Hﾃ｡bitat
Premios de la Bienal de San Juan del Grabado Contener: la clave del orden en el hogar Hﾃ。ITAT | Sﾃ。ADO, 19 DE DICIEMBRE DE 2015
Una casa con
energﾃｭa positiva
Hábitat Sumario
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arte Premios de la Bienal de San Juan del Grabado
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decoración
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Listos para el 2016 El 2015 fue un año de bendiciones para la revista Hábitat, porque inició el proyecto de nuestra revista digital, con publicación bisemanal. Nos convertimos en la primera revista digital de un medio impreso, El Vocero de Puerto Rico, así como en la única revista digital en presentar una galería del pintor puertorriqueño José Campeche. En nuestras páginas hemos reseñado la historia de artistas plásticos puertorriqueños reconocidos en el ámbito internacional así como también, hemos servido de escaparate para una nueva generación de diseñadores industriales, que se abren camino de manera acertada fuera de nuestras costas. Asimismo, hemos podido contar con la valiosa colaboración de profesionales en el área de la decoración y diseño de interiores como María Gisella Díaz y Roberto Lucerna; Feng Shui y estilos con Lizette Viñas; hogar con Indira Molina; arquitectura con Eileen Díaz, Ángel Rodríguez y Christopher Castillo; bienes raíces con Alexander Pagán y Ricardo Domenech; arte con Jorge Rodríguez; y diseño industrial con Melissa Cruz; a todos ellos muchas gracias. Y, encuéntrelos nuevamente aquí, en 2016, en esta, su revista Hábitat ¡Felices fiestas!
Con el toque navideño
12 hogar
estilos
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Contener: la clave del orden en el hogar
Hábitat es una publicación digital de El Vocero de Puerto Rico. Está prohibida la reproducción parcial o total de su contenido editorial y gráfico.
Llene el hogar del energía positiva
Yaira Solís Escudero Editora Hábitat ysolis@elvocero.com
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Melissa Cruz Ríos Reportera mcruz@elvocero.com
Carlos J. Vega Diseñador Gráfico Hábitat cvega@elvocero.com
Carlos Pérez Director Comercial cperez@elvocero.com
Ivette Alvarado Ejecutiva de Cuentas ialvarado@elvocero.com
Yaira Solís Escudero
> > Tendencias Tendencias
Año nuevo...decoración nueva
A Yaira Solís Escudero >Hábitat
ño nuevo... decoración nueva... Aproveche el inicio de año para hacer cambios en la decoración del hogar. No significa que deberá comprarlo todo nuevo, sino que moverá muebles de lugar, pintará paredes en tonos distintos, tapizará muebles, dará usos nuevos a muebles auxiliares, en fin... ¡el cielo es el límite! Eso sí, antes de iniciar se recomienda planificar el proceso bien. Busque cartas de colores, muestras de materiales para recubrir muebles, corte láminas de revistas donde aparezcan ejemplos de lo que desea hacer en su hogar, todo para tener una idea más clara de los cambios a realizar. Luego, en una libreta dibuje un plano de la habitación que desea cambiar y cree una agenda de trabajo; entonces ¡manos a la obra!
Planifique los cambios que realizará a la decoración del hogar, de manera organizada, e ilustre en papel cómo lucirá la habitación, para que cuide todos los detalles durante el proceso de renovación.
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> Decoración
Incorporar una silla roja a la decoración de la sala o el comedor, dará un “aire navideño” al hogar.
S Yaira Solís Escudero >Hábitat
Con el toque navideño 4> HÁBITAT | SÁBADO, 19 DE DICIEMBRE DE 2015
e acerca la esperada Nochebuena y aún no ha decorado la casa, y lo peor es que a estas alturas del mes, quedan muy pocos adornos disponibles en el mercado... tranquila, preguntamos algunas sugerencias y tendencias en la decoración, a María Gisella Díaz, diseñadora de interiores, quien nos indicó que el color oro, especialmente oro viejo y el bronce que siguen siendo los tonos metálicos de moda y combinan muy bien con el verde y rojo tradicional de nuestra Navidad boricua. Asimismo, Díaz indicó que el azul ‘Tiffany’ luce hermoso combinado con plateado y blanco. “Esta combinación imparte un aire de delicadeza y glamour a la decoración”, puntualizó. “También, veremos la combinación monocromática blanco sobre blanco, porque esta combinación tan simple siempre va acorde cuando tenemos decoraciones en la casa con mucho color. Permite integrar la decoración acentos decorativos ya existentes en nuestro hogar. Otra alternativa sería, tener toda la decoración navideña blanca e integrar colores rojo o verde en bien poca cantidad. Esto hace que la decoración se vea navideña y delicada sin saturar el espacio con color”, dijo Díaz.
