43 бетховен

Еженедельнбе издание. Рекомендуемая цена: 49 руб., 8,90 грн, 3900 бел, руб., 250 тенге

ШхЬ

еда Щ%ПВгШа G^irdm WT ^

.

.

.-■

*

••

v

.

*»:

. •. s • Лij» v Ч

'

TCAGOSTINI ^ : ■■**■■*.

>

:■■

V

...

. '

■•*•

•

ч

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №43, 2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1

Бетховен

№43

Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 (письма читателей по данному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01 Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль, МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили ход истории»

ПРОЛОГ ЖИЗНЬ И ЭПОХА Творец новой музыки Второй Моцарт

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ № ФС77-29474 от 31.08.2007

Юный придворный музыкант В музыкальной столице На пике славы Лес шедевров Буря и натиск Закат музыкального гения ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

20

Бетховен и соната ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ

24

Бетховен и симфония

УКРАИНА Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, Д.11 Генеральный директор: Екатерина Клименко Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ УкраТна 01033 КиТв а/с ДЕ АГОСТ1Н1 Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции Украины №КВ 13715-2689ПР от 27.03.2008

Живущие музыкой ИТОГИ

Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Менеджер по маркетингу: Юлия Лапшина Менеджер по продукту: Михаил Ткачу к Менеджер по производству: Инна Завертальная Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

28

КАЗАХСТАН Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс» E-mail: 100people@deagostini.ru Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 8,90 грн, 3900 бел. руб., 250 тенге © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де Агостини» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Corbis Japan, American Photo, De Agostini Picture Library

Людвиг ван Бетховен (1770—1827) «Музыка — посредница между жизнью ума и жизнью чувств»

■МВММНННПМНШМВВНнНЯМННННМННШШНМЯИш

Бетховен Всеслышащий глухой

В

XVIII веке музыка создавалась придворными композито­ рами и предназначалась в основном для развлечения

знати, поэтому музыканты выбирали «проверенные», соответ­ ствующие ее вкусам мелодии. Большинство из них оставались своего рода ремесленниками, не обладавшими правом созда­ вать собственные композиции, с помощью которых они могли бы выразить самих себя. Одним из тех немногих, кто не желал смириться с участью придворного музыканта, был Людвиг ван Бетховен. Гениальный композитор, разделявший идеалы Великой французской революции, он чувствовал себя сво­ бодным и создавал музыку, выражающую его гуманистические идеи средствами искусства. Даже потеря слуха не остановила его творческий рост. Как сложилась жизнь великого музыканта?

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 1770 [

Рождение в Бонне Людвига ван Бетховена.

1776 [

Отец Иоганн ван Бетховен начинает учить сына музыке.

1778 [

Первое публичное выступление Людвига ван Бетховена в Кёльне.

1784 [

Бетховен становится придворным органистом.

1787 |

Моцарт прослушивает импровизации Бетховена и дает им высокую оценку. Смерть Марии Магдалены ван Бетховен, матери музыканта.

1789 [

Начало Великой французской революции.

1791

Смерть Вольфганга Амадея Моцарта.

1792 [

Бетховен выезжает в Вену, где становится учеником Йозефа Гайдна. Смерть Иоганна ван Бетховена, отца композитора.

1795 [

Первое публичное выступление Бетховена в Венском городском театре.

1798 [

У Бетховена проявляются первые признаки потери слуха.

1800 [

Выступление Бетховена в городском театре Вены в качестве исполнителя и дирижера своей Первой симфонии.

1802 [

Бетховен пишет своим братьям письмо, названное «Гейлигенштадтским завещанием».

1804 [

Наполеон Бонапарт становится императором Франции.

1805 [

Первое исполнение Третьей («Героической») симфонии Бетховена.

1808 1 Первое исполнение Пятой и Шестой симфоний Бетховена.

1809 [

Эрцгерцог Рудольф, князь Лобкович и граф Кинский решают выплачивать Бетховену пожизненную пенсию.

1810 [

Бетховен сочиняет музыку к драме Гёте «Эгмонт».

1812 [

Бетховен пишет письмо к «бессмертной возлюбленной». Происходит встреча Бетховена с поэтом Иоганном Вольфгангом фон Гёте.

1814 [

Премьера оперы Бетховена «Фиделио».

1815 [

Смерть Карла, брата Людвига ван Бетховена. Композитор начинает пятилетнюю тяжбу с его вдовой, с тем чтобы лишить ее права опекунства над сыном Карлом.

1818 [

Бетховен почти полностью теряет слух.

1824 [

Бетховен заканчивает Девятую симфонию.

1826 [

Племянник Карл ван Бетховен совершает попытку самоубийства.

1827 I

Смерть Людвига ван Бетховена в Вене.

Жизнь и эпоха

Творец новой музыки Олицетворением музыкальной эпохи XVIII века являлся Вольфганг Амадей Моцарт. После его безвременной кончины трон короля музыки пустовал недолго. Появился Людвиг ван Бетховен, повернувший развитие музыки в новое русло. Н о венец короля очень часто оказывается терновым...

*• Детский портрет Людвига ван Бетховена.

Второй Моцарт Музыкант в третьем поколении

Л

юдвиг ван Бетховен родился в Бонне в се­

но и музыкальный талант, было всего три гс

мье потомственных музыкантов фламанд­

да. Судьба юного дарования оказалась цел1

ского происхождения. Его дед был капельмей­ стером, а отец пел в придворной капелле кур­ фюрстов Кёльнских. Дед, кроме того, держал

ком во власти отца. Когда Людвигу исполь ► Дом, в котором родился и вырос Бетховен. Сегодня здание является его мемориальным музеем.

лось шесть лет, Иоганн ван Бетховен нача/ учить его играть на клавикордах — предше­

винные погреба, приносившие немалый доход.

ственнике современного фортепиано. Маль­

Суровый и требовательный, Бетховен-старший

чик не только с удовольствием осваивал не>

отправил жену в монастырь, когда обнаружи­

простую технику игры, но и день за днем де­

лось, что она злоупотребляет спиртным.

монстрировал новые достижения, оттачивая

Отец будущего композитора, Иоганн ван

свое мастерство.

Бетховен, человек довольно легкомыслен­

В ту пору в Германии у всех на слуху было

ный, имевший тягу к спиртному, в 1767 году

имя Вольфганга Амадея Моцарта, музыкаль­

женился на вдове Марии Магдалене Кере-

ного гения, в шесть лет уже разъезжавшего

вих, очень доброй, заботливой и склонной к самопожертвованию женщине. Первый их ребенок умер вскоре после рождения. В де­

с концертами по Европе. Иоганн Бетховен, ▼ Мария Магдалена Керевих, мать Бетховена, была очень сдержанной и тихой ж е н щ и н о й .

смирившись с мыслью, что сам он никог­ да не поднимется выше обычного музыкан­

кабре следующего, 1770 года, у них родился

та придворного оркестра, решил сделать

второй сын, в честь деда названный Людви­

из своего сына второго Моцарта. Охвачен­

гом. Точный день его рождения не известен,

ный этой мечтой, он превратился в насто^

но крещен он был 17 декабря.

ящего тирана. Маленького Бетховена лишь

Всего у Иоганна и Марии Бетховен ро­

изредка пускали поиграть со сверстниками.

дились семеро детей, из которых выжили

Отец заставлял его целыми днями просижи­

трое — Людвиг, Каспар Антон Карл и Ни­

вать за клавикордами, до бесконечности по­

колас Иоганн. Таким образом, Людвиг был

вторяя гаммы и этюды. При этом Бетховен-

старшим из троих братьев.

старший придирчиво следил за тем, чтобы Людвиг воспроизводил только то, что напи­

«Создание» вундеркинда Людвиг ван Бетховен-старший умер, когда внуку, унаследовавшему не только его имя,

сано в нотах, и не позволял ему импрови­ зировать. Стоило мальчику увлечься и за­ играть мотив, что пришел ему в голову,

Бетховен

отец тут же жестко пресекал эту вольность. Воспитание композитора в его планы не вхо­ дило. Ему достаточно было сделать из сына виртуозного исполнителя. И все же, несмо­ тря на все строгости, уникальный музыкаль­ ный талант мальчика

продолжал

стреми­

тельно развиваться. Когда сыну исполнилось восемь лет, отец организовал его концерт в Кёльне и при этом заверял всех, что Людвигу всего шесть лет. В этом еще раз проявилось его стрем­ ление сделать из сына второго Моцарта. На своем первом концерте Людвиг

исполнил

А Длина Рейна, главной р е к и Германии, составляет 1320 километров.

несколько пьес, но мы, к сожалению, не знаем, какие именно. Так состоялось первое по­ явление Людвига ван Бетховена на публике. Музыкальная техника Людвига быстро со­ вершенствовалась, и вскоре отец понял, что сам он уже ничему не сможет научить свое­ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЭПОХИ

НАПРАВЛЕНИЯ

ВОЗ Р О Ж Д Е Н И Я

Основным направлением в музыке два голоса — основную мелодию и ак­ эпохи Ренессанса в XIV—XV веков бы­ компанирующий «непрерывный бас». ла полифония — музыкальная ткань, В партитурах проставлялись цифровые состоящая из двух или более независи­ обозначения, указывающие интервалы мых мелодических линий — голосов. В относительно баса. По ним исполни­ предшествующий период преоблада­ тель определял ноты, которые он мог ли одноголосная мелодия (монофония) взять, гармонизируя мелодию. Этот и гомофония — многоголосие, при ко­ способ гармонизации использовался тором одноголосная мелодия сопрово­ органистами, когда они аккомпаниро­ ждалась звучаниями аккордов. вали хору, исполнявшему полифони­ В эпоху барокко, в XVII—XVIII веках, ческие произведения. В музыке эпохи Ренессанса очень важную роль игра­ популярность завоевал новый музы­ кальный стиль, включавший в себя эле­ ли связки, состоявшие из одновремен­ но исполнявшихся музыкальных фраз, мент так называемого генерал-баса. Он служил основой, от которой строились которые накладывались друг на друга, все интервалы, аккорды и атональные образуя аккорды, гармонически под­ ноты. Основной бас был тесно связан держанные бассо-континуо. В период с «непрерывным басом», или бассо- барокко окончательно сложились фун­ континуо, использовавшимся в каче­ даментальные основы гармонии со­ временной музыки. Этот процесс был стве аккомпанемента практически во неразрывно связан с появлением но­ всех жанрах музыки барокко, но ред­ ко встречающимся в современной му­ вых музыкальных инструментов. зыке. Большинство нотных партитур того периода включало в себя только

■*■ Аристократы XVIII века часто слушали музыку при дворе или в салонах. При этом концерты сами по себе мало интересовали собравшихся, основной задачей музыки было создание достойной их общества атмосферы.

Классическая эра в музыке началась в конце XVIII века, когда при сочинении композиций стали учитывать звучание и соотношение групп появившихся к тому времени музыкальных инструмен­ тов, а «непрерывный бас» постепенно начал выходить из употребления. В классический период родился но­ вый музыкальный жанр — соната. Это трехчастная форма, в основе которой лежит оновная тема, развивающаяся к середине произведения. Она образует ряд так называемых побочных тем, воз­ вращающихся в конце произведения к первоначальной теме в виде репризы (повтора). Бетховен был одним из ком­ позиторов, творчески применявших сонатную форму.

