado celta

El Libro de Kells es un manuscrito ilustrado con motivos ornamentales, realizado por monjes celtas hacia el año 800 en Irlanda.

El Libro de Kells es uno de los más suntuosos manuscritos iluminados que han sobrevivido a la Edad Media. Este manuscrito está considerado como uno de los más importantes vestigios del arte religioso medieval.

Escrito en latín, el Libro de Kells contiene los cuatro Evangelios del Nuevo Testamento y numerosas ilustraciones y miniaturas coloreadas.

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William Morris La recuperación de la ornamentación medieval William Morris (1834 1896) fue un artesano, impresor, poeta, escritor, activista político, pintor y diseñador británico, fundador del movimiento Arts and Crafts.

Morris estuvo estrechamente vinculado a la Hermandad Prerrafaelita, movimiento que rechazaba la producción industrial en las artes decorativas y la arquitectura, y propugnaba un retorno a la artesanía medieval, considerando que los artesanos merecían el rango de artistas. Morris creó un “revival” cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y los oficios de la época medieval como paradigma de la primacía del ser humano sobre la máquina y a la vez de un trabajo hecho atendiendo a las más altas cotas de expresión artística.

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Tipografía

logotipos sobre vesarte Logotipos realizados por los alumnos de 1º del Ciclo Formativo de Gráfica Publicitaria, en la asignatura de Tipografía.

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Tipograf铆a p g

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C. Audiovisual

Comunicación audiovisual

Trabajos de los alumnos de la asignatura de 1º Bachillerato, Cultura Audiovisual. Ház un clic en el enlace para acceder al blog de clase y ver los vídeos http://aulabelen.blogspot.com.es

Tiempo Pérez Villamor

Sombras Sara Pérez Martín.

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Jennifer 17 Junio 2012 | N潞 2 Rom谩n

C. Audiovisual

Beatriz Vicente

María Morín

Saray Martín

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19 Junio 2012Alfredo | N潞 2 Bueno

Cómo se hace...

Cómo se hace...

Una talla en madera

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David Carballo Pérez Ciclo Formativo de Escultura 2º de Talla Artística en Madera

C贸mo se hace...

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C贸mo se hace... una talla en madera

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C贸mo se hace... una talla en madera

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C贸mo se hace... una talla en madera

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Cómo se hace... una talla en madera

Todas las imágenes ©David Carballo Pérez.

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Exalumnos

Ha estudiado aquí

Fundición Artística

Santos Ramos

No se como empezar a relatar mi paso por la Escuela de Arte de Salamanca: ¿Por qué finalmente decidí seguir estudiando sí todo eso me parecía tan difícil e inutil? Todo fue por la “culpa” de mi hermana.

Sucedió así: Yo había terminado la EGB (Educación General Básica de entonces) y acabé tan harto y asqueado que dije que no volvería a tocar un libro más en mi vida. En casa había trabajo de sobra: en el campo, era duro pero no había otra cosa. del pueblo. Al principio fue duro, no me enteCon 16 años me fui voluntario a hacer el servicio raba de nada, no sabia nada de nada, estuve a militar, “la mili”, y cuando volví mi hermana empunto de dejarlo pero me acuerdo que el primer pezó a darme la barrila; que debía hacer algo, examen que hice que si me gustaba tanto Quería dejar de estudiar después de la fué crucial. Se tradibujar y hacer cosas detaba de un examen bía potenciar y aprender formación obligatoria pero las cosas más sobre ello. Yo por mi sucedieron de otra manera muy distinta de dibujo técnico, y cuando fui a ver las parte empecé a escucharnotas no me lo pola y fue la persona que me día creer; había aprobado y encima con buena dió la dirección de la escuela y me empujó a prenota, un siete. Hacia muchos años que no veía al guntar e informarme. lado de mi nombre un siete.

Por aquel entonces, estamos hablando en torno al 1990, me matricule junto con un amigo 26

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El segundo curso de comunes, que era lo que se estudiaba entonces, fue extraordinario. Me acuerdo que había muy buena gente, con un ambiente cordial de compañeros-as. Aprendimos muchísimo y pasamos por todos los talleres, a mi me parecieron a cada cual más fascinante. Terminabas uno y empezabas otro: Talla en Piedra, Talla en madera, Forja...... La explosión creativa era formidable y terminaba uno siendo ambicioso por aprender más y más.

