8 моцарт

Еженедельное издание. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,50 грн, 190 тенге

i

is £ajbar;SaUteo gatitef Daryw t),Gii3Yte$ Ш •«therlCingBeWio Miils^ir^Nbstra : w

4

x

>

-\'-

4

v

:

,

- ; ' ■ ' < ■

1

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №8,2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная

Вольфганг Амадей Моцарт

Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

№8 Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д.

13/1 (письма читателей поданному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01 Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль, МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

ход истории»

Ребенок, рожденный для музыки

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе

Первые гастроли по Европе

по надзору за соблюдением законодательства 8 сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ

Тщетные поиски покровителей

№ ФС77-29474 от 31.08.2007

Достигнутая независимость УКРАИНА

Прощание с Зальцбургом

Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг»

Венское десятилетие

Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11 Генеральный директор: Екатерина Клименко

Шедевр, рожденный болью

Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

20

Отчего умер Моцарт?

УкраТна 01033 Кит а/с ДЕ АГОСТ1Н1 Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции Украины №КВ 12996-1880Р от 22.08.2007

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ

24

Вечное влияние

КАЗАХСТАН Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс» E-mail: 100people@deagostini.ru

ИТОГИ Наследие и наследники композитора

28 Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,50 грн, 190 тенге. © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де АГОСТИНИ» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: De Agostini Picture Library, Corbis Japan, American Photo Library, Uniphoto Press, The Bridgeman Art Library

#;

Вольфганг Амадей Моцарт 1756—1791 «Я поглощен музыкой. Музыка наполняет меня»

Пролог

Вольфганг Амадей Моцарт Живое олицетворение музыки

В

осемнадцатый век завершил эпоху, когда правители выступали в роли покровителей изящных искусств. В

середине столетия в Австрии родился музыкальный гений. Талант этого мальчика проявился очень рано, и вся Европа пришла в восхищение от его «небесной музыки».

О

Ее ныне часто называют «бессмертной». Однако совре­ менники не ценили должным образом творчество ком­ позитора. Он страдал от хронического безденежья, но до конца своих дней продолжал писать произведения, при­ знанные впоследствии вершиной мирового музыкального

О

искусства. Но каким он был в жизни? Точно ли его светлая музыка отражает его характер? Или в жизни Моцарт был совсем иным — заурядным человеком с присущими ему самыми обычными страстями и слабостями?

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 1685

Рождение Иоганна Себастьяна Баха.

1735

Рождение Иоганна Кристиана Баха.

1755

Рождение Марии Антуанетты, будущей французской королевы, казненной в 1793 году.

1756

Рождение Моцарта.

1760

Моцарт обучается игре на клавишных инструментах.

1761

Моцарт сочиняет свою первую пьесу и впервые выступает перед зрителями.

1762

Моцарт выступает с концертом перед императрицей Марией Терезией, матерью Марии Антуанетты.

1763

Моцарт выступает с концертом перед Людовиком XV.

1764

Моцарт пишет свое первое симфоническое произведение.

1765

Иосиф II Австрийский становится императором Священной Римской империи.

1769

Первая поездка Моцарта по Италии.

1770

Рождение Бетховена.

1772

Граф Коллоредо становится архиепископом Зальцбургским.

1778

Моцарт влюбляется в Алоизию Вебер. Смерть Марии Анны, матери Моцарта.

1780

Смерть императрицы Марии Терезии.

1781

Моцарт получает от архиепископа приказ вернуться в Вену.

1782

Моцарт женится на Констанции Вебер.

1784

Моцарт вступает в масонскую ложу.

1786

Премьера оперы «Свадьба Фигаро».

1787

Смерть Леопольда Моцарта, отца композитора. Первое представление оперы «Дон Жуан».

1789

Начало Французской революции.

1791

Премьера оперы «Волшебная флейта». Смерть Моцарта в Вене.

1842

Первый фестиваль памяти Моцарта.

1862

Первое издание каталога Кёхеля.

1880

Образование Международного фонда Моцарта.

1975

Первый международный конкурс имени Моцарта.

1991

200-летие со дня смерти Моцарта.

Жизнь и эпоха

Ребенок, рожденный &АЯ музыки Музыкальный гений Моцарта проявился очень рано — в возрасте трех лет, когда мальчик впервые сел за клавир. Творческий дар его не утратил своей силы вплоть до таинственной безвременной кончины композитора. Моцарт оставил потомкам не только свою бессмертную музыку, но и огромное количество писем. По ним можно лучше понять не только его жизнь, но и культуру Европы XVIII века в целом. Его сочинения и письма прекрасно отражают дух той переломной эпохи.

Зальцбург, родина гения

И

тельным

архиепископством

оганн Хризостом Вольфганг Теофил Мо­

Зальцбургским

царт появился на свет 27 января 1756 го­

местным главой католической

да в маленьком доме в центре Зальцбурга. В те

и управлялся

церкви.

времена детская смертность была очень высо­ кой, и из семерых детей Леопольда и Марии Анны Моцарт до совершеннолетия дожили

Прирожденный музыкант В детстве и ранней юности Амадей Мо­

только он и его старшая сестра Анна Мария,

царт находился под огромным влиянием

которую домашние называли «Наннерль». За

своего отца — Леопольда, уроженца города

мальчиком тоже закрепилось другое имя —

Аугсбурга на юге Германии. Отец и дед Лео­

«Амадей», то есть по-латыни «любимый Богом».

польда были переплетчиками, но сам он меч­

То же самое, но по-гречески, означает его офи­

тал стать музыкантом. Именно поэтому он пере­

циальное имя — Теофил.

брался в Зальцбург, где его приняли на службу

В наши дни Зальцбург входит в состав Ав­

ко двору архиепископа Сигизмунда Кристофа

стрии, однако в XVIII веке он был самостоя­

фон Шраттенбаха (1698—1771). Одаренный, хо-

■»■ Наннерль и юный Амадей Моцарт.

Зальцбург, родной город Моцарта, расположенный у реки Зальцах.

^*'.

р о ш о о б р а з о в а н н ы й с к р и п а ч , Л е о п о л ь д за­

лодии, подошел к клавесину и точно воспро­

нимался м у з ы к а л ь н о й теорией и в год р о ж ­

извел их с начала д о к о н ц а . Увидев, с какой

дения Амадея опубликовал «Трактат о фунда­

легкостью Амадей справился с н и м и , отец по­

ментальных п р и н ц и п а х и г р ы на с к р и п к е » . Этот

нял, что его сын феноменально одарен от п р и ­

учебник ш и р о к о использовался преподавате­

роды. С четырех лет о н начал обучать Амадея

лями при о б у ч е н и и будущих с к р и п а ч е й .

игре на клавире, а год спустя Моцарт сочинил доче­

свои первые п р о и з в е д е н и я — «Анданте до ма­

рью служащего из м а л е н ь к о г о городка Сант-

Мать

Амадея,

Мария

Анна,

была

ж о р » и «Аллегро д о мажор». Талант п р о я в и л ­

Гильген на берегу озера Вольфгангзее. Эта МИЛОВИДНаЯ

г ' ~ т ЖеНЩИНа, ЛЮбящая

ботливая мать о ч е н ь любила

Жена

И

За-

всевозможные

р о з ы г р ы ш и и ш у т к и . Скорее всего, и м е н н о у нее М о ц а р т унаследовал свой л е г к и й харак­ тер, а также с к л о н н о с т ь к грубоватым и п о р о й вульгарным о б о р о т а м речи. Его ж е старшая сестра — Наннерль — была о ч е н ь серьезна и с о в е р ш е н н о лишена чувства ю м о р а . Этим она весьма напоминала отца. Леопольд Моцарт, о б р а з о в а н н ы й и х о р о ш о воспитанный человек, хотел видеть своих де­ тей п о х о ж и м и на себя. Естественно, в его доме всегда звучала музыка. Однажды трехлетний Амадей, слушая, как его сестра разучивает ме­

_

ся и у Наннерль, и Л е о п о л ь д решил составить

ж Леопольд Моцарт был способным музыкантом, но заурядным композитором.

для нее с б о р н и к пьес. Чуть позже именно в «Нотной книге Наннерль» маленький Амадей неумелой р у к о й записал свои первые детские сочинения. Довольно скоро Моцарт-старший

решил,

что Амадей постиг о с н о в ы не только м у з ы к и , но и к о м п о з и ц и и . Стало быть, о н готов к то­ му, чтобы сочинять и самому исполнять свои п р о и з в е д е н и я . Сгорая от желания

познако­

мить весь м и р со с в о и м с ы н о м - в у н д е р к и н д о м , Л е о п о л ь д в середине 1763 года на время оста­ вил место д и р и ж е р а п р и д в о р е а р х и е п и с к о п а и отправился вместе с Амадеем и Наннерль по к о р о л е в с к и м д в о р а м и замкам Европы.

4 Мать Моцарта любила музыку и отличалась ж и в ы м , веселым характером. Эту черту унаследовал у нее Амадей.

Библиотека мемуаров ЛЮБИМЫЙ В 1880 году Международный фонд Моцарта основал музей в том самом доме, где родился композитор. В музее бережно сохранена подлинная обста­ новка кухни, жилой комнаты и кабинета. Посетители могут осмотреть личные вещи и письма членов семьи Моцарт, а также их портреты. В комнате, где родился великий музыкант, стоит его кла­ вир. Этот инструмент он любил больше всего и именно на нем сочинил и испол­ нил свои самые первые — детские — сочинения. Слово «клавир» происходит от латинс­ кого "clavis" («клавиша») и означает любой клавишный инструмент. Так в Германии XVIII века обычно называли и орган, и клавесин, и фортепиано, а к концу сто­ летия это слово стало синонимом «кла­ викордов». Затем «клавиром» часто име­ ^ Родной дом Моцарта ныне стал музеем знаменитого композитора.

КЛАВИР новали рояль, основной клавишный инструмент XIX—XX веков. Сам Моцарт поначалу играл и сочинял на клавесине и клавикордах, но позже стал отдавать предпочтение фортепиано.

▼ Клавир Моцарта.

I

Жизнь и эпоха Первые гастроли по Европе Ребенок-артист В те времена музыканты могли добиться

кать знатного покровителя. Более того, статус

признания, только разъезжая с концертами

музыканта напрямую зависел от его социаль­

по многочисленным королевствам и кня­

ного положения. Поэтому музыканты пы­

жествам Европы. Именно в такое путе­

тались получить должности при королев­

шествие решил отправиться со своим

ских дворах или в их «окрестностях».

маленьким одаренным сыном и чес­

Амадей вместе с сестрой и отцом

толюбивый Леопольд Моцарт. Ему в

прибыл в Мюнхен, когда ему исполни­

свое время не удалось стать извест­

лось ровно 6 лет. Дороги в Германии

ным музыкантом, и не исключено,

в те времена ужасали путников: они

что Леопольд таким способом решил

были если не слишком узкими, то

реализовать свои неосуществившие­

страшно разбитыми. Поэтому се­

ся мечты. Отец надеялся, что гастро­

мейство Моцарт предпочитало путе­

ли помогут его сыну найти себе вли­

шествовать на речных судах. Так вы­

ятельного и богатого покровителя и

ходило намного дороже, чем на ло­

тем самым обеспечить ему безбедное

шадях, но Леопольд Моцарт был готов

существование. Жизнь музыкантов XVIII века была не-

на любые траты ради достижения своих честолюбивых целей.

