Fotodocumental

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DIPLOMADO EN FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL, POR; L.D.G. VÍCTOR H. RAMÍREZ M.

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INTRODUCCIÓN

Contraste

Saturación

INTRODUCCIÓN 4 La fotografía

FORMATO DE IMAGEN

La cámara DSLR

CÁMARA DSLR 5 SENSOR 6 SENSIBILIDAD 7 DIAFRAGMA 8 OBTURACIÓN 10 ÓPTICA 11 LONGITUD DE ONDA 16 WHITE BALANCE Y TINTES Los tintes 18

CONTRASTE / NITIDEZ / SATURACIÓN / DAYLIGHTING

Nitidez

Brillo y Daylighting

LA COMPOSICIÓN LA COMPOSICIÓN

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La luz Ángulos Regla de los tercios Conceptos

EL DOCUMENTAL EL DOCUMENTAL

El documental Bases de datos

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23

Bancos de imágenes Metadatos “lightroom”

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MICROBILOGÍA 61 ASTRONOMÍA 62

Géneros documental Sociedad Naturaleza

SOCIEDAD Y CULTURA

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Ciencia Tecnología

CIENCIA Y TECNOLOGÍA 42 DEPORTES 44 BÉLICA 46 HISTORICA 47 PERIODISMO 48 ZOOLOGÍA 49 NATURALEZA 49 BOTÁNICA 52 MICOLOGÍA 54 METEOROLOGÍA 56 GEOLOGÍA 58 ECOLOGÍA 60

METODOLOGÍA

METODOLOGÍA 64 Preinvestigación Factores de riesgo Medidas de prevención Utilería profesional Utilería específica Gestión Realización e investigación de campo Vinculación Pos investigación Redacción

INTRODUCCIÓN

La fotografía documental, es la disciplina que nos permite la acción de evidenciar un suceso, temática o cosa que acontezca en la vida diaria. Para poder lograr una fotografía documental, es necesario tener tanto la evidencia visual “la fotografía”, como la narrativa que desarrolla, explica y detalla los sucesos “los documentos”. El material generado posteriormente pasa a organizarse, generando así un foto-reportaje, con un lenguaje en especifico dependiendo el público a quien va dirigido, principalmente a un público en general. Retomando, la fotografía documental es la evidencia de la realidad, lo que para una ética correcta de comunicación documental, lo ideal es ser imparcial con respecto al tema que se vaya a elaborar, dejando de lado los prejuicios, ideales e intereses personales.

LA CÁMARA DSLR

La fotografía rrige la escena convexa ocasionado

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La cámara profesional es conocida como SLR (del inglés; single lens reflex), dónde a su vez réflex proviene de reflejar, en este caso un espejo que refleja la imagen que se desea captura, refractando la luz por un pentaprismático que co-

el caso de las cámaras profesionales digitales son conocidas como DSLR (del inglés; Digital-SLR). Las cámaras profesionales cuentan con un exposímetro, instrumento de medición de luz, el cual funciona con la escala de: donde “0” nos indica que la cámara está bien calibrada según la luz que se nos presenta (el cual no es preciso, puede tener error o dar lectura errada por culpa de luz incidente que llegase percibir), y donde los números en negativo nos hablan de ausencia de luz “sub-exposición”, y los números positivos nos hablan de exceso de luz “sobre-exposición”. Dentro del mundo de las cámaras DSLR, tenemos dos formatos de captura de imagen: JPG o JPEG y el RAW que estudiaremos en temas posteriores.

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La cámara DSLR

por los objetivos, mostrándonos una imagen correcta y no de cabeza. En

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La etimología de fotografía proveniente del griego, que nos habla del grabado con luz, derivado de photos (luz) y graphos (yo grabo).

Por lo que será interesante comprender cómo es que se comporta la luz para lograr el mejor grabado. La luz está constituida por “fotones”, los cuales son las partículas emitidas por la radiación electromagnética, partículas que se disparan por todos los lugares donde este apuntando el objeto que emite la onda, que pueden rebotar e inclusive concentrarse a un solo punto.

La técnica de la fotografía nos permite capturar dichos fotones para poder crear un grabado de la realidad. La captura de la luz siempre nos mostrará cuatro niveles primordiales para el estudio de las luces en la imagen: luces altas (las áreas de mayor exposición, reflectancia o brillantes), blancos (las áreas de iluminación general), sombras (las áreas de poca iluminación con otra temperatura de luz) y oscuros pronunciados (las áreas donde no se dio lectura de luz, o la menos perceptible al ojo humano).

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SENSOR

En las cámaras DSLR, es sustituido la película de 35mm (ya sea positiva o negativa) por el sensor, el cual hay de dos generaciones: el CCD (del inglés; charge-coupled device) que significa dispositivo de carga acoplada. Y la nueva generación de sensores CMOS (complementary metal-oxide semiconductor) conocidos como APS (del inglés; active pixel sensor). Estos tambien los hay de diversos tamaños APS-C (con medidas de 22.5 por 15 mm) APS-H (con medidas de 29 por 19 mm) y los de Full Frame (con medidas de 36 por 24 mm). En primera instancia, los sensores de tipo CMOS salieron con errores que aparentaban ser de menor calidad que los CCD, pero conforme fueron evolucionando superaron a los CCD en cuestiones de menor ruido, una mayor sensibilidad a condiciones austeras de luz, mayor nitidez y una mayor longitud de onda. De igual forma, el sensor nos definirá el tamaño de nuestra imagen en medidas de megapixeles, donde un megapixel equivale a un millón de píxeles y un

píxel es igual a un fotosito (elemento unitario del sensor que permite la captura de luz). El sensor también nos permitirá hacer otros ajustes de luz, como temperatura, tinte, contraste, etcétera, que estudiaremos mas adelante de forma única.

SENSIBILIDAD ISO

La sensibilidad de los sensores será la que nos permita captar los fotones. Esta sensibilidad se conoce como ISO (international standard officie), la cual se mide en las siguientes escalas: Las generaciones CMOS en su evolución ISO 1er 2da 3ra generación generación generación 100 2000 12800 200 3200 25600 400 6400 51200 800 1000 1600 El aumento de la escala se debe dar conforme la luz disminuye, en su estudio lógico, pero en ocasiones la luz no disminuye uniformemente y tendremos en múltiples escenarios áreas de sombras u obscuros pronunciados, será cuando debamos de optar por elevar el ISO.

a manera de anomalía como granos de distinto color a la lectura general de luz grabada en la imágen, así como también granula la fotografía.

Pero esto es un problema cada vez menor, debido a la evolución de los sensores APS-CMOS que son menos propensos a generar ruido o granular la foto, y entre mas avance la generación de sensores será algo que no nos preocupará, no es por nada que los sensores comerciales ya permitan sensibilidades de hasta 51200 de equivalencia ISO. Hay cámaras que tienen emuladores de ISO, fácil de identificar por la letra “H” que pueden ser varios pasos extras a distintos valores (ejemplos; H1, H2) dependiendo la marca y modelo de la cámara. Estos no se deben de utilizar, ya que la calidad de la imagen es muy baja.

Ya se habló de que el ISO es la sensibilidad a la luz, por lo que enfrentarnos con una sombra u obscuro pronunciado en cualquier escenario nos habla de ausencia de luz, y como se ha dicho, si la luz disminuye el ISO aumenta. Esto nos auxiliará a recuperar textura e inclusive color del área con poca iluminación. En resumen, el ISO nos ayuda a controlar sombras y oscuros pronunciados.

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ISO 6400

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El ISO nos trae una desventaja, dónde la mayoría le teme a subir la escala, esta desventaja la conocemos como ruido, debido a que lo que captamos con la cámara son señales de luz, conoscace como ruido a todo lo que acompañe la señal dificultando su transmisión, este ruido se presentará

ISO 100

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DIAFRAGMA

El diafragma es el mecanismo de compuerta para regular la entrada de luz, que trabaja a través de una serie de pestañas que permiten expandir o contraer el diámetro de entrada, un mecanismo idéntico a la pupila. El diafragma controla la intensidad lumínica, es decir las luces altas y los blancos, haciendo que los fotones se refracten con mayor o menor intensidad.

“Una analogía que me gusta citar para explicar la intensidad lumínica es: visualicemos la luz como agua y al sensor nosotros mismos, intenten lavarse las manos en una cascada, probablemente no se mojen la manos en su totalidad, pero seguro no las lavaron bien y terminaron todos empapados, es decir lo que no se pretendía mojar.

Ahora intenten lavarse las manos en un grifo de agua, lavan las manos uniformemente, y no terminan empapados. Es decir un diafragma abierto es una cascada de fotones, mientras que un diafragma cerrado es un grifo de agua.

El diafragma está localizado en los objetivos (lentes), por lo que cada objetivo ofrece un diafragma diferente, y en los objetivos de tipo zoom tendremos dos tipos de diafragma, uno variable y otro fijo. La escala de diafragma siempre la identificaremos con un “1:” o “f”, por

f. 5.6 F.300mm ENFOQUE SELECTIVO

f. 5.6 F.300mm

f. 40 F.300mm

f. 40 F.300mm PROFUNDIDAD DE CAMPO

lo que un diafragma abierto siempre será el número mas pequeño. Debido a que es una escala tomamos el “1” como la apertura máxima, y conforme lo vayamos escalando la apertura será mínima, es decir, el número irá incrementando.

Las escalas de diafragma las dividiremos en tres para su correcto uso en f.2.8 la aplicación de la técnica fotográfica, Podremos apreciar como en esta foto con una debido a que el diafragma nos controapertura luminosa, a 1:2.8 nos muestra áreas la, a parte de la intensidad lumínica, sbrexpuestas y luminarias con radiación circular. la profundidad de campo: · De 1.2 - 4 -> diafragmas luminosos. · De 4.5 - 40 -> diafragmas oscuros. · De 1.2 - 5 -> diafragmas de enfoque selectivo. · De 5.6 - 10 -> profundidad de campo media. · De 11 - 40 -> profundidad de campo panorámica.

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Esto es debido a que la óptica por su diámetro y concavidad presenta miopía, por lo que si cerramos el diafragma reducimos el campo de perf.22 Mientras que en este segundo ejemplo, vemos cepción de la óptica generando proáreas con luz mas fiel, y luminarias que nos pre- fundidad de campo. La profundidad sentan su radiación de forma de estrella. de campo también se reduce dependiendo la distancia focal que se esté empleando en conjunto a la relación del close-up en que se encuentre el plano en foco.

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OBTURACIÓN

La obturación es el proceso de cortinilla que permite la entrada de luz, la cual se mide en velocidades de segundos a fracciones de segundo. Esta cortinilla de obturación se encuentra en el cuerpo de la cámara, permitiendo el tiempo de exposición del sensor a la luz. Velocidades rápidas nos permiten congelar objetos en movimiento, mientras que velocidades lentas nos generan barridos. La velocidad bulbo, es una velocidad manual, que se activa: dejando el obturador presionado (el tiempo que se dure presionando será el tiempo de exposición); programándose en la misma cámara, con un control externo, o con algún firmware. Las velocidad de obturación tiene sus restricciones, cuando se usa en conjunto a un flash esta no puede ser mas rápida de 1/200 a 1/250 fracción de segundo dependiendo el modelo y marca de cámara, esto no significa que no se pueda utilizar el flash a bajas exposiciones, inclusive lo podemos utilizar con velocidad bulbo, emite unicamente un flacheo a la intensidad programada pero con eso ya alcanzamos a brindarle un poco mas de luz a nuestra composición.

