Cuadernos COAS nº1

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Antonio Gonzรกlez Cordรณn COAS

COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE SEVILLA

HOMENAJE

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EDITORIAL Dar vida a una revista es, sin lugar a dudas, como creer en un proyecto de arquitectura, ambos se construyen de grandes dosis de energía vital.

Los referentes de partida con los que contamos en Sevilla son dos: de un lado, Periferia, la que fuera revista del Colegio cuando este aún se denominaba “de la demarcación de Andalucía Occidental” y de la que vieron la luz 12 números entre los años 1984 y 1993; y Neutra, con 17 números entre los años 1997 y 2009. Con líneas editoriales muy distintas en función de la etapa que analicemos, pero siempre con un nivel altísimo en sus contenidos, hemos crecido como profesionales a través de sus páginas.

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10 años después de que se publicara el último número de Neutra, el Colegio de Arquitectos de Sevilla vuelve a contar con un espacio de papel para la arquitectura y, el hecho mismo de que sea en este formato físico, en estos tiempos sin benevolencia para con el verbo escrito, considero que es una oportunidad única para nuestra profesión de contar con un lugar de reflexión y encuentro, a lo que he de añadir que a coste cero para el Colegio, puesto que la publicidad inserta financia la publicación y la hace posible.

Cuadernos COAS, como hermano menor de la revista original del Consejo Superior de Colegios Oficiales de Arquitectos (Cuadernos CSCAE), nace con la vocación de acercaros la actividad colegial, pero también aquellas iniciativas del ámbito de la arquitectura y que son de interés general.

Este primer número está dedicado a la figura del arquitecto y profesor sevillano Antonio González Cordón, al que rendimos un homenaje a través de las letras de su hijo, Antonio González Liñán, que amablemente ha colaborado para poder hacerlo real, personal e impecable. Nuestro agradecimiento más sincero a él y su familia.

Detrás de estas páginas hay una gran cantidad de horas de ilusión y trabajo de muchas personas y, sobre todo, el convencimiento de que esta revista puede convertirse, en el tiempo, en un espacio de información, encuentro y reflexión para la profesión y de quienes día a día la hacemos posible. Así nos lo hemos propuesto y contamos contigo para lograrlo.

Un abrazo, Cristina Murillo Fuentes Decana del COAS

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SUMARIO

Edición:

Editorial........................................................................................... 3 Sobre Antonio González Cordón (1950-2018)......................... 8

COAS

Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla

Portal de las Administraciones Públicas................................... 18

Agradecimientos: A la familia de Antonio González Cordón, al personal del COAS, a la Fundación FIDAS, Fundación Arquia, al equipo de Lugadero, AOM Comunicación y Marketing Digital, Manuel Íñigo, José Francisco Sequera, y a todas las personas que han colaborado para hacer posible este primer número… gracias.

2018, un año de premios y reconocimientos a la arquitectura sevillana.........................................................................................26

Fotografía: Juanma García Nieto

Plan de Formación Continua 2019...........................................58

Coordinación: Candela González Sánchez

Espacio #JVNARQCOAS...........................................................64

Las opiniones expresadas en Cuadernos COAS son responsabilidad exclusiva de sus autores y no reflejan necesariamente los criterios del COAS.

#COASevilla.................................................................................70

Programa de Reactivación Profesional de Arquia Social....... 42 Preguntas frecuentes «FAQ»......................................................46

Arquitectos en la onda...............................................................80 Fotografía de portada: Juanma García Nieto, Cámara de Comercio de Sevilla

Producción editorial:

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SOBRE ANTONIO GONZÁLEZ CORDÓN (1950-2018)

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engo recurrentes recuerdos de mi niñez y adolescencia en los que en innumerables ocasiones recorría su casa por la planta baja, alternando luces y sombras en un espacio que me parecía siempre continuo, cruzaba el patio (jardín) al fondo de su casa, pasaba por debajo de un viejo naranjo escuchando un rumor tenue en el que se adivinaba una música tranquila de graves potentes, y finalmente entraba en su biblioteca, bajo una fina capa de niebla con aroma a puro habano, donde encontraba a mi padre leyendo, dibujando o meditando. Cuando entraba solía hacerle un par de preguntas sobre alguna inquietud intrascendente que me contestaba de manera más sustancial de lo que yo esperaba. “El hombre moderno sufre porque no puede aceptar el mundo tal cual es”, me decía citando a Colin Rowe, para, finalmente, desvelarme que la música que escuchaba era de Tom Waits recomendándome alguna canción específica.

La evolución profesional de Antonio está inevitablemente unida a su desarrollo personal, creo que no sería posible entender su producción analizando únicamente su obra en relación al ejercicio de la disciplina profesional.

Intentar separar la razón emocional de la cerebral supone, en este caso, un camino cerrado. La arquitectura le suponía una valiosa herramienta para entender el funcionamiento del mundo como un sistema en el que hay que ir desvelando la realidad desde miradas propias, estableciendo un camino de ida y vuelta en el que todo en la arquitectura se puede explicar desde la razón y el conocimiento de nuestro entorno vital y, a la vez, todo en la vida se puede entender desde la mirada arquitectónica. La innegable vocación docente que le acompañó desde sus inicios provenía, en este caso, de la innata inquietud de buscar, y encontrar, respuestas a cualquier problema que

se le planteaba, encontrando siempre una solución mediante su particular método basado en el conocimiento, la intuición y la determinación.

La docencia incentivaba además su inacabable inquietud por aprender el desarrollo de otras disciplinas, casi siempre aquellas a las que su curiosidad y su intuición le permitían adaptarse de manera autodidacta con más facilidad. La pintura le acompañó toda su vida como desahogo y liberación de tensiones creativas que seguramente no podía paliar con la arquitectura.

Su infinita colección de mapas antiguos de la Bahía de Cádiz atestigua su continua preocupación por cartografiar lugares, y en este caso su dependencia del Mar, donde a menudo se abstraía de la esquizofrenia que rige el funcionamiento del mundo actual. La música fue una de sus pequeñas frustraciones, se propuso, y lo consiguió a medias, tocar el clarinete a una edad en la que era más fácil escucharlo que tocarlo. Aunque el diseño lo asociaba directamente a la arquitectura, en muchas ocasiones, tanto en la docencia como en la práctica profesional, lo enfocaba como una disciplina autónoma. Tuvo una producción escueta pero intensa de distintas piezas como lámparas, cómodas o bancos que se materializaron con gran sutileza y abstracción.

Se podría decir que Antonio era un representante de una era que languidece en la actualidad, por distintas razones, en la que los arquitectos buscaban conjugar el conocimiento de distintas disciplinas para erigirse en arquitectos completos, estableciendo una coherencia entre la formación histórica y teórica, un equilibrio entre el arte y la técnica, y un rigor proyectual y constructivo coherente con la innovación y el realismo.

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SOBRE LA CREATIVIDAD. DOCENCIA Y CONOCIMIENTO La práctica docente acompañó a Antonio desde el año 1978, cuando comenzó a dar clases de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo en la Escuela de Sevilla, en 1985 presentó su tesis doctoral, “Vivienda y Ciudad.

Sevilla 1849-1929” y se pasó a dar clases de Proyectos iniciando un largo ciclo que no se interrumpió hasta que su cuerpo, contradiciendo a su cabeza, ya no se lo permitió.

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El posicionamiento intelectual sobre la vida y, en este caso, sobre la arquitectura, siempre se iniciaba desde la actitud creadora, que él definía como la conjunción de invención, conocimiento y contención. Los atributos de la creatividad no son fácilmente transmisibles y la receptividad del alumno a enseñanzas subjetivas suele ser mínima ya que exige un esfuerzo teórico que desde la percepción del alumno es difícil de valorar. Existe además un voluntario aislamiento, en su práctica profesional y en la docente, de doctrinas y tendencias que desde los años 70 fueron apareciendo y que consideraba que podían distorsionar la autonomía de los alumnos. En este sentido Antonio elaboró un sistema de incentivación de la creatividad en la asignatura de Proyectos basado en ofrecer herramientas al alumno para construir un discurso propio, fundamentado en la manera de entender la realidad desde una mirada arquitectónica.

“No enseñes lo que solos deben aprender” (R. Tagore). La metodología propuesta para enseñar el proceso proyectual partía de incentivar las preexistencias teóricas (inductivas o subconscientes) de los alumnos para trasladarlas a la generación de la idea partiendo de la comprensión y análisis del Lugar. Entendiendo el lugar como un acto creativo de prospección e indagación de orígenes, más allá de sus preexistencias físicas, históricas,

sociales o culturales. Por lo que el Lugar no era el soporte para el Proyecto, sino un proyecto en sí mismo que debía ser dibujado y basado en la mirada personal e interpretativa de cada alumno. El siguiente paso era apropiarse del Lugar generando una acción transformadora (o no) que estableciera la estrategia colonizadora de ese lugar. Finalmente había que habitar ese Lugar, establecerse sobre el universo de lugares apropiados.

Estos tres estados evolutivos del proyecto: dibujar el Lugar, apropiarse de él y finalmente habitarlo-construirlo, suponían una base teórica para entender el proyecto de arquitectura como un proceso metodológico abierto, basado en la mirada creativa de cada alumno. En su práctica profesional la manera de afrontar un proyecto no distaba mucho de este proceso. El tiempo (basado en la experiencia, el conocimiento y la convicción), cuando se utiliza adecuadamente, otorga capacidades que, junto con el talento innato, pueden hacer que sea más fácil sintetizar ese camino de gestación de un proyecto. El arquitecto además, necesita de la representación de su pensamiento para verificar y exponer su idea, el dibujo se convierte en una herramienta de creación y control proyectual, pero también de transmisión de ideas y conceptos.

Edificios no construidos como el Concurso del Palacio de Congresos de Cádiz (1988) o el Palacio de Congresos y Exposiciones de Cuenca (2011) comparten procesos similares en el que, con la topografía marina por un lado y con la orografía y geología característica de Cuenca por otro, se construye una idea que traspasa diálogos narrativos con el entorno para proponer un proyecto que se materializará mediante un fragmento conceptual del lugar propuesto, el lugar que la mirada del arquitecto había buscado y desvelado.

SV60. Palacio de Congresos y Exposiciones - 2011 (Cuenca) Alfonso Cruz. Concurso Palacio de Congresos 1988 (Cádiz)

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LA MIRADA DEPREDADORA “La realidad no existe, es la mirada inteligente y culta quien la elabora y se apropia de ella”. La mirada es el primer acto creador, una suerte de hermenéutica de la realidad, del lugar. Entender la realidad, como sistema poliédrico, es el primer paso para intervenir sobre ella. Para Antonio la mirada del arquitecto (y de los sujetos creadores en general) debía ser una mirada depredadora, que tiene que utilizar las herramientas de las que dispone para opcionarse dentro de la fragmentación de realidades posibles. En este caso siempre hablaba de la importancia de encontrar, con la mirada personal, lo que era sustantivo en contraste sobre lo que se podía considerar adjetivo para la construcción de los lugares como soportes de los proyectos.

