Habitat 20 de agosto 2016

Hábitat Fascinante arte olímpico Celebran 60 años del Instituto de Cultura Puertorriqueña

Tendencias en cortinas HÁBITAT | SÁBADO, 20 DE AGOSTO DE 2016

Hábitat

Sumario Hábitat es una publicación digital de El Vocero de Puerto Rico. Está prohibida la reproducción parcial o total de su contenido editorial y gráfico.

Juan Miguel Muñiz Guzmán Director Editorial jmuniz@elvocero.com

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Yaira Solís Escudero Editora ysolis@elvocero.com

Melissa Cruz Ríos Reportera mcruz@elvocero.com

Carlos J. Vega Diseñador Gráfico cvega@elvocero.com

Carlos Pérez Director Comercial cperez@elvocero.com

Viveca Mellado Directora de Ventas Revistas vmellado@elvocero.com

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tendencias

60 años de la obra de Ricardo Alegría

Toques ‘vintage’ en la decoración.

diseño

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El fascinante arte olímpico de Anthony Howe.

En esta edición de Hábitat resaltamos la figura de don Ricardo Alegría. El periodista Jorge Rodríguez visita la exposición que tiene vigente el Archivo Histórico de Puerto Rico por motivo de la conmemoración de los 60 años del legado de Alegría como director fundacional del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP). Además, comparte la última entrevista que le hiciera.

Recordemos que fue don Ricardo quien finalmente dio vida y forma a la ley del ICP. Su visión antropológica del puertorriqueño fue lo que le motivó a rescatar todas las manifestaciones de nuestra cultura desde las más folklóricas hasta las más cultas y complejas, para su conservación y promoción. También, fue responsable de rescatar la ciudad centenaria del Viejo San Juan para convertirla en patrimonio del mundo.

Asimismo, Melissa Cruz nos presenta al diseñador industrial Anthony Howe, creador de la Antorcha Olímpica usada en Río 2016 y Yolanda Marrero nos presenta la obra artítica de Cecile Molina.

Completa nuestra revista, la valiosa colaboración en temas de decoración, de María Gisella Díaz, quien nos ofrece las últimas tendencias en tratamientos de cortinas para el hogar.

Yaira Solís Escudero

arte

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Seguimos con las celebraciones

La sensibilidad de Cecile Molina.

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>Tendencias

decora Toques ‘vintages’

H Yaira Solís Escudero>Hábitat

ace varios años que el estilo ‘vintage’ o antiguo está en boga en la decoración de interiores y la vestimenta. Se trata de muebles y acentos decorativos que fueron fabricados en la época a la que hace referencia su estilo y se han conservado en buen estado al pasar de los años, sumándole valor económico. Estas piezas deben ser utilizadas en la decoración de interiores siempre y cuando aporten belleza a la habitación.

Según el diccionario “Definición ABC”, se consideran piezas ‘vintages’ aquellas creadas entre 1920 y 1970, pero no es lo mismo que piezas ‘retro’. También indica que el resurgir de este estilo obedece a la pérdida de fe en el modernismo, dándole paso a la nostalgia del pasado.

En la decoración puedes integrar piezas antiguas con otras más modernas en una misma habitación. Lo importante es mantener el balance entre unas y otras piezas. Si esta es su opción se recomienda tener las paredes pintadas en tonos pasteles para crear armonía.

Integre una mesa auxiliar ‘vintage’ a la decoración del dormitorio como acento decorativo.

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ación en la

Mesas de noche para el dormitorio, cajitas decorativas para colocar sobre mesas auxiliares o mesas de sala, son detalles ‘vintages’ que aportan personalidad a la estancia.

Los gaveteros de estilo más clásico pueden ser integrados a la decoración del dormitorio, así como en la sala o como acento decorativo en el pasillo.

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>Decoración

Cortinas de estilos contemporáneos

En la decoración, las cortinas pueden ser utilizadas para suavizar visualmente un espacio.

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María Gisella Díaz >Hábitat a mayoría de las veces tomamos las cortinas en la decoración como un elemento más y no le damos la importancia que tienen las mismas.

Al momento de decorar tendemos a comprar las primeras que encontramos por la sencilla razón de que se encuentran en especial, porque un conocido las tiene o simplemente porque se ven muy lindas sin importar la iluminación natural que entra por ellas y el uso que se le dará al espacio donde estarán localizadas.

El textil de la cortina refuerza el estilo decorativo de las distintas estancias del hogar.

La función básica de una cortina es la de controlar la cantidad de luz natural que entra por la ventana.

La luz natural es muy necesaria para el ser humano y las plantas y el que podamos controlar cuanta cantidad entra al espacio nos permite controlar el ambiente donde vamos a vivir, trabajar o dormir. Ese control nos permite sentirnos a gusto en él, por ende podemos trabajar más tiempo o dormir más según sea la necesidad.

En lo que a decoración se refiere, las cortinas pueden ser utilizadas para suavizar visualmente un espacio. También con el textil o material del que estén construidas podemos reforzar el estilo decorativo que queremos reflejar, integrar color y patrón, o podemos enfatizar la altura del espacio a decorarse.