Los siguientes años los dedicamos a la especialidad; teníamos que decidir que hacer. Yo me

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casa. Fueron años de experiencias y desengaofrezco un consejo que a mí me funciona: márinclinaba por dos especialidades que me apaños. Durante ese tiempo potencie muchísimo cate objetivos pequeños, alcanzables, no imposionaban de verdad y debía decidir entre hacer mis conocimientos. El taller era como mi labosibles, no te crees frustraciones innecesarias) la especialidad de Vaciado y Moldeado en Salaratorio pero notaba que faltaba algo en mi intetener mi propio taller de carpintería y diseñar manca o Diseño Industrial en Madrid. En esos rior, algo que había dejado tiempo atrás. Las comis propios muebles. Y decidí que trabajaría y momentos pudo mas el dibujo técnico y me sas me iban bien en el terreno económico. Hacia ahorraría para comprarme la maquinaria necemarche a Madrid. cosas en mi taller y aparte trabajaba fuera, pero saria para llevar a cabo ese Aquel año nos fuimos a MaDespués de cuatro años en decidí que era el momento de dejar el trabajo y objetivo. drid cinco alumnos, cuatro la Escuela me marché Madrid a conseguir tiempo para retomar los estudios de chicos a diseño industrial y nuevo.

Buscar trabajo por enuna chica a restauración. estudiar Diseño Industrial tonces era un poco como Estuvo bien pero reconozEsculturas de mi serie escultórica Krakel ahora: no había mucho co que los estudios fueron un para elegir. Trabaje en la construcción y empecé poco ligeros, esperaba más. Cuando acabe diMe venía a la mente la impresión que me procomo peón en una empresa pequeña, sacando seño, sin un duro, me marque un objetivo: (te dujo aquella vez cuando al entrar al taller de motierra para hacer un parquin subterráneo de un delado de la Escuela de Salamanca vi una chica bloque de edificios en la c/ las salesas Nº1 Mamodelando un angelito. Aquella escena me imdrid. Lo vaciamos todo a mano, con carretillos y presionó profundamente: le estaba quedando palas porque no había sitio para grúas. divino y en ese momento me había dicho a mi Pronto el capataz se fijo en mi y me hizo su mismo que algún día intentaría realizar algo así. ayudante porque comprendía los planos técnicos que empleaba en las obras.

Trabajé dos años para comprar Volví a la Escuela de De repente, pasé de peón a ayudante del capataz, había mis propias aquinarias y montar Arte de Salamanca en septiembre del 2000 y ascendido de categoría, resulun taller propio empecé el modulo de tado directo de los estudios.

Fundición Artística, con el profesor Cesar Valle. Fueron unos años realA los dos años conseguí reunir el dinero sufimente fantásticos: evocaban en mí recuerdos ciente para comprar las maquinas y regresar a de otra época, me faltaban los compañeros del mi pueblo. Conseguí montar el taller al mismo 90 pero encontré pronto otra gente con quien tiempo que trabajaba en una finca al lado de Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración dde B. C. de Salamanca

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compartir experiencias e inquietudes artísticas.

Después de dos años muy bien aprovechados y con experiencias inolvidables, acabe en febrero del 2003 y en abril de ese mismo año empecé

Notaba que me faltaba formación artística así que volví a la Escuela de Arte de Salamanca a trabajar en Zaragoza en una fundición artístiEsculturas de mi serie escultórica Krakel ca a la cera perdida.

De repente tenía una vida nueva con un trabaDurate cinco años me sumergí en la escultujo nuevo y fue duro al principio. Me había prera, viviendo por y para ella, y de hay surgió mi sentado en Zaragoza con mi mochila y un bolso pequeña serie krakel. La obra que llamo Krakel de ropa y no conocía a nadie, pero esa experiensalió finalmente a la luz el año pasado en una cia me fortaleció: lo que no te mata te hace más exposición en el Barraco (Ávila). Desde entonfuerte. ces he realizado otras dos exposiciones que giLos años se sucedieron y las experiencias se ran entorno a esta obra. multiplicaban. Mi siguienDurate cinco años me sumergí en la Realizaré otra exposición te objetivo estaba marcado desde hacía tiempo: quería escultura, viviendo por y para ella, más Alba de Tormes, entorno al 17 de junio. hacer una colección de 50 esy de hay surgió mi pequeña serie culturas con un estilo lo mas “krakel” Por lo demás, sigo personal posible. Disponía aprendiendo y adquide las herramientas necesariendo nuevos conocimientos de representarias y empecé a bocetar dejando llevar mente y ción espacial, ahora se trata de representacion manos al unísono. Poco a poco fuí dando forma espacial digítal, en 3D, sin virutas ni polvo. Puea mis inquietudes haciéndolas palpables y visido decir que es mas cómodo y rápido pero no es bles.

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lo mismo, al final tus manos necesitan sentir el material.

Y esto es todo hasta este momento. Puedo contar que atrás quedaron en el camino piedras, puentes rotos y charcos pero que seguiré adelante, enfrentándome a las adversidades y vicisitudes que la vida me ponga delante y tratando de conseguir mi próximo objetivo.