En los proyectos que realizó en Almería para los Juegos Mediterráneos de 2005, el Paseo Marítimo y Plaza del Mar (2004), y el Centro de Congresos y Convenciones (2005) en El Toyo, plasmó una estrategia común de

LUGARES Y RECINTOS. ARQUITECTURA El Recinto es una referencia casi obsesiva en la obra de Antonio, lo entendía como una reducción codificada de integración entre habitación y naturaleza, y era un recurso reiterativo que utilizaba para atrapar lugares envolviéndolos y haciéndolos consustanciales a la arquitectura que proponía, condición de circularidad lo llamaba. En muchas ocasiones los recintos que propone hablan de una pretendida introversión, generando espacios tan misteriosos desde fuera como ricos y naturales por dentro. Se trata de crear lugares en los vacíos, proponiendo límites para acotar los mundos imposibles de la ciudad y, a la vez, para colonizar el espacio público abrazándolo, abriéndole las puertas para que penetre al interior de los edificios y generando una continuidad espacial de la ciudad hacia el interior. La sutileza en la definición de los límites debe ser la que permita esta aparente contradicción de abrirse y cerrarse al exterior.

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Jesús Granada. Centro Congresos y Convenciones en El Toyo 2005 (Almería)

reconocimiento de las trazas ancestrales del terreno que, como ramblas de agua, habían construido la imagen del lugar erosionando una tierra seca y cuarteada. En este caso, tanto edificio como espacio público se integran en el terreno camuflándose en nuevos surcos contemporáneos que negocian su relación con las preexistencias paisajísticas y con la llegada al Mar de las ramblas.

El proyecto de Hotel y ordenación de la Plaza de Armas (1992) en Sevilla, del que únicamente se desarrolló el Hotel suponía una propuesta donde el orden urbano de un lado se contraponía a la libre ordenación y escala metropolitana del otro lado. En el proyecto no construido para la nueva Consejería de Obras Públicas en Sevilla (2010), propone una estrategia de negociación urbana y de interacción del espacio público con el interior, volando partes del edificio sobre la plaza anexa y formalizando el edificio como contenedor urbano y etéreo cuya piel se adapta a los diferentes entornos urbanos.

La Casa López Bueno (1996) es un ensayo sobre la utilización de la idea de recinto para construir una idea arquitectónica apropiándose de un trozo de paisaje, utilizando la memoria del lugar para recoger los indicios de una colonización previa e incorporarlos a un nuevo mundo de coexistencia de tradiciones e innovaciones. Recinto de sucesivos recintos y agregación de volúmenes de distintas transparencias, la casa dialoga con el infinito paisaje de olivos y genera un mundo de vida interior para disfrute de sus habitantes.

Otros proyectos, como las Oficinas y Plató de Televisión (2005) en Tomares, donde se genera un espacio exterior que abraza e introduce al interior el parque anexo, o el más reciente edificio para la Facultad de Medicina y Ciencias de la Salud (2015-) en Nicosia, Chipre, que se adapta a la topografía atrapando un trozo del paisaje mediterráneo y cosiéndolo con pasarelas intermedias, suponen también reflexiones sobre la utilización del recinto como idea generadora de su arquitectura.

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1. Jesús Granada. Paseo Marítimo y Plaza del Mar 2004 (Almería) 2. Fernando Alda y Alfonso Cruz. Hotel Plaza de Armas 1992 (Sevilla) 3. SV60. Consejería Obras Públicas 2010 (Sevilla) 3.

VIENTO Y GRAVEDAD. TÉCNICA Y CONSTRUCCIÓN “Primero la obligación y después la devoción”. Antonio solía repetirme este dicho popular y explicarme que su aparente contradicción creativa escondía una interrelación que debía ser explorada únicamente después de cumplirla.

La gravedad la definía como una ley elegante, cuyo sencillo e ineludible cometido en la arquitectura consiste en organizar el camino de manera intangible (o evidente) de las toneladas hasta el suelo. Sin embargo el viento es una fuerza que tradicionalmente había sido considerada enemiga, un número más en los programas de cálculo a la hora de dimensionar una estructura.

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Antonio navegaba desde hace más de 40 años. Entender el funcionamiento de un barco de vela es un acto de estudio y práctica intensa que exige conjugar la aplicación de la física, la ingeniería, la meteorología, la aerodinámica y otros muchos factores, incluyendo la intuición. De esta manera aprendió que el viento, otra fuerza inevitable de la naturaleza, puede ser gobernado, utilizado y redirigido por un barco de vela. Y más allá de eso, utilizó su implacable curiosidad para aprender de la tecnología necesaria para dominar el viento y hacer que un barco navegue a favor o en contra de él, para entender que la transmisión de tensiones, la fuerza de una estructura activa en constante adaptación a situaciones cambiantes podría ser una herramienta más de trabajo en la arquitectura.

Fernando Alda y Hisao Suzuki. Casa López Bueno 1996 (Hinojos, Huelva)

Jesús Granada. Oficinas y Plató de TV en Tomares 2005 (Sevilla) SV60. Facultad de Medicina y Ciencias de la Salud 2015 (Nicosia, Chipre)

Alfonso Cruz. Comandancia Puerto de Mazagón 1995 (Huelva)

En su obra podemos ver esta preocupación por resolver problemas conceptuales de interacción entre las distintas disciplinas necesarias para dar forma a un proyecto construido, para ello utilizaba, cuando lo necesitaba, recursos aprehendidos de sus experiencias externas a la arquitectura. El Estadio del Real Betis Balompié (1998) es una obra donde la estética y la estructura se unifican en una piel tensada que transmite cargas contrarias a la gravedad haciendo trabajar a una parte de la estructura a tracción para aguantar la tensión de la cubierta. La Comandancia del Puerto de Mazagón (1995) igualmente es producto de utilizar con precisión la honestidad de una estructura y materialidad ligeras, casi navales, para conseguir una imagen integrada en un entorno no construido. Ambos proyectos son ejemplos de esta propuesta conceptual en la que técnica y construcción se funden con la estética y la función para proponer una obra arquitectónicamente unitaria.

La gravedad es la obligación, y el Viento, cuyo funcionamiento descubrió navegando, era su devoción y una referencia para que la técnica y la construcción fueran un paso más allá de organizar el simple reparto de las toneladas hasta desaparecer bajo nuestros pies.

TIEMPO Desde Einstein el tiempo se ha convertido en algo subjetivo, existen tantos tiempos como sistemas de referencia, y su relación con el espacio puede ser cambiante y adaptable.

“El Tiempo ya no es una certeza”. Considerando el tiempo como una variable más de trabajo Antonio ampliaba el campo conceptual que sostenía su visión de la arquitectura, incluyéndolo como un factor que suponía un soporte inmaterial y subjetivo para su discurso. Más allá de su concepción mesurable, el tiempo suponía un abstracto e invisible envoltorio que subyacía detrás de los proyectos y de su concepción. De esta manera el Lugar arquitectónico como soporte teórico no podía reducirse solo al papel en blanco, al espacio o la materialidad de lo construido.

Fernando Alda. Estadio Real Betis Balompié 1998 (Sevilla)

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Pablo Juliá. Cámara de Comercio 1982 (Sevilla)

En los últimos años hablaba más del valor del tiempo, seguramente porque lo iba conociendo mejor. La obsolescencia, la atemporalidad o la permanencia en la arquitectura (y en la vida) son conceptos que fue manejando con mayor o menor intensidad. Desde sus inicios introducía en sus proyectos variables que remitían a la utilización del paso del tiempo en beneficio de la arquitectura, como en la Cámara de Comercio de Sevilla (1982), donde la convivencia de preexistencias desnudas con nuevas actuaciones genera un ambiente atemporal que se confirmaba con la propuesta de un sistema de diseño integral de mobiliario, iluminación e interiorismo. También la Consejería de Agricultura y Pesca (1991) en Sevilla trabaja con la transformación de un fragmento de

ciudad industrial en un complejo administrativo que, manteniendo su carácter esencial, se convierte en un pequeño barrio donde patios, plazas, fuentes recuperan conceptos urbanos de la memoria del lugar que conviven con nuevos edificios situados estratégicamente. La permanencia, de la memoria pasada y de la evolución futura, se convierte en un concepto fundamental para entender este Proyecto. En una de sus últimas obras, el edificio en la Casa de La Moneda (2015) en Sevilla, lleva al extremo la relación de la materialidad con el tiempo, materiales romanos (ladrillo tosco y mármol travertino) y transparencias de vidrio componen una forma que, estrictamente predefinida por la normativa urbanística, recupera la memoria de la antigua muralla nazarí.

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Solía decir a sus colaboradores: “La arquitectura es una profesión de largo recorrido, no hay que tener prisa”. Probablemente porque detectaba continuamente en los jóvenes arquitectos la ansiedad por encontrar respuestas rápidas y certeras a problemas complejos.

LA ESTRATEGIA DEL CARACOL En su Proyecto de Cátedra (1999) Antonio incluyó un ensayo, “La estrategia del caracol (La casa a cuestas)”, en el que plasmaba su visión sobre el concepto de habitar. Cuando le quitas el valor a la propiedad, cuando los límites de lo construido van desapareciendo el concepto de Habitar se mantiene. Habitar es elaborar un lugar de la convivencia que podría estar en otras ubicaciones físicas pero cuya sustantividad está en hacer casa, no en estar en la casa, en este sentido la casa se convierte en una condición cultural que las personas llevan consigo.

La Casa Blanco (1977), de marcado carácter Mediterráneo con soportes eternos y techumbre caduca, la Casa Berenice (2004), la casa Malpartida (2010) o su propia casa en el Centro de Sevilla parten de lugares comunes en los que el diálogo con sus habitantes y con su concepto de habitar es más importante que el diálogo con el entorno próximo. Por eso en la arquitectura doméstica siempre se recurre a atrapar un trozo de paisaje y envolverlo como manera de un convertir la introspección necesaria para habitar una morada propia, en una apertura a un exterior acotado y envuelto por la seguridad y el cobijo que otorga el saberse dentro de los límites de un recinto propio. De esta forma el patio se convierte en un recurso fundamental, en la plasmación de una idea que seguramente está implícitamente incrustada en la memoria de Antonio desde siempre.

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En el ámbito de las viviendas plurifamiliares la complejidad y la contradicción se agudiza, el equilibrio entre el modelo tipológico, su sistema combinatorio y la relación del conjunto con el lugar se convierte en prioritario.

El edificio se convierte en un contenedor de fragmentos habitables. Las Viviendas en la Calle Manuel Arellano (1998), las Viviendas en la Calle Torneo (2004) en Sevilla, negocian situaciones de alta densidad urbana con fachadas voluntariamente abstractas que esconden modelos tipológicos cuyas crujías permiten recuperar el recurso del patio interior una vez más, trasladando esa idea de la arquitectura doméstica de que el patio es el centro alrededor del cual se desarrolla la actividad vital. Los proyectos de Viviendas sociales en Brenes (2002) y de Apartamentos turísticos en Valdelagrana (2005), se insertan en entornos heterogéneos y parten de una apuesta por tipologías de viviendas que interiorizan su relación con el exterior utilizando las fachadas como límites filtrantes (ciegos o tamizados).

