«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №28,2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная
Альфред Хичкок
№28
Распространение: ЗАО «ИД БУРДА» Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская,
ПРОЛОГ
д. 13/1 (письма читателей поданному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
и подписчиков: 8-800-200-02-01 Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль,
Пугающая жизнь
МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили
Пробуждение страха
ход истории»
Первые шаги в кинематографе
Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере
Звезда английского кино
массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ
Приглашение в Голливуд
№ ФС77-29474 от 31.08.2007
Трудные 1940-е УКРАИНА
Статус мастера
Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини Паблишинг»
В лучах славы
Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11
ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ
Генеральный директор: Екатерина Клименко
20
Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ
Эстетика страха
УкраУна 01033 КиТв а/с ДЕ АГ0СТ1Н1
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ
24
Украины №КВ 13715-2689ПР от 27.03.2008
Магия экрана ИТОГИ
Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции
28
КАЗАХСТАН Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»
Продолжение традиции E-mail: 100people@deagostini.ru Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 8,90 грн, 230 тенге © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas /008 OOO «Де Агостини» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков. ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Corbis Japan, De Agostini Picture Library
Альфред Хичкок (1899—1980) «Кино — это жизнь, откуда вырезали самые скучные сцены»
Альфред Хичкок Виртуоз страха
В
о О
начале XX века «важнейшим из искусств» стал кинема тограф. Центр мировой киноиндустрии после Первой мировой войны переместился в Голливуд, а Европа, особенно Англия, в этой сфере отставала от США. Однако именно на туманном Альбионе появился молодой режиссер, чьи идеи и способы их воплощения не только помогли английскому кино подняться до уровня заокеанского соседа, но и на многие годы задали направления развития и стандарты производства голливудского и мирового кино. Альфреда Хичкока с самого детства влекла тема страха и эмоционального напряжения. В своих картинах он стре мился заставить зрителя неотрывно следить за каждой деталью происходящего на экране, дрожа от ужаса и пыта ясь угадать: что же будет в следующую секунду? Он, словно дирижер, управлял эмоциями зрителя, хотя сам утверждал, что просто развлекает публику, щекоча ей нервы. Хичкок создал новый жанр в кино, названный «саспенс» — от английского «неопределенность», «приостановка», «тре вожность». Все эти качества с избытком присутствовали в работах мэтра. Задуманные как чисто коммерческие и раз влекательные, его картины стали классикой современного кино и искусства. Итак, какой была жизнь Альфреда Хичкока?
ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 1889 I
Томас Эдисон изобретает кинетоскоп.
1895
Братья Люмьер создают прибор «кинематограф».
1896 I
В Лондоне проходит показ первого кино.
1899
Рождение Альфреда Хичкока в Лондоне.
1910 I
Хичкока отдают учиться в колледж Святого Игнатия.
1914 I
Начало Первой мировой войны. Смерть Уильяма Хичкока, отца будущего режиссера.
1915
Хичкок поступает на работу в телеграфную компанию.
1918 I
Окончание Первой мировой войны.
1920 I
Хичкок устраивается на работу в лондонский филиал американской кинокомпании «Феймос плейере Лэскей».
1922
Хичкок занимает место ассистента режиссера.
1925
Режиссерский дебют Хичкока в фильме «Сад наслаждений».
1926 I
Женитьба Альфреда Хичкока на Альме Ревилль.
1928 I
Рождение дочери Патриции.
1929 I
Съемка «Шантажа», первого звукового фильма Хичкока.
1934 I
Успех фильма «Человек, который слишком много знал».
1938 |
Выход картины «Леди исчезает». Переезд Хичкока на работу в Голливуд.
1939 I
Начало Второй мировой войны.
1940
Картина «Ребекка», голливудский дебют Хичкока, получает премию «Оскар» в номинации «лучший фильм».
I
1942
Смерть Эммы Джейн Хичкок, матери режиссера.
1944 I
Выход антифашистских фильмов Хичкока в Англии.
1945
Окончание Второй мировой войны.
1948 I
Хичкок снимает свой первый цветной фильм «Веревка».
1954 I
Успех фильма «В случае убийства набирайте "М"».
1955
Появление на телевидении программы «Альфред Хичкок представляет».
1960
Выход на экраны фильма «Психоз», самого коммерчески успешного фильма Хичкока.
1962
Хичкок дает большое интервью Франсуа Трюффо.
1963
Успех фильма ужасов «Птицы».
1974 I
Вживление Хичкоку кардиостимулятора.
1975
Хичкок снимает свой последний фильм «Семейный заговор».
1979
Хичкок получает награду «За выдающийся вклад в киноискусство» Американского киноинститута.
1980 I
Смерть Альфреда Хичкока в Лос-Анджелесе.
I
Жизнь и эпоха
Пугающая жизнь Хичкока с самого детства зачаровывала психология ужаса. Войдя в мир кинематографа, он создавал на экране атмосферу беспокойства, виртуозно играя на скрытых страхах зрителя. Так он переносил вовне свои собственные беспокойства и тревоги.
Пробуждение страха
л. Фотография Х и ч к о к а , 1925 год. Детских и юношеских снимков режиссера почти не сохранилось.
Белые вороны
В
августа 1899 года в Лейтонстоуне — северном пригороде Лондона, ныне
примыкающем к Ист-Энду, — у бакалейщика Уильяма Хичкока родился третий сын Альфред.
Так выглядели рабочие кварталы Лондона в начале XX века.
Его мать Эмма Джейн Хичкок была дочерью по лицейского, а представителей власти и их се мьи в этой части города недолюбливали. К тому же супруги, ирландцы по происхожде нию, относились к числу католиков, религиоз ного меньшинства среди столичных жителейангликанцев. Так что будущий режиссер с дет ства ощущал, что его семья — не такая, как все. В Ист-Сайде и его окрестностях традицион но селилась беднота. В Лондоне таких называ ют «кокни». Эта социальная прослойка столич ных жителей до сих пор обладает своеобраз ными манерами и характерным акцентом. И то, и другое режиссер сохранил на всю жизнь. Впрочем, дела у его отца шли неплохо, и он определил 11-летнего сына в иезуитский колледж Святого Игнатия.
Детские страхи В детстве с Альфредом Хичкоком про изошли три истории, повлиявшие на его ха рактер и творческое становление. Сам он впоследствии любил их рассказывать. Первая касалась наказания, которому он неоднократно подвергался в колледже. Ие зуиты всегда славились строгой, подчас без жалостной моралью. Если ученик нарушал
2U
Г
Библиотека мемуаров КАРТЫ И РАСПИСАНИЯ В юности больше всего на свете Хич кок любил поезда и путешествия. Но его семья, стесненная в средствах, не мог ла позволить себе поездку на каникулы. Взамен Альфред выучил наизусть желез нодорожное расписание и подолгу смот рел, как прибывают и отбывают поезда на вокзале. Говорят, что он помнил даже расписание кораблей, прибывающих в лондонский порт.
ж
Юный Альфред (на лошади) вместе с Уильямом Х и ч к о к о м . Снимок сделан возле отцовского магазина.
Особенно завораживали будущего ре жиссера паровозы. Однажды он сказал, что единственные настоящие поезда — именно паровозы, а с изобретением ди зельного двигателя из жизни ушел не кий драматизм. В паровозе по-настоя щему проявляются мощь и свирепость, а дизель, как ни крути, — в чем-то сродни добропорядочному английскому джент льмену. Частое появление в его фильмах железных дорог и паровозов, возможно, выражает его детские впечатления.
Кроме того, Хичкок в школе лучше все го успевал по географии. В детстве он от метил маршруты трансокеанских судов на большой карте Атлантики, висевшей у него в комнате, и мечтал стать капита ном дальнего плавания. Так Хичкок, ли шенный возможности совершить насто ящее путешествие, странствовал в сво ем воображении при помощи карт и расписаний.
UN3 from LONDON <tuau.it
Ж ^ Расписание компании Томаса Кука в начале XX века.
дому, но не мог никого найти. Невыразимый ужас от ощущения брошенности глубоко вре
этом провинившийся должен был сам опре
зался в память ребенка.
делить время наказания. Ученики — уж та
Хичкок интересовался всем, что связано с
кова человеческая природа! — стремились
чувством страха. Влекла его и тема преступ
обычно оттянуть его на как можно более
ности. После уроков он, бывало, отправлял
далекий срок, а потом целый день мучи
ся зрителем на судебные процессы об убий
лись в ожидании расплаты. Это состояние
ствах или посещал Музей преступления лон
Альфред Хичкок впоследствии передавал в
донского полицейского департамента. Сам же
своих фильмах.
Хичкок преступать закон боялся панически. Режиссер был единственным в Голливуде, кто всегда платил все налоги полностью!
Он велел 5-летнему сыну передать пись мо своему знакомому — шефу полиции. Тот прочел его и препроводил ребенка в каме ру. Через пять минут полицейский, прав да, выпустил мальчика и пригрозил: если он будет плохо себя вести, то окончит свои дни за решеткой. Отец, так наказавший сына за мелкую провинность, явно переборщил: этот урок Альфред Хичкок запомнил на всю оставшуюся жизнь и до конца своих дней страшно боялся полиции и железных реше ток, а в своем творчестве любил обыгрывать тему ложно обвиненного человека. Третий случай произошел, когда Альфреду было около пяти. Однажды родители, уложив сына спать, ушли на прогулку. Ночью мальчик проснулся, в кромешной темноте ходил по
► Х и ч к о к часто вспоминал о своем детском опыте тюремного заключения. В одном из эпизодов своего телешоу он поставил в камеру детскую кроватку.