Es importante conocer que el cortinaje de una habitación no será el mismo que el de una sala. No solo en estilo sino en complejidad de cada una. Existe un sinnúmero de posibilidades y estilos pero a continuación les presento unas posibles alternativas para algunas áreas en específico: En la habitación principal recomiendo que las cortinas se compongan de tres elementos básicos: ‘blackout’, ‘sheer’ y la cortina en tela.

El ‘blackout’ es un material de plástico cuya función principal es el de bloquear la cantidad de luz solar que entra a la habitación. Este material provee la oscuridad ne-

cesaria para poder dormir y descansar por más tiempo. El ‘sheer’ es un material translúcido que permite durante el día utilizar el espacio con la cortina de tela abierta entrando así claridad de la luz solar pero no los rayos del sol directamente. Los rayos del sol directos son muy dañinos para los materiales y textiles que tenemos en nuestro hogar, por consiguiente este tratamiento es muy necesario y conveniente. Asimismo, el ‘sheer’ también provee privacidad ya que según el textil escogido, podría bloquear la visión de afuera hacia dentro y viceversa.

El tercer elemento sería la cortina en textil. Estas constan de tela que pueden abrirse y cerrarse y que junto al ‘blackout’ proveen la oscuridad y privacidad necesaria para dormir en la habitación. En este textil podemos añadir el color, patrón o textura al estilo decorativo deseado.

En una oficina o cuarto de visitas podríamos utilizar unas cortinas, o tratamientos de ventana más sencillos como son los estores romanos o ‘roman shades’, que si se desean clásicos podrían ser tableteados y para un look más simplista y limpio, podrían ser lisos.

Otra alternativa lo es un paño liso con argollas. Estas últimas son utilizadas como elemento decorativo ya que son incómodas para abrir y cerrar a diario, por eso son utilizadas en espacios como salas o cuartos de oficinas, o habitaciones secundarias ya que que no van a abrirse y cerrarse diariamente.

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María Gisella Díaz es diseñadora de interiores licenciada (Lic. 1707) y miembro del CODDI. Se puede comunicar con ella a su correo electrónico: mgdinteriors@aol.

Unos ejemplos de estilos de cortinas clásicos son el plisado francés o ‘french pleat’ y el plisado de canelón. Estos estilos se ven muy bien en la decoración de una habitación para una niña. Mientras que para habitaciones de varones podríamos utilizar el estor romano liso en tela de mahón o lona.

Hoy en día para las decoraciones minimalistas y contemporáneas utilizamos la cortina ‘ripplefold’. Este sistema permite una línea sencilla no compleja que complementa el estilo sin cargarlo.

En resumen, una buena selección de la cortina o tratamiento de ventana nos protege de la luz solar y es un elemento donde podemos añadir color o patrón a la decoración. Existen muchas alternativas en el mercado que llenarán los requisitos decorativos y las necesidades de cada caso.

No todas las cortinas son iguales ni sirven para todas las necesidades por lo que debemos consultar un profesional para hacer de nuestra inversión una duradera y acertada.

El tratamiento de cortinas que se aplica a la sala es muy distinto al que se usa en el dormitorio, donde estas se componen de tres elementos básicos: ‘blackout’, ‘sheer’ y la cortina en tela.

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>Diseño

Fascinante

arte

olímpico

U Melissa Cruz Ríos>Hábitat

“About a Face” trabajada con 100 paneles de cobre individualmente equilibrados y ponderados que giran con el viento.

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na de las cosas más asombrosas del ser humano es la capacidad inventiva que puede alcanzar para crear cosas que parecen inimaginables. Y es precisamente así, como luce el trabajo del artista plástico estadounidense Anthony Howe: inimaginable e impresionante.

El artista fue quien tuvo a su cargo la confección del pebetero Olímpico que protagonizó la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos Río 2016. Para el evento multitudinario, Howe trabajó una escultura de 40 pies de diámetro con un peso de dos toneladas que simboliza el sol y realiza movimientos espirales que representan la vida.

Según el escultor, con este diseño quiso replicar el sol, utilizando el movimiento para imitar su energía pulsante y la reflexión de la luz. Expresó además que, “esto refleja que no hay límites a lo que un ser humano puede lograr”.

La elaboración del caldero inició en el taller del artista en Washington, pero la pieza final se completó en Montreal, Canadá, para luego realizar un cuidadoso viaje a Río de Janeiro Brasil, a finales de julio, donde se realizan los juegos. Trascendió que una versión más pequeña de la caldera, permanecerá en Río dentro de un nuevo parque junto al mar.

Así que, para los que se preguntaban ¿Quién fue el encargado de tan dramática ejecución en la apertura de los Juegos Olímpicos de Rio 2016?, la respuesta es el escultor Anthony Howe, de 62 años, quien por 27 años ha desarrollo esculturas cinéticas trabajadas en acero inoxidable, en las que combina la inspiración artística y la complejidad mecánica.

Sobre estas líneas, “KweeBe” compuesta de 65 alas que gira sobre tres ejes. Arriba a la derecha, “Antorcha, foto de Rio 2016.com. Abajo a la derecha, “Chief 2” 18 elementos rotativos en forma de flechas que giran al azar con cantidades variables de oscilación.