Subyace en este discurso una visión muy personal de cómo situarse en el mundo, de cómo habitarlo, y sospecho que tiene que ver con su personal manera de afrontar la vida, habitando el mundo desde su cabeza, llevando su casa a cuestas.

1. Lluís Casals y Hisao Suzuki. Consejería de Agricultura y Pesca 1991 (Sevilla) 2. Jesús Granada. Edificio en Casa de la Moneda 2015 (Sevilla) 3. Jesús Granada. Casa Berenice 2004 (Aravaca, Madrid) 4. Lluís Casals.Casa Blanco 1977 (Sevilla) 5. Jesús Granada. Casa Malpartida 2010 (Sevilla) 6. Fernando Alda. Viviendas Calle Manuel Arellano 1998 (Sevilla) 7. SV60. Viviendas Calle Torneo 2004 (Sevilla) 8. Fernando Alda. Viviendas Sociales en Brenes 2002 (Sevilla)

TOM TRAUBERT´S BLUES “Quizás mi arquitectura es un reflejo de un progresivo método de exilio interior”. Volviendo a su biblioteca, lo recuerdo una de las últimas veces que volví a sentarme a conversar con él, estábamos estudiando una propuesta de fachada para el proyecto de Chipre, sonaba Tom Waits, y me hablaba una vez más de la importancia de hacer un proyecto unitario, donde las partes tenían que estar en relación con el todo, igual que era su vida, igual que la canción que sonaba: “Tom Traubert’s Blues (Waltzing Matilda)”, que él parafraseaba distorsionando el estribillo, Waltzing Manuela, cantaba. ••• Antonio González Liñán.

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PORTAL DE LAS ADMINISTRACIONES PÚBLICAS Un valioso servicio a golpe de clic

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l Portal de las Administraciones Públicas (PAP) nació con la voluntad del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla de facilitar el acceso de arquitectos/as y funcionarios/as de la Administración Local, Provincial y Autonómica, a uno de sus más valiosos activos: el Archivo de Planeamiento y los informes de nuestro Servicio de Urbanismo, con el fin de agilizar trámites administrativos.

Su desarrollo ha sido y es posible gracias a la Diputación de Sevilla que, entre otras funciones, tiene encomendada la asistencia técnica en materia de urbanismo a los municipios de la Provincia.

El nuevo convenio de colaboración con el Colegio Oficial de Secretarios, Interventores y Tesoreros de la Administración Local (COSITAL) nos da pie a iniciar esta nueva etapa en la que no sólo queremos facilitar información, sino que también os animamos a que participéis aportando vuestra experiencia y conocimiento en materia urbanística y en el conjunto de las actividades gestionadas por los Ayuntamientos: edificación, medio ambiente, contratación, normativa, fiscalidad, etc. En beneficio de todos los profesionales que participamos de una u otra manera en este complejo y cambiante mundo municipal.

Esperamos y agradeceremos vuestra presencia y participación en esta nueva etapa del PAP. ••• pap.coasevilla.org pap@coasevilla.org

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2018, UN AÑO DE PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS A LA ARQUITECTURA SEVILLANA

1.-2.-3. CAIXA FORUM Guillermo Vázquez Consuegra

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ha sido un año en el que la arquitectura sevillana ha resultado premiada y reconocida en muchos ámbitos territoriales, profesionales, académicos y artísticos, y, aunque no están todos, en Actualidad COAS hemos recabado una buena representación de los muchos y diversos premios y reconocimientos que hemos compartido gracias a los colegiados/as que nos habéis enviado información al respecto a comunicacion@coasevilla.org En febrero, el edificio del Centro Cultural CaixaForum de Sevilla, proyectado por Guillermo Vázquez Consuegra, resultó elegido edificio del año en los premios Building of the Year Award 2018 que convoca cada año la plataforma ArchDaily. Esta obra también fue finalista en la décima edición del Premio Obra del Año (ODA), que organiza ArchDaily en Español.

En febrero pudimos informar de cómo el estudio PRÁCTICA, de los colegiados COAS José Mayoral Moratilla –uno de los comisarios de la XX Bienal de Arquitectura y Urbanismo de Chile, celebrada durante los meses de octubre y noviembre de 2017 y cuyo título fue “Diálogos Impostergables”-, y José Ramón Sierra y su socio Jaime Daroca, había resultado ganador del concurso internacional del rediseño de 15 kilómetros de río en Cluj Napoca en Rumanía con su proyecto “Rethinking Somes”, mientras que el Studio Swes. Architects, de los colegiados COAS Javier Monge y Héctor Salcedo, resultó merecedor a su vez de un accésit en la convocatoria para la ampliación y remodelación del Pabellón Deportivo Municipal “Enrique Blas Echevarría” del municipio madrileño de Collado Villalba.

4. - 5. “Rethinking Somes”, del estudio PRÁCTICA 6. María Núñez 7. - 8. Pabellón Deportivo Municipal “Enrique Blas Echevarría”, del estudio SWES Architects 9. - 10. “Polos opuestos”, de Manuel Chaparro Campos y Mattia Ceccato

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También en febrero, el equipo formado por el colegiado COAS Manuel Chaparro Campos y Mattia Ceccato resultó finalista en el concurso de Remodelación de 11 plazas en la periferia de Madrid, concretamente en el grupo 3 y en el apartado para la Plaza Mayor y de Ágata de Villaverde, con su propuesta “POLOS OPUESTOS”. Por su parte, la Fundación Focus concedió el premio a la mejor Tesis doctoral sobre un tema artístico, histórico, literario, científico o técnico relacionado con Sevilla de 2017 a María Núñez González, Doctora en Arquitectura por la Universidad de Sevilla, por su trabajo titulado Casas, corrales, mesones y tiendas en la Sevilla del siglo XVI. Arquitectura, dibujo y léxico de alarifes.

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Ya en marzo, el proyecto 15May2026 resultó merecedor de una mención especial del prestigioso premio EUROPAN 14, considerado el Pritzker de los arquitectos jóvenes europeos. El equipo estuvo integrado por la arquitecta colegiada COAS Violeta Ramos Expósito y sus compañeros María Anguita García, Antonio Bonilla Eslava, Pedro Ortiz Soto, Clara Fischer del Hoyo y Paula Herrera Fernández, unidos a través del estudio de arquitectura, paisajismo y gastrosofía LaPlasita que forman el colegiado COAS Jaime Gastalver López-Pazo y Lilian Weikert García.

En abril, César Ramírez, arquitecto, colegiado COAS y pintor, fue el responsable del diseño para la portada de la Feria de Abril 2018 tras adjudicarse el concurso de ideas para esta edición, un mes en el que os informamos de que los arquitectos Sara de Giles Dubois y José Morales Sánchez, ambos colegiados COAS y socios del estudio MGM, fueron los elegidos para dirigir la XIV Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo (XIV BEAU).

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1. - 2. Equipo y proyecto “15May2026” 3. Portada de la Feria de Sevilla 2018, de César Ramírez 4. - 5. “Estación de ferrocarriles de Cornavin”, de Guillermo Vázquez Consuegra Pág. siguiente:

6. - 7. - 8. Patrimonio Industrial de Andalucía, investigación de Manuel Chaparro y Vicente Prieto 9. - 10. - 11. Pabellón Infantil en el CEIP La Barrosa, de Gabriel Verd 12. Estadio Wanda Metropolitano, de Cruz y Ortiz 13. - 14. - 15. “Aleph”, de Antonio González Liñán (SV60 CORDÓN & LIÑÁN Arquitectos)

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El estudio de Vázquez Consuegra lograba un nuevo reconocimiento tras ganar el Concurso Internacional de Urbanismo para la reestructuración del área central de la estación principal de Ginebra, la Estación de ferrocarriles de Cornavin.

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En mayo, el colegiado COAS Manuel Chaparro Campos y su compañero y también arquitecto Vicente Prieto Barea recibieron el Segundo Premio al Mejor Proyecto de Investigación de los IV Premios de Patrimonio Industrial de Andalucía que recayó en el Trabajo Fin de Máster Soleras y volanderas. Molinos tradicionales en la campiña de Medina-Sidonia y el territorio de Frontera. Bases para la inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz. Por su parte, la Diputación de Segovia acogió la presentación del libro Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Martín Muñoz de las Posadas, Segovia: análisis arquitectónico e histórico de la colegiada COAS Débora Serrano García.

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Por otro lado, el proyecto del Pabellón Infantil en el CEIP La Barrosa de Chiclana de la Frontera, realizado por el estudio del arquitecto y colegiado COAS Gabriel Verd, se llevó el primer premio en la categoría Small Projects de los S.ARCH 2018 COMPLETED PROJECT AWARDS, en el marco de ARCH: The 5th International Conference on Architecture & Built Environment + AWARDs. Además, el estadio Wanda Metropolitano del estudio Cruz y Ortiz fue el escenario de la entrega de Premios de Arquitectura Española (PAE) y Premios de Urbanismo Español (PUE).

También en mayo, el proyecto Aleph, presentado por el colegiado COAS Antonio González Liñán, del estudio SV60 CORDÓN & LIÑÁN Arquitectos, ganó el concurso de ideas para la construcción de una residencia para personas dependientes en los Cuarteles de Santiago de Mahón (Menorca).

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Ya en junio, “La casa dei cittadini, un luogo della salute per la Barbagia” en Cerdeña, del estudio sevillano SSA | SOLINAS SERRA ARQUITECTOS del colegiado Simone Solinas, fue uno de los cinco proyectos experimentales incluidos en una de las alas del Vergini dell’Arsenale del Pabellón de Italia en La Biennale di Venecia, mientras que el estudio Jiménez&Linares, del colegiado Abelardo Linares del Castillo Valero y Elena Jiménez Sánchez, recibió un primer premio y una mención de honor en el Concurso internacional de Arquitectura Richard H. Driehaus para la difusión de la arquitectura tradicional.

En otro orden de cosas, el colegiado COAS Fernando Vilaplana Villajos recibió, en la sede de la Real Academia de Medicina y Cirugía de Sevilla, el

1. - 2. - 3. “La casa dei cittadini, un luogo della salute per la Barbagia”, de SSA | SOLINAS SERRA Arquitectos Pág. siguiente:

4. - 5. “PLURIBUS UNUM”, de Jiménez&Linares 6. “Bosque de Ribera”, de Jiménez&Linares 7. - 8. - 9. Fernando Vilaplana Villajos, Premio RICOMS 10. “Mies en Barcelona. Arquitectura, representación y memoria”, de Valentín Trillo

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Premio Real e Ilustre Colegio Oficial de Médicos de Sevilla, sobre tema “Medicina y especialidades”, y el libro Mies en Barcelona. Arquitectura, representación y memoria, escrito por el arquitecto colegiado y profesor de la US Valentín Trillo, fue una de las dos obras de la Editorial Universidad de Sevilla galardonadas en los Premios Nacionales de Edición Universitaria en su 21ª edición.