!!' '.
■fftoa ив"»
к нескольким ударам палкой по ладони. При
камеру, подстроенное Хичкоком-старшим.
■
.Г%^.ТкЬЯДГ*
правила заведения, его приговаривали его
Второй эпизод — заключение в тюремную
"<
Я Т r j r . ' —.ral ta PIIH -...-•а-жг— Пsisrvasart w s r» л■ •шInг i«\ зк.
▼ Лондонский полицейский, фотография начала XX века. В те времена в полиции служило много ирландцев.
Жизнь и эпоха
Первые шаги в кинематографе Одиночка
Разнорабочий на студии
После окончания колледжа в июле 1913 го
В 1920 году судьба подарила Хичкоку от
да молодой Хичкок поступил в Инженерно-
личный шанс. Американская кинокомпания
штурманскую школу, где занимался навига
«Феймос плейере Лэскей» открыла в лондон
цией, механикой и акустикой.
ском районе Ислингтон студию и объявила о
В декабре 1914 года скончался отец, и
наборе персонала. Хичкок немедленно при
15-летнему Альфреду нужно было заботить
нес заявление и получил должность художни
ся о больной матери. Юноша легко нашел
ка титров. Из-за дефицита работников на мо
работу техника в телеграфной компании —
лодого человека свалился целый ворох до
частично благодаря нехватке рабочей си
полнительных обязанностей. Ради любимого
лы из-за разразившейся Первой мировой
дела тот был готов на все и охотно брался за
войны. Параллельно молодой человек изу
любое задание. Он стал незаменимым чело
чал живопись в Лондонском университете.
веком на студии и постепенно изучил технику
Особенно его интересовал экспрессионизм.
производства фильмов.
Вскоре в компании заметили творческую
Дела у американцев не заладились, и пред
жилку Хичкока и перевели его на должность
приятие сначала взяла в аренду, а потом, в
художника в рекламный отдел. На работе он
1924 году, выкупила английская киностудия
держался необщительно. К тому же из-за пол
во главе с продюсером Майклом Бэлконом.
ноты Хичкок не мог найти подружку. Поэтому
Хичкок остался работать под его началом.
в свободное время одинокий юноша читал
В той же студии трудилась монтажером и
или ходил в кино. В то время он очень увле
сценаристом даровитая и деловитая Альма
кался американскими фильмами, «страшны
Ревилль. Ровесница Хичкока, она намного ис
ми» рассказами Эдгара По и детективами
куснее его умела справляться с разного ро
Гилберта Честертона. Он сделал для себя вы
да житейскими сложностями. Молодой че
вод, весьма пригодившийся ему в будущем:
ловек, очарованный организаторскими та
«Дрожать от ужаса, находясь в безопасно
лантами девушки, сделал ей предложение.
сти, — очень приятно».
Та согласилась и стала единственной, неза-
■* Майкл Бэлкон, первый продюсер Хичкока.
ж А й в о р Новелло, исполнитель главной роли в картине «Жилец: История о лондонском тумане». Сцена его появления в д в е р н о м проеме — пример х и ч к о к о в с к о г о чувства композиции.
За кулисами НЕДОСТАТКИ А Н Г Л И Й С К О Г О К И Н О Когда Хичкок начинал свою карьеру в кинематографе, английское кино воспринималось как нечто второсортное. Центром мировой ки ноиндустрии с начала XX века являлись США. Из европейских стран качественное кино производила Германия — кстати, даже в условиях Первой мировой войны. Хичкок обратил внимание, что в английском кино экран служил всеI го лишь заменителем театральной сцены — оттого оно и банально. На кинематограф давили великие традиции, заложенные еще ШекспиI ром. Театр считался «высоким искусством», а кино — простецкой за бавой. Лучшие актеры и режиссеры старались держаться подальше I от новомодного жанра. Не будет преувеличением сказать, что именно благодаря Хичкоку британский кинематограф встал на ноги. Режиссер посещал немецкие киностудии и знакомился с их методами работы, а I затем использовал этот опыт, чтобы освободить английское кино от влияния театра. К примеру, идею использования светотени для созда ния определенного настроения картины Хичкок взял у немецких экс-::. прессионистов. По его словам, проблема британского кино заключалась не в недо статке техники, а в тривиальности сюжетов. Хороший фильм, на его взгляд, должен захватывать зрителя эффектным визуальным рядом и
необычностью истории — пусть даже за счет реалистичности. Извес тен афоризм Хичкока: «Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий». Нередко в кар тинах саспенса комедийный элемент вклинивается в тему ужаса, от теняя ее. Умение сочетать смешное и страшное — од на из отличительных черт f фильмов Хичкока, ставших образцом для более позд них кинопостановщиков.
► Картина Роберта Вине «Кабинет доктора Калигари» — шедевр немецкого экспрессионизма. Ф и л ь м показал Хичкоку, как можно использовать игру светотени.
менимои и постоянной спутницей его жиз
однако руководство компа
ни. Впрочем, есть мнение, что это был брак не
нии нашло в нем ряд «тех
по любви, а трезвый союз профессионалов.
нических
Нередко, особенно на ранних этапах карье
Говоря точнее, оно испуга
ры Хичкока, Альма помогала ему выпутаться
лось необычных оператор
из самых сложных и нелепых ситуаций, казав
ских и постановочных ре
недостатков».
шихся настолько безнадежными, что сам он
шений. Фильм на широкий
был готов сдаться.
экран так и не вышел. Через
Тогда же Хичкок, верный своему правилу
год схожая судьба постигла
браться за любую работу, занял должность
вторую ленту начинающе
ассистента режиссера. Вскоре он отправил
го режиссера — «Горный
ся в Берлин, имевший тогда славу «конти
орел». Обе картины пред
нентального Голливуда», где работал сцена
ставляют собой мелодра
ристом и художником-постановщиком, изучал
мы, мало похожие на более
технологию киносъемок — в частности, на
поздние работы Хичкока.
блюдал работу великого режиссера Фридриха Вильгельма
Мурнау, снимавшего
картину
«Последний человек».
*
Молодые Альфред Хичкок и Альма Ревилль.
Теме не менее, Бэлкон предложил молодому ре жиссеру
экранизировать
В 1925 году сбылась мечта Хичкока: ему до
мистический роман «Жи
верили режиссуру картины «Сад наслажде
лец» писательницы Мэри
ний», снимавшейся в Мюнхене. Бэлкон, делая
Беллок Лаундес.
комплимент дебютной работе молодого по
начались в мае 1926 года,
Съемки
становщика, сказал, что фильм получился ско
вынудив Хичкока отложить
рее американским, чем европейским. «Сад
запланированную свадьбу
наслаждений» получил одобрение критиков,
с Ревилль.
ж Кадр из первого фильма Хичкока «Сад наслаждений». Слева — Карл Фалькенберг, и г р а ю щ и й русского князя; справа — Кармелита Герейти в роли танцовщицы.
Жизнь и эпоха
Звезда английского кино Первый успех В картине «Жилец», сделавшей молодому режиссеру имя, снимался известный театраль ный актер Айвор Новелло. В фильме расска зывалось о серийном убийце. Впервые в исто рии английского кино создатель картины про думанно манипулировал светотенью для игры на ощущениях зрителя. На закрытом просмотре в сентябре 1926 го да студийное руководство в восторг не при шло и вынесло такой вердикт: «Ваша картина просто ужасна. Давайте уберем ее на полку и забудем о ней». Бэлкон решил спасти фильм. Он пригласил известного монтажера Айвора Монтегю, и тот спешно перемонтировал карти ну. Некоторые сцены были и вовсе пересняты,
После этого Хичкок перешел на работу в
несмотря на недовольство Хичкока. Состоялся
компанию «Бритиш интернэшнл пикчерс».
предварительный просмотр. Прессе и зрите
После картины «По наклонной» (1927) режис
лям фильм очень понравился, и в 1927 году ру
сер производил до четырех фильмов в год. Но
ководство запустило в кинопрокат также «Сад
пока что он работал не в своем «фирменном»
наслаждений» и «Горного орла». После выхо
стиле, а штамповал комедийные и романти
да «Жильца», названного журналом «Биоскоп»
ческие фильмы. В те годы в Англии большин
ни много ни мало «величайшим из всех англий
ство решений по поводу будущей ленты при
ских фильмов», поставленных к тому времени,
нимали продюсер и менеджеры, а режиссеру
имя Альфреда Хичкока узнала вся Англия. Это
оставалось лишь следовать полученным ин
первый случай в британском кинематографе,
струкциям. Хичкок, стесненный такими прави
когда признание получил не только ведущий
лами игры, умудрялся делать вполне качест
актер, но и режиссер-постановщик.
венные и коммерчески успешные фильмы. Это
-»• Сцена из картины «По наклонной» — пример виртуозного использования светотени и человеческих силуэтов.
▼ Бракосочетание Альфреда Хичкока и Альмы Ревилль, состоявшееся 12 декабря 1926 года. Венчание проходило по католическому обряду.
ле и тем, что одновременно
ж
На съемках «Шантажа». Актриса Энни Ондра стоит справа от камеры, помещенной в специальный звуконепроницаемый чехол. Хичкок в наушниках слушает голос дублерши.
Хичкок выпустил немецкую версию картины, названную «Мэри». В ней автор сделал героем фильма гомосексуа
сказалось на его благосостоянии: режиссер
листа, что по тем временам
в те годы приобрел внушительный особняк
было весьма необычно.