Sus esculturas fusionan el viento y la mecánica a la usanza de cables, tubos de aire, cadenas y otras herramientas que facilitan su funcionamiento eólico y que contribuye en su vistosidad. Lo particular de estas esculturas es que no son figuras estáticas, sino obras de arte cuyo protagonista es el movimiento que se genera por medio del aire. Sin duda son piezas de conversación, incluso son hipnóticas, porque puedes observarlas por largos periodos de tiempo y continuar fascinado con su operación casi imperceptible.

Cada una de las piezas realizadas por Howe, comprende un proceso de diseño lento, por su grado de dificultad, donde la capacidad de resistencia al viento es clave, pues debe alcanzar las 55 millas por hora.

Howe, quien es oriundo de Salt Lake City, Utah, se ha inclinado por la creación de obras de arte a gran escala, apropiada para instalaciones públicas.

De hecho, cuenta con una colección de más de 300 piezas entre privadas y públicas.

Entre las piezas públicas creadas por este magnífico artista que se pueden encontrar en los Estados Unidos están: “Axiom Dyno Trylobyte” en Downtown Bellingham, en Washigton; “Beeku” en el centro médico Peace Hope localizado

en Friday Harbor, en Washington; “InOut Quotient” ubicada frente a los departamentos de Bombero y Policía de Roseburg, en Oregon; “Octo 2” en la ciudad de Greensboro, en Carolina del Norte; y “Rooster Rings” en el Museo DeCordova en Boston, Massachusetts.

Asimismo, para exhibir fuera de la nación Americana, en el 2014 el artista creó “Octo 3” para ser instalada en un nuevo parque de esculturas en Dubai; “Vento di Sella” para ARTE SELLA Contemporary Mountain (expone arte natural internacional en un recorrido al aire libre), en Trento Italia; y “KweeBe” diseño privado para un cliente de Arabia Saudita.

El artífice, quien reside con su esposa y socia de negocios, en la isla de Orcas en el estado de Washington, trabaja sus piezas durante las noches en un taller conjunto a su residencia. Actualmente se encuentra trabajando cinco obras de entre 22 y 35 pies de alto, una de ellas trabajada con la empresa Zahner en Kansas City, Missouri, y otra será enviada al museo interactivo Huttinger, en Nuremberg, Alemania.

(Fuente: PRNewswire y www.howeart.net).

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>Cultura

A la derecha, la Capilla del Cristo, calle Del Cristo.

Fue al crear el Programa de Zonas y Monumentos Históricos que Ricardo Alegría impulsó el recaste de la vieja ciudad, protegiendo edificios y estructuras del gobierno, y a otros de carácter religioso y privados; pero todos monumentales.

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Jorge Rodríguez >Hábitat

n el San Juan de los años 20 de don Ricardo Alegría (1921-2011), su hogar quedaba en la Calle Salvador Brau que hoy se llama San Francisco, justo al frente de la Plaza Colón y con todo un terreno baldío que se extendía por el frente del Castillo de San Cristóbal que, de paso, se constituía en su área de juegos.

Quedan los balcones originales de la casa donde este se pasaba asomado porque todos los entierros importantes paraban allí para partir hacia el cementerio. Los ‘trolleys’ se detenían también después de subir una cuesta desde la Fernández Juncos y la diversión entre muchachos era bajarles el cable eléctrico para dejarlos sin electricidad.

Su papá era el abogado José S. Alegría, con bufete en el edificio de González Padín, y era un líder cívico, presidente del Casino, de la Asociación de padres de la Escuela Acosta, contertulio de La Mallorquina y la Farmacia Blanco, y miembro del Partido Unión de Antonio R. Barceló (abuelo del exgobernador Carlos Romero Barceló) hasta que se unió con el Partido Socialista de Santiago Iglesias con una plataforma de coalición anexionista.

Su padre fue uno de quienes fundó además el Partido Nacionalista y fue su presidente entre el 27 y el 28, según recuerda don Ricardo. Cuando aquella coalición fracasó,

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Barceló formó el Partido Liberal y para allá se fueron cientos como él porque regresó a su plataforma independentista.

“Mi familia era de clase media alta pero siempre estudié en escuelas públicas. En la Acosta muchos de mis compañeros eran de La Perla y recorría con ellos todo San Juan. Uno de mis amigos era el hijo del matarife del Matadero de La Perla y de niño me gustaba coleccionar órganos de animales, ojos, el corazón. Hice un pequeño museo y él me los traía de La Perla. Era una vida social usando la Plaza Colón para juego y también todo ese canto del frente del castillo porque no estaba la calle para entrar a la capital. Era una época que había pobreza pero no se veía en San Juan a gente durmiendo en las calles o criminalidad. La ciudad era el centro y en el Casino transcurría toda la actividad cultural, especialmente de teatro y arte, como el Tapia, donde venían cantantes de ópera y donde nos dejaban entrar gratis al gallinero. Aquel fue mi mundo”, relató don Ricardo a este redactor, a la sazón de cumplir 76 años de vida.