*

простой. Зарабатывать концертами они не

Встреча с императрицей

могли: вознаграждением в таких случаях слу­ жили обычно не деньги, а первые попавшие

Когда Моцарт с родителями

под руку «безделушки» — например, часы или табакерки. Добиться благосостояния подоб­ ным путем было нереально. Приходилось исАмадей Моцарт и его отец Леопольд выступают перед Марией Терезией в октябре 1762 года. Императрица была очарована и г р о й маленького виртуоза.

прибыл в

Мюнхен, его пригласили выступить при дворе ■»- Портрет Амадея того времени, когда отец начал возить его с к о н ц е р т н ы м и выступлениями по странам Европы.

курфюрста Баварии Максимилиана Иосифа III. Неизвестно, что именно исполнял в тот вечер Амадей, но играющий на клавесине малень­ кий мальчик растрогал сердца зрителей. С той поры за Амадеем утвердилась слава «чудо-ре­ бенка».

Моцарт

ВЕНА, ЦЕНТР ИСКУССТВ «Я утверждаю, что Вена — удивитель-

также лучшие архитекторы, скульпторы,

ный город. Для людей моей профессии

живописцы, драматурги и поэты.Так Вена

это лучшее место в мире», — писал в

превратилась в настоящую культурную

1781 году Моцарт об австрийской сто-

столицу Европы. Эта слава сохранялась

лице и центре европейской культуры,

за этим городом вплоть до XX века.

Музыкант решил тогда покинуть родной Зальцбург и навсегда поселиться в Вене. В то время Вена была интернациональ-

^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

ным городом, куда, словно мотыльки на свет, слетались художники и музыканты со всей Европы, искавшие пристанища при дворе могущественной император­ ской семьи Габсбургов. В эпоху Марии Терезии (1740—1780) в Вене жили и работали Гайдн, Моцарт и Бетховен. При дворе Марии Терезии были собраны ► Шенбруннский дворец. В одном из его залов маленький Моцарт играл для императрицы Марии Терезии.

-^ Маленький Моцарт сидит на коленях у императрицы.

Затем его пригласили выступить перед авс­

Амадей будто бы поскользнулся и шлепнулся на

трийской императрицей Марией Терезией (1717—1780). Она хотела превратить Вену в европейскую столицу изящных искусств, и по­

I

пол. Тогда какая-то девочка подбежала, чтобы ■» Мария Антуанетта, дочь Марии Терезии, будущая жена Людовика XVI и королева Франции.

помочь ему подняться. Амадей учтиво сказал ей: «Вы так добры. Когда я вырасту, то женюсь

тому в годы ее правления этот город стал на­

на вас». Этой девочкой была Мария Антуанетта

стоящим раем для многих деятелей культу­

(1755—1793), ставшая впоследствии королевой

ры. Покровительство кого-нибудь из ди­

Франции. В 1789 году во Франции вспыхнула

настии Габсбургов, а особенно самой

/

революция, и через три года Мария Антуанетта

Марии Терезии, гарантировало безбед-/

оказалась в тюрьме. В октябре 1793 года —

ную жизнь и открывало путь к европей- f

спустя два года после смерти Амадея — ей от­

ской славе. Зная об этом, Моцарт-стар­

рубили голову в Париже, на площади Согласия.

ший делал все возможное для того,

Марии Антуанетте было тогда 38 лет.

чтобы представить своего сына импе­ ратрице.

выглядела Вена в XVIII веке.

К тому времени Леопольд

научил

Амадея не просто играть любые мело­ дии по заказу вельможных слушателей, но и исполнять их с завязанными глаза­ ми. Это привело в восхищение весь авс­ трийский двор. Растроганная игрой ма­ ленького музыканта, императрица по­ садила Амадея к себе на колени даже позволила поцеловать се­ бя в щеку. Известен анекдот об этом

выступлении /

Моцарта при дворе Марии Терезии.

^ £

I

I

Жизнь и эпоха

Тщетные поиски покровителей Отцовская бесцеремонность

Это

Когда семья Моцарт направлялась из Вены

случилось

на

Рождество

1763 года. Амадей с родителями

в Линц, Амадея пригласили сыграть на чем­

побывал на торжественном обеде,

бало (разновидности

а затем выступил перед королем

ке перед

клавесина)

Штраттенбахом,

и скрип­

архиепископом

Зальцбургским, по случаю его дня рождения.

Людовиком XV. Это еще более укрепило репута­

Штраттенбах оценил огромный талант Амадея

цию Амадея, однако и на этот раз

и пошел навстречу Леопольду Моцарту, про­

он так и не стал придворным музы­

длив ему отпуск. Тем самым отец с сыном по­

кантом. Более того, Амадей очень

лучили возможность продолжить свое турне

редко получал денежное возна­

по Европе.

граждение за свои концерты, а

В возрасте семи лет Моцарт уже знал на­ изусть произведения из «Нотной книги Наннерль» и начал изучать другие сочинения сов­ ременных ему композиторов. В то же вре­

тем временем кошелек Леопольда стремительно опустошался. Причиной всех неудач был сам 1

мя он вместе с отцом продолжал колесить по Европе, и вместе со славой «чудо-ре­ бенка» росли амбиции Леопольда. Они по­ бывали во Франкфурте, Париже, Лондоне и Амстердаме, где Амадей выступал перед ко­ ролями и вельможами. Однако успех ожи­ дал Амадея и Леопольда далеко не всегда. В Брюсселе, например, выступление Амадея прошло практически незамеченным: охота и пирушки интересовали местную знать намно­ го больше, чем какой-то маленький музыкант. В Париже, напротив, его выступления вызва­ ли большой ажиотаж. Этот город, законода­ тель мод во всех областях искусства и науки, поразил маленького Амадея своим блеском,

*■ Юный Моцарт постигает тайны

Моцарт-старший. Хотя вельможи восхищались 1

он научился сочинять весьма

талантом Амадея, все они очень быстро уставали от настойчивых притязаний его отца. Леопольд настолько откровенно

добивался

места для Амадея и вел себя при этом так бесце­ ремонно, что, подумав, правители не решались пригласить к своему двору талантливого маль­ чика. Тогда им пришлось бы взять к себе и его отца. Рассказывают, что, когда Леопольд привез Амадея в Милан, Мария Терезия Австрийская бросила в адрес Леопольда фразу: «Зачем этот человек таскает с собой этого несчастного мальчика по всей Европе, словно какой-нибудь нищий?»

Эпидемия оспы

шумом и великолепием. Концерты и оперные

Покинув Париж, семейство Моцарт пересек­

спектакли проходили здесь практически еже­

ло пролив Па-де-Кале и прибыло в Лондон. Здесь

дневно. В Париже семейство Моцарт познако­

Амадей познакомился с Иоганном Кристианом

милось с немецким бароном Фридрихом Мельхиором фон Гриммом (1723 1807), автором ходившего по ру­ кам сочинения «Литературная переписка». Благодаря этому знакомству Амадей получил приглашение

в Версаль.

► Иоганн Кристиан Бах, сын великого композитора Иоганна Себастьяна Баха. Он подружился с Моцартом, несмотря на 20-летнюю разницу в возрасте.

к о м п о з и ц и и . Еще в нежном возрасте

сложную музыку.

Частная жизнь Бахом (1735—1782), сыном великого композито­ ра Иоганна Себастьяна Баха. За годы странствий по Европе у Амадея не было возможности за­ вести друзей. Иоганн Кристиан Бах стал первым из них. Моцарт увлек его итальянской музыкой. Знакомство переросло в крепкую дружбу. Покинув Лондон, семья Моцарт в течение четырех лет продолжала путешествовать по Европе. Маленького виртуоза тепло принима­ ли повсюду, однако Леопольду так и не удава­ лось найти сыну места при каком-нибудь евро­ пейском дворе. В итоге материальное положе­ ние их семьи вскоре стало критическим. Ситуация не изменилась и к осени 1767 года, когда было объявлено о свадьбе эрцгерцогини Марии Жозефины, дочери Марии Терезии, и ко­

ОЧЕНЬ СТРАННЫЕ Совершенно не вяжется с привычным об­ разом композитора-гения странности Моцар­ та — повышенный интерес к человеческим испражнениям и непристойная речь. В пись­ мах к матери, сестре и даже кузине Марии Анне Текле (ее в семье называли Бесле) он часто упоминает об экскрементах. Так, в пись­ ме матери он писал: «Дорогая матушка, це­ лую тебе руку... прости мой слог — шерша­ вый, как моя задница» (2 мая 1770). В письме к сестре: «Благодарен тебе до кончика задни­ цы» (17 февраля 1770). Своей кузине, которой одно время был очарован, Моцарт написал: «Наложу тебе на нос, так, что у тебя повиснет борода... Теперь желаю Вам спокойной ночи, в постель насрите что есть мочи... Ах! Моя за­ дница горит огнем! Что бы это означало!.. Мо­ жет быть, дерьмо просится наружу? Да-да, де­ рьмо, я знаю тебя, я вижу тебя и чую тебя...»

(5 октября 1777).

ПРИВЫЧКИ...

Полное собрание подобных вульгарных мест из переписки Моцарта впервые опуб­ ликовал в 1931 году австрийский писатель Стефан Цвейг. До этого подобные пассажи всегда вымарывались цензурой как поро­ чащие светлый образ музыканта. Эта публи­ кация разочаровы- ■ вала, но позволяла глубже понять не­ простой характер гениального музы­ канта.

► Мария Анна Текла, кузина Моцарта. С ней Амадей обменивался ж и в ы м и и несколько необычными посланиями.

роля Неаполитанского. Леопольд решил с же­ ной и двумя детьми еще раз попытать счастья в

рассчитывать на успех. Поэтому Леопольд ре­

Вене, надеясь, что Амадея пригласят выступить

шил отправиться с Амадеем в Италию, оставив

во время свадебных торжеств. Но в Вене внезап­

на этот раз жену и дочь дома. В период с дека­

но разразилась эпидемия оспы, и 16-летняя эрц­

бря 1769 по март 1773 года они совершили три

герцогиня умерла буквально накануне свадьбы.

успешные поездки в Италию, посетив Милан,

Стало не до выступлений: Леопольд и его дети

Болонью, Флоренцию, Рим, Неаполь, Венецию

оказались в пораженном смертельной болез­

и еще ряд городов и герцогств. Папа римский

нью городе. Вскоре оспой заболели и Амадей, и

произвел музыканта в рыцари ордена Золотой

Наннерль. 11 -летний мальчик был на краю смер­

шпоры. В Сикстинской капелле Моцарт услышал

ти, однако сумел поправиться. После этого его

сочинение Грегорио Аллегри «Miserere», парти­

лицо покрылось глубокими рубцами от оспы.

тура которого держалась в тайне, и, вернувшись домой, записал его по памяти. В Болонье 14-лет­

Поездки в Италию

него Амадея приняли в Филармоническую ака­

Отец Моцарта хотел дать своему сыну хоро­

демию. Наконец, юноша написал для миланского

шее музыкальное образование. Не желая, что­

карнавала оперу «Митридат, царь Понтийский»,

бы Амадей хоть в чем-то уступал Йозефу Гайдну

имевшую огромный успех. По этому поводу

(1732—1809) или Кристофу Виллибальду фон

Леопольд писал своей жене и дочери: «Буря

Глюку (1714—1787), он стал знакомить своего та-

оваций потрясала театр, пока зрители кричали

лантливого отпрыска с основами оперного ис­

"Ура!" маленькому маэстро». С восторгом рас­

кусства. В те дни не умевший сочинять оперы в

сказывал о своих итальянских впечатлениях в

итальянском стиле композитор просто не мог

письме матери и сам Амадей.