Si sus colores favoritos están en la gama de los lavanda, combínelos con tonos plateados y blanco, para dar un aire más elegante a su decoración. La tendencia de decorar “blanco sobre blanco”, también sigue en boga.
En lo que a decorar los espacios se refiere, además del tradicional árbol de Navidad y el nacimiento es acertado llevar el espíritu navideño a otras habitaciones del hogar, incorporando a su decoración, detalles navideños sobre el tocador, la mesa de noche, un borde del cabezal de la cama, una corona en la puerta o un cascabel que cuelgue de la perilla de la puerta, por ejemplo. Aunque en este sentido, la imaginación es el límite. La idea no es gastar mucho dinero en adornos nuevos, sino, incorporar detalles del tema y los colores escogidos para la decoración, tanto en los dormitorios, los baños, el salón familiar y hasta la terraza de la casa. María Gisella sugiere integrar al dormitorio principal “adornos con uno que otro cojín en colores dorados o, que contengan apliqués alusivos a la época. Coloque una bandeja con velas adornadas con bolas de cristal transparentes e incluya algunos de accesorios con los colores predominantes de su decoración navideña”. En los baños, según sugiere Díaz, puede integrar velas con aromas de canela, manzanas, menta o, hasta pino que evoquen los olores de la Navidad; así como también, cambiar las toallas de las manos por otras en colores sólidos, cónsonos con los tonos de la decoración navideña del hogar. Asimismo, “en la sala puede incorporar un recipiente con adornos colocados en la mesa de arrimo o de centro, con esto ayudará a crear el ambiente deseado. Un cambio de forro de los cojines de acento del sofá, completará el mismo”, sostuvo. Al fin y al cabo, insistió Díaz, en que “mientras más neutral sea la decoración del espacio existente, más color podrá integrar en la decoración navideña. Si la decoración ya está saturada de color, más neutral serán las decoraciones; recordando siempre que el color blanco y los tonos metálicos como el oro, bronce y plata son neutros, por lo que pueden añadirse a cualquiera de las situaciones”, concluyó la decoradora. ¡Felicidades!
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>Estilos
Llene su hogar de
energía positiva
E Lizette Viñas >Hábitat
l Feng Shui promueve un continuo intercambio de energía entre nuestro cuerpo y el ambiente que nos rodea. Esto crea una serie de corrientes de energía invisibles al ojo humano, sin embargo, somos capaces de sentirlas. A veces las llamamos, “buena” o “mala vibra”. Es lo que nuestro cuerpo emana, según su estado de ánimo. Hay días que amanecemos, como dice el refrán: por el lado
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izquierdo de la cama. Aun cuando tomamos vitaminas, hacemos ejercicios, comemos saludable, nos sentimos que estamos sin ánimo y un cansancio mental. Muchas veces esta falta de animosidad está relacionada con las cargas emocionales, producto de vivir en un mundo acelerado dirigido a la inmediatez como lo es hoy día. Las presiones de todo tipo crean desbalance en nuestro cuerpo y en ocasiones, un estancamiento de nuestra propia energía. Nuestro cuerpo lo manifiesta en cansancio mental, aburrimiento y hasta depresión.
Active el flujo de energía en su hogar, moviendo los muebles y accesorios de lugar. Integre plantas naturales en la sala y el comedor para activar las áreas neutras.