Entre anécdotas de su afable decir rememora la vez que debía desfilar como patriota americano por la calle porque toda la enseñanza era en inglés y les enseñaban que Lincoln había liberado a los esclavos puertorriqueños. Su padre le dijo: “Pues lo haces como Patrick Henry”; y entonces desfiló por todo San Juan con un rótulo que decía “Dadme la libertad o dadme la muerte”. Otro episodio es que cuando

estudiaba en la Escuela Superior Central, su maestra Inés Mendoza y luego esposa del primer gobernador electo de Puerto Rico, Luis Muñoz Marín, salió en defensa del idioma español y la botaron, con ella fue suspendido, entre otros, don Ricardo por crear manifestaciones de apoyo.

El mecenazgo de su padre y con la mejor biblioteca de entonces —con documentación que tiraban a la basura de La Fortaleza, que luego recogía y todavía su hijo conserva—, este patriarca pasó a dirigir el Puerto Rico Ilustrado.

La casa reunía al Dr. López Sicardó, Emilio Belaval, Augusto Rodríguez, Julia de Burgos y otros escritores y artistas que iban abriendo un abanico en la mente de este joven quien se convertiría en antropólogo, arqueólogo, ensayista y ejecutor de la ley que creó el Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) en 1955.

“Mi madre, quien venía de una familia acomodada, tenía una hacienda en Loíza y me contaba que en la finca, que llamaban Hacienda Grande, encontraban cosas de los indios. Ahí fui formando una pequeña colección de objetos arqueológicos. También me contaba de las Fiestas de Santiago que hacían grupos de Loíza. En la Universidad de Puerto Rico (UPR), con Luisito Muñoz Lee fundé la revista Caribe abogando por Puerto Rico y escribí un editorial —como un vaticinio— pidiendo la creación de un centro de estudios puertorriqueños. Mi primer artículo lo hice en la revista La Torre, del recinto, sobre unos petroglifos de

60 A

años del legado

de Ricardo Alegría

El Archivo Histórico de Puerto Rico conmemora en su sede de Puerta de Tierra, su historia como director fundacional del Instituto de Cultura Puertorriqueña

una expedición que hice”, expresa.

Con esa inquietud histórica también combatió el racismo entre las fraternidades universitarias que tenían reglamentos absurdos donde sus miembros debían ser hasta arianos de tercera generación. Lo expulsaron, por supuesto, y después se fue a la Universidad de Chicago para estudiar antropología, arqueología y museología y donde participó en excavaciones y convivió con indios norteamericanos.

Se interesó también en los estudios de la cultura del negro de Melville Herskovitz quien inició esos estudios en los Estados Unidos. Antes de regresar a la Isla visitó el Smithonian, el Museo de Brooklyn y otros museos donde sabía que existía material de las Antillas. En su ausencia, la UPR le había nombrado asistente del director de su Museo, en el Recinto de Río Piedras; y empieza a recoger piezas para regresarlas. Ya en Puerto Rico da clases de historia precolombina y organiza el Centro de Investigaciones Arqueológicas y Etnológicas de la UPR. “Voy a excavar a Luquillo y a Loíza, donde estudié entonces las Fiestas de Santiago, y viajé a Ponce y Utuado, con mi novia Mela Pons, con quien cumplo 50 años de casado y decidí reorganizar el Museo de la UPR como Museo de Historia, Antropología y Arte de Río Piedras. Gané un premio en España con el libro de Loíza y publiqué con ilustraciones de Mela el primer libro sobre los indios en Puerto Rico para los niños. Por iniciativa mía buscamos

colecciones de arte indígena, o las comprábamos y las instalábamos. Hicimos la primera exposición de santos puertorriqueños, la primeras de obras de Campeche y Oller y obras contemporáneas”, manifiesta.

Le dieron una beca Guggenheim y comenzó su doctorado en Harvard con una tesis sobre el juego de pelota de los aborígenes de América.

La universidad fue el foco para la creación de un espacio para la cultura puertorriqueña. Se le somete el proyecto del Instituto de Cultura Puertorriqueña como a otros especialistas y ejecutivos y es don Ricardo quien finalmente resulta elegido para poner en práctica esa ley. Su visión antropológica del puertorriqueño fue una que le fue inclinando a la apreciación de todas sus manifestaciones desde las más folklóricas hasta las más cultas y complejas.

Quizás de las más importantes, además del rescate, conservación y promoción de todo lo cultural, lo más evidente han sido sus esfuerzos para rescatar la ciudad centenaria del Viejo San Juan que le vio nacer, del deterioro y verla convertida en una ciudad patrimonio del mundo.

“Cuando comencé en el Instituto hice un ‘Plan para el desarrollo del ICP para los primeros 18 meses y fue para los primeros 18 años. Le pido a Lorenzo Homar sintetizar en el sello del Instituto al puertorriqueño y por eso tenemos a un indio con su cemí y el maíz, al español con la gramáticas de Nebruja y las carabelas, y al africano con el

machete y el plátano”, dijo Alegría.

Cuenta también don Ricardo que a la altura de 1950, la calle del Cristo del Viejo San Juan era un centro de prostitución donde los propietarios no arreglaban los edificios y destruían a voluntad las edificaciones existentes. Recuerda también que el propio ejército de Estados Unidos que ocupaba casi todos los monumentos históricos, demolió dos manzanas de edificios en el área de Ballajá para construir un estacionamiento.

