MIECZYSLAW WEINBERG ‘ VAN STAATSVIJAND TOT ONDERSCHEIDEN COMPONIST’
‘BOEZEMVRIEND VAN SJOSTAKOVITSJ’ ‘EEN VAN DE ONBEKENDE GROOTSTE MUZIKALE TALENTEN VAN DE 20STE EEUW’
Vredenburg
INCLUSIEF
INHOUD Voorwoord Interview Marc Danel Weinberg, achtervolgd door de geschiedenis
3 4 7
Programma Insomnio, Vinni Puh - zo 30 okt Danel Kwartet - wo 2 nov Danel Kwartet - do 3 nov Danel Kwartet - vr 4 nov Vrijdag van Vredenburg, Radio Filharmonisch Orkest - vr 4 nov Danel Kwartet & Ralph van Raat - za 5 nov Doris Hochscheid, Frans van Ruth & Krysztof Meyer - zo 6 nov Limburgs Symfonie Orkest - zo 6 nov
8 8 9 9 10 10 11 11
‘MIJN EERSTE MUZIEKLERAAR WAS HET LEVEN.’ Mieczyslaw Weinberg (1919 - 1996)
COLOFON © Vredenburg Programmeur en naar idee van: Guy van Hulst Interview: Wenneke Savenije Programmatoelichtingen: Huib Ramaer Redactie: Reinen Dercksen, Manon Breumelhof Ontwerp logo: Autobahn Grafisch Ontwerp Opmaak: Henk van Hussel Fotografie: Marco Borggreve, Ivar Pel, Derek Trillo, Camilla van Zuylen en fotografen van wie wij de naam niet konden achterhalen. Druk: Roto Smeets De Vrijdag van Vredenburg is een co-productie van TROS, AVRO, NTR, Radio 4, MCO en Vredenburg. Het Weinberg Festival is een productie van Vredenburg Utrecht. Vredenburg is een onderdeel van de Gemeente Utrecht. 2
VOORWOORD GUY VAN HULST ‘IK BEN ZO VAN DEZE BESCHEIDEN MAN EN ZIJN WERK GAAN HOUDEN, DAT IK ERVAN OVERTUIGD BEN DAT U MET HETZELFDE ENTHOUSIASME DE ZAAL ZULT VERLATEN NA EEN VAN DE TIEN CONCERTEN.‘
Een week lang de schijnwerpers op een onbekende (en onbeminde?) toonzetter. Waarom? Niet zelden wordt het werk van componisten steeds minder gespeeld en uiteindelijk vergeten. Het gebeurt ook dat hele oeuvres onterecht in de vergetelheid raken. Zelfs het werk van de onbetwiste Johann Sebastian Bach lag een halve eeuw ongespeeld in de spreekwoordelijke westerse bureaulades. Een recent voorbeeld is Mieczyslaw Weinberg (1919 - 1996), een Pools-Russische componist met joodse wortels. Een componist van wie je achteraf kunt zeggen dat hij aan het eind van zijn leven alles in zich had om als een beroemd componist de geschiedenis in te gaan. Hij was iemand met een groot(s) oeuvre, iemand die alle mogelijke Russische muziekprijzen had gekregen. Wiens levensloop bijna de verpersoonlijking was van alle grote gebeurtenissen in de twintigste eeuw. Maar ook iemand die voortdurend door diezelfde geschiedenis op de hielen werd gezeten, soms bijna letterlijk. Bewonderd door en bevriend met Dmitri Sjostakovitsj, maar desondanks vrijwel vergeten. Afgeserveerd door cultuurpausen en verdrongen door de tijdgeest. Volgens Vredenburg is dit onterecht. Muziekcentrum Vredenburg en het Quatuor Danel, het Muziekcentrum van de Omroep, het Limburgs Symfonie Orkest, Insomnio, Ralph van Raat, Doris Hochscheid, Frans van Ruth en Krzysztof Meyer trekken samen op voor de presentatie van zijn oeuvre aan een groot publiek middels een meerdaags festival in Utrecht. Ik wil u van harte uitnodigen voor deze bijzondere concerten die het resultaat zijn van een intrigerende ontdekkingstocht die ik de afgelopen jaren maakte door (een deel van) zijn oeuvre. Ik ben zo van deze bescheiden man en zijn werk gaan houden, dat ik ervan overtuigd ben dat u met hetzelfde enthousiasme de zaal zult verlaten na een van de tien concerten. Het festival begint met een kinderconcert (een Nederlandse versie van de Russische Winnie de Poeh) en eindigt met zijn imposante Zestiende Symfonie een week later. Ik hoop u bij een van de concerten te mogen verwelkomen. Guy van Hulst, programmeur Weinberg Festival
3