Lizette Viñas, es máster internacional de Feng Shui y autora de varios libros sobre el tema. Se puede comunicar con ella a su correo electrónico: lizettevinas88@ gmail.com
El ambiente que te rodea toma entonces la responsabilidad de estimular el ánimo para crear el balance con tu cuerpo. Es aquí donde el Feng Shui toma un papel protagónico. Veras que todo fluye. Compartimos una serie de consejos como un pequeño comienzo de los múltiples principios del Feng Shui. Aplíquelos. Se sentirs mejor, estará más alerta a nuevas oportunidades, atraerá nuevas cosas a su vida. Cuando la energía de su casa
está estancada, la mejor manera de activarla es moviendo muebles y los accesorios decorativos. Puede movernos desde una a tres pulgadas, en el mismo sitio. Esto permite un nuevo paso de flujo de energía alrededor de los muebles y de su casa. Cambie los cojines de la sala y de la habitación cada cierto tiempo. Hace lucir el espacio diferente. Es una manera económica de transformar diferentes áreas de su hogar. Limpie el clóset, salga de todo de lo que no
te sea útil o no lte sirva. Done lo que esté en buenas condiciones. Mueva de sitio la ropa dentro del clóset, con esto estará creado espacio y estará en busca de nuevas oportunidades en su vida. Integre plantas naturales en la sala y el comedor. Compre flores naturales, y llene su casa de color con las flores frescas o naturales. También, es imperante mantener su hogar en orden y limpio, con buen olor en cada una de sus habitaciones.
Asegúrese de integrar iluminación en las esquinas de su sala o en las áreas donde come y comparte con la familia, así como en la entrada de su residencia. La energía tiende a estancarse en las esquinas y lugares oscuros. La energía estancada, va aniquilando poco a poco la energía buena en su hogar. Compre sabanas y toallas nuevas, su cuerpo necesita sentir este cambio de tiempo en tiempo. Y, escuche música en su casa para activar la energía.
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>Arte
“La tierra arde”, Fernando Salicrup, 1998
Premios de la Bienal
Grabado Latin
E Jorge Rodríguez >Hábitat
“Arte poética”, Lillliana Porter, 1970.
“Al que le caiga el burro”, Luis Solari, 1979
n éxtasis arqueológico y escarvando épocas y papeles traspapelados, se encuentran relatos impactantes como aquel que narrara el maestro Rafael Tufiño a esta redactor que decía: “Nuestro legado fue poner al pueblo y bendecirlo, hablar, a través de los carteles de la División de Educación a la Comunidad (Divedco), y mi observación de todos esos años, fue que del pueblo que se decía no sabe nada de arte, empezaron a montar carteles de todos nosotros de Homar, Tony Maldonado, Rodríguez Báez, Contreras y ese fue el homenaje más grande, con el nacimiento de los coleccionistas del pueblo, que montaban nuestras obras”. Pero que el Tefo siempre contaba que fue un niño que nació en Brooklyn y su fami-
lia siempre estaba hablando de Puerto Rico y comían comida puertorriqueña cuando vivía en el club Eugenio María de Hostos. Su tío le ponía discos de la plena y qué pasó, que cuando llegó a la Divedco, un joven Ricardo Alegría, mandó a decir que me pusieran a hacer un mural porque yo había estudiado pintura mural y él lo quería de la música de las plenas. “Al mismo tiempo empiezo con los grabados de las plenas con Muñoz Lee, Irene y Jack Delano, Tomás Blanco. En mi caso, aquí desde los 10 años era un turista a pesar de que vivía en el arrabal; pero todo me llamaba la atención. Fui a Ponce y veo la gente bailando bomba y plena e hice un cuadro que lo tiene el Instituto (de Cultura Puertorriqueña, ahora en 2015 en el Museo de Arte de Puerto Rico) con el bailarín que daba unos saltos. Esta pintura tenía elementos cubistas, del expresionismo abstracto y la cara del expresionismo alemán fusionados con la cultura puertorriqueña. Ellos representaban el baile y afirmaban nuestra cultura pero que estaba experimentando con todos los movimientos de la plástica, de la vanguardia de ese tiem“Forma II”, Irizarry
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l de San Juan del