Este estado de abulia y destrucción imperante en la ciudad que le vio nacer —comenzada a construir en 1519—, y sin legislación que ayudara a detener este abuso sobre las edificaciones históricas, encontró un gran aliado en Alegría, quien como primer director ejecutivo del ICP, le tocó poner en marcha la Ley 89 del 21 de junio de 1955.

La ley establecía que le tocaba al ICP conservar, custodiar, restaurar y estudiar los bienes muebles e inmuebles, corporales o incorporales de valor para el mejor conocimiento del patrimonio histórico cultural del pueblo de Puerto Rico, y poner este conocimiento al alcance del público. La nueva ley, que también tuvo gran oposición, no obstante, determinaba en uno de sus incisos que el ICP tenía que determinar cuáles edificios, estructuras y lugares eran de valor histórico y artístico en Puerto Rico; y que podía limitar y reglamentar la construcción en aquellas zonas que determinara como zonas de valor histórico.

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Fue al crear el Programa de Zonas y Monumentos Históricos que Alegría impulsó el rescate de la vieja ciudad protegiendo edificios y estructuras del gobierno, y a otros de carácter religioso y privados; pero todos monumentales.

En su incumbencia, entre 1955 hasta 1973, en el ámbito del Viejo San Juan nada más, Alegría gestionó e intervino en la restauración del Convento de Santo Domingo (Siglo 16), la Catedral de San Juan, la Plazuela de las Monjas (Siglo 16), Casa Blanca (Siglos 16-18), La Fortaleza (Siglos 16-18), la Plaza de San José (Siglo 17), la Fuente de Sancho Ochoa de Castro (Siglo 17), la Casa de los dos zaguanes (Siglo 17), Casa de los Contrafuertes (Siglo 17), la Capilla del Cristo (Siglo 18), el Fuerte San Jerónimo (Siglo 18), Casa del Callejón (Siglo 18), Baluarte de la Segunda línea de defensa (Siglo 18), Iglesia de San Francisco (Siglo 18), Ayuntamiento de San Juan (Siglo 18), el Arsenal de la Marina (Siglo 19), la Casa del Libro (Siglo 19), el Palacio de Justicia (Siglo 19), Iglesia Santa Ana (Siglo 19) y la Casa del Museo de Bellas Artes (Siglo 19).

“El Instituto inició este programa bajo la base de que fueran los mismos propietarios los que, con el estímulo y ayuda del gobierno, conservaran y restauraran sus edificios.

Se establecieron dos zonas históricas con abundantes estructuras valiosas: la sección antigua de San Juan y la otra en la ciudad de Ponce. En estas zonas no se podía demoler o alterar los edificios ni construir nuevas edificaciones sin la previa autorización del ICP. Cada proyecto era estudiado individualmente y analizado por los arquitectos, ingenieros e historiadores de la Comisión Asesora de Monumentos Históricos de San Juan y Ponce”, declaró Alegría.

Las restauraciones siguieron con la Casa del Callejón donde Alegría ubicó el Museo de la Familia Puertorriqueña del Siglo 19 y el Museo de Arquitectura Colonial. En el segundo, ubicado frente a la Plaza de San José, el antropólogo albergó La Casa de los Contrafuertes, el Museo de Santos, el Museo de Farmacia y el Museo del Grabado Latinoamericano, y el Museo Casals. Puso en marcha el Archi-

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vo Histórico de PR y su Biblioteca General, el Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe, el Museo de las Américas y la Escuela de Artes Plásticas, la restauración del Centro Ceremonial Indígena de Caguana, la publicación de cientos de libros, grabaciones y publicaciones musicales, la conmemoración de puertorriqueños ilustres y eventos históricos, los festivales de teatro, la creación de la Bienal del Grabado de San Juan, la fundación de 14 mu-

seos de diversas manifestaciones y de 78 centros culturales.

Así como el primer ballet folklórico Areyto, el Festival de Bomba y Plena y muchas otras ejecutorias.

“Su mayor contribución a nuestro pueblo ha sido su aportación significativa para que hoy tengamos un mayor conocimiento y aprecio de nuestra historia y nuestra cultura, fortaleciendo así nuestra conciencia nacional. Por estas razones, los vecinos y amigos de la calle de San Sebastián, las entidades culturales, los residentes y los comerciantes del San Juan Antiguo, le dedicamos las 35 Fiestas de la Calle de San Sebastián, rindiéndole un ‘Homenaje Nacional al Dr. Ricardo Alegría’, ciudadano destacado de nuestra patria. El mismo se celebrará en la Plaza del Quinto Centenario, el sábado 22, a las ocho de la noche, de 1997”, puntualizó Aníbal Rodríguez Vera, productor de las Fiestas.

El también connotado historiador ha sido recipiendario de las medallas de Humanista del Año concedida por el presidente Bill Clinton y la del ‘V Centenario- Encuentro de dos mundos’, las distinciones de la National Trust for Historic Preservation, de la American Historical Preservation Society y la del Bicentenario James Smithson.