в пригороде столицы. Впрочем, ни он, ни его
Появление в 1934 году работы «Человек, ко
супруга не позволяли себе наслаждаться се
торый слишком много знал» стало знаковым в
мейным уютом, а все свои силы отдавали лю
карьере Хичкока. Первая классическая карти
бимой профессии. Ничего принципиально в
на режиссера рассказывала о семье британ
этом отношении не изменилось после рожде
ских туристов в Марокко, случайно оказав
ния у них дочери Патриции в июле 1928 года.
шейся втянутой в шпионский заговор. Лента
Появление звукового кино
лярности даже перегнала «Шантаж». После
ж «Убийство!» — причудливая мистификация с участием преступникагомосексуалиста, переодетого в женщину.
была отлично принята зрителями и по попу В это время в британском и мировом кине
этого Хичкок получил свободу действий: те
матографе произошел переворот: появилось
перь он перестал считаться рядовым режиссе
звуковое кино с его новыми возможностями
ром британской киноиндустрии, обретя статус
экранного повествования. В 1929 году Хичкок
знаменитого постановщика мирового класса.
выпустил «Шантаж», свой 10-й по общему сче ту фильм, и создал его звуковую версию, на свой страх и риск пересняв несколько сцен. Но возникло непредвиденное осложнение:
Чж l&CTlilLM
ЖИЗНЬ
актриса Энни Ондра говорила по-английски с резким акцентом. Дублирование еще не изо брели, так что съемка и запись звукового ряда производились одновременно. Хичкок при думал оригинальный выход: Ондра шевели ла губами, а актриса Джоан Барри подавала за нее реплики из-за кулис. Тут было налицо не
МАСТЕР ЭПИЗОДА Одной из «изюминок» фильмов Хич кока стало появление режиссера в кро шечных эпизодических ролях. Он до вел эту практику до совершенства. Первую такую роль Хичкок сыграл в «Жильце»: его герой сидит за пись-
которое несоответствие, поскольку персонаж Ондры — дочь мелкого лондонского торговца, то есть кокни, а Барри говорила на безупреч ном «королевском английском». Впрочем, на успехе картины это не отразилось. Фильм стал образцом стилистики Хичкока и его вторым большим успехом после «Жильца». Далее последовал творческий застой, за кончившийся с выходом в 1930 году филь ма «Убийство!». Лента интересна в том чис
* Кадр из фильма «Шантаж». Х и ч к о к (слева) сердится на ребенка, мешающего ему читать книгу.
менным столом в редакции газеты. Тог да это, судя по всему, было вызвано от чаянной нехваткой актеров на съем ках. Впоследствии режиссер «мелькал» в каждой своей картине. Сам Хичкок так писал по поводу своих микроро лей: «Перемещаясь по другую сторону камеры, я позволяю моей команде сни мать меня и узнаю, что такое снимать ся у моей команды». Тем не менее, од нажды он пожаловался французскому режиссеру Франсуа Трюффо, что съем ки таких сцен его утомляют. Но для поклонников Хичкока одним из самых больших удовольствий при просмотре его картин было «поймать момент» со своим кумиром. Необычная внешность Хичкока дела ла его идеальным актером эпизода.
Жизнь и эпоха Приглашение в Голливуд Каникулы в Нью-Йорке После «Человека, который слишком много знал» Хичкок стал звездой номер один в бри танской киноиндустрии. Но Великобритания была в те времена глухой провинцией миро вого кино, и режиссеру хотелось большего. Его репутация уже позволяла ему вести свою
► Декорации к фильму «Саботаж»
линию с актерами и продюсерами. Голливуд же давно являлся «землей обетованной» для постановщиков, поскольку там имелось до статочно средств и квалифицированных про фессионалов для производства качествен ных фильмов. И этот легендарный Голливуд
цель поездки не афишировалась, но близкие
обратил внимание на нашего героя...
Хичкока подозревали, что он отправился ту
Несколько ранее Хичкоку и Ревилль при
да не столько отдохнуть, сколько встретиться
шлось отправить свою дочь Патрицию в
с продюсерами и ознакомиться с условиями
школу-интернат. Загруженные работой, они
работы в США. Особенно его интересовали
могли встречаться с ней только на выходных.
перспективы сотрудничества с продюсером
Лишь изредка режиссеру удавалось оказать
Дэвидом Селзником.
ся в роли примерного семьянина и выбраться
Голливудский дебют
с женой и дочерью на отдых. Конечно, теперь его семья могла позволить себе каникулы за
Вернувшись в сентябре в Лондон, Хичкок
границей. Летом 1937 года они совершили
приступил к работе над фильмом «Леди ис
плавание по ту сторону Атлантики. Настоящая
▼ Голливуд в 1939 году. Европа уже катилась в п у ч и н у Второй м и р о в о й в о й н ы , а столица мировой киноиндустрии оставалась изолированным от внешних событий м и р о м .
чезает» и закончил ее к январю. Сюжет это го комедийного триллера — молодая жен щина и ее попутчик, расследуя исчезновение в поезде пожилой дамы, втягиваются в некий шпионский заговор — неуловимо перекли кался с событиями, в скором будущем при ведшими к Второй мировой войне: захватом Германией Австрии, а затем и Чехословакии. При кажущейся калейдоскопичности и поч ти абсурдности происходящего, картина име ла явную антифашистскую направленность, а также высмеивала политику Чемберлена.
■*■ Сцена в вагоне-ресторане в фильме «Леди исчезает». Действие многих х и ч к о к о в с к и х картин разворачивается в поездах.
ИДЕЯ
«ТИТАНИКА»
Заключенный с Селзником контракт обязывал Хичко-
всячески препятствовали выпуску фильма. Хичкок расска-
ка выпустить 5 фильмов за 7 лет. Первоначально он хо-
зывал также Трюффо, чтоон рассчитывал снимать «Ребекку»
тел снять ленту о корабле «Титаник», погибшем в 1912 го-
параллельно с «Титаником». Очевидно одно: картина не со
ду от столкновения с айсбергом. По неизвестным причинам
стоялась не только оттого, что Селзник изменил решение.
проект так и не осуществился. Позже в беседе с Трюффо в 1962 году Хичкок утверждал, что Селзник передумал, и вза-
Фильмы о роковом плавании «Титаника» неоднократно снимались другими режиссерами.
мен они сделали «Ребекку». Во всяком случае, в ноябре 1938 года Хичкок заявил в интервью одному британскому киножурналу, что он мечтает сделать трагедию «Титаника» сюжетом своего первого американского фильма. Есть версия, что рождению картины помешали судоход-
► Одной из лучших лент о к р у ш е н и и знаменитого судна считается английская картина 1958 года «Гибель "Титаника"»,
ные компании. Они опасались, что показ страшной гибе-
получившая
ли корабля и сопутствующей ей людской агрессии, снизит
«Золотой глобус» в категории «лучший
количество желающих путешествовать по морю, и поэтому
иностранный фильм».
Осложнение политической обстановки спо
к и . Он с к л о н е н был переделывать ч у ж у ю ра
собствовало п о п у л я р н о с т и ленты.
боту под себя.
Вторую п о л о в и н у
1930-х годов
называют
Недовольный таким положением
вещей,
«золотым в р е м е н е м а н г л и й с к о й э п о х и Х и ч
Х и ч к о к все ж е довел «Ребекку» д о
кока». Начиная с «Человека, к о т о р ы й с л и ш
Этот плод конфликта а н г л и й с к о г о и а м е р и
конца.
к о м м н о г о знал» (1934), о н выпускал о д и н
к а н с к о г о стилей к и н о п р о и з в о д с т в а
у с п е ш н ы й фильм за д р у г и м : «39 ступеней»,
в 1940 году п р е м и ю «Оскар» в н о м и н а ц и и
«Секретный агент», «Саботаж», « М о л о д о й и
«лучший фильм». Для Селзника это была вто
н е в и н н ы й » и, н а к о н е ц , «Леди исчезает», глав
рая награда от А м е р и к а н с к о й к и н о а к а д е м и и : п е р в у ю о н п о л у ч и л в 1939 году за к а р т и н у
н ы й его шедевр тех лет. В июле 1938 года Х и ч к о к подписал
кон
т р а к т со с т у д и е й Селзника. Он пока не д е б ю т и р о в а л в Голливуде, но его «Леди исчезает», вышедшая на э к р а н в о к т я б р е , пользовалась б е ш е н ы м у с п е х о м к а к в А н г л и и , так и в США. Режиссер р е ш и л , что его н о в ы м п р о е к т о м бу дет фильм «Ребекка» и представил Селзнику с ц е н а р и й . Тот велел п е р е п и с а т ь е г о . Х и ч к о к , п р и в ы к ш и й , что в А н г л и и его с л о в о — з а к о н , о ч е н ь у д и в и л с я . Но в Голливуде о н был л и ш ь н о в и ч к о м , и поэтому ему п р и ш л о с ь п е р е р а ботать текст. О д н а к о разногласия
выиграл
режиссе
ра с п р о д ю с е р о м п р о д о л ж а л и с ь . Х и ч к о к не любил п е р е к р а и в а т ь п о д г о т о в л е н н ы й сцена р и й и п р и с т у п а л к с ъ е м к е л и ш ь после с к р у п у л е з н о г о просчета всех деталей — вплоть д о способа у с т а н о в к и к и н о к а м е р ы . Селзник ж е славился с в о е й с к л о н н о с т ь ю к и з м е н е н и ям. Ему не н р а в и л о с ь , когда ему предостав ляли готовый с ц е н а р и й , не т р е б у ю щ и й п р а в
«Унесенные ветром».