Версальский дворец близ Парижа. Здесь Моцарт и его сестра Наннерль выступали перед французским королем и его п р и д в о р н ы м и .

► Пародийная зарисовка на оперный спектакль XVIII века, сделанная английским х у д о ж н и к о м сатириком Уильямом Хогартом.

ж Барон Фридрих Мельхиор фон Гримм был не только литератором, но и официальным комиссионером русской императрицы Екатерины II.

Жизнь и эпоха Достигнутая независимость При новом архиепископе Смерть имевшего

широкие

взгляды архи­

епископа Шраттенбаха стала сильным ударом для Моцарта. Его преемник — граф Иероним Коллоредо — оказался холодным, надменным человеком, наслаждавшимся своей влас­ тью над подданными. Узнав о том, что его придворный музыкант Моцарт разъезжает по Европе, он велел Леопольду немедленно вер­ нуться в Зальцбург. Для 16-летнего Амадея это бы­ ло глубоким разочарованием. В этот период он непрерывно и страстно сочинял музыку. В августе 1772 года Амадея назначили концертмейстером

ж

Портрет Моцарта в то время, когда о н начинал самостоятельную ж и з н ь .

Перед д в о р ц о м зальцбургского архиепископа — просторная площадь с ее знаменитым фонтаном.

придвор­

Свобода и первый поцелуй любви

ной капеллы, но уже в октябре он полу­

Время шло, Моцарт чувствовал себя все бо­

чил приглашение приехать в Милан на

лее подавленным, его душа тосковала. Зальц­

премьеру своей оперы «Луций Сулла».

бург казался композитору тюрьмой. Он страс­

Архиепископ с неохотой позволил ему

тно желал бежать оттуда, чтобы начать новую

отлучиться. Это визит Моцарта в Италию

жизнь в иной, более живой и творческой об­

оказался последним. В марте следую­

становке.

щего года он возвратился в Зальцбург.

В августе 1777 года 21-летний Моцарт по­

Началась монотонная жизнь. Моцарт сочинял для

дал архиепископу прошение об отставке. Кол­

придворной капеллы новые произведения, но по­

лоредо сам был рад избавиться от эксцентрич­

лучал за это сущие гроши. С марта 1773 года до лета

ного музыканта и не стал ему мешать. Через ме­

1777 года музыкант не выезжал из Зальцбурга, ес­

сяц Амадей решил ехать в Париж.

ли не считать двух коротких визитов в Вену. Там он

Привыкший считать себя «музыкальным ге­

попытался получить место в придворном оркестре

нием», всецело погруженный в творчество,

императрицы Марии Терезии. Эти оказавшиеся на­

постоянно опекаемый отцом, Моцарт болез­

прасными хлопоты вызвали подозрения его суро­

ненно привыкал к взрослой жизни. Все прихо­

вого начальника. По долгу службы Моцарт был обя­

дилось делать самому! Рядом с ним была мать,

зан писать духовную музыку, но делал это с боль­

но Моцарт впервые оказался свободен от от­

шой неохотой. В свободное время он продолжал

цовского надзора. И, разумеется, он восполь­

сочинять оперы и концерты.

зовался обретенной свободой.

Моцарт

дочери австрийской императри­ цы М а р и и Терезии, не пригласил Моцарта к себе в Версаль. Не по­ могли ни п р е к р а с н ы е выступле­ ния, ни визиты к аристократам: никакой

пристойной

должнос­

ти маэстро так и не п р е д л о ж и л и . Правда, он получил в Париже не­ с к о л ь к о заказов и сочинил п р о ­ изведения, тепло п р и н я т ы е пуб­ л и к о й . Но все это не удовлетворя­ л о ни самого Амадея, ни — самое важное! — его отца.

-*■ Дворец в Мангейме, где выступал знаменитый в XVIII веке Мангеймский оркестр.

Через т р и месяца после п р и ­ бытия в Париж его мать, Мария

Когда о н и с матерью заехали навестить род­

HBRR 1ШТ) МАПЛМК LANGI ^■ktU/uJcr

~%tii 'nal

Анна Моцарт, н е о ж и д а н н о забо- .;

ственников в Аутсбург, Моцарт познакомился со

лела и вскоре скончалась. Амадей

своей кузиной — Марией А н н о й Теклой (1758—

решил написать с н е б о л ь ш и м и интервалами не­

1841). Затем между ними завязалась не слишком

с к о л ь к о писем отцу с тем, чтобы исподволь под­

приличная переписка. Трудно поверить, что та­

готовить его к тяжелому известию. В п е р в о м пись­

кие письма мог писать человек, которого п р и н я ­

ме Амадей сообщил о серьезной болезни матери,

то считать «солнечным гением».

./<:■■ t'S.

* Певица из Мангейма Алоизия Вебер, покорившая сердце молодого Моцарта.

во втором — о ее смерти. Есть п р е д п о л о ж е н и е , что

В конце октября Моцарт с матерью прибыл

в третьем письме Амадей раскрывал всю правду и

в Мангейм. Здесь они задержались на целых

просил у отца п р о щ е н и я за свою ложь. По д р у г о й

шесть месяцев, и Моцарт тут впервые по-настоя­

версии, Амадей п о п р о с и л священника, друга их се­

щему влюбился — в Алоизию Вебер, певицу-

мьи, чтобы тот от его имени сообщил отцу и сестре

сопрано и вторую из четырех дочерей местно­

о смерти матери.

го переписчика нот. Их чувства оказались взаим­ ными, и вскоре они решили пожениться. Однако их надежды не осуществились. Когда Моцарт на­

Ключевая фигура

писал отцу о своих намерениях, то получил жест­ кий ответ: «Отправляйся в Париж! Немедленно! Ищи себе место среди великих людей и помни девиз Цезаря "Все или ничего"».

Смерть матери Не смея перечить воле отца, М о ц а р т в марте 1778 года отправился в Париж. Сначала он с о б и ­ рался ехать о д и н , но по п р и к а з у отца ему п р и ­ шлось взять с собою мать: Л е о п о л ь д перестал сыну доверять. Тем не менее Амадей пустил­ ся в путь п о л н ы м надежд. Он х о р о ш о помнил, как тепло п р и н и м а л и его во время последне­ го приезда в Париж. Казалось, что там он най­ дет достойное его таланту занятие. Но к о м п о ­ зитора ожидало разочарование: к о р о л ь Л ю д о ­ вик XV, б л а г о с к л о н н о о т н о с и в ш и й с я к Моцарту, к тому времени скончался, а н о в ы й король,

ИМПЕРАТРИЦА МАРИЯ ТЕРЕЗИЯ В сентябре 1762 года шестилетний Моцарт впервые приехал в Вену и высту­ пил с сольным концертом перед императ­ рицей Марией Терезой. Отец его делал все возможное, чтобы добиться располо­ жения императрицы, покровительницы искусств, но его слишком большое усер­ дие вызвало противоположный эффект. Тем не менее императрица и ее сын ока­ зали определенное влияние на дальней­ шую судьбу Моцарта. Мария Терезия, дочь императора Свя­ щенной Римской империи Карла VI, умер­ шего в 1740 году, в 23 года унаследовала все владения Габсбургов, что привело к так называемой «войне за австрийское наследство». В 1736 году она вышла замуж за Франца Стефана Лотарингского, после смерти Карла VI став­ шего новым императором Священ­ ной Римской империи. В 1749 году

Людовик XVI, женатый на М а р и и Антуанетте, ► Портрет императрицы Марии Терезы, покровительницы искусств.

Мария Терезия, одна из «просвещенных монархов» той эпохи, самостоятельно провела ряд административных и эконо­ мических реформ, опиравшихся на тео­ рию меркантилизма. Они сопровожда­ лись преобразованиями в социальной, правовой и религиозной сферах. Нача­ тые Марией Терезиеи реформы без осо­ бого успеха пытался продолжить ее стар­ ший сын Иосиф II, ставший ее соправителем после смерти в 1765 году ее мужа. У Марии Терезии и Франца Стефана было 16 детей, десять из кото­ рых выжили. Умерла она в 1780 году, в возрасте шестидесяти трех лет.

I

Жизнь и эпоха

Прощание с Зальцбургом Печальное возвращение Неожиданная смерть матери повергла Моцар­ та в депрессию, и он несколько раз писал отцу в Зальцбург, взывая его о помощи. Взволнован­ ный состоянием сына, Леопольд приказал ему прекратить поиски работы в Париже и возвра­ щаться в Зальцбург. Говорят, что в одном из пи­ сем Леопольд даже давал согласие на то, что­ бы Амадей вернулся не один, а вместе со своей возлюбленной Алоизией Вебер. Моцарт, в письмах называвший родной Зальц­

па Коллоредо — во многом благодаря ста­

бург «ужасным местом», не спешил домой. Сна­

рым связям Леопольда. Более того, на этот

чала он, конечно же, направился в Мангейм,

раз ему предложили работу на более вы­

чтобы встретиться с Алоизией. Амадей наме­

годных, чем прежде, условиях: Моцарту по­

ревался жениться на ней, но к тому време­

высили жалование и даже разрешили выез­

ни девушка вместе со своей семьей перееха­

жать из Зальцбурга и писать оперы. Осенью

ла в Мюнхен. Моцарт поехал вслед за ней, но

1780 года курфюрст Баварский Карл Теодор

оказалось, что Алоизия устроилась певицей в

(1724—1799) по совету своего тенора Антона

мюнхенскую оперу и совершенно охладела к

Раафа (1714—1797) предложил Моцарту на­

Амадею. На этой печальной ноте закончился

писать оперу для своего придворного кар­

первый серьезный роман композитора.

навала.

-* Картина XIX века, изображающая Моцарта и Констанцию во время их медового месяца. Жизнь Моцарта в те годы быстро менялась: неудачный роман с Алоизией, разрыв с архиепископом, женитьба на младшей сестре своей первой возлюбленной.

Моцарт отправился в Мюнхен и всего за

Разрыв с архиепископом

шесть недель написал оперу «Идоменей, царь

Возвратившись в Зальцбург, Моцарт вновь был принят на службу ко двору архиеписко­

Критский». Успешная ее премьера состоялась 29 января 1781 года.

Версия ДОЛГИ МОЦАРТА Моцарт ушел из жизни с огромными долгами. При этом денег он зарабатывал более чем достаточно для того, чтобы обеспечить свою семью. Историки установили, что общий доход Моцарта в 1781 году составлял 800 флоринов. Для сравне­ ния: годовой оклад университетского преподава­ теля равнялся 300 флоринам, а учителя начальной школы — всего 22 флоринам. Однако, начиная с 1788 года, Моцарт постоянно брал деньги в долг у своего знакомого — богатого венского купца Миха­ эля Пухберга (1741—1822) — и всего задолжал ему 1415 флоринов. Но этот купец был не единственным заимодавцем Моцарта! К концу жизни музыканта его долги достигли порядка 3000 флоринов, то есть почти в 4 раза превысили его годовой доход. Отчего такое случилось? По одной из версий, он проигрывал крупные суммы на бильярде и за кар­ точным столом. Об этих его увлечениях известно из документов.