“Los grandes negocios se habían desplazado hacia Santurce y Río Piedras convirtiendo a San Juan en un gran arrabal. La calle del Cristo era un centro de prostitución, los propietarios no arreglaban los edificios y comenzaron a destruirse edificaciones. El propio ejército de Estados Unidos, que tenía casi todos los monumentos históricos, demolió dos manzanas de edificios en el área de Ballajá para construir un estacionamiento. Se demolió además el Convento de los Frailes Franciscanos, y como no había legislación se hacían barbaridades. Pero, con la creación del ICP iniciamos un programa para la restauración y conservación del Viejo San Juan que ofrecía estímulos económicos a los propietarios”, agregó.

Abandonaron San Juan las agencias gubernamentales bajando los precios de los edificios hasta los nueve mil dólares y otras cantidades risibles hasta quedar la ciudad

desolada. Alegría pensó que al dar exención contributiva a los dueños por cinco o diez años y luego de ajustarse a las normas históricas dispuestas por el ICP, se hacía justicia a los propietarios. Esto se extendió a dar exención sobre el valor del edificio, la tierra y los ingresos de la edificación.

“Los bancos comerciales no querían prestar dinero más no así el Banco Gubernamental de Fomento. Se inició el programa de restauración en la calle del Cristo donde se hizo un proyecto de demostración con cuatro edificios. Eso se llamó la Casa Cavanaugh, una tienda de las Islas Vírgenes, y eso estimuló a mucha gente porque en un edificio antiguo se podía poner una tienda con todo el confort moderno, conservando su integridad histórica. Se restauró lo que se conoce como La Casa del Libro y así fue que surgió este movimiento que ha sido copiado en otros países y que nos adelantamos a Estados Unidos con la National Foundation of the Arts que crearon basándose en la legislación nuestra”, expresa este patriota puertorriqueño.

San Juan para Alegría tiene que continuar como un centro residencial, gubernamental, religioso y comercial en tanto que estos elementos son los que la constituyen en una gran ciudad. Por un lado están los residentes como tal y los empleados gubernamentales que le dan vida al comercio diariamente, contrario a lo que pasa en otros centros urbanos que la población se ha trasladado a los suburbios.

“El gobernador Luis Muñoz Marín a petición mía aprobó una orden ejecutiva para evitar que se siguieran sacando las agencia del gobierno de la capital. Creo que las que hay se deben conservar aquí aunque también La Fortaleza debe seguir como la residencia oficial del gobernador. Convertirla en un museo me parece una equivocación porque primero el edificio no se presta para un museo a menos que sea uno para mostrar los muebles y la decoración. Eso se hacía en la época de Muñoz que

unos días a la semana y a ciertas hoas podían visitar La Fortaleza. La residencia del gobernador es en la tercera planta y allí no hay nada que ver. La Fortaleza es la mansión ejecutiva en uso continuo más antigua de América y eso no se debe destruir”, dijo.

Uno de los logros de mayor preponderancia en San Juan para Alegría es que la ciudad es una integrada donde viven familias de distintos recursos económicos como en otrora. Sin embargo, Alegría no olvida los escollos porque así como hubo legisladores y políticos que se opusieron a la creación de la Ley del ICP, también hubo detractores suyos para que no se restaurara a San Juan.

“Ellos no entendían que San Juan no era para grandes edificaciones; y casualmente el atractivo turístico es que hemos conservado esas edificaciones y algunas personas creían que el progreso era destruirlas. Fue una lucha grande. Hoy día se demuestra el valor de la propiedad como ha subido y cómo San Juan sigue siendo un gran atractivo. A mí me llena de orgullo cuando veo puertorriqueños que llegan de Nueva York viendo los edificios como turistas, llenándose de orgullo también”, apuntó.

“La exposición “San Juan Antes y Después” del maestro fotógrafo Jorge Ramos Caro y este servidor, busca captar y capturar para que algunas personas vean lo que había en San Juan antes y lo que se ha perdido.

Por ejemplo donde está hoy día el Banco Popular y el Citibank, cómo era eso antes. Y, lo que es el Hotel El Convento cuando se convirtió en un caserío de familias muy pobres. Lo que es hoy el comedor y la entrada principal era un teatro, después cine y al final, un garage de mecánica para arreglar carros. El obispo norteamericano McManus quería demolerlo para hacer un estacionamiento; y yo, entonces, lo declaré Monumento histórico. Me acusaron de anticatólico y gracias a eso, se conservó el edificio”, concluyó.

Arriba, parte de la muestra que se realiza en el Archivo Histórico de Puerto Rico en Puerta de Tierra. Aparecen además, fachada de la Iglesia San José en Viejo San Juan y portada de uno de los libros redactados por don Ricardo Alegría “Historia de Nuestros Indios”.

Jorge Rodríguez, corresponsal de EL VOCERO en cuatro continentes, es periodista especializado en temas de arte y cultura, director teatral y guionista de películas para televisión.

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>Arte

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La sensibilidad de

Cecile Molina La finalidad principal de la joven puertorriqueña, es convertirse en una artista destacada internacionalmente.