го сына. Тогда он отправил мальчика учить­ ся музыке у придворного органиста Генри­ ха ван ден Эдена и тенора Тобиаса Пфайфера. Как педагог Пфайфер был немногим лучше своего собутыльника Иоганна Бетхо­ вена. Бывали случаи, когда друзья напива­ лись вечером в кабачке, а затем возвраща­ лись в дом Бетховенов, будили спящего Люд­ вига и заставляли его играть до самого утра. Это было жестоко, однако много лет спустя именно эти умения позволили Людвигу вы­ жить самому и обеспечить своих младших братьев...

► Людвиг ван Бетховен-старший — дед великого композитора, названного в его честь. Он обладал прекрасным басом и до последних лет ж и з н и блистал в оперных представлениях.

необходимым

I

Жизнь и эпоха

Юный придворный музыкант Встреча с наставником К одиннадцати годам Бетховен

прекрасно

освоил не только к л а в и к о р д ы , но и орган, скрипку, а также н о в ы й для того времени му­ зыкальный инструмент — фортепиано. Что­ бы полностью посвятить себя музыке, он оста­ вил школу, а после ухода на п о к о й Генриха ван ден Эдена в 1780 году продолжил обучение у н о в о г о п р и д в о р н о г о органиста — Кристиана Готтлоба Нефе. К этому времени Бетховен был уже впол­ не п р о ф е с с и о н а л ь н ы м м у з ы к а н т о м . Он на­ столько х о р о ш о владел т е х н и к о й исполнения, что мог подменять за о р г а н о м своего педаго­ га, когда тот по каким-то п р и ч и н а м отсутство­

-^ Бетховен, импровизирующий перед Моцартом.

закрыт. Значительно у м е н ь ш и л о с ь и жалова­ ние п р и д в о р н ы х музыкантов. Это касалось и

вал. Нефе о ч е н ь в ы с о к о ценил талант свое­

Нефе, о д н а к о даже при таких стесненных фи­

го н о в о г о у ч е н и к а и написал о нем в о д н о м

нансовых обстоятельствах

из музыкальных ж у р н а л о в . В 1783 году были

средства, чтобы нанять Бетховена в качестве

впервые о п у б л и к о в а н ы некоторые с о ч и н е н и я

второго п р и д в о р н о г о органиста.

курфюрст

нашел

юного к о м п о з и т о р а . После этого в музыкаль­

Отец Людвига к тому времени окончатель­

ной прессе мальчика все чаще стали называть

но спился, и благосостояние семьи резко упа­

«новым Моцартом».

ло. С к р о м н ы й заработок старшего сына был

В 1784 году умер курфюрст Кёльнский. Его

о с н о в н ы м и с т о ч н и к о м дохода. Л ю д в и г у п р и ­

сменил Максимилиан Ф р а н ц , сын и м п е р а т р и ­

шлось хлопотать о том, чтобы ему выдавали

цы М а р и и Терезии А в с т р и й с к о й . В Бонне на­

п о л о в и н у жалования, п р и ч и т а в ш е г о с я

чался финансовый кризис, поэтому театр был

для содержания младших братьев.

отцу,

Слова Моцарта Прибыв в Вену, Бетховен нанес визит сво­ ему кумиру, Моцарту, и выступил перед зна­ менитым к о м п о з и т о р о м с и м п р о в и з и р о в а н ­

КРИСТИАН ГОТТЛОБ НЕФЕ С раннего детства Бетховена начал учить музыке его отец, но человеком, давшим Бетховену серьезное музы­ кальное образование, стал органист Кристиан Готтлоб Нефе. Нефе, родившийся в Саксонии, сна­ чала изучал право в Лейпцигском уни­ верситете, но позже решил посвятить себя музыке. Он работал дирижером театра в Бонне, а затем сменил Генри­ ха ван ден Эдена на посту придвор­ ного органиста при дворе кёльнского курфюрста. Близким другом Нефе был компози­ тор Карл Филипп Эммануил Бах, сын Иоганна Себастьяна Баха. Благодаря этому знакомству Нефе смог до тонко­ стей изучить музыкальные принципы Баха-старшего.

Обучая Бетховена основам компо­ зиции и игре на клавишных, Нефе ис­ пользовал в качестве учебного по­ собия «Хорошо темперированный клавир» Баха. Для самого Бетховена знакомство с этим произведением ста­ ло равнозначно личной встрече с ве­ ликим композитором. Изучая это вы­ дающееся произведение музыкальной литературы, юноша очень быстро вы­ рос и как композитор, и как инстру­ менталист. Становление Бетховена как музыкан­ та было бы невозможно без участия Нефе. В письме к своему наставнику ученик писал, что если в будущем ему предстоит стать знаменитым, он непре­ менно должен будет разделить свою славу с Нефе.

ным фортепианным к о н ц е р т о м . Моцарт, п о ­ лагая, что все и м п р о в и з а ц и и Бетховена были подготовлены заранее, сначала не проявил интереса к его игре, но затем молодой му­ зыкант п о п р о с и л мэтра п р е д л о ж и т ь ему те­ му для и м п р о в и з а ц и и . Когда Моцарт услышал р о ж д а в ш у ю с я на его глазах музыку, о н понял, что юноша н е о б ы к н о в е н н о талантлив и его ждет большое будущее. Однако мечта Бетхо­ вена стать его у ч е н и к о м так и не осуществи­ лась. Моцарт был очень занят: он писал оперу «Дон Жуан». А о ч е н ь с к о р о появилась еще од­ на п р и ч и н а , по к о т о р о й Бетховен не мог п р о ­ должать учебу в А в с т р и и : из Бонна п р и ш л о из­ вестие о том, что его мать тяжело больна. Бет-

Бетховен

ховен покинул Вену, проведя в городе своей мечты и надежды всего две недели.

► Граф Фердинанд фон Вальдштейн, боннский меценат Бетховена.

Вращаясь в высшем обществе Мать Бетховена, которую он любил неж­ но и преданно, скончалась от туберкулеза в июле того же года. После смерти жены Ио­ ганн Бетховен запил еще сильнее и пере­ стал справляться со своими обязанностями придворного музыканта. 17-летнему Людви­ гу пришлось теперь взять на себя уход за ▼ Орган, на котором играл в юности

отцом-алкоголиком и младшими братьями.

Бетховен.

Но жизнь Бетховена тот тяжелый период отнюдь нельзя назвать со­ вершенно безотрадной. В 1788 го­ ду один из друзей познакомил его с баронессой Еленой фон Брей­

стоялась очень важная в его жизни встреча с

нинг. Эту образованную знатную

графом Фердинандом фон Вальдштейном, на

даму очаровал открытый, искрен­

которого талант Бетховена произвел огром­

ний юноша, и она прониклась со­

ное впечатление. Меценат купил для него до­

чувствием к судьбе молодого музы­

рогой рояль «Штейн»: таких инструментов в то

канта. Рядом с ней Бетховен забы­

время в Бонне насчитывалось всего несколь­

вал о своих невзгодах. Благодаря

ко штук.

ее заинтересованности в судьбе

Воодушевленный, окрыленный надеждой

талантливого бедного юноши со-

юноша открыл свое сердце новым чувствам, испытав при этом огромное счастье и глу­ бокое разочарование. Бетховен влюбился в старшую дочь фон Брейнинг — Элеонору, но

▼ Вена, музыкальная столица Европы второй половины XVIII века.

его первая любовь осталась безответной.

■vO я*'." * r

'-Ш

'l.

w 1,4 I

li

I

i

II

in

i

! ittUtlj

I Жизнь и эпоха В музыкальной столице

4 Венский композитор Иоганн Батист Шенк • один из учителей Бетховена.

Знакомство с Гайдном В 1789 году Бетховен начал работать в Бон­

того музыканта взять его в учени­

не, в только что построенном оперном театре

ки. Гайдн согласился при условии,

и, в частности, принимал участие в постановке

что Бетховен переедет в Вену. Бет­

опер Моцарта «Дон Жуан» и «Свадьба Фигаро».

ховен обратился к курфюрсту Мак­

В мае 1789 года Бетховен стал вольнослу­

симилиану Францу за разрешени­

шателем Боннского университета. Здесь он

ем уехать, и тот дал свое согласие.

познакомился с произведениями

Иоганна

Разочарование в учителе

Вольфганга Гёте и Иммануила Канта. Глубокое впечатление на него произвела ода «К радо­

В Вене Бетховен остановился в

сти» Шиллера, и Бетховену захотелось поло­

доме местного аристократа Кар­

жить ее на музыку.

ла Лихновского и начал брать уро­

14 июля 1789 года произошло взятие Басти­

ки у Гайдна. Прошло менее ме­

лии, ознаменовавшее начало Великой фран­

сяца, и из Бонна пришло известие о смерти

цузской революции. Идеалы революционеров

отца — Иоганна ван Бетховена. Музыкант на­

оказались близки свободолюбивому, бунтар­

писал курфюрсту письмо с просьбой назна­

скому духу Бетховена и нашли живой отклик

чить ежегодную пенсию оставшимся сирота­

в его душе.

ми младшим братьям. Получив согласие, Бет­ ховен смог продолжить свою учебу в Вене.

В 1790 году скончался император Священной Римской империи Иосиф II. Для церемонии по­

Бетховен немногому научился у Гайдна; ком­

хорон Бетховену заказали погребальную кан­

позитор был слишком занят, чтобы уделять до­

тату. Времени на эту работу было отведено

статочно внимания своим многочисленным

очень мало, но молодой композитор успешно

▼ Венский городской театр

ученикам. Его замечания к сочинениям бы­

справился с трудной задачей. «Погребальная

в XVIII веке.

ли очень поверхностными, а большая часть

кантата на смерть императора Иосифа II» стала

из представленных ему Бетховеном 200 про­

заметной вехой в творчестве композитора.

изведений не удостоилась вообще никакой

В 1792 году Бонн посетил знаменитый ком­

оценки — до них у наставника руки так и не

позитор Йозеф Гайдн. Бетховен показал ему

дошли. К тому же Гайдна несколько пугала му­

«Погребальную кантату» и попросил знамени-

зыка ученика.

Бетховен

Гораздо большую п о м о щ ь молодому музы­

рать «длинные» ноты, и потому все произве­

канту оказал венский к о м п о з и т о р Иоганн Ба­

д е н и я для клавесина игрались стаккато: каж­

тист Шенк. Когда в январе 1794 года Гайдн

дая нота звучала по отдельности, не сливаясь

уехал в Л о н д о н , Бетховен начал занимать­

с остальными. Рояль позволял брать «длин­

ся у Иоганна Георга Альбрехтсбергера.

ные» ноты, о д н а к о пианисты п е р в о г о п о к о ­

Но наиболее ценными для себя о н с ч и ­

ления еще сохраняли п р и в ы ч к у играть на

тал у р о к и композитора А н т о н и о Салье­

нем, как на клавесине. Бетховен ж е исполь­

р и , молвой п р е в р а щ е н н о г о

в убийцу

зовал все в о з м о ж н о с т и инструмента: в его

Моцарта.

и с п о л н е н и и ноты плавно «наслаивались» одна на другую. Этим его техника игры вы­

В марте 1794 года французская револю­

годно отличалась от манеры

ционная армия захватила Бонн, после чего

большинства

курфюрст Кёльнский был вынужден бежать

других пианистов. Вдохновенная игра музы­

в Вену. Младшие братья Бетховена остались

канта захватила слушателей, и после о к о н ­ чания концерта о н и аплодировали Бетхове­

без е ж е г о д н о г о пособия, и м о л о д о й музыкант столкнулся с необходимостью создать п р о ч ­ ную материальную базу для своей семьи.

