OFFERTORIUM D-DUR - Stanisław Moniuszko

STANISLAW MONIUSZKO OFFERTORIUM D-dur na chór mieszany a cappella partytura

OFFERTORY in D major

for Unaccompanied Mixed Choir score

Słowa / Words by Alojzy Feliński

WYDAWNICTWO KARMELITÓW BOSYCH Kraków 1999

Do d r u k u przygotował / Prepared lor printing by JACEK BERWALDT

R e d a k t o r serii / Series e d i t e d by W A N D A GLADYSZ O k ł a d k a / Cover d e s i g n by J O A N N A WYSOCKA-PANASIEWICZ, J A N U S Z WYSOCKI

©

1999 by W y d a w n i c t w o

Karmelitów

All r i g h t s

PROSIMY Kriż.dn n i e l e g a l n a mniejsza

ilość d r u k o w a n y c h

odbitka

eiy.emplnr/.y o/nac/.a

Nil:

Bosych,

Kraków,

KOPIOWAĆ

10 s t r a t a d i n w y d a w n i c t w a

m n i e j s z a ilość n o w y c h

PI. P A S I : D O N O T M A K I

of s a l e s of t h e s e r e l e a s e s w i l l m e n u

a reduced

i din m u z y k i

drukowanych

—

ul w o r ó w

polskiej muzyki

religijnej.

C O PI P S !

All u n l a w f u l d u p l i c a t i o n s a r e a l o s s t o t h e p u b l i s h e r a n d n lesser a m o u n t

Poland.

reserved.

amount

to m u s i c

ol i u l u r e

WYDAWNICTWO KARMELITÓW BOSYCH 31-222 Kraków, ul. Z. Glogera 5 tek: (012) 415-22-45, 415-46-19 fax: (012) 415-29-88 e-mail: wy d a w n i c t w o (<> k a rm el.pl http: //www. k a rm el.pl ISBN 83-87527-58-0

ilseli

—

releases o i Polish

religious

music.

STANISŁAW

MONIUSZKO

to j e d n a z najbardziej świetlanych postaci w historii muzyki pol-

skiej. Cały swój talent i zdolności organizacyjne — w t r u d n y c h latach utraty niepodległości i n i e u d a n y c h zrywów powstańczych — oddal w służbę narodowi. Jeżeli kochani prace — pisał 15 IX 1860 — to ją kocham jako uczciwy środek przyczynku

dla kraju.

Stał się twórcą opery n a r o d o w e j . Jego Śpiewniki domowe, u b o g a c o n e t e k s t a m i najlepszych naszych poetów, szybko „zbłądziły pod strzechy". J a k o człowiek głęboko religijny, zatrwożony s t a n e m polskiej muzyki kościelnej, jednocześnie widząc w niej ważny oręż w dziele p o d t r z y m a n i a d u c h a patriotycznego — całym swym twórczym życiem służył wytrwale Bogu i Kościołowi.

Pierwsze próby Moniuszki podjęte na tym polu sięgają lat studiów; o s t a t n i m dziełem twórcy, u k o ń c z o n y m na kilka dni przed śmiercią, jest Msza B-dur (tzw. „Piotrowińska").

Dla potrzeb Kościoła pisał muzykę wartościową, ale z myślą o możliwości jej wykonywania przez zespoły a m a t o r s k i e . J a k wielkie znaczenie przykładał do tej dziedziny swej twórczości świadczy fakt, że właśnie w związku z religijnymi kompozycjami Moniuszki pozostaje jego druga co do wielkości przedsięwzięcia (po pieśniach) akcja wydawnicza, rozpoczęta w 1860 roku — początkowo w ł a s n y m s u m p t e m , cykl Muzyka kościelna Stanisława Moniuszki.

I koniecznie też w s k a z a ć należy na częstą obecność w religijnej spuściźnic

Moniuszki t e k s t ó w polskich — „jeden więcej dowód przyświecającej m u idei narodowej w twórczości" (Z. J a c h i m e c k i ) .

Oddając niniejsze w y d a w n i c t w o do rąk dzisiejszego użytkownika p r a g n i e m y służyć tej s a m e j w a ż n e j sprawie, której d o b r y m d u c h e m był Stanisław Moniuszko.