▼ Семья Хичкок за обедом во время своих нью-йоркских каникул в августе 1937 года. Слева направо: Альма Ревилль,сценаристка Джоан Харрисон, Альфред Хичкок и его дочь Патриция.
Жизнь и эпоха
Трудные 1940-е В условиях военного времени Второй голливудской постановкой Хичкока стал снятый в 1940 году «Иностранный кор
режиссер был вынужден перепоручить
ритуаль
респондент», картина о европейских шпио
ные дела чужим людям.
нах в период начала Второй мировой войны.
Соотечественники приня
Съемки проходили с марта по май, когда на
лись осуждать Хичкока за
цисты оккупировали Бельгию и Нидерланды,
то, что он покинул родину
готовя свое наступление на Париж. На фоне
в трудную минуту и остал
этих событий сценарий неоднократно пере
ся равнодушен к несча
рабатывался.
стьям собственной семьи.
Незадолго до окончания работы Хичкоксъез-
Даже Майкл Бэлкон, боль
дил на родину, попытавшись увезти мать в бо
ше других способный по
лее безопасные США. Та отказалась. Режиссер
нять ситуацию режиссе
возвратился в Америку и, чтобы рассказать
ра, негативно высказался в его адрес. Между
миру о тучах войны, сгущавшихся над лондон
тем, Хичкок продолжал выпускать пользовав
ским небом, 5 июля спешно переснял послед
шиеся успехом картины — «Тень сомнения»,
нюю сцену картины. Теперь фильм заканчивал
«Подозрение» и «Диверсант», — но на душе у
ся эпизодом, где главный герой, находясь на
него было нерадостно.
радиостанции в Лондоне, описывал американ
В 1944 году вышел фильм «Спасательная
ской аудитории события в Европе. Случилось
шлюпка», психологический триллер, расска
так, что всего через пять дней после съемок
зывающий о группе пассажиров, оказавших
этой сцены немецкие ВВС произвели бомбар
ся на шлюпке после того, как их корабль был
дировку британской столицы. «Иностранный
потоплен германской подлодкой. Судьба спас
корреспондент» вышел на экраны месяц спус
шихся находится в руках моряка-немца и на
тя и имел оглушительный успех.
цистского офицера.
В 1941 году Америка вступила в войну, но
Картина вызвала шквал негодования у аме
Хичкок продолжал спокойно заниматься кино
риканской аудитории. Сама идея, что на
производством. Однако беда не миновала его:
цист — символ абсолютного зла — управляет
его мать погибла в сентябре 1942 года, а в янва
лодкой, где сидят представители демократи
ре 1943 года не стало его старшего брата. Они
ческих стран, казалась им верхом кощунства
редко общались в последние годы, а теперь
и цинизма.
ж Кадр из фильма «Иностранный корреспондент». Сцена в ы н у ж д е н н о й высадки на воду. Есть версия, что немецкий министр пропаганды Йозеф Геббельс был большим п о к л о н н и к о м картины.
В последней сцене «Иностранного корреспондента» показан разрушенный бомбардировками Л о н д о н . Вымысел вскоре превратился в реальность.
£• Кадр из фильма «Спасательная шлюпка». Новизна картины — в том, что место действия ограничено пространством лодки.
Альфред Хичкок ► Картина Сальвадора Дали в фильме «Завороженный» (1945). По замыслу она должна была создавать сюрреалистичную атмосферу, но не совсем вписалась в к о м п о з и ц и ю ленты.
р о л и и с п о л н и л и И н г р и д Бергман и Грегори Пек. Х и ч к о к осуществил свою д а в н ю ю меч ту поработать с о с н о в о п о л о ж н и к о м сюрреа лизма Сальвадором Дали. Но фильм получил
Экспериментальные работы
ся излишне у с л о ж н е н н ы м , и ему недоставало
В разгар всех этих с о б ы т и й Х и ч к о к
сно
ва посетил Англию, где, несмотря на воен ные успехи с о ю з н и к о в , все еще было спокойно. В Лондоне
его
встретил
«фирменного» х и ч к о к о в с к о г о ритма. Война, наконец, подошла к концу, а в ж и з
не
ни режиссера наступил к р и з и с . В 1946 году за
Сидни
к о н ч и л с я его к о н т р а к т с Селзником. Х и ч к о к
Бернштейн — старый д р у г и к и н о п р о д ю с е р —
устал от педантичных п р и д и р о к
и пригласил сделать два
и, пустившись в свободное плавание, основал
пропагандистских
продюсера
фильма. Х и ч к о к согласился и снял к о р о т к о м е
к о м п а н и ю «Трансатлантик пикчерс». В 1948 го
т р а ж к и «Счастливого пути» и « П р и к л ю ч е н и е
ду на э к р а н ы вышел п е р в ы й цветной фильм
на Мадагаскаре». Он навестил могилы своих
Х и ч к о к а «Веревка», а через год — «Под з н а к о м
р о д с т в е н н и к о в и в марте 1944 года вернул
Козерога». Оба проекта провалились, и в ито
ся в США.
•*■ Хичкок и испанский художник Сальвадор Дали.
ге к о м п а н и я обанкротилась. Если бы карьера
Там режиссер, вновь п р и с о е д и н и в ш и с ь к к о
Х и ч к о к а на этом закончилась, его бы з а п о м н и
манде Селзника, выпустил н е о б ы ч н ы й психо
ли просто как неплохого режиссера, но не как
л о г и ч е с к и й триллер «Завороженный». Главные
основателя н о в о г о ж а н р а .
Р Е К Л А М А П О Х У Д Е Н И Я ОТ Х И Ч К О К А Хичкок всю жизнь был склонен к полноте. На единственной сохра нившейся детской фотографии режиссера — у него уже тогда одут ловатое лицо. Из-за тучности 19-летний юноша избежал мобилиза ции во время Первой мировой войны. Однажды он появился в рекла ме средства для похудения, но, конечно же, это был эпизод игрового фильма. Шла подготовка к съемкам «Спасательной шлюпки», где затрагива ется тема антагонизма между людьми разных национальностей, клас сов и мировоззрений. Как на маленькой лодке найти место для «фир менного» эпизода с участием Хичкока? Режиссер нашел выход. Один из героев просматривает газету, где мелькает реклама лекарства для похудения. Модель на фото «до» и «после» — Хичкок. Как раз в это время режиссер пытался похудеть и сбросил вес со 150 до 100 килограммов. Разумеется, препарат «Редуко» был вымышленным, но после выхода фильма студию забросали письмами с вопросами о чудодейственном средстве. шя/яшяшкшкшшвяшяш/шшшшяшняяшяшшяяшш^яяшквявшяввяшкяяшяшввяяявшвшяяя
Хичкок утверждал, что первоначально он задумывал промелькнуть в фильме в виде утопленника, но боялся воды и не умел плавать, а уже потом его озарила идея с рекламой в газете. Таково самое оригиналь ное его появление на экране.
► Газета с рекламой средства для похудения «Редуко».
Жизнь и эпоха Статус мастера Новый подъем Когда у Хичкока наступал творческий за стой, он пытался обрести душевный покой при помощи чревоугодия и непомерных возлияний. Это неблагоприятно сказыва лось на его здоровье и на размерах его ж и вота. Но за каждым спадом всегда наступал подъем. В апреле 1950 года Хичкок прочитал ро ман «Незнакомцы в поезде» писательницы Патриции Хайсмит и тут же приобрел пра ва на экранизацию. Писать сценарий взял ся Раймонд Чендлер, известный автор жест ких романов, но ему, по всей видимости, не понравилось, что постановщик посто янно и настойчиво вмешивался в его ра боту. Закончили проект два других менее известных автора. Позже Чендлер утверж дал, что от написанного им текста ничего не ^ Д е к о р а ц и и к драме «Окно во двор».
осталось. По сюжету фильма два человека «обме нялись» планами убийства так, что кончина
Малый экран
жертвы одного из них облегчает жизнь дру гому. Лента обладает изысканным визуаль
Вернувшись в большое кино, Хичкок в
ным рядом и захватывающим, типично хич-
1952—1954 годах выпустил ряд фильмов,
коковским, ритмом. Сам режиссер говорил,
где развлекательный момент умело соеди
что своим успехом картина обязана проду
нялся с экспериментальным: «Я исповеду
манности каждой детали. Работая над ней,
юсь», «В случае убийства набирайте "М"» и
он испытал отцовскую гордость: его дочь
«Окно во двор».
Патриция сыграла первую, пусть неболь шую, роль в кино.
▼ Хичкок и оператор готовятся к съемке фильма «Окна во двор».
В картине «В случае убийства набирайте •*■ Писательница Патриция Хайсмит.
"М"» состоялся дебют Грейс Келли в фильмах Хичкока. Ее принято считать любимой акт рисой режиссера. Келли тщательно готови-
А Патриция Хичкок дебютировала в фильме «Незнакомцы в поезде». Позже она снялась в еще нескольких картинах отца, но как актриса не состоялась.
Альфред Хичкок
-»■ Режиссер ведет авторскую телепрограмму «Альфред Хичкок представляет».
* В фильме «Окно во двор» герой актера Джеймса Стюарта через объектив камеры подсматривает за происходящим в чужих квартирах.
► Афиша фильма «В случае убийства набирайте "М"».
«*«* лась к съемкам и при помощи специальной диеты похудела на 18 килограммов. Помимо основной ленты, при помощи спе циальной оптики была изготовлена особая
Ключевая фигура
трехмерная версия. Так студия пыталась ак
-
'lLLLr^0B[Pr'rnARNT^
НЕСОСТОЯВШАЯСЯ РОЛЬ ХЕПБЕРН
тивизировать интерес к посещению киноте атров в условиях стремительного развития
Легендарная актриса Одри Хепберн не
телевидения, но для ее массового показа не
появилась ни в одном из фильмов Хич
рез северо-запад» на экраны вышла лен- |
было необходимых условий.