« П а л ь ц ы демона»

-»• Австрийский император Иосиф II. После смерти отца, Франца I, он правил вместе со своей матерью Марией Терезией.

ну стоя. В мае того ж е года о н опубликовал несколь­ к о своих новых с о ч и н е н и й . После этого п р и ­ знанный к о м п о з и т о р начал получать

много

В этот трудный период Бетховена букваль­

заказов на с о ч и н е н и е м у з ы к и , и его матери­

но спасло его мастерство исполнителя. Он п о ­

альное п о л о ж е н и е быстро у п р о ч и л о с ь . В Ве­

лучил известность в а р и с т о к р а т и ч е с к и х кру­

ну приехали младшие братья: годом ранее —

гах благодаря своей в и р т у о з н о й технике и г р ы

Карл, а теперь и Иоганн.

на фортепиано (вот где п р и г о д и л и с ь у р о к и от­ ца!). Все с в о с х и щ е н и е м г о в о р и л и о «демони­ ческих» пальцах музыканта. 29 марта 1795 го­

Библиотека мемуаров

да в Городском театре в рамках т р е х д н е в н о г о благотворительного концерта состоялся де­ бют Бетховена перед взыскательной венской публикой. В первый день музыкант исполнил свой Вто­ р о й концерт для фортепиано с о р к е с т р о м , за­ тем выступил с импровизацией, а в з а к л ю ч и ­ тельный день сыграл фортепианный концерт Моцарта в собственной а р а н ж и р о в к е . Исполнительская манера Бетховена выгод­ но отличалась от т р а д и ц и о н н о й . До этого вре­ мени о с н о в н ы м

клавишным

инструментом

был клавесин, на к о т о р о м нельзя было сыг-

▼ Боннский университет, вольнослушателем которого был Бетховен.

РОЯЛИ В Ж И З Н И Бетховен умел играть на самых раз­ ных инструментах, но увереннее всего чувствовал себя за роялем. Позже, на­ чав терять слух, он уже не мог высту­ пать как пианист, но, сочиняя музыку, мысленно ориентировался именно на фортепиано. О привязанности Бетхове­ на к этому инструменту свидетельству­ ют его многочисленные фортепианные концерты и сонаты. После полученного в подарок еще в Бонне от графа фон Вальдштейна рояля у Бетховена было в жизни еще несколь­ ко инструментов. Фортепиано остава­ лось в то время инструментом новым, и его постоянно совершенствовали. Так, со временем на фортепиано поя­ вилась педаль, позволявшая продлять звук, расширился диапазон клавиатуры, была улучшена механика. Творческая жизнь гениального композитора совпа­ ла с этой эпохой совершенствования фортепиано, и как только в инструменте появлялись новые возможности, Бетхо­ вен немедленно начинал использовать их в своих произведениях. До 1803 года на фортепиано было все­ го пять с половиной октав, однако вы­ пущенный в том году рояль француз­ ской фирмы «Эрар» имел уже шесть пол­

БЕТХОВЕНА

ных октав, а количество струн для одной клавиши было увеличено до трех вме­ сто прежних двух. Это позволяло доби­ ваться большей динамики во время ис­ полнения. Познакомившись с новым ин­ струментом, Бетховен специально для рояля «Эрар» написал Сонату № 21, по­ святив ее графу фон Вальдштейну. Та­ ким способом композитор хотел отбла­ годарить своего покровителя — чело­ века, подарившего ему первый в жизни рояль. В 1818 году лондонская компания «Бродвуд» выпустила рояль с еще более широкой клавиатурой. Образец своего нового рояля фирма подарила Бетхове­ ну, и на нем он сочинил свою знамени­ тую Сонату № 29, известную как «Боль­ шая фортепианная соната».

► Один из роялей, на которых играл Бетховен.

I

I Жизнь и эпоха На пике славы Пианист и композитор В начале 1796 года Бетховен отправился в концертное турне со своим покровителем — князем Карлом Лихновским. Путешествие бы­ ло долгим: посетив Прагу, Дрезден и Лейпциг, они оказались наконец в Берлине. Всего пу­ тешественники пробыли в пути почти полго­ да. В Берлине Бетховен выступил с сольным концертом перед прусским королем Фри­ дрихом Вильгельмом II, исполнив собствен­ ную сонату для фортепиано с местным скри­ пичным ансамблем. Это произведение при­ вело в восторг короля — тонкого ценителя музыки. У Бетховена появилось много учениковпианистов, среди которых венгерские ари­ стократки Тереза и Жозефина Брунсвик. Бет­ ховен, очарованный этими

прелестными

ученицами, посвятил им несколько своих

■»■ Центр Берлина в начале 1800-х годов.

сочинений.

балета, и композитор безотлагательно взял­ ся за эту работу. Так появился балет «Творе­ ния Прометея».

Музыкант все активнее утверждал себя

Сочиняя его, Бетховен не прекращал пе­

как композитор. Он опубликовал ноты своей

дагогической деятельности. В это время его

знаменитой фортепианной Сонаты №8.

ученицей стала Джульетта Гвичарди, кузи­

Симфонии Бетховен начал сочинять доста­

на сестер Брунсвик. Приблизительно в это

точно поздно — когда ему было около трид­

же время он принялся обучать Карла Черни,

цати лет. Он был очень требователен к себе

впоследствии прославленного пианиста и

и не решался приступить к их сочинению до

автора знаменитого учебника игры на фор­

тех пор, пока не почувствовал, что действи­

тепиано. Сначала Черни откровенно побаи­

тельно способен на это.

вался своего молодого, но уже знаменитого

2 апреля 1800 года в Венском театре Бет­

наставника, но Бетховен был очень добр по

ховен исполнил свою Первую симфонию.

отношению к нему, и напряженность в их от­

Сначала он выступил с импровизациями, а

ношениях вскоре исчезла.

затем дирижировал оркестром, исполнив­

Надвигающееся бедствие

шим симфонию. Концерт завершился шква­ лом аплодисментов, и в канун своего 30-ле­

Феерическая премьера балета «Творения

тия Бетховен обрел статус нового венского

Прометея» состоялась в марте 1801 года.

музыканта первой величины.

Всего было сыграно 23 спектакля, и этот де­ бют Бетховена стал главным событием теат­

И вот теперь, когда он добился всеобще­

рального сезона.

го признания и был на пике славы, судьба

Но вместо ликования от своего успеха

приготовила ему новое страшное испытание: Бетховен начал терять слух, ему все сложнее

Бетховен погрузился в отчаяние: день ото

становилось различать интервалы между но­

дня его слух продолжал ухудшаться. В ию­

тами. Однако он решил хранить это в тайне и

не 1801 года он впервые рассказал о сво­

никому не рассказывал о своей болезни.

ей беде в письме к давнему боннскому дру­

Новые ученики

этом настоятельно просил его никому не со­

гу, врачу Францу Герхарду Вегелеру, и при Итальянский хореограф Сальваторе Вигано попросил Бетховена написать музыку для

А Джульетта Гвичарди — любимая ученица Бетховена.

общать об этом. Для музыканта потеря слуха была настоящей катастрофой, а стремление

I

Бетховен

9

Бетховена сохранить свою болезнь в тайне

**>#%*,

только подчеркивает сложный и упрямый

Ч 0^

характер композитора.

i

В ноябре того же года Вегелер получил от него новое письмо, на этот раз светлое и ра­ достное. За это время Бетховен сумел полностью перестроиться психоло­ гически. Этому помогла любовь музыканта к своей ученице Джульетте Гвичарди. В начале 1802 года он посвятил ей один из величайших

своих

шедев­

ров — фортепианную

Сонату

№14, известную как «Лунная со­ ната». Но надежда Бетховена на счастье рухнула: через полтора

года

Гвичарди

вышла замуж.

► Карл Черни, ученик Бетховена, оставался его ближайшим другом до последних дней жизни.

Хронология ЕВРОПА, ОХВАЧЕННАЯ Р Е В О Л Ю Ц И О Н Н Ы М БРОЖЕНИЕМ В июле 1789 года началась Великая французская революция, ока­ завшая огромное влияние на многие европейские страны. В 1794 году революционная французская армия захватила Бонн, и курфюрст Кёльна вынужден был отправиться в изгнание. С этого мо­ мента Бетховен и его семья перестали получать ежегодное пособие, помогавшее композитору продолжать учебу в Вене.

1789 ! Штурм Бастилии: начало Французской революции 1792 | Арест французского короля Людовика XVI 1793

Казнь Людовика XVI и его супруги Марии Антуанетты

1794

Французская армия занимает Бонн. Курфюрст Кёльнский Максимилиан Франц отправляется в изгнание

1799 Государственный переворот во Франции 1803

Бетховен посвящает Наполеону свою Третью симфонию

1804

Третья симфония лишается прежнего посвящения, становясь «Героической»

1805 Французская армия занимает Вену 1807 Жером Бонапарт, брат Наполеона, становится королем Вестфалии 1808 Жером приглашает Бетховена занять место главного дирижера при своем дворе в Касселе

1809 Французская армия вновь занимает Вену

Революция позволила вы­ двинуться многим

молодым

военачальникам, обеспечив­ шим победу Франции над объединившимися в коали­ цию европейскими монархи­ ями. Наиболее яркой фигу­ рой среди них был корси­ -^ Наполеон — властитель д у м канец Наполеон Бонапарт. значительной части европейской молодежи. Осенью 1799 года он совер­ шил государственный пере­ ворот, объявив себя первым консулом, а в 1804 году стал императо­ ром. Начались наполеоновские войны, в ходе которых идеи револю­ ции распространились во многих странах Европы. В 1805 году, когда Бетховен собирался представить публике свою первую оперу «Леонора», наполеоновская армия вошла в Вену. Де­ бют Бетховена как оперного композитора в охваченной войной стра­ не оказался провальным. В 1809 году французская армия вновь оккупировала Вену. Когда слышался грохот артиллерийской канонады, Бетховен прятался в под­ вале дома своего брата Иоганна, закрывая уши подушками, чтобы не потерять окончательно и без того ослабевший слух. Французская революция стала для Бетховена настоящим потрясе­ нием и сыграла в жизни музыканта огромную роль.

Жизнь и эпоха Лес шедевров Гейлигенштадтское завещание Слух Бетховена продолжал ухудшаться. По совету врача музыкант перебрался в дерев­ ню Гейлигенштадт в окрестностях Вены, на­ деясь поправить свое здоровье. Но ничего не помогало... Потеря слуха — смертельный удар для лю­ бого музыканта. Бетховен потерял желание жить и даже собирался покончить с собой, но все же любовь к музыке смогла удержать его от этого непоправимого шага. Композитор ре­ шил несмотря ни на что продолжить свое твор­ чество. Он написал младшим братьям письмо,

*■ Д о м в Гейлигенштадте, котором жил Бетховен.

Отмененное посвящение

названное историками «Гейлигенштадтским

В это время Бетховен начал писать свою Тре­

завещанием». Бетховен запечатал его в кон­

тью симфонию, посвященную Наполеону Бо­

верт, но так и не отослал. Мрачный тон пись­

напарту. С точки зрения австрийцев, этот вы­

ма раскрывает его тяжелое психологическое

скочка был врагом их страны, но для Бетхо­

состояние, но свидетельствует также и о том,

вена Бонапарт являлся, в первую очередь,

что он твердо решил сопротивляться судьбе.