По другой гипотезе, Моцарт просто не умел обра­ щаться с деньгами. Он тратил огромные суммы на то, чтобы жить на широкую ногу, щедро платил музыкан­ там и актерам, занятым в его операх. Кроме того, очень дорого обходилось ему лечение Констанции: ее здоро­ вье резко ухудшилось после рождения ребенка. Нако­ нец, Моцарт снимал роскошно обставленный дом в центре Вены, одевался по последней моде и никогда не скупился на ювелирные украшения для жены. Существует и еще одно возможное объяснение. Моцарт был масоном и вкладывал деньги в создание новой масонской ложи — «Гротто». Дело в том, что ссужавший ему большие суммы Пухберг сам был масоном. Впрочем, все это лишь догадки. Возможно, мы так никогда и не узнаем, куда уходили занятые Моцартом деньги.

*■ Иероним Коллоредо, архиепископ Зальцбургский. Моцарт был его придворным музыкантом. Коллоредо всячески тормозил путь композитора к славе и обращался с ним, как со слугой.

▼ Играть на бильярде любили многие современники Моцарта.

Моцарт

Пока композитор получал поздравления в

Иосиф II и также стал оказывать поддержку

юнхене, архиепископ Зальцбургский при­

композитору. В июле 1782 года с огромным

сутствовал в Вене на коронации Иосифа II

успехом прошла премьера оперы Моцарта

(1741 —1790), вступившего на престол после

«Похищение из сераля», после чего Амадея

смерти своей матери, императрицы Марии

признали одним из ведущих венских компози­

Терезии. Амадей решил воспользоваться

торов. Тогда же произошло новое важное со­

отсутствием архиепископа и задержался в

бытие в жизни Моцарта: он женился.

Мюнхене дольше положенного.

* Портрет Констанции Моцарт работы художника Иосифа Ланге. Ланге был мужем Алоизии, первой возлюбленной Моцарта, и приходился композитору свояком.

Музыкант снимал комнату в доме Веберов, пе­

Узнав об этом, Коллоредо приказал

реехавших в Вену из Мюнхена. Правда, Алоизии

Моцарту срочно прибыть в Вену. Там ком­

с ними не было: она успела выйти замуж и по­

позитор сразу понял, что попал в неми­

кинула родительский дом. Отец Алоизии к то­

лость. Архиепископ обращался с ним, как

му времени скончался, и фрау Вебер жила од­

со слугой, и даже распорядился, чтобы тот во

на с тремя дочерьми. Вскоре до Зальцбурга

время обеда сидел рядом с камердинерами.

дошли слухи о том, что Моцарт женился на

Более того, архиепископ запретил Моцарту

Констанции, младшей сестре Алоизии. Отец его

брать вознаграждения за свои концерты, хотя

был в страшном гневе, но Амадей поспешил

за один из них музыкант мог получить полови­

уверить его в том, что не любит Констанцию. По

ну своего годового жалования. В мае 1781 го­

его словам, она «не уродлива, но и не красави­

да Моцарт подал прошение об отставке, одна­

ца. Все ее достоинства — это маленькие чер­

ко архиепископ отказался ее принять. Тогда

ные глазки и хорошая фигура». Однако Амадей,

музыкант стал вести себя подчеркнуто вы­

обманув отца, 4 августа 1782 года действитель­

зывающе, надеясь таким способом получить

но женился на Констанции.

свободу. И он добился своего: в конце концов,

Почему Моцарт связал свою жизнь с млад­

дворецкий, граф Арко, вышвырнул Моцарта

шей сестрой своей первой дамы сердца?

из дворца.

Принято считать, что решающую роль в этом

Так 25-летний композитор в июне 1781 года получил возможность уехать в Вену.

сыграла фрау Вебер. Уверенная в таланте и блестящих перспективах будущего зятя, она будто бы сама организовала их сближение.

Ж е н и т ь б а Моцарта

Как бы то ни было, Амадей не расставал­

Музыкальная жизнь в Вене била ключом, и

ся с Констанцией до самой смерти. У них ро­

вскоре Моцарт нашел богатых покровителей

дилось шестеро детей, из которых выжило

и выступил с множеством фортепианных кон­

двое — Карл Томас (1784—1858) и Франц

цертов. Его музыку полюбил новый император

Ксйвьер Вольфганг (1791—1844).

* Моцарт обвенчался с Констанцией 4 августа 1782 года в венском кафедральном соборе святого Стефана. Спустя три дня в письме своему отцу он писал: «При заключении брака м ы вместе плакали». ► Моцарт играет на фортепиано перед императором Иосифом II

I

Жизнь и эпоха Венское десятилетие Последнее возвращение в родной город В Вене Моцарт продолжал зарабатывать на

мата, она возвратилась в Зальцбург, где и скон­

жизнь концертами и преподаванием музыки.

чалась в 1829 году, в возрасте 78 лет.

Благодаря своему другу, барону Готфриду ва

«Свадьба Ф и г а р о »

Свитену (1733—1803), он тогда познакомил­ ся с произведениями Иоганна Себастьяна

Десять проведенных в Вене лет стали са­

Баха и Георга Фридриха Генделя. С его

мым плодотворным и успешным пери­

же подачи композитор стал сочинять

одом в жизни Моцарта. Он получал за

музыку в стиле барокко. В конце ию­

свои концерты большие деньги, что поз­

ля 1783 года — почти через год после

воляло ему с Констанцией жить на ши­

своей свадьбы — Моцарт отправился

рокую ногу. Они постоянно переезжа­

в Зальцбург, чтобы представить свою

ли с места на место, переселяясь в бо­

жену отцу и сестре. Там они пробыли

лее роскошные апартаменты. Дольше

три месяца. Как оказалось, Амадей в

всего — с сентября 1784 по апрель

последний раз в жизни побывал в род­

1787 года — семья Моцарт жила в до­

ном городе. Здесь он впервые показал

ме, впоследствии названном «домом

свою, так и оставшуюся незаконченной,

Фигаро». Там композитор написал свою

«Мессу до минор». Женскую партию в

знаменитую оперу «Свадьба Фигаро».

ней исполнила Констанция.

В основе ее лежала комедия Бомарше «Женитьба Фигаро», острая сатира на об­

Леопольд и Наннерль встретили Кон­

щество того времени. Во Франции король

станцию прохладно, хотя и достаточно веж­

Людовик XVI запретил ее как противореча­

ливо. Видимо, Моцарт покидал Зальцбург, пос­ сорившись со своими родственниками. С сестрой

щую нравственным устоям. В Вене сразу пос­

он больше никогда не встречался. В 1784 году, в

ле премьеры то же самое сделал император

возрасте 32 лет, Наннерль вышла замуж, затем

Иосиф II. Таким образом, превращение пьесы

развелась, а в 1795 году вышла замуж во второй

в оперу было делом рискованным. Впрочем,

раз. После смерти своего второго мужа, дипло-

Масонская церемония. Моцарт был посвящен в масоны в декабре 1784 года. На картине он изображен сидящим и оживленно беседующим со своим соседом (внизу, справа).

оцарт постоянно давал ур музыки, выступал с концертами и сочинил большинство своих лучшихПГ"

Моцарт пообещал монарху изъять все наибо­ лее острые эпизоды, и опера «Свадьба Фигаро» была поставлена, несмотря на возражения

■,'А f

Хронология

Май 1781

КОЧУЮЩИЙ На протяжении десяти проведен­ ных в Вене лет Моцарт неоднократно переезжал с места на место. Возмож­ но, тут сказалась привычка к постоян­ ным странствиям, в которых он про­ вел большую часть предыдущей жизни. Стать домоседом ему было трудно. Доль­ ше всего — два с половиной года — он прожил в роскошном доме на Гроссе Шулерштрассе. Обычно композитор оста­ вался на одном и том же месте не боль­ ше года, всего сменив в Вене 13 квартир. Покинув Зальцбург после разрыва с архиепископом, Моцарт вначале посеi

Д о м Траттнера на Грабен, где одно

время жил Моцарт.

Сентябрь 1781

МОЦАРТ лился в Вене в доме фрау Вебер, матери сво­ ей первой возлюбленной. Здесь начался его роман с Констанцией, впоследствии став­ шей женой композитора. Однако еще до свадьбы, чтобы пресечь нежелательные слу­ хи о его связи с Констанцией, он переехал на новое место. Через четыре месяца после свадьбы, зимой 1782 года, супруги перебра­ лись в дом Герберштейна-младшего на Хохе Брюке. В сентябре 1784 года, когда Моцарт находился в зените своей славы, его семья поселилась на Гроссе Шулерштрассе, в «до­ ме Фигаро». В 1787 и 1788 годах музыкант еще дважды менял место жительства, пере­ селившись в пригороды Вены. Долги выну­ дили Моцарта накануне смерти совершать переезды еще три раза.

Июль 1782 Декабрь 1782 Февраль 1783 Апрель1783 Январь 1784 Сентябрь 1784 Апрель! 787 Декабрь 1787

Кольмаркт Юденплац Грабен (дом Траттнера) Гроссе Шулерштрассе (ныне «дом Фигаро») В Ландштрассе Шультерштрассе § Варингерштрассе Юденплац

Сентябрь 1/«о

был и А н т о н и о Сальери (1750—1825), леген­

з ы к и , еды, напитков и предлагаемых для об­

дарный с о п е р н и к Моцарта. Опера имела боль­

с у ж д е н и я тем. Среди членов масонских л о ж

Хохе Брюке (в «Красной сабле») Хохе Брюке (дом Герберштейнамладшего)

Июнь 1788

поведение своих членов. Это касалось и г р , му­

шой успех в Праге, но на венской сцене ее п о ­

Грабенштрассе

Сентябрь 1789

них

м н о г и х п р и д в о р н ы х музыкантов. Среди

Дом Веберов на L площади св. Петра

|

' Раугенштайнгзссе

преобладали

казали всего десять раз — н а м н о г о меньше то­

аристократы, люди искусства и государствен­

го, на что рассчитывал Моцарт.

ные ч и н о в н и к и . Появление среди них Моцарта вряд ли случайно. Его наверняка влекла к масо­

Посвящение в масоны

нам их готовность помогать друг другу, что со­

На п и к е с в о е й к а р ь е р ы — 24 д е к а б р я 1784 го­ да — М о ц а р т стал членом т а й н о г о м а с о н с к о г о общества.

в е р ш е н н о не было п о х о ж е на о т н о ш е н и я , ца­ р и в ш и е среди п р и д в о р н ы х . Моцарт активно

В о з н и к н о в е н и е масонства о к у т а н о тайной. В

посещал

собрания

ложи

и часто исполнял перед братьями свои со­

1717 году в Англии была создана Великая л о ­

ч и н е н и я . Посвящение в масоны помогло ему

жа. «Ложами» называются подразделения этого

снять н а п р я ж е н н о с т ь в отношениях с о т ц о м . В

тайного общества, требующего от своих членов

1785 году Леопольд решил навестить сына, что­

беспрекословного подчинения и постоянного

бы с в о и м и глазами увидеть, к а к тот ж и в е т на са­

д у х о в н о г о развития. В масонстве не допуска­

мом деле. Совершив с т р о г и й осмотр, он п р и ­

лась какая-либо д и с к р и м и н а ц и я по националь­

знал образ ж и з н и Амадея д о с т о й н ы м . Отец то­

ному или р е л и г и о з н о м у признаку. В XVIII ве­

же вступил в масонское общество, 22 апреля

ке масонские л о ж и в о з н и к л и по всей Европе и

1785 года их обоих возвели в степень мастера.