INTERVIEW MET MARC DANEL ‘De zeventien strijkkwartetten van Weinberg zijn nauw verbonden met de geschiedenis van ons kwartet’, vertelt Marc Danel, de primarius van het Quatuor Danel. ‘We zijn begonnen in 1991 en staken ons licht op bij onder meer het Amadeus Kwartet, het Borodin Kwartet en Fjodor Druzjinin, de altviolist van het Russische Beethoven Kwartet. We ontmoetten de Russische componist Alexander Raskatov en hadden contact met de Belgische musicoloog Frans Lemaire, specialist op het gebied van Russische en joodse muziek. Vanzelf ontstond er een band met het Russische muziekleven, waarbij soms Weinbergs naam viel. In het eerste jaar van ons bestaan besloten we alle vijftien strijkkwartetten van Sjostakovitsj te gaan spelen. Inmiddels hebben we de hele cyclus opgenomen en vaak op één plek uitgevoerd. Zo leerden we ook de weduwe van Sjostakovitsj kennen, die ons over de muziek van Weinberg vertelde.’ Nadat deze Poolse pianist en componist in 1939 uit Warschau was gevlucht voor de nazi’s, studeerde hij in Minsk bij Zolotarjov, een leerling van Rimski-Korsakov en Balakirev. Maar toen de Duitsers Rusland binnenvielen, vluchtte Weinberg met vele joodse kunstenaars en intellectuelen naar Tasjkent. Daar trouwde hij met de dochter van de beroemde joodse acteur Solomon Mickhoëls, die in 1948 door toedoen van Stalin werd vermoord. Vanuit Tasjkent stuurde Weinberg zijn Eerste Symfonie op naar Sjostakovitsj, die zó onder de indruk raakte van deze muziek, dat hij in 1943 regelde dat Weinberg in Moskou kon komen wonen. De componisten raakten goed bevriend. Ze speelden regelmatig partituren door op twee piano’s, inspireerden elkaar en 4
Marc Danel
voerden
voerden samen hun werken uit bij de verplichte keuringen van de componistenbond. Sjostakovitsj hielp zijn zeven jaar jongere vriend bij het vinden van werk. Weinberg, die het theater van binnenuit kende omdat hij was opgegroeid in een familie van toneelspelers, wist zijn leven lang het hoofd boven water te houden met het componeren van filmmuziek. Ook in de dagboeken van Sjostakovitsj duikt de naam Weinberg steeds weer op. Een herkenbare, eigen signatuur Marc Danel: ‘In 1994 speelden we voor het eerst een strijkkwartet van Weinberg. Het was het Strijkkwartet nr. 13, opus 118 en we raakten meteen gefascineerd door zijn intrigerende muziek, die wel enige verwantschap vertoonde met het werk van componisten als Bartók en Hindemith. Het was liefde op het eerste gezicht. In onze beleving deed Weinberg zeker niet onder voor Prokofjev en Sjostakovitsj. Maar om zijn strijkkwartet ook te kunnen uitvoeren, moesten we werkelijk bidden bij de concertzalen en impresario’s, die
liever op safe spelen. Niemand had ooit van Weinberg gehoord. Inmiddels hebben we alle strijkkwartetten van Weinberg opgenomen, inclusief twee korte stukjes voor strijkkwartet, voor het Duitse label CPO. We hebben ze telkens op onze programma’s gezet. Al schrijven de recensenten soms nog aarzelend dat Weinbergs muziek een beetje ongrijpbaar, veelkleurig, grillig en lastig benoembaar zou zijn, is iedereen het erover eens dat Weinberg naast Sjostakovitsj en Prokofjev tot de grootste muzikale talenten van de twintigste eeuw behoort. En voor ons heeft zijn muziek wel degelijk een heel herkenbare, eigen signatuur.’ Stem van een Joodse traditie Een vergelijking met Sjostakovitsj ligt voor de hand. Ook Weinberg heeft enorm veel muziek gecomponeerd - maar liefst 153 opusnummers, zes meer dan zijn vriend waaronder zeven opera’s, zesentwintig symfonieën, zeventien strijkkwartetten, talloze kamermuziekwerken, soloconcerten, ballet-, theater- en filmmuziek (waaronder de muziek bij Vinni Puh, de Russische Winnie de Poeh), liederen en een requiem.