героическим воплощением французского мя­

С этого времени изменилась и сама музыка

тежного духа, восхищавшего композитора.

Бетховена: его новые творения окрасились в

Однако когда в мае 1804 года Бонапарт про­

яркие театральные тона, чего не было в преж­

возгласил себя императором Франции, Бетхо­

них сочинениях композитора.

вен потерял былое уважение к этому челове­

В Вену Бетховен возвратился в январе 1803 го­

ку. Если раньше музыкант считал Наполеона

да. Он вместе с братом Карлом стал жить в теа­

отважным героем, сражавшимся за свободу

тре и целиком посвятил себя работе.

▼ Армия Наполеона в Вене.

французского народа, то теперь он увидел в нем обычного честолюбца, стремившегося к личной власти. Композитор снял с титульного листа парти­ туры посвящение — «Бонапарту» — и вместо этого написал: «Памяти великого человека». Симфония впоследствии стала именоваться «Героической».

Любовь и творчество Успех Третьей симфонии казался прекрас­ ной прелюдией к дебюту Бетховена — пред­ ставлению публике его первой оперы «Лео­ нора». Однако премьера была назначена в неурочный час: накануне Вену оккупирова­ ли французские войска, и потому большин­ ство венцев старались не выходить из дома без особой необходимости. Собравшаяся на спектакль в ноябре 1805 года публика состоя­ ла в основном из французских солдат и офи­ церов, не понимавших немецкого языка и не способных оценить по достоинству музыку.

Бетховен

ховена в начале XIX века знаменитый фран­

С4 Н- / / / " / < ' га

/// v,- vv£ <<• >

цузский писатель Ромен Роллан назвал «лесом шедевров».

■r-fb Т$Я/ JZ&Afs>.t,

,;..<?-;,...,.у;

Новые симфонии Пятая и Шестая симфонии впервые прозву­ Л'

чали в декабре 1808 года, когда композито­ ру исполнилось 38 лет. Эти произведения бы­ ли новаторскими и очень сложными и потому требовали напряженных репетиций. Если ктото из музыкантов допускал ошибку, Бетховен требовал вновь и вновь повторять этот фраг­ мент до тех пор, пока тот не начинал звучать так, как хотелось автору. И все же плохо под­ готовленные музыканты, несмотря на все ре­

Опера провалилась и через три дня была сня­ та со сцены.

ж

Нотный лист, заполненный рукой самого Бетховена

петиции, так и не смогли раскрыть перед слу­ шателями всю глубину великолепной музыки Бетховена.

В это время Бетховена вновь посетило ро­ мантическое чувство: он влюбился в свою

Это обстоятельство сыграло трагическую

бывшую ученицу Жозефину Дейм, урожден­

роль в судьбе выдающихся произведений.

ную Брунсвик. Несмотря на свою молодость,

Провальная премьера симфоний стала для

она уже была вдовой с четырьмя детьми на ру­

Бетховена тяжелым психологическим и мате­

ках. Любовь эта оказалась взаимной, но влю­

риальным ударом, после чего он начал заду­

бленных разделяла лежавшая между ними со­

мываться об отъезде из Вены.

циальная пропасть, и многодетная мать пред­ почла брак по расчету. Очередная любовная неудача не повлия­ ла на творческий порыв Бетховена. Он созда­

Версия

вал шедевр за шедевром, среди которых бы­ ли его Четвертая симфония и три скрипичных концерта, заказанных русским послом Андре­ ем Кирилловичем Разумовским. Творческий пик пришелся у Бетховена на 1808 год, ког­ да он сочинил Пятую и Шестую («Пастораль­ ную») симфонии. Этот период творчества Бет▼ Театр, в котором Бетховен ж и л , когда работал в Вене. Его комната находилась на втором этаже.

ДОМА БЕТХОВЕНА В ВЕНЕ Бетховен часто переезжал с места на : место. В Вене он поселился в возрасте 22 лет и за 34 года — до самой своей смерШ ти — менял место жительства 64 раза. Переезжал Бетховен даже чаще, чем Мо­ царт, сменивший на протяжении десяти лет 13 домов. Когда Бетховен только приехал в Вену, у него в этом городе почти не было зна­ комых. Первое время он жил в доме сво­ его покровителя, князя Лихновского. Од­ нако через некоторое время они поссо­ рились, и Бетховен вынужден был искать другое пристанище. Дольше всего композитор прожил в доме барона Иоганна Пасквалати — це­ лых десять лет, с 1804 по 1814 год. Бетховен всегда снимал одновремен­ но две-три квартиры, и жил то в одной, то в другой из них в зависимости от на­ строения. Это создавало определенные

трудности для людей, желавших наве­ стить композитора. Бетховен просил всех, кто хотел напи­ сать ему, просто указывать на конвер­ те: «Для господина Бетховена в Вене», и утверждал, что этого будет вполне доста­ точно для того, чтобы письмо было до­ ставлено адресату, где бы он в то время ни находился. ▼ Д о м , в котором Бетховен жил летом 1803 года. Сегодня это дом-музей композитора.

Жизнь и эпоха Буря и натиск Глухота В 1808 году Бетховен получил приглашение стать руководителем придворного оркестра в Касселе, при дворе Жерома Бонапарта, ко­ роля Вестфалии. При этом композитору бы­ ло обещано очень щедрое вознаграждение за его работу. Однако, когда в Вене узнали об этом предло­ жении, местные любители музыки предприня­ ли энергичные усилия к тому, чтобы удержать композитора в своем городе. Трое влиятель­

■»■ Герцог Веллингтон в битве при Ватерлоо в 1815 году.

ных и богатых аристократов — эрцгерцог Ру­

поэтому слушатели восприняли ее достаточно

дольф, князь Лобкович и граф Кинский — вы­

прохладно и настороженно. С той поры доходы

делили Бетховену пожизненную пенсию, по­

Бетховена стали стремительно уменьшаться.

зволявшую ему получать больше, чем обещал

Бессмертная возлюбленная

ему король Вестфалии, и потому Бетховен ре­ шил остаться в Вене.

В 1812 году Бетховен начал встречаться с

С мая по август Вена вновь была оккупиро­

очаровательной женщиной — Беттиной Брен-

вана французами. После их ухода Бетховен,

тано, хорошей знакомой поэта Иоганна Вольф­

отправившись на воды в курортный город Ба-

ганга фон Гёте. Это была весьма образованная,

ден, создал фортепианный Концерт №5 («Им­

очень эмоциональная женщина, прекрасно разбиравшаяся в искусстве.

ператор»). В 1810 году Бетховен написал фортепианное произведение «К Элизе». В 1811 году в Лейп­

▼ Сцена из оперы Бетховена «Фиделио».

В том же году Бетховен написал письмо, адресованное «бессмертной возлюбленной»,

циге состоялась новая премьера Пятой сим­

найденное в его бумагах после смерти. К ко­

фонии. Сейчас эта симфония считается класси­

му именно обращено это послание, доподлин­

ческой, но для своего времени это было нео­

но неизвестно. На сей счет было выдвинуто

бычное, авангардное произведение. Вероятно,

множество версий: исследователи вспомни-

i

Бетховен

ли практически всех ж е н щ и н , к ко­

с восторгом, и его концертное ис­

торым музыкант в разные годы п и ­

полнение продолжалось в тече­

тал нежные чувства.

ние всего следующего 1814 года. При этом Мельцель п р и с в о и л се­

Встреча с Гёте

бе права на это с о ч и н е н и е на том

19 июля Бетховен познакомился

о с н о в а н и и , что и м е н н о он пер­

в г о р о д е Теплице с Гёте. Сочинения

в ы м «задумал» его. Недовольный

этого великого поэта

вдохновили

Бетховен в ы н у ж д е н был судить­

музыканта на целый ряд произве­

ся с изобретателем. Тем временем

д е н и й . В 1770-е годы Гёте возглав­

о н переработал свою ранее про­

лял литературное направление «Бу­ ря и натиск», отвергавшее

валившуюся оперу «Леонора». В

интеллектуализм

* Портрет Иоганна Вольфганга Ьон Гёте.

н о в о м варианте опера, названная «Фиделио»,

Просвещения и на первое место ставившее

имела успех, и финансовые дела Бетховена

человеческие чувства. Идеалы этого направ­

пошли на поправку.

ления нашли о т р а ж е н и е и в музыке Бетховена.

В 1815 году Бетховена

поджидал

новый

К о м п о з и т о р страстно желал познакомиться с

удар: его брат Карл умер от туберкулеза. У не­

выдающимся п о э т о м - е д и н о м ы ш л е н н и к о м .

го остался сын, также названный Карлом. От­

Однако их четырехдневное общение разо­

н о ш е н и я с его матерью И о г а н н о й , ж е н щ и н о й

чаровало Бетховена. Позднее он по этому п о ­

весьма л е г к о м ы с л е н н о й , у Бетховена не сло­

воду выразился афористично: «Я думал встре­

жились. М у з ы к а н т затеял пятилетнюю судеб­

тить царя поэтов, а встретил поэта царей». Гёте

н у ю тяжбу с целью стать о п е к у н о м малолет­

ж е н е п р и я т н о поразила грубость манер Бетхо­

него Карла.

вена, д е м о н с т р а т и в н о не желавшего уступать д о р о г у сиятельным особам. По в о з в р а щ е н и и в Вену Бетховен получил трагическое известие: граф Ф р а н ц Иосиф Кин-

< Князь Иосиф Франц Максимилиан Лобкович, один из аристократов, выплачивавших ежегодное пособие Бетховену. Он страстно любил музыку и сам играл на скрипке.

ский, последний из его верных п о к р о в и т е л е й ,

нннвннннни

разбился насмерть, упав с лошади. Это был сильный удар по материальному п о л о ж е н и ю Бетховена. После этого о н попытался восста­ новить свое ежегодное пособие, подав в суд на семьи своих бывших п о к р о в и т е л е й , но это ему не п о м о г л о .

Творческие компромиссы В 1813 году музыкант и изобретатель ме­ тронома Иоганн Мельцель создал механиче­ ский орган и предложил Бетховену написать для него произведение. Его темой, по м н е н и ю изобретателя, должна была стать

недавняя

победа а н г л и й с к о г о герцога Веллингтона над французами на севере Испании, привлекшая большое общественное внимание. Чтобы вый­ ти из финансового тупика, к о м п о з и т о р согла­ сился выполнить этот заказ и в к о н ц е того ж е года представил на суд слушателей «баталь­ н у ю симфонию» — «Битва при Виттории». Это у п р о щ е н н о е для механического инстру­ мента п р о и з в е д е н и е п у б л и к о й было п р и н я т о

К О М П О З И Т О Р И ЕГО БРАТЬЯ По сравнению со своим отцомалкоголиком Бетховен выглядит чело­ веком серьезным и ответственным, су­ мевшим взять на себя заботу о своих младших братьях. Однако на деле его от­ ношения с ними были довольно слож­ ными. Карл и Иоганн отличались предпри­ имчивостью и уже в юности не гнуша­ лись тем, что приторговывали рукопися­ ми своего знаменитого брата. При этом они совершенно не понимали и не цени­ ли его творчества. Особенно трудно Люд­ вигу было с Иоганном, ставшим аптека­ рем. Тот очень любил деньги, в то время как сам Бетховен относился к ним доста­ точно равнодушно. В потрясающем жиз­ ненным трагизмом документе — «Гейлигенштадтском завещании» Бетховена — мы встречаем только имя Карла, а в том месте, где должно было находиться имя второго брата, оставлено пустое место. У Бетховена возникали также трения с женами братьев. В частности, ему при­

шлось выдержать битву в суде с вдовой Карла по поводу опеки над маленьким сыном покойного брата. Известно также, что Бетховен крайне неодобрительно от­ несся к браку Иоганна, что впоследствии вызвало немало проблем в его общении со своей невесткой. Причиной тому был нравственный максимализм композитора, не желавше­ го идти ни какие компромиссы с непри­ ятными ему людьми. Наверняка сыгра­ ли свою роль свойственные музыканту вспыльчивость и резкость суждений.