Santos Ramos.

Comunes y especialización. Promoción 1990-94 Ciclo Formativo de Fundición Artística Promoción 2000-03

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SERIE ESCULTÓRICA KRAKEL La serie escultórica Krakel busca desde la forma primitiva transformar la expresión y el movimiento en formas geométricas puras.

Absorbiendo y combinando formas paralelepípedas y de revolución pretendo que la composición busque una expresión agradable pero a su vez de difícil interpretación, haciendo que el espectador se tome su tiempo para comprender y disfrutar la composición.

Los vacíos creados en las piezas buscan ser huecos dirigidos, consiguiendo a su vez aliviar de masa y peso visual a la estructura, contienen estos una vida propia, con volúmenes internos.

Todas las imágenes © Santos Ramos. Más información en www.krakel.es

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Fotografía © Sara Pérez Fotografía © Sara Pérez 1º30 Bachillerato.

Optativa de Fotofrafía Junio 2012Asignatura | Nº 2 1º Bachillerato.

Asignatura Optativa de Fotofrafía

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Historia

La maldición del Don Rodrigo, último rey godo Oficialmente el último rey godo en la península Ibérica fue Don Rodrigo, también oficialmente falleció en la batalla de Guadalete, y NO oficialmente esta derrota fue motivada por una maldición.

Hace muchos años, una de las tareas que más preocupaba a los estudiantes españoles era aprenderse la lista de los reyes godos, que dependiendo de que lista veamos llegan a ser casi 50, y con nombres como Atanigldo, Gundemaro, Amalarico, etc…

Aquí está el dilema, según unos, acaba con Don Rodrigo y según otros, unos 60 años después de supuesto fallecimiento de este con Atanagildo.

Cuenta la leyenda que sobre una cueva excavada por el héroe griego Hércules, los reyes visigodos construyeron un palacio que cerraron para que nadie pudiera entrar, cada nuevo rey añadía un nuevo candado o cerradura, hasta que años más tarde llegó Don Rodrigo que no haciendo caso a la leyenda abrió dicho palacio, encontrando en una de sus salas una mesa, supuestamente la mesa de 32

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Salomón, y un cofre, que pensando que estaba lleno de joyas lo abrió, sin embargo en su interior solo había un pergamino en el que había dibujos de unos guerreros de piel oscura y turbantes en la cabeza, con una leyenda que decía “Cuando la mano del tirano abra la puerta del palacio y profane su secreto, guerreros como éstos penetrarán en España y se apoderarán del reino”

“Cuando la mano del tirano abra la puerta del palacio y profane su secreto, guerreros como éstos penetrarán en España y se apoderarán del reino” Unos meses más tardes Tariq Ibn-Ziyad, gobernador de Tánger, desembarca en Gibraltar (Gebel Tariq . “La roca de Tariq”) junto con un contingen-

te de 9.000 beréberes comenzando así la conquista de la península Ibérica.

Don Rodrigo fue derrotado en la batalla de guadalete y presuntamente falleció en ella, ya que encontraron su caballo muerto, así como parte de sus enseres de guerra http://fabulasurbanas.com/la-maldicion-del-ultimo-rey-godo-don-rodrigo/

Historia l sol de la mañana brillaba sobre las torres de Toledo, cuando don Rodrigo, el último rey godo, salió fuera de la ciudad seguido por nugo merosos cortesanos y caballeros. La comitim vaa serpenteó por las vueltas del camino hasta divisar una singular torre cilíndrica, de gran d di altura y magnificencia, construida sobre una a al enorme roca.

Don Rodrigo y sus cortesanos llegaron al pie de la torre, cuya entrada estaba cerrada por una maciza puerta de hierro. El Rey se aproximó al portal y ordenó a los viejos guardianes abrir la puerta. Los ancianos retrocedieron espantados.

-¡Ay, Majestad! -exclamaron- ¿Deseáis acaso soltar los duendes de esta torre para que sacudan la tierra hasta sus cimientos?

- Pase lo que pase, estoy resuelto a descubrir el misterio de esta torre. Quitad esos cerrojos.

Los ancianos, aterrorizados, obedecieron.

Pero antes de que el último cerrojo cediera del todo, recomendaron de nuevo al Rey que reflexionara:

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- Cualquier cosa que esté en la torre es aún inofensiva y yace atada bajo un poderoso hechizo. No os arriesguéis a abrir una puerta que puede derramar un torrente de males sobre la Tierra.

Encolerizado, el Monarca tocó la puerta de hierro y esta se abrió balanceándose lentamente, como si girase de mala gana sobre sus goznes. El Rey ordenó que se encendieran antorchas y penetró en el interior de la torre.