La velocidad recomendada para tomas en mano son de 1/80 para el caso de objetivos angulares, a 1/125 en el caso de telefotos, ya que entre mayor sea la longitud focal de nuestro lente, mas notorio será cada mínimo movimiento, de igual forma influye la distancia a la que se encuentra el objeto a fotografiar. Dícese obturación ponderada, debido a que esta es la que genera el equilibrio entre el movimiento de los objetos a fotografiar y la velocidad de obturación, de igual manera en escenarios estáticos nos brinda el equilibrio generado a la hora de haber seleccionado un diafragma e ISO previos debido a las condiciones lumínicas.

V/O 1/2000 (OBJETOS EN ALTA VELOCIDAD)

V/O 1/200 (OBJETOS EN SEGUIMIENTO “PANEO”)

V/O 15” (OBJETOS ESTÁTICOS)

V/O 1706” (OBJETOS ESTÁTICOS NOCTURNOS)

ÓPTICA

La óptica que suele utilizarse en la fotografía es muy variada dependiendo el campo de acción donde laboremos. La óptica convencional para una cámara DSLR se divide en cuatro familias y se conocen como objetivos (aunque la mayoría los conocemos como lentes), las familias son: gran angular, telefoto, macro o micrométrico y de tipo zoom (que pueden abundar en las tres familias anteriores de objetivos) y lentes especiales como los ojo de pez, y los tilt & shift (que también son gran angular). Las características principales que hay que identificar en un lente son: la longitud focal, las “x” de aumento, close up mínimo, máxima apertura de diafragma, numero de elementos, número de grupos y composición de las lentillas. La mayoría de la óptica esta construida para sensores de “FullFrame”, pero también hay para sensores APS-C, esto nos ocasiona conflicto con los ángulos, restando ángulo para tomas abiertas, pero dándonos apariencia de tener mas alcance en los telefoto, visto desde un punto objetivo, tomemos el sensor de “FullFrame” como tamaño original de la fotografía y en comparativa con los APS-C, es como si recortáramos el tamaño original de la imagen.

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Este tipo de óptica a base de lentillas, se le conoce como óptica retractora. Los objetivos para las cámaras DSLR, no son la única óptica que se puede emplear dentro de la fotografía documental, también por el lado de la astronomía el empleo de los telescopios, donde tendremos tanto refractores, como reflectores y catadióptricos.

También en el área de la microfotografía tendremos el uso de otra óptica, los microscopios. El uso de filtros para los distintos escenarios a los que nos podamos enfrentar, también se le considerará óptica.

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Los de la familia angular van de los 10 a los 40 mm: 10mm nos da 107º, 18mm nos da74º, 28 mm nos da 75º, 35 mm nos da 63º y 40 mm nos da 57º.

La familia tipo zoom son objetivos versátiles que pueden abundar en las 3 familias anteriores, en uno solo podemos tener desde un gran angular hasta telefoto con capacidades de macro, no por ser versátiles son mejores, a diferencia de las ópticas fijas perdemos calidad en cuestión de nitidez, resolución y definición.

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Los objetivos de la familia telefoto van de los 50 a los 800mm: 50mm nos da 46º, 100mm nos da 24º, 200mm nos da 12º, 300mm nos da 8º, 400mm nos da 6º, 500mm nos da 5º y 800 mm nos da 3º.

Los macro aparte de manejar mm lo importante a manejar son las “x” de aumento, una buena óptica macro va desde los .5x hasta las 5x de aumento. Entiéndase como “x” el tamaño real del detalle, lo cual no quiere decir que las otras familias no tengan aumento pero este va por debajo de las .5x.

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GRAN ANGULAR

MACRO

TELEFOTO

ZOOM ANGULAR

FILTRO DENSIDAD NEUTRA ND 0.2-0.9

FILTRO POLARIZADOR PL TELECONVERTIDOR 1.5 A 3 X

FILTRO SKYLIGHT 1A

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FILTRO DIFUSOR UV - ND

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Lentillas de baja dispersión.- La luz al momento de ser refractada a través de un cristal se descompone creando un espectro como el arcoíris.

Una lentilla de baja dispersión evita que esta dispersión de color no sea tan marcada generando así un color mas fiel y real en las fotografías.

Lentillas de flourita.- Las lentillas de fluorita, llamadas así debido al mineral que se emplea para la creación de los cristales, trabajan de la misma manera que los cristales de baja dispersión,solo que los cristales de fluorita evitan en menor grado la dispersión.

Lentillas ópticas diafractivas.- Las lentillas ópticas diafractivas estan compuestas de una serie de canales que al dispersase la luz las concentran de nuevo en un solo punto, que en conjunto con una lentilla refractiva se corrige anulando la dispersión del color. También, permite generar lentes de mayor alcance, menor tamaño y peso.

Lentillas asféricas.- Las lentillas asféricas ayudan a corregir la distorsión asférica que crea borde suaves o con poca profundidad de campo, dando una mayor nitidez y contraste ne las fotografías. Esto es debido a que se crea una superficie mas uniforme para que el enfoque sea tanto en el centro como periferias de la lentilla.

El close up.- El close up de un objetivo se refiere a la distancia mínima que puede estar al objeto a fotografiar. Los close up de los objetivos siempre los encontraremos en metros (ejemplo; 0.28 m) esta distancia se mide a partir de la base del objetivo hasta el objeto, quiere decir que la distancia mínima de un objetivo es el close up que permite el objetivo menos el largo el objetivo, el resultado será la distancia real que permite en acercamiento desde la cúspide del lente al objeto a fotografiar. (Ejemplo; el objetivo permite 0.28m de close up, y de largo tiene 0.17 m de largo, el total de close up es de 0.11 m de distancia mínima).

Estabilizador.- Es un grupo de lentes controlados por un micromotor sensible al movimiento, el cual una vez detectado desplaza las lentillas para contrarrestar pequeñas vibraciones en la cámara, el cual se recomiendo para fotografías con cámara en mano.

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LONGITUD DE ONDA La longitud de onda es el estudio de como es que se da la radiación lumínica o mejor dicho el espectro electromagnético, y como podemos percibir el color, nosotros y la cámara.

El ojo humano percibe la relación de colores que se encuentran entre los 400 a los 700 nanómetros: Violeta Azul Verde Amarillo Anaranjado Rojo

380-450 nm 450-495 nm 495-570 nm 570-590 nm 590-620 nm 620-750 nm

No hay que olvidar que en el espectro visible, el blanco es la presencia de todos lo colores y el negro la ausencia de luz. A menor nanometraje se encuentra los ultravioleta y a mayor los infrarrojos.

Quiere decir que hay colores mas haya de nuestra percepción, muy importante a la hora de querer realizar algún trabajo de astronomía, entender el por qu de colores en objetos que no vemos o que muy difícilmente percibimos, el caso de la luna que la vemos plateada, o nebulosas que vemos balnquesinas.

Visible a nuestro ojo

Tipo de radiación

Rango de longitud de onda [10^-9ml]

Rayos Gamma

Mas que 0.01

Irradiado Fuentes por obtípicas jetos a temperatura de 8 Algunas Mas de 10 fuentes ºK

Rayos X

0.01 - 20

6 8 10 - 10 ºK Gas en algu-

Ultravioleta

20 - 400

5 6 10 - 10 ºK Remanentes

Luz visible Infrarrojo

400 - 700

Radio

3

10 - 10

astronómicas a esta tº y rayos gamma en reacciones nucleares.

nos grupos de galaxias, remanentes de supernovas y coronas solares. de supernovas y estrellas muy calientes

3

5

10 - 10 ºK

6

3 10 - 10 ºK Frías nubes

de polvo y gas, planetas, satélites naturales.

6

Mas de 10 Menos de 10 ºK

Color real

Exterior de estrellas.

Nubes de polvo oscuras.

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RESULTADOS DE LA PERCEPCIÓN DE UN CMOS CON UN CORRECTO BALANCE DE BLANCOS

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WB Y TINTES

El balance de blancos siempre lo identificaremos con las iniciales WB (del ingles; white balance) y como su nombre lo dice nos da un balance del color blanco, ¿pero qué es blanco después de lo visto anteriormente?, el blanco es nuestro color base, nacido de la luz pura (en nuestro caso, la luz pura proveniente del sol), donde un color blanco debe de fotografiarse exactamente de ese color, y no de alguna tonalidad amarillenta o azulosa.

El balance de blancos trabaja la temperatura del color y se mide en grados Kelvin “ºK”, donde a mayor temperatura el color se vuelve con tonalidad ámbar y a menor temperatura se la tonalidad se torna azul, nuestra temperatura estándar o de medida promedio es la de luz de día a 5200 ºK, es decir la luz natural o el blanco puro. Dependiendo del escenario donde nos encontremos esta temperatura puede disminuir o aumentar, y con el balance de blancos de nuestra cámara tendremos que contrarrestar estos cambios. Analizando dos escenarios de luz, uno la sombra (luz fría) utilizaremos 7000 a 8000 ºK, y otro la luz de tungsteno o incandescente (luz cálida) utilizaremos 3200 ºK, preguntémonos ¿por qué a una luz fría se sube la temperatura? Y ¿por qué a una luz cálida se baja la temperatura?, de ahí el termino contrarrestar, debido a que la temperatura estándar es la luz de día, cuando pasemos a la sombra la imagen saldría en tonalidades azulosas debido a la ausencia de temperatura, razón por la cual se tiene que aumentar en la cámara; y en el caso de la luz incandescente sería lo opuesto, al enfrentarnos con mayor temperatura, necesitaremos disminuirla para evitar que la fotografía salga con tonalidades ámbar.

Las cámaras DSLR siempre manejan pre-ajustes de balance de blancos tales como: Sombra (7000ºK u 8000ºK), Nublado (6000ºK), Flash (5400-5200ºK), Luz de día (5200ºK), Fluorescente (4000ºK) algunas marcas como Nikon maneja siete pre-ajustes de luces fluorescentes, Tungsteno o incandescentes (3200ºK). Y algunos modelos permiten la opción de ajustar la temperatura de forma manual, en grados kelvin y de 100 en 100º, lo cual permite crear un ajuste mas acercado a la realidad.

Los tintes Como se mencionó anteriormente, el balance de blancos solo nos ajusta el color del ámbar al azul, por lo que en ocasiones no tendremos un buen ajuste para los canales de color y se nos pueda presentar una fotografía contaminada, para la solución de estos problemas también nos permiten las cámaras DSLR el ajuste de tintes, los cuales son el verde y el magenta. Es necesario conocer estos tintes para poder lidiar con todos los escenarios de luz a los que nos enfrentaremos, de igual manera conocer las combinaciones de color ya que esto nos ahorrará hacer una doble fotografía.

Al igual que el balance de blancos los utilizamos contrarrestando, si una fotografía saliese con tonalidades rosadas (magenta), lo compensaremos con verde, o si saliese verdosa, lo contrarrestaremos con magenta. ¿Pero si la foto tiene tonalidades rojizas?, no bajaríamos la temperatura únicamente, es necesario saber que: el rojo nace de la combinación de ámbar mas magenta; el amarillo de la combinación de ámbar mas verde; el cían (entre turquesa o azul cielo) de la combinación de

azul mas verde; y el púrpura de la combinación de azul mas magenta. Así que cuando se enfrente a fotografías contaminadas de estas tonalidades, ya saben que no se trata solamente de tinte o temperatura, sino de ambos.

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CONTRASTE NITIDEZ S.D.