n oamer icano po”, recordó en este ten con ten de barrio. Otras notas destacan que a su arribo desde Nueva York a San Juan, Lorenzo Homar nunca tuvo experiencia profesional haciendo carteles aunque siempre estuvo interesado en este medio desde que la ciudad neoyorquina revolucionó el cartel en los ‘subways’. En Puerto Rico, en contrapunto, desde la Divedco, el medio surgió por la necesidad imperiosa de proveer al pueblo —en su mayoría analfabeto— de imágenes sencillas que comunicaran un mensaje esencialmente educativo. Este panorama unido a la falta de estímulo para las artes tradicionales hicieron preferido el medio del cartel entre los artistas modernos boricuas. Estos fueron quienes precisamente, formaron parte de la Generación del 50 del pasado siglo, con el estilo particular de afincarse en una auténtica estética nacionalista. A Homar, no obstante, la experiencia en Nueva York, le dotó de un bagaje visual y técnico que más tarde adaptó a su producción cartelística. La crítica ha destacado que su visión se constituyó en puente entre la tradición cartelística más antigua y la puertorriqueña
incipiente de entonces. Regresaba Homar a su natal Puerta de Tierra —donde Tony Maldonado y Tufiño estudiaron en los talleres del maestro Juan Rosado—, para convertirse en otro de los maestros del grabado puertorriqueño y del medio del cartel. “Los carteles siempre me han parecido el arte público por excelencia”, ha dicho Homar. “Me refiero a la sensación de gozo que sientes en la calle cuando ves un cartel nuevo o viejo que no has visto antes, no importa lo que represente el cartel. Y fíjate el valor y la fuerza de estos cuadros de la calle que para muchos no son siquiera arte y por lo tanto, ni siquiera se exhiben en museos. Ese impacto tan fuerte es lo que establece la diferencia entre una pintura y un buen cartel. Yo percibía esa importante distinción sin poderla articular en aquel entonces”, aseveró Homar en vida. Una vez entra al Departamento de Arte de la Divedco, en 1951, tanto para Rafael Tufiño como para Homar, el cartel no sólo era una especie de extensión de la pintura sino un placer muy serio. Al definir la función primordial de este medio, el primero decía que era para atraer la atención del público hacia un
Sobre estas líneas, “Retrato de una joven artista”, Mauricio Lasansky, 1970 Arriba, de izquierda a derecha: “Vi la muerte danzar”, Marta Pérez, 2002 “Tamandua”, Ruth Bessoudo, 1974 “Hombre de pie”, Tamayo “La Espera”, Martín García, 1993
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“A Don Alfredo”, Orlandi Alicea Abajo a la derecha, “Variante III”, Eduardo MacEntyre, 1972
“El loco y la vida”, J. Palacios
anuncio, que por el hecho mismo de pegarse en paredes públicas requiere que esa llamada al transeúnte tenga un impacto visual. “Ese impacto puede surgir de una palabra, del texto de proporciones imponentes o, de la propia imagen plástica y sus formas, ya sean abstractas o figurativas. No es verdad que el texto de un afiche ha de poder leerse desde lejos o que su caligrafía se deba leer tan fácilmente. Si el afiche tiene impacto, el espectador leerá lo que anuncia. Desde este punto de vista considero que en Puerto Rico la función del cartel se ha cumplido positivamente”, expresó Homar. Tufiño revivió en aquel palique que el 30 de octubre, en la revuelta nacionalista de 1950, José A. Torres Martinó se estaba mudando para San Juan con todas sus cosas para fundar el Centro de Arte Puertorriqueño. Entonces yo estaba de soldado, y el capitán me dio permiso para venir a San Juan porque la tienda de arte estaba en la calle Cruz. Vine a comprar materiales porque le estaba haciendo trabajo a los oficiales. Toda la idea en general era sentarnos y cuestionarnos que es lo que pasa en Puerto Rico. Por eso pensamos que los carteles, los grabados iban a levantar el arte puertorriqueño. Yo llevé a trabajar a José Meléndez Contreras, un gran artista, a Carlos Raquel Rivera, Epifanio Irizarry, Tony Maldonado, Félix Rodríguez Báez, y Carlos Osorio. El trabajo que queríamos hacer en el Centro era que quedara todo bien. No nos metimos en el contenido de las obras sino de la plástica. Rufino Tamayo estuvo por allí, y cuando vio los carteles, se maravilló”, contó. Ese 1950, instituyeron el Centro de Arte Puertorriqueño (CAP), con miras de desarrollar un arte de identificación nacional, que exaltara y afirmara lo puertorriqueño, además de reunir funciones de taller colectivo, sitio de reunión, escuela de arte y galería de