STANILAW

MONIUSZKO

is one o I the most p r o m i n e n t personalities in t h e history of Polish

music. In a difficult time w h e n Poland lost its i n d e p e n d e n c e and t h e r e were unsuccessful insurrections, he sacrificed all his talent and organisational skills to t h e service for the n a t i o n . On t h e 15lh S e p t e m b e r 1860 he wrote — If I love work, then I love it as an honest means of a contribution

to the country.

He created t h e national opera. His Home Song Books enriched w i t h t h e texts of our bests poets quickly " w a n d e r e d over u n d e r t h a t c h e d roofs". As a deeply religions man, perturbed a b o u t t h e situation of Polish church music, he saw it as an i m p o r t a n t weapon in t h e fight to support national spirit; all his creative life was a steadfast service to God and t h e C h u r c h .

He m a d e his first a t t e m p t s to create c h u r c h m u s i c w h e n he was a s t u d e n t , and his last work, finished a few days before his death, was Mess in B flat major (so called Piotravin mess). While c o m p o s i n g his c h u r c h music he had it in m i n d t h a t such music is often p e r f o r m e d by a m a t e u r s . The a m o u n t of a t t e n t i o n he directed to this part of his work is well reflected by t h e fact t h a t t h e second biggest publishing project of Moniuszko's works (after songs), w h i c h started in 1860, is t h e cycle Church Music by Stanisław

Moniusz-

ko. It is also necessary to add t h a t there are very o f t e n Polish texts in his music, which is j u s t " o n e m o r e proof of t h e n a t i o n a l

idea w h i c h a l w a y s a c c o m p a n i e d

him"

(Z. J a c h i m e c k i ) .

By giving this series to t h e c o n t e m p o r a r y user w e would like to support the same i m p o r t a n t cause w h o s e good spirit Stanisław M o n i u s z k o was.

Offertorium D-dur

Słowa: Alojzy Feliński (1771-1820)

É

STANISŁAW MONIUSZKO (1819-1872 )

Moderato

3

m

Ę^P e dolce

Canto Wy-

słu

-

chaj,

Bo

chaj,

Bo

-

P e dolce

Alto słu

Wy-

-

ú że,

lu

ze,

lu

du

głos,

co

du

głos,

co

du

głos,

co

- du

głos,

[coJ

-

P e dolce

É

á

Tenore

m

słu

Wy-

-

chaj,

-

chaj,

Bo

ze,

lu

P e dolce

Basso

r

i *

Wy-

słu

ęm

r

T

^ ^

Bo

że,

lu -

/

É

dziś

-fia-

-ry

skła

da

swe,

on /

f dziś

m

dziś

dziś

o

-

fia

-fia

ry

ry

skła -

skła -

- da

- da

É fia

ry

skła

- da

swe,

fes

on /

Ś

/

swe,

on

swe,

on

KO ME NTA RZ RE YV1ZYJ N Y

EDITORIAL NOTES

U t w ó r p r z y g o t o w a n o do d r u k u w oparciu o przekaz Biblioteki W a r s z a w s k i e g o T o w a r z y s t w a M u z y c z n e g o , s y g n . 581 M, z a w i e r a j ą c e g o „ r ę k o p i s y i p ó l r c kopisy M o n i u s z k i " .

Zapis p o s z c z e g ó l n y c h g ł o s ó w : c a n t o - k a r t a 7rv, a l t o - k.8rv, t e n o r e - k.9rv, b a s s o - k.l()rv. J e s t to r ę k o p i s (w poniższym k o m e n t a r z u skrót rkp.) z d o p i s k a m i ręka k o m p o z y t o r a .

This w o r k h a s b e e n p r e p a r e d tor print on t h e b a s i s of d o c u m e n t s of t h e W a r s a w M u s i c a l S o c i e t y Library, call n u m b e r 5 8 4 M , w h i c h c o n t a i n " M o niuszko's manuscripts and semi-manuscripts".

T h e n o t a t i o n of p a r t i c u l a r v o i c e s : c a n t o - f o l i o 7rv, a l i o - f.8rv; t e n o r e - f.9rv, b a s s o - 1.1 Or v. It is a m a n u s c r i p t (in t h e e d i t o r i a l n o t e s a b b r e v i a t e d as M S ) with the composer's insertions.