служили п р о в о д н и к а м и идей свободы, равенс­ тва и братства. Не удивительно, что п о д д е р ж и ­ вавшая абсолютную м о н а р х и ю

католическая

ц е р к о в ь поспешила объявить масонскую о р г а ­ низацию «дьявольской» и «антихристианской». Мария Терезия запретила масонские обще­ ства, о д н а к о п р и н о в о м императоре Иосифе II этот запрет был негласно снят. В Вене в то время существовало восемь масонских лож. Каждая из них имела свои т р а д и ц и и и регулировала ► Сцена из оперы Моцарта «Свадьба Фигаро». Ее либретто написал Да Понте (1749—1838) по мотивам комедии Бомарше. Премьера оперы состоялась 1 мая 1786 года в венском Городском театре и была с восторгом принята зрителями.

ж Масоны Моцарт и Гайдн. В Вене они подружились. Моцарт даже посвятил Гайдну сборник, составленный из шести своих струнных квартетов.

Жизнь и эпоха

Шедевр, рожденный болью Смерть отца Отец и сын только-только наладили нор­ мальные взаимоотношения, как 28 мая 1787 го­

фа II, был «хорошей работой, однако совсем не в венском вкусе».

да, во время напряженной работы над оперой

Моцарта, знавшего истинную цену

«Дон Жуан», Амадей получил известие о смер­

своим трудам, раздражало непонима­

ти отца. Леопольду было в тот момент 68 лет.

ние публики. У него возникли финансо­

Смерть его оказалась тяжелым ударом для

вые трудности. Они с Констанцией уже

композитора, привыкшего всегда ощущать его

не могли продолжать ставший привыч­

поддержку.

ным для них роскошный образ жизни.

Неизвестно, присутствовал ли Моцарт на по­

Моцарт никогда не знал цену деньгам

хоронах, однако законченная вскоре после

и не делал сбережений, подражая в

этого опера передает внутреннее состояние

этом отношении аристократам. А

Амадея. Сюжет «Дон Жуана» уже в те времена

В то же время многие бывшие покровители

выглядел банальным, но Моцарту удалось со­

Моцарта сами начали испытывать затруднения,

чинить настоящий шедевр. Рассказанная с по­

Постоянные войны разоряли Австрию, и это ска­

мощью музыкальных средств история любви и

зывалось даже на благосостоянии высшей зна­

смерти произвела колоссальное впечатление

ти. Тем не менее в 1787 году Иосиф II предло­

на слушателей. Особенно теплый прием опера

жил Моцарту место придворного композитора.

получила в Праге.

Хотя предложенное жалование — 800 флоринов

Но отношение к Моцарту в Вене стало ме­

в год — было вдвое меньше того, что музыкант

няться. Внимание капризной венской публи­

получал прежде, отказаться от него он не мог.

ки все больше устремлялось к молодым ком­

Работа при дворе не требовала много времени,

позиторам, и Моцарт постепенно терял былую

и он брал еще частные заказы, но денег все рав­

популярность. «Дон Жуан», вызвавший бурю

но не хватало. Моцарт продолжал занимать их

оваций в Праге, на взгляд императора Иоси­

у своих друзей, знакомых масонов и брать ссу-

Моцарт в последние годы

утратил свою популярность, он все реже выступал с концертами и столкнулся с серьезными финансовыми затруднениями.

Библиотека мемуаров ЛОЖА «ВОЛШЕБНОЙ ФЛЕЙТЫ»

■^ Рисунок по мотивам оперы «Волшебная флейта». Тамино, ее главный герой, спасается от змеи.

«Волшебная флейта», последняя опера

чат три аккорда — условный стук в двери

Моцарта, была написана в 1791 году по за­

ложи, непременная часть масонского ри­

казу импресарио и актера Эммануэля Ши-

туала. Хор в финале оперы поет о «муд­

канедера. Оказавшись на грани банкрот­

рости, красоте и силе», и эти слова тоже

ства, Шиканедер обратился к Моцарту с

часто звучали в беседах «вольных камен­

просьбой спасти его театр: «Пожалуйста,

щиков». Очевидно, с помощью своей опе­

помогите мне. Напишите для моего теат­

ры Моцарт намеревался распространять

ра оперу, которая наполнит его зрителя­

масонские идеи среди широкой публики.

ми». Взамен он предоставил Моцарту ма­

Несмотря на скрытые в ней масонские

ленький деревянный дом, где и появилась

элементы, «Волшебная флейта» получи­

на свет эта опера. Теперь его так и называ­

лась живой, брызжущей весельем оперой

ют — «ложей Волшебной флейты».

и очень полюбилась зрителям. За корот­

Моцарт и Шиканедер состояли в одной

кий период между премьерой и смер­

масонской ложе, и поэтому «Волшебная

тью композитора она много раз с огром­

флейта» насыщена масонской символи­

ным успехом прошла на сцене театра Ши-

кой. Например, в увертюре постоянно зву­

канедера.

Моцарт

ды у издателей своих произ­ ведений. В начале 1791 года Моцарту

ство легенд и домыслов. Виновниками ее ока­

показалось, что ситуация начи-

зывались то Сальери, то масоны, то еще кто-то.

наетменяться к лучшему. Снова

Действительно, над «Реквиемом» Моцарт ра­

приглаше­

ботал, будучи уже прикованным к постели, и эта

ний выступить перед публи­

работа осталась незаконченной. С 20 ноября со­

кой, снова пришло творческое

стояние Моцарта сильно ухудшилось, а к 4 дека­

вдохновение. Однако в сентяб­

бря стало критическим. Говорят, что, предчувс­

ре у него открылись сильные боли в животе,

твуя приближение смерти, Моцарт попросил

сопровождавшиеся сильным жаром. Моцарт

своего ученика Франца Ксавьера Зюсмайера

появилось много

•»■ Сцена из оперы «Дон Жуан». В главной роли — баритон Гарри Мэйджи.

Загадочный заказ на заупокойную мессу пе­ ред самой смертью Моцарта породил множе­

тогда закончил оперу «Волшебная флейта».

(1766—1803) закончить «Реквием» и перепи­

Премьера ее состоялась 30 сентября.

сать его набело. 5 декабря, в 12 часов 55 ми­ нут, Моцарт скончался. «Реквием» был закончен

Таинственный заказ За несколько месяцев до смерти маэстро получил странный заказ. Некий незнакомец

* Антонио Сальери, композитор и главный дирижер придворного оркестра. Легенда гласит, что Сальери, завидуя Моцарту, отравил его. Это крайне маловероятно.

Зюсмайером, причем, по мнению многих, не­ удачно. Его торопила Констанция, которой надо было как-то рассчитаться с кредиторами.

попросил написать реквием для лица, поже­

Моцарт покинул этот мир в возрасте 35 лет.

лавшего остаться неизвестным. Впоследствии

Поскольку он был масоном, священник с боль­

выяснилось, что реквием заказал граф фон

шой неохотой шел к умирающему. Тело велико­

Вальсегг-Штуппах (1763—1827), чтобы так по­

го композитора было погребено в общей моги­

чтить память своей жены. Впрочем, граф не­

ле, и теперь точное место его захоронения не­

однократно делал странные по форме пред­

известно. Поэтому памятные надгробные плиты

ложения разным композиторам с целью впо­

Моцарта установлены сразу на двух венских

следствии присвоить их сочинения.

кладбищах — святого Марка и Центральном.

На картине XIX века изображены последние часы жизни Моцарта.

V

I

Выдающиеся события

Отчего умер Моцарт? Смерть великого музыканта до сих пор покрыта тайной, Умер ли он от болезни или все же был отравлен? Как объяснить загадочное поведение жены? Н а сей счет высказано множество догадок, которые сводятся к двум вышеназванным мнениям. Споры по этому поводу не утихают до сих пор. Итак, что реально известно об обстоятельствах смерти Моцарта?

Как умирал Моцарт

м

оцарт уже был прикован к постели на про­

тяжении нескольких недель, когда 4 дека­

бря 1791 года ему вдруг стало намного хуже — на­ чались судороги в распухших руках и ногах, силь­ ный жар. 5 декабря в 12 часов 55 минут музыкант умер на руках Софии, младшей сестры его жены. Моцарту было тогда всего 35 лет. Истинная причина смерти Моцарта не установле­ на до сих пор. Его многочисленные письма не про­ ливают свет на обстоятельства его ухода. Вскрытия тела не производилось, официального свидетель­ ства о смерти не было выдано. Возникает вопрос: не хотели ли окружающие скрыть правду о кончине вели­ кого композитора?

Первые версии За шесть месяцев до сво­ ей смерти Моцарт будто бы говорил жене, что кто-то от­ равил его. Перед самой смер­ тью очевидцы видели опух► Антонио Сальери, п р и д в о р н ы й композитор и д и р и ж е р . Он стал первым «кандидатом» в у б и й ц ы Моцарта.

I

^..^ш~

► Моцарт слушает незаконченный «Реквием» в последние часы своей ж и з н и . Был ли в самом деле Моцарт отравлен? И если да, то кем?

Моцарт «Поскольку смерть — истинная цель нашего существования, я постарался в последние годы наладить близкие отношения с этим ближайшим и самым верным другом человечества...» < Барон ван Свитен, один из покровителей Моцарта. Организовал похороны композитора и, по одной из версий, был причастен к его ранней смерти.

не конечности Моцарта, рвоту и судороги.

собственное тайное общество. В XX веке вер­

Именно эти симптомы дали пищу для слухов

сию преобразовали: Моцарта будто бы отрави­

об отравлении. Подозревают в отравлении ли­

ли за то, что он выдал некоторые масонские тай­

бо Антонио Сальери, придворного компози­

ны в своей опере «Волшебная флейта». Но тогда

тора и друга Моцарта, либо Констанцию, же­

возникает вопрос: почему же тогда не был убит

ну Моцарта, либо масонов, либо его ученика

Шиканедер — человек, написавший либретто

Зюсмайера, либо мужа пианистки Хофдемель.

«Волшебной флейты»? На сегодняшний день «ма­

Первая версия основывается на призна­

сонская» версия выглядит столь же неубедитель­

нии самого Сальери, которое он сделал в

но, что и версия о Сальери как убийце Моцарта.

1823 году перед тем, как совершить попытку самоубийства. Но тут не все очевидно. Во-пер­

Новые подозреваемые

вых, у Сальери не было серьезных причин для

Подозрения пали и на жену Моцарта Кон­

убийства Моцарта. Зависть? Но тогда скорее

станцию. Приводятся два основных довода.

Моцарт должен был отравить Сальери! Именно

Во-первых, она была единственным челове­

Сальери, а не Моцарт в то время был при­

ком, кто мог в течение долгого времени давать

дворным композитором. Моцартовская опе­

Моцарту медленно действующий яд. Во-вто­

ра «Свадьба Фигаро» была снята после всего

рых, ее поведение после смерти мужа выгля­

лишь десяти спектаклей. Именно Сальери, а не

дит весьма странным. Констанция не присутс­

Моцарту поручили обучать музыке младшую

твовала на похоронах мужа, а его могилу посе­

кузину Иосифа II. Картина смерти заставляет

тила всего один раз, незадолго до собственной

думать, что Моцарта если отравили, то медленно действующим ядом, который ему давали на протяжении длительно­ го времени. Вряд ли у Сальери была воз­ можность сделать это. Согласно другой популярной еще в XIX веке версии, Моцарт погиб от руки масонов. Они будто бы расправились с композитором за то, что тот мешал их планам основать новую ложу под на­ званием «Гротто» или, по другому мне­ нию, вообще намеревался создать свое

|арта Констанция также попала в число подозреваемых. Она имела возможность подмешивать |д 8 пищу и странно вела себя после смерти мужа.