кока, хотя тот планировал постановку с
та «История монахини» с Одри Хепберн 1
ее участием.
в главной роли. Успех этой картины вы- §
Сам режиссер отрицательно относился к трехмерному кино, но зато его очень инте
водства. Накануне выхода «К северу че- 1
В 1958 году после завершения работы
нудил отложить новую премьеру Хичко- |
«К северу через северо-запад» режиссер
ка. Запестревшие по всей стране плакаты 1
задумал снять фильм «Никакого выку
актрисы приводили режиссера в ярость. I
па для судьи» — историю о ложно обви
Разумеется, больше он не приглашал Хеп
тате в 1955 году родилась телепрограмма
ненном человеке, спасенном женщиной-
берн в свои кар
«Альфред Хичкок представляет», состояв
адвокатом и таинственным незнаком
тины.
ресовало телевидение, в те годы пережи вавшее в Америке беспрецедентный бум. Хичкока пригласили снять несколько корот кометражек для малого экрана. В резуль
шая из получасовых эпизодов. Теперь — в
цем. В фильме предполагалась сцена, где
отличие от кинофильмов — режиссер появ
адвокат — играть ее полагалось, есте
лялся в роли ведущего в начале и конце каж
ственно, Хепберн — подвергается наси
дого сюжета. Его невозмутимое выражение
лию в Гайд-парке. Хичкок считал сцена
лица вкупе с ироничными пассажами вос хищало зрителей. Публика редко знала ки норежиссеров в лицо, но Хичкок во многом благодаря своим телепостановкам получил широкую известность. Шоу шло семь лет и состояло из 262 эпизодов.
рий превосходным. Хепберн, ознакомив шись с ним, решила, что картина погубит ее имидж «невинной девушки», и отка залась сниматься. Фильм сняли с произ
► Актриса Одри Хепберн. Верность сценическому образу не позволила ей сыграть у Хичкока.
I
Жизнь и эпоха В лучах славы Самые знаменитые фильмы Параллельно с телепостановками Хичкок продолжал делать полнометражное
кино.
В 1955 году вышли на киноэкраны фильмы «Поймать вора» с великолепной Грейс Келли, «Неприятности с Гарри», триллер с элемента ми комедии, а также и ремейк «Человека, ко торый слишком много знал». В картине «Не тот человек» (1956) кризис главного героя был показан с достоверностью документаль ного фильма. Первоклассная психологическая драма-триллер «Головокружение» (1958) рас сказывает о детективе, оставившем свою ра боту из-за страха высоты. Помимо этих высокопрофессиональных лент, в 1959 году вышла картина «К северу через се
ж Рабочий момент на съемках фильма «Птицы». Хичкок требовал от ведущей актрисы Типпи Хедрен полной самоотдачи в игре с ее главными «партнерами» — птицами.
веро-запад», признанная лучшей работой режис
В следующем году был
сера во второй половине 1950-х годов. Главную
снят «Психоз», психологиче
роль в ней исполнил великий американский ак
ский триллер, перекликаю
тер Кэри Грант. Его героя, коммерческого агента,
щийся с «Головокружением»
по ошибке принимают за агента контрразвед
и «Окном во двор». Здесь
ки: тема подмены является одной из доминиру
60-летний мастер вновь экс
ющих в творчестве Хичкока. Эпизод, где персо
периментировал. Эта лента
нажа Гранта атакуют на кукурузном поле с само
заметно отличается от дру
лета, является одной из лучших сцен Хичкока
гих картин Хичкока: боль
по напряженности и техническому исполнению.
шинство из них сняты с
А Кадр из фильма «К северу через северо-запад». Самолет атакует героя Кэри Гранта.
Хронология УСКОЛЬЗАЮЩИЙ «ОСКАР» Творчество Хичкока ценят не только киноманы, но и ведущие деяте ли авангарда и киноиндустрии. При этом он так и не получил главный символ американского признания — заветную статуэтку «Оскара». Голливудский дебют «Реббека» принес ему в 1940 го ду «Оскара» в номинации «лучший фильм», но режис сер настоял, чтобы приз вручили не ему, а продюсеру Селзнику. Сам он пять раз выдвигался на звание «луч шего режиссера», но безрезультатно. Год Говорят, что трудно вечно развлекать публику. Не редко актеры, сделавшие себе имя в жанре фар са, со временем пробуют себя в серьезных ролях, 1940 а авторы детективных или фантастических рома нов стремятся создать нечто принципиальное иное. Хичкок был не таков. Ему не надоедало всю жизнь 1941 снимать фильмы-«страшилки». Он говорил, что «Оскара» ему не дают из-за того, что в его фильмах 1944 слишком много убийств. В этом есть доля истины. 1945 Каким бы знаменитым ни был Хичкок в своем жан 1954 ре, он ни разу не попытался снять «интеллектуаль ное кино». Фильму, где затрагиваются психологи 1959 ческие или социальные темы, легче было привлечь к себе внимание Академии, но Хичкок предпо1960
1967
читал им развлекательность. «Вечно шафер, но никогда не же них», — резюмировал режиссер свою ситуацию с номинациями на «Оскар». Картины Хичкока, выдвигавшиеся на «Оскар» Фильм
Категория (жирный шрифт означает победу, простой — номинацию)
«Ребекка»
Лучший фильм, лучший режиссер, лучшая мужская роль (Лоренс Оливье), лучшая женская роль (Джоан Фонтейн)
«Подозрение»
лучшая женская роль (Джоан Фонтейн)
«Спасательная шлюпка» лучший режиссер ; «Завороженный» лучший режиссер | «Окно во двор» лучший режиссер «К северу через северо-запад»
лучший сценарий (Эрнст Лахман)
«Психоз»
лучший режиссер Памятная награда имени Ирвинга Г. Талберга
По совокупности работ
. 9* s ■
-w. ^яШШ^Шк
шм\ Ш. * Хичкок в 1979 году на церемонии награждения премией «За выдающийся вклад в киноискусство». Справа — Кэри Грант.
I
Р^
L-^^J^^
А Хичкок на съемках своего последнего фильма «Семейный заговор».
размахом, а «Психоз» кажется нарочито де шевым. Фильм снят черно-белым, посколь ку автор опасался, что показанные на цвет ной ленте кровавые сцены оттолкнут зрителя. И действительно: откровенность сцен наси лия поражала людей. У многих из них сдава
К^№ ■^ Кадр из фильма «Психоз». Эта игра света и тени провоцирует чувство страха уже в ранних эпизодах.
ли нервы. Из-за этого возле кинотеатров, где шел фильм, обязательно дежурила «скорая по мощь». Действие сопровождается великолеп
Официальное признание
ным звуковым оформлением — нервными,
Выпустив три своих самых скандальных филь
словно кричащими, скрипичными мелодиями
ма, Хичкок замедлил «темпы производства».
Бернарда Херрманна. Любопытная деталь: для
Новые картины уже не повторяли успех «К се
имитации звука, с которым нож вонзается в че
веру через северо-запад», «Психоза» и «Птиц».
ловеческое тело, «убивали» дыню. Считается,
Творческий спад режиссера чувствовали все, но
что это был первый классический «фильм ужа
именно с конца 1960-х годов на него посыпались
сов» в его современном понимании. Она осно
знаки официального признания. В 1973 году
вана на реальной истории о сумасшедшем
Хичкок получил во Франции Орден Почетного
убийце-людоеде, послужившем прототипом
легиона, а в 1976 году — звание командора орЦ
и для более поздних картин — например,
ден литературы и искусства. В 1974 году в осла
«Молчания ягнят» и «Техасской резни бензо
бевшее сердце режиссера вживили электро
пилой». Картина оказалась самой коммерче
стимулятор, тогда же он снял свой последний
ски успешной работой Хичкока.
фильм — «Семейный заговор». Фильм получил
В 1963 году появился знаменитый фильм
ся очень удачным, но физическое и психологи
«Птицы», играющий на человеческом стра
ческое состояние Хичкока продолжало ухуд
хе перед животным миром. В картине полчи
шаться. Из-за неспособности работать так, как
ща пернатых нападают на людей. Лента поло
ему хотелось бы, он стал злоупотреблять алкой
жила начало целому киножанру, основанному
голем. Тем не менее, режиссер вынашивал н<|
на аналогичной идее. По сей день идут споры
вые замыслы, прежде всего, надеясь экран
о том, как интерпретировать картину. Звучали
зировать роман «Короткая ночь» — истори
самые разные версии: истерзанная человеком
о советском шпионе, бежавшем из тюрьмы.
природа мстит за себя; птицы — то ниспослан
1978 году началась работа над сценарием. П
ная Богом кара, то метафора напряженных от
ее завершении Хичкоку в марте 1979 года при!
ношений между героями. Кое-кто шел дальше
судили награду «За выдающийся вклад в кин<Д
и заявлял, что пернатые хищники символизи
искусство» Американского киноинститута
руют коммунистическую угрозу... Одно из наи
ее вручении присутствовали Ингрид Б
более интересных и новаторских решений,
и Франсуа Трюффо. Вскоре здоровье режис
примененных Хичкоком в фильме, — необыч
сера резко ухудшилось, и он отошел от
ная техника звукового оформления: компози
дел. Съемки «Короткой ночи» б,ьдо1^у
тор Бернард Херрманн сделал электронную
остановлены. 29 апреля 1980 года
обработку птичьего клекота.