▼ Д о м Иоганна Бетховена, младшего брата композитора.

Жизнь и эпоха

Закат музыкального гения .::.:i.....\;;s ■л

Споры вокруг племянника

i l l

j j ' ! . . _ . . -*_...

I i.i

i i a i

15 ноября 1815 года Карл ван Бетховен умер от туберкулеза, завещав Людвигу взять под свою опеку маленького сына Карла. Разверну­ лась тяжба между дядей и матерью, тянувшая­ ся пять лет. Судебный процесс раскрыл худ­ шие черты в характере Бетховена. Он показал себя человеком, готовым пойти на все, лишь бы добиться своего. В Австрии существовало два суда: для дво­

■* Похороны Людвига ван Бетховена. Рисунок австрийского художника Франца Штёбера.

собственного сына. В руках дяди-тирана Карл оставался до тех пор, пока 31 июля 1826 года

рян (ландрехт) и для простых людей (мировой

не совершил попытку самоубийства, выстре­

суд). Считая, что голландская приставка «ван» в

лив себе в голову. Юноша выжил, но при этом

его фамилии означает то же, что и аристокра­

категорически потребовал, чтобы ему было

тическая приставка «фон» в германских фами­

позволено вернуться в дом к матери. Только

лиях, музыкант обратился в ландрехт. Посколь­

это ему позволило вырваться наконец из цеп­

ку мать мальчика не была дворянкой, судьи

ких объятий Бетховена.

приняли решение в пользу музыканта, однако

Ода « К радости»

холостяк Бетховен, не способный обеспечить должный уход за ребенком, отдал его в панси­

Последней завершенной симфонией Людви­

он. Он также добился того, что суд не только

га ван Бетховена стала Девятая симфония, на­

запретил Иоганне видеться с сыном — за ис­

писанная в 1824 году. Одной из ее частей яв­

ключением «особых случаев», — н о й заставил

ляется ода «К радости», написанная на стихи

ее оплачивать из своей нищенской пенсии об­

Фридриха Шиллера. Она звучит в самом кон­

учение ребенка. Когда же суд попросил Бетхо­

це симфонии в исполнении певца-солиста в со­

вена представить доказательства своего знат­

провождении хора. Здесь композитор впер­

ного происхождения, он не смог сделать это­

вые использовал человеческий голос в каче­

го, после чего дальнейшее рассмотрение дела

стве одного из солирующих инструментов. Этот

было передано в мировой суд, который 18 де­

прием стал образцом для дальнейшего разви­

кабря 1818 года лишил Бетховена права быть

тия романтической симфонической формы.

единственным опекуном мальчика.

Девятая симфония Бетховена была пред­ ставлена публике 7 мая 1824 года в австрий­

Музыкант не согласился с этим решением и продолжил тяжбу. В 1820 году он вновь до­ бился лишения матери прав на воспитание

■*■ Эрцгерцог Рудольф Австрийский, ученик и покровитель Бетховена.

ской столице вместе с увертюрой «Освящение дома» и первыми тремя частями «Торжествен­ ной мессы». Хотя официально оркестром и хором дири­

Частная жизнь

жировал капельмейстер Михаэль Умлауф, в тот вечер глухой композитор впервые за двенад­

ЛЮБИМОЕ ВИНО БЕТХОВЕНА Бетховен любил выпить. По вечерам в кабачках он охотно распивал с друзьями пиво или дешевое вино. Этой привычке он не изменил, став известным компо­ зитором. Сидеть в простых пивных ему нравилось больше, чем пить изыскан­ ное вино в салонах покровительствовав­ ших ему аристократов. Уроженец Бонна, Бетховен больше всего любил рейнское

вино. Пить его музыкант не прекратил и тогда, когда его здоровье стало ухуд­ шаться, и до последних дней просил по­ дать ему разбавленного водой вина. Видимо, сказывалась тяжелая наслед­ ственность. Бабушка Бетховена лечилась в больнице для алкоголиков; этой же бо­ лезнью страдал и его отец. К счастью, сам композитор пил все же умеренно.

цать лет тоже вышел на сцену. В начале каж­ дой части симфонии Бетховен задавал темп, а затем начинал переворачивать страницы пар­ титуры и показывать такты оркестру, звучания которого не слышал. Но предусмотрительный капельмейстер обезопасил премьеру от про­ вала и велел певцам и музыкантам не обра­ щать внимания на указания композитора. Дву­ мя годами ранее Умлауф видел, каким конфу-

зом закончилась попытка Бетховена провести прогон своей оперы «Фиделио». Когда в конце скерцо раздались аплодисмен­ ты, не слышавший их Бетховен не остановился и продолжал дирижировать. Тогда певица Ка­ ролина Унгер подошла к Бетховену и поверну­ ла его лицом к залу, чтобы он мог поклониться. Всего на протяжении концерта слушатели пять раз устраивали овации композитору стоя, под­ брасывая в воздух платки и шляпы и высоко поднимая руки для того, чтобы не слышавший аплодисментов Бетховен мог, по крайней мере, видеть их. Таких громовых аплодисментов этот театральный зал не слышал еще никогда.

нос. К весне стало ясно, что музыкант уже не

В то время было принято трижды встречать

поправится. И действительно, 24 марта Бетхо­

овациями входившую в зал императорскую

вен получил последнее в жизни причастие, а

чету. То, что композитор удостоился оваций

через два дня, 26 марта 1827 года, впал в бес­

пять раз — при дворе музыканты тогда счита­

сознательное состояние и скончался.

лись всего лишь лакеями, — являлось собы­

растроганным до глубины души.

Последними словами Бетховена были: «Жаль, жаль — слишком поздно!» Умирающий композитор произнес это, увидев, что кто-то из друзей принес ему в подарок дюжину бу­ тылок вина. Есть версия, что перед смертью ЯНН Бетховен сказал: «На небесах я вновь буду

Смерть композитора

легенда. Такой же легендой выглядит и

тием беспрецедентным. Присутствовавшие в зале агенты полиции даже пытались погасить эти спонтанные вспышки энтузиазма слуша­ телей. После концерта Бетховен покинул зал

слышать», но это, скорее всего, лишь красивая К1814 году Бетховен почти полностью оглох.

рассказ о том, что последними слова­

Из-за этого его общение с собеседниками про­

ми Бетховена были: «Аплодисменты,

исходило посредством грифельной доски или

друзья, комедия окончена!» — этой

бумаги и карандаша. Сохранились уникаль­

фразой обычно заканчивались спек­

ные исторические документы: записные книж­

такли в итальянской комедии дель-

ки (так называемые «разговорные тетради»), с

арте.

помощью которых он вел беседы с людьми. В

В отличие от Моцарта, похороненно­

книжках остались записи разговоров, в кото­

го в братской могиле (такова была в

рых шла речь о музыке, об искусстве и о жиз­

то время участь бедняков), на по­

ни вообще. Они помогают нам лучше понять

хороны Бетховена, состоявшие­

образ мыслей и убеждения великого компози­

ся 29 марта 1827 года, пришли

тора, понять, что он был за человек.

почти 20 000 жителей Вены.

В декабре 1826 года состояние музыканта резко ухудшилось, у него начались рвота и по-

Процессию возглавлял ком­ позитор Франц Шуберт с зажженным погребальным факелом в руке. Бетхове­ на похоронили на кладбище Верингер, на западной окра­ ине Вены. В 1888 году остан­ ки композитора были пе­ ренесены на Центральное

< Посмертная маска Бетховена.

кладбище.

•»• Памятник на месте упокоения Бетховена.

▼ Статуя Бетховена в Вене.

Бетховен и соната Бетховен оставил множество произведений, написанных в сонатной форме. Сонатой (от латинского и итальянского sonare, или «звучать») называется называется один из основных жанров инструментальной музыки, в отличие от кантаты (от латинского и итальянского cantare, или «петь») — произведения для хора и оркестра. И н ы м и словами, кантату поют, а сонату исполняют на музыкальных инструментах. Будучи достаточно неопределенным, термин «соната» естественным образом эволюционировал на протяжении истории музыки, пройдя целый ряд форм еще до наступления классической эры. В классический период роль сонаты постоянно возрастала, а к началу X I X века она превратилась в основную форму каждого крупномасштабного музыкального произведения. Что такое соната?

Т

ермин «соната» типичен для произведений,

стрый финал, близкий к танцевальным мело­

созданных в период, когда доминирующим

диям сюиты. Правда, эта схема окончательно

направлением в искусстве был стиль барокко.

сложилась только с появлением сочинений

В период перехода от барокко к классической

Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха

музыке термин «соната» меняет свое смысло­

Генделя и сохранилась как традиция итальян­

вое содержание: он расширяется, вбирая в се­

ской скрипичной музыки вплоть до начала

бя самые различные виды небольших инстру­

XIX века в сочинениях Боккерини.

ментальных пьес в жанре камерной музыки,

Камерные сонаты почти целиком состояли

написанных либо для солирующего инструмен­

из танцевальных мелодий, но в творчестве Ба­

та, либо для солирующего инструмента с фор­

ха и Генделя такого рода композиции стали на­

тепиано. С 1800 года термин «соната» начал

зываться «сюитами», «партитами», а если име-

применяться для обозначения масштабной му­

ли прелюдию в форме французской оперной

зыкальной формы и именно в этом смысле ис­

увертюры, то «увертюрами». С другой стороны,

пользуется теперь в музыковедении. Если тер­

характерные признаки сонат обоих типов сво­

мину «соната» придается более специфическое

бодно смешивались друг с другом.

значение, указывают, как правило, конкретное сочинение или сочинения. Так, например, тер­

Соната в классический период

мин «сонаты Бетховена» включает в себя про­

Окончательный вид соната приняла в клас­

изведения композитора, названные им «сона­

сический период истории музыки. Первона­

тами», в то время как сонатная форма исполь­

чально общепринятой считалась следующая

зовалась тем же Бетховеном и при создании

последовательность частей сонаты.

его симфонических или камерных работ.

1) Аллегро, что в ту эпоху означало не толь­ ко темп, но форму развития основной темы.

Соната в эпоху барокко К моменту появления на музыкальной сце­ не Арканджело Корелли сложились два типа

2) Средняя часть чаще всего была медлен­ ной — анданте, адажио или ларго, гораздо ре­ же менуэт или тема с вариациями.

полифонической сонаты: написанная в жан­

3) Заключительная часть в ранний период

ре духовной музыки и концертная (камерная).