Aunque era de corazón intrépido, avanzaba con temor y vacilación.

Tras recorrer una corta distancia, entró en una espaciosa cámara en la que había una mesa de alabastro primorosamente labrada. Sobre la mesa encontró un cofrecillo de oro, en cuya tapa aparecía esta inscripción: <>.

Don Rodrigo abrió el cofre y sacó la tela de lino que contenía. Al desdoblarla, vió dibujadas en ella las figuras de varios jinetes de fiero aspecto, armados con sables y ballestas y tocados con turbantes y albornoces a la usanza árabe. Encima de estas figuras aparecía escrita la siguiente leyenda: <<¡Imprudente monarca, contempla los hombres que te arrojarán del trono y subyugarán tu reino!>>.

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Historia

El Rey se turbó y retrocedió espantado.

Entonces, las figuras comenzaron a moverse y se levanto del lienzo un ruido semejante al de un tumulto marcial, con el estrépito de las trompetas, el relincho de los caballos y los gritos de un ejército. A continuación, el lienzo comenzó a agrandarse y extenderse como si fuera una enorme bandera, hasta ocupar todo el recinto. Las vagas e indefinidas figuras se agitaron aun más y el estrépito y el bullicio se hicieron cada vez más furiosos.

Apareció después un gran campo de batalla, donde cristianos y musulmanes iniciaron un mortal combate. En la sala retumbaban el trote de los corceles, el toque repentino de los clarines y el redoble de mil tambores, mezclados con el entrechocar de espadas, mazas y hachas. Los cristianos se acobardaron ante el enemigo y los infieles arremetieron contra ellos, derrotándolos completamente.

sus aterrorizados acompañantes.

Sostienen los ancianos y los escritores de tiempos pasados que la violación del secreto de esta torre anunció la perdida del reino godo.

(En el año 711 en la batalla de Guadalete cae muerto Don Rodrigo, derrotados por los árabes, con lo que acaba el reino visigodo en Hispania, que pasará a llamarse AlAndalus) Juan Manuel Perez Viliyan Todorov 2º de Bachillerato. Asignatura de Historia de España

Don Rodrigo no quiso ver nada más y se precipitó fuera del fatal salón, seguido por

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Historia

Los godos Los godos, pueblo germánico de la frontera del río Danubio, fueron conocidos por los romanos desde el siglo I d.C. Presionados por los desplazamientos de los hunos desde el Asia Central hacia occidente, los godos se dirigieron hacia Europa Occidental atravesando el Danubio para escapar de las hordas que se avecinaban. Tras tomar parte en la caída de Roma, rivalizaron con otros pueblos bárbaros durante principios de la Edad Media por los restos del Imperio Romano de Occidente.

Por cuanto sabemos, los godos procedían de la isla de Gotland, en el Mar Báltico, y se dividieron en dos grupos al emigrar al sur a través de Europa Central. Los visigodos, o godos del oeste, se asentaron durante el siglo II en la actual Rumanía. Los ostrogodos, o godos del este, se asentaron en la costa noroeste del Mar Negro.

En el 376 d.C., los visigodos fueron expulsados de sus territorios y se desplazaron hacia el sur atravesando el Danubio. Su fuerza se estimaba en 60.000 entre hombres, mujeres y niños. Tras derrotar a un ejército romano de Constantinopla, se asentaron al sur del Danubio durante un breve periodo para después dirigirse hacia Italia.

Saquearon Roma en el año 409 bajo las órdenes del rey Alarico, marchando después hacia el norte, concretamente hacia la Galia. Los romanos les cedieron el sudoeste de la Galia. Desde allí, y con el tiempo, extendieron su dominio a todo lo que es actualmente España y Portugal.

Los Godos saquearon Roma en el año 409 bajo las órdenes del rey Alarico Los ostrogodos se libraron del dominio huno y, a finales del siglo V, siguieron a sus congéneres, los visigodos, hasta Italia. El emperador de oriente, que quería deponer al virrey bárbaro reinante, los animó a llevar a cabo la invasión.

Los godos entraron en Italia en el 448 bajo las órdenes de Teodorico, que ya era rey de los actuales territorios de Suiza y los Balcanes, completando su conquista en el 493. http://aprendemosgeografiaehistoria.blogspot. com.es/2010/03/los-godos.html

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Historia

El mago medieval El término mago en la actualidad es normalmente referido al ilusionista, aquel que engaña los sentidos de sus espectadores, mas la relación con el mago medieval es más bien poca, pues no tiene relación con los espíritus y demonios.

Por el contrario la cábala y el aquelarre con los demonios es justo lo que se le atribuía al mago, hechicero o brujas.