Vinni Puh
Voor een Pools-Joodse componist die Hitler moest trotseren, wiens hele familie in de kampen werd uitgemoord, die vanaf 1948 doorging voor staatsvijand en die in 1953 voor vier maanden in de gevangenis belandde, totdat Stalin plotseling overleed en Weinberg mogelijk aan de dood of jarenlange opsluiting of verbanning ontsnapte, een ongelooflijke prestatie. Temeer daar hij een verlegen, bescheiden en introverte natuur had en weinig moeite deed om met zijn muziek aan de weg te timmeren. Weinberg componeerde aan één stuk door, omdat hij niet anders kon en het gevoel had dat hij de dood van zijn familie alleen kon compenseren door zijn Joodse stem te laten horen en iets belangrijks na te laten. Volgens Danel verhouden Weinbergs strijkkwartetten zich tot die van Sjostakovitsj, zoals Schuberts strijkkwartetten zich verhouden tot die van Beethoven: ‘De eerste kwaliteit van de strijkkwartetten van Beethoven en Sjostakovitsj is de architectuur ervan. Hun muziek gaat ergens heen, heeft een bepaalde richting, net zoals je weet hoe je met de trein van Amsterdam naar Keulen gaat. Maar de muziek van Weinberg is veel associatiever, heeft die “zwervende” kwaliteit die ook in Schuberts muziek zit. Alsof je gaat wandelen zonder precies te weten waarheen. Maar aan het eind van het stuk blijk je toch een logisch traject te hebben gevolgd. Dan is er dat gevoel dat je een prachtig avontuur hebt beleefd, vol wonderlijke vergezichten. Weinberg heeft een ander soort logica, waarin vooral kleuren en stemmingen een bepalende rol spelen. Zijn muziek is heel fragiel, vaak met een weemoedige grondtoon en ongelooflijk rijk aan expressieve contrasten. Net als Mozart en Schubert staat of valt bij Weinbergs muziek alles met de uitvoering ervan, omdat er geen ijzeren structuur is om je achter te verschuilen.’ 5
Late première van ‘verboden’ muziek Toen Weinberg negentien jaar oud was, kwam er een delegatie van het Curtis Institute of Music uit Philadelphia naar Warschau, om de beste jonge pianisten van Polen te horen spelen. Twee pianisten werden uitverkoren om met een beurs in Amerika te komen studeren. Een van hen was Weinberg, die zeker zou zijn gegaan en zich misschien zou hebben ontwikkeld tot een van de grootste pianisten van de twintigste eeuw, als hij niet was overvallen door het uitbreken van de oorlog. Kort tevoren, in 1937, had hij zijn Eerste Strijkkwartet gecomponeerd, volgens Danel een eclectisch jeugdwerk dat bijna uit zijn voegen barst van compositorisch talent en blijmoedige energie: ‘Het is echt een stuk van een jongeman voor wie de wereld nog
Alle componisten maken natuurlijk een ontwikkeling door. Opus 130 van Beethoven is niet te vergelijken met de vroege strijkkwartetten van zijn opus 18. Maar de ontwikkeling van Weinberg, tussen zijn negentiende en zesentwintigste, is echt onvoorstelbaar, resulterend in het indringende Zesde Strijkkwartet, misschien wel het meest extreme werk dat hij ooit heeft gecomponeerd. Tegen die tijd schreef Weinberg metronoomcijfers boven de delen, die soms krankzinnig snel moeten worden gespeeld. Dat levert enorme spanningsbogen op, die teniet worden gedaan als je die tempo’s niet exact respecteert. Bijna onvermijdelijk belandde het Zesde Strijkkwartet op de ‘verboden lijst’. Vandaar dat ons kwartet de première ervan heeft gespeeld. Maar het Zevende
open ligt. Het doet soms een beetje denken aan Fauré. Het is heel tedere muziek, die erg verschilt van Weinbergs latere werken. Het laatste deel ervan is extreem zonnig, vreugdevol en virtuoos. In 1939 volgde zijn Tweede Strijkkwartet, een vrolijk en energiek stuk, waarvan de lyrische melodieën zuiver geluk uitdrukken. Dan volgt na het uitbreken van de oorlog zijn Derde Strijkkwartet uit 1944, en ineens is de toon heel zwaar en dramatisch geworden. Alleen in het derde deel schemert nog een glimlach door. Het vierde deel klinkt enorm Russisch en doet denken aan Tsjaikovski.