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Yolanda Marrero >Especial para Hábitat

a artista plástico y empresaria Cecile Molina, se ha destacado en el ambiente artístico por su gran sensibilidad al momento de instaurar sus obras, gracias a su perspicacia. Su indiscutible talento, ha permitido que esta joven haya engalanado exhibiciones internacionales a través de sus creaciones.

Siendo madre de una niña de tres años, esta artista ha sabido obtener el balance perfecto entre la maternidad y su vida profesional. Es por eso, que ha alcanzado en los últimos años un sinfín de logros en su carrera.

En consecuencia, le cuestionamos a la empresaria acerca de cuál era su pensamiento referente al arte, a lo que respondió: “pienso que un factor que determina el ambiente de un hogar es el arte que lo rodea. Las buenas obras de arte en un hogar, exceden la capacidad de tan solo decorar una casa, sino que abren el alma de un ser humano a la curiosidad, a múltiples sensaciones viscerales, sicológicas, intelectuales, emocionales y anímicas. El arte aporta al bienestar que se respira en un hogar. Este, debe de ser accesible para todos por su capacidad de aportar alma y emoción a la vivienda”, expuso la joven artista.

Además, esta considera que para poseer una casa espectacular y deslumbrante, no es necesario desembolsar cantidades exorbitantes de dinero.

“Al cliente le satisface saber que tiene una obra de arte adquirida a un precio accesible gracias a la línea digital. Esta es una línea de dibujos en tinta negra y óleo o en línea de vasijas contemporáneas, representativo de la calidad de museo, y que va mucho más allá de decorar su casa, sino que añade alma al ambiente de su hogar”, comentó la artista.

Dicho factor o técnica, le ha permitido a esta trabajar todo tipo de cliente que sea apasionado del arte, sin incurrir en gastos exhorbitantes y sin necesidad de disminuir la calidad de la obra.

Asimismo, le preguntamos sobre su inspiración al momento de crear sus obras. “Como artista soy una observadora. Me fijo en asuntos tanto sociales como individuales, que me abren las puertas para alguna investigación que llevo a cabo mediante lecturas pertinentes, bocetos y maquetas, que se convierten en el estudio de

alguna serie de obras de arte que trabajo en mi taller, que también es mi oficina. Allí ando ‘embarrá’ sea de barro, pintura, esmaltes y otros materiales del proceso creativo”.

Gracias a este talento, la artista ha logrado exponer sus obras en prestigiosos museos a nivel mundial. Como escultora, algunos de sus mayores logros han sido exhibir en Nouvelle Vagues en París, en el cual participaron las galerías más importantes de país, exhibiendo durante todo el verano de 2013. La artífice, no solamente ha presentado sus obras en galerías, también se encuentran embelleciendo varios hoteles exclusivos de la Isla.

Cabe destacar que para lograr desarrollar su talento, Cecile se ha educado en reconocidas universidades internacionales. Realizó sus primeros estudios de arte en Gales, Gran Bretaña y Florencia. Gracias a la educación recibida, la empresaria logró crear una sensibilidad mayor hacia el arte plástico. En el 2014, culminó su maestría en Arquitectura Paisajista y a través del último título obtenido, ha logrado colaborar con importantes arquitectos del patio en distintivos proyectos. En la actualidad, la meta principal de la artista es continuar desarrollándose en el campo del arte y crecer en el campo empresarial, para continuar colocando el nombre de Puerto Rico en alto.

Para Cecile Molina el arte es una herramienta para ambientar el hogar.

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Cómo evitar atrasos de préstamos

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n ocasiones el consumidor experimenta demoras en lograr el esperado cierre de su solicitud de hipoteca, debido a situaciones inesperadas, que surgen en el proceso. Sin embargo, algunos de los inconvenientes que atrasan el proceso hipotecario, se pueden pre-

venir desde el inicio.

La solicitud, que es el primer paso en el proceso del préstamo hipotecario, le brinda la información necesaria a la institución bancaria, para ayudarle a escoger el tipo de préstamo que mejor se adapte a sus necesidades. Incluir la información precisa en este paso, hace que todo el proceso sea más fácil, y lo acerca aún más al disfrute de su nuevo hogar.

“Por ejemplo, el ingreso reportado en la solici-

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tud debe coincidir con la cantidad de ingresos que aparece en la declaración de impuestos del cliente”, dijo Daniel Agosto, vicepresidente auxiliar y gerente de la Región Isla de FirstMortgage. “Cuando los números de la solicitud no coinciden con los números de la documentación real, entonces tenemos que profundizar en las finanzas del cliente para verificar su capacidad de pago, lo cual a veces, resulta en retrasos en la aprobación del mismo. Esto se incrementa si el solicitante trabaja por cuenta propia”.

“Obtener una pre aprobación, servicio exclusivo de nuestro banco, es una de las medidas más eficaces y proactivas que el cliente puede tomar para ayudarle a convertirse en propietario”, recomendó el ejecutivo.

“Los reglamentos y directrices que rigen los préstamos hipotecarios hoy día son muy complejos y, aunque no constituye una garantía, una pre aprobación puede ayudar a simplificar el proceso para el comprador, siempre que el cliente someta la solicitud de cré-

dito antes de escoger una propiedad para comprar”.