C A, T: r k p . - z a p i s w k l u c z a c h C

C, A, T: M S - n o t a t i o n in C d e l s

i. 4. B: r k p - b r a k d r u g i e j n u t y ; w p i s a n o d, a n a l o g i c z n i e d o t. 4 5

Bar 4. B: M S - t h e s e c o n d n o t e is m i s s i n g ; d h a s

t. 8. C, A, T, B: r k p . - z n a k / d o p i e r o na t. 9

początku

Bar 8. C, A, T, B: M S - t h e s y m b o l / a s l a t e as at t h e b e g i n n i n g of b a r 9

t. 12. T: d o d a n o l u k p o r t a t o w y , a n a l o g i c z n i e d o S i t. 53

Bar 12. T: t h e p o r t a t o s l u r h a s b e e n a d d e d by a n a l o gy w i t h S a n d b a r 53 C, T, B: M S - t h e s y m b o l p as l a t e as at t h e b e g i n n i n g of b a r 13; in A t h e r e l e v a n t symbol has been added

C X B: r k p . - z n a k p d o p i e r o na p o c z ą t k u t. 13; w glosie A d o d a n o o d n o ś n y z n a k t. 16. A: r k p . - z n a k / d o p i e r o n a p o c z ą t k u t. 17; w g l o s a c h T i B w t. 18 b r a k o d n o ś n y c h z n a k ó w , są d o p i e r o w t. 23, s k ą d tez je tu przeniesiono t. 23. T: r k p . - d w i e p i e r w s z e n u t y ó s e m k i ; w p r o w a dzono rytm punktowany, zgodnie z pionem i a n a l o g i c z n i e d o t. 19 t. 3 1-32. B: r k p . - n a p r z e j ś c i u t a k t ó w b l e d n i e luk liga tu r o w y t. 33, 35. B: d o d a n o z n a k w g l o s i e S)

( w t. 35 r ó w n i e ż

t. 4 0 - 4 1 . A: d o d a n o l u k p o r t a t o w y , a n a l o g i c z n i e d o S t. 49. S: r k p . - z n a k / d o p i e r o na p o c z ą t k u t. 50; w glosie T d o d a n o o d n o ś n y z n a k t. 56. S: d o d a n o luk p o r t a t o w y a n a l o g i c z n i e d o A T: r k p . - m i ę d z y n u t a m i a b ł ę d n i e luk ligali i r o w y t. 57. A: d o d a n o z n a k pp t. 63. A, T: d o d a n o

znak/

t. 66. T: d o d a n o z n a k t. 67. S: r k p . - p r z e d p i e r w s z ą n u t ą z b ę d n a p ó ł n u l a d2

nieskreślona,

b e e n i n s c r i b e d by a n a l o g y w i t h b a r 4 5

Bar 16.A: M S - t h e s y m b o l / a s l a t e as at t h e b e g i n n i n g of b a r 17; in T a n d B in b a r 18 t h e relevant symbols are missing; they appear o n l y in b a r 23, f r o m w h e r e t h e y h a v e b e e n transferred here Bar 23. T: M S - t h e first t w o n o t e s a r e q u a v e r s ; t h e d o t t e d r h y t h m h a s b e e n i n t r o d u c e d acc o r d i n g to t h e r e m a i n i n g voices a n d by a n a l o g y w i t h b a r 19 Bars 3 1-32. B: M S - a n i n c o r r e c t tie at t h e t r a n s i t i o n f r o m o n e b a r to a n o t h e r B a r s 33, 35. B: t h e s y m b o l has been added (in b a r 35 a l s o in S) Bar 4 0 - 4 1 . A: t h e p o r t a t o s l u r h a s b e e n a d d e d analogy with S

Bar 4 9 . S: M S - t h e s y m b o l / ' a s l a t e as at t h e b e g i n n i n g of b a r 50; in T t h e r e l e v a n t s v m b o l has been added Bar 56, S: t h e p o r t a t o s l u r h a s b e e n a d d e d by a n a l o gy w i t h A T: M S - a n i n c o r r e c t tie b e t w e e n t h e n o t e s a Bar 57. A: t h e s y m b o l pp h a s b e e n a d d e d

t. 68. B: d o d a n o z n a k p

Bar 63. A, T: t h e s y m b o l / ' h a s b e e n a d d e d

t. 69. T: d o d a n o z n a k

Bar 66. T: t h e s y m b o l — = = n r h a s b e e n a d d e d

>

by

Bar 67. S: M S - a r e d u n d a n t , u n c r o s s e d m i n i m b e f o r e t h e first n o t e Bar 68. B: t h e s y m b o l p h a s b e e n a d d e d Bar 69. T: t h e s y m b o l > h a s b e e n a d d e d

d"