En plena edad media con el apogeo eclesiástico y la aparición de sequías, heladas y brotes de peste se empieza a concebir la idea de la bruja medieval. Fea y con poderes para volar en palos o animales, con contactos nocturnos con el diablo en los aquelarres para invocar el mal o tener sexo con los demonios (íncubos y súcubos).

La iglesia se esfuerza mucho en afianzar esta idea medieval sobre los magos, pues habían aparecido muchos falsos santos que predicaban obrar milagros y ser profetas de dios o ser Jesucristo. Estos incitaban al pueblo a la practica de antiguas prácticas paganas. Es de esta manera como los magos son convertidos en los antisantos por 36

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la iglesia, recogido así en el nuevo testamento en el enfrentamiento entre el mago Simón y San Pedro. La iglesia se pone en marcha a la captura de estos herejes y crea la inquisición con el fin de encontrar a los seguidores de Satanás.

Por otro lado la magia no solo fue usada por los adoradores del diablo. Curioso es el caso del Papa Silvestre II (999-1003) del cual se cuenta que consiguió un libro de artes oscuras de un filósofo. El filósofo pacto con el diablo para que le librara de su perseguidor y así lo hizo. Pero hasta su muerte, de Silvestre II se dijo que podía controlar a los demonios e invocarlos.

En la época contemporánea la magia es recreativa y por suerte ya no es perseguida.

Juan Colás. 2º de Bachillerato.

Asignatura de Historia de España

Los druidas Una de las imágenes más comunes en la iconografia mística es la de la vara mágica. El vaston con el que magos, profetas, druidas y santos se representan suelen tener cualidades mágicas al igual que sus portadores. De esta forma, el arbol del que procede la madera de la vara, también toma sus propiedades mágicas.

Los druidas utilizaban varas de sauce, tejo o espino debido al caracter sagrado que estos arboles poseen en la mitología celta. Las varas se deben talar sólo al amanecer o al atardecer, puesto que son considerados los mejores momentos para capturar los poderes del sol.

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Historia de la magia El mago Merlín Merlín fue un mago galés que se cree que vivió a finales del siglo VI d.C., y una de las figuras centrales del ciclo artúrico. Es sin duda el mago más famoso de la historia, e inspirador de otros tantos magos de la literatura universal.

Merlín está presente en las leyendas celtas desde hace muchísimos siglos.

Durante los siglos XII y XIII, se le representó con los mismos rasgos que hoy le identifican.

Merlín el druida, profeta y mago, entra en la leyenda por haber presagiado, entre otras cosas, el nacimiento del rey Arturo, la resistencia de los bretones y la derrota de los invasores bárbaros.

En la religión de los celtas, el druida no es sólo un sacerdote que venera los árboles, los manantiales, las piedras, los animales míticos del bosque, los espíritus del fuego, del aire, de la tierra y del agua, sino que es también médico, curandero, filósofo, astrólogo, mago, adivino, poeta, músico, pedagogo y ejerce una influencia política importante. Por su gran capacidad para todo ello, Merlín está considerado un druida fuera de lo común, una gran figura del druidismo. La desbordante imaginación de los hombres y su necesidad de soñar hicieron el resto.

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El término magia deriva de magi, uno de los elementos religiosos incorporados por los magos en la antigua Babilonia. Hubo magos en Roma, en Grecia y en casi todo el mundo occidental y oriental de la Antigüedad, cuando la magia o hechicería populares estaban relacionadas con antiguos ritos de fertilidad e iniciación, en el conocimiento en los pueblos llamados bárbaros, principalmente los celtas.

La magia y la hechicería estaban ligadas también a las creencias de pueblos orientales muy antiguos, en los que el mago o chamán era a la vez un sanador y un conocedor del mundo invisible de lo espíritus y desempeñaba un papel preponderante en la comunidad.

En Grecia y Roma los adivinos y magos no tenían ya nada que ver con los sacerdotes, aunque eran consultados sobre todo por los poderes de adivinación de los que se creía estaban dotados.

En la Europa medieval la magia estuvo relacionada con la alquimia y la astrología, actividades ocultas consideradas demoníacas por la Iglesia Católica, y que fueron objeto de persecución especialmente durante la Baja Edad Media y la Era Moderna. Unas 500.000 personas resultaron procesadas y gran parte ejecutadas por tribunales civiles y religiosos, acusadas de brujería, a lo largo de casi cinco siglos.

La antropología distingue hoy día entre magia y religión, y coloca a la magia en un plano paralelo al de la evolución de las religiones. más en: http://www.historiadelamagia.com/

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Fotografía © Marta García Román. 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía

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Fotografía © Marcos González 1º Bachillerato. AsignaturaJunio Optativa 39 2012 | de Nº 2Fotofrafía

Historia

“Esto va acabar como el Rosario de la Aurora” La hemos oído mil veces y otras tantas ocasiones la hemos usado.