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exposiciones en sus cuarteles. Al año siguiente, editan su primer portafolio de gráfica, titulado “La estampa puertorriqueña”, siguiendo en este proceso trasuntos ideológicos del Taller de Gráfica Popular de México, donde algunos de los miembros del CAP habían estudiado. En estos años, el propio Homar recalcaba su método cada vez que un cartel le era comisionado. Ante todo éste estudiaba y hacía apuntes continuamente por dondequiera que iba en Puerto Rico capturando los diferentes tipos de personas, las casitas de barrio, las grandes casonas del Condado, el tipo de paisaje, el color, las maneras de vestir y los animales. Su preocupación mayor era que los puertorriqueños se reconocieran a sí mismos y su panorama. “Pensaba que si hacía carteles para el jíbaro, éste tenía que reconocerse aún en los más simples ademanes”, decía en el artículo “Arte y tradición del cartel en Puerto Rico” de Mari Carmen Ramírez. “Tufiño, por ejemplo, me impresionaba, pues
“Sueños, Galaxias II”
pintaba y dibujaba tipos y casas de barrio como nadie. Esto me hizo volver a un estilo más naturalista del que estaba acostumbrado, pero sin sacrificar el nivel de calidad de la obra. Estos elementos tenían que adaptarse a los criterios estéticos que había aprendido en Nueva York, sin sentimentalismos de ninguna clase”, acotó. Para canalizar esta pasión por el cartel, a la que Homar calificaba como una disciplina moderna, don Ricardo Alegría, a la sazón director ejecutivo del ICP, le invitó a que organizara el Taller de Artes Gráficas del Instituto, desde donde —como ha sido su gran legado— impartió su enseñanza a generaciones de artistas puertorriqueños fraguándose y formándose los maestros grabadores y cartelistas de hoy. Estos apuntes, sirven, de alguna manera como trasfondo o corolario, a la meta de la fundación de la Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano iniciando la década del 70. Es, sin embargo, la curadora de la exposición de la exposición ‘Premios de la Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Caribe” (1970-2002), Flavia Marichal Lugo, quien provee un gran continuum a la historia del grabado en Puerto Rico contando como se inició esta competición que puso internacionalmente a Puerto Rico en el mapa. La Primera Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano se celebró en el Convento de los Dominicos, sede del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) del 16 de enero al 15 de marzo de 1970, con 181 artistas de 17 países, con 673 obras, bajo la dirección del Dr. Ricardo E. Alegría. Allí se celebraron las bienales hasta 1981. “Cuando Lorenzo Homar regresó a Puerto Rico en 1968, luego de un año sabático en Europa, sugirió a Ricardo Alegría, que celebraran una exposición gráfica una vez al año o cada dos años, por ser este medio de expresión el más cultivado por los artistas puertorri-
“Figurats y Nogurats”, Pedro Friedeberg, 1979 Abajo a la izquierda: “Alegoría de las Ideas”, Luis Hernández Cruz, 1987
“Visillo”, Antonio Martorell, 1974
queños y los latinoamericanos. Alegría le comunicó la idea a Luigi Marrozzini, director de la Galería Colibrí, única dedicada a promocionar el grabado en Puerto Rico. Este, a su vez, habló con William Lieberman, Director del Departamento de Grabado y Dibujo del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Todos ellos convirtieron la idea en algo verdaderamente grande: una Bienal de Grabado. Con el fin de asegurar la colaboración de entidades culturales y artísticas a través de la América Latina, se envió a Marrozzini a un viaje durante el cual se entrevistó con directores de museos y galerías, organizadores de diversas bienales, y coleccionistas de arte, además de artistas de renombre internacional”, dijo Marichal Lugo. “Posteriormente se organizó una Comisión de Honor y un Comité Consultivo con miembros residentes en diversos países. Estos enviaron a la Comisión Organizadora los nombres de aquellos artistas grabadores que ameritaban ser invitados a participar en la Bienal, y que representarían a Latinoamérica en esta primera exposición. Un comité de Puerto Rico sometió la lista de artistas puertorriqueños que se habían destacado en el arte del grabado. Se acordó que se nombraría un Jurado de Premiación, compuesto por siete personas, que tendrían derecho a adjudicar un premio. Se otorgaría, además, un Premio Especial a un artista puertorriqueño, decidido por al menos dos terceras partes de los jueces. Según se estableció en el Reglamento de 1969, firmado por Marrozzini y Alegría, se debía celebrar el evento cada dos años, convirtiéndolo en bienal. La Primera Bienal abarcó un periodo de 10 años, ‘con el fin de presentar la producción de la década del sesenta, de gran significación en la historia del grabado latinoamericano, dado el hecho de que en ella se realizaron importantes desarrollos en el uso de nuevas técnicas y materiales’”, declaró.