Las cámaras DSLR, al ser digitales nos permiten hacer varios ajustes previos al tomar la fotografía para lograr un mejor resultado con la lectura de luz. Esto es muy importante ya que en el campo laboral no encontraremos planos de luz únicos, sino la luz reflectada y/o eclipsada en múltiples planos. Los valores ponderales en compensación de luz, cabe destacar que no todas las cámaras lo manejan o no los manejan en su totalidad, por lo que será importante leer el manual, estos son: Nitidez, contraste, saturación, brillo y daylighting.

lúmen de una composición. Se dice de bajo contraste cuando la fotografía se presenta muy uniforme entre sus colores, luces y sombras y se le puede llegar a llamar una fotografía plana. Mientras que el alto contraste se refiere a una buena percepción entre los distintos planos de una imagen, su profundidad y un buen estudio de sobras y luces.

Nitidez la nitidez se refiere a la claridad de una imagen, dentro de nuestras cámaras esta se logra a través de la definición de los cambios de color que se presentan, ya sea generando bordes mas difusos (baja nitidez) o bordes muy marcados (alta nitidez).

Saturación

Contraste La saturación en el color de la intensidad con la

El contraste es la diferencia entre zonas de luz que se muestran los colores, mostrando un coy zonas de sombra, permitiendo apreciar en una lor saturado cuando se ve un color muy vivido, y fotografía la diferencia entre planos, caras o vo- desaturado el color se muestra grisaceo.

Brillo y Daylighting

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El brillo al igual que el daylighting nos permiten controlar la brillantes de que se grabará en la fotografía, produciéndonos una foto con menor aberración lumínica en el general del histograma. El brillo trabaja en general en la fotografía, mientras que el daylighting nos diferencia entre planos de luz principalmente entre un primer plano poco iluminado y un segundo plano demasiado iluminado, normalmente nos da tres opciones cuando se es activado; bajo, estándar y alto (aunque en ciertos modelos de DSLR solo permite activarlo o desactivarlo).

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RAW

RECUPERACIÓN DE LUZ EN UN RAW

FORMATO DE IMAGEN

La selección de formato de imagen es muy importante, sobre todo para poder procesarlas y darles una mejor aplicación, ya que una mala selección puede representar el perder lecturas de luz, muy importantes para el desarrollo de algunas áreas documentales, tal como la astrofotografía.

el riesgo que si el proveedor descontinúa el modelo, no podamos visualizar nuestros archivos.

Otro formato de imagen es el DNG (Digital Negative), creado por Adobe Systems Inc., con la intención de darle solución al problema de la cantidad Sin duda el formato mas popular de imágenes y de archivos RAW generados por los principalmente de fotografías digitales es el JPEG proveedores, con una mayor compa(Joint Photographic Experts Group) o mejor cono- tibilidad y la misma calidad de datos. cido como JPG y los archivos con extensión .jpg ya sea en caja grande o pequeña, el cual cabe mencionar que es un archivo de compresión, y en una compresión siempre se pierden datos, por no mencionar que cada vez que dupliquemos el archivo o procesemos perderemos aun mas, la ventaja es que se vuelve un archivo muy ligero, por lo que grandes bancos de imágenes no ocuparán mucho espacio, por el lado profesional, tal vez luzca con mayor nitidez, saturación y contraste de color un JPEG, pero a la hora de edición no permitirá hacer un correcto estudio de los canales de luz.

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Otro archivo conocido, aunque no tanto es el RAW (crudo), conocido como negativo digital, un archivo que a simple vista es menos atractivo que un JPG y mas pesado, pero cabe mencionar que es el archivo profesional de fotografía, ya que no pierde datos y nos transmite la información tal cual la capto el sensor de la cámara, permitiéndonos hacer una excelente pos-edición de luces y no pierde información al duplicarse, la desventaja que corre un RAW, a parte de ser muy pesado, los archivos RAW varían por marca e inclusive en las mismas marcas van evolucionando, corriendo

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LA COMPOSICIÓN

La composición fotográfica nos permitirá hacer un mejor estudio estético y conceptualización de la escena en base a lo que nos requiera la pre-investigación. La necesidad de una buena composición, se ve reflejada en el impacto que tendrá que causar nuestra fotografía en nuestros espectadores, esto nos garantizará una mejor transmisión del mensaje, pregnancia y un público con intriga por lo que tiene que comunicar la fotografía. De igual manera veremos algunas reglas estéticas para conducirnos por un buen manejo, distribución y armonía de elementos.

FOTOGRÁFICA Luz frontal.- Cuando la iluminación en una composición proviene en el mismo sentido del que se esta apuntando la cámara se le llama luz frontal, esta luz al ser directa al objeto a fotografiar, elimina sombras, texturas y resta volumen al objeto, debido a que no hay proyección de sombras, y nos genera una imagen plana.

LA LUZ

Luz lateral.- Si la luz proviene perpendicular o en algún ángulo adyacente a la dirección en que se esta apuntando la cámara, se le conocerá como luz lateral, siendo esta la mejor para hacer fotografías de campo abierto, ya que nos revela volumen y textura, debido a que nos hace una buena proyección de sombras.

Contraluz.- Y sí la luz viniese del lado opuesto al objeto a fotografiar se le conocerá como contraluz, esta luz no opaca todo el objeto a fotografiar y nos genera formas en colores obscuros.

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Contraluz compensada.- Cuando nos enfrentemos con una contraluz y aun así no podamos cambiar el ángulo de la composición esta se puede compensar mediante el empleo de una luz artificial, en nuestro caso el uso de un flash, siempre y cuando el o los objetos no estén fuera del rango del flash, y se da medición de luz a la contraluz.

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ÁNGULOS

Panorámica.- Cuando nos encontramos en un lugar elevado por el horizonte que nos permite dar una visión general del escenario que tenemos por delante, se le dice toma panorámica, esta puede ser con algún objetivo de la familia gran angular, o se puede construir con una secuencia de fotografías, las cuales se recomienda no tomarse con ningún objetivo menor a los 28mm, ya que la distorsión por ángulo no nos permitiría empalmar.

Perspectiva lineal.- La perspectivas lineales se generan cuando lineas en las formas a fotografiar nos sirven de guía para dar sensación de proveniencia o dirección hacia algún punto en el horizonte, generando efectos visuales de aparentar los objetos o la parte el objeto frontal en el plano mas grande(s) que la de la parte u objetos posteriores.

Contrapicada.- Cuando la cámara se dispara en algún ángulo ascendente se le conoce como contrapicada. Al igual que la perspectiva lineal nos genera deformación aparentando ser mas grande, en este caso, la parte inferior que la superior en la profundidad de la escena. Y nos genera sensación de altura.

Picada.- Y si la cámara la apuntásemos hacia un ángulo inferior, la llamaremos picada, sigue generando distorsión en los planos conforme se presentan en la escena. Da sensación de superioridad y/o altura según sea el caso.

Aberrante.- Cuando no tomamos una fotografía conforme la paralela horizontal, esta se le considera aberrante, en nuestro caso la utilizaremos para darle mayor fuerza o estabilidad a nuestro plano principal en la fotografía en relación con nuestro escenario. Estabilidad refiérase a la cantidad de formas o posturas del mundo natural, las cuales pueden presentarse en declive en relación al horizonte.

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Aérea.- La tomas aéreas son las que tomamos en cenital desde un avión, aeroplano o helicóptero, nos permiten tener un buen general de la distribución de terreno y su geografía, con excepción de una verdadera relación del tamaño real, ya que esta se pierde con la altura y dependiendo la hora del día, se puede inclusive a perder la textura (mediodía).

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REGLA DE LOS TERCIOS

La regla de los tercios nos permite distribuir los objetos en la composición ayudando a dar lectura visual. Esta se puede utilizar de múltiples maneras, estando conformada de una retícula que divide en nueve partes la composición. Particularmente se utiliza para distribuir los objetos en los cuatro puntos de intersección de las dos lineas verticales y dos horizontales que generan los nueve segmentos, así se evita que la composición sea rígida y se le pueda dar interacción entre elementos (ejemplo; fotografía superior, pagina 28). Esta interacción converge en un punto, denominado sección áurea. En ocasiones nos enfrentaremos con el punto principal al centro, donde toda nuestra atención se capta, ya sea a través de un seguimiento de lectura, guiándonos hacia el centro de atención o partiendo desde este (ejemplo; fotografía inferior derecha, pagina 28). En otras la utilizamos para dar prioridad a elementos divididos, por ejemplo los atardeceres, cuando queremos captar todo su esplendor y juego de colores que nos suele presentar, y dejamos una sección de tierra (ejemplo; fotografía superior, pagina 29), denominada sección áurea horizontal inferior. Que puede darse inversa (ejemplo; fotografía inferior, pagina 29), conocida como sección áurea horizontal superior. Cuando se utilizan las lineas verticales para hacer la distribución con preferencia a uno de los segmentos verticales, nos enfrentaremos con una sección

áurea vertical, la cual puede haber derecha o izquierda (ejemplo; fotografía inferior izquierda, pagina 28).

Utilizada constantemente para connotar interacción de introducir o salir de la composición. La sección áurea, es la proporción natural, por lo que generar fotografías con dicha sección sin conocimientos previos o de manera intuitiva es algo natural, ya que el ser humano, por pertenecer a dicha proporción encuentra un descanso visual agradable y estético cuando los elementos en una composición convergen en dicho punto. La regla de tercios nos auxilia de igual forma a proporcionar un horizonte correcto cuando nos enfrentamos con distorsiones de fuga.

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En el caso de que generemos una fotografía en contrapicada o picada, donde las lineas verticales se distorsionan, hay una que se mantiene, la central, y en caso de que no la tengamos visible, podemos basarnos en la horizontales, lo cual nos garantiza que si las mantenemos, la composición toma estabilidad (ejemplo; fotografía central, pagina 28). Pero también existe el caso opuesto, donde las horizontales se pueden perder inclusive en nuestro horizonte, para esto nos basaremos en las verticales, donde si no se mantienen, no solo el horizonte se vería caído, si no que aparentarían los objetos en vertical que se están inclinando hacia su parte posterior o frontal (ejemplo; fotografía central, pagina 29), según sea el caso.

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CONCEPTOS

Contraste.- Dentro de los conceptos encontraremos el contraste, ya no como una medición de ambientes de luz, si no por el significado del término, y se presenta en una composición con dos elementos dominantes, o la presentación de uno dominante y uno subdominante. Ejemplos claros son; frío - caliente, pobre - rico, hombre - mujer, etc. Como se muestra en la fotografía, nos enfrentamos con un animal y un humano en la fotografía (civilizado - salvaje) regidos bajo el mismo concepto, el mendigar por las sobras de los demás.

Movimiento.- El movimiento se puede presentar de dos maneras, estas se rigen según el objeto principal que se seleccione. Para objetos animados el movimiento se logra con un congelado y capturarlo en alguna posición que nos represente movimiento (una persona caminado, animal volando, etc.). Pero cuando son objetos inanimados, un congelado no nos ayudaría, ya que nos daría un sensación de reposo, para esto se emplea una velocidad baja y se generan barridos, ya sea del objeto o del fondo en caso de un paneo, como se muestra en la fotografía.

Pasividad.- Cuando todos los elementos y/o los colores de la composición nos demuestran una atmósfera de relativa calma, ya sea a través de colores neutros, miradas pasivas, elementos estáticos, y en un orden aparente, nos transmite esa sensación de que todo se encuentra pasivo.

En el caso de la fotografía que se muestra, encontramos tres elementos anímicos en reposo, con colores claros y de bajo contraste, mientras que la sucesión de cabezas nos guían, de izquierda a derecha, de estar volteando totalmente

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a la toma a estar totalmente opuesto en tres pasos.