Por su parte, las tesis doctorales Francesco Venezia y Jhon Hejduk: La vigencia del arte de la memoria en la arquitectura contemporánea, del colegiado Dr. Gabriel Bascones de la Cruz, y Cartografías del espacio oculto. Laboratorio de experimentación arquitectónica, del también colegiado Dr. Tomás García García, dirigido por Dr. Francisco J. Montero Fernández, fueron galardonadas con el V Premio IUACC ex aequo a la mejor tesis doctoral en Arquitectura y Ciencias de la Construcción, leída en las Universidades Españolas.

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6.

7. - 8. - 9.

10.

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1.

2.

En julio informábamos de que el arquitecto colegiado COAS Fernando Garrido Naranjo, del estudio Idom, fue uno de los redactores del proyecto de rehabilitación de la fachada de la icónica torre del BBVA en Bilbao que tendrá lugar en 2019 coincidiendo con el 50 aniversario de su construcción, y también nos hacíamos eco de los premios y reconocimientos a la arquitectura sevillana en la XIV BEAU: el estudio de los colegiados Cruz y Ortiz fue reconocido por su trabajo en las Oficinas para la Consejería de Fomento, Edificio Picasso, en “Panorama de Obras”. Por su parte, en la categoría “Publicaciones -Libros”, tanto (Aspectos de) La arquitectura después de Bretton Woods, del colegiado Jorge Minguet, como Vaci_os Adetiv_os, de la colegiada Elena Morón y Jesús Marina (_marina_morón), fueron dos de las 16 obras premiadas, mientras que en la categoría “Publicaciones – Otros soportes”, el proyecto “Garden Atlas“, del colectivo Nomad Garden, también fue premiado. Igualmente, el colegiado del COAS Francisco González de Canales Ruiz fue galardonado con dos premios, uno por el libro Rafael Moneo. Una reflexión teórica desde la profesión y otro por el artículo Eladio and the Whale.

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3.

5.

MAYO2019 • CUADERNOS COAS Nº 1 1. - 2. - 3. - 4. - 5. Obras premiadas en la XIV BEAU En esta pág.:

6. Edificio BBVA en Bilbao 7. Proyecto para la ETSIA de la Universidad de Sevilla, de Estudio Carbajal 8. - 9. Proyecto para Kiev, de Estudio Carbajal y Guillermo Vázquez Consuegra 6.

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Por otro lado, la Universidad de Sevilla adjudicó en julio a Estudio Carbajal, formado por colegiados COAS, el proyecto básico de reforma integral y ampliación de la Escuela Técnica Superior De Ingeniería Agronómica (ETSIA).

Asimismo, Carbajal y Vázquez Consuegra fueron incluidos en una lista de doce equipos europeos para la competición convocada para construir en Kiev un complejo de más de 30.000 metros cuadrados, que albergará espacios expositivos y la llamada Casa de la Libertad de Ucrania.

7.

8. - 9.

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1. Juanjo López de la Cruz y María González (Sol89 Arquitectos) En esta pág. y siguiente:

2. - 3. - 4. Proyecto para la sede del Consorcio de Compensación de Seguros, de los estudios PRÁCTICA y Daroca Arquitectos 5. Lola Robador 6. Antonio Cruz Villalón, en la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla

1.

En septiembre, se celebró en Canadá un ciclo de conferencias MadeinSpain sobre arquitectura, organizadas por Fundación Arquitectura Contemporánea, que contó con la participación del colegiado COAS Juanjo López de la Cruz y su compañera de estudio, la onubense María González (Sol89 Arquitectos), así como Laura Domínguez, cofundadora de Arquitectos Hombre de Piedra (patrono de la Fundación Arquitectura Contemporánea).

2.

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Ya en octubre, los estudios de arquitectura hispalenses PRÁCTICA y Daroca Arquitectos, integrados por los colegiados José Luis Daroca Bruño y José Mayoral Moratilla, junto a Jaime Daroca Guerrero y José Ramón Sierra y Gómez de León, obtuvieron el segundo premio en el concurso internacional con intervención de jurado para el diseño de rehabilitación del edificio del Consorcio de Compensación de Seguros en el Paseo de la Castellana de Madrid, 14 esquina a calle Ayala, 1 de Madrid.

3.

4.

4.

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5.

El arquitecto sevillano y colegiado Antonio Cruz Villalón (Cruz y Ortiz) fue nombrado nuevo Académico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla, mientras que, en el ámbito académico, la arquitecta y también colegiada COAS Lola Robador González, profesora en la ETSA de Sevilla y responsable del proyecto de restauración del Cenador del León del Alcázar de la capital hispalense, obtuvo la Cátedra de Restauración y Materiales de la Universidad de Sevilla.

6.

1. - 2. - 3. - 4.

En noviembre, la Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio de la Junta de Andalucía reconoció, en el Día Mundial del Urbanismo, el trabajo de los colegiados COAS Antonio Barrionuevo, Thilo Gumbosch, Javier Caro y Miguel Gentil (estos dos últimos, miembros de BaumLAB junto a Marta Barrera) en la tercera edición de los Premios Andalucía de Urbanismo.

Por su parte, el proyecto “Reforma en la Urbanización de la Escuela Politécnica Superior. Campus de Algeciras de la Universidad de Cádiz“, del estudio Oliva & Osborne Oficina de Arquitectura que compone el colegiado COAS José Carlos Oliva Garrido junto a los colegiados del COA Cádiz Tomás Osborne Ruiz y Eduardo Tejada Marín, recibió el Premio Sánchez Esteve como la obra más significativa construida en la provincia de Cádiz, en los años 2016-2017.

5.

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6.

1. - 2. - 3. - 4. Premios Día Mundial del Urbanismo 5. - 6. - 7. “Reforma en la Urbanización de la Escuela Politécnica Superior. Campus de Algeciras de la Universidad de Cádiz“, del estudio Oliva & Osborne Oficina de Arquitectura Pág. siguiente:

8. Torre de viviendas y oficinas en Augsburgo, de Bakpak Architects 9. Sede de la Qattan Foundation en Ramala, de Donaire Arquitectos

7.

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8.

En diciembre os informábamos de que el estudio de arquitectura Bakpak Architects, al que pertenecen varios colegiados COAS, resultó ganador del primer premio en el concurso Quatertower Augsburg para la construcción de una torre de viviendas y oficinas en Augsburgo (Alemania), y finalizamos el año haciéndonos eco de que el prestigioso periódico The Guardian destacó entre las obras arquitectónicas más destacadas del año 2018 el proyecto de la sede de la Qattan Foundation en Ramala (Cisjordania), desarrollado por el estudio sevillano Donaire Arquitectos.

9.

Queremos volver a animar a todos los arquitectos/as de la provincia de Sevilla a que compartan en 2019 con el COAS, a través del correo comunicacion@coasevilla.org, sus logros y reconocimientos, que los son también de todo el colectivo. •••

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PROGRAMA DE REACTIVACIÓN PROFESIONAL DE ARQUIA SOCIAL

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a situación de los arquitectos en España continúa siendo crítica a pesar del crecimiento relativo que experimenta el sector desde 2013, tras una profunda crisis económica que castigó duramente el sector y que, tras una década, no ha mejorado sustancialmente.

Las sucesivas encuestas de la profesión realizadas por la Fundación Arquia desde 2014, muestran que el problema de los bajos ingresos ha alcanzado a muchos arquitectos teóricamente consolidados. Según los datos recogidos, cerca de un 45% de los arquitectos entre 40 y 50 años cobran entre 0 y 15.000 euros anuales (un 7% no dispone de ingresos) y en la franja de mayores de 50 años, son cerca del 35% los que se encuentran en esta situación, con toda la dureza vital que ello supone.

Ante este escenario, Arquia Social, el programa asistencial de Arquia Banca gestionado por la Fundación Arquia, decidió en 2015 acometer acciones para fomentar la mejora de la situación de los arquitectos, priorizando aquellos con menor poder de resiliencia para afrontar las circunstancias adversas por su edad o por cargas familiares. Junto al Departamento de Plan de Empleo de Cruz Roja, especializado en el apoyo a personas que necesitan mejorar su nivel de empleabilidad, la Fundación Arquia desarrolló un programa que permite dar soporte directo y personalizado orientado a la mejora de la capacitación de los profesionales de la arquitectura y su adaptación a las nuevas demandas laborales, con el fin de encontrar nuevos sectores de actividad profesional.

La iniciativa se concreta en un itinerario individualizado de acompañamiento y reactivación profesional, flexible y adaptable que atiende las diversas necesidades e intereses de las personas beneficiarias y les proporciona las habilidades y capacidades para contribuir a su reactivación laboral. Se ha incidido en la especialización del programa en un perfil profesional caracterizado por trayectorias largas, escasa diversificación profesional y cuya experiencia se asocia únicamente a actividades profesionales del sector de la arquitectura.

El programa se localiza cada año en una provincia definida según los resultados del Estudio del Estado de la Profesión que realiza anualmente la Fundación Arquia. El estudio establece la situación laboral de los profesionales por provincias a partir de la recogida de datos estadísticos sobre el estado de la profesión y de la construcción.

permitido establecer redes personales y profesionales al compartir espacios de búsqueda e intercambio de conocimientos entre ellos, valiosas para la consecución de su objetivo profesional y para afrontar la búsqueda de empleo con seguridad y estabilidad emocional, deteriorada tras un periodo de inactividad prolongado y la ausencia de perspectivas laborales.

La edición en curso en Sevilla, en la que participan 28 personas, se inició en setiembre de 2018 con la definición de un objetivo profesional individualizado resultado del diagnóstico y evaluación del participante y de las condiciones laborales existentes. Durante los siguientes meses, han desarrollado sesiones grupales destinadas al conocimiento de los procesos del mercado laboral y la mejora de competencias transversales, junto a la orientación y asesoramiento individualizado en procesos de selección y formación personalizada destinada diversificar sus competencias profesionales para el desempeño de ocupaciones con mayor potencial de inserción.

La colaboración del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla ha sido esencial en la adaptación del programa a las características y necesidades de los arquitectos de la provincia gracias a su conocimiento de la situación actual de los profesionales por el trato directo y la continua defensa de los intereses de sus miembros. El Colegio ha cedido sus instalaciones para la realización de las sesiones del programa, proporcionando un entorno conocido para los participantes y ha mostrado su involucración siguiendo de cerca y participando en las acciones que se llevan a cabo.

Iniciado en 2017 con una prueba piloto en la provincia de Granada, en la que se consiguió un porcentaje de ocupación de más del 50% de los participantes, el programa se localiza actualmente en Sevilla, en colaboración activa con el Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla.

El programa celebrará su III edición por segunda vez consecutiva en Sevilla, debido a que, según el Estudio del Estado de la Profesión 2018, aparece de nuevo como la provincia en la que los profesionales de la arquitectura se encuentran en unas condiciones más desfavorecidas por los efectos de la crisis.