•^ Картина начала XIX века с изображением п о х о р о н Моцарта. Обнаружен в собрании Бетховена после его смерти. В юности Бетховен встречался с Моцартом и горько оплакивал его смерть.

f,Y^flii).4ftWriJrir1TO -Ы&еш

ладить близкие отношения с этим лучшим и са­ мым верным другом человечества». Мог ли Моцарт умереть естественной смер­ тью? В книге регистрации смертей венского ка­ федрального собора святого Стефана указана причина: «острая просяная лихорадка». Так наг

ЗЫВЭЛИ ТОГДа О С Т р о е В О С П а Л е Н И е , С О П р О В О Ж Д а Ю -

•»- Фон Ниссен, второй муж вдовы Моцарта Констанции, опубликовавший самую первую

щееся высыпанием мелкой, похожей на зерныш-

биографию К О М П О З И Т О р а .

ки проса сыпи. Не сохранились записи лечащего врача Томаса Франца Клоссета, и поэтому совре­ менные диагносты не могут более точно опреде­ лить болезнь Моцарта. Первое медицинское заключение о возможной *• Партитура «Реквиема» — последнего, оставшегося неоконченным произведения Моцарта.

кончины. Хотя она установила памятник свое­ му второму мужу, датскому дипломату Георгу Николаусу Ниссену, она не сделала этого на моги­ ле своего первого мужа. Известно, что она унич­ тожила многие письма Моцарта, а когда Ниссен писал биографию композитора, хранила полное молчание относительно его смерти, охотно отве­ чая на все другие вопросы. Некоторые полагают, что соучастницей отравления была фрау Вебер, желавшая таким образом избавить дочь от запу­ тавшегося в долгах мужа. Есть версия, что Констанция находилась в лю­ бовной связи с Зюсмайером и все дело — в ба­ нальном любовном треугольнике. Другие утверж­ дают, что любовная связь существовала между Моцартом и пианисткой Магдаленой Хофдемель. Узнав об этом, муж Магдалены будто бы убил Моцарта из ревности. Сразу после смерти Моцарта Магдалена Хофдемель ударила Констанцию, а за­ тем покончила жизнь самоубийством. Таким образом, версии относительно убийства Моцарта продолжают расти, как снежный ком. Они будят воображение читателей, но ни одна из них не может считаться сколько-нибудь убе­ дительно доказанной.

Загадочная болезнь БЫЛ ЛИ готов тяжелобольной Моцарт к смер­ ти? Незадолго до ухода своего отца он написал ему в одном из писем, что не боится кончины: «Поскольку смерть — истинная цель нашего су­ ществования, я в последние годы постарался на-

причине смерти композитора — так называемый «отчет Гульденера» — было составлено только в 1824 году, спустя 33 года после кончины ком­ позитора. Автор этого отчета, Эдуард Гульденер фон Лобес из Венского университета, изучил за­ писи доктора Клоссета и на их основании выдви­ нул свой диагноз: смерть наступила в результате острого ревматического воспаления. Согласно

- шиканедер, актер и драматург,

Гульденеру, Моцарт долгое время страдал от

написавший либретто к опере

г / ' -1 гп г г м р е В М а Т И З М а , П р и ч е м ПРИСТУПЫ б о л е З Н И СТЭНОВИ-

Моцарта «Волшебная флейта». Он остался в , и это опровергает версию ож ипричастности масонов к

лись все более частыми и острыми. Свое заклю­

убийству Моцарта.

чение Гульденер отослал итальянскому музы­ кальному критику Джузеппе Карпани, стремив­ шему тогда защитить своего земляка Сальери от нападок. Это не может не вызывать опре­ деленного недоверия к диагнозу. Другие считают, что причиной смерти Мо­ царта стало отравление ртутью: дескать, Моцарт увлекался женщинами и, заразив­ шись сифилисом, лечился

содержащими

ртуть препаратами. При этом он следовал со­ ветам барона ван Свитена, который первым приехал в дом Моцарта после его смерти и немедленно занялся организацией похо­ рон,

оттеснив от этого дела родственников.

Впрочем, и эта теория выстроена только на догадках и допущениях. Трихинеллез, грипп, отравление ртутью, редкое почечное заболевание, практика кро­ вопускания... список возможных причин смер­ ти Моцарта продолжает увеличиваться букваль­ но день ото дня, однако спорить на эту тему бессмысленно. Теперь никто уже не сможет, на­ верное, доказать, что было причиной смерти Моцарта — отравление или болезнь. ► Шиканедер на первом представлении «Волшебной флейты». Он сыграл в ней веселого Папагено, одного из главных героев о п е р ы .

ОТ ОБЩЕЙ МОГИЛЫ ДО МЕМОРИАЛЬНОГО КЛАДБИЩА Захоронение в общей могиле

м

Известно, что умерший за четыре года до

шено перенести на одно место пять венских

Моцарта композитор Глюк удостоился тор­

кладбищ. Новое кладбище назвали «Цент­

иновало уже более двух веков со дня

жественных похорон, но тот был придвор­

ральным». На нем имеются так называемые

смерти Моцарта, но не иссякает по­

ным композитором Иосифа II в течение дол­

«почетные могилы», где хоронят знаменитос­

гого времени.

тей — политиков, ученых, художников, пи­

ток посетителей, приходящих к его могиль­ ным памятникам на кладбище святого Мар­

По-настоящему громкая слава настигла

сателей и, конечно же, композиторов. Есть

ка и Центральном кладбище Вены. Однако

Моцарта сразу же после его смерти. На девя­

среди них и надгробие Моцарта: оно распо­

останки Моцарта не покоятся ни под стату­

тый день после смерти Моцарта, 14 декабря

ложено между погребениями Бетховена и

ей плачущего ангела на кладбище святого

1791 года, на заупокойную мессу в память

Шуберта, неподалеку от могилы Сальери.

Марка, ни под могильным камнем на Цент­

о композиторе собрались тысячи жителей

Однако в отличие от остальных захоро­

ральном кладбище, где похоронены многие

Праги. В Вене с огромным успехом продол­

нений могила Моцарта пуста. Зная об этом,

известные композиторы, художники и писа­

жала идти «Волшебная флейта», а вскоре эту

многие почитатели композитора отправ­

тели. Место, где на самом деле похоронен

оперу поставили во многих других городах,

ляются на кладбище святого Марка, где в

Моцарт, до сих пор остается неизвестным.

включая Прагу, Берлин и Гамбург.

1870 году в честь Моцарта был воздвиг­ нут знаменитый памятник — статуя плачу­

Хотя Моцарт был известным музыкан­

На волне успеха «Волшебной флейты»

том, его похороны были скромными. Никто

возобновились постановки других опер

щего ангела.

не пришел проститься с ним, за исключе­

Моцарта, а издатели наперебой начали

Точное

место

погребения

Моцарта

нием, кажется, Сальери и Зюсмайера. После

печатать ноты его произведений. Спустя

до сих пор не установлено, но память о

похорон на его могиле не установили даже

три года после смерти Моцарта его имя

нем многочисленных

прогремело по всей Германии, а в XIX веке

таланта — самый лучший памятник «сол­

слава композитора распространилась по

нечному гению» музыки.

простой деревянный крест. Такими убогими похороны Моцарта были вовсе не потому, что он умер в нищете

поклонников

всей Европе.

или был забыт своими прежними поклон­ никами. В те времена именно так обычно

Пустая

хоронили простых горожан, а пышными

мемориальная могила

бывали только похороны аристократов.

1 ноября 1874 года в целях

Моцарт же к их числу не принадлежал.

5ы с эпидемиями было ре-

* 1*. -*ЭШ

I ШШШ •»■ На Центральном кладбище Вены погребены многие знаменитые к о м п о з и т о р ы . Слева направо — могилы Бетховена, Моцарта и Шуберта.

^ В углу кладбища святого Марка установлен памятник Моцарту — статуя плачущего ангела.

его

Исторические параллели

Вечное влияние Два с половиной века тому назад на свет появился музыкальный гений. «Божественная музыка», принесенная в мир Моцартом, оказала огромное влияние на многих композиторов и музыкантов. Вне всякого сомнения, это влияние будет длиться вечно — до тех пор, пока будет жить сама музыка, согревающая сердца людей и дарящая им надежду.

Пробуждение музыкального гения Петр Ильич Чайковский (1840—1893) Русский композитор Петр Ильич Чайковский прославился прежде всего своими знаменитыми балетами «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и «Щелкунчик». Он — один из тех, чья жизнь резко изменилась под влиянием Моцарта. Чайковский родился в Воткинске, небольшом шахтерском городке на Урале, в семье горного инженера. В возрасте пяти лет его стали обучать музыке, и он очень скоро сумел превзойти свою учительницу. Родители отправили сына в Санкт-Петербург, где Петр окончил Училище правоведения. Чайковский начал службу в министерстве юстиции, но втайне меч­ тал о музыке. Крутой поворот в жизни 22-летнего юриста произошел после того, как Чайковский побывал на представлении моцартовского «Дон Жуана». После этого он твердо решил посвятить себя музыке и стал одним из первых студентов, зачис­ ленных в только что открывшуюся тогда Санкт-Петербургскую консерваторию. «В Моцарте я люблю все, ибо мы любим все в человеке, которого мы любим действительно. Больше всего Дон Жуана, ибо благодаря ему я узнал что такое музыка. До тех пор (до 17-ти лет) я не знал ничего, кроме итальянской, симпатич­ ной, впрочем, полу-музыки», — вспоминал композитор. По окончании учебы Чайковский получил приглашение стать преподавателем Московской консерватории. Вскоре он опубликовал свое первое сочинение — Симфонию № 1 соль минор. Широкое признание в России и за рубежом не помогло Чайковскому обрести счастье в личной жизни. Он был недолгое время женат на Антонине Милюковой, но так и не смог победить собственную гомосексуальность и расстался с женой. Много сил ушло на то, чтобы примирить свою увлеченность западной музыкой с традициями русской музыкальной культуры. В итоге Чайковский стал признанным национальным русским композитором, создателем целого ряда шедевров, в том числе трех балетов, десяти опер, шести симфоний, трех фортепианных концертов и множества других произведений. «По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая, кульминационная точка, до которой красота достигала в сфере музыки», — писал Чайковский. Великий русский композитор, так много сделавший для всемирного признания русской музыки, скончался в Санкт-Петербурге в возрасте 53 лет.

КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ Благотворитель / друг Людвиг ван Бетховен 1770—1827 Антонио Сальери 1750—1825 Итальянский композитор, служивший в Вене придворным дирижером. Многие считают, что Сальери завидовал таланту Моцарта и мог быть его отравителем.

Иозеф Гайдн 1732—1809 Австрийский композитор, внесший большой вклад в становление классической музыки. Гайдну Моцарт посвятил шесть своих скрипичных квартетов.

Иоганн Кристиан Бах 1735—1782

Мария Терезия 1717—1780

Немецкий композитор, сын И. С. Баха. Познакомился и сблизился с Моцартом во время его визита в Лондон.

Жена императора Священной Римской империи Франца I. Была тонкой ценительницей искусств. В б-летнем возрасте Моцарт удостоился чести выступить перед ней с концертом.