иногда могла быть менуэтом, как, например,

Церковные сонаты писались, как правило,

в трех первых фортепианных сонатах Гайдна,

для одной или нескольких скрипок и баса и

но затем ее обычно стали обозначать как «ал­

обычно включали в себя медленную интро­

легро» или «престо», назвав эту часть «фина­

дукцию, свободное фугированное аллегро,

лом». При этом формой произведения чаще

медленную напевную часть (кантабиле) и бы­

всего становилось рондо.

шп

Бетховен «Для того, чтобы создать что-то по-настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило» ле для струнного квартета, а затем и для сим­ фонии. Обычной считается следующая после­ довательность частей.

1) Аллегро — часть в сонатной форме, вклю­ чающая в себя экспозицию (представление основной темы), развитие и репризу.

2) Медленная часть — анданте, адажио или ларго.

3) Танцевальная часть — чаще всего менуэт и трио или (особенно в поздний классический период) скерцо и трио.

4) Финал — часть, написанная в более бы­ стром темпе, часто в форме сонаты-рондо. Эта четырехчастная структура может счи­ таться стандартной для сонаты и сохраняет си­ А

Бетховен дирижирует музыкантами, исполняющими его произведение.

Впрочем, тот же Гайдн до конца 1790-х годов

лу при количестве частей менее или более че­

писал и двухчастные сонаты. В раннем класси­

тырех. В этих случаях произведение все равно

ческом периоде были известны даже четырех-

называется сонатой, но только с «опущенной»

частные сонаты: в них перед медленной ча­

или «дополнительной» частью. Четырехчаст­

стью добавлялось танцевальное проведение,

ная соната с измененным порядком следо­

как, например, в фортепианных Сонатах №6

вания частей называется

и №8 Гайдна. Сонаты Моцарта были, как пра­

примером может служить Девятая симфония

«перевернутой»:

вило, трехчастными. Из включенных в Шест­ < Бетховен не признавал никаких компромиссов, когда речь шла об искусстве.

надцатый сборник Гайдна произведений, на­ званных композитором фортепианными «со­ натами», «дивертисментами» или «партитами»,

▼ Вольфганг Амадей Моцарт, п р и з н а н н ы й гений в истории музыки.

7 было двухчастными, 35 трехчастными и 3 четырехчастными. Кроме того, несколько произ­ ведений представляют собой нечто среднее между трехчастными и четырехчастными. С течением времени

инструментальные

произведения обычно стали писать в четы­ рех, а не в трех частях, — прежде всего эта практика коснулась струнных квартетов и симфоний, чтобы закрепиться затем в соб­ ственно сонате, как это произошло в ранних сонатах Бетховена. Однако двух- и трехчастные сонаты продолжали писать на протяже­ нии всего классического периода. У того же Бетховена опус 102 включает в себя две со­ наты — двухчастную до-мажор и трехчастную ре-мажор. И все же в начале XIX века именно четырехчастная форма становится стандартной внача-

ж

Йозеф Гайдн, один из музыкальных наставников Бетховена.

Соната в XX веке Бетховена, в которой скерцо

Соната по своей тональной гармонии тесно

предшествует медленной ча­

связана с романтическим периодом в истории

сти. Этот прием был подмечен

музыки. Именно в это время композиторы на­

музыкальными критиками еще

чали создавать масштабные произведения,

в начале 1800-х годов.

отличавшиеся по структуре от господствую­

Трудно переоценить значе­

ж

Концерт камерной м у з ы к и , очень популярной во времена Бетховена.

щей на протяжении почти столетия жесткой

ние сонатного наследия Бет­

четырехчастной формы. Одновременно ста­

ховена: композитор оставил

ла меняться также и внутренняя структура ча­

нам 32 фортепианные сонаты,

стей произведения. «Идея сонаты» оказала

а также сонаты для виолон­

сильное влияние как на симфонических, так и

чели и фортепиано, скрипки

на камерных композиторов. Роль сонаты как

и фортепиано. Бетховен создал художествен­

важнейшей музыкальной формы проявилась

ные формы, во многом определившие ход раз­

в творчестве таких композиторов, как Пауль

вития музыкального искусства. Подтвержде­

Хиндемит, Сергей Прокофьев и Дмитрий Шо­

нием этого является тот факт, что сегодня его

стакович. Продолжают сочинять в традициях

произведения входят в число наиболее почи­

сонатной формы и современные композито­

таемых творений человеческого гения и не­

ры конца XX — начала XXI века.

пременно входят в репертуар любого серьез­ ного инструменталиста.

Фортепианные сонаты Александра Скряби­ на начинались со стандартных форм поздне­ го романтического периода, но постепенно

Соната в романтический период

▼ Автограф Людвига ван Бетховена.

11

^

tffctf;

композитор преодолел формальные ограни­

В начале XIX века появились первые кон­

чения и все чаще стал писать одночастные со­

серватории, и тогда же началось осмысле­

чинения. Его иногда называют композитором,

ние музыкальной практики классического

перебросившим мост между романтической и

периода. Именно в этой обстановке приоб­

современной трактовкой сонаты.

рел свое современное значение термин «со­

Объемная фортепианная соната «Согласие»

ната», ставший обозначать как форму саму по

(1920) Шарля Ива мало чем напоминает тра­

себе, так и стандарт для концертной музыки

диционную сонату. В ней четыре части (хотя и

в целом, где остальные формы рассматрива­

с необычными для них темпами), очень мало

ются в их отношении к сонате. Ученик Бетхо­

тактовых черт; тональность, там, где она обо­

вена Карл Черни заявил о том, что именно он

значена, является ускользающей, а большая

предложил идею сонатной формы, а теорети­

часть сонаты написана как политональная. В

ки музыки стали называть сонату идеальной

произведении имеются также побочные пар­

формой для музыки в целом. С этого време­

тии альта и флейты, которые при желании мо­

ни слово «соната» в музыкальной теории ча­

гут быть опущены.

сто может обозначать как абстрактную музы­

Композиторы нового времени привносят в

кальную форму, так и какое-либо конкретное

этот музыкальный жанр свою трактовку, пред­

произведение. Таким образом, симфонию в

лагают свое прочтение и тем самым дают ему

определенном смысле можно назвать сона­

новую жизнь. Так, в 1948 году именно виолон­

той для оркестра.

чельной сонатой композитор Элиот Картер

В так называемый романтический период были написаны самые знаменитые произве-

ознаменовал свой переход от неоклассиче­ ской к авангардной музыке.

дения этого музыкального жанра. Среди фор­

Жанр сонаты — это не догма, а гибкая уни­

тепианных сонат можно выделить три сонаты

версальная форма, которую каждый музыкант

Фредерика Шопена, сонату Феликса Мендель­

может трансформировать под свою идею. Это

сона, три сонаты Роберта Шумана, сонату Фе­

убедительно доказал великий Бетховен. Эта

ренца Листа си-минор и более поздние сочи­

мысль близка его поклонникам и единомыш­

нения — сонаты Иоганнеса Брамса и Сергея

ленникам, созидателям,

Рахманинове

свой путь в мире искусства.

прокладывающим

Бетховен «БЕССМЕРТНАЯ ВОЗЛЮБЛЕННАЯ»: КТО ОНА?

Е

динственным

документальным

быть Антония фон

Биркеншток—

существования

Брентано (1780—1869). Ей Бетховен

«бессмертной возлюбленной» являет­

посвятил свои «Дьявольские вариа­

свидетельством

ся любовное письмо Бетховена, напи­

ции», а ее дочери Максимилиане —

санное им в течение трех дней на ми­

фортепианную сонату. Ее собствен­

неральных источниках в Теплице. Оно

норучная надпись, обнаруженная на

предположительно датируется ию­

рукописной копии песенного цикла

лем 1812 года (точная дата в письме

«К далекой возлюбленной», гласит:

не указана) и адресовано не назван­

«Посвящено мне автором 2 марта

ной по имени женщине, с которой не­

1812 года».

делей ранее композитор встречал­

Антония, дочь Иоганна Мельхиора

ся в Праге или в Вене. С ней Бетховен

фон Биркенштока, в 1798 году вышла

предполагал вновь встретиться в ме­

замуж за франкфуртского банкира

сте, обозначенном буквой «К», — воз­

Франца Брентано, близкого друга Бет­

можно, в Карлсбаде. Это послание —

ховена в тот период, когда его семья

страстная песнь любви:

короткое время жила в Вене. Сводной

«Ангел мой, все мое существо, весь я, сердце мое так переполнено, что я

сестрой Франца была Беттина фон Арним, урожденная Брентано, кото­

должен тебе сказать... Я люблю тебя

рая могла познакомить композитора

так, как ты меня любишь, только го­

с Антонией в 1811 году.

моя бессмертная возлюбленная; то

вала три письма, написанные ей Бет­ ховеном. Подлинник одного из них

раздо сильней. Так близко и так дале­ ко... Все мысли мои стремятся к тебе,

ж Тереза Брунсвик, сестра Жозефины, одна из многих женщин, в которых был влюблен Бетховен.

Жозефина? По другой версии, речь идет об уче­

был обнаружен, и его текст оказался полностью

идентичным

опублико­

радостные, а потом вдруг грустные,

нице Бетховена Жозефине Брунсвик,

ванному. В найденном письме Бетхо­

они взывают к судьбе, услышит ли

вышедшей замуж сначала за барона

вен подтверждает получение от Бет-

она моления наши. Ах! боже мой! Как

Дейма, а после его смерти — за

тины двух писем и умоляет ее писать

же мне жить? Без тебя! Я могу жить

барона Штакельберга. Она не соеди­

ему «как можно быстрее и чаще». Он

только близ тебя — или я вовсе не нила свою судьбу с Бетховеном из-за живу... Тебе... тебе... тебе... жизнь моя, необходимости содержать четырех все мое! Прощай! О, не переставай лю­ детей от первого брака. При этом и

носил с собой одно из ее писем и что оно сделало его «несказанно счастли­

бить меня, не отрекайся никогда от

второй брак у нее не сложился: в июне

вым». В конце письма он обращается

сердца твоего возлюбленного. Навеки

признается также в том, что все лето

1812 года, как раз накануне появле­

к ней в интимной германской форме

твой, навеки ты моя, навеки мы при­

ния письма к «бессмертной возлю­

«du» («ты») — так Бетховен не обра­

надлежим друг другу».

бленной», супруги разошлись, несмо­

щался ни к одной из женщин, не счи­

После смерти Бетховена это пись­

тря на появление у них общих детей. 9

тая той, которой было предназначено

мо нашли в его бумагах: оно либо ни­

апреля 1813 года, через девять меся­

его письмо к «бессмертной возлю­

когда не было отправлено, либо было

цев после встречи с Бетховеном в

бленной». В третьем опубликованным

возвращено адресатом.

Праге, Жозефина родила седьмого

Беттиной письме Бетховена, подлин­

ребенка — девочку Минону...

ник которого пока не обнаружен, име­

С той поры появилось множество

ются еще более веские доказательства

версий о том, кому было обращено это послание, но все они остаются всего лишь гипотезами.

Беттина? В 2002 году был опубликован доку­ мент, из которого можно заключить,

Антония?

что «бессмертной возлюбленной» Бет­

По мнению некоторых биографов,

ховена была Беттина Брентано. Эта

«бессмертной возлюбленной» могла

женщина в свое время опублико-

того, что романтическое послание было адресовано именно ей. Написан­ ные с интервалом в несколько недель, эти письма — к «бессмертной возлю­ бленной» и к Беттине — очень похожи по фразеологии.