Strijkkwartet was weer wél succesvol en werd dikwijls uitgevoerd door het Borodin Kwartet. Weinberg had een moeilijk leven, maar als componist had hij bij alle ellende wel het geluk dat hij kon componeren voor fantastische musici, onder wie David Oistrach, Leonid Kogan en Svjatoslav Richter.’
6
Wenneke Savenije Naast strijkkwartetten zijn er tijdens het festival nog andere bijzondere concerten.
ACHTERVOLGD DOOR DE GESCHIEDENIS Kinder- en jeugdjaren in Warschau. Speelt in het rondreizend joods theater van zijn vader. Voert op tienjarige leeftijd een pianoconcert uit. Wordt twee jaar later toegelaten tot het conservatorium van Warschau. Vlucht in 1939 voor de oprukkende nazi’s naar Wit-Rusland.
Studie aan het conservatorium van Minsk. Krijgt les van Vasili Zolotarjov, oud-leerling van Balakirev, Ljadov en Rimski-Korsakov. Ondergaat ook invloeden van Bartók, Stravinsky, Prokofjev en Hindemith. In 1941 wordt de toestand in Minsk onhoudbaar. Zijn familie wordt vermoord door de nazi’s.
Moskou. Arrestatie in 1953. Vrijlating na tussenkomst van Sjostakovitsj. Werkt na de dood van Stalin aan een indrukwekkend oeuvre van symfonieën, kamermuziek, soloconcerten, opera’s, balletten en liederen. Voor zijn levensonderhoud schrijft hij muziek bij tientallen films. Blijft bevriend met Sjostakovitsj tot aan diens dood in 1975. Krijgt diverse hoge onderscheidingen en prijzen. Overlijdt in Moskou, 26 februari 1996.
Vlucht in 1941 naar Tasjkent. Krijgt een baantje aan de opera. Verdiept zich in Oezbeekse volksmuziek en schrijft zijn eerste opera: Het Zwaard van Oezbekistan. Trouwt met Natalja Vovsi, dochter van Salomon Michoëls. Schrijft zijn Eerste Symfonie die hij op aandringen van zijn schoonvader naar Dmitri Sjostakovitsj in Moskou opstuurt. Die regelt dat hij in 1943 woonruimte krijgt in de Russische hoofdstad. 7
ZONDAG 30 OKTOBER
INSOMNIO VINNI PUH met de stemmen van Thomas van Luyn en Hadewych Minis Ulrich Pöhl, dirigent • Fyodor Khitruh, regie Mieczyslaw Weinberg, muziek Thierry Bouillet, transcriptie Winnie de Poeh was ooit een van de bekendste tekenfilmfiguren in Rusland, maar dan wel in Russische tekenfilms, waar hij door het leven ging als Vinni Puh. Er werden verschillende films gemaakt met het kleine beertje in de hoofdrol. Bij alle tekenfilms schreef Mieczyslaw Weinberg de muziek: vrolijke muziek, die hand in hand gaat met de lichtvoetige beelden en verhalen van Vinni. Generaties Russische kinderen groeiden ermee op en dat was voor een groot deel te danken aan de muziek van Weinberg. Op You Tube staan filmpjes van het goedgelovige beertje Vinni. De teksten zijn ingesproken door Thomas van Luyn en Hadewych Minis.
WOENSDAG 2 NOVEMBER
DANEL KWARTET Marc Danel, viool • Gilles Millet, viool Vlad Bogdanas, altviool • Guy Danel, cello Weinberg - Aria & Capriccio Weinberg - Strijkkwartet nr. 4 Weinberg - Strijkkwartet nr. 15
Film + live muziek, 45 minuten, Nederlands gesproken.