Альфред Хичкок умер.
L1
FAMILY
▼ Хичкок со своими фильмами — от «Сада наслаждений» до «Семейного заговора», — расставленными в хронологическом порядке.
Эстетика страха Многие выдающиеся деятели европейского кино рано или поздно попадали в Голливуд. Они приносили с собой свои таланты, искусство и новые идеи. Именно в Америке Хичкок отточил свои приемы создания на экране атмосферы страха и тревоги.
Игра светотени
Х
ичкок ставил своей целью развлечь зри
жиссера — «Жильце» и «По наклонной». В
теля. Но он не шел у аудитории на поводу,
фильме «Подозрение» (1941) есть сцена, где
а напротив, стремился снимать картины так,
герой, задумав убить жену, дает ей стакан мо
чтобы вызвать у зрителя определенные эмо
лока. Хичкок, слегка подсветив стакан изнут
ции и управлять ими. Многие его технические
ри, привлек к нему внимание зрителя, застав
находки впоследствии заимствовались други
ляя того гадать, есть в молоке яд или нет.
ми постановщиками.
В другом месте тени от перил и от героя,
История работы Хичкока в Германии на
со стаканом в руке поднимающегося по лест
раннем этапе его карьеры хорошо известна.
нице, усиливают в зрителе чувство страха и
Во время Первой мировой войны в Германии
напряженности. Такие игры со светом ста
многие талантливые режиссеры — напри
ли одной из характерных черт кинематогра
мер, Фриц Ланг — работали в жанре экспрес
фии Хичкока.
сионистского кино. Данное направление уде ляло большое внимание игре света и тени,
Мозаика сюжетов
и эта особенность была усвоена Хичкоком.
Один из самых распространенных мотивов
Критики отмечали искусное манипулирова
в фильмах Хичкока — ложное обвинение. В
ние светотенью уже в ранних картинах ре-
работе «К северу через северо-запад» оста-
▼ Кадр из фильма «Жилец». Тень распятия проецируется на лицо главного героя.
< Ф р и ц Ланг, мастер немецкого экспрессионизма.
THI
IOOOIR
ТИ1 MOUNTAIN
IAOII
«Если зритель дрожит от страха — я доволен»
новившегося в гостинице рекламного агента по ошибке принимают за шпи она из-за его непонятного поведе ния. В фильме «Не тот человек» (1956) клерк страховой компании путает ге роя, старавшегося достать деньги на лечение жены, с грабителем. Обычная у Хичкока ситуация — человек выгля дит виновником преступления, кото рого он не совершал. Зрители напря женно следят за безвыходным поло жением персонажа, чутко реагируя на происходящие события. Вопросом «спасется ли герой?» они задаются на
* Кадр из фильма «Подозрение». Герой Кэри Гранта поднимается по лестнице со стаканом молока.
протяжении всей картины. Случай из детства режиссера, когда его,
но. Заметили критики и такую особенность
маленького, закрыли в камере, травмиро
Хичкока: любовные сцены в его фильмах по
вал его настолько, что он с тех пор боялся
хожи на сцены убийства, а сцены убийства —
полицейских и не доверял им. Поэтому, ско
на любовные.
рее всего, властные структуры в его филь мах почти никогда не приходят на помощь
Предметы как средство выражения
главному герою. Это очень отличает карти
Наряду с типичными для детективов хо
ны Хичкока от других шпионских и детектив
лодным и огнестрельным оружием Хичкок
ных лент. Нередко в его работах использует
любил играть чувствами зрителей с помо
ся такая сюжетная линия: красивые мужчи
щью других предметов. Например, очков
на и женщина вместе должны справиться с
или наручников.
некой проблемой, причем полагаясь только
В картине «Подозрение» героиня Лина
на самих себя. При этом женщина старается
(Джоан Фонтейн) появляется на экране в ва
завлечь мужчину, но едва у нее это получа
гоне поезде, где она читает книгу о детской
ется, она начинает сама страдать от угрызе
психологии. Привлекательный и энергич
ний совести и сдается мужчине окончатель-
ный мужчина по имени Джонни (Кэри Грант)
< Фотография 1966 года в ознаменование съемок 50-й картины и 40-летия творческой деятельности Хичкока. На самом верху лежит сценарий его новой картины «Разорванный занавес».
▼ Кадр из фильма «К северу через северо-запад». Героя Кэри Гранта по ошибке принимают за шпиона.
► Закованный в н а р у ч н и к и главный герой фильма «Диверсант» (актер Роберт Каммингс).
заходит в поезд. Он показывает себя чело веком непрактичным, но Лина все-таки влю бляется в красавца-мужчину. По ходу дела сухая и неромантичная особа снимает очки и превращается в очаровательную женщину. Так при помощи мелкой детали Хичкок пока зывает, что за невозмутимым фасадом геро иня прячет свои тайные страсти и желания. В фильмах с детективным сюжетом часто присутствуют наручники. У Хичкока они вы ступают не как средство обезвредить пре
Таким образом, режиссер, привлекая раз
ступника, а как символ страдания и зависи
нообразные предметы, добивается нужно
мости. Этот предмет играет важную роль в
го ему эффекта, часто переплетая мотивы
его раннем фильме «Жилец», а также в лен
страха, опасности и сексуальности. До само
те «Диверсант». Чем жестче скован персо
го последнего момента фильма зритель на
наж, тем сильнее зритель надеется на его
ходится под властью этого парадоксального
финальное освобождение.
▼ Актриса Ингрид Бергман в картине «Завороженный».
и неотразимого эмоционального фона.
Хичкок среди людей Режиссера любят упрекать в том, что в его фильмах не уделяется внимания социаль ным проблемам. По большому счету это вер но. Хичкок за редким исключением не ставил перед собой задачи высказать с экрана свое мнение о состоянии общества. Он сам любил повторять, что кино существует не для того, чтобы режиссер сообщал о своих убеждени ях, а для того, чтобы занимать аудиторию. Хичкок контролировал все аспекты произ водства фильмов. Каких бы знаменитых ак теров режиссер ни задействовал, он позво лял себе все что угодно, вплоть до грубых шуток и откровенного хамства в их адрес. Понятно, что многие исполнители не люби ли его. Известна фраза Хичкока: «Актеры — это скот». Позже он уточнил: «Я никогда не говорил, что актеры — это скот. Я говорил, что с ними надо обращаться, как со скотом». И развивал свою мысль так: зрителя увле кает не актерская игра или эмоции, а лишь визуальный ряд. Тем самым самовыраже ние актеров на съемочной площадке или са мовыражение постановщика лишь вредят качественному кино. Хичкок добивался от своих исполнителей продуманности каждо го мельчайшего жеста. Удивительно другое: зрителю игра актеров в его фильмах кажет ся поразительно легкой, естественной и да же веселой.
КРАСИВЫЕ МУЖЧИНЫ И ХОЛОДНЫЕ БЛОНДИНКИ Актеры первого плана
Рейнса, соперничающий с персонажем Кэ
сами считаются Ингрид Бергман и Грейс
Х
ичкок любил приглашать на веду
ри Гранта за любовь героини, исполненной
Келли — элегантные, аристократичные и
щие мужские роли Джеймса Стюар
Ингрид Бергман, пользуется особым распо
умные блондинки. Тем не менее, Хичкок
та и Кэри Гранта. Первый снимался в кар
ложением режиссера и, несмотря на «отри
относился к женскому обаянию с некото
тинах «Головокружение», «Человек, ко
цательность» образа, завоевывает симпа
рым опасением. Он не приглашал в свои
торый слишком много знал», «Веревка»
тию зрителя. Подобные злодеи — одна из
работы таких актрис, как Брижит Бар-
и «Окно во двор»; второй сыграл в филь
характерных черт фильмов Хичкока.
мах «К северу через северо-запад», «Дур ная слава», «Подозрение» и «Поймать
Хичкок и его видение ж е н щ и н Хорошая актриса — украшение любо
Грант был известен своей способно
го фильма. Судя по всему, сдержанный и
стью во всех ситуациях сохранять жиз
безупречно-добродетельный в реальной
нерадостный вид и неизменное чувство
жизни Хичкок выразил на экране свои
юмора; Стюарт же отличался умением
скрытые вкусы и предпочтения по от
создавать образ малозаметного средне
ношению к женщинам. Он явно предпо
го американца, безыскусного и впечатли
читал блондинок, Типпи Хедрен сыгра
тельного. ХИЧКОК ГОВОрИЛ, ЧТО, ИСХОДЯ ИЗ; ла главную роль в знаменитых «Птицах», этого, он и подбирал им роли. Потому не?'
а также в следующей его картине «Мар
удивительно, что Грант появился в трил
ии» (1964). До «Птиц» Хедрен была ни
лерах режиссера, а Стюарт — в его пси
кому неизвестна, а роль ей помогли по
хологических картинах.
лучить ее прекрасные светлые волосы.
В другие свои фильмы режиссер пригла
Рассказывают, что при создании фильма
шал целые созвездия знаменитых актеров:
режиссер вел себя жестоко, почти по-
например, Грегори Пек, Пол Ньюмен и Ген
садистски, заставляя актрису снимать
ри Фонда исполняли у него ведущие роли.