Pero, ¿de dónde proviene este famoso dicho?

Hay muchas versiones, pero la más difundida, aceptada por el Instituto de la Lengua Magallanes, localiza su origen en un pequeño pueblo de la sierra de Grazalema al sur de la provincia de Cádiz llamado Espera.

Nos relata los hechos de esta manera: “dicen que en Andalucía existía una cofradía a la que llamaban el Rosario de la Aurora por su costumbre de alargar el rezo del Rosario hasta altas horas de la madrugada.

El alguacil prohibió sus rezos debido al escándalo que hacían por las calles. Las cofradías se

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negaron, e intervino la fuerza pública; Parte de los vecinos se pusieron de parte de los cofrades y empezaron a arrojar a los policías cosas desde las ventanas. La policía entró en las casas desalojando a los vecinos hasta la plaza, donde se lió otra revuelta.”

Otra versión habla de que empezaron la pelea unos camorristas que “por aquel entonces abundaban”, y en otra más se habla de que la estrechez de las calles hizo que las Cofradías que participaban en el Rosario se vieran forzadas a abrirse camino con los mismísimos faroles.

Incluso hay una versión de los hechos que narra como una vecina del pueblo, descontenta por la negación del párroco a que se celebrase el Rosario le propinó una fuerte patada en los genitales de la cual murió. En el Ayuntamiento se puede consultar el acta de defunción de dicho párroco, pero en la causa del fallecimiento se culpa a una cornada de un toro que se soltaba durante las Fiestas Patronales en la calle “Los

Toros” (de ahí su nombre), porque la Iglesia no quería reconocer una muerte tan “indigna” para un servidor de Dios.

Una u otra versión y su procedencia lo que deja claro es que la disputa comenzó por un mismo motivo y durante la celebración de este acto religioso, que nos advierte cuando se dice que algo va a tener un desenlace poco ortodoxo.

Juan Durán Macías 2ºBachillerato. Historia de España

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Fotografía © Jennifer Román Alcalde 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía Junio 2012 | Nº 2

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En invierno los árboles pierden sus hojas para no quitarnos el sol 4 42

©Vanessa Peleteiro. 1º Cerámica Artística

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Hasta el pero año tiene su verano ©Vanessa Peleteiro. 1º Cerámica Artística

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Reportaje

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Reportaje

Visita a la Escuela de Arte Un reportaje de Seilla Arribas y Víctor Domínguez.

Ciclo Formativo de Gráfica Publicitaria.

Asignatura de 1º de Proyectos de Gráfica Publicitaria

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Reportaje

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Reportajes

Visitas - Escuela de Artes de Salamanca

Reportajes

Visitas - Escuela de Artes de Salamanca

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os días 9 y 16 de marzo de 2012, las dos clases tercero de infantil (4 años) del CEIP campo charro, visitaron la escuela de artes.

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sta visita fue guiada por algunos de los alumnos de primero de gráfica publicitaria.

La función de la visita, era la de que los niños, conociesen la escuela de artes de Salamanca, y los talleres que esta tiene. Por ello, la visita comprendió entre otros la visita al taller de ebanistería, el de forja, o el de fotografía, en los cuales tanto los profesores como los alumnos se implicaron en la visita enseñando las diferentes disciplinas que se desarrollan en la escuela.

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ras haber conocido las partes más representativas de la escuela, los niños fueron al aula de los alumnos que guiaron la visita, donde realizaron un dictado, una representación de sí mismos en la escuela de arte y un dibujo libre.

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Chema encendiendo la fragua Foto: Víctor Domínguez

Uno de los talleres visitados, fue el de forja, y es que lo poco frecuente que es estar en un ambiente como este y lo espectacular de sus técnicas son más que un llamativo reclamo para los niños.

La fragua, es estéticamente el punto clave del taller.

En la segunda sesión de esta actividad, tuvimos la suerte de contar con la colaboración Chema, el profesor de taller, quien encendió la fragua para la ocasión.

El uso del fuego para convertir una barra de metal en lo que él denominó como “caracol”, consiguió tener “enganchados” a todos los niños.

5 Víctor, uno de los niños, señala la fragua sorprendido Foto: Víctor Domínguez

47 Junio 2012 | Nº 2 Panorámica de los niños durante una de las actividades Foto: Víctor Domínguez

Fotografía © Sara Pérez 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía 48

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Fotografía © Marta García Román 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía

Fotografía © Marta García Román 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía

Escuela E Es Escu scu cueella de de A Arte rte y Superior rt Su S upe perriior or d dee Cons Co C Conservación on nsser erva vaci ció ión ón y Restauración Reessta tau urraacción iió ón dde dde dd de B B.. C. C. de de Salamanca Sal ala laam man anca anca ca

Fotografía ©Jennifer Román 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía Junio 2012 Nºº 2 Juni Ju nio o 20 2 201 0112 2|N

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Encuadernación

Maestro de la luz y el color Ramón Gómez Herrera es un artista encuadernador que busca nuevas formas de expresión experimentando con diferentes iluminaciones y efectos visuales.