Иосиф II 1741—1790 Петр Ильич Чайковский 1840—1893 Сигизмунд Кристоф фон Шраттенбах 1698—1771 Архиепископ Зальцбургский. Покровительствовал Леопольду Моцарту, что позволило маленькому Амадею несколько лет кряду путешествовать со своими родителями по всей Европе.

Иероним Коллоредо 1732—1812 Архиепископ Зальцбургский, преемник Шраттенбаха. Отличался властным характером, что привело к конфликту между ним и Моцартом. Попытки найти Иоганн взаимопонимание ни Вольфганг к чему не привели. фон Гете 1749—1832

Фридрих Мельхиор фон Гримм 1723—1807

Серен Кьеркегор 1813—1855

Писатель, публицист, критик и дипломат. Стремился помочь Моцарту получить признание в Версале, но его хлопоты оказались безуспешными.

Соперник/враг Влияние

Мария Антуанетта 1755—1793 Королева Франции, жена Людовика XVI, дочь императрицы Марии Терезии Австрийской. Казнена в ходе Французской революции. Познакомилась в детстве с Моцартом, когда того пригласили выступить с концертом при дворе ее матери. Готфрид ван Свитен 1734—1803 Покровитель Моцарта. Познакомил Моцарта с музыкой барокко и, возможно, был причастен к смерти композитора. Александр Сергеевич Пушкин 1799—1837

-»■ О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Августейший покровитель композитора Иосиф II (1741—1790) В XVIII веке каждый музыкант мечтал получить место при дворе какого-нибудь правителя, поскольку это гарантировало хороший оклад и достаточно высокий социальный статус. Однако Моцарту дол­ гое время не удавалось найти такого покровителя. Благосклонность к нему проявил лишь Иосиф II, старший сын императрицы Марии Терезии. Он родился в 1741 году, в самый разгар войны за австрийское наследство. После того как в 1765 году умер его отец Франц I, Иосиф был коронован как император Священной Римской империи и правил Австрией вместе со своей матерью. Иосиф, подобно Марии Терезии, был сторонником «просвещенного абсолютизма». Он развивал народное образование, готовил отмену крепостного права и предоставление личной свободы крестьянам, ввел принцип полного равенства всех перед законом. Первое знакомство Иосифа с Моцартом как исполнителем про­ изошло, видимо, в 1762 году, когда Амадей получил приглашение выступить перед императрицей Марией Терезией. Позже, став импе­ ратором, Иосиф II попросил маленького Моцарта написать оперу на немецком языке (до этого общепринятым языком в опере был ита­ льянский), а однажды на Рождество организовал дружескую «дуэль на фортепиано» между Моцартом и очень популярным в то время итальянским композитором Муцио Клементи.

Иосиф II, «музыкальный король», покровитель и ценитель искусств, поддерживал Моцарта больше, чем кто-либо другой. В 1787 году монарх предложил ему долгожданное место придворного компо­ зитора. При его правлении Австрия в союзе с Россией втянулась в тяже­ лую и длительную войну с мощ­ ной Османской империей. При этом австрийская армия не имела столь талантливого полководца, как Александр Суворов, и потому часто терпела от турок поражения. Серия военных неудач и политическая нестабильность в стране сильно сказались на здо­ ровье императора, и в 1790 году он скончался. После его смерти Моцарт потерял место при дворе и всего через год сам последовал за своим покровителем в царство теней.

Великий поэт, поклонник Моцарта Иоганн Вольфганг фон Гете (1749—1832) Великий немецкий поэт родился во Франк­ фурте в 1749 году. Его отец был имперским советни­ ком, а мать — дочерью бургомистра Франкфурта. Разносторонне одаренный человек, он получил хорошее образование и решил посвятить себя литературе. Гете был одним из основателей и лидеров художественного направления «Буря и натиск», сделавшего предметом изображения внутренний мир человека. Оно противопоставля­ ло себя классицизму с его догматическими пра­ вилами, а также рококо с его манерностью. Это направление оказало заметное влияние на разви­ тие всей европейской культуры того времени. В 1763 году 14-летний Гете вместе с отцом побы­ вал на выступлении 7-летнего Амадея и 12-летней Наннерль Моцарт. Это их представление больше походило не на серьезный концерт, а на шоу: они играли и на прикрытой тканью клавиатуре, и с завя­

занными глазами. Тем не менее оно произвело на Гете огромное впечатление. Много лет спустя он вспоминал: «Я видел Моцарта, когда ему было всего семь лет. Я пре­ красно помню его — маленького человечка в камзоле, пудреном парике и с крошечной шпагой на бедре». В 1785 году, спустя 22 года после того концер­ та, Моцарт положил на музыку стихотворение Гете «Фиалка». Правда, Амадей не знал имени автора этого стихотворения и ошибочно включил это про­ изведение в сборник песен, написанных на стихи другого поэта. Хотя Гете и Моцарт никогда не были знакомы, они очень уважительно относились к творчеству друг друга. Так, в старости Гете сказал однажды, что его давнишней мечтой было, чтобы Моцарт положил на музыку его «Фауста». Музыку Моцарта он называл «неподражаемой и обладающей дьявольской силой». Гете умер в 1832 году.

Несостоявшийся ученик Моцарта Людвиг ван Бетховен (1770—1827) Примерно в 1788 году Моцарта посетил в Вене некий

же он начал и сам

юноша по фамилии Бетховен. Подбадриваемый Моцартом,

сочинять

он уселся за фортепиано и начал играть. Импровизация ока­

В отличие от боль­

музыку.

залась очень хороша, и Моцарт заподозрил, что гость подго­

шинства музыкан­

товил ее заранее. Тогда он предложил Бетховену свою тему.

тов того

времени

Услышав, как Бетховен импровизирует на совершенно не

Бетховен никогда не

знакомую ему тему, Моцарт пророчески воскликнул: «Вскоре

искал себе места при

вы заставите говорить о себе весь мир!» После этого Бетховен

дворе.

попросился к Моцарту в ученики, и тот сразу же согласился.

Примерно с 1798 года

Однако проучиться у Моцарта Бетховену довелось всего

Бетховен начал терять слух.

несколько недель: вскоре он получил известие о болезни

Для него, как и для всякого му­

матери и поспешил домой. Мать его умерла, а отец в то время

зыканта, это оказалось тяжелым ударом.

не имел работы, и поэтому Бетховен вынужден был помогать

Пережитые композитором невзгоды отразились на его музыке:

родным. В Вену Бетховен смог вернуться только спустя четы­

она отличается необыкновенной эмоциональной глубиной и мо­

ре года, но к этому времени Моцарта уже не стало. Бетховен родился в Бонне в 1770 году, в семье придвор­

щью. Знатоки говорят, что в музыке Бетховена мелодическая яркость Моцарта сочетается с безукоризненной техникой Гайдна.

ных музыкантов. Свой первый концерт он дал в возрасте

И она, конечно же, насыщена чувствами и страстями самого ком­

семи лет, а в 1792 году навсегда перебрался в Вену. Здесь

позитора. Последними словами Бетховена, умершего в 1827 году,

Бетховен занимался преподаванием, давал концерты, здесь

были: «Аплодисменты, друзья. Комедия окончена».

Моцарт Предтеча экзистенциализма Серен Кьеркегор (1813—-1855) Датский философ и теолог Кьеркегор принадлежал к числу интеллектуалов, восхищавшихся талантом Моцарта. Особенно нравилась Кьеркегору опера «Дон Жуан», воспевавшая, по его мнению, одну из трех главнейших страстей человека

—

похоть. Кьеркегор

считал этого знаменитого

любовника

своим идеалом, а Моцарта, прославившего этого героя своей оперой, — величайшим музыкальным гением. «Бессмертный Моцарт! Тебе я обязан всем. Благодаря тебе я потерял рассудок, я был потрясен до глубины души. Благодаря тебе я не умру теперь, не испытав любви, даже если она окажется несчастной. Всем, всем я обязан тебе». Этот пассаж из работы Кьеркегора «Или — или» (1843) не только показывает автора страстным поклонником творчества Моцарта, но и ярко иллюстрирует его собственные фундаментальные идеи, выведенные из личного опыта. К концу ж и з н и самомнение его возросло до предела. Кьеркегор открыто

выступил против лицемерия и

формальной обрядности датской протестантской церкви. Проявляя болезненный интерес к вопросам смерти, он вел саморазрушительный образ жизни и умер в возрасте 42 лет.

Создатель «русского Моцарта» Александр Сергеевич Пушкин (1799—1837) В русской культуре слово «Моцарт» прочно ассоциируется не только с великим австрийским композитором, но и с героем одной из «маленьких трагедий» Александра Пушкина.

Он свершает задуманное, но перед этим щедрый Моцарт, гото­ вый признать гением и Сальери, бросает фразу, повергающую убийцу в ужас: «Гений и злодейство — две вещи несовместные».

В ней поэт использовал ходячий в его времена сюжет: Сальери из зависти отравил своего друга Моцарта. Однако дело не в сюжете, а в его подаче. Пушкинский Сальери не просто следует низкой страсти, но, прежде всего, стремится обосновать свои действия соображени­ ями высшей справедливости. На его взгляд, «нет правды на земле. Но правды нет — и выше»:

Так просто, легко и непринужденно Пушкин ставит и решает сложнейшую нравственную проблему: гению (шире — творческому человеку) можно быть «гулякой праздным», можно погрязнуть в мелких грехах, но не позволительно свершить греха большого, стать злодеем. При этом перейти от высокого к низ­ кому и наоборот легче, чем от «золотой середи­ ны» подняться к высокому, сколь ни «поверяй гармонию алгеброй» (выражение пушкинского Сальери).

«Где ж правота, когда священный дар, Когда бессмертный гений — нее награду Любви горящей, самоотверженья, Трудов, усердия, молений послан — А озаряет голову безумца, Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!» Поэтому Сальери обязан «его остановить — не то, мы все погибли, Мы все, жрецы, служители музыки, Не я один с моей глухою славой...»

Пушкин, Моцарт русской поэзии, тонко почувствовал родственную ему душу великого австрийского музыканта. У него тоже имелись свои странности, повергавшие в ужас добропо­ рядочных сограждан («хоть вампиром именован я в губернии Тверской»). Однако в творчестве он был честен и творчеством доказал справед­ ливость истины, вложенной им в уста своего «двойника» из пьесы «Моцарт и Сальери».

Наследие и наследники композитора

i

win III!

Популярность Моцарта резко возросла сразу после его смерти в 1791 году. П о всему миру стали издавать его ноты, воздвигать п а м я т н и к и и организовывать музыкальные конкурсы и фестивали. Сегодня музыку Моцарта исполняют многие лучшие музыканты, и с восторгом слушают тысячи людей во всех странах мира. Его музыка будет вечно покорять умы и сердца людей.

«Каталог Кёхеля» — свод произведений Моцарта аталог Кёхеля» получил свое название по

ла сразу после его смерти, и во многих горо­

имени Людвига Риттера фон Кёхеля, родив­

дах Германии начали ставить оперы Моцарта,

шегося в Австрии в 1800 году. Этот исследователь

включая «Волшебную флейту» и «Свадьбу

«К

творчества Моцарта собрал все его сочинения и

Фигаро». Издатели бросились собирать и пуб­

присвоил каждой композиции свой номер. Его ката­

ликовать ноты Моцарта, боролись за каждый

лог не потерял своего значения до сих пор.