Textura.- Cuando el close up de la composición se cierra hasta solo dejarnos percibir los detalles de la superficie genera textura, la cual es visual. La textura nos transmite una idea general de los detalles en la cosas. Suelen ser tomas sin profundidad, por lo que se recomienda siempre se seleccione una luz lateral, ya que nos permitirá percibir el volumen de la textura.

Armonía.- Es la presencia de colores en la composición que transmiten un equilibrio estético de elementos relacionas entre si. Suelen ser imágenes que transmiten un habiente de calma o familiaridad, paz o inclusive felicidad, debido al equilibrio de los elementos en la composición. Como se muestra en la imagen, vemos un ambiente de colores vividos, acordes a su medio y un medio no perturbado.

Encuadre.- Al momento de generar un material fotográfico el cual se sustenta de elementos en la escena para enmarcar la composición central, se le conoce como encuadre. Principalmente para hablar de lo que coexiste en un mundo exterior a la percepción personal, o viceversa, donde mostramos la perspectiva de lo que viven otros . Nos suele mostrar un camino, suceso o alternativa dependiendo lo que nos genere el encuadre. En el caso de la fotografía, nos muestra un camino a un mundo conocido para la mayoría relacionado con un escape vacacional.

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Ritmo.- Al igual que la armonía, nos presenta un equilibrio cromático que nos transmite valores estéticos, pero el ritmo es mas rígido, ya que a parte de la armonía de color, nos presenta una secuencia de formas, estructura y formalidad de elementos entre si. En el ejemplo de la fotografía de lado izquierdo, nos presenta una serie de formas semánticas entre si, pertenecientes a las esferas, colores análogos y formación diagonal en segundo plano, en primer plano nos presenta una persona, que cumple con la misma norma de posición, color y forma dando como resultado una imagen rítmica. No se debe de confundir con la armonía, ya que en esta se puede presentar la arritmia de formas sin perder la armonía de color.

Repetición.- En la repetición, se nos presenta en la composición una serie de elementos, los cuales mantienen postura o posición, color, y secuencia similares, dando así una familiaridad entre los objetos y facilitando al espectador a notar la repetición de formas. En el caso de la fotografía contigua, se presenta una serie de palomas en primer, segundo y tercer plano, todas en la misma postura de estar tomando agua, generando así una repetición estudiada, a diferencia de lo que pudiese mostrar una simple foto de palomas en distintas posturas y sin orden aparente.

Seguimiento.- En dicho caso nos presenta una serie de elementos que mantienen una constante y dirección, esta segunda puede ser de primer plano a ultimo plano o viceversa en la composición, o inclusive en un mismo plano ya sea de izquierda a derecha, de abajo hacia arriba o viceversa. A diferencia de la perspectiva lineal este puede romper con la linea, siendo algo mas orgánico y presenta múltiples elementos. En la fotografía de la derecha, presentamos un seguimiento de botes relacionados entre si, partiendo de un primer plano hasta un ultimo plano en el horizonte de la composición.

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EL DOCUMENTAL

En la práctica de fotografía documental dividiremos en múltiples géneros cada una de las áreas donde se laborará, estas áreas corresponden a las diversas disciplinas de los ramos científico y social de las ciencias humanas. Esto no solo nos permitirá delimitar nuestra área de investigación, también nos guiará hacia una técnica correcta de fotografía, conceptualización y selección de utilería profesional.

El documental

Bases de datos

El documental es la acción del procesado de información sobre un tema en especifico con el fin de informar de carácter multidisciplinario o interdisciplinário. Dentro de la fotografía documental, nos centramos a proporcionar evidencia de hechos o sucesos que acontecen en el vivir cotidiano y/o pasado, siempre respaldada por una información certera o dándose a conocer la posibilidad del error en el caso de una fuente dudosa o no comprobada hasta el momento de la creación documental. Dentro del proceso de fotografía documental, siempre iniciará con una preinvestigación del tema a tratar, la cual nos da el conocimiento necesario para definir nuestro material de trabajo y el enfoque que tendrá que tomar nuestra fotografía. En el desarrollo podrá emerger la necesidad de entrevistas o tomar notas que posteriormente nos ayudará a generar un resultado mas eficiente para comunicar e informar. En la fotografía documental no nos enfocamos únicamente a tomar fotografías estéticas o recabar demasiada información, sino que unimos ambas técnicas y nuestras fotografías a parte de tener una gran estética, nos informan junto con evidencias de lo que sucede en nuestra vida diaria. Las múltiples disciplinas donde se suele laborar, se dividen en dos grandes ramas: las de ámbito social y las de ámbito natural, que a su vez se subdividen en otras ramas. Esto no solo nos proporcionara áreas de trabajo, si no que cada uno conlleva retos y utilería diferente para nuestro desarrollo profesional, de igual manera nos delimita el campo de acción e investigación.

La información y fotografías resultantes de cada realización se organizarán dentro de una base de datos y un banco de imágenes.

Las bases de datos es el almacenamiento de documentos organizados e indexados para lograr que su consulta resulte ágil y eficiente, logrando así que la búsqueda de información sea certera y rápida. Las bases de datos para su agilidad utilizan palabras claves, las cuales suelen ser características principales dentro de cada uno de los documentos, que en conjunto con el titulo, autor y otros datos de referencia, se crean motores de búsqueda donde no es de suma importancia conocer el titulo del documento para encontrarlo (hablando de bases de datos digitales, entiéndase que la indexación de documentos no es algo de la era digital). En la fotografía documental las bases de datos nos son de suma importancia ya que dependemos de la recolección, consulta y generación de información, todo esto en conjunto con un banco de imágenes, el cual nosotros vamos elaborando, determinando y de igual manera vinculando a la serie de información.

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Bancos de imágenes

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Los bancos de imágenes, para nosotros, serán la serie de fotografías que se generen dentro de nuestra labor, las cuales se organizan principalmente por fechas de captura y a las cuales les iremos agregando mas información que se almacenará dentro de

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una metadata (base de datos que mantiene una vinculación directa al banco de imágenes), que pasará a ser nuestra base de datos. Dentro del mundo digital, las fotografías pasan de la película al archivo digital, y las cámaras DSLR nos permiten agregarle fecha y algunas hasta un GPS, que nos da inclusive coordenadas geográficas de donde fue tomada la foto, por lo que es importante mantener la fecha correcta para el óptimo funcionamiento de nuestra metadata.

Metadatos “lightroom” Las fotografías digitales nos permiten visualizar y agregarle una serie de información referente a la escena y equipo utilizado para su captura, donde la metadata “o base de datos” nos permite consultar, gestionar y/o modificar. La información relevante de una fotografía digital se divide en dos: La EXIF (Exchangeable Image File Format) y el IPTC (International Press Telecomunications Council), donde el EXIF nos brindará la información vertida por la cámara DSLR, tal como marca, número de serie, parámetros de exposición, objetivo utilizado, distancia focal empleada, uso del flash, iso, balance de blancos y dependiendo el modelo de la cámara, funciones extras, nombre del fotógrafo y datos del GPS. Y el IPTC nos da la posibilidad de agregarle información como: ficha de contacto tanto de escritor, modelo y fotógrafo; datos de la escena: código ISO del país, país, estado o provincia, ciudad o municipio, localidad o sublocación, escena específica, fecha de creación y genero intelectual; palabras clave, pie de ilustración, así como el estado de los derechos de autor, términos y condiciones, y el URL de los derechos de autor. Para efectos de la foto documental trabajaremos en conjunto con el software

de Adobe PhotoShop Lightroom, que nos permite gestar bases de datos en conjunto con grandes colecciones de imágenes, y de igual manera actualizar la metadata de las fotografías, salida de impresión, web, mapas, posedición, libros, colecciones, organización y búsqueda del material almacenado.

GÉNEROS DOCUMENTAL Los dos principales ramos de estudio son: sociedad, todo lo creado o alterado por el hombre; y naturaleza, lo que a permanecido sin ser alterado por el hombre. Que a su vez presentan subdivisiones en áreas mas especificas:

SOCIEDAD • • • • • •

Sociedad y Cultura Ciencia y Tecnología Deportes Directa o Bélica Historia y Prehistoria Notas Periodísticas

NATURALEZA • • • • • • • •

Zoología Botánica Micología Microbiología Meteorología Geología Ecología Astronomía

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SOCIEDAD Y CULTURA

Sociedad gastronomía y pautas delimitadas por una región

Dentro de sociedad, nos dedicaremos a los acontecimientos de una vida diaria, o extraordinaria que se dan dentro de un ámbito global, la cual puede ser a nivel regional, nacional o internacional. Aquí es donde entran todo tipo de eventos creados y desarrollados dentro de las grandes y medianas urbes, excluiremos todo lo que tenga que ver con deportes, ya que entramos en categoría de una disciplina y de igual manera requerirá estudiar el uso de la cámara de forma específica.

Cultura

geográfica en especifico, ya que la región, por las características, tanto de terreno como clima y los recursos naturales que pueden subsistir moldean estas características. De igual manera, sus pautas adquiridas tendrán que ver referente a las creencias colectivas que se han venido dando, moldeando y creando conforme al paso del tiempo. Tendremos cuidado de observar, ya que en una sociedad global en la que hoy vivimos, múltiples grupos étnicos se han visto influenciados y contaminados por creencias adoptadas o impuestas de un grupo externo a su sociedad raíz.

Para definir lo que compete al ámbito de cultura, Al tratar con grupos de esta índole, de igual fornos limitaremos a todos aquellos grupos sociales ma nosotros tendremos cuidado de no generar los cuales mantienen costumbres, indumentaria, un impacto cultural, o imponer conductas que

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puedan desviar o dañar la integridad de nuestro que hacer alguna foto de grupo o masas. De igual forma en ocasiones fotoreportaje. estaremos en lugares cerrados por lo A continuación veremos un listado de utilería re- que un objetivo luminoso nos sería comendada para la gestión de dichos géneros. de mucha ayuda.

Así como unas medidas de prevención para evi- Flash externo por lo mismo de estar tar altercados y conflictos al momento de la rea- en lugares de poca luz, un flash nos ayudara a no tener que bajar tanto la lización. velocidad y arriesgarnos a una toma barrida, o tener que levantar tanto el Utilería profesional: Objetivos: 70-200mm f 2.8 es un teleobjetivo iso, obteniendo una foto granulada. muy común en diversas marcas y muy solicitado Un flash externo puede llegar a tener para estos géneros, cualquier conferencia o con- un alcance de hasta 60m, mientras cierto donde no se tenga la posibilidad de estar que los incorporados hasta 5m. al frente, y por estar en un lugar de escasa luz, Batería extra ya que desarrollamos se vuelve muy práctico por su alcance y lumino- en un exterior, siempre es recomendable, o por lo menos cerciorarnos sidad.

16-35mm f 2.8 un gran angular, siempre que nos de que la que tenemos esta cargada enfrentemos a lugares muy cerrados y se tenga al 100% y totalmente funcional (las

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baterías se deben rectificar por lo menos cada dos meses según el uso que se le de; esto es descargar la batería totalmente, y cargarla como cuando nueva, en varios instructivos dice, que la primer carga tiene que ser de “x” numero de horas sin importar que el indicador diga que la carga ya se completo).

Memoria extra ya que como se trata de personas, será necesario hacer múltiples fotografías para evitar que en una pueda salir con los ojos cerrados o alguna mala cara.

Cangurera para cargar el equipo, ya que los lentes y la cámara quedan accesibles para un cambio rápido.