Los participantes de la edición finalizada en Granada mostraron, en su mayoría, que la implicación en el programa les proporcionó una activación personal, social y laboral que había mejorado su auto concepto y que les había

El periodo de inscripción de la III edición se iniciará el 22 de abril de 2019 a través de la web de Arquia Social y finalizará el 14 de junio de 2019. •••

Fotos: Juanma García Nieto

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PREGUNTAS FRECUENTES «FAQ»

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n el contexto de la XVII Semana de la Arquitectura de Sevilla 2018, el Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla promueve faq* (Preguntas Frecuentes), un programa comisariado por Lugadero, cuyo objetivo es dar inicio a una conversación abierta con la sociedad y las instituciones públicas en torno a la ciudad contemporánea y su impacto en las experiencias cotidianas, presentes y futuras.

Los continuos cambios en los modos de producción y los nuevos modelos de gestión de las políticas urbanas, requieren una continua redefinición de los roles que la arquitectura puede jugar dentro de los ecosistemas urbanos. En un nuevo panorama de transparencia, en el que la toma de decisiones ya no es cuestión exclusiva de políticos y técnicos, faq* pone en carga la dimensión política de la disciplina a través del activismo de quienes forman parte de la transformación de las ciudades, ya sea a través de sus edificios o sus diseños urbanos.

En esta ocasión, faq* toma forma de exposición urbana de carácter disperso, en la que treinta arquitectas y arquitectos plantean cuestiones expeditivas sobre la ciudad de Sevilla. Estas Preguntas Frecuentes van más allá del ámbito de la arquitectura, acercando la profesión a la sociedad y reuniendo voces diversas que trabajan para afrontar nuevos retos en el ámbito de lo público. Se plantea así, visibilizar el potencial público de la arquitectura, exponiéndolo en las calles de Sevilla a través de interrogantes lanzados a la conciencia colectiva, saliendo al encuentro de la sociedad y contrastándolos con la ciudadanía a través de diferentes canales, incluyendo las redes sociales.

Si bien el colectivo se ha situado en ocasiones alejado de estos foros, cabría entender que los arquitectos y arquitectas sean considerados piezas clave, por su dualidad técnico-ciudadano, en los nuevos modos de transformar la vida pública, reivindicando criterios éticos tan denostados como necesarios que contrarresten el desequilibrio producido por el uso exclusivo de razones electoralistas, económicas, tecnológicas o de eficiencia. En ese sentido, el joven arquitecto Antonio Figueroa, lanzaba su pregunta en el entorno de la plaza del Pumarejo, invitando a reflexionar sobre si en lugar de utilizar el diseño de los espacios públicos como herramienta de exclusión se promoviesen mecanismos para la cohesión e integración social; Fran Pérez Román y Daniel Espada, cuestionaban cómo las fórmulas de corresponsabilidad sobre el espacio público pueden favorecer el empoderamiento de las personas que interactúan con él. Y Marina Lora invitaba a pensar si se puede entender que el espacio público nos pertenece a todos, y que en la apropiación por la ciudadanía, y no en su comercialización, podría estar su valor: “¿a quién pertenece el espacio público?, ¿es apropiable?”.

Como herramienta de poder, la arquitectura ha jugado siempre un rol predominante en la arena política y social, participando activamente en la creación de todas y cada una de las escenas urbanas que han tenido lugar sucesivamente a lo largo de la historia, así como en su posterior mercantilización. En este contexto, la reflexión de Guillermo Vázquez Consuegra, y lo que él denomina una “sustracción implacable del espacio público”, invita a reivindicar la recuperación para la ciudad de un lugar que desde hace

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siglos ha constituido uno de sus recintos públicos más cualificados como es el Patio de los Naranjos. También, Víctor Pérez Escolano cuestiona qué impide abrir de forma adecuada los arcos de la calle Dos de Mayo y ofrecer a la ciudadanía el disfrute de un gran espacio no religioso como son las Atarazanas. A lo que añade que “el espacio público de la ciudad no son solo sus plazas y calles, también deberían serlo aquellos hoy cerrados, religiosos o no, que otorgan su carácter a Sevilla”.

El vallado de estos y otros espacios públicos, ha supuesto que Félix de la Iglesia se interrogara acerca de por qué casi todos nuestros parques están cercados. “Nos cuentan que es por motivos de seguridad, para evitar el vandalismo…”, afirma, “argumentos razonables que no suponen, si entendemos la importancia de estos espacios para la ciudadanía y la cohesión urbana, que el cierre sea la única respuesta”.

Estas Preguntas Frecuentes se dirigieron implícitamente tanto a las instituciones como a la ciudadanía. Dos de estos interrogantes incidían en la necesidad de aludir a la dinámica del poder en el espacio público, las ordenanzas de ocupación de la vía pública y los propios procesos burocráticos; así la arquitecta Rocío F. Soler instaba al viandante a preguntarse cuántos asientos de un singular e histórico bulevar como la Alameda de Hércules son privados. Del mismo modo, María González ofrecía el siguiente dato sobre las Zonas Acústicamente Saturadas: “la privatización el espacio público en esta zona con veladores, sombrillas, carteles, toldos, estufas... cuesta sólo 3.21 euros por metro cuadrado al mes”, citando la ordenanza fiscal municipal por la utilización privativa del dominio público local en la vía pública.

Un uso privativo del espacio público frente al que Isabel Jiménez reclama el papel del mismo en mejora de la calidad de vida ciudadana, a través de su componente cultural, social y ambiental, por ello se preguntaba si las acciones que realiza la Administración en ese sentido están contribuyendo a mejorar la habitabilidad y la diversidad.

Una dimensión política, por tanto, que no siempre fue puesta al servicio de la ciudadanía, sin embargo, el contexto actual postcrisis ha generado unas nuevas reglas del juego en las que políticos, técnicos y ciudadanos, activistas o no, se intercambian los papeles en las demandas públicas sobre las ciudades y sus modelos de gestión. José Carlos Mariñas se preguntaba si

debemos aceptar que las ideologías políticas definan el diseño de los espacios públicos, puntualizando en la urgencia de elaborar un posicionamiento propio y consensuado, elaborado entre ciudadanos, técnicos y políticos, y cuya vigencia supere el medio plazo. Esta criticada cuestión, fue consultada también por Carlos García en el contexto de la Plaza del Pan, quien lanzaba la siguiente pregunta: “¿Te vestirías como en el siglo XIX? Las farolas de esta plaza sí (y tienen 4 años…)”, aludiendo a que en 2014, las farolas y bancos de dicha plaza, de diseño minimalista y con tan solo 7 años de antigüedad, fueron desmontados para ser sustituidos por los actuales.

También, la toma de conciencia, por parte del colectivo de arquitectos y arquitectas, de la dimensión medioambiental de sus acciones en la ciudad también tuvo su reflejo en faq*. Así, Esteban de Manuel expuso diversas

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razones para considerar deseable una ciudad casi sin coches en 2030 e instaba a la ciudadanía a preguntarse “¿qué necesitamos para hacerlo posible?”; o Carlos Díaz-Recasens y su “¿y la sombra para cuando?” instando a abordar “la sombra” como factor clave para un entorno más habitable, y entender el árbol como elemento fundamental de nuestro paisaje y nuestra cultura. También, y con el objetivo de reclamar la oportunidad de recuperar la agricultura en la ciudad, Ramón Pico argumentaba que en las ciudades antiguas hasta un 50% de los vegetales consumidos se generaban dentro de sus murallas, e instaba a preguntarse si no sería interesante recuperar en lo posible estos hábitos. Por otro lado, la necesidad de repensar la ribera del Río Guadalquivir como uno de los espacios públicos más importantes de la ciudad, ha resultado recurrente entre los arquitectos y arquitectas participantes. Así, José Antonio Pavón, cuestionaba la idoneidad de convertir la estación del telecabina en un centro de Lipasam; Salas Mendoza, lanzaba una propositiva interrogante sobre si es la dársena del Guadalquivir una oportunidad para que Sevilla dispusiera de una gran playa pública y, de ser así, qué tipo de cuidados y ecosistemas de ribera deberían promoverse para hacer sus aguas óptimas para el baño; y José María de Cárdenas reflexionaba sobre cómo dar vida al río Guadalquivir y reconectar Sevilla con su entorno natural, al tiempo que atraer nuevas actividades culturales, de ocio y económicas.

Como mediadores entre las demandas de la sociedad y las políticas del espacio público, los arquitectos se han comprometido con esta responsabilidad de diferentes maneras y con diverso resultado. Con la globalización, y su consiguiente homogeneización de la ciudad, el papel del arquitecto se ha visto a menudo relegado a responder interrogantes que otros han enunciado. faq* lleva a cabo su primera acción, tratando de cuestionar esta dinámica invitando a treinta arquitectos locales a lanzar, en el propio

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espacio público, sus Preguntas Frecuentes a la sociedad, como un modo para difundir nuevas ideas y acercar visiones sobre la ciudad de Sevilla.

Visiones y percepciones como la de Elisa Monge, quien enunciaba su interrogante sobre la percepción del miedo en los espacios públicos, como experiencia cotidiana e individual, y cómo se desarrolla según el contexto sociocultural, marcando zonas de la ciudad como peligrosas o inseguras.

Resulta de especial interés analizar los temas, las formas y los tonos de las preguntas realizadas. Si bien se pueden realizar pocas generalizaciones, el formato de pregunta prevalece, aunque algunos optaron por una estructura más idiosincrásica, como Jaime Gastalver, cuya reflexión pivota en la concepción de que el espacio público actual se encuentra, también, en los dispositivos, e insta al ciudadano a preguntarse si considera importante su seguridad, su intimidad y su “libertá” en el espacio público, finalizando con una última interrogante dirigida directamente al lector: “¿Cómo luchas?”.

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Un modelo de pregunta también planteado por Carmen Hernández: ¿qué significan tu barrio, tu plaza y tu calle para ti?, cuyas respuestas inciden en el valor, el concepto y el interés que las personas tienen sobre el espacio que habitan en comunidad. Un estilo de interpelación a través del cual, la arquitecta Marta Pelegrín se dirigía al viandante: ¿Qué haces TÚ por este espacio público?. Según quien esté delante de esta pregunta, sea una ciudadana o ciudadano, parte de la cotidianeidad del espacio público, con mayor o menor implicación popular, institucional o política, incorporará esta reclamación de diferente manera. Como se decía, hoy se produce la redefinición de la posición, siempre cambiante, del arquitecto también como ciudadano, dentro del contexto más amplio de la sociedad. Lo que Lefebvre llamó «el derecho a la ciudad» ha surgido en algunas cuestiones,

así José Pérez de Lama, enunciaba una frase acuñada por Winston Churchill y culminada por William Mitchell “Hacemos la ciudad y luego la ciudad nos hace a nosotr*s; – de forma permanentemente recursiva”.