Desde sus inicios, la convocatoria estipuló, que bajo la clasificación de grabado se incluiría toda obra gráfica a color, o en blanco y negro, hecha en su totalidad, o en su mayor parte, mediante procedimiento manual, y que correspondiera a las técnicas de gráfica en relieve, intaglio, planografía, estarcido, o cualquier otro procedimiento mixto o múltiple, aceptado. Los monotipos se excluyeron y las reproducciones no serían acogidas. Los participantes podían someter hasta cuatro obras realizadas durante los últimos diez años, cuyas dimensiones no excedieran de 29–1/2”x 39–3/8” (75 x 100 cm). Además podían participar en la Bienal los artistas nacidos en un país latinoamericano o de la región del Caribe, o cualquier artista extranjero que hubiese residido en alguno de dichos países durante los últimos 10 años y que, en cualquiera de los dos casos, hubiese sido invitado a participar en la muestra por la Comisión Organizadora del mismo. Cada bienal presentaría, además, dos exposiciones-homenaje: una dedicada a un artista puerto-
rriqueño y la otra a un artista latinoamericano. Esta bienal constituyó una demostración de desarrollo, tanto conceptualmente como en cuanto a la técnica artística. Congregó, además, en San Juan, importantes artistas, críticos y personalidades del mundo de las artes gráficas. Con un Jurado Internacional compuesto por Umbro Apollonio, Director, Archivo Histórico de Arte Contemporáneo de la Bienal de Venecia; Arturo V. Dávila, Director, Departamento de Bellas Artes de la Universidad de Puerto Rico; Elaine Johnson, Departamento de Dibujo y Grabado del Museo de Arte Moderno de Nueva York; Walter Koschatsky, Director, Museo Albertina de Viena; Zoran Krzisnik, Moderna Galería de Ljubljana de Yugoslavia; Samuel Paz, Centro de Artes Visuales, Instituto Torcuato di Tella, Buenos Aires; y Chisaburoh Yamada, Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio se comenzó esta jornada que con el tiempo coronó a Puerto Rico como la capital mundial del grabado. Los premios fueron otorgados a Luis Camnitzer (Lübeck, Alemania, 1937/Uruguay), Mauricio Lasansky (Buenos Aires, Argentina,1914 – Iowa, USA, 2012 ), Arthur Luis Piza (Sao Paulo, Brasil, 1928), Lilliana Porter (Buenos Aires, Argentina, 1941), Omar Rayo (Roldanillo, Colombia, 1928–2010), Antonio Seguí (Córdoba, Argentina, 1934), y Jesús Rafael Soto (Ciudad Bolívar, Venezuela, 1923– París, Francia, 2005). El Premio Nacional fue para Marcos Yrizarry (Mayagüez, 1936 – San Juan, Puerto Rico, 1995) y dos menciones que recayeron en Jaime Romano (San Juan, Puerto Rico, 1942) y Carlos Irizarry (Santa Isabel, Puerto Rico, 1938). Las exposiciones homenajes, realmente grandiosas, fueron de José Clemente Orozco (Zapotlán, Jalisco 1883– México DF, 1949) y Lorenzo Homar (San Juan, Puerto Rico, 1913–2004).
