PROYECTO DE DISEÑO DE VESTUARIO PARA EL BALLET
El amor BRUJO XAVIER CASTELLSAGUER VALENZUELA
INTRODUCCIÓN: EL AMOR BRUJO
EL AMOR BRUJO El amor Brujo es una obra de ballet compuesta por el célebre músico Manuel de Falla en 1914, y estrenada el 15 de abril de 1915. El incentivo de El amor, provino de Pastora Imperio, una cantante y bailarina que deseaba una pieza en la que pudiera expresarse en ambas especialidades, Falla se intereso en el proyecto. La Imperio pertenecía a una familia de gitanos, varios de los cuales tuvieron participación en el estreno. La madre de la artista instruyó a Falla con respecto a las canciones folclóricas y las leyendas gitanas para hacerlas mas verídicas. Inicialmente la obra fue un fracaso, tiempo más tarde el compositor volvió a escribirla, combinó sus dos escenas en una sola, amplió su conjunto de cámara a una orquesta y eliminó varias canciones y recitados. La nueva versión se escuchó en concierto en 1916, pero debió esperar para una producción escénica hasta 1925, cuando fue interpretada en París por la célebre bailarina La Argentina. El amor brujo refleja a través de sus canciones y danzas populares el misticismo de la cultura gitana española. Es la manera en la que las “fuerzas brutas de naturaleza incorregible”, el simbolismo del Espectro, son aplastadas por “la firmeza de la mente y del espíritu humano”, que están representados por el amor de Carmelo y Candelas.
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INTRODUCCIÓN: ARGUMENTO “EL AMOR BRUJO”
A R G U M E N TO “ EL AMOR BRUJO” Candelas, una joven gitana apasionada, ha amado a su marido malvado, celoso y disoluto, pero fascinante y lisonjero. Aunque ha llevado con él una vida infeliz, le amó intensamente y lamentó su pérdida, incapaz de olvidarle. El recuerdo que guarda de él es como un sueño hipnótico, un hechizo mórbido, horroroso y enloquecedor. Se vuelve víctima de sus pensamientos del pasado, como si estuviera bajo la influencia de un Espectro. Carmelo, un galán apuesto, joven y enamorado, trata de seducirla. Candelas no es reacia a ser conquistada y casi inconscientemente responde al amor, pero la obsesión de su pasado pesa contra su actual inclinación, pero el Espectro regresa y aterroriza a Candelas, a la que separa de su amante. Este hechizo malvado debe ser roto y Carmelo cree haber encontrado un remedio, pero antes recurre a la sabiduría de una bruja de la zona, la cual la conclusión es recurrir a la joven y bella Lucía. Ella sera la responsable de seducir al Espectro que en vida había mantenido un affair con él. La joven y hermosa gitana lleva al espectro a la desesperación, y Carmelo logra convencer a Candela de su amor y la vida triunfa sobre la muerte y sobre el pasado. Los amantes por último intercambian el beso que derrota la influencia maligna del Espectro.
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INTRODUCCIÓN: PROPUESTA
P R O P U E S TA El amor Brujo es una obra ambientada a principios del siglo XX en Andalucía, por lo que considere oportuno mantener en esta propuesta la originalidad mostrada por la obra de Manuel de Falla. Sin embargo, he querido introducir nuevos elementos estéticos que ayudaran a crear nuevos conceptos de diseño para esta obra. Para ello, el diseño de vestuario, se ha convertido en una reinvención entre la estética de la época de aquel entonces y las nuevas tendencias de hoy en día. A pesar de sus grandes diferencias y los posibles choques que pueda haber, la fusión entre ambos es algo que se lleva haciendo al largo de la historia de la moda, con la filosofía de “Todo vuelve” pero siempre modificando a favor de las nuevas perspectivas de la moda. Para la realización de este nuevo vestuario para ballet, se ha tomado como referencia ciertos aspectos de cada una de estas épocas, como por ejemplo la introducción del pantalón para las mujeres, los estampados florales y llamativos o joyería recargada para hombres, la combinación de tejidos actuales con prendas propias del tiempo de Manuel de falla, etc. Otro aspecto que hay que tener en cuenta es para que edad ha sido diseñado este vestuario, y por el echo de que sea para un ballet me he decantado por un estilo juvenil, un street-style.
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IMÁGENES DE INVESTIGACIÓN: LLUVIA DE IDEAS
LLUVIA DE IDEAS Imágenes que he ido recogiendo a lo largo del proyecto, algunas son referentes para el diseño final, otras influencias de la tierra de Andalucía y todo lo que le rodea, ya sea comida, paisaje cultura, etc. La otra parte presente de las imágenes recogidas son tendencias actuales para crear esta fusión entre estas dos épocas, como es el caso de prendas o accesorios modernos.
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IMÁGENES DE INVESTIGACIÓN: LLUVIA DE IDEAS
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IMÁGENES DE INVESTIGACIÓN: LLUVIA DE IDEAS
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diseĂąo de vestuario de
CANDELA
3 propuestas acordes con la divisiĂłn de escenas 7
DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
C ANDELA Primera propuesta. Escena 1. Mis imágenes de investigación para este atuendo, el primero de la protagonista, la gitana Candela, se basan en encontrar una armonía entre color y estética. Estas instantáneas son una mezcla del contexto actual y el mundo castizo más profundo, como por ejemplo los referentes de cuadros de Goya o Sorolla de “Majas”, o un cartel vintage de la feria de Córdoba de 1936.
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EL AMOR BRUJO
DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Para la caracterización de esta primera escena, Candela lucirá un recogido estilo años 20, con su características olas de pelo. Respecto a los tocados, para esta primera escena llevara una peineta y mantilla, y es un punto muy importante en el conjunto de vestuario, ya que la mantilla que cae de la peineta se convierte en un top, dos piezas en una. En esta escena el maquillaje no sera muy relevante, lucirá con una base muy sutil, labios color carne-rojizos. Pero para resaltar y dar un destello de color se utilizara colores complementarios con los tonos pasteles del vestuario, similar a la fotografía del extremo derecho. Los accesorios más relevantes de este acto serian el abanico, blanco con un texto bordado y sutiles pero visibles joyas en tono dorado (anillos, cadenas y aros).
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
DESCRIPCIÓN Propuesta completa Candela num. 1 Como protagonista y principal atención que tiene este personaje sobre la obra he decidido que para que sea más reconocible a simple vista del resto este personaje vista de un solo tono e color que ira variando según las tres escenas que posee Candela y que irán reflejados según el contexto, situación y emociones de la historia. Por tanto, el primer color que poseerá el vestuario de Candela en la primera escena es blanco. El porque del blanco se explica a través de su significado, de pureza e inocencia, que en esta primera escena es como se muestra Candela. Para reflejar esta situación el atuendo consta de 4 tejidos repartidos en piezas. Para la mantilla, como no podía ser, encaje blanco, los pantalones a capas de Crepe, para crear aún mas la textura de caída, mangas de Brocado con un sutil tono salmón y las partes de sujeción visibles (tira del pecho y cintura) de un algodón elástico.
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
EL AMOR BRUJO
C ANDELA Segunda propuesta. Escena 1. Para esta segunda escena, los colores e imágenes de referencia con más peso que pensé que tendrían serian de colores oscuros y de una misma tonalidad, por el contexto de luto que rodea la escena. Como referentes, el más destacable es el retrato de la Duquesa Cayetana, pintado por Goya en 1802. En el vemos a una mujer vestida de maja, donde el color predominante es el negro repartido por todo el vestido, combinando los volantes y puntillas. El resto de imágenes son un reflejo de los materiales y efectos que buscaba para este segundo atuendo de la protagonista.
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
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EL AMOR BRUJO
DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Como se ha dicho anteriormente, esta escena esta marcada por un sentimiento de tristeza por la muerte del marido de Candela. Para resaltar aún más el vestido de volantes de esta escena, los complementos adquieren mucha importancia, sobretodo el velo que oculta sutilmente el rostro de Candela, para dotarla de una imagen fría y distante. Sobre este velo se encuentra un enorme clavel negro, que sostiene este tejido de tul con grandes agujeros. Lo complementa un choker del mismo material que el vestido, terciopelo negro, con un broche y pendientes de perlas y piedras brillantes. De encaje, unos guantes hasta la muñeca. Para el maquillaje, unos tonos oscuros color tierra con sombras húmedas con incrustaciones de lagrima por la cara. El pelo, un recogido desecho, a diferencia del de la 1r escena.
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
DESCRIPCIÓN Propuesta completa Candela núm. 2 Una vez, muerto el marido de Candela, José, entramos en la segunda escena o mitad del primer acto, en el Candela tiene un cambio de vestuario que en este caso es completamente negro en señal de luto por la perdida de su marido. El vestido esta compuesto por dos mangas enormes con volantes que se unen a través de la espalda creando una especie de alas de ave, y crean la ilusión de plumas respecto a la forma y posición de los volantes. También aparecen debajo de la cintura, creando una falda en forma de campana. El cuero ha sido el material elegido para estas partes de este vestuario, resaltando la textura que crea esta técnica. El resto del vestido esta compuesto por terciopelo negro, torso y falda, con un corte en su parte posterior para que resulte más cómodo hacer movimientos. Respecto a los volantes/puntillas del cuello y la cinta el genero seguiría siendo cuero, pero de un menor grosor para crear correctamente la caída de estas partes.
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
EL AMOR BRUJO
C ANDELA Tercera propuesta. Escena 1. Para el tercero y ultimo vestuario de Candela la intención fue buscar su lado más salvaje y menos pasivo que reflejaba en el inicio de la obra. Para ello el color predominante no podia ser otro que el rojo passión, en alusión del fuego fatuo que se ha de enfrentar para librarse del Espectro maligno. Las imágenes, en este caso todo atuendos, reflejan el espíritu de poder y fuerza para el atuendo final.
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Por primera y única vez, Candela lucirá el pelo completamente suelto, a diferencia de los dos primeros recogidos de las restantes escenas, para acentuar la libertad y rebeldía de esta escena. La imagen del extremo izquierdo, es la idealización más fiel para este peinado, larga melena con ondas despeinadas y gran volumen. Recargado e intenso es el maquillaje en esta escena, mezclando colores rojizos y complementarios (imagen extremo derecha). Los complementos de esta escena son muy vitales para crear el contexto y movimiento de la historia y pronunciar el acto que se esta llevando a cabo, por eso las mangas de gasa con espinas en alusión al sacrificio que hace este personaje respecto a los demás, y que se podría asociar con un carácter religioso, como se muestra en la imagen.
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DISEÑO VESTUARIO C ANDELA
DESCRIPCIÓN Propuesta completa Candela num. 3 Vestido estilo flamenca, Candela es el único personaje que utiliza un modelo similar, para dar y resaltar la importancia del protagonismo. Este esta compuesto por dos partes, las cuales se dividen en el torso, tejido de seda roja, y la parte de los volantes de un tejido de pelo con una degradación de colores estilo llama o antorcha. La parte de arriba es una inspiración a los típicos vestidos de seda que Prada o Versace saco alrededor de los años 2000-2005, y que hoy en día es una nueva tendencia recreando estos modelos del pasado. La parte trasera tiene un pequeño detalle de llamas confeccionado por un estilo de tela encaje/ tul. Los movimientos del pelo mientras el personaje de Candela este bailando crearan un resultado muy favorecedor a la vista, también por las mangas de gasa roja que aparecen en accesorios.
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diseĂąo de vestuario de
CARMELO GITANO BUENO
2 propuestas
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
C A R M E L O (Gitano bueno) Primera propuesta. Acto 1. Una mezcla del mundo español actual, antiguo y tendencias actuales fueron las características más presentes para crear el diseño de vestuario masculino con más relevancia de la obra, a parte de José. La combinación de estas me ayudaron a crear diseños fusionando estas dos épocas. Bordados, colores llamativos contra apagados y oscuros o cortes de patrón son un ejemplo de esta investigación para el personaje de Carmelo, asociándolo a un adolescente despreocupado y de calle, rompiendo los esquemas impuestos en el poblado gitano y saliendose del típico traje “regional”.
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
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G I TA N O B U E N O Segunda propuesta. Acto 2. Para la propuesta del segundo acto, como en caso de Candela, el fuego y los colores llamativos iban a ser los principales, y por tanto estos dos enamorados irán en cierto modo combinados. Como referentes tome los característicos estampados de camisetas que aparecen en las dos fotos del recuadro izquierdo, como también los patrones de crop-tops de inspiración asiática que aparece en la foto de la esquina baja derecha.
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Primera y segunda escena La caracterización por parte de este personaje en las dos escenas es en resumen simple y con escasos accesorios, ya que en el vestuario, de un tono recargado y llamativo, sería la parte más visual y muchos accesorios molestarían la visualización del conjunto entero. Los tocados de Carmelo son, para la primera escena, un sombrero estilo jinete sevillano de color blanco y aterciopelado con varias rosas rojas que den el toque de color. El segundo, un pañuelo atado por la parte posterior a conjunto del estampado de fuego del conjunto de dicha escena. En la imagen superior se ve este tocado. Por el resto de caracterización, una melena lacia para la primera y rizada en la segunda, conjuntado con Candela. Maquillaje recargado y tonos rojizos para la segunda.
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DISEÑO VESTUARIO C ARMELO
DESCRIPCIÓN Propuestas completas de Carmelo La inspiración que me vino al leer el argumento especial de Carmelo, fue la imagen de un adolescente dispuesto a hacer locuras por el amor , este amor brujo que tiene por Candela. Por este motivo, puede que los dos, Carmelo y Candela, tengan este aire de vestuario juvenil y rebelde. En el primer vestuario con el que se presenta a Carmelo esta compuesto por una chorrera tipo Crop-top para enseñar el abdomen, unos pantalones de inspiración de Max Azria, la característica es el patrón y material, uno diferente para cada pierna, literalmente es la unión de dos pantalones, uno de campana tejano desgastado, y el otro de pinza de tela de lino con puntada negra vista. El vestuario del fuego fatuo, en el la inspiración vino por dos cosas, por la historia de esta escena que tiene y por ser una de las modas, pasajeras o no, pero que están actualmente. Con una chaqueta estilo traje regional de jinete andaluz y unos pantalones con gomas para que cree una caída especial. Tejido algodón, goma y tela de hilo.
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diseño de vestuario de
JOSÉ, GITANO
2 propuestas
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DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
J O S É (Gitano) Primera propuesta. Escena 1. Inspiración para José, marido y espectro de la obra, en ella se explica que es una especie de galan, un ligón nato y mantiene un affair con la gitana bella y joven Lucía, o así se entiende. Por esto este personaje lucirá más “elegante” sis e le puede llamar así, con tonos muy llamativos y accesorios exclusivos y originales, como la inspiración de la capa estilo plumón.
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DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
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DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
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DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
EL AMOR BRUJO
G I TA N O, J O S É Segunda propuesta. Escena 2 y 3. Para el atuendo que aparece como segundo vestuario de José en el primer acto y en el segundo como espectro de la obra, decidí hacer algo serio y contrastado con el José que se veía anteriormente. Como referente para este atuendo mi selección fue cuadros goyescos del s. XIX, donde aparecen majos, accesorios de sport y la magnifica obra de jean Paul Gaultier en la película “Kika”.
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DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
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EL AMOR BRUJO
DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Primera escena La caracterización de esta escena va a estar marcada por la elegancia y poder atractivo de este personaje, para ello los accesorios que llevara sera el típico sombrero de torero, como referencia a un hito, una celebridad, pañuelo y cinturón también. Por parte del pelo y maquillaje, un peinado con raya en medio y sutil maquillaje, inapreciable.
Segunda escena Como espectro, José deja de ser José y se convierte en alguien completamente diferente, y así lo reflejo en el pelo y maquillaje, en contraste con la primera escena, un pelo despeinado hacia adelante y maquillaje estilo sangre goteando por los ojos y rostro. El accesorio que lleva en el pecho es un referente a la religión, el sufrimiento de la muerte, como las representaciones de vírgenes
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DISEÑO VESTUARIO JOSÉ
DESCRIPCIÓN Propuestas completas de José Gitano Como se ha explicado anteriormente, el vestuario como caracterización de este personaje va a ser completamente diferente en los dos actos. Para el primero, un conjunto de traje, chaqueta y pantalón estilo campana de tela de hilo rosa palo. Las mangas, el remangado del pantalón y la solapa del traje irán adornados con charol malva claro y rematado con puntillas blancas. El color predominante son los tonos pasteles, que lo complementa el forro de la chaqueta verde lima claro. El accesorio que da elegancia y respecto es una especie de capa, muy común en el s. XIX por los majos, con el mismo tejido que se utilizaba de lana o hilo gordo a rayas de diferentes colores, pero con la peculiaridad de que se convierte en un plumón, estilo Balenciaga. Para el segundo, unos tonos grisáceos y oscuros, con camisa rasgada y mal puesta de hilo blanco, con pantalones de pinza cortos abombados azul marino y calcetines altos como referente a las medias blancas típicas de los majos. El cuello, estilo alto, para crear una imagen más seria.
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diseĂąo de vestuario de
BRUJA
1 propuesta
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DISEÑO VESTUARIO BRUJA
BRUJA Única propuesta. Escena 2. Como inspiración de la bruja del poblado tomé como referencia vestuarios y caracterizaciones españolas y gitanas procedentes de Asía. Los ejemplos más notables son los tocados de piedra que ocultan el rostro, como también el traje de nazarenno que oculta todo el rostro menos los ojos. Como prendas de ropa, un estilo más clásico, más conservador como los diseños de los años 50 de la casa de moda Chanel, mujeres castizas de avanzada edad con atuendos de la época o las representaciones de Goya sobre las brujas españolas.
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DISEÑO VESTUARIO BRUJA
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DISEÑO VESTUARIO BRUJA
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DISEÑO VESTUARIO BRUJA
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Para la caracterización de este personaje, como se ha dicho con un estilo mucho más clásico, y por naturaleza oscuro y místico, el accesorio estrella es una especie de velo echo de cadenas que ocultan todo el rostro menos los ojos, que a su vez están alterados por lentillas de color fluorescente, para crear inquietud y agonía en las escenas de la bruja. El otro accesorio es la mítica mantilla de manila, que complementa todo vestuario de flamenca/sevillana, la diferencia d este es su bordado, con un texto en ingles que sugiere el poder espiritual por parte de la bruja, un estampado inspirado en la moda actual. Esta adornado con bordados de rosas oscuras. También joyas como se muestran en las fotografías. El maquillaje sera sencillo pero grotesco, como en las imágenes del medio, para resaltar la única parte visible de la cara.
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DISEÑO VESTUARIO BRUJA
DESCRIPCIÓN Propuestas completas de Bruja El vestuario del personaje que encarna la mística mujer del poblado, se compone de dos piezas, blusa y falda voluminosa con un fajin de flores bordadas, a conjunto con el mantón. La blusa, de lino por las partes más oscuras y de Rayón por las partes más claras, esta confeccionado para que sobresalga la camisa de forma que se estreche gracias al cinturón de charol rojo. La falda, de inspiración años 50-60, de un estampado floral de dalias oscuras, lila y azul oscuro, queda rematado en la parte baja por unas puntillas del mismo color que las dalias del estampado de algodón. Este diseño juega con las texturas, volantes y caídas de las diferentes partes del vestuario para que el baile, brusco de este personaje, produzca un efecto al movimiento invertido al hecho, y visualmente sea de un atractivo y cautivante.
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EL AMOR BRUJO
diseño de vestuario de
LUCÍA, GITANA JOVEN Y BELLA
1 propuesta, traje joya
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DISEÑO VESTUARIO JOYA, LUCÍA
G I TA N A J OV E N ( J OY A ) Única propuesta. Escena 2. La joven y bella gitana llamada Lucía, como traje joya que se le adjudica no me pude resistir en buscar cosas brillantes, y como su propio nombre dice, joyas. Los referentes más notables son los vestidos de Chanel o Balenciaga de los años 60, que aportan una suprema elegancia. También los diseños de Bob Mackie para Cher o la penúltima colección de Dolce&Gabanna están presentes. La capa bordada de la virgen de la imagen o la bomber de los años 80 de Chanel son el contraste de color que mejor se ajustaba.
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EL AMOR BRUJO
DISEÑO VESTUARIO JOYA, LUCÍA
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DISEÑO VESTUARIO JOYA, LUCÍA
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DISEÑO VESTUARIO JOYA, LUCÍA
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N La caracterización de Lucía, es con el tercero de Candela uno de los más complejos, ya que el tocado es un enorme alo inspiración una vez más por la religión (muy presente en la cultura gitana) y que lo encabeza una corono y rosas y claveles, para reforzar el contexto de que es la más bella del poblado gitano, y por tanto algo superior a las demás mujeres, con ellas Candela. Para el maquillaje, un ejemplo de lo sugerido es la foto del medio, inspiraciones de la imagen de mujer bella estilo Marilyn Monroe. Por lo que hace el pelo, una melena al viente con pequeñas ondas con contraste al gran tocado representado en la caja izquierda.
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DISEÑO VESTUARIO JOYA, LUCÍA
DESCRIPCIÓN Propuestas completas de Lucía (Joya) Hacer una única propuesta a este personaje se me hizo imposible, por eso el motivo de que haya dos, aun que el decisivo es el largo, el de la parte derecha. En los dos el color predominante es el negro, en el primero de gas y el segundo de terciopelo. En teoría en mi inició sobre la descripción de candela, ella iba a ser la única que luciera un único tono para contrastarla, pero el motivo de que Lucía también en relación al sentimiento y por lo que esta por llegar, relacionado con José. Ella también lamenta la muerte de su amante, pero de una manera o otra se ha de seguir manteniendo como la más bella del poblado. Los dos trajes tienen un patrón parecido, aun que en el primero más corto, la pedrería esta compuesta por cadenas doradas y diamantes oscuros color rojo vino. Por parte del segundo, de cadenas color plata, diamantes tono azul claro y en este caso la especie de sujetador es de perlas. También el lazo en la parte posterior de un satén color rosa palo, que sale a partir de las dos tiras de las mangas.
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diseĂąo de vestuario de
BAILARINES PRIMER ACTO
4 propuestas, 2 mujeres y 2 hombres 56
D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 1 ACTO
C . DE BAILE MUJERES Dos propuestas. Acto 1. Para el primer cuerpo de baile, en este caso las mujeres mi inspiración ha sido colores vivos, sobretodo rojizos, queriendo representar el colorido gramaje de un día soleado. Es por esto que los colores oscuros quedan nulos en este primer grupo de baile (también los hombres) del primer acto. Con influencias de ropa de calle, pantalones acampanados o objetoc cuotidianos en la vida de un andaluz, el mantel del centro del mosaico de fotos, han sido mis imágenes de investigación para estas dos propuestas para las bailarinas.
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D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 1 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 1 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 1 ACTO
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Mujer núm. 1 La caracterización de la primera mujer destaca por el gran toque andaluz que se le ha dotado, respecto a la segunda para contra tastar diferentes estilos. Los pendientes con tonos dorados hasta el hombro o las gafas de sol en forma de cruz
Mujer núm. 2 La segunda mujer, su característica es la corona de flores que rodea todo el óvalo de la cara, a conjunto con la camisa de flores. El pelo y maquillaje como se representan en las dos imágenes de la derecha, con pequeños toques de colores de toda la paleta.
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 1 ACTO
C . DE B AILE HOMBRES Dos propuestas. Acto 1. Como inspiración de los hombres para este primer acto he seguido la misma estructura que el de las mujeres, ya que este acto es el que se realiza en la luz solar, los colores para mi criterio habían de ser llamativos, cálidos y primarios. La combinación de tejidos actuales, como el tejano, la tela de plástico transparente, contrastan con los patrones y estilos de la época goyesca y la de falla.
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 1 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 1 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 1 ACTO
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Hombre núm. 1 El tocado de este bailarín esta compuesto por un sombrero con cinta para que se mantenga ladeado y sujeto, con un pañuelo del mismo tono que los calcetines, amarillo. Por lo que afecta el maquillaje sera nulo o muy sutil, y el peinado engominado hacia atrás .
Hombre núm. 2 Por lo que hace este segundo bailarín, el sombrero a conjunto de la camisa de tirantes floral , sera de estilo sevillano, del traje regional como se aprecia en la imagen derecha. El pelo un corte sencillo escalado y hacia adelante y maquillaje a juego como en el de la imagen.
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D. V. CUERPO DE BAILE 1 ACTO
DESCRIPCIÓN Propuestas completas de Gitano Bueno Para este primer acto, los extras, un total de 4, destacaran por sus colores llamativos, cálidos y nulos de oscuridad. Los elementos más notables en las mujeres son los colores rojizos, el uso de los volantes y la caracterización de día (gafas de sol, pelo al viento, y mangas cortas). El primer traje de las mujeres, el que aparece al lado derecho, esta compuesto por unos pantalones tejanos con un estampado que recrea el típico mantel de mesa, que a mi criterio es muy español, con volantes que rematan el pantalón. El top es de seda de tres colores. La segunda mujer aparece con camisa de volantes y flores en los hombros y un pantalón de staen azul claro. Por parte de los hombres, sigue un mismo esquema. El primer hombre luce conjunto de majo acompañado de pantalones de plástico transparente. El segundo con combinación de tejano y estampado floral.
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diseĂąo de vestuario de
BAILARINES SEGUNDO ACTO
4 propuestas, 2 mujeres y 2 hombres 68
D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 2 ACTO
C . DE BAILE MUJERES Dos propuestas. Acto 2. Para el segundo acto, todo mucho más oscuro y espiritual, en contraste con Candela y Carmelo, todo el cuerpo de baile vestirá de negro o tonos oscuros que haga resaltar a estos dos personajes. Como referencias escogí trajes donde expresaran cometidos típicos españoles, como el de jinete, el encaje negro de flores, o cuadros de Modernistas (época Falla) donde aparecieran con un lado oscuro.
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D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 2 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE MUJERES 2 ACTO
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Mujer núm. 1 Sombrero estilo jinete andaluz acompañado de flores en el recogido del pelo, un moño con caída hasta la nuca. Pendientes de aro dorado lo complementan con las castañuelas. El maquillaje, muy exagerado en esta escena, de tonos parecidos al textil del vestuario.
Mujer núm. 2 Pendientes llamativos y peinetas a juego, para resaltar el contraste del tejido oscuro estos accesorios irán de un tono pastel rojizo, al igual que el maquillaje, exageradamente fucsia en el sombreado. Los accesorios más notables son las panderetas para esta escena.
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 2 ACTO
C . BAILE HOMBRE Dos propuestas. Acto 2. Sencillez y oscuridad, dos términos que busque para estos diseños por parte del cuerpo de baile de hombres para la segunda escena. Los ejemplos de esta búsqueda son pantalones de cuero, camisas con estampaciones florales o volantes. La fusión de las dos tendencias se crea mediante el patrón de las nuevas tendencias conjunto pequeños aportes de la moda más castiza, como es el ejemplo de los flecos del mantón.
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 2 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 2 ACTO
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D. V. CUERPO DE BAILE HOMBRES 2 ACTO
EL AMOR BRUJO
C A R AC T E R I Z AC I Ó N Hombre núm. 1 La caracterización por parte de este personaje es un gorro de torillero con pompones de lana y un bordado de rosa en el medio. Cinturón con elemento de toro, representando la tauromáquia. El maquillaje, como las mujeres, se caracterizara por su exageración y color llamativo en contraste con la ropa oscura.
Hombre núm. 2 Cadena con crucifijo y un gorro afrancesado medio sombrero de majo son los dos complementos de este último personaje. El maquillaje, como se decía anteriormente, exagerado para contrastar.
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D. V. CUERPO DE BAILE 1 ACTO
DESCRIPCIÓN Propuestas completas de Gitano Bueno La descripción de este conjunto de vestuario es oscuridad, en contraste con el primero que sucedía a la luz solar, este es de noche y se enfrentan al fuego fatuo, es por ello de este color a los bailarines, como también para contrastar respecto a Candela y Carmelo, los dos de Rojo tonos de fuego. El primer vestido de mujer, estilo jinete, es de licra para la falda, lino para la chaqueta y hilo para la camisa. La segunda mujer aparece con dos prendas, el top de mangas de encaje negro y los volantes de saten rosa palo claro. La parte de la falda, con un forro de un estampado de frutas, es de charol la parte posterior, un charol rojizo vino tirando a negro. Los dos hombres siguen el mismo patrón camisa estampada de hilo, lo que varían son los pantalones, el primero tejano oscuro y el segundo de lino negro con flecos de matón de manila.
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XAVIER CASTELLSAGUER VALENZUELA