La búsqueda de nuevas formas de expresión aplicadas a embellecer el libro, llevaron a Ramón Gómez, entre otras técnicas, a la utilización de filtros de colores y pinturas fluorescentes que junto a luces especiales daban un aspecto distinto a la hora de visualizar las encuadernaciones, teniendo como resultado una segunda decoración del libro.

Lo que se puede observar a través de estos filtros cambia totalmente el diseño del libro.

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Filtros de colores Un filtro de color impide el paso a una porción del espectro visible de la fuente luminosa o reflector de la luz, absorbiendo y transmitiendo selectivamente. Por ejemplo: un filtro rojo primario permitirá pasar las frecuencias asociadas al rojo e impedirá el paso a las otras.

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Encuadernación

LA DIVINA COMEDIA Dante Alighiere ( 1265-1321).

Encuadernación en tapa suelta en marroquín de color negro. Decoración original diseñada por Cristóbal Ruiz ( 1933-1991) desarrollada sobre los planos de las cubiertas de los tres volúmenes en los que el diseñador ha reproducido algunos motivos tomados de El Guernica de Picasso ( 1881-1973), para los dos primeros tomos ( Infierno y Purgatorio) y de La Paz del mismo pintor para el Paraíso, todos realizados en mosaicos aplicados de color rojo, o, azul, verde y amarillo algunos retocados con pinturas fluorescentes. Visualizada a través de un filtro verde permite ver una segunda decoración de mosaicos en color

blanco. Contratapa en piel de ante de color rojo adornada con el retrato del autor realizado en mosaico. Guardas rojo adornadas con mosaico. Caja-estuche para los tres volúmenes en piel color negro forrada de piel roja. Firmada << R. Gómez >> en el borde inferior de los planos de cubierta anterior. 340x220mm.

Encuadernación realizada para la II Trienal Internacional de Lausanne ( 1983, noviembre) Colección: Biblioteca Nacional ( Madrid )

Más información sobre Ramón Gómez Herrera en: http://www.aquiseencuaderna. com/pdf/ramongomez.pdf

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Encuadernación

Encuadernación de Arte La Encuadernación de Arte se realiza con piezas de pieles de distintos colores (mosaico). En ocasiones se puede llegar a utilizar hasta 3000 piezas.

El mosaico nos servirá para confeccionar la ilustración previamente diseñada para realizar la encuadernación de cubiertas, guardas (parte interior de las cubiertas), camisa (protección de las cubiertas en donde aparecen los créditos de título y autor) y el estuche (donde va alojada la obra).

Con una herramienta especial aplicada con calor situaremos y moldearemos con el relieve preciso cada pieza.

Alguna obra ha comportado más de 1000 horas de trabajo. Todas las encuadernaciones se ejecutan manualmente. Tan solo con un cutter y la herramienta especial.

Julián Navarro Romera

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Fotografía © María Morín Salazar 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración dde B. C. de Salamanca

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Restauracion D.G.

Descubriendo la luz que no se ve El experimento de Sir Herschel

Parte I

Friedrich Wilhelm Herschel (Hannover, Alemania, 15 de noviembre de 1738 - Slough, Berkshire, 25 de agosto de 1822) fue un astrónomo y músico alemán, descubridor del planeta Urano y de otros numerosos objetos celestes. Wilhelm Herschel es también el descrubidor de los

Este primer artículo será una introducción al gran descubrimiento realizado por Sir Herschel. En próximas publicaciones se mostrarán los resultados y los equipos que han montado los alumnos para ver la luz que no se ve.

rayos infrarojos y es por eso por lo que está en este artículo.

Sir Frederick William Herschel emigró en 1757 a Inglaterra, donde profundizó en Inglaterra sus estudios musicales: se convirtió en profesor primero, en organista en Halifax (1765) y al año siguiente era ya director de orquesta en Bath.

En 1772 vino su hermana Caroline Herschel a vivir con él en Bath. Fue entonces cuando ocurrió el episodio que cambiaría la vida de William: el 10 de mayo de 1773 compró un libro (la “Astronomía” de Ferguson) y se enamoró para siempre de la ciencia de los cielos.

Frederick William construyó telescopios para examinar el cielo nocturno y su trabajo resultó en la publicación de varios catálogos de estrellas dobles y nebulosas. Herschel es muy conocido por su descubrimiento del planeta Urano en 1781, el primer planeta nuevo descubierto desde la antigüedad.