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> Hogar
Indira Molina, CPO, MS Máster en Consejería Psicológica Experta en Espacios Productivos Organizadora Profesional Certificada (www.indiramolina.com)
Contener:
la clave del
orden en todo
Las cajas de plástico ayudan a agrupar las cosas por categorías.
P
Indira Molina CPO, MS >Hábitat
ara muchos, el mantener su hogar, oficina, auto, y agenda organizados es algo natural. Lo hacen sin darse cuenta, es “algo” que hacen normalmente. Las personas organizadas expresan que no pueden vivir de otra manera, y que no entienden cómo otras personas pueden vivir rodeadas de desorden, perdiendo tiempo buscando sus pertenencias u olvidando citas importantes. Sepa que ese “algo”, que para usted puede ser normal del diario vivir, para otras personas es un reto. Es importante que desde hoy reconozcamos que hasta para organizarse, cada persona es diferente y muchas necesitan reforzar o desarrollar esta habilidad que es parte de las “funciones ejecutivas” de nuestro cerebro. La buena noticia es que, así como podemos tomar unas clases de salsa para defendernos en la pista y no comer silla en el baile, así también podemos reforzar nuestra capacidad para organizarnos. Le presento un elemento vital a la hora de organizarnos ¡de una vez y por todas! es el agrupar nuestras
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espacio
pertenencias por categoría en un espacio contenido. Es simplemente guardar nuestras cosas en contenedores. Recuerde utilizar estos para que no se te pierdan documentos o artículos que uses diariamente. • Cajas plásticas con tapa – úselas de todo tamaño, pero antes planifique lo que agruparás allí. Agrupe materiales de oficina, útiles para lavar el carro, accesorios de deportes, sus accesorios, disfraces, y así por el estilo. Recuerde pegarle una etiqueta o ‘label’ con lo que contiene la caja. • ‘Folders’– indispensable para organizar documentos dentro y fuera del archivo. También las carpetas identificadas le ayudan a agrupar documentos relacionados a sus mascotas, proyectos de remodelación del hogar, ideas de negocio, recetas y otros documentos que no pueda tener guardado digitalmente. Si tiene papeles por doquier sin identificar agrupado en una categoría perderá mucho tiempo buscando. • Canastas – la magia de las ellas está en su versatilidad. En ellas contenemos maquillaje, artículos y productos de limpieza categorizados (muebles, baños, cocina), medicamentos y suplementos, meriendas, juguetes. Al lado destu butaca favorita ubique una bonita con sus libros, revistas, lentes y se convierte en un elemento decorativo. En el baúl evite que se mezclen los productos del limpieza del carro con la ropa del gimnasio o las compras.
> Bienes Raíces
El uso de los canales alternos y sus beneficios para pagar tu hipoteca
E
Ricardo Domenech >Especial para Hábitat
s usual escuchar y ver que se vive de prisa y buscando maximizar el tiempo. Para lograrlo, el consumidor debe conocer las alternativas que tiene a su alcance.
¿Sabía que puede pagar su hipoteca a través de débito directo o, utilizando alguno de nuestros canales alternos? ¿Sabía que sin tener que preparar cheques o cupones puede efectuar pagos de tu hipoteca a través de internet, cualquier día, a cualquier hora y desde cualquier lugar? Disfrute su hogar y su familia, y haga sus transacciones de manera automática o desde la comodidad de su casa. Al tener su hipoteca con Scotiabank, tiene varias maneras de pagarsu hipoteca: Contamos con “ACH” (débito directo), método a través del cual autoriza el cargo automático todos los meses. Para esto se llena un formulario que consigue a través del 787-766-4999 o, cualquiera de nuestras sucursales. Una vez lo ha completado y sometido, ir al banco a pagar tu hipoteca será cosa del pasado. Este formulario también lo puede llenar al momento del cierre. Si ests a punto de cerrar su préstamo hipotecario con Scotiabank, solicite el documento de autorización de débito directo al momento del cierre. Ofrecemos la alternativa de “web payment”, a través de www.scotiabankpr.com. Al acceder a nuestra página, oprime “servicios
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Ricardo Domenech, SVP de Hipotecas Scotiabank
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