I

Исторические параллели

Ж и в у щ и е музыкой На окружающих Бетховен производил сильное впечатление. Он казался человеком нелюдимым, погруженным в себя. В сознании людей его человеческий облик соединялся с созданной им гениальной музыкой, пропитанной такой невероятной силой и могуществом, такой страстью и болью, таким лиризмом и нежностью, что сам он казался каким-то сверхчеловеком. Но на самом деле он любил шутки, обладал отличным чувством юмора и был очень общительным.

Знаменитый венский композитор Франц Йозеф Гайдн (1732—1809) Гайдн родился в австрийском селе Рорау 1 апреля 1732 года. Свою музыкальную карьеру он начал в школе хорового пения при кафедральном соборе святого Стефана в Вене. После этого молодой человек решил продолжить свои занятия музыкой. К 1756 году познания Гайдна во всех областях музыки были уже настолько велики, что его стали причислять к лучшим музыкаль­ ным мастерам Вены. В 1759 году он принял предложение занять место вице-капельмейстера при дворе чешского князя Морцина, который решил создать в загородном поместье свой собственный оркестр. Контракт с князем предусматривал сочинение ди­ вертисментов для оркестра, благодаря чему молодой Гайдн в совершенстве овладел инструмен­ товкой. В 1761 году музыкант стал капельмейстером при дворе венгерского князя Пауля Антона Эстерхази. Его жизнь в эти годы была посвящена только музыке. Работа Гайдна требовала напряжения всех сил: в его обязанности входило проведение ежедневных оркестровых репетиций, еженедельно — двух оперных представлений и как минимум одного оркестрового концерта. На службе у князей Эстерхази композитор провел в общей сложности 30 лет. Во время двух визитов в Лондон (1791 и 1794) Гайдна встречали как величай­ шего музыканта современности. Знаки внимания ему оказывали даже члены коро­ левской семьи. Оксфордский университет присвоил Гайдну звание доктора музыки. В 1795 году композитор уехал из Лондона, а с января 1797 года поселился в пригороде Вены, где и провел последние годы жизни. Карьера этого музыканта сложилась блистательно. В историю музыки Гайдн вошел как основатель венской школы композиции, стремившейся к большей свободе само­ выражения. Его считают также родоначальником симфонии и квартета, классиче­ ской инструментальной музыки и современного оркестра. Творческое наследие композитора включает 108 симфоний, 83 квартета, 52 фортепианные сонаты, 2 оратории («Сотворение мира», 1798; «Времена года», 1801), 14 месс, оперы.

Бетховен КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ Франц Герхард Вегелер (1765—1848)

Друзья/ученики Покровители

Врач, близкий друг Бетховена в то время, когда тот жил в Бонне.

Иоганн Вольфганг фон Гёте (1749—1832)

Иоганна ван Бетховен (около 1784—1868)

Великий немецкий поэт. Бетховен с юности зачитывался произведениями Гете, а позже искал возможность лично познакомиться со своим кумиром.

Современники Поклонники

Жена Карла, младшего брата Бетховена. Овдовев, судилась с Бетховеном, желавшим установить опеку над ее сыном Карлом.

Фридрих Шиллер (1759—1805)

Фердинанд Эрнст Габриель фон Вальдштейн (1762—1823)

1

Граф, покровитель Бетховена в боннский период его жизни. По его рекомендации Бетховен отправился на учебу в Вену.

Ромен Роллан (1866—1944)

Тереза Марфатти (1792—1851) V

Карл Лихновский (1756—1814)

(1791—1857)

Сводная сестра друга Бетховена.Бетховен посвятил ей пьесу «К Элизе».

Князь, страстный поклонник Бетховена. После ссоры в 1806 году их отношения стали достаточно прохладными. Вильгельм Фуртвеиглер (1886—1954)

Рудольф (1788—1831) Эрцгерцог, младший брат императора Франца I. Был близким другом Бетховена и оказывал ему материальную поддержку.

Франц Йозеф Гайдн (1732—1809)

■*■ О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Философское вдохновение Фридрих Шиллер (1759—1805) Иоганн Кристоф Фридрих Шиллер родился 10 ноября 1759 года в Марбахе, в земле Вюртемберг, и был единственным сыном (помимо десяти дочерей) в семье военного фельд­ шера Иоганна Каспара Шиллера и Элизабеты Доротеи Кодвайсс. В 1773 году Фридрих Шиллер начал учиться в военной академии, где изучал сначала юриспруденцию, а затем медицину. Закончив учебное заведение в 1780 году, он получил место полкового врача в Штутгарте. Вскоре Шиллер написал и опубликовал пьесу «Разбойники». После триумфального представления драмы в Мангейме в 1781 году он был арестован, и вюртембергский герцог Карл Эйген запретил ему когда-либо печатать свои работы. В 1783 году молодой драматург тайно покинул Штутгарт. Поставив в Мангейме еще две пьесы («Заговор Фиеско в Генуе» и «Коварство и любовь»), Шиллер на время оставил драматургию и в 1789 году стал профессором истории и философии в Йене, где писал работы исключительно по истории. В 1799 году он приехал в Веймар, где Гёте убедил его вернуться к драматургии. При поддержке поэта Шиллер основал Веймарский театр, ставший ведущим театром Германии. В этом городе драматург оставался до конца своих дней: он умер 9 мая 1805 года в возрасте 45 лет от туберкулеза. Шиллер создал несколько трактатов, посвященных этике и эстетике. Он разработал концепцию «прекрасной души» — ново­ го человека, чувства которого воспитаны разумом, благодаря чему сглаживается конфликт между устремлением и долгом. Эта «красота», по Шиллеру, создает не просто чувственный, но моральный опыт: Бог есть Красота. В его философских работах иссле­ дуются проблемы свободы человека. Этот же вопрос занимал Шиллера, когда он работал над историческими исследованиями о Тридцатилетней войне и Нидерландской революции, а также нашел отражение в его драмах «Валленштейн» и «Дон Карлос».

Лучший ученик Бетховена Карл Черни (1791—1857) Чех Карл (Карел) Черни родился в Вене. Сначала играть на фортепиано его учил отец, а затем Карл начал брать уроки у Иоганна Непомука Гуммеля, Антонио Сальери и Людвига ван Бетховена. Он был талантливым учеником, и уже в 1800 году впер­ вые выступил перед публикой с фортепианным концертом Моцарта. Позже Черни был первым исполнителем фортепианного Концерта №5 «Император» Бетховена. Эта премьера состоялась в Вене в 1812 году. К пятнадцати годам Черни начал преподавать фортепиано, и среди многих его учеников был сам Ференц Лист. Позже венгерский композитор посвятил ему двенадцать своих Трансцендентных этюдов для форте­ пиано, а сам Черни вошел в историю музыки как родоначальник жанра фортепианного этюда. Лист также привлек Черни к совместной работе над «Гексамероном» — пяти вариациям на темы Беллини. Черни умер в Вене в возрасте 66 лет. Чешский музыкант сочинил огромное количество пьес, включая ряд месс и реквиемов, а также не­ сколько симфоний, концертов, сонат и струнных квартетов. Эти пьесы в наши дни исполняют редко, однако Черни забвение не грозит: он широко известен как создатель знаменитых учебных пьес для форте­ пиано — сборников «Школа беглости» и «Развитие пальцев правой руки». Не так давно фирма звукозаписи «Signum Records» выпустила три CD-диска с симфониями и концертами Черни, включая концерт для фортепиано в четыре руки до-мажор. Сейчас представление о нем как исключи­ тельно композиторе-педагоге постепенно начинает меняться.

Бывший кумир Бетховена Наполеон Бонапарт (1769—1821) Наполеон Бонапарт пришел к власти во Франции в ноябре 1799 года, а с 18 мая 1804 по 6 апреля 1814 года был французским императором. Он покорил и взял под свой контроль значительную часть Западной и Центральной Европы. Наполеон провел ряд важных реформ в области образования, законодательстве, финансовой и административной сферах. Принятый им свод гражданских законов — Кодекс Наполеона — стал образцом для подражания во многих странах Европы. Его приход к власти спровоцировал новые войны Франции с ведущими европейскими государствами. В целом они были успеш­ ны для Наполеона, но подчинить своему влиянию Англию и Россию ему так и не удалось: сильнейший в мире британский флот надежно защищал Британские острова от вражеского вторжения; покорить Россию можно было лишь сломив дух и самосознание великой нации. В 1812 году Наполеон решился на это, но эта война с самого начала пошла не по тому сценарию, на который рассчитывал французский император, и завершилась полным разгромом французской армии. Воодушевленные поражением французов, против Наполеона выступили побежденные им Австрия, Пруссия и другие немецкие государства. Война 1813—1814 годов завершилась победой союзников, по­ сле чего Наполеон отрекся от престола и был сослан на остров Эльбу. Весной 1815 года он ненадолго вернулся к власти, но после поражения в битве при Ватерлоо 18 июня 1815 года был отправлен англичанами на остров Святой Елены. Здесь, окруженный горсткой преданных ему людей, бывший император диктовал свои мемуары и проклинал своих тюремщиков. В 1821 году Наполеон Бонапарт умер. Бетховен сначала был глубоко разочарован тем, что бывший революционер превратился в императо­ ра. Узнав о смерти Наполеона, он отметил: «Прошло 17 лет с тех пор, как я написал музыку, подходящую к этому печальному событию». Бетховен имел в виду созданную в 1804 году «Героическую» симфонию, посвященную «памяти великого человека».

Бетховен Автор книги о «друге детства» Ромен Роллан (1866—1944) Ромен Роллан, французский писатель и драматург, прославился серией своих романов о Жане-Кристофе (1904—1912). Свою первую книгу он опубликовал в 1902 году, в возрасте 36 лет. Через 13 лет, в 1915 году, Роллан получил Нобелевскую премию по литературе за «вклад в высокие идеалы литературы и любовь к людям и правде жизни, с которыми он описал различные типы человеческих существ». Ромен Роллан родился в Кламси, провинция Ньевр, в семье адвоката. Жизнь своих предков-крестьян он реалистично и искренне описал в романе «Кола Брюньон» (1919). Принятый в Высшую нормальную школу в Париже в 1886 году, Роллан сначала изучал философию, но затем сменил специализацию и в 1889 году получил диплом историка. В 1895 году за свое исследование «История оперы в Европе до Люлли и Скарлатти» он удо­ стоился докторской степени. В 1902 году неожиданно для себя он написал небольшую книгу «Жизнь Бетховена». Впоследствии писа­ тель объяснил это так: «Я переживал бурное время, обильное и сокрушительными, и животворными грозами. Я бежал из Парижа. Я хотел найти себе убежище на десять дней подле друга моего детства, который не раз уже поддерживал меня в жизненной борьбе, — Бетховена... "Бетховен" написан мной отнюдь не в научных целях. Это была песнь измученной души, души зады­ хающейся, которая вновь обретает способность дышать, возвращается к жизни и благодарит своего спасителя. Я хорошо знаю, что преобразил по-своему облик этого спасителя. Но ведь так оно и бывает всегда в делах веры и любви. А мой "Бетховен" — поистине плод веры и любви». Книга Ромена Роллана и вправду больше, чем биография: в ней ярко виден не только характер его героя, но и личность самого автора.