Existen unas circunstancias personales que pueden atrasar el proceso de cierre. Entre estas: si el cliente obtiene una nueva tarjeta de crédito o un préstamo de automóvil; si aumenta el balance en una tarjeta de crédito; o si cambia de trabajo. Exhortamos al cliente que no haga cambios a su comportamiento financiero durante este proceso.

Otras situaciones, fuera del control del cliente o de la institución bancaria, que pueden atrasar el proceso de cierre: • Crédito afectado – si le han robado la identidad o tiene el crédito afectado. Para prevenir esta situación, exhortamos a los consumidores a revisar su informe de crédito anualmente. A través de www.annualcreditreport.com usted puede solicitar su reporte de crédito gratis, una vez al año.

• Problemas legales • Titularidad/Datos de la Propiedad

en cierres

• En el estudio de título aparece información incorrecta sobre de la propiedad, sobre el cliente o sobre deudas hipotecarias • Embargos federales o estatales • Falta de tracto –que no surja la propiedad inscrita en el registro de la propiedad a nombre del vendedor y, en caso de refinanciamiento, a nombre de quién solicita el préstamo.

• Deudas hipotecarias saldas previas que no hayan sido canceladas en el registro de la propiedad • Discrepancia entre la cabida del terreno y colindancia • CRIM, cliente compró y no realizó cambio de dueño en el CRIM • Propiedad no ha sido tasada para fines contributivos • Deuda pendiente con el CRIM • Propiedad tasó menos de lo esperado • Reparaciones importantes

• Invasiones de terreno (Encroachments) – ejemplo: se realizaron mejoras o ampliaciones en un terreno que sobrepasa la colindancia con su vecino • La propiedad tiene pozo séptico y este no cumple con los requisitos.

Acciones que afectan la puntuación del crédito La puntuación que se le otorga a su crédito es uno de los elementos de mayor peso a la hora de determinar si cualifica para un financiamiento, el tipo de financiamiento y la tasa de interés que le ofrecerá la institución financiera, así como las garantías que le serán requeridas para viabilizar la transacción.

Representa su carta de presentación ante cualquier entidad financiera, por lo que resulta sumamente importante administrar correctamente las finanzas personales y proteger adecuada y celosamente su crédito.

“Cuando hablamos de la empírica, nos referimos a la puntuación que se asocia al crédito de un cliente, luego de la evaluación de su historial crediticio”, dijo Daniel Agosto, vicepresidente auxiliar y gerente regional de FirstMortgage. “Estas puntuaciones van desde un mínimo de 300 hasta un máximo de 850. Mientas más alta es esa puntuación, mejor y más confiable se considera su crédito, y obtendrá mejores condiciones en el financiamiento que busca”.

“Dentro de las acciones y decisiones que pueden afectar adversamente su empírica, destaca el tener o arrastrar atrasos en los pagos que tenemos programados.

Este es considerado el principal factor negativo en el expediente de crédito de cualquier cliente”, recalcó Agosto. La existencia de numerosas cuentas con deudas y frecuentes solicitudes de crédito a distintas instituciones en periodos cortos de tiempo son también considerados indicadores negativos en su expediente”.

Otro elemento que impacta adversamente la evaluación que recibe nuestro crédito, es mantener el balance de tarjetas o líneas de crédito en o cerca del máximo del financiamiento aprobado. El

uso excesivo de las tarjetas para compras o gastos ordinarios, sin que el balance de lo gastado se liquide al final del mes, puede evaluarse negativamente.

Se recomiendan distintas acciones que puede tomar un consumidor para beneficiar su puntuación de crédito y mejorar así las condiciones para obtener un nuevo financiamiento. “El pagar siempre a tiempo y el mantener un balance bajo en sus tarjetas y líneas de crédito son señales de buen manejo de las finanzas personales y son, a su vez, indicadores que aumentan la empírica. Ello impacta positivamente la confianza de la institución financiera al evaluar su solicitud”.

Otra gestión que ayuda a fortalecer el expediente crediticio es el pago regular de los balances de las tarjetas y líneas de crédito, sin cancelarlas, lo que supone que se hace una utilización juiciosa de las mismas.

“Es importante proteger la calidad del crédito personal. Para ello se recomienda una revisión periódica de los informes de crédito que preparan empresas privadas especializadas y que están disponibles para los consumidores. Estas revisiones no afectan su puntuación de crédito, siempre y cuando sean solicitadas a través de las agencias de informes crédito”, recomendó Agosto. “Antes de solicitar un préstamo hipotecario, le aconsejamos obtener su informe de crédito libre de costo, accediendo: www.annualcreditreport. com. Si encuentra información errónea dentro del informe, debe comunicarse con la empresa que le proveyó el informe para solicitar una aclaración o corrección”.

Para más información sobre los términos y condiciones de los productos y servicios de FirstMortgage, puede comunicarse al 787.760.8100.

“El elemento vital para el éxito de todo este proceso, es una buena comunicación entre el comprador y su institución bancaria”, afirmó Agosto. “Nuestros excelentes representantes están a su disposición para llevarlos de la mano, hasta el cierre de la hipoteca de su hogar”, concluyó Agosto. Para más información comuníquese al 787.760.8100 o, visite: www.1firstbank.com.

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