Un objetivo evidente de muchos de las preguntas ha sido atraer la atención, no solo de los ciudadanos, sino también de los líderes políticos y las instituciones; En este sentido, Javier Queraltó lanza su pregunta como parte de un argumento a favor de la identidad histórica de la capital hispalense; como argumenta, desde hace unos veinte años, en el casco antiguo se está sustituyendo el histórico y coloreado adoquín de Gerena por el gris de Quintana y por asfalto, preguntándose si es esta la segunda “marea negra” de la ciudad. O Lola Gil, quien insta a consultar si resulta necesario promover políticas de intervención sobre los viarios para su transformación en espa-

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cios públicos y recuperarlos como lugares de estancia, recorrido, recreación y percepción de la ciudad, contribuyendo a mantener prácticas sociales tradicionales vinculadas al entorno. Ante esta urgencia de solicitar a las Administraciones Públicas la ejecución de una planificación y gestión solvente de los espacios públicos como garante de una convivencia inclusiva y de calidad entre ciudadanos, Cristina Murillo, decana del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla, lanza su pregunta a las administraciones reclamando respuesta a “¿por qué no existe inversión en espacios públicos dignos?”.

Cada vez son más los arquitectos que cuestionan diariamente los modos actuales de la práctica de la profesión, alejándose del modus operandi de arriba hacia abajo y explorando «otras formas de hacer arquitectura». Reyes Gallegos se preguntaba si es más importante la Avenida de la Constitución que la Ave-

nida de La Paz y si repartimos igual los recursos públicos a todos los barrios, a todas las calles. En una reflexión complementaria acerca de estas desigualdades, Javier Martínez se preguntaba si es compatible el modelo turístico actual de la ciudad con la apuesta por la convivencia social y el empoderamiento de la comunidad local. Una convivencia que, en ocasiones, y a pesar de que históricamente en Sevilla se ha sometido a sus espacios públicos a una gran presión de uso en un corto periodo de tiempo, la ciudadanía ha sabido gestionar de manera “natural”. Ignacio Pastor Segovia abría un debate sobre el uso algunos de estos espacios públicos ligados a los grandes estadios deportivos situados en zonas de gran actividad social, residencial, empresarial o comercial y cuya frecuencia de celebración de acontecimientos deportivos con gran concentración de público, está condicionando delicadas líneas de convivencia.

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Se pueden encontrar también fricciones y desacuerdos en las propias preguntas de los arquitectos participantes, lo que resalta el valor de faq* como un foro de debate dentro de la propia disciplina. Hubo lugar, por tanto, para el ejercicio de la autocrítica. En este caso fue la arquitecta Sara de Giles quien invitaba a hacer un ejercicio de reflexión acerca de un emblemático entorno, y no exento de polémica, como el de la Encarnación, preguntándose qué tiene este lugar que siempre está tan concurrido por niños, jóvenes y mayores, y sin embargo no resulta ser tan apreciado por los arquitectos.

Estas preguntas, y sus correspondientes respuestas públicas y privadas, no solo representan un valioso archivo de la conciencia social de la arquitectura actual en la ciudad, sino que también demuestran el deseo de los arquitectos de reclamar la corresponsabilidad de participar, mediar, articular y traducir, los deseos colectivos de aquellos que no tienen la posibilidad de acceder a los ámbitos donde se toman decisiones. *faq es el acrónimo de la expresión inglesa Frequently Asked Questions, cuya traducción es Preguntas Frecuentes. ••• Lugadero. Abril 2019

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PLAN DE FORMACIÓN CONTINUA 2019 FIDAS-COAS-COACO-COAH-COADE

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a Fundación para la Investigación y Difusión de la Arquitectura de Sevilla, FIDAS, presenta su Programa de Formación para el presente año 2019, dentro del Plan de Formación Continua de los Colegios Oficiales de Arquitectos de Sevilla, Huelva, Córdoba y Extremadura.

Con el objetivo de ofrecer una respuesta a las necesidades de nuestro colectivo en el momento presente y convencidos de que la formación constituye una importante herramienta de competitividad para el arquitecto, la oferta formativa se dirige tanto a la actualización de los conocimientos que la práctica profesional requiere como a la especialización que la sociedad actual demanda en nuestro sector. Todo ello con un formato adaptado a la disponibilidad de tiempo de una persona ocupada y con precios muy competitivos, a lo que se añade la bonificación por matrícula anticipada, que permite reducirla un 25%.

Las áreas de formación reflejan los ámbitos que mayor refuerzo de formación precisan en la práctica profesional, prestando también especial atención a los campos emergentes y a los sectores donde se están presentando nuevas oportunidades de trabajo.

Entre los cursos ofertados, se mantienen y completan los relacionados con el ahorro, certificación y eficiencia energética de edificios, por su relación con los constantes cambios normativos y demanda de especialización en la materia. En otras áreas, destacamos la ampliación de la oferta formativa en plataformas BIM, para dar respuesta a la creciente demanda de implementación de esta tecnología en los estudios de arquitectura.

Todos los cursos ofertados cumplen los estándares internacionales de calidad aprobados por la Unión Internacional de Arquitectos (UIA), el Consejo de Arquitectos de Europa y han sido reconocidos por las organizaciones registradas en su programa de formación continua profesional (CPD Program).

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ÁREA NORMATIVA APLICADA

Formación en materia de normativa de reciente publicación, como la modificación del CTE prevista para mediados de año, actualización de conocimientos sobre normativa ya consolidada, profundización en criterios de aplicación de las regulaciones vigentes, con enfoque práctico.

Se programan también las jornadas de actualización normativa, acciones formativas de corta duración en modalidad on-line con una alta capacidad de convocatoria, orientadas a dar respuesta a aspectos específicos de la práctica profesional.

CURSO N1. CASOS PRÁCTICOS DE GEORREFERENCIACIÓN CATASTRAL Formato: online I Duración: 3 h I 2º trimestre Objetivo: controlar aspectos técnicos para georreferenciación de parcelas y edificios para coordinación gráfica entre Catastro y Registro de la Propiedad.

CURSO N2. SOLUCIONES DE ACCESIBILIDAD VERTICAL EN EDIFICIOS EXISTENTES Formato: presencial I Duración: 8 h I 2ºtrimestre Objetivo: Conocer las posibilidades, normativa y particularidades de la incorporación de ascensores y ayudas técnicas en edificios existentes de viviendas.

CURSO N3. ACTUALIZACIÓN DEL CUMPLIMIENTO DE LAS NUEVAS EXIGENCIAS DEL CTE DB-HE. AHORRO DE ENERGÍA Formato: presencial I Duración: 12 h I 3er trimestre Objetivo: Aplicar al proyecto el cumplimiento de las nuevas exigencias del CTE DB-HE Ahorro de Energía.

CURSO N4. CUMPLIMIENTO DE LAS EXIGENCIAS DEL NUEVO CTE DBHS6 CONTRA EL RADÓN Formato: presencial I Duración: 4 h I 3er trimestre Objetivo: Aplicar al proyecto el cumplimiento de las exigencias del nuevo CTE DB-HS6 Protección contra el Radón.

CURSO N5. CÁLCULO SENCILLO DE INSTALACIONES TÉRMICAS PARA LOCALES Y VIVIENDAS. CASOS PRÁCTICOS (2 ediciones) Formato: online I Duración: 40 h I 2º trimestre - 4º trimestre Objetivo: obtener los conocimientos para calcular de forma sencilla instalaciones térmicas de edificios de viviendas y locales de uso terciario.

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ÁREA SOSTENIBILIDAD

Profundización en una materia cuyo interés crece en todos los ámbitos de nuestra sociedad, y en la que el arquitecto debe tener un papel fundamental.

En 2019 se programan cursos de enfoque global, que permitirán al alumno introducirse y actualizarse adecuadamente en este tema, y otros destinados a realizar evaluaciones energéticas más avanzadas, enfocándolas hacia un cumplimiento más exhaustivo de los objetivos 2020. Se completa con una apuesta por los sellos en materia de sostenibilidad, tanto internacionales (BREEAM) como nacionales (VERDE).

CURSO EXTERNO S1. DB-HE Y CERTIFICACIÓN ENERGÉTICA CON SG SAVE Formato: online I Duración: 30 h I 1er trimestre Objetivo: justificar el CTE DB-HE0 y DB-HE1 y la certificación energética con el programa SG-SAVE. CURSO S2. PROGRAMAS AVANZADOS DE ANÁLISIS ENERGÉTICO Formato: presencial I Duración: 8 h I 2º trimestre Objetivo: conocer el panorama actual de las herramientas existentes de simulación energética (Ecotect, Design Builder, Energyplus, Radiance, etc), su alcance, utilidad y aplicación a proyectos.

CURSO S3. PRODUCCIÓN DE ACS MEDIANTE ENERGÍAS RENOVABLES JUSTIFICACIÓN DE LAS NUEVAS EXIGENCIAS DEL DB-HE4 Formato: online I Duración: 6 h I 3er trimestre Objetivo: manejar herramientas de cálculo de instalaciones de producción de ACS mediante energías renovables alternativas a EST.

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CURSO S4. BREEAM® ASOCIADO. Certificación BREEAM Formato: presencial I Duración: 8 h I 3er trimestre Objetivo: adquirir el primer nivel de este sello, con una inmersión en las prácticas de construcción sostenible y en esta metodología de certificación.

CURSO S5. FACTORES CLAVE PARA LA SOSTENIBILIDAD Y LA EFICIENCIA ENERGÉTICA DE LA EDIFICACIÓN Formato: online con 4 foros presenciales I Duración: 68 h I 3er trimestre Objetivo: crear una férrea y detallada base en conocimientos en materia de sostenibilidad y eficiencia energética en edificación.

CURSO EXTERNO S6. CERTIFICACIÓN VERDE Formato: presencial I Duración: 12 h I 4º trimestre Objetivo: manejar la herramienta de certificación de edificación sostenible VERDE desarrollada por GBC España.

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ÁREA DESARROLLO DEL EJERCICIO PROFESIONAL

Formación que completa la del arquitecto en materias específicas que pueden resultar útiles para desarrollar nuestro trabajo en diferentes ámbitos.

Se ofrece una temática amplia que cubre diversos campos de las competencias e intereses profesionales, desde el curso centrado en tecnologías de sistema de información geográfica, SIG, los nuevos requisitos de georreferenciación en la coordinación catastro y registro, la formación en tasaciones o la redacción de informes de evaluación, por citar algunos ejemplos. Como apuesta continua por la profesionalización de los servicios de arquitectura, se oferta la especialización en PMP y técnicas relacionadas. Y como reflejo de esta diversificación del trabajo del arquitecto, se programa un curso imprescindible enfocado a cómo dirigir y rentabilizar la actividad profesional.

CURSO P1.

CASOS PRÁCTICOS DE INICIACIÓN A LA VALORACIÓN INMOBILIARIA Formato: presencial I Duración: 16 h I 1er trimestre Objetivo: introducir al alumno en los diferentes métodos de valoración y procedimientos de cálculo, analizando la idoneidad en la aplicación de cada uno de ellos así como sus limitaciones.