исписанный его рукой лист нотной бумаги, од­

Кёхель, профессиональный ботаник и ми­

нако столкнулись с серьезным препятствием

нералог, примерно с 1851 года занялся исто­

в лице Констанции. Она намеренно придер­

рией музыки и, в первую очередь, творчест­

живала их, надеясь, что рукописи ее мужа со

вом Моцарта. В 1862 году он опубликовал свой

временем возрастут в цене. Приобрести ар­

«Хронологический каталог полного собрания

хив Моцарта в 1799 году сумел Иоганн Антон

работ Вольфганга Амадея Моцарта». В нем ин­

Андре, владелец издательства в германском

декс «К1» получило самое первое сочинение

городе Оффенбах.

Моцарта (менуэт до мажор для клавишных), а индекс «К626» — незаконченный «Реквием».

С детства Моцарт — наверняка по сове­ ту своего отца Леопольда — вел список сво­

Кёхель разделил сочинения Моцарта на 23 ка­

их произведений («Каталог всех моих работ»),

тегории по жанрам и составил подробные при­

проставляя дату сочинения, название ком­

мечания к каждому произведению. Умер Кёхель

позиции, инструментовку и другие детали. С

в Вене в возрасте 77 лет.

1784 года до своей смерти Моцарт внес туда

Каталог произведений Моцарта был создан не

своим четким почерком еще 145 сочинений.

случайно. Популярность Моцарта резко возрос­

Это только четверть созданного Моцартом, ( '/'/г/ ог. 7//ш <ч -aubus '$?'?.

,# SO'XATKS POUR 1Л0 CLAVECIN lAccouipjpaneiiukVIolo

ipeuvrni во (шит ► Лист первой опубликованной к о м п о з и ц и и Моцарта. Жена Моцарта Констанция несколько лет хранила рукописи мужа в надежде, что со временем о н и приобретут большую ценность.

A MABAM1 VX< STCE /**/• J.G

fn.l'fa,,,,, ■

//„■<„i ,h

./,)r.).-.,:r,

<V.I I III

III!

SaUboiuv

„ , .

Mil

III.

j ' , V v , - . . W , . .>'//,•„...>■ ГЬ :. r,.-/.- /!./<"■ A W /

Моцарт III III III It 111 III 19 111 111 If in 111 11 111 III Bl lit III H 111 П1II |« ft ^ 1ДГ ЧЦГ М1Г М1Г МЗГ Mir :k. jitK ЛИ jtii

1НГ 1ЦГ i Jiii J Sa K /

m « ni III ■■ f »i III ■■ III III и III HI ii •■! III ■■ III n if ■:• ISI ■' :a».

Музыка дарит людям радость — пусть всегда будет музыка! но эти работы были созданы на пике его ка­ рьеры. Леопольд также составил список ком­ позиций Моцарта, сочиненных им в возрас­ те от 7 до 12 лет. Однако Антон Андре в 1805 году опубликовал только каталог самого Моцарта, в который композитор не удосужил­

ртарЧги-*' :*~

ся включить более 600 своих работ. В 1833 го­ ду Генрих Хенкель, ученик Андре, опублико­ вал тематический перечень этих сочинений. Сам же «Каталог всех моих работ» несколько раз продавался с аукциона, а в настоящее вре­ мя хранится в библиотеке Британского музея. При составлении своего каталога произве­ дений Моцарта Кёхель использовал материа­ лы Хенкеля, а также применил методы класси­ фикации, известные в ботанике и минерало­ гии. Однако и его труд не был исчерпывающе полным. В 1905 году вышло второе, исправ­ ленное, издание «Каталога Кёхеля» под редак­ цией графа Пауля фон Вальдерзее. В 1936 го­ ду Альфред Эйнштейн (младший брат физика Альберта Эйнштейна) опубликовал третье из­ дание «Каталога», исправив отдельные ошиб­ ки и неточности. Работа по корректировке

■*■ Кадр из фильма «Амадей», получившего премию «Оскар» сразу в восьми номинациях.

Итоги

< Сочиненная М о ц а р т о м в 1791 году «Волшебная флейта» до сих п о р остается о д н о й из самых п о п у л я р н ы х в мире опер.

его продолжается до сих пор. В настоящее вре­

вает миру новые имена талантливых молодых

мя исследователи пользуются седьмым изда­

исполнителей.

нием «Каталога Кёхеля». Впрочем, оно практи­ чески полностью совпадает с шестым изданием 1964 года.

Международный фонд Моцарта Важную роль в сохранении и популяриза­ ции творческого наследия Моцарта

Первый пианист В то время, когда собирались и впервые систе­

играет

Международный фонд его имени, находящийся на родине композитора, в Зальцбурге.

матизировались произведения Моцарта, в вен­

Фонд проводит активную деятельность, вклю­

ской музыкальной среде происходили сильные

чающую собирание и сохранение работ Моцарта

изменения.

и личных вещей композитора, связанных с его

Моцарт был не только композитором, но и та­

памятью строений, создание библиотеки, орга­

лантливым исполнителем на клавишных инстру­

низацию концертов, фестивалей и лекций, а так­

ментах. Его называют самым первым популяр­

же исследовательскую деятельность.

ным пианистом в истории музыки, а написан­

История Фонда восходит корнями к Кафед­

ные Моцартом фортепианные концерты и сонаты

ральной моцартовской ассоциации музыки, ос­

постоянно включают в свой репертуар лучшие

нований в 1841 году в Зальцбурге. В 1880 году

современные исполнители.

эта ассоциация обрела независимость от цер­

Эпоха классической музыки, в которую жил Моцарт, подошла к концу около 1830 года. На смену композиторам-классикам пришло моло­ дое поколение композиторов-романтиков, со­ здававших свои собственные, вымышленные ми­ ры. В это время было написано немало форте­ пианных сочинений. На них появился спрос: для буржуазных семей фортепиано стало почти обя­ зательным предметом обстановки в доме. В мо­ ду вошли музыкальные вечера. Для женщин уме­ ние играть на фортепиано служило признаком их «утонченности». Этот инструмент по мере роста его популярнос­ ти совершенствовался технически. Вскоре нача­ лись творческие состязания пианистов. Каждый такой конкурс — например, имени Шопена, Чайковского или Моцарта — всегда откры­

■»■ Моцарт родился в доме № 9 на Гетрайдегассе в Зальцбурге. Теперь там находится дом-музей композитора.

кви. На ее базе и был основан современный ▼ Уличное представление в рамках Зальцбургского

Международный фонд Моцарта. ФОНД

ВОССТаНОВИЛ

И

ОТКРЫЛ

ДЛЯ

ПублИЧНО-

го посещения дом, в котором родился Моцарт.

Фестиваля. Он ежегодно проводится на родине композитора.

Моцарт < Штаб-квартира М е ж д у н а р о д н о г о фонда Моцарта в Зальцбурге, занимающегося сохранением и популяризацией т в о р ч е с к о г о наследия композитора.

ка), а также в 1856 годах (в честь 100-летия со дня рождения Моцарта). В 1877 году состоялся Музыкальный моцартовский фестиваль, пред­ шественник современного Зальцбургского. в

Чтобы участвовать в нем, знаменитый Венский

Зальцбурге ежегодно

филармонический оркестр впервые в своей

проводится традици­

истории покинул Вену.

Под

его

эгидой

онный моцартовский

В 1917 году был основан учредительный ко­

фестиваль. На него

митет Зальцбургского музыкального фести­

съезжаются

много­

валя. В 1920 году праздник состоялся, при­

численные поклонники музыки Моцарта и

чем схема его проведения остается неизмен­

многие талантливые исполнители.

ной до сих пор. Тогда было показано лишь одно представление — средневековая мис­

Музыка создана для радости

терия "Jedermann" («Каждый») в интерпрета­

Зальцбургский фестиваль является крупней­

ции Гофмансталя. Однако год от года фести­

шим и самым известным, но при этом не пер­

валь приобретал все большую популярность,

вым музыкальным праздником, посвященным

и вскоре на него начали съезжаться лучшие

памяти Моцарта. Таковым оказался фестиваль,

музыканты и оперные исполнители со все­

состоявшийся в 1842 году. Он был приурочен

го света.

к открытию памятника композитору. На нем

Моцарт верил в то, что музыка должна до­

присутствовали оба сына Моцарта, исполнив­

ставлять радость слушателю. Именно та­

шие произведения своего отца. Аналогичные

кой была музыка самого Моцарта — бесцен­ ж

музыкальные праздники проводились в 1852 (в честь 10-летия со дня открытия памятни-

Моцартплац включена в число п а м я т н и к о в м и р о в о й культуры.

Бронзовая статуя Моцарта на Моцартплац (площади Моцарта) в Зальцбурге.

ный клад, оставленный им для будущих по­ колений.

.5$*are J o ^ b ; Sjt9'U^^|ius>iu^tis C4aesV 0аИ1еайШ|ем '^Jll^i* ! » i t l i i ' K - l t 4 M l 4 » ^ L ^ ( > ! l ? i i l 4 < i « l l ^ < K k 4 l l l ' B " ! t 4 i i i C * S u t i K Vf« ЬШ<

rr» ^haK^spe^e Joseph StaUq. Gai us J utigs $ fpnsofcap^

4ap%Hjtfer^b^rt. ЕмМе)^ Tb^SSat ( ^ №»$< ыг V\foff dartg; Ahrtattetis ^ Q A r l ^ l ^ u n d freui&i Babj* ^utVNetfo L a w r e r i c ^ l At&Wa E a^lHj-Ww^atfg A r j ^ d e y s ^ z a f f - ^ n l f t

ftcirwin^^les^ar^ Jщяда i r - ^ r l f Ш К В Д Щ P**'*=v■;P''1Д■■ *'"'»*Е"* 1 «= УЛ r^C^rle^ pha&j{^ "IusChe Qu'evaVa Babe-RQfcJv IJer; ^Bi^ha!ft{b|n'a5€di^4Kurd^

0 0 ЧЕЛОВЕК % ^ ЩШ

которые изменили ход ход истории HCTOPI

ода> ^ f s o t t K y r p s , a # А к ? & ^ г Й $ $ ^loji^ceot^J^ . #0rfas |,ф ч рп Kute^a^a A^af0hf^

f

|ajjj$J^s^ >й^АЙошО pa po t>e l^i'mraj!rpt|jieTS t^^u^lfoiisoSea^

doll/ Й | ^ г М Й ^ | i r ^ ^ ^ j ^ l e s ^ Hi^piiSiialin^ eaiNbi§^UHs4aVsa*;;G ц,& ОгЩт В rovers $ a r t % £цйшт;;j^ipj MesjpeaYfeJ^s^ptt 'St| $M5a^t*| J Ш u & % тооЫСароЙе^г1гпт Brotbe rs Йаrfi aUit$e

аг%С§^ гЙ1вхОцеУага Babe ftuttbNefp L a f e

ЙгWsCJwtes<CbapliTi Wolf qenb&m} fen^usChe^GM^^ Hric/Bu^dl^ fho^^s'Ettosph ^tqisaSe

е й щ ; | п й й 1 Arabia

J^.-m; F Kenn^vfAd6if Hitler Щщ

f\f)s

'fо rrso Ca po ne бг^ттнп Urot^ert.

ISSN 1996-8469

НеГ bathes ^ p t t b ^ l f t t a f t g ^ m ^ d e u ^ sX

-''\

>.

9 771 9 9 6 " 8 4 6 7 7 4 '

OOOO

,

/,*-.:■

lie

D^VGOSTINI .?

■

ч

\

<iv- ■■'

. %/j,