Libreta de apuntes para generar entrevistas, notas o cualquier información que pueda ayudar. Se puede emplear cualquier aparato de apuntado, desde notas escritas hasta digitales, o hasta un grabador de voz, solo hay que tomar en cuenta lo práctico de cargarlo en el bolsillo para fácil y ágil manejo. Lo malo de los aparatos digitales es la duración de la batería y que si estamos en exteriores agrestes el que se pueda dañar por factores del medio.

o rápidos sean los movimientos, mas rápida debe de ser nuestra velocidad de obturación.

- Algo muy importante, dependiendo el tipo de evento que estemos por registrar, es el comportamiento hostil que se pueda presentar por parte de las personas asistentes (casos de una marcha de protesta etc.). Por lo que hay que estar atentos a cualquier seña que nos indique que se puedan tornar agresivos: Gestos Siempre el rostro será el principal en revelarnos si la persona se encuentra: -Cómoda con la entrevista.

-Incómoda.

-Si esta mintiendo o exagerando.

-Si se encuentra molesta o indispuesta.

Por lo que en las primeras de las palabras es importante sondear si es conveniente continuar o detener la entrevista.

Ademanes Estar al pendiente de las manos y brazos, también nos puede revelar la actitud de una persona a la hora de interactuar. Decirnos si esta nervioNotas: sa, molesta, impaciente, o si ha sido demasiada - En la fotografía de sociedad y cultura, hay que larga o monótona la entrevista. recordar que se trabaja con personas las cuales la mayor parte del tiempo están en movimiento, Tono de voz por lo que es recomendable no bajar de una ve- El tono de voz también es relevante a la hora de locidad de obturación de 1/200, sobre todo si se estar entrevistando a las personas. Esta puede esta disparando con telefoto, esto ayudara a que presentarse forzada a la hora de responder a las se obtenga una foto mas nítida y evitar los peque- interrogantes; nos habla de alguien inseguro, o ños barridos (los cuales muchas de las ocasiones en alguna situación en la que no se quiera enno son perceptibles al momento de revisar la foto contrar, estas conversaciones pueden tornarse en el display de la cámara). Y entre mas bruscos fluidas una vez que la persona se sienta en con-

fianza. La mejor voz es sutil y fluida, nos habla de una persona dispuesta a participar. También está la voz profunda, que en ocasiones nos puede hablar de una persona temperamental o colérica, y que en algún momento se puede tornar hostil.

La exaltación “frenesí” en la multitud también es un factor de que esta pueda tornarse violenta.

- Otra cosa que nos revelan dichas características de los gestos, ademanes y tono de voz, es la falsedad de información, hay mucha gente que se emociona por saber que va a salir en algún reportaje o medio de comunicación, por lo que para mantener la atención del entrevistador o la cámara, este empieza a exagerar o inclusive a inventar los acontecimientos que pudo o no haber vivido. La voz extasiada es un buen indicador de que la información que esta proporcionando esta distorsionada, se empiezan a notar sonrisas erráticas que se tratan de contener, la mirada se pierde principalmente hacia los ángulos laterales (en busca de material para su historia). Por lo que se recomienda dar fin con esa entrevista o fuente de información.

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- Cuando estemos haciendo entrevistas a un público sobre un mismo evento, siempre hay que buscar el factor común entre un mínimo de en-

- Los escenarios a los que nos podemos enfrentar son muy variados, dependiendo del tipo de evento que se esté cubriendo, la sociedad que lo asiste, y la situación económica que vive la región o país visitado. Por lo que es importante estudiar todos esos factores que componen la sociedad para poder hacer un buen desarrollo de factores de riesgo y medidas de prevención.

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- Al momento de estar en una entrevista, también podemos notar cuando incomodamos o una persona no quiere seguir siendo entrevistada, lo notaremos con ansiedad reflejada en las manos o los labios, donde los empiezan a mover demasiado, jugar con los dedos, o inclusive fruncir el entrecejo como símbolo de molestia o aburrimiento.

trevistados, esto evitará tener que redactar cada opinión personal o quedarnos únicamente con la de un solo espectador.

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CIENCIAY TECNOLOGÍA

Ciencia mas eficiente y reciente a un problema, ya que

Entiéndase por ciencia las áreas de estudio e investigación regidas por un método científico, y como todo método conlleva una serie de pasos, por lo que para nosotros será importante capturar y evidenciar el proceso por el que se rige el área de estudio a la que nos enfrentemos a documentar.

Tecnología La tecnología son la serie de productos de avanzada, que genera el ser humano para el confort en su vida cotidiana, cumplen con los conceptos de ergonomía y actualidad. La ergonomía es la adaptación de los productos creados por el ser humano para que estos sean operables por el mismo; la actualidad nos indica si es la solución

si un producto es mejorado, la versión anterior pasa a ser historia y su mejora sería considerada tecnología.

Utilería profesional: Objetivos: Gran angular de 10 a 40 mm o zoom de medida similar, de preferencia f 2.8, ya que en la mayoría de los casos nos enfrentaremos a laboratorios o talleres con bajos niveles de iluminación. En algunas ocasiones nos ayudara algún telefoto de 100mm y/o un macro, para cuando nos enfrentemos alguna sala amplia o anfiteatro o tengamos que captar pequeños detalles u objetos.

Tripie: Debido a que varios objetos pueden rebotar la luz, es mejor optar por bajas velocidades

para capturar la luz y evitar el flash, de igual manera es poco el movimiento al que nos podemos enfrentar.

- Batería extra, memoria extra, libreta de apuntes, estuche para equipo.

Notas: - En caso de requerir un macro y no contemos con el, cualquier lente gran angular nos puede ayudar a dar solución a dicho problema. Invirtiendo el lente podemos conseguir un macro de hasta 1x de aumento, para los usuarios de nikon y sony, será necesario abrir el diafragma manualmente, ya que al desconectar el lente este se cierra; y en el caso de los usuarios de canon, cerrar el diafragma a 7.1 y programarlo antes de invertir el lente, ya que generaría una miopía muy pronunciada, debido a que se mantiene abierto.

- Para lograr una composición limpia con un enfoque selectivo, se recomienda acercarse lo mas posible hacia el objeto a fotografiar y si fuese posible buscar que el fondo quede distanciado de este, y así logramos una fotografía mas limpia en relación al medio en donde nos encontramos “Consultar diafragma, página 8 y 9”.

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- Si se nos llegase a presentar una situación de movimiento, el uso del tripie no nos ayudara a captarlo, sobre todo si lo que queremos generar es algún congelado. En estas situaciones si se puede emplear algún flash, de preferencia con difusor, y dependiendo el espacio de que tan abierto o cerrado este, disminuir o aumentar la intensidad del flash.

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DEPORTES

Las disciplinas que implican la actividad física, destreza y habilidades, que se rigen por una serie de normas dentro del área correspondiente, tanto en deportes emergentes (fotografía en la parte superior) como en deportes (fotografía página 43). En este ámbito nos enfrentaremos a circunstancias donde la velocidad tanto de la cámara como la de nuestro ojo serán cruciales para hacer una buena realización de nuestro fotoreportaje, donde un pequeña distracción nos puede representar el perdernos de material valioso, ejemplos tales como anotaciones, puntuaciones, faltas, etc. El documental en el área de deportes no es todo el tiempo velocidad y destreza,a mismo modo tenemos recopilación de información acerca de la trascendencia de los equipos y/o atletas, sobre sus impulsos, patrocinadores,

alimentación y estilo de vida personal fuera del campo de acción.

Utilería profesional: - Objetivos: El uso de grandes telefotos tales como 200mm, 300mm 400mm y 600mm de preferencia f 4.0, es algo muy común debido a que las áreas de prensa se encuentran a una distancia prolongada del área de juego, así como para poderle dar seguimiento dentro de campo.

- Gran Angular 28mm para las fotografías de campo abierto o inclusive alguna entrevista con los atletas.

- Los Monopies serán de mejor ayuda que un tripie, ya que nos dan mayor libertad, nos aseguran una foto mas nítida evitando la vibración y a que no nos canecen los pesados telefotos.

- Memorias de alta velocidad 400X o 60MB/s y alta capacidad a partir de 16GB, por los elevados números de fotografías que se puedan disparar en una pequeña fracción de tiempo.

- Batería extra, libreta de apuntes, estuche tipo cangura para equipo.

- Filtro polarizador recomendado para deportes en exterior, donde exista una alta presencia de aberración lumínica.

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Notas: - Para generar un enfoque rápido y evitar fotografías fuera de foco, se recomienda utilizar un autofocus con medición servo, y lectura únicamente en puntos de enfoque centrales o punto de enfoque central, esto ayudara a que el foco no termine en un lugar no deseado “lo cual no es una ley, si la fotografía llegase a ser vertical y el punto de prioridad quedase abajo o en la parte superior, se puede optar por los puntos de enfoque de dicha área”.

- Para no perder tiempo ajustando la cámara ya iniciada justa, es necesario llegar con tiempo al área de desarrollo para hacer pruebas de luz, y definir desde un inicio, balance blancos, ISO, y niveles ponderales de luz (consultar páginas 20 y 21).

- Evitar barridos no estudiados. Aquí las altas velocidades de obturación son muy comunes, en la mayoría de los casos se recomienda no disminuir de una velocidad de 1/400 fracción de segundo (consultar páginas 10 y 11). Entre mayor sea la velocidad del objeto mayor será nuestro seguimiento o velocidad de obturación. 1/2000 fotografía pagina 42 y 1/1200 fotografía página 43.

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DIRECTA O BÉLICA

Es la rama del documental dedicada a las escenas más violentas e impactantes de los sucesos que acontecen en la sociedad, tales como disturbios sociales y guerras. En un foto periodismo convencional daremos una evidencia no tan directa de los sucesos bélicos, ya que va dirigido a todo tipo de público, en este caso no nos limitamos a la censura, la idea es tratar de transmitir el terror, dolor, y agonía que padecen los individuos del lugar donde estemos laborando. Es de suma importancia caer en cuenta que esta rama conlleva riesgos que pueden poner en riesgo nuestra integridad tanto física como emocional. Es un área que necesita personas frías que puedan enfrentarse a tales escenas.

Utilería profesional: Objetivos: Lo mas práctico son los zoom gran

angular-telefoto, como 18-135mm, 24-105mm, 28-300mm, por que al momento de estar en una situación de riesgo donde distraernos cambiando objetivos podría ser perjudicial.

-Flash para las situaciones de contraluz o nocturnas.

- Batería extra, memoria extra, libreta de apuntes, estuche para equipo.

Notas: - Desarrollar una excelente lista de factores de riesgo, medidas de prevención, directorio de seguridad pública, cruz roja, bomberos y protección civil, organizaciones en pro de los derechos humanos, entre otras. En otras situaciones se recomienda mantener el anonimato. En los fotoreportajes, siempre advertir al público del contenido.

HISTORIA

evidencia de fibras, pigmentos o pequeños detalles de múltiples objetos (sellos, textiles, grabados, etc.).

-Flash para cuando estemos en laboratorio, o recóndito en penumbra.

-Tripie para exigirle menos a la cámara en cuestión de ISO, o utilización de flash, logrando una fotografía con un color fiel.

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Notas: - Cuando se trate de hablar de algún hecho o las acciones de una época las cuales no dejan gran testimonio, Utilería profesional: será conveniente tener evidencias del Objetivos: Gran angular de 10 a 40mm, para las lugar donde acontecieron en un tiemfotografías de grandes monumentos o edificacio- po presente y si fuese posible buscar nes, así como de interiores y objetos. material de archivo para tener una -Macro de 1x, para cuando se quiere presentar comparativa.