De muziek van Mieczyslaw Weinberg wortelt in Poolse, Joodse en Russische tradities. Nadat hij als Pools-Joodse vluchteling in 1943 in Moskou was neergestreken, onderhield hij met zijn grote vriend en collega-componist Dmitri Sjostakovitsj een miniwedloop wie de meeste en mooiste strijkkwartetten kon schrijven. Een onschuldig tijdverdrijf in de Sovjet-Unie? Bepaald niet. De communisten meenden dat het elitaire strijkkwartet haaks stond op de ideologische principes van het communistische sociaal-realisme. De intimiteit vloekte met de wensen van de massacultuur. Weinberg zag kans maar liefst zeventien strijkkwartetten te schrijven, een aantal waarmee hij Sjostakovitsj overtrof.
11.00 uur Vredenburg Leidsche Rijn € 16,- (normaal) / € 13,- (kind)
20.00 uur Vredenburg Leeuwenbergh € 39,50 / € 31,50 (CJP & U-pas)
8
DONDERDAG 3 NOVEMBER
VRIJDAG 4 NOVEMBER
DANEL KWARTET
DANEL KWARTET
Weinberg - Strijkkwartet nr. 13 Weinberg - Strijkkwartet nr. 9 Weinberg - Strijkkwartet nr. 1
Weinberg - Strijkkwartet nr. 12 Weinberg - Strijkkwartet nr. 7
De vriendschappelijke wedloop tussen Weinberg en Sjostakovitsj liep soms uit op een strijkkwartettenestafette. In het Negende Strijkkwartet uit 1963 haakt Weinberg aan bij de verdichte sonatevorm van Sjostakovitsj. Als de teller bij Weinberg op dertien staat, neemt hij de eendelige vorm van Dmitri’s dertiende over. Verwijzingen naar het Elfde Kwartet van Sjostakovitsj zijn gevat in Weinbergs eigenzinnige taal, waarin schurende clusters zijn affiniteit met Bartók verklanken. Gewaagde chromatiek is tevens troef in Weinbergs Eerste Strijkkwartet uit 1937, opgedragen aan zijn pianopedagoog Turczynski uit het land van Chopin. Apocalyptische voorgevoelens en een nocturne leiden naar een folkloristische finale.
Hartstochtelijk klinkt Weinbergs terugkeer naar het strijkkwartet in nummer zeven uit 1957, na een stilte van elf jaar, die volgde op Zjdanovs brute schoffering van Russische componisten in 1948. Intieme muziek lijkt de emotionele balans op te maken van verliezen door de twintigste-eeuwse terreur. Klezmerachtige flarden joodse dansmuziek bieden troost. De altviolist opent een complexe reeks van 23 variaties, het hart van de finale, met klopgeluiden en solo’s eenzaam in hun uitgestrektheid. Zijn Twaalfde Strijkkwartet uit 1969-70 greep Weinberg aan voor een experiment met Schönbergs twaalftoonstechniek. Beide kwartetten zijn opgedragen aan een leerling van Sjostakovitsj: Joeri Levitin (7de) en Venjamin Basner (12de).
Gratis Lunchconcert
Gratis Lunchconcert
12.30 uur Vredenburg Leeuwenbergh
12.30 uur Vredenburg Leeuwenbergh 9
VRIJDAG 4 NOVEMBER
ZATERDAG 5 NOVEMBER
RADIO FILHARMONISCH ORKEST MOSKOU, DANEL KWARTET & VLUCHTHEUVEL IN RALPH VAN RAAT OORLOGSTIJD Pablo Heras-Casado, dirigent Eugene Ugorski, viool Prokofjev - Ouverture op Hebreeuwse thema’s Weinberg - Vioolconcert op. 67 (Nederlandse première) Sjostakovitsj - Symfonie nr. 10
Weinberg - Pianokwintet Weinberg - Strijkkwartet nr. 3 Weinberg - Strijkkwartet nr. 13
Prokofjev, Sjostakovitsj en Weinberg waren ieder speelbal van de roerige Russische geschiedenis. In 1953 verheugden de Moskouse partijbonzen zich op een opgewekte, vaderlandslievende symfonie maar Sjostakovitsj had andere ideeën. Hij schreef een werk vol tragiek, wanhoop, onderhuidse spot en een mysterieuze hoornmelodie. Het Vioolconcert van Weinberg heeft veel elementen van een componist die in de Sovjet-Unie van de jaren zestig zoekt naar zijn rol in een absurde maatschappij. Een stuk vol ironische, bittere, lyrische en spottende ondertonen.
