網點vs像素

網點

VS.

像素的關係

印刷 網點

VS.

像素的關係

In Made 王銘滄

印前

print 印刷 企畫

創作會議，市調

作業

文字撰寫

腳本(草圖、樣稿）

美編／設計／攝影

設計完稿 分色製版

印製 2

圖文整合編排，進

拼小版、大版、製

打樣

設計團隊及客戶校

印刷

四色印刷

加工

燙金，局部上光上

成品

上市

網點

VS.

像素的關係

）

影

印前

圖像創作

進入編輯作業

印製

製版

校對 成品

上光、裝訂，精裝或平裝

3

print 印刷 從印前到印後

報價

製版 輸出

合約 議價

進稿

印刷

曬版 製版

加工 上光、特別色 刀模，打凸模 4

裝訂

騎馬訂、膠 穿線，精裝

網點

打樣 數位樣

VS.

像素的關係

校稿 送客戶 確認

定稿 確認校樣

回樣 修改校樣

交貨

上市

膠裝 裝 5

台北縣中和市立德街 148 巷 30 號

印刷

封面

4/0

4 模*1 台

//

印刷

內彩

4/4

16 模*16 台

//

print 上光 印刷聯合報 客戶 ：

霧P

電話：（0

報

//

裝訂 膠裝 封 1/封口 2/內 16 印件名稱 ：生態攝影叢書 運送 北 1 點+桃 2 點 成品規格 ：16 開 (19*26 公分)

19

聯絡電話 ：02-2579-8773 王銘滄先生 封面頁數：4 頁

製版

項

製版

目

容

規 格

封面

CTP 含數位樣

正6開

製版

內彩

CTP 含數位樣

//

紙品

封面

200g. (190p)銅西 16

紙品

內彩

120g (114p)雪銅 16

//

印刷

封面

4/0

4 模*1 台

//

印刷

內彩

4/4

16 模*16 台

//

上光 裝訂 備註 運送

膠裝

金額：NT

內

31*43

霧P

//

封 1/封口 2/內 16

19

北 1 點+桃 2 點 422,840

單價：NT 70.4 6

彩色頁數：256 頁（16 台）

稅額：21,142 NT

內單

數

02）8227-7958 傳真：（０２）8227－7982

2 令

價 6 單令 2 令 6,000 本

2,800

165 聯絡人 126,720 ：鍾寶和 VS. 網點 像素的關係 4,800 9,600 報價日期：99.02.02 0.25 28,500 訂購數量：6,000 本 實報實銷 報價單號：990202-006 傳真電話：

單頁數：0

數

350

量

套色頁數：0

單位

單

價

金 額

4 版 128 版

500

2,000

500

64,000

2.2 令 100 令

3,100

6,820

1,824

182,400

2 令 6 令

350

2,800

165

126,720

2 令 6,000 本

4,800

9,600

0.25 實報實銷

28,500

總金額 443,982 元整 7

print 印刷

技師品管、校色 8

網點

VS.

像素的關係

同一台紙印好的情形 9

print 印刷

同一台紙印好的情形

10

網點

VS.

像素的關係

各台紙印好後分別置入角鋼架，待油墨乾燥後上機 摺疊、裝訂。

11

print 印刷

紙張計算方式 500 張紙為一令 16 頁為一台 這本書有 10 台＝ 160 頁 需要 10 張全開紙，一令紙可以印 50 本， 開印 6000 本約需 120 令紙。 紙為期貨，現金報價。 12

網點

VS.

像素的關係

13

print 印刷 圖片的使用 設計作品的構成主要兩個元素 : 文字和圖片，本章節認識圖片 在 indesign 的使用方式，為日後的設計作品做好準備。 1. 圖片在 indesign 如何去背（局部去背）， 局部上光（indesign 第 211 ～ 213 頁）。 2. 四色分色及網陽片的介紹印刷線數與像素的連動關係 3. 修正 RGB 轉換 CMYK 產生的色差。

正常影像

14

網點

VS.

像素的關係

印刷的單位：線、圖片的單位：dpi，兩者之間的關係為線數 X2=dpi。 例如： 報紙：120 線 =240dpi 雜誌：150 線 =300dpi 型錄：175 線 =350dpi（包含書籍、明信片等印刷品） 在排版軟體縮放時不要超過 127 ﹪，以免造成馬賽克的鋸齒現 象。illustrator 的向量圖形沒有畫素 dpi 的問題，因此可以任 何放大或縮小，不會影響印刷品質。 因此，本章節是影像軟體和排版軟體的交互應用。 印刷網點示意圖

15

print 印刷 認識四色印刷

發現生態

花園裡的嬌客 牠和牠的家人，總喜歡倒掛在葉子下面。

竹節蟲「躲」在這裡

棉桿竹節蟲 棉桿竹節蟲的體型柔軟，之所以被稱為 「棉桿」是起緣於日據時代，曾經嚴重危 害棉花等作物，因而得名。可 能是棉花糖吃太多了，造成 骨質疏鬆全身軟趴趴。 沒有特定棲息環境，這隻成蟲 是在外雙溪山坡地遇到的，大太陽 立刻躲到花底下，即便在野外的姑婆 芋也是隱身葉子的反面，顯然 作風低調不喜歡作 秀以免引來天敵注 意。 面對狗仔的騷擾或天敵時，會 散發出類似人蔘味用來嚇退敵 人。

40

生態日記-2上.indd

41

40-41

2010/5/24

下午 05:58:04

所有的稿件若是要上傳到網路，或是噴墨 輸出色彩模式一定是 RGB，反之，若是要經 過印刷印在紙上或其它媒介，色彩模式一定 是 CMYK 四色版，您完成的 indd 檔或是 pdf 檔經由分色會產生四色的網陽片，中間經過 製版、曬版 ...... 印刷等流程。

拍攝的圖片可以嘗試先在 photoshop 的色版浮動面板 虛擬一下效果。

16

網點

VS.

像素的關係

四色網陽片

藍版

紅版

黃版

黑版

17

print 印刷 生態‧旅遊‧休閒

跟我一起

台北

綠色奇蹟

生活在都市水泥叢林的一分子，你我竟然都和綠色生態連結在一起， 而且如此的緊密，原來幸福就在身邊。 透過攝影的微距觀察，和讀者分享台北的自然生態還有好玩有趣的地方。

遇見姑婆芋 即便身處水泥叢林，敦化幹道、仁 愛路、社區公園、隔壁家三叔公的花 園、近郊的天母古道，就從這一片姑 婆芋展開尋蟲之旅......

不用懷疑，牠也是台北市民， 下次看到的時候別忘了打聲招呼。 讓我們站在台北街頭，一起呼吸都市的塵囂。

不讓 Photoshop 專美於前，Indesign 和色版 也具有相同功能。在視窗清單下的「輸出 / 分色預 視」同樣可以檢視四色。

18

網點

VS.

像素的關係

在這個視窗的下 拉式選單也可以使用 油墨管理預視油墨濃 度。

「分色預視」的各項功能是幫助美編在 輸出前檢視除錯，免除印後的一些錯誤。 去除黑色飽和度的稿件是否顯得單薄 ?

19

print 印刷

小心黑 實際案例，

單色黑壓不過跨色域

請用黑色 99% 或四色

20

網點

VS.

像素的關係

黑色

域的底圖時，

色黑

21

print 印刷 黑色的迷思 黑色 100% 直壓色底

黑色 99% 直壓色底， 四色版沒拼準可能產生 漏白情形。

黑色 99% 橫跨兩種色 底。

黑 色 100% 橫 跨 兩 種 色底，油墨單薄壓不過去 可能產生兩截黑色的情 形。

如何使用黑色 ? 想當然爾黑 100% 這時候我會請讀者到 photoshop 點一下前景色的黑色是多少 ? 再請讀者用滴管 工具點一下頭髮或是眼睛是黑多少 ? 事實上單色黑 100 是很單薄的，一個標題字黑 100 印在白紙上不會有任何問題， 直壓在單一底色也不會有問題，但如果是跨色域容易產生黑色壓不過去而產生兩截 黑色的情形，這種情形在完稿時銀幕上是無法預視的。 因此使用黑色 99 是不錯的方式，黑色 99 其實不是黑色而是灰色，其他的紅藍黃 版會挖空讓黑版直壓不會產生兩截字，不過缺點是四塊版拼不準容易產生漏白。 第二種方法是使用四色黑，讓濃鬱的黑色強壓過底圖。缺點是四塊版拼不準容易 產生錯網。

22

網點

VS.

像素的關係

黑色壓圖片的幾種可能

黑色 100% 可能產生 的情形

油墨單薄，產生 黑色不均勻的情 形。

黑色 99% 可能產生的 情形

黑 1% -99% 是 灰色。四色版沒 拼準產生漏白情 形。

四色黑

濃鬱的黑色強 壓過底圖。

23

print 印刷 沒有必要做 99% 黑版

紅版

黃版

藍版

「直壓」意指疊印填色 紙張

要直壓色底除非四色黑直壓， 用強而有力的黑色蓋過底色，但 適合優質的印刷品質，否則容易 造成錯網。 此為 Photoshop 前景色。

photoshop 工具箱前景色 的黑色是四色黑。

24

網點

VS.

像素的關係

什麼時候要做黑色 99% ？ 當黑色 1%~99% 都算是灰色色域，不會直壓到其他三色版，所以其他的三色版 會挖空留出黑版的輪廓，假如不拚不準會產生錯網甚至「漏白」的情形。以報紙快 速轉的印刷方式， 「漏白」通常會產生。

黑版

紅版

挖空 黃版

黑版 藍版

紅版

紙張

黑 1-99%

黑 色 1~99% 都 是 屬 於 灰 色，因此其它三塊色版都是 「挖開」。

25

print 印刷 黑色在什麼情形下用 99% ？

跨色域的底色或圖片才需要。

黑 100% 橫 跨 兩 色 在 銀 幕 上 呈現正常。

再經印刷後產生與底色疊印， 與原來的單色黑明顯的不同。

26

網點

VS.

像素的關係

這也是一般設計師容易犯的錯誤，置入 RGB 的圖片，這時候置入的文 字很容易變成四色黑，若不特別點取文字立即更正回單色黑，印出來的文 字一定會出現四色錯網的悲慘事件而遭退貨。

置入文字後請養成先點取單色 黑字的習慣。 ( 註 : 內文字千萬不可以用四色 黑，或黑色 99%。)

台北綠色奇蹟

正常單色黑字

前面有提到錯網，什麼是

台北綠色奇蹟

錯網 ? 四色字，拚不準容易 產生錯網，看過劣質印刷品 吧!

27

print 印刷 相同的情形，用在黑底反白

造成錯網 當底圖的黑色不是單色黑而是四

是單色黑色 100﹪ 的黑邊，若不幸

色黑的情況下，反白字有可能因為

發生錯網極有可能在黑框內而抵消

四塊版沒拼準而造成錯網，因此可

掉錯網的可能性。

以為反白字加一次黑邊，請注意，

台北綠色奇蹟

反白字＋單色 黑色 100﹪ 的黑邊

形 色

推薦 preface

與

攝影圖文集

年代柯達相機問世之後，攝影術初次擺脫了繁雜的化學處

1890

理，及拜感光材料科學的突飛猛進，人們可以卸下笨重

的三腳架，輕易地用手持相機攝影，這是攝影的第一次普及進入中產階 級家庭。1930-1960年間，35m m小型的德製萊卡及日製相機的大量生產 與使用便利化，開啟了第二次的普及。到了80年代幾乎每個家庭都有相 機或有攝影照片的紀錄；攝影成為紀錄每一個家庭成員成長的回憶，攝 影亦是日記之外我們的另一本影像日記。1990年代之後，因數位科技成 熟，除數位相機之外，手機內建數位相機，使攝影得以第三次普及成為 人人皆有相機在手，如今在各項藝術領域中，沒有一項與人們的日常生 活如此地緊密結合，也沒有一項可以如此快速、輕易的學習，更沒有一 項可以如此真實地紀錄我們共同的記憶。 本書作者在其長年美編工作之餘，尚不間斷地對攝影保持高度的興 致與熱愛，實屬不易。讀者閱覽本書將會發現在他的鏡頭引導下，我們 日常生活週遭處處是美景，只要您願意細心觀察，攝影將會變的極其簡 單，要把照片拍壞還真不容易，就如同敝人在教學中經常告訴學員，在 新數位攝影時代要把照片拍的模糊，是要有技巧的。同時書中圖文並茂 地呈現了，文字的優美與攝影作品的真美，做了最佳的結合。此外更難 能可貴的是作者將多年來個人的武功秘笈做經驗分享，列舉作品的後製 處理方式詳加說明，簡單易學習懂，透過本書的分享與學習，您也可以 成為最佳攝影師。 敝人與銘滄兄結識於彼此的青澀年代，高中同窗三年共同學習，也同 時愛好攝影，相互切磋，彼此勉勵。現今能為銘滄兄代以為序，深感榮 幸之至。分享是一種美德，也是一份喜悅，更是一種榮耀。拜讀此書獲 益匪淺，敝人相信各位讀者也能深有同感。

2008.6 東京藝術大學博士、 曾任教國內十所大學兼任講師

台北 SONYα100/G70-300mm

78

79

影

一場光與 的邂逅

28

四色黑底色 請回上一頁

78

請翻下一頁

79

網點

VS.

像素的關係

台北綠色奇蹟 單色黑底反白

台北綠色奇蹟 四色黑底反白，可能發生的情形 29

print 印刷 黑色 100% 直壓底圖，產生的情形 印前作業

交易未來事件 趨勢大師換

印後情形

30

網點

VS.

像素的關係

用錯黑色 99%，產生漏白的情形

【破產禁奢 立院三讀】 31

print 印刷 疊印預視 黑色直壓是作者從事多年平面設 計所積的經驗，耳提面命希望讀者不 要犯相同的錯誤，因為這方面在銀幕 上是無法預視的，等印刷品完成時再 遭到客戶退貨是很淒慘的事情。 很幸福的，疊印是可以先預視檢查 的。 要確認印前是否產生疊印填色請 在檢視清單下找到「疊印預視」，並 找出「疊印填色」浮動面板檢查是否 有勾選，即可在銀幕上預視印刷後可 能產生的效果。

正常銀幕的預視

疊印預視的情形

32

網點

VS.

像素的關係

局部上光 印刷品常見的「局部上光」可以突顯局部圖像或文字，除了可以強化視覺效果也可 以增加觸感，提升設計品的品質。

( 正常完稿 )

( 上光版 )

新增圖層拷貝正常完稿，上光的 部分改填黑色刪除不要上光的圖件 即可，裁切線同時保留。

圖層以外您也可以分別存兩個檔，尤其是轉存 PDF 檔沒有圖 層可用，請將檔案儲存正常版及上光版，不過請切記裁切線一定 要保留。

33

print 印刷 另外，有一些不規則圖形例如來

後不要存 eps 檔而是存 jpg 檔，一

自去背景的影像檔，這些不像是向

來是減少記憶體，二來是方便以下

量圖有路徑可以選取塗黑。在這裡

的作業方式。

建議讀者去背景的影像檔存取路徑

jpg 檔案格式

完稿中若有去背景的圖件，請 存 JPJ 檔。

新 增 圖 層， 拷 貝 圖 件 貼 於 上 層。再用空心箭頭點取圖件，按 滑鼠右鍵產生下拉式選單 ( 如右 圖 )。

按滑鼠改按右鍵，圖件四周的

刪除圖像後的輪廓路徑仍然

邊框要出現，去背景的路徑呈現

存現，改填黑色成為局部上光的

選取狀態。

填色範圍。

34

網點

RGB VS.CMYK

VS.

像素的關係

顏色設定

正常的情況下圖片來自數位相機，色彩模式為 RGB，置入 Indesign 若 不改成 CMYK 輸出後會造成色差，而且會差多，對於客戶的商品將會造 成莫大的失誤。 RGB

CMYK

以綠色為例

G 是原色

C+Y=G

RGB 是原色，CMYK 卻是經 由 四 色 產 生， 讀 者 在 螢 幕 上 轉 色時就會發現怎麼調也比不上 RGB 的鮮艷飽和，因此身為設計 師有責任在 Photoshop 先調好 顏色再置入您的排版軟體。 然而每一個設計師調色的方 法都不一樣，假如一本書有 200 頁加起來有 300 張圖片，是否要 一張一張的調？

35

print 印刷 打開 Photoshop 關 閉所有的檔圖，否則只 會對單一檔案有效。 編 輯 清 單 下 的「 顏 色設定」使用中色域的 「CMYK/ 自訂 CMYK」 改變原來的參數。

36

網點

VS.

像素的關係

關 閉 所 有 的 文 件。 打開編輯清單下的 「顏色設定」使用中 色域的「CMYK/ 自訂 CMYK」改變原來的參 數。

37

print 印刷

編輯清單下的「顏色設定」 使 用 中 色 域 的「CMYK/ 自 訂 CMYK」改變原來的參數。

38

網點

VS.

像素的關係

接著請您開啟圖檔後，使用影像清 單下的「複製」 ，再將複製的圖 RGB 轉為 CMYK，兩圖比對一下，相信比 原來「自訂 CMYK」前更接近原色。

39