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Aquí nos dirigimos en general al documental de los hechos pasados tanto historia como la prehistoria, donde la búsqueda de información no todo el tiempo es comprobable al cien por ciento, basada en una serie de hipótesis, las cuales se generan gracias a los vestigios de documentos antiguos, artesanías, tumbas y restos de monumentos y edificaciones, será importante comprobar todo lo investigado en el mayor número de fuentes, ya que las hipótesis pueden estar basadas en puntos de vistas con una serie de filtros personales y sociales los cuales modifican o distorsionan la información.

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PERIODISMO

El término periodismo proviene de la captación y tratamiento escrito, oral visual o gráfico de la información en cualquiera de sus variedades o géneros, trata de publicaciones periódicas de una región o zona es específico. Va dirigido a un público en general la mayoría de los casos y cuando se trata de situaciones delicadas, se da la advertencia al lector o espectador de la fragilidad del tema a tratar y el tipo de publico a quien se recomienda.

mo es recomendado, según el área que se vaya a cubrir, retomar el tema de genero documental que sea afín.

Por otra parte el periodismo, o la comunidad de reporteros y comunicadores de este ámbito, son considerados la cuarta fuerza, porque se supone que deben de comunicar al público en general los sucesos de la vida social, política y figuras públicas de cada organismo nacional y transnacional, ya que los códigos de ética exigen tanto en el El periodismo trata de cubrir las notas del día a periodismo como en cualquier otra rama del dodía, semana a semana, mensual, etcétera, la idea cumental una deontología imparcial. es que sea una constante para mantener informado al público en general. Se remonta a todos los géneros de sucesos de la vida diaria del humano, por lo que a la hora de hacer fotoperiodis-

ZOOLOGÍA

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Lo más difícil, la mayor parte del tiempo, es en- Nunca olvidar demostrar el tamaño contrar a los animales, ya que muchos nos de- de lo que fotografiamos. tectan inclusive antes de poderlos visualizar o Utilería profesional:

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Para entrar en género de naturaleza, es bueno entrenar al ojo a percibir las pequeñas anomalías en el medio, ya que eso es lo único que nos puede ayudar a dar con el mundo salvaje animal. “Todo merece ser observado con atención” (Planet Earth, BBC).

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Pero el reto no termina solo en este aspecto, si no, como tratamos con seres salvajes ajenos a nosotros, nuestra simple presencia puede hacer que se exalten y salgan huyendo, dándonos solo unos instantes para poder captar en su mayoría lo que se nos pide para su estudio y documentación.

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escuchar, cuando estos ya huyeron o se refugiaron. No hay que omitir que muchos animales tienen la habilidad de mimetizarse, lo cual hace que podamos estar justo a lado de ellos y sin poder percibirlos.

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Entrando en la zoología, el estudio de los animales, nos enfrentaremos a retos mas complejos donde cada especie animal nos exigirá características necesarias a fotografiar para poder determinar la especie o poder hablar de sus costumbres, hábitos alimenticios y de reproducción.

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- Telefotos de 100 hasta 800mm, ya que el tratar de acercarnos con los animales seguramente los asuste.

- Macro de 1 a 5x, de preferencia focales largas 100, 180 o 200mm, para fotografiar a los insectos, de igual manera sin acercarnos demasiado.

- Filtro polarizador para cuando fotografiemos animales cerca de zonas con agua o lugares abiertos con mucha aberración lumínica.

- Batería extra, memoria extra, libreta de apuntes.

- Estuche para equipo con resistencia al agua, dependiendo la temporada o la zona donde nos encontremos, no querremos mojar y dañar el

equipo.

- Tripie para cuando se esta disparando con grandes telefotos, hay tripies que pueden descender hasta 20 cm cerca del suelo, son los recomendables para fotografía insectos.

- Flash, muchos animales son nocturnos, y en la oscuridad del exterior y el movimiento de los animales, no hay tiempo para largas exposiciones.

- Cámaras de trampa para los animales que no dejan ni siquiera seguirles el rastro.

- Raincoat estos abrigos para la cámara permiten seguir la pista de los animales inclusive bajo la lluvia o situaciones de climas agrestes.

Utilería profesional subacuática:

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Notas: - Siempre hay que investigar animales venenosos de la zona, y saber como tratar o atender un

percance con dichos animales.

- Los animales salvajes solo atacan al ser humano cuando este invade sus territorios, tiene crías, o esta hambriento. Con cada animal se recomiendan métodos distintos de supervivencia.

-Si no se cuenta con un filtro magenta a la hora de foto-subacuática, se recomienda subir el tinte magenta al máximo.

-Tener el equipo necesario, ya sea de buceo, supervivencia, camping, seguridad, según lo que exija cada locación, escatimar en recursos puede costar la vida.

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- Housing es el estuche para poder sumergir la cámara, con estos hay que tener mucho cuidado con los empaques que no estén sucios o resecos a la hora de sellarlos, porque podría significar un daño al equipo.

- Domo para lentes se selecciona según el que se pretende utilizar en conjunto con la cámara.

- Estrobos o luz continua ya que como estamos en un ambiente subacuático, la luz no penetra con la misma intensidad, dependerá de que tanto nos hundamos.

- Filtro magenta para contrarrestar los azules y verdes generados en el agua. (Noten la fotografía de la página 48, la roca tiene un tono verde).

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BOTÁNICA

En botánica veremos el estudio de las plantas, árboles y algunas algas (ya que otras pertenecen a las bacterias y protozoos). Aquí no tenemos mayor problema, siempre y cuando identifiquemos bien las áreas de crecimiento y temporada. Existen plantas estacionales las cuales solo las vemos cuando las condiciones climatológicas son adecuadas. En la mayoría de las plantas es importante a la hora de fotografiarlas, tener el fruto o semilla, tamaño, forma de la hoja y si la tuviese flor.

millas, o pequeñas flores.

- Existen tripies especiales para close up de naturaleza, pueden descender hasta 20 cm cerca del suelo, son los recomendables.

- Flash de tipo macro o de anillo, o en su defecto algún brazo y extensión para ponerlo a la altura de la planta.

- Raincoat estos abrigos para la cámara permiten seguir tomando fotografías inclusive bajo la lluvia o situaciones de climas agrestes.

- Estuche para equipo con resistencia al agua, dependiendo la temporada o la zona donde nos Utilería profesional: encontremos.

- Objetivo gran angular 10mm a 28mm, para fo- - Batería extra, memoria extra, libreta de apuntografiar la planta en su tamaño total, y los gran- tes. des árboles.

- En el caso de las algas, necesitaremos lo antes - Objetivo macro, para fotografiar los pistilos, se- visto para fotografía subacuática.

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hasta con pinzas para tender la ropa y algún alambre que las sujete al tripie, de largo solo no hay que dejar el alambra mas corto de la distancia focal permitida del lente utilizado.

- Existen varias plantas venenosas, las cuales pueden desde provocar una severa comezón, salpullido o hasta alergia por lo que hay que tener cuidado con lo que se agarra e investigar plantas peligrosas de la zona a visitar.

- De igual manera tener cuidado con las plantas que tienen espinas.

- Evitar la ingesta de frutos si no se esta seguro de que sea comestible (muchas plantas a simple vista parecen ser idénticas).

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Notas: - En caso de no contar con un macro, cualquier lente gran angular nos puede ayudar a dar solución a dicho problema. Invirtiendo el lente podemos conseguir un macro de hasta 1x de aumento, para los usuarios de nikon y sony, será necesario abrir el diafragma manualmente, ya que al desconectar el lente este se cierra; y en el caso de los usuarios de canon, cerrar el diafragma a 7.1 y programarlo antes de invertir el lente, ya que generaría una miopía muy pronunciada, debido a que se mantiene abierto.

- En ocasiones, cuando estamos haciendo las fotografías, principalmente de plantas pequeñas o arbustos en close up, cualquier ráfaga de aire nos mueve la toma. Para estos casos es recomendable tener una pinza para sujetar las plantas en lo que se realiza la toma. Se pueden hacer

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MICOLOGÍA

Aquí nos dedicaremos a la investigación y documentación de la gran familia de los hongos, los cuales no terminan con solo esos hongos que tienen la misma fisionomía a los que nos comemos, hay otros microscópicos y con otras formas fuera de esta fisionomía. Por lo que corresponde a esta área, tendremos que aprender estas variadas fisionomías y las características que tenemos que localizar en cada una de las especies para hacer una correcta documentación. En varias especies, vale la pena esperar unas horas ya que el crecimiento se da muy acelerado, por lo que en el transcurso de un día o una noche se da un crecimiento notorio que nos puede dar la cronología de sus etapas de desarrollo. Algunos son muy venenosos, por lo que no es recomendable tocarlos.

Utilería profesional: - Objetivo gran angular 10mm a 28mm, para fotografiar el hongo en su tamaño total y un mejor enfoque.

- Objetivo macro de 5x, para fotografiar las esporas, o pequeños hongos.

- Existen tripies especiales para close up de naturaleza, pueden descender hasta 20 cm cerca del suelo, son los recomendables.

- Flash de tipo macro o de anillo, o en su defecto algún brazo y extensión para ponerlo a la altura del hongo.

- Raincoat estos abrigos para la cámara permiten seguir tomando fotografías inclusive bajo la lluvia o situaciones de climas agrestes.

- Estuche para equipo con resistencia al agua, dependiendo la temporada o la zona donde nos

puede ayudar para cavar un pequeño hueco en la tierra para poder posicionar la cámara a un nivel donde podas fotografía la parte inferior del hongo.

Debemos de tener cuidado de no dañar el micelio, que es la parte principal del hongo y se encuentra bajo tierra.

- En el caso de las setas, es importante fotografiar la forma y características de el sombrero tanto parte superior como inferior, si posee himenio “falda”, esporas, pie “tronco”, volva y micelio.

- Tener cuidado con los hongos que tocamos, y si llegásemos a tocar alguno que no tengamos idea de si es venenoso o si lo es, lavarse las manos antes de tocar ojos, boca o alguna parte sensible del cuerpo.

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- Por otro lado, varias especies de hongos crecen a penas unos pocos centímetros sobre el nivel del suelo, por lo que llevar una pequeña pala nos

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una cronología de las etapas de crecimiento del hongo.

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- Otras especies de hongos crecen encontremos.

- Batería extra, memoria extra, libreta de apun- en los árboles, por lo que se puede ingeniar un soporte de tipo “x” la cual tes. se une con un tornillo de la medida de rosca de las cabezas de tripie, se le Notas: - Ya mencionado anteriormente, hay hongos de ata una cabeza de tripie y unos tencrecimiento muy acelerado, por lo que es reco- sores son los que se abraza el árbol mendable localizar algún carpóforo (la parte visi- para posicionar la cámara y poder hable del hongo) a punto de emerger y llevar a cabo cer tomas prolongadas.

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METEOROLOGÍA

Entramos con el comportamiento del clima y fenómenos meteorológicos de nuestro planeta. Dependiendo del tipo de clima que vallamos a cubrir, será necesario cambiar totalmente de una utilería a otra, desde lo que son tormentas eléctricas, nevadas, huracanes, tornados, arcoiris, granizadas etc. Quiere decir que estaremos desde lo que son día soleados, lluvias, vientos y hasta heladas.

- Objetivos gran angular, por lo que se menciono antes del tamaño de los meteoros o sus impactos sobre la superficie.

- Tripie, para cuando se trata de tormentas donde se suele nublar, por lo tanto disminuye la luz del medio.

- Parasol para cuando se trate de meteoros ventosos o lluviosos, estos ayudara a que no sea tan Utilería profesional: fácil el que se ensucie la óptica, ya sea de polvo -Objetivos de tipo zoom, que nos permitan tan- o agua. to el gran angular a mediano telefoto, ya que la magnitud de los eventos puede ser de dimensio- - Raincoat estos abrigos para la cámara permines megalíticas hasta centrarnos a un pequeño ten seguir tomando fotografías inclusive bajo la detalle o área del meteoro. lluvia o situaciones de climas agrestes.

-Cuando se trate de huracanes o tornados, debemos de tener cuidado con los fuertes vientos, ya que objetos se desprenden y salen volando por los vientos y esto nos puede ocasionar algún daño físico a la hora de que pasan o caen.

- Con las nevadas o heladas, hay que prever los cambios o descensos abruptos de temperatura, para evitar hipotermias o enfermedades respiratorias. Siempre se recomienda proteger al cien por ciento las extremidades (manos pies y cabeza) ya que son los principales lugares por donde perdemos temperatura. En el caso de los pies, debemos de protegerlos con calzado ideal, ya que en estas zonas suele haber mucha humedad y con el frío corremos el riesgo de congelar- Estuche para equipo con resistencia al agua. nos los pies.

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-En el caso de arcoiris, se recomienda subir a los niveles de contraste, nitidez y saturación. Dentro de lo que es la selección de ángulo, evitar los trasfondos lumínicos.

- Con las granizadas, proteger el equipo y nosotros mismos contra los golpes y la humedad, pensar siempre que se trate de lluvias en el uso de impermeables para la cámara y uno mismo.

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Notas: - En el caso de tormentas eléctricas, las velocidades no tienen que ser muy lentas, ya que corremos el riesgo de que las nubes salgan barridas.

Para estos casos es mejor tratar de sincronizare con la frecuencia de caída de los rayos y estar disparando en ráfaga. Velocidades de 1 segundo para ambientes nocturnos, es lo mas lento recomendado.

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GEOLOGÍA

Aquí entramos con el estudio de la tierra, sus formaciones, el relieve, litorales, cuencas, fallas, ríos, etc. La geología es la ciencia que nos ayuda a entender el comportamiento de las placas tectónicas, terremotos y en general la historia de la tierra. Al momento de documentar en esta área, es importante tomar en cuenta las condiciones de los terrenos a visitar para hacer la excelente selección de utilería a emplear, fuera de la profesional, la específica, debido a que las formaciones rocosas son megalíticas, subacuáticas, subterráneas o hasta subterráneas sumergidas.

Por lo que los factores de riesgos en la mayoría de los casos se incrementan, y la posibilidad de que sucedan cada uno de los riesgos previstos, se encuentran a cada paso, un resbalón, una caída, golpe en la cabeza o ahogarse, entre otros.

Utilería profesional: - Objetivos: estos pueden variar dependiendo del área de trabajo, en el caso de la espeleología tanto terrestre como subacuática, se recomiendan lentes luminosos f 2.8 a 1.2. Si lo que se quiere captar son galerías de cavernas o formaciones rocosas y de relieve se recomiendan gran angular, y si lo que se desea es capturar la formación o cristalización un macro.

- Tripie, en cualquier condición de luz se recomienda su uso, ya que cerrar el diafragma nos dará una mejor nitidez, pero nos restara luz y el ISO es preferible mantenerlo en ISO100 para evitar la perdida de textura.

- Iluminación o flashes inalámbricos. En el caso de iluminación se recomiendan las lamparas leeds, por su peso ligero y su bajo consumo

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de energía. Flashes inalámbricos pesan menos y brindan una mayor iluminación por un consumo menor de batería. El uso de iluminación nos ayudará a captar los brillos que puedan emitir las cristalizaciones, o para el uso en cavernas.

- Remitirse a la utilería subacuática de apartados anteriores para seleccionar en caso de tener que documentar los litorales o cavernas subacuáticas.

- Estuche para equipo con resistencia al agua.

- Batería extra, memoria extra, libreta de apuntes.

Notas: - La mayor parte de los casos de geología se necesitará contemplar utilería específica tal como cuerdas, arneses, cascos, botas o calzado especial, dependiendo el área donde se labore.

Pero la mayoría de las ocasiones, tanto en tierra como debajo del agua, una cuerda siempre será básica.

- Cuando se requiera hablar por el lado de la hidorgrafía, el tripie y bajas velocidades de obturación nos permitirán, en ríos mostrar el torrente del agua, y en el caso de los océanos, una larga exposición nos permite barrer el agua, dejando visibles caminos claros de la dirección de las corrientes.

- En el caso de estar en condiciones subacuáticas, contar con la certificación de buceo indicada para el área a laborar (mar abierto, de altura y espeleología), hacer caso de las tabas de inmersión, ya que esto es para preservar nuestra integridad física.

-El desarrollo documental en cavernas es algo muy peligroso, que cualquier error o tomarlo a la ligera podría costarnos la vida. Los riesgos van desde perder la ruta, derrumbes, intoxicarse o ahogarse, por lo que se recomienda estar preparado para lo que se va a laborar y nunca escatimar en equipo.

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ECOLOGÍA

Dentro de dicha área nos meteremos a la documentación de las biósferas o medios naturales, por lo que es importante cubrir un todo parcial que nos comunique una idea general. Lo elementos importantes a cubrir son: flora, fauna, clima, hidrografía, orografía y la interacción entre todos.

Utilería profesional: - Objetivos gran angular 10mm Para cubrir los panorámicos del medio.

- Telefotos de 200 a 400mm, para captar la fauna del medio.

- Macro de 1x, para fotografiar la flora del medio.

- Flash para contrarrestar alguna contraluz que

se nos pueda presentar o un área de penumbras.

- Tripie,en este caso para hacer exposiciones menores de 1/125 fracción de segundo y no menores a 1” segundo en el caso de tener vegetación, ya que cualquier ráfaga de aire nos puede matar la textura del follaje.

- Equipo subacuático en caso de ser bajo el agua.

- Memoria, batería extra y estuche con resistencia cambios abruptos de clima.

Notas: - Cada biósfera implica riesgos y equipo diferente, por lo que hay que generar un estudio previo.

MICROBIOLOGÍA

Dentro de la microbiología abarcaremos todos los reinos microscópicos, ya que se emplearán las mismas técnicas de documentación.

Aquí abundaremos por los mundos de los protozoos, virus, bacterias, hongos y algas microscópicas. La mayor parte del tiempo en algún laboratorio, o laboratorio móvil.

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Utilería profesional: - Objetivos macro de 5x, estos nos dan un buen acercamiento de los especímenes a fotografiar.

- Montura “T” para microscopio o microscopio con soporte para SLR. Las monturas “T” se comparan por marca de cámara y de microscopio.

- Tripie, ya que si no se cuenta con la montura, hay que dejar la cámara apuntando al ocular del microscopio.

- Estuche, batería y memoria.

Notas: - Es necesario contar con el equipo adecuado para microscopia, sobretodo el microscopio y las laminas de muestreo, ya que en estas se colocaran las muestras a fotografiar.

- Muchos de los microorganismos son aerobios, por lo que es importante el uso de cubre-bocas, o hasta mascarillas dependiendo del nivel de peligrosidad de la materia a tratar.

- Los laboratorios se dividen por niveles, según el peligro del material que se maneja, cada nivel requiere utilería específica diferente.

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ASTRONOMÍA

Por ultimo entraremos a un reto, donde no solo es lidiar con utilería profesional única, sino que estamos hablando de precisión y exactitud, así como de enfrentarnos a fotografiar objetos los cuales no son perceptibles la ojo humano.

Hay que estudiar donde se encuentra cada uno de los objetos, las magnitudes y sus composiciones para definir un correcto balance de blancos y un correcto tiempo de exposición. Aquí será importante remitirnos al tema de longitud de onda en la página 16 y 17. De igual manera tenemos que estudiar el movimiento de la tierra y de los astros, para saber que fechas son las recomendables para realizar las documentaciones, entre otros factores. Trabajaremos con telescopios, los cuales tienen monturas motorizadas, una de las mas famosas es la ecuatorial, la cual trabaja con

un movimiento de ascensión recta y uno de declinación, los cuales contrarrestan la rotación de la tierra y su variante por el arco al ecuador celeste.

Utilería profesional: - Los objetivos varían dependiendo del objeto que se quiera documentar, pero desde un ojo de pez 8mm, hasta 800mm, lo importante aquí es el diafragma, que sea luminoso de f 1.2 a f 5.

- Los telescopios hay de tres tipos, refractores que funcionan igual que los objetivos convencionales (una serie de lentillas). Reflectores, que trabajan a través de un espejo principal y uno secundario. Y catadioptricos, que están conformados tanto por lentillas en combinación con espejos, estos últimos son los de mayor potencia, menor tamaño y menos luminosos, mientras que

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por lo que se recomienda un lugar despejado.

- Para una fotografía mas limpia, se recomienda alejarse de los pueblos o ciudades.

- El clima debe ser poco húmedo y despejado.

- Abrigarse bien, ya que como no se esta movimiento, se pierde temperatura rápidamente.

- En caso de hacer eventos solares, se requiere utilería solar. Y un telescopio con filtro solar o telescopio solar. Ver directamente al sol puede representar daños a la vista o ceguera.

- Existen filtros o cámaras para captar hidrógeno alfa (ionizado), recomendadas para esta práctica.

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los otros los encontramos por los 1500mm, estos últimos rondan hasta por los 5000mm (ideales para planetas y objetos muy lejanos).

- Comando de disparo a distancia, la mas mínima vibración daña la fotografía. Se recomiendan los programables, también para hacer exposiciones de hasta 5 minutos.

- Montura motorizada, ecuatorial o altazimutal.

- Batería para montura.

- Aquí se sugiere hasta dos baterías extras para la cámara.

- Memoria suficiente ya que se dispara en raw.

- Montura de tipo “T” para telescopios, y la marca de cámara correspondiente.

- Luz infrarroja, mapa celeste y láser de 5Mw. Notas: - La montura ecuatorial se tiene que alinear con la estrella polar en el norte u octanus en el sur,

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METODOLOGÍA La metodologías son series de pasos recomendados a seguir para llegar a un fin en específico. Estas ayudan a preservar la integridad del proyecto, garantizar los resultados del mismo, el bienestar de uno mismo y de igual manera a delimitar el tema y área de trabajo. La metodología que aplicaremos para nuestro desarrollo documental, nos garantizará la integridad tanto física como mental de nosotros como persona, nos indicará las herramientas necesarias para hacer una cobertura de mayor calidad, y las herramientas específicas para nuestro confort y seguridad durante la realización.

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Los pasos a seguir para el desarrollo de fías, tesis, documentos, entrevista, un documental son los siguientes: trabajos de investigación presentados en conferencias, congresos, semina1.- Preinvestigación. rios, memorias de conferencias, los 2.- Factores de riesgo. informes de congresos, reuniones, 3.- Medidas de prevención. diarios y periódicos.

4.- Utilreía profesional.

5.- Utilería específica.

SECUNDARIA (indirectas): Resúme6.- Gestión. nes y listados de referencias publica7.- Realización y/o investigación de campo. dos en un área específica de conoci8.- Vinculación. miento: enciclopedias, los anuarios, manuales, almanaques, las biblio9.- Pos investigación. grafías y los índices, entre otros; los 10.- Redacción. datos que integran las fuentes secunPreinvestigación darias se basan en documentos priEl proceso de preinvestigación será donde noso- marios. tros investiguemos todo lo necesario referente al tema a documentar. Este proceso nos arrojará la El procesos de información puede se información necesaria para saber exactamente de enfoque cualitativo, cuantitativo, que es lo que se tiene que fotografiar y que ca- inductivo y/o deductivo, según se de racterísticas principales hay que cubrir. De igual el proceso. manera nos arroja datos esenciales para los siguientes pasos de la metodología.

Enfoque cualitativo: examina la información recopilada de acuerdo a la Deben elaborar un marco teórico conceptual para interpretación de la misma; aplicando formar un cuerpo de ideas sobre el objeto de es- métodos tales como: observación de tudio y descubrir respuestas a determinados in- campo, estudio de casos, entrevistas, terrogantes antes de involucrarse por completo encuestas interpretativas, estudio de en la investigación. La recopilación de informa- teorías, etc. ción debe ser selectiva; tomando en cuenta que no todos los materiales publicados son fuentes Enfoque cuantitativo: examina la inadecuadas o fidedignas, además, será importan- formación recopilada de acuerdo a te seleccionar las más relevantes y recientes. datos numéricos que la valide; apliLas fuentes de información de la investigación cando métodos tales como: encuesson: tas, estadísticas, comprobación de hipótesis, muestreos de población, etc.

PRIMARIA (directas): Libros, artículos, monogra-

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Enfoque inductivo: se examinan hechos concre- que es importante generar un listado de factores tos cuyo análisis lleva a explicaciones abstractas de riesgo en el orden en que se van dando. o generales.

Medidas de prevención

Enfoque deductivo: logra inferir algo observado a partir de una ley general, y basado en información previa o conocimientos adquiridos se puede deducir o determinar lo subsecuente a investigar.

Cada factor de riesgo conlleva su medida de prevención o ejecución en caso de que suceda. Paralelo al listado de factores de riesgo, y como respuesta a cada riesgo, debe de venir su medida de prevención, es decir como evitar a toda costa que podamos entrar en dicha situación de riesgo, así mismo, en caso de que llegase a ocurrir dicho factor de riesgo, ¿cuál es la mejor forma de actuar o proceder?

Por lo tanto se trata de hacer una cuidadosa revisión de los estudios teóricos y prácticos que ya se han realizado. No realizar una revisión documental conduce a errores y a desaprovechar la oportunidad de hacer un trabajo más profesional y metodológicamente más objetivo.

Estudiar y tratar de previsualizar factores de riesgo y como actuar para evitar o lidiar con ellos, Factores de riesgo nos prepara y despierta un estado de alerta en Los factores de riesgo son arrojados por una nosotros, esto ayuda debido a que como ya no preinvestigación y de igual manera se va desa- vamos con la confianza, nuestros pasos se vuelrrollando un instinto para deducir las acciones ven cautelosos, y el saber como lidiar con ellos, o zonas que pueden contraer un riesgo. Al mo- nos templa, ya que no nos vemos atacados por mento de estudiar el lugar o zona a laborar en la incertidumbre de no saber que hacer para ayula preinvestigación, nos arroja datos de si este dar o ayudarnos. es peligroso ya sea por su zona geográfica o su situación socio - económica. El tipo de actividad Utilería profesional a desempeñar, principalmente en los documen- La preinvestigación también nos arroja una serie tales de naturaleza y bélicos. En el caso de los de situaciones a las que nos vamos a enfrentar, de naturaleza es importante determinar los ries- por lo que hacer la selección de material que negos por agentes del medio, como animales agre- cesitaremos para documentar cualquiera de los sivos, venenosos o virales, con las plantas que casos que se nos pueda presentar. Para esto se sean irritantes o venenosas, y cambios bruscos puede consultar de la página 38 a la 63, donde de temperatura y clima. podrán encontrar una serie de utilería recomendad, pero cabe señalar que no es todo lo que se Los factores de riesgo se toman desde el mo- pueda necesitar, sino que hay que tener completa mento de empezar con el desarrollo documental, la preinvestigación para saber exactamente que y este es desde el momento en que emprende- se va a documentar y de mismo modo que se va mos el trayecto a partir de nuestra morada. Por lo a requerir. Aquí generamos otro listado, el cual

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se recomienda revisar antes de partir, para estar lización de los compañeros de trabajo seguros que no se olvida nada. (si se cuenta con ellos), personas que nos apoyarían y sus segundos a manUtilería específica do, así como los números de emerAl igual que la profesional, nos la arroja la prein- gencia y la ubicación de los puntos vestigación, solo que esta no es para nuestra cá- mas cercanos. mara, esta es personal y como su nombre lo dice, 5.- Itinerario; En el itinerario se junespecífica a cada situación. Incluye desde lo que ta toda la información anterior: tiemes indumentaria, equipo de seguridad, botiquín, po de transporte, duración, comidas, equipo especializado y herramientas para nues- partidas y regreso, así como mapas tras necesidades particulares. de apoyo en caso de requerirse, y la Se hace un listado, donde dividido por áreas y etapas de documentación en caso de etapas de empleo se citan las herramientas y que contase con ellas.

6.- Presupuesto; aquí se hace la equipo necesario. suma de todos los gastos que va a Gestión generar el proyecto. Y siempre se En esta etapa de la metodología se lleva a cabo debe de contemplar un extra para el ¿cómo? del desarrollo del proyecto, que esta cualquier imprevisto que surja (en el constituido por los siguientes aspectos: presupuesto, a parte de los extras se 1.- Trayecto; distancia a recorrer hasta el punto debe contemplar gastos de servicios de realización y de regreso, el medio por el que médicos básicos “fracturas, vacunas se pretende llegar. Aquí se arroja el tiempo de o antídotos”). transporte y costos del mismo.

2.- Duración del documental; Cuantas horas o Realización e investigación días puede durar y sus rangos de error. Nos dará de campo la información para saber cuantas comidas se Entrando a esta etapa de la realizaatraviesan y los costos posibles de las mismas. ción de campo, es muy importante haEn ocasiones no se contara con poblados cerca ber llevado una correcta preelaboradonde se pueda conseguir una fonda o restau- ción, ya que esto garantizará nuestra rante, por lo que hay que prever el cargar con seguridad y realización del documenlos alimentos necesarios y nuestra lista de utilería tal. Aquí es donde generamos la toma específica pueda aumentar. de fotografías, donde de igual manera 3.- Estadía; en caso de que se prolongue o sea pueden consultar las notas de cada prolongado, analizamos donde hospedarnos, sus uno de los géneros mencionados en costos o incremento de utilería específica. las páginas de la 38 a la 63. También 4.- Agenda; La realización de una agenda es muy la conocemos como investigación de importante, aquí deben de venir los datos de loca- campo, ya que continua el proceso de

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búsqueda de información, aquí se lleva a través de entrevistas que nos dan una idea mas certera de lo que sucede con los factores del medio. En el caso de los géneros de naturaleza, solo que vayamos con algún experto se puede dar este proceso, mientras que en los géneros de sociedad, se recomienda al cien por ciento, ya que esto nos dará el punto de vista de los participes, siempre es importante cuando existan dos partes o partes divididas en cualquier tipo de evento, tener los puntos de vista de todas las partes, y cuando se trate de multitudes de personas, pensar en que cada persona va a percibir el todo de una manera muy distinta a otras, por lo que es necesario entrevistar a múltiples elementos y buscar una cualidad repetida en sus variadas respuestas, todo llevado con una correcta deontología.

imágenes, se empiezan a clasificar con lo visto anteriormente y llenar los campos del IPTC y el EXIF, se sitúan palabras claves en cada una de las imágenes y empezamos a calificarlas para localizar el mejor material o seleccionar la mejor toma de una misma escena. Esto lo llevaremos a cabo en los metadatos del lightroom.

Pos investigación

La pos investigación es una etapa donde nuestra búsqueda de información continua con la intención de aclarar información que na haya quedado sentada en las etapas anteriores. Solemos remitirnos a fuentes directas o primarías, principalmente con especialistas en el tema, esto es debido a que se esta comprobando o completando lo antes investigado y fotografiado. Esta etapa suele darse con fenómenos no contemplados en Vinculación nuestra investigación anterior, y en los géneros La vinculación es el proceso posterior a la realiza- de naturaleza que viajamos sin un experto o toción, ya que llegamos a nuestra editorial, oficina pamos con algo no antes clasificado. o estudio. Aquí se pretende analizar el material fotográfico paralelo a nuestra preinvestigación e Redacción investigación de campo. A continuación se revi- Ya que se vinculo todo el material y se clasificó san las fotografías y se empiezan a asignar a una dentro de nuestra metadata, se conoce la infordeterminada parte de la preinvestigación e inves- mación al igual que el material fotográfico, se tigación, dando así la complejidad de nuestro tra- distribuye y se empieza la redacción de pies de bajo, y asignándoles un dialogo a cada una de las ilustración y si pertenecen a un fotoreportaje en imágenes que va a funcionar, eliminar o separar un seriado de fotografías. del material sobrante. Esta etapa elimina toda la información e imágenes que no son necesarias Los pies de ilustración son concretos y describen para concretar nuestro trabajo documental. La la escena de forma conceptual, es decir debe de vinculación también nos dirá si hace falta el tra- explicar lo que no se percibe visualmente, o los bajo de una pos investigación, caso común en las porque de lo que se muestra. No debe de excerealizaciones de naturaleza. der un cuarto de cuartilla por fotografía e informar en caso de tenerlo la continuación.

En esta etapa es donde se genera el banco de

A la hora de redactar un artículo ya para un fotoreportaje, se debe seleccionar un tipo de artículo coherente a lo que se va a comunicar, estos pueden ser: • Artículos descriptivos. Se trata de textos atemporales, es decir lo descrito, al momento de hacerlo, no se mueve en el tiempo sino que, es detenido unos instantes para hablar de él como un todo estático; para hacer una representación verbal real de un objeto, persona, paisaje, animal, etcétera, con la que se pretende obtener una relación de la realidad que se quiere transmitir a través de las palabras en conjunto con la fotografía. Se distinguen dos tipos de descripción: técnica y literaria.

cas básicas y aplicadas; estudiando ejemplares que pertenecen al mismo grupo pero que difieren en algunos aspectos, éstas diferencias llegan a ser el foco de la examinación. La meta es descubrir porqué los casos son diferentes: para revelar la estructura subyacente general que genera o permite tal variación.

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• Artículos de opinión. Reflejan la interpretación o mirada que el autor desliza por la información sobre la que escribe, ofrecen valoraciones, puntos de vista y análisis sobre diversos aspectos de la realidad; goza por lo tanto de una gran libertad en su reEn la descripción técnica es fundamental la im- dacción y en la estructura formal. parcialidad, respetar la objetividad para no distorsionar la información con puntos de vista u opi- • Artículos cronológicos. Relaniones; el lenguaje es frío, con palabras técnicas tan lo sucedido, ajustándose a una que sólo apuntan a explicar una característica de secuencia temporal de los acontecilo que se intenta representar. En la descripción mientos durante un período de tiempo. literaria se da lo opuesto, primando la subjetivi- Se inicia la redacción proporcionando dad del autor y un tanto romántica, por lo que antecedentes de lo que se expondrá nos remitiremos únicamente a la elaboración de en la parte central de la temática del descripción técnica para este caso. El proceso de trabajo; éstos deben ser breves y muy descripción se divide en tres etapas: La primera sintéticos, ya que la tarea es descripconsiste en observar, analizando detenidamente tiva y por tanto más amplia que un todos los detalles que podamos reconocer para simple relato. luego, en la segunda etapa, podamos ordenar esa información y por último, en la fase final, pre- Siempre que se redacte un punto sentar lo que se definió en las primeras dos. de vista personal o se citen las palabras de alguna persona (sea común • Artículos comparativos. El objetivo de és- o especialista), es necesario citar de tos es promover el conocimiento y la comprensión quien proviene tal información. de las similitudes y disparidades de característi-

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