Выдающийся немецкий дирижер Вильгельм Фуртвенглер (1886—1954) Немецкий дирижер и композитор Вильгельм Фуртвенглер родился в Берлине. Музыке он начал учиться с детских лет, а самым любимым его композитором был Бетховен. Хотя Фуртвенглера сейчас помнят только как дирижера, он начинал как композитор и взял в руки дирижерскую палочку именно для того, чтобы иметь возможность исполнить собственные произведения. Его дебют состоялся в 1906 году, в возрасте двадцати лет. В 1922 году Фуртвенглер возглавил лейпцигский оркестр «Гевандхаус», конкурировавший с Берлинским филармоническим оркестром. После прихода к власти фашистов Фуртвенглер остался в Германии и возглавил Берлинский филармонический оркестр. Впоследствии это стало основанием для обвинений его в пособни­ честве нацистам, хотя на самом деле к ним дирижер относился отрицательно и пытался помочь знакомым музыкантам-евреям покинуть страну. В 1945 году Фуртвенглер бежал из нацистской Германии в Швейцарию. В 1947 году с него были сняты все обвинения, после чего дирижер продолжил руководить Берлинским филармо­ ническим оркестром. Фуртвенглер отличался неповторимой дирижерской техникой. Он воспринимал сим­ фоническое произведение как создание самой природы, превращенное в звуки. Именно поэтому центральное место в его репертуаре было отведено Бетховену, Брамсу и Брукне­ ру — композиторам, которые идентифицировали себя с великими силами природы. Фурт­ венглер считал, что темп симфонии должен задаваться самими музыкантами, как это проис­ ходит в камерной музыке, и старался не вмешиваться в их исполнение, внося лишь небольшие «поправки».

Бетховен и симфония

Щ

Слово «симфония» очень часто употребляется, когда заходит речь о произведениях Людвига ван Бетховена. Значительную часть своей жизни композитор посвятил совершенствованию жанра симфонии. Что же представляет собой эта форма композиции, являющаяся важнейшей частью наследия Бетховена и успешно развивающаяся в наши дни? Истоки

С

имфонией называется крупная музыкаль­ ная композиция, написанная для орке­

Другим важным предшественником симфо­ нии был концерт рипиено — сравнител

стра. Таким образом, понятие «симфония» не

мало изученная форма, напоминающая

относится к какому-то определенному жан­

церт для струнных и бассо-континуо, но без

ру музыки. Многие симфонии являются то­

солирующих инструментов. Самыми ранни­

нальными произведениями в четырех частях,

ми из концертов рипиено считаются про­

причем первой формой считается соната. Их

изведения Джузеппе Торелли Антонио

обычно классифицируют как классические

Вивальди также писал произведе­

симфонии. Однако даже сочинения некото­

ния такого типа. Пожалуй, наибо­

рых известных мастеров классического пе­

лее известным концертом рипи­

риода — таких, как Йозеф Гайдн, Вольфганг

ено является «Бранденбургский

Амадей Моцарт и Людвиг ван Бетховен, — не

концерт»

укладываются в эту модель.

Баха.

Иоганна

Себастьяна

Слово «симфония» происходит от греческо­ го Юцсрома, что означает «звучать вместе». Исидор из Севильи первым использовал ла­

Симфония в XVIII веке Ранние симфонии писались в

тинскую форму этого слова для обозначе­

трех частях со следующим чере­

ния двуглавого барабана, а в XII—XIV веках

дованием темпов: быстрый — мед­

во Франции это слово означало «шарманка».

ленный — быстрый. Симфонии отли­

В значении «звучать вместе» оно появляется

чаются и от итальянских увертюр тем,

также в названиях некоторых сочинений ком­

что предназначаются для самостоятель­

позиторов XVI—XVII веков, включая Джованни

ного концертного исполнения, а не для ис­

Габриеле и Генриха Шутца.

полнения на оперной сцене, хотя произведе­

В XVII веке, на протяжении большей ча­

ния, изначально написанные как увертюры,

сти периода барокко, термины «симфония» и

позже иногда использовались в качестве сим­

«синфония» применялись к ряду различных

фоний и наоборот. Большинство ранних сим­

композиций, включая инструментальные про­

фоний было написано в мажоре.

изведения, используемые в операх, сонатах

Симфонии, созданные в XVIII веке для кон­

и концертах — обычно как часть более круп­

цертного, оперного или церковного исполне­

ной работы. В оперной синфонии, или ита­

ния, исполнялись вперемешку с сочинениями

льянской увертюре, в XVIII веке сложилась

других жанров или выстраивались в цепочку,

стандартная структура из трех контрастных

составленную из сюит или увертюр. Домини­

частей: быстрой, медленной и быстрой тан­

ровала вокальная музыка, в которой симфо­

цевальной. Эту форму принято считать непо­

нии выполняли роль прелюдий, интерлюдий

средственной предшественницей оркестро­

и постлюдий (завершающих частей).

вой симфонии. На протяжении большей части

В то время большинство симфоний были ко­

XVIII века термины «увертюра», «симфония» и

роткими, продолжительностью от десяти до

«синфония» считались взаимозаменяемыми.

двадцати минут.

■*■ Франц Шуберт, поклонник Бетховена,участвовавший в его похоронах.

Бетховен

«Музыка выше, чем любая мудрость и философия»

«Итальянские» симфонии, обычно исполь­ зуемые в качестве увертюр и антрактов в оперных постановках, по традиции имели трехчастную форму: быстрая часть (аллегро), медленная часть и еще одна быстрая часть. Именно по этой схеме написаны все ранние симфонии Моцарта. Ранняя трехчастная фор­ ма постепенно была вытеснена четырехчастной формой, доминировавшей в конце XVIII и на протяжении большей части XIX века. Эта симфоническая форма, созданная немец­ кими композиторами, стала ассоциировать­ ся с «классическим» стилем Гайдна и позднего Моцарта. Появилась дополнительная «танце­ вальная» часть, и при этом первая часть при­ знавалась «первой среди равных». Стандартная четырехчастная форма состо­ яла из: 1) быстрой части в бинарной или — в более поздний период — сонатной форме; 2) медленной части; 3) менуэта или трио в трехкомпонентной форме; 4) быстрой части в форме сонаты, рондо или ■*■ Концерт в Венском городском театре, где некогда жил Бетховен.

сонаты-рондо. Обычными считались вариации этой струк­ туры, например, изменение порядка двух средних частей или добавление медленной интродукции к первой быстрой части. Пер­ вой известной нам симфонией с включением менуэта в качестве третьей части было сочи­

< Иоганнес Брамс, немецкий композитор, автор четырех симфоний.

▼ Плакат компании «Phillips Record» 1960-х годов с портретом Бетховена.

нение ре-мажор, написанное в 1740 году Ге­ оргом Матиасом Монном, а первым компо­ зитором, постоянно добавлявшим менуэт как компонент четырехчастной формы, стал Ян Стамиц. Сочинением ранних симфоний занимались в основном венские и мангеймские композито­ ры. Ранними представителями венской школы были Георг Кристоф Вагензейль, Венцель Рай­ монд Бирк и Георг Матиас Монн, а в Мангейме работал Ян Стамиц. Правда, это не означа­ ет, что симфониями занимались только в этих двух городах: их сочиняли по всей Европе.

I

I Наиболее известными симфонистами конца XVIII века были Йозеф Гайдн, написавший за 36 лет 108 симфоний, и Вольфганг Амадей Мо­ царт, создавший за 24 года 56 симфоний.

Симфония в X I X веке С появлением постоянных профессиональ­ ных оркестров в 1790—1820 годах симфония начинает занимать все более видное место в концертной жизни. Первый академический концерт Бетховена «Христос на Масличной горе» получил большую известность, чем его первые две симфонии и фортепианный кон­ церт. Бетховен значительно расширил прежние представления о жанре симфонии. Его Тре­ тья («Героическая») симфония отличается мас­ штабностью и эмоциональным содержанием, намного превосходя в этом отношении все созданные прежде сочинения симфоническо­ го жанра, а в Девятой симфонии композитор пошел на беспрецедентный шаг, включив в по­ следнюю часть партии для солиста и хора, что превратило это сочинение в хоральную сим­ фонию. Гектор Берлиоз использовал тот же принцип при написании своей «драматиче­ ской симфонии» «Ромео и Джульетта». Бетхо­ вен и Франц Шуберт заменили традиционный менуэт более оживленным скерцо. В «Пасто­ ральной симфонии» Бетховен вставил перед заключительной частью фрагмент «бури», а Берлиоз в своей программной «Фантастиче­ ской симфонии» использовал марш и вальс, а также написал ее в пяти, а не в четырех, как принято, частях. Роберт Шуман и Феликс Мендельсон, ве­ дущие немецкие композиторы, своими сим­ фониями расширили гармонический словарь романтической музыки. Некоторые компози­ торы — например, француз Гектор Берлиоз и венгр Ференц Лист — писали четко выражен­ ные программные симфонии. Творения Иоган­ неса Брамса, взявшего творчество Шумана и Мендельсона в качестве отправной точки, от­ личались особенной структурной строгостью. Другими видными симфонистами второй по-

► Герберт фон Караян, крупнейший австрийский д и р и ж е р XX века.

Крушение Берлинской стены в 1990 году. Ода «К радости» из Девятой симфонии Бетховена стала г и м н о м Европейского союза.

Бетховен < Австрийский композитор Густав Малер, автор 10 симфоний.

ловины XIX века были Антон Брукнер, Анто­ нин Дворжак и Петр Чайковский.

Симфония в XX веке В начале XX века Густав Малер написал не­ сколько масштабных симфоний. Восьмую из них назвали «Симфонией тысячи»: именно столько музыкантов требовалось для ее ис­ полнения. В XX веке происходило дальнейшее стилевое и смысловое развитие композиций, называемых симфониями. Некоторые компо­ зиторы, включая Сергея Рахманинова и Карла Нильсена, продолжали сочинять традицион­ ные четырехчастные симфонии, в то время как другие авторы широко экспериментировали с формой: например, Седьмая симфония Яна Сибелиуса состоит всего из одной части. Однако сохранялись определенные тенден­ ции: симфонии по-прежнему оставались ор­ кестровыми произведениями, а симфонии с вокальными частями или с солирующими партиями для отдельных инструментов бы­ ли исключениями, а не правилом. Если про­ изведение называется симфонией, то это под­ разумевает достаточно высокий уровень его сложности и серьезность намерений автора. Появился также термин «симфониетта»: так называют произведения несколько более лег­ кие, чем традиционная симфония. Наиболее известными можно считать симфониетты Леоша Яначека. ▼ Кадр из фильма о Бетховене «Бессмертная возлюбленная» (1994).

В XX веке увеличилось также количество музыкальных сочинений, по форме типичных симфоний, которым авторы дали иное обо­ значение. Так, именно как симфонии музыко­ веды часто рассматривают Концерт для ор­ кестра Белы Бартока и «Песнь о Земле» Густа­ ва Малера. Другие композиторы, напротив, все чаще называют симфониями сочинения, которые с трудом можно отнести к этому жанру. Это мо­ жет указывать на стремление авторов подчер­ кнуть свои артистические намерения, не име­ ющие прямого отношения к какой-либо сим­ фонической традиции.

< Иоганн Себастьян Бах, крупнейший композитор эпохи барокко.