CURSO P2. LA NUEVA REGULACIÓN DE CONTRATOS DEL SECTOR PÚBLICO Formato: presencial I Duración: 12 h I 2º trimestre Objetivo: conocer los cambios que la Ley 9/2017 de Contratos del Sector Público ha supuesto en materia de obras y servicios de arquitectura y urbanismo. Normas de concursos de proyecto.

CURSO P3. DIRIGIR Y RENTABILIZAR TU ACTIVIDAD PROFESIONAL Formato: presencial I Duración: 20 h I 3er trimestre Objetivo: adquirir criterios para dirigir y rentabilizar la actividad profesional a partir de un análisis de costes, puesta en valor y precio de los servicios.

CURSO P4. INICIACIÓN A LA PERITACIÓN EN SEGUROS DE EDIFICACIÓN Formato: online I Duración: 30 h I 3er trimestre Objetivo: Obtener conocimientos necesarios para realizar peritación de edificios para compañías de seguros (normativa, garantías y coberturas, elaboración del informe pericial, valoración de valoración de daños, etc).

CURSO P5. EL PROYECTO DE ADECUACIÓN DE LOCALES A ACTIVIDAD Formato: online I Duración: 15 h I 3er y 4º trimestres Objetivo: obtener los conocimientos para desarrollar un proyecto de adecuación de local a actividad: documentación técnica, justificación de normativa y proceso de tramitación.

CURSO P6. REHABILITACIÓN, REPARACIÓN Y REFUERZO ESTRUCTURAL Formato: presencial I Duración: 40 h I 3er trimestre Objetivo: adquirir conocimientos y herramientas para acometer con garantías trabajos de rehabilitación, reparación y refuerzo estructural.

CURSO P7.

PROYECTO DE DEMOLICIÓN Y GESTIÓN MEDIOAMBIENTAL EN LA OBRA Formato: presencial I Duración: 20 h I 4º trimestre Objetivo: adquirir los conocimientos necesarios para afrontar y desarrollar un proyecto de demolición: contenido, técnicas, casos prácticos.

CURSO EXTERNO P8.

PROJECT MANAGEMENT PROFESSIONAL CERTIFICACIÓN PMP Formato: telepresencial I Duración: 52 h I 1er y 2º trimestres Objetivo: optimizar el presupuesto, el control del coste, los plazos y la calidad de un proyecto, desde su concepción hasta la entrega de la obra y puesta en funcionamiento.

CURSO EXTERNO P9. METODOLOGÍA PMP APLICADA A PROYECTOS DE CONSTRUCCIÓN. TALLER Formato: presencial I Duración: 16 h I 2º y 3er trimestres Objetivo: Aplicar de manera clara y directa la metodología de PMP a un ejemplo de proyecto relacionado con la construcción.

CURSO EXTERNO P10. SISTEMAS DE INFORMACIÓN GEOGRÁFICA. NOCIONES BÁSICAS PARA EL USO DE SIG EN LA ORDENACIÓN DEL TERRITORIO, EL URBANISMO Y EL PAISAJE Formato: online I Duración: 40 h I 2º trimestre Objetivo: utilizar SIG como herramienta de trabajo basada en la red, con las cartografías descriptivas de la realidad existente.

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ÁREA PROYECTOS Y ANÁLISIS ARQUITECTÓNICOS

Esta área busca mantener la reflexión necesaria en la práctica de la arquitectura, acercando la labor de proyectistas involucrados en las materias respectivas, que aportan análisis, reflexiones y obras de referencia sobre las tipologías estudiadas. Los cursos ofrecen un discurso que combina los diversos aspectos técnicos y proyectivos que confluyen en la obra arquitectónica.

Como tipologías arquitectónicas, nos centraremos en la arquitectura sanitaria y en la turística, grandes nichos de trabajo, apostando por la renovación y calidad en sus espacios.

Paralelamente, se plantea un curso de dibujo, como una de las herramientas de análisis arquitectónico inherente a la profesión y herramienta atemporal expresiva en la definición de un proyecto.

CURSO A1. ARQUITECTURA SANITARIA Formato: presencial I Duración: 16 h I 3er trimestre Objetivo: conocer criterios de diseño, exigencias específicas normativas y procedimientos de autorización para establecimientos sanitarios.

CURSO A2. DIBUJO URBANO Formato: presencial I Duración: 16 h I 3er trimestre Objetivo: conocer y manejar técnicas de dibujo urbano.

CURSO A3. ARQUITECTURA TURÍSTICA Formato: presencial I Duración: 16 h I 4º trimestre Objetivo: analizar las diferentes tipologías de alojamiento turístico, desde el punto de vista normativo, de proyectos y diseño.

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F O R M A C I Ó N E N B I M 2 0 1 9 - 2020 Con la consolidación del área BIM, metodología obligatoria para licitaciones públicas de edificación desde diciembre de 2018 y que lo será para la obra civil a finales de 2019, el Colegio de Arquitectos de Sevilla, responsable de la Formación Continua Obligatoria, presenta junto a la Fundación FIDAS un ambicioso plan de formación a medio y largo plazo (abarcará 2019-2020), con un formato compatible con la actividad laboral del colectivo, que dé respuesta al salto tecnológico que vivimos y que permita a cada profesional crear su propia trayectoria formativa.

Dichos itinerarios formativos no están ya ligados a un solo programa informático, sino que pretende dar respuesta a los usuarios de diferentes softwares, incidiendo en la relación y trasvase entre todos ellos, y una visión crítica sobre sus alcances y limitaciones.

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La formación BIM se ha diseñado específicamente para arquitectos, distinguiendo entre las Áreas de ARQUITECTURA (modelado a escala de proyecto básico o de proyecto de ejecución), de ESPECIALIDADES (modelado y cálculo de instalaciones, estructuras, visualización, análisis energético…) y de GESTIÓN (transversal). La cuidada elección de los modelos para las prácticas, edificios de reconocido prestigio arquitectónico, ofrece un valor extra para la inmersión en este nuevo reto para la profesión.

Tras el siguiente esquema global, se presenta la FORMACIÓN EN BIM 2019, es decir, la parte que se acometerá este primer año, con las reediciones que sean necesarias en función de la demanda de cada curso.

BIMa ARQUITECTURA

BIMe ESPECIALIDADES

CURSO BIMa 1.1 REVIT. PROYECTO BÁSICO (3 ediciones) Formato: online I Duración: 40 h I 1er trimestre – 2º trimestre - 3er trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto Básico con REVIT.

CURSO BIMe 1.1 REVIT. MEP. MODELADO DE INSTALACIONES Formato: online I Duración: 50 h I 3er trimestre Objetivo: Modelado de instalaciones con REVIT MEP.

CURSO BIMa 1.1 PRESENCIAL. REVIT. PROYECTO BÁSICO Formato: presencial I Duración: 40 h I 4º trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto Básico con REVIT. CURSO BIMa 1.2 REVIT. PROYECTO DE EJECUCIÓN Formato: online I Duración: 60 h I 2º trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto de Ejecución con REVIT. CURSO BIMa 1.3 REVIT. CREACIÓN Y EDICIÓN DE FAMILIAS Formato: online I Duración: 28 h I 3er trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio y control de la creación y modificación de Familias de REVIT, especialmente en la disciplina de arquitectura.

CURSO BIMa 2.1 ARCHICAD. PROYECTO BÁSICO Formato: online I Duración: 40 h I 3er – 4º trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto Básico con ARCHICAD. CURSO BIMa 2.2 ARCHICAD. PROYECTO DE EJECUCIÓN Formato: online I Duración: 60 h I 4º trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto de Ejecución con ARCHICAD. CURSO BIMa 3.1 ALLPLAN. PROYECTO BÁSICO Formato: online I Duración: 40 h I 3er trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto Básico con ALLPLAN. CURSO BIMa 4.1 EDIFICIUS. PROYECTO BÁSICO Formato: online I Duración: 25 h I 2º trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto Básico con EDIFICIUS. CURSO BIMa 4.2 EDIFICIUS. PROYECTO DE EJECUCIÓN Formato: online I Duración: 25 h I 3er trimestre Objetivo: Dotar al usuario de dominio en el manejo de las herramientas necesarias para llegar a la definición de un edificio a nivel de Proyecto de Ejecución con EDIFICIUS

CURSO BIMe 1.2 REVIT. MODELADO DE ESTRUCTURAS Formato: online I Duración: 25 h I 4º trimestre Objetivo: Modelado de estructuras para REVIT. CURSO BIMe 1.3 REVIT. PRESUPUESTOS CON ARQUÍMEDES Formato: online I Duración: 50 h I 2º trimestre Objetivo: Elaboración de presupuestos desde REVIT con ARQUÍMEDES. CURSO BIMe 1.3 REVIT. TRABAJO COLABORATIVO Formato: online I Duración: 20 h I 4º trimestre Objetivo: Conceptos previos y desarrollo de trabajo de colaborativo en REVIT. CURSO BIMe 4.1 CYPECAD MEP. CÁLCULO DE INSTALACIONES Y ENVOLVENTE Formato: presencial I Duración: 44 h I 2º trimestre Objetivo: Calcular instalaciones con la herramienta CYPECAD MEP.

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ESPACIO #JVNARQCOAS E

n el COAS tenemos mucho que contaros. Para ello, hemos abierto en redes sociales y de manera presencial el espacio #JVNARQCOAS.

El Colegio de Arquitectos de Sevilla os invita a vosotros y vosotras, jóvenes arquitectos/as, a participar en la vida de vuestro Colegio Profesional. Queremos mostraros que no estáis solos/as, y que en el COAS encontrareis el apoyo, oportunidades, asesoramiento y formación, tan necesarios en el difícil inicio de la práctica profesional.

Queremos que nos hagáis llegar vuestras dudas y necesidades, pero también vuestras ideas e iniciativas. Sois los y las profesionales del futuro y en el COAS contamos con vuestra participación, propuestas y opiniones.

Conectar, compartir, crecer, crear, debatir…

Los jóvenes profesionales sois un colectivo altamente cualificado y con vocación social, con gran capacidad de adaptación y de reciclaje. El COAS está para representaros ante la sociedad y ayudaros a crear vuestro proyecto de futuro.

Como Vocal de Jóvenes Arquitectos, estaré para asesoraros personalmente los miércoles de 12 a 14 horas. Podéis solicitar una cita escribiendo al mail vocaljovenesarquitectos@coasevilla.org Te esperamos en #JVNARQCOAS Rocío Fernández Soler Vocal de Jóvenes Arquitectos

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#COASevilla

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n “Ready Player One”, la película de Steven Spielberg basada en la novela de Ernest Cline, el mundo ha dejado de tener sentido en la realidad que conocemos, y toda la población se desplaza hacia una realidad virtual, una red universal, en la que cada individuo consigue desarrollar una vida que es la que quisiera tener y le es inaccesible…

Son muchas las alusiones recientes en cine, series de televisión y novelas a la venida de un mundo en el que lo virtual alcanza un protagonismo inusitado que termina por determinar nuestra existencia. Mucho de esto se ve en alguno de los brillantes episodios de la serie “Black Mirror”. En alguno

de ellos son las redes sociales las guían nuestra vida y delimitan nuestro éxito o fracaso como individuos dentro del colectivo.