ся в сценах нападения птиц не с муляжа
до или Мэрилин Монро, заявляя, что их
Образ «главного злодея», созданный По
ми, а с настоящими хищниками. Одна из
нарочитая сексуальность испортит кар
лом Ньюменом в «Диверсанте», был отте
них даже поранила актрисе лицо. Соглас
тину. По его мнению, лишь женщины
нен игрой Роберта Каммингса и Присцил-
но другим слухам, стареющий режиссер
североевропейского, особенно англий
лы Лейн. В «Дурной славе» герой Клода
назойливо вмешивался в личную жизнь
ского, типа, несмотря на их кажущую
Хедрен.
Однажды
он устроил дикую выходку:
ж Хичкок и одна из его любимых актрис Типпи Хедрен.
ся холодность, способны на настоящее безумство.
прислал
ее пятилетней до чери похожую на маму куклу, лежа щую в игрушечном гробу. он
При
называл
этом Хе
дрен ни более ни менее, как своей примадонной. Типичными «хич•*■ Джеймс Стюарт и К и м Новак в фильме «Головокружение».
коковскими» актри
■* В «Дурной славе» Кэри Грант (в центре) соперничает с Клодом Рейнсом (справа) за любовь героини Ингрид Бергман.
I
Исторические параллели
Магия экрана Может показаться, что Хичкок создал жанр саспенса в одиночку. Но это не так. Саспенс, как и любое направление в искусстве, имеет свои культурные корни. Талантливые актеры своей игрой сделали для становления жанра не меньше, чем сам режиссер. А позже его примеру последовали другие постановщики.
Предтеча жанра Эдгар Аллан По (1809—1849) Хичкок нередко заявлял, что, не будь Эдгара По, чьими «страшными» рассказами и стихами он зачитывался в юности, он не снял бы ни одного своего фильма. Эдгар Аллан По родился в американском городе Бостоне в 1809 году в семье бедных актеров. Он рано осиротел, но мальчика усыновил богатый предприниматель и дал ему хорошее образование. По рано заинтересовался литературой. В 17 лет юноша поссорился с приемным отцом и начал самостоятельную жизнь: служил в армии, учился в университете и пытался жить литературным трудом, приносившим положительные отзывы критиков, но более чем скудные заработки. Удача улыбнулась ему, когда он нашел место редактора в литературном журнале и женился на Виргинии Элизе Клемм, своей юной племяннице и музе. Ее ранняя смерть надломила писателя: он пристрастился к наркотикам, нарушилось его психическое здоровье, и вся жизнь покатилась под уклон. 3 октября 1849 года По нашли на улице в бессознательном состоянии, и через 4 дня он скончался в больнице. Писателя считают представителем американского романтизма и основоположником детективного (рассказы «Похищенное письмо», «Золотой жук», «Убийство на улице Морг») и фантастического («Низвержение в Мальмстрем») жанров. Не чужд писателю и своеобразный мрачный юмор («Разговор с мумией», «Надувательство как точная наука»). Его стихи («Ворон», «Колокола») относят к верши нам англоязычной поэзии благодаря их музыкальности и ритмичности.
КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ Коллеги
Стэнли Кубрик (1928—1999)
Стивен Спилберг (род. 1947)
Американский режиссер-новатор. Вместе с Хичкоком считается к р у п н е й ш и м мастером саспенса.
Американский режиссер, учившийся у Хичкока. Жанр саспенса — одно из ведущих направлений его творчества.
Бывшие друзья Последователи Оказавшие влияние
Франсуа Трюффо (1932—1984)
Дэвид Селзник (1902—1965)
Грейс Келли (1929—1982) Эдгар Аллан По (1809—1849)
Орсон Уэллс (1915—1985)
Кэри Грант (1904—1986) Бернард Херрманн (1911—1975) Американский к и н о к о м п о з и т о р . Работал с Хичкоком во всех его картинах с 1955 по 1964 год.
Петер Лорре (1904—1964)
Брайан Д е Пальма (род. 1940) Американский режиссер, прославившийся в 1976 году картиной «Кэрри». Сознательно заимствовал х и ч к о к о в с к и е приемы и сюжеты. Его работа «Одетый для убийства» развивает мотивы фильма «Психоз».
Фриц Ланг (1890—1976) Немецкий режиссер австрийского происхождения. Его картины, снятые в Германии накануне Первой м и р о в о й войны, оказали влияние на формирование стиля Хичкока. В начале 1930-х годов режиссер покинул Германию, а затем и Европу, продолжив свою карьеру в Голливуде.
Венгерский актер театра и кино. Сыграл обаятельного злодея в фильме «Человек, который слишком много знал». Сумел скрыть от режиссера свое слабое владение английским языком, выучив роль по звучанию.
■^ О л ю д я х , ч ь и и м е н а в ы д е л е н ы с е р ы м ф о н о м , в э т о м р а з д е л е р а с с к а з а н о п о д р о б н е е .
Знаменитый голливудский продюсер Дэвид Селзник (1902—1965) Дэвид Селзник был сыном и наследником известного голливудского продюсера Луиса Селзника. Он прославился художественными картинами «Свидетельство о разводе» (1932) и «Маленькая женщина» (1933), а также фильмами ужасов, в том числе лентой «КингКонг». В 1936 году продюсер получил права на экранизацию романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром». Картина имела грандиозный успех и выиграла рекордное на тот момент число премий «Оскар» Американской киноакадемии — восемь, в том числе и в номинации «лучший фильм». Продюсер следил за новостями европейского кино, подыскивая перспективных акте ров и режиссеров. В поле зрения Селзника попал и Хичкок. Во время визита в Нью-Йорк в 1937 году режиссер начал переговоры с продюсером, и тот убедил Хичкока покинуть Англию и в следующем году подписать контракт о работе в Голливуде. Из пяти совместных проектов успешным оказался лишь фильм «Ребекка» (1940). Селзник славился своими дикими выходками на съемочной площадке: в 1946 году, во время работы над фильмом «Дуэль под солнцем», он швырнул микрофон в режиссера Кинга Вайдора, возразившего против вмешательства продюсера в ход постанов ки. С Хичкоком у продюсера открытых конфронтации не было. Несмотря на сложный характер Селзника, Хичкок впоследствии положительно отзывался об их сотрудничестве. Когда произошло «разделение ролей» продюсера и режиссера, Селзник стал все больше и больше расходиться с пер спективными актерами и постановщиками. Ни один из его поздних фильмов не принес успеха. Дэвид Селзник скончался в 1965 году.
Исторические параллели Режиссер-единомышленник Орсон Уэллс (1915—1985) Общеизвестно, что пионером саспенса был Альфред Хичкок. Но не меньшую роль в ста новлении этого жанра сыграл режиссер и актер Орсон Уэллс. Он родился в 1915 году в штате Висконсин. Известность режиссер приобрел в 1938 году, когда 30 октября — в канун дня всех Святых, когда принято устраивать розыгрыши, — вы пустил в эфир радиопостановку по роману Герберта Уэллса «Война миров», сделанную в виде пародии на репортаж с места событий. Это вызвало в стране массовую панику, не утихавшую несколько недель. В 1940 году Уэллс снял свой первый фильм — «Гражданин Кейн», — по священный судьбе медиамагната. Прототип главного героя — Уильям Рэндольф Херст — безуспешно старался помешать выходу ленты на экран. Картину выдвинули сразу на девять «Оскаров», но взяла она лишь один — за лучший сценарий. Примерно в это время по рекомендации Селзника Уэллсу предложили стать продюсером хичкоковского «Диверсанта», однако по ряду причин сотрудничество не состоялось. Режиссер столкнулся с серьезными затруднениями в поисках источни ков финансирования; ему пришлось уехать в Европу. Денежные проблемы сопутствовали всем его дальнейшим проектам. Уэллс играл главные роли во всех своих лентах, а также в картинах других режиссеров. В 1955 году, во время своего визита в Японию, Хичкок сказал, что Уэллс, его близкий друг, потерпел неудачу из-за неумения организовать свою жизнь. В 1985 году режиссер скончался в Лос-Анджелесе от инфаркта.
«Хичкоковская блондинка» Грейс Келли (1929—1982) Благодаря своим роскошным золотым волосам Грейс Келли стала любимой актрисой Альфреда Хичкока. Родилась она в 1929 году в США в семье богатого про мышленника. После окончания школы девушка, невзирая на возражения родителей, стала фотомоделью, а затем актрисой. В 1952 году она дебютировала в картине «Ровно в полночь» режиссера Фреда Циннеманна. Работа принесла ей успех. Впоследствии образ неприступной дивы стал ее актерским амплуа. Первой картиной Хичкока для Келли была лента «В случае убийства набирайте "М"» (1954). Актриса обладала не только эффектной внешностью, но и ярким талантом, помножен ным на высокое актерское мастерство. Хичкок пригласил ее для участия в своих следующих работах — «Окно во двор» и «Поймать вора». Он делал ставку на контраст между холодной красотой и пылкими эмоциями героинь актрисы. Режиссер сравнивал Келли с действующим вулканом, засыпанным снегом. В 1956 году актриса неожиданно вышла замуж за князя Монако Ренье II и оставила актер скую карьеру. Хичкоку пришлось приглашать в новые проекты других актрис — например, Типпи Хедрен и Ким Новак. Княгиня Грейс занималась широкой общественной и культурной деятельностью, но в 1982 году трагически погибла в автокатастрофе.