Veroverde het pianokwintet uit 1940 van Sjostakovitsj de wereld, de vijfdelige evenknie van Weinberg is op de concertpodia onopgemerkt gebleven, plaatopnames daargelaten. IJselijk spannend loopt de pianist in het hoge register als een wolf over de sneeuw. Weinberg confronteert grotesk springerige volksdansen met grommende donkere dalen. De finale refereert aan de stampende oorlogssonates van Prokofjev. De oorlogsmachine dreunt tevens door in de opening van het Derde Strijkkwartet uit hetzelfde jaar 1944. Na een aangrijpend lyrisch middenluik eindigt het in ragfijn verklankt optimisme. Priemende en bijtende passages, opruiende unisono streken, ze voeren de spanning op in het Dertiende Strijkkwartet. Een krachtige altvioolsolo leidt daarin naar broze nachtmuziek.
20.15 uur / Inleiding: 19.30 uur Vredenburg Leidsche Rijn € 33,- / € 26,- (CJP & U-pas)
20.00 uur Vredenburg Leeuwenbergh € 22,50 / € 18,- (CJP & U-pas)
10
ZONDAG 6 NOVEMBER
DORIS HOCHSCHEID, FRANS VAN RUTH & KRYSZTOF MEYER Weinberg - Cellosonate nr. 2 Meyer - Cellosonate nr. 2
ZONDAG 6 NOVEMBER
LIMBURGS SYMFONIE ORKEST Ed Spanjaard, dirigent Ronald Brautigam, piano Mahler - Blumine Beethoven - Pianoconcert nr. 5 ‘Keizer’ Weinberg - Symfonie nr. 16
Hartstochtelijke pleitbezorgers van de cellosonate brengen een werk van de bevriende Poolse componist Krysztof Meyer dat zij in september 2006 zelf in première brachten. Als auteur van de eerste Sjostakovitsj-biografie waarin de stimulerende rol van Weinberg wordt belicht, mag Meyer in dit festival niet ontbreken. Weinbergs Tweede Cellosonate (opgedragen aan de cellist Mstislav Rostropovitsj) wordt subtiel in langzame tempi opgebouwd. Na een verstild wiegend Andante wervelen in het Allegro repeteermotieven rond onstuimige virtuoze passages. Krysztof Meyer bespeelt alle registers van dit doorgewinterde duo in een ‘met klanken vertelde geschiedenis’. De gevierde Pool laat Doris Hochscheid ongekende kleuren onthullen in wat hij het ‘vioolregister’ van de cello noemt.
Het openingsdeel van de Eerste Symfonie van Brahms is bijna mythisch: schijnbaar eindeloos lang kondigen paukenslagen een indringende symfonie aan. Of neem het begin van de Dertiende Symfonie van Sjostakovitsj, als klokkenspel en pauk de luisteraar vanaf de eerste tel bij de kraag grijpen. Combineer die twee openingsdelen met elkaar en je hebt het begin van de Zestiende Symfonie van Mieczyslaw Weinberg. Het werk vol lyriek, reflectie, omzwervingen en verrassende rollen voor pauken, hobo, trompetten, vibrafoon en piano beleeft in Utrecht zijn Nederlandse première. Zo bescheiden Weinberg was, zo hemelbestormend was Beethoven. Met zijn Vijfde Pianoconcert maakte Beethoven die woorden waar. Het werk heeft wel wat weg van een heroïsche muzikale veldtocht.
11.00 uur Vredenburg Leeuwenbergh € 18,- / € 7,- (CJP & U-pas)
15.00 uur / Inleiding: 14.15 uur Vredenburg Leidsche Rijn € 22,- / € 17,- (CJP & U-pas) 11
PASSE-PARTOUT
Voor dit festival kunt u ook een passe-partout kopen, deze kost € 120,Het geeft u toegang tot alle Weinberg-concerten en gegarandeerde toegang tot de 2 gratis lunchconcerten.
KAARTEN KOPEN
TELEFONISCH: 030 - 231 45 44 Van maandag t/m zaterdag tussen 12.00 – 17.00 uur VIA INTERNET Via onze website kunt u kaarten bestellen De kassa is geopend vanaf drie kwartier voor aanvang van het concert of de inleiding
VREDENBURG LEIDSCHE RIJN J.C. VERTHORENPAD 100 3541 MV UTRECHT
VREDENBURG LEEUWENBERGH SERVAASBOLWERK 1A 3512 NK UTRECHT
Vredenburg.nl
12