Descubrimiento de la radiación infrarroja en la luz del sol En el año 1800, Herschel hizo otro descubrimiento muy importante, profundizando en la física y la naturaleza del calor. Herschel descubriendo los rayos infrarrojos haciendo pasar la luz solar por un prisma y midiendo la temperatura registrada por un termómetro más allá de la región rojiza del espectro visible. El termómetro demostró la existencia de una forma de luz invisible más allá del color rojo.

LA LUZ BLANCA SE DESCOMPONE AL PASAR POR UN PRISMA Violeta Azul Verde Amarillo Naranja Rojo

Luz blanca

Prisma de cristal 54

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CÓMO MIDIÓ HERSCHEL LA TEMPERATURA DE COLOR Para medir la temperatura de color, Herschel utilizó tres termómetros con bulbos ennegrecidos para absorber mejor el calor. Colocó un bulbo en cada color, mientras que otros dos fueron colocados fuera del espectro, como muestras de control.

Al medir las temperaturas de la luz violeta, azul, verde, amarilla, naranja y roja, notó que cada color tenía una temperatura mayor que los termómetros de control, y que la temperatura de los colores del espectro aumentaba al ir del violeta al rojo.

Después de realizar ese experimento, Herschel decidió medir la temperatura

en una zona ubicada un poco más allá de la luz roja del espectro, al parecer desprovista de luz. Para su sorpresa, descubrió que esta región tenía la temperatura más alta que el espectro visible. Este experimento llevó a la conclusión a Herschel que debía haber una forma invisible de luz más allá del espectro visible.

Las lecturas finales son: - azul: 27 °C - amarillo: 28 °C - infrarrojo: 30 °C

ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO

El espectro electromagnético es el conjunto de ondas electromagnéticas que se propagan de manera ondulatorias y con velocidad constante, aproximadamente a 300.000 km/s. Las ondas electromagnéticas se dividen en luz visible, infrarroja, ultravioleta, rayos X, rayos gama, radiofrecuencia y microondas.

Cada onda se diferencia en la frecuencia y la longitud.

Cada función de onda lleva asociada una energía, por lo tanto a mayor frecuencia mayor es la energía transportada El ojo humano solo puede detectar longitudes de onda de la región visible (380 nm a 780 nm) del espectro electromagnético.

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Restauracion D.G. Sir William había descubierto una forma de luz —o radiación— ubicada más allá de la luz roja. Estos “rayos caloríficos”, como el los llamaba, fueron posteriormente denominados rayos infrarrojos o radiación infrarroja (el prefijo infra significa debajo).

MEDICIÓN DEL COLOR EN LA ACTUALIDAD

El experimento de Herschel es importante no sólo porque condujo al descubrimiento de los rayos infrarrojos, sino también porque fue la primera vez que se demostró que había formas de luz imposibles de percibir con nuestros propios ojos.

La temperatura de color se mide en la actualidad mediante los colorímetros y espectrofotómetros, la diferencia entre ellos es que el colorímetro está diseñado con tres filtros de color rojo, verde y azul para seleccionar la longitud de onda el haz de luz y los espectrofotómetros están diseñados con una red de difracción para separar el haz de luz en todos sus componentes.

La temperatura de color se usa en muchas ramas de la industria y la técnica: - Fotografía, cine, teatro y vídeo donde su efecto produce colores dominantes que pueden afectar a la calidad de la imagen.

- Astronomía. Analizando el espectro de una estrella, se puede relacionar su clasificación y, determinar el desplazamiento con respecto a la Tierra Prisma y espejo originales de Herschel.

Museo Nacional de Ciencias e Industrias de Londres.

Enlace de la NASA en español: http://legacy.spitzer.caltech.edu/espanol/edu/herschel

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- Análisis químicos que sirve para medir, en función de la longitud de onda, la relación entre valores de una misma magnitud fotométrica relativos a dos haces de radiaciones y la concentración o reacciones químicas que se miden en una muestra.

En la PARTE II de este artículo, intentaremos responder cuestiones relacionadas con este tema, como ¿por qué se calienta más un coche rojo que un coche azul claro? y además mostraremos los resultados obtenidos por los alumnos.

Roberto De Prado González

Sergio Sandoval Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración dde B. C. de Salamanca

Fotografía © María Morín Salazar 1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía

Halloween 2011

HALLOWEEN curso 2011/12

Por fin aquí están las fotografías de Halloween de este curso.

La luz también proyecta sombras...

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Halloween 2012

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¡Hasta el curso que viene!

Fotografía © Marta García Román.

1º Bachillerato. Asignatura Optativa de Fotofrafía