Основоположник французской «Новой волны» Франсуа Трюффо (1932—1984) Вместе с Жаном Люком Годаром и Клодом Шабролем Франсуа Трюффо является осно воположником новаторского направления французского кинематографа, известного как «Новая волна». Он родился в 1932 году в Париже. Уже в 15 лет Трюффо попробовал себя как кинокритик, а с 1955 года начал снимать собственные картины. Его полуавтобиографическая лента «400 ударов» в 1959 году получила Гран-при за лучшую режиссуру на Каннском фести вале. В 1960-е годы «Новая волна» была очень популярна в среде революционной молодежи Запада. Годар, один из лидеров движения, тяготел к марксизму. Трюффо обозвал кинофести валь в Каннах «буржуазным упадочничеством» и в 1968 году добивался его закрытия. Но ско ро леворадикальные движения, в том числе «Новая волна», пошли на спад. Трюффо отошел от политики, сосредоточившись на кинопроизводстве. Его работа 1972 года «Американская ночь» взяла «Оскара» в номинации «лучший иностранный фильм». Огромный успех имела картина «Последнее метро» (1980), сделавшая режиссера богатым че ловеком. Трюффо и сам снимался в кино; свою самую известную роль он сыграл в ленте Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени» (1977). В 1984 году режиссер и актер скончался от рака. Трюффо восхищался работами Хичкока. В качестве кинокритика молодой француз взял у режиссера первое интервью в 1955 году, а в 1962 году их беседа длилась целых 50 часов и легла в основу книги «Кинематограф по Хичкоку». Сегодня она — «библия» для поклонников Хичкока и «теоретическая» основа для исповедников саспенса.
«Хичкоковский брюнет» Кэри Грант (1904—1986) Известно, что однажды Хичкок высказался: «Все актеры — скоты». Исключение из этого «прави ла» он делал для одного-единственного исполнителя — Кэри Гранта (настоящее имя — Арчибальд Александр Лич). Актер родился в Англии, но почти вся его жизнь и карьера связаны с Голливудом, куда он по пал в 1932 году. Чуть раньше, играя в бродвейских мюзиклах, Грант выработал собственный стиль, превратив свой простонародный акцент кокни в так называемый «североатлантический выговор». Акцент, хорошие манеры, невозмутимость и неизменное чувство юмора — все вместе делали его неотразимо обаятельным и популярным. Эти-то качества и понравились Хичкоку, пригласившему актера в свои фильмы. Однажды на съемках «Поймать вора» режиссер разрешил Гранту и его парт нерше Келли немного поимпровизировать — уникальный случай в практике Хичкока, известного своим деспотизмом на съемочной площадке. В 1966 году актер, предчувствуя большие перемены в кинематографе, оставил Голливуд и удалился на покой. В 1970 году Академия киноискусства присудила ему почетный «Оскар», а позже Американский киноинститут назвал Кэри Гранта вторым по величине актером золотой эпохи Голливуда после Хэмфри Богарта.
Продолжение традиции Хичкок выпустил более 50 фильмов, заставлявших зрителей «прилипать» к экрану, а молодых режиссеров — искать новые выразительные средства. В каждой из его работ есть своя «изюминка», органично вписанная в канву картины.
Превращение в классика
Х
► Хичкок и его маска
ичкок утверждал, что, рассказывая исто рию, важно не полагаться исключительно
на диалог, но подключать к повествованию ви зуальные элементы. Он советовал изучать не мые картины, и это неспроста: он сам был ма стером «беззвучного» кино. Визуальный ряд и его подача имеют первостепенное значение в фильмах созданного им жанра. Впрочем, при жизни режиссер очень час то попадал под огонь критики. При всем уважении к мастерству Хичкока в США его не признавали как серьезного постанов щика. Первыми интеллектуалами, заинте-
—II Ц
■*• Трюффо (крайний справа) и Хичкок на Фестивале фильмов Хичкока, проходившем в 1974 году в Центре Линкольна в Нью-Йорке. Рядом с Хичкоком Грейс Келли, к н я г и н я Монако.
,
м
f
-^Шт*~у
Альфред Хичкок
(«Леди из Шанхая», 1947) и Стэнли Кубрик («Космическая одиссея 2001», 1968). Они изучали технические приемы и психологи ческое наполнение фильмов Хичкока, об ращая внимание в первую очередь на игру света и тени.
Традиции Хичкока в Голливуде Одним из голливудских режиссеров, сни мающих фильмы в стиле Хичкока, является Стивен Спилберг. На заре своей творческой деятельности он нередко посещал съемоч ные площадки мастера. Влияние таких работ •*■ Режиссер Стэнли Кубрик внес немалый вклад в развитие жанра саспенса.
ж
Режиссер Стивен Спилберг изучал технику Хичкока, наблюдая за его работой на съемочной площадке.
Хичкока, как «Ребекка» и «Птицы», просмат ривается в ранних фильмах Спилберга — например, в «Дуэли» и «Челюстях». Страх перед неизвестным — ключевая тема те
ресовавшимися его творчеством, стали дея
лефильма «Дуэль». Считается, что в этой кар
тели французской «Новой волны» в кон
тине нашли отражение основные моменты
це 1950-х годов. Несколько парадоксально,
хичкоковского стиля.
что Франсуа Трюффо и Клод Шаброль, вы ступавшие против коммерциализации кине
образные по тематике картины, отойдя от
матографа, обратили внимание на режиссе
жанра чистого саспенса. Однако через мно
ра, создававшего именно развлекательные
го лет — в 2002 году — в фильме «Особое
фильмы, и позаимствовали его профессио
мнение» Спилберг вновь использовал клю
нальные наработки для своих авангардных
чевые приемы своего учителя. В ленте «К се
картин. Они же первыми принялись анали
веру через северо-запад» имеется сцена, где
зировать ленты Хичкока. Чуть позже фило
исполняющий главную роль Кэри Грант бе
софы-постмодернисты напишут о режиссе
седует с директором автомобильной фабри
ре целые работы.
ки на фоне ленты конвейера. Дверь нахо
Вслед за Хичкоком жанр саспенса раз
дящейся там машины открывается, и оттуда
вивали такие режиссеры, как Орсон Уэллс
падает труп. В «Особом мнении» Спилберг
Кадр из фильма «К северу через северо-запад».
J
Позднее Спилберг создавал более разно
А
Кадр из «Дуэли», одной из первых картин Спилберга.
ж
Кадр из фильма «Челюсти», «продолжения» х и ч к о к о в с к и х «Птиц».
повторил — с вариациями — этот эпизод.
Он открыто признал, что лента «Основной
Режиссер посвятил эту картину своим вели
инстинкт» (1992) навеяна мотивами картины
ким предшественникам в жанре американ
Хичкока «Головокружение», а неосознанное
ского саспенса.
влияние этого мастера присутствует почти во
Брайан Де Пальма, известный работами
всех его работах, поскольку Верховен долго и
«Неприкасаемые» (1987) и «Миссия невыпол
тщательно изучал творчество этого режиссера.
нима» (1996), — тоже поклонник Хичкока. В
В 2002 году гонконгский режис
своих ранних фильмах и он сознательно за
сер Джон By снял
продолжение
имствовал у этого режиссера его техниче
фильма Де Пальмы «Миссия невы
ские приемы и даже использовал в качестве
полнима^». Позже By рассказал,
саундтреков музыку Бернарда Херрманна.
что во время работы он постоян
Не менее заметно хичкоковское влияние в работах голландца Пола Верховена, попавше го в Голливуд в 1985 году и завоевавшего все
но держал в голове хичкоковскую ленту «Дурная слава». Примеры влияния Хичкока на жан
мирную популярность благодаря картинам
ры триллера и саспенса можно про
«Робокоп» (1987) и «Вспомнить все» (1990).
должать и продолжать. Они — дока-
■^ Режиссер Брайан Де Пальма стал п о к л о н н и к о м Хичкока в возрасте 18 лет.
< Кадр из фильма Де Пальмы «Миссия невыполнима» с Томом Крузом в главной роли.
Альфред Хичкок
зательство того, что его работы даже спустя
стрировалась в ря
много лет не утратили своей новизны.
де крупнейших го
Американский киноинститут, отмечая свой
родов мира. Увидев
30-летие и 100-летие кино в США, в 1998 году
в одном из фильмов
отобрал сотню лучших триллеров. Десять из
Хичкока
них принадлежали Хичкоку. На втором мес
Сальвадора
те шел Стивен Спилберг (6 лент), а на треть
можно
ем месте оказался Брайан Де Пальма (5 кар
что режиссер увле
тин). Первую десятку возглавлял «Психоз»;
кался новейшим ис
на четвертое место попал «К северу через
кусством.
северо-запад», а на седьмое — «Птицы».
живопись Дали,
догадаться,
Весьма
интересовала его и теория психоанали
Хичкок и искусство авангарда Творчество Хичкока повлияло на разви
за Зигмунда Фрейда.
™
И то, и другое слу
тие не только кинематографа, но и всего
жат источником вдохновения для современ
современного искусства. В честь столетия
ных художников; зачастую они открывают их
со дня рождения режиссера в 1999 году в
через фильмы Хичкока.
Оксфордском музее современного искусства
Хотя он представлял собой коммерческого
открылась выставка «Дурная слава: Альфред
голливудского режиссера, а никак не аван
Хичкок и современное искусство». Рядом с
гардиста, его творчество вышло за рамки
кадрами из его фильмов были выставлены
развлекательной индустрии в мир чистого
работы современных и авангардных худож
искусства. Хичкок был просто-напросто та
ников. Позже экспозиция с успехом демон
лантлив, а талант всегда интересен.
Кадр из фильма Спилберга «Особое мнение». Персонаж Тома Круза появляется из своего укрытия в машине. Сцена перекликается со схожим эпизодом из картины Хичкока «К северу через северозапад».
*■ Мозаика с изображением сцены из х и ч к о к о в с к о й «Ребекки» украшает станцию метро в Лейтонстоуне, родном районе режиссера.