Estas visiones que pudieran parecer algo desmedidas comienzan a acercarse a una realidad cada vez más presente, ya que las redes sociales se han convertido en parte inseparable de nuestra cotidianeidad, y para bien o para mal, su presencia e influencia va en aumento. Negarse a ello es una postura casi heroica, a la que pocos pueden resistirse. Vivimos rodeados de influencers que marcan tendencia (con mayor o menor fortuna y mayor o menor coeficiente intelectual), de generadores de imágenes, de ideas, conceptos.

MAYO2019 • CUADERNOS COAS Nº 1 Pero también hay que admitir que esas mismas redes en las que se difunden mensajes que van de lo ridículo a lo sublime, también se han convertido en la fuente de difusión arquitectónica más inmediata, abierta y universal que existe. Y es Instagram una de las redes que más repercusión ha alcanzado, una de las más potentes, precisamente por esa posibilidad de inmediatez visual, de facilidad de acceso y de alto alcance.

Pertenecemos a un campo profesional e intelectual en el que durante generaciones hemos dependido de la información bibliográfica. Libros y revistas con una difusión periódica que arquitectos y estudiantes ansiábamos conseguir, se ha quedado minimizada ante la eclosión sin límites de información inmediata a través de las redes.

Una simple entrada en Instagram, una selección precisa de temas, y podemos acceder en segundos a imágenes de arquitectura procedente de cualquier lugar de nuestro planeta, por escondido e insospechado que puede parecer el origen de esa imagen. El mundo-papel se ha convertido en objeto de culto para los arquitectos románticos y en objetos raros para toda una generación de jóvenes profesionales que se desenvuelven en este medio con absoluta naturalidad.

La arquitectura pues, no permanece ajena a ese consumo instantáneo de imágenes, un bombardeo que tenemos que conseguir filtrar para sacar información precisa y consistente.

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Nuestro Colegio había permanecido hasta ahora al margen de este desarrollo, que parecía necesario e inevitable, y como responsable del perfil de Instagram, planteé la posibilidad de crear una imagen clara, la de transmitir qué sucede en Sevilla en el campo de la arquitectura, con el objetivo claro de salir de esa visión de arquitectura estereotipada, de aquello que todos conocen. Para ello, y partiendo de la idea de difusión y colaboración, de lugar de encuentro de nuestro colectivo y de la sociedad a la que presta servicio, se crea este espacio. Eran varios los objetivos que se buscaban: Por un lado, dar a conocer nuestro patrimonio edificado, pero no aquel que resulta inmediato y fácilmente reconocido, sino el trabajo de arquitectos que, desde comienzos del siglo XX hasta nuestros días, han conformado nuestros espacios de vida inmediatos, los que han generado las ciudades y pueblos que conocemos en la actualidad. Desde el regionalismo, el más y el menos conocido, pasando por el racionalismo en gran parte olvidado y que dejó un puñado de obras maestras, por el funcionalismo, el historicismo, el brutalismo… todas las posibles corrientes arquitectónicas que han ido dejando huella en nuestra ciudad y que es desconocida para la gran mayoría. Un recorrido disperso y algo anárquico acompañado de descripciones que tratan de hacer valer ese verdadero valor patrimonial no siempre reconocido.

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Por otro lado, dar a conocer la obra más reciente de los profesionales más cercanos en espacio y tiempo. Mediante el título de #arquitecturasevillahoy, el objetivo es conseguir crear un espacio abierto donde todos los que deseen puedan mostrar su trabajo, siempre haciendo que la imagen sea atractiva y la información condensada pero exhaustiva.

También, servir de plataforma de difusión de los logros de nuestros colegiados en cualquier ámbito profesional, y convertirse en tablón de anuncios de todas aquellas actividades de tipo cultural que de una forma u otra rodean a nuestro Colegio. Conferencias, exposiciones, presentaciones de libros, congresos, cursos, jornadas... Y, por supuesto, medio de difusión de la Semana de la Arquitectura, el evento que anualmente se celebra en torno al Día Internacional de la Arquitectura y que, desde el Colegio, usamos para mostrar el fuerte vínculo de unión que existe entre nuestro colectivo y la sociedad.

Y como se trata de un espacio ante todo colaborativo, quiere servir para mostrar imágenes de nuestros seguidores, que usando el hashtag #coasevilla, pueden hacernos llegar su visión de la arquitectura de Sevilla y su provincia, una visión personal, a veces diferente y siempre atenta. De estas fotos, seleccionamos las más interesantes durante los fines de semana de forma que todos puedan sugerirnos ese entendimiento personal, esas miradas subjetivas.

Capítulo aparte dentro de nuestro perfil tiene el evento que anualmente organizamos coincidiendo con la Semana de la Arquitectura, el concurso fotográfico del que se han celebrado ya dos ediciones con un altísimo nivel de participación, tanto cuantitativo como cualitativo. Un evento abierto a la participación global y que con diversa temática permitía que la creatividad de nuestros seguidores se viera premiada y plasmada en una exposición que se celebra en nuestra sede, con una gran calidad en las imágenes obtenidas, y que ha supuesto todo un reto.

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En la primera edición, celebrada en octubre de 2017, el tema de nuestro reto versó sobre la relación creativa entre arquitectura y sombra. Con el hashtag #coasarquisombra, más de 400 fotógrafos profesionales y amateur jugaron con la imagen que este tema sugería. 15 fotografías fueron finalmente seleccionadas, siendo la ganadora de nuestro reto la arquitecta y fotógrafa Elena Morón, y obteniendo menciones Jaime Rodríguez, Olvido Muñoz y Luis Enero. La exposición de este encuentro fotográfico fue además la primera de una larga serie de exposiciones que marcaría esta nueva etapa de revitalización cultural en nuestra sede, y que no ha parado hasta la fecha.

La segunda edición se centró, al igual que toda la Semana de la Arquitectura de 2018, en el espacio público, y planteaba, bajo el hashtag #coaselojopúblico, el reto de conseguir todo tipo de miradas sobre ese tema, miradas libres, bajo una óptica crítica, irónica, furtiva, onírica, realista, abstracta, propositiva… Y si bien el reto limitó a 5 el número de fotos por participante, fueron más de 600 las presentadas. En esta ocasión, el jurado lo formaron Elena Morón, ganadora de la primera edición, Gema Rueda, arquitecta y museógrafa, Ángel Pérez, videógrafo y fotógrafo, Paco García, arquitecto y tesorero del COAS y yo mismo como responsable del perfil de Instagram.

Tras un debate extraordinariamente rico por la diversidad y riqueza de las propuestas, la ganadora fue Rafaela Rodríguez junto a dos segundos premios concedidos a Antonio E. Ojeda y David Izquierdo. Junto a estas, 15 fotografías más fueron seleccionadas para una exposición que resultó todo un abanico de ideas sobre conceptos fotográficos de los más diversos, donde la creatividad se impuso en todas las propuestas.

Esto no es más que un resumen de esta declaración de intenciones que está siendo el perfil de Instagram de COASevilla, un espacio con el que el Colegio de Arquitectos trata de navegar en este mundo virtual con una oferta de información coherente y útil, y situarse como referente de difusión dentro del panorama arquitectónico, objetivo que poco a poco y con gran trabajo se está alcanzando, viéndose el resultado en los casi 3.000 seguidores alcanzados en poco más de año y medio de vida, y en la magnífica aceptación que está teniendo, no solo entre arquitectos o estudiantes de arquitectura, sino en una sociedad con ganas de conocer más de cerca nuestro trabajo.

El futuro nos acompaña. @juanma.garcianieto

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ARQUITECTOS EN LA ONDA

Hablando de Arquitectura con la ciudadanía en la radio

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Cuando hace más de cien años Guillermo Marconi inventó la radio, no podía imaginar que además de poder aplicarlo a las transmisiones marítimas, con la primera emisión radiofónica para el público con una felicitación de Navidad la nochebuena de 1906, se iniciara la andadura de lo que hoy conocemos como la radio.

Desde el comienzo de la historia de la humanidad los conocimientos y hallazgos se transmitían por medio de la narración oral alrededor de la hoguera que conformaba el hogar. La forma natural de comunicación entre las personas es la hablada, la información que nos llega a través del oído no necesita que nuestro cerebro tenga que traducir caracteres a ideas.

La radio tiene ese poder de cautivarnos y de llegar a las personas de una forma cercana y es desde esa idea la que el COAS ha querido aprovechar para acercar la arquitectura a sociedad, en su vocación de recuperar la proyección social de nuestra profesión.

En estos años del boom inmobiliario la sociedad nos colocó a los arquitectos y arquitectas dentro del colectivo de privilegiados por la bonanza económica, gestándose entonces una idea de la profesión que nada tiene que ver con la que en realidad deberíamos ocupar en la sociedad.

Desde el COAS se pensó que la forma más directa de llegar a la sociedad era a través de las ondas radiofónicas y, así, su decana, Cristina Murillo, inauguró el día 5 de febrero el espacio de radio Arquitectos en la Onda.

Se inserta en el programa “Sevilla en la Onda” de Onda Cero, y se emite dos veces al mes, sobre las 13.00 horas, y en él se resuelven las dudas planteadas por los oyentes al correo arquitectosenlaonda@gmail.com

81 Hasta la fecha de publicación de esta revista, se han emitido siete programas y nos han ido acompañando, en cada uno de ellos, Rocío Fernández (Vocal de arquitectos Jóvenes), Nuria Canivell (vocal del Ejercicio Libre de la Profesión), Inma Luque (Vocal en la Comisión de recursos y deontología del CACOA), nuestro tesorero en el COAS, Francisco García y el arquitecto y colegiado Honorio Aguilar, en un especial sobre rehabilitación del patrimonio.

Los y las oyentes, con sus preguntas, han ido planteando diversos temas, como el cambio de uso de local a vivienda, reformas, eliminación de barreras arquitectónicas, instalación de ascensores, ITE, etc. Desde el COAS se han ido contestando de forma cercana cada una de las cuestiones planteadas, haciendo especial hincapié en la profesionalidad de los arquitectos y los valores añadidos que pueden aportar frente a otros profesionales.

La gran aceptación de Arquitectos en la Onda nos ha llevado a pensar de la importancia que tiene la proyección que debemos hacer de la profesión hacia la sociedad, desterrando la figura del arquitecto estrella, distante, diseñando en su estudio y que no se mancha los zapatos en la obra, pues nuestra realidad como profesionales dista bastante de ese estereotipo. La burocracia a la que debemos enfrentarnos día a día para la gestión de cualquier proyecto, nuestra capacidad de solucionar los problemas que nos pueden plantear, las habilidades en la mediación entre clientes, administraciones o empresas hace que debamos proyectar como profesionales la idea de que sabemos y podemos acompañarlos en el difícil camino de emprender un proyecto.

Os animo a escuchar nuestra sección de Arquitectos en la Onda en el 95.9 FM. Alberto Paton Vocal COAS

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