《有荷》文學雜誌第五期 by DAHANLOTUS

有荷

文學雜誌

LOTUS

literature

2013.12 第

5期

● 生活文學文學生活 ● 生活文學文學生活 ● 生活文學文學生活 ●

目

錄

新詩愛比夢境還要漫長蘇家立 4 抓到讓癢的地方破皮麵糰仔 5 公車裡的點滴米米 6 你說這是無可解譯的遠古寓言不清 7 剛剛好陳康濤 8 把昨天投入一把紅色的羊皮刀鞘不清 9 政治偷情詩城 10 文學獎評審的一天 Bll135 11 季候風馮瑀珊 12 夜裡的詩人 goodmelody 13 魚角角 15 散文淤馮瑀珊 1 6 前世的情人 Enigma

小說擁抱拾羽 2 0 徵婚啟事：琴橋的坡度

L oveven

喜菡選評有關秋天

不清

外語詩 L o n e l y I nter R oute

獨行詩監聽棉花

sharline1031

飆詩甜 34 苦 35

影像文學雲海咖啡館楊念塵武陵秋心麻吉 3 7

文學鮮書《開工了，高雄》一輩子，我是逐夢的勞動者王希成《醉拍春山》《與玉山杜鵑約會》閱讀詹義農的心頭山水林沈默 44

創作小學堂得意忘象：何謂詩意象

馮瑀珊

文學人物寫出精彩、畫出風采 ---找茶詩人吳德亮紅袖藏雲

文學散談染上「專注力缺陷症」的詩歌

不清

文學生活生命中最美麗的風景

妍音

文學走讀南箕北斗操之在我 ---林銘文的掌中人生

紅袖藏雲

愛比夢境還要漫長

從胸口掏出愛莉絲的懷表它早就不會動了表層停泊著濃濃的紅霧遠方的海啊，曾捎來浪花銀色的自言自語一塊長滿深綠的石頭等著被沖刷

蘇家立

我在這片海的邊隅徘徊有時捧起細沙看它順著食指滑落每一顆都是那樣安靜沒有時間概念的我緊緊握住懷表看不見的長針是夢短針是將近三千夜的思念愛莉絲和兔子都會長大我決定繼續描繪明天不再害怕某種顏色對鏡子裡矗立眼瞳的燈塔爽快地揮手道別即使明天仍由一張空虛的床攤開 2013/10/9

抓到讓癢的地方破皮

每次回台灣都學騎機車學了又忘忘了又學在家附近的小廟空地前轉圈圈媽媽坐在後邊說這說那我覺得被蚊子咬的地方很癢我說我已經會開車了為什麼要會騎機車

麵糰仔

騎機車就像說台語一樣都是台灣人要會做的事喔媽媽說對了每次回台灣也都學說台語學了又忘忘了又學就像每次回台灣都要用力抓被蚊子咬的地方彷彿不記得血的味道

其一光線燙過手臂樹葉好像強留了甚麼也沒說甚麼所以你喜歡留在黑暗當中任由陽光利用更多人的身體僅僅為了雕琢自己的形狀而你卻暗自在皮膚的表層紋下一塊葉在日照時踩碎一地婆娑

其二

公車裏的點滴

貓舔著身體我們的後園便多了一棵樹但終究我們還是摔不開那一窩嘈吵的耗子我們離開森林到荒涼的野地密雲高聳雷聲貫我們的鎖骨我們祈求陰天降下甜美的果實其三

米米

我躲進貓裏在辨公室找到一個盒子在盒子留下十月的氣味我把罐裝食物掛在母牛的脖子上它們撞擊春天的調子這個季節早早開溜了我本能地撲空

其四假使我們祈求的未來是這一片無邊的黑暗, 我希望我的業和愛恨日夜瘋長大於消散的常態我的病長成一個球體懸掛在虛無的上方我跪在靜滅的裙曾經因為病而真實

你說這是無可解譯的遠古寓言不清候鳥回來便無需離去了羽毛織造出疊的林蔭你整裝持發每天穿梭其中秘密地採摘光合作用白堊紀被重新繁殖海洋收集更多遼闊的海洋而水平線因為你偶爾的哀傷加倍綻放更多八月的菊石到了那個時候我會把涼風送往紙上依然濕潤的螺殼把無奈埋藏到那些碩大的比喻你說這是無可解譯的寓言僅能停駐於一種來自沙的遠古文字之中那些成長中的觸鬚依舊搔癢著每串沈默的島嶼海港有船駛過、有船靠岸而後山的碉堡將不再孤獨你還是好好的靜靜地把一行密碼交給戰友這刻你又在想像野兔如何能夠跳動出更多的童話烏龜如何在天上比自己逃跑得更快

剛剛好一切都剛剛好這樣的傍晚，涼意剛好使我意識到的時刻不能再要求更多了不能像天線那樣借用天空只可以學會一點點它原諒萬物時的沈默或者聆聽時的樣子有時也想靠近像靠近你，而你靠近天空靜靜地傾訴你永遠不會聽懂的話始終一切都顯得剛剛好了雖然有時還是會懷念，像倒影懷念乾涸的池鏽跡懷念鏽跡。那時侯我還可以問你就好像頻率靜靜地問天線會不會也有離開天空的時候你會不會也永遠聽見但無法遺忘每一個正在遠離的星球那時侯風向瀏海提起過飛翔

陳康濤

把昨天投入一把紅色的羊皮不清把昨天投入一段人工湖我們養魚，以交談作為魚糧當你躺著凝望天空說起最色的那部份風不再拐彎，波浪像炸彈過後平靜得如一個畫在沙上的圓圈的樣子 CC就這樣，樹蔭底下有著我們發展過後的壞事滯留在岸上的罪証如布鞋和鞋墊上的號碼因為離開了那位在路邊擺賣的小偷而失去了應有的作用，至於那句走上歧途的道歉依舊令我們彼此胡猜直到今天就像一封一直被封存於信封的信紙不斷找尋一把紅色的羊皮刀鞘

刀鞘

政治偷情詩城也解釋不清不楚的未及錄到什麼卻越過邊界了平平仄仄以後總想餘留多一點的體溫與嗅聞聲音味道但這似乎是歧出的一條監聽電話線我終於意識到昨夜枕邊的人已如許陌生仍有無盡的欲望於是我回到床褥搜尋甚至又勃起深入看不見的黑窟當雙唇餵飽饑餓以後結束了嗎? 似乎有必要抗告至於那些有或沒有的感覺我知道愛我的人已近陽痿

文學獎評審的一日 Bll135

門縫間的陽光越收越小你西裝筆挺，走進教室一身人造光這人是我暗暗假定，一個文學獎評審吧你？面對的可能是三大報或地方(公正如你，審美標準一致) 高級的一日打工，無經驗不可具專業素養與人脈，唉呀高高在上俯仰皆是氣度，這樣的人會怎生看待我的詩？我猜猜首先該談談意象吧，這是最安全的了抵達前就先把詩稿看過兩次三次了。有些地方不懂，擔心講錯但當面總要給些交代，沒有關係你坐在講臺上給我個交待我要你可以的話用文明來說服我，從理論轉嫁脈絡上談是很保險，語焉不詳學院派擅說幾句人生哲理，這樣不夠不如穿插一點音樂性，關於節奏的想像置入前人的系譜何其輕易，接下來談談文學的內涵和社會價......等等等等時間快到了老師，不如...... 好的我們看下一首，下一首再下一首看完就可以試著給分。那時面對這首真假難分，大好大壞的作品你願意不恥下問，還是為我悍然發聲毫不在意我的履歷和性向？好吧假如上面都是假問題假如把文學秤斤秤兩這樣可笑假如這是我最好的詩

馮瑀珊

一、冬日

三、春草

撕開眼皮時間就鼓譟了起來白，也並不那麼冷靜

不成茵就成簾蓋住她額頭花鈿和細細的蜜粉

二、夏蟲

四、秋藏

說人世冰涼不如睡成半束枯草推演上一個季節

魚雁吃掉了墨痕數著私釀的夢藏好，楓葉的胭脂

goodmelody

夜裡的詩人 goodmelody

01-影子因為是愛所以夜裡的影子活了起來模仿日間的步伐「也許這就是你」膨脹自己的誠實擦亮自己的黑然後飛撲繽紛一段蒼白的歲月 02-然後呢只是意欲不明的語言人們怎能記得跑馬燈說過的話該如何消磨沙一般的時光蘋果有原罪的氣味樹下沒有兔子

然後沒有然後 03-捲積雲如果漂泊是許多不同的天空貓和捲積雲都緩緩走過遠比想像的簡單晝長夜短好奇心捉弄了雲放走了貓漂泊的人阿又在離家的路上 04-沉默螺旋沉默的螺旋喧鬧的世間想的比做得多放膽愛愛也愛不完另一些不愛的就只是塵埃浮游在一個又一個宇宙無益也無害

好比這些秋月那些春花人們張開口便不停地說說也說不完 05-青鳥當日頭擁抱浮雲浮雲泛起彩霞所見即得青鳥總在遠方遙遙的八千里路旅途中的風塵與沙土誰知道等待是一種靜謐的追逐所謂夢想移動的速度取決於你而你無所畏懼一邊走著一邊唱歌所謂夢想移動的距離相當於零零是無限大 06-茶足跡吻合時光的傷痕回音撩撥浪花在需要與想要之間活的最像人類似僅止於類似夜曲吟唱著光不算好也不算壞至今我仍依附在你身邊品嘗著那一壺茶 07-「序」

鋼琴上的貓窺探琴聲裡的魚食物鏈本身即是詩篇愛的逃亡愛的甜蜜 08-「假寐的永晝，催眠了貓的眼睛」那天之後有許多明天天明時有雨雨天之後有清透的光光迸散成虹 09-「假寐的永晝，輕薄了貓的嘆息」那條夏天的河最終流向冬天的海你問我這一切是從哪裡開始的誰又能記得住 10-夜裡的詩人凡是不曾遺忘的都曾經發生發生在日記本之外的並不屬於你某個街角某個窗外某段游移的人生如果永恆只是一瞬之間的事雨聲和蟬蟬聲和你雖然不一定被歌頌但總會被人記得

角角

喜歡雨水卻不喜歡濕透可是我，理解必然的我不被沾溼喜歡雨聲，因有著天空的氣味以為打落身上就成為雨的孩子是那些水痕寂靜，沿了光滑下來傘子了然全部的寂寞，我們擦肩卻慶幸，無用交換沾溼的眼神而我只是喜歡魚，一直喜歡著從那時開始，我便豢養天空讓它自由

馮瑀珊

後來，妳忽略似地不去看那些跟妳來到新房間的舊物事，那些藏在細處的淤。黃而細的泥沙，妳方才知道腳下踩的平原，有這樣幾近陶土的質地；那不同於妳出生成長的盆地。盆地的泥沙是粗而黑的，記憶中還挾帶兒時瓦窯溝的惡臭，聞久也不覺嗆鼻。瓦窯溝水灰撲撲的像誰總也洗不淨的清白。妳命無正曜，只得一顆天姚，是以妳總被禁止靠近這條溝渠。當年妳試圖順著水流沿岸而行，小小的身體避著芒草，呵得人癢癢的芒草。走不了多久就發現無路可走，其實不過只是從景安路走到南山路罷了。那年妳國一還是國二吧，記不得哪個颱風來襲，瓦窯溝水滿溢，整條景安路汪洋一片。妳從四樓居家急忙奔向一樓店面，深夜跟著母親搶救店裡淹水的物事。水不高，到妳的膝蓋而已。卻彷彿經歷了什麼，妳含著眼淚跟母親整理直至天明。幸虧損失不大，可未來半個月，妳的鼻腔裡滿是無法散去的惡臭和消毒水的刺激。突然間，那些年頭翻了一倍，妳已三十有二，這身體不再無瑕，添了許多疤痕和印記。這次水患不再及膝，而是滅頂。妳看著那些珍貴的物事搶救不得，妳一個人在災後的房間起初壓抑地哭，而至絕望地嚎啕。那些跟著妳四處遷徙的詩集書冊，親友間往來信箋，甚至妳的所有文字圖檔，轉眼間皆是掩面救不得。心愛的胡琴泡得鋼絃起鏽，琴弓斷裂，連琴身也曲折。這把胡琴妳深深愛著，每個悲愴的時刻便要拉上一曲，以琴聲代心聲。妳知道妳的心也跟著摧折，不復完整。可妳曾完整過嗎？妳救不得的物事太多，自幼安枕，跟妳遷徙，妳無數夜裡抱著墮淚的母親的舊照片也沒了......妳讓自己忽略那些失去，至此妳猶如又死過一次。心裡的淤怎也不清，也清不得，每夜每夜流下的淚水，過度鹽漬一對苦杏仁，落下了迎風就落淚的病根，只一杯熱熱的黑糖薑湯熨貼總是冰涼發抖的手，在平原冬陽暖麗的午後。後來，妳發現人生只是幻影，是不得不忽略的淤。 2013.11.27.思賢樓臨。

前世的情人

Enigma

那一天晚上，妳如往常一樣，上來我書房與我互相親臉頰並道：「晚安，祝好夢。」在妳下樓回到妳房間後，我發現書桌上多了一個四方形的物件，是以札記本的紙張包裝的，並以中英文寫了三個字。我拆開一看，裡頭另有一張不同樣式的小紙張，寫了比較多的字，除了說生日快樂之外，還寫了工作順利。即便我從來對於自己的生日毫無特殊的感覺，不過，看了妳寫那樣的隻字片語，仍不禁會心一笑。喜歡閱讀的妳，幾乎每兩個禮拜就會到圖書館借十幾本書。我曾問過妳，一次借這麼多看得完嗎？妳告訴我，會啊。有時候我會問妳在看什麼書，妳就會對我講書本寫

了什麼內容；有時候妳會主動告訴我，特別是關於小說類的書的內容；有時候妳看不懂書上的內容，就會問我，而且有些問題我還要想一下怎麼表達妳才會懂。有一天傍晚，妳特別講了正在看的一本小說，書名是《簡‧愛》，還強調兩個字之間有一個小黑點，因為是一個女生的名字。我聽過這本小說，但沒讀過，還記錯了簡‧愛是美國人，妳說她是英國人，說她很可憐，是個孤兒，住在舅舅家，但舅媽常常虐待她，所以她後來就跑去孤兒院，長大後去一個人家裡當家庭教師。每當我騎機車載妳時，偶爾會

抬高一下屁股，妳隨即就會說：「好臭哦！你又放屁！」我有時候會問：「不是被風吹散了嗎？妳怎麼還會聞到？」妳就會說：「是吹到我這邊啊！」還會說：「為什麼不坐著輕輕放，這樣我就不會聞到了。」我便說：「坐著怎麼放屁？當然要抬高屁股。」還強調有屁就要放，憋著對身體不好。

我，當然有些問題我也無法確定答案，還好現在網路上的資訊五花八門，通常都能幫妳找到解答。有時候如果我正在忙，便會說，作業本來就有可能不會寫，就空著吧。在妳失望地離開後，我總是於心不忍，忙完後又幫妳解答。而每當幫妳解答後，妳常會道聲「謝謝」，才愉快地離開。

對於在學校發生的事，妳也經常分享給我聽，無論是好事或不好的事，尤其是前一類的，如果又是與妳有關的，妳更會在進入家門後就談起，甚至是坐在機車後座時就迫不急待告訴我。我還記得妳告訴我，老師要妳當校慶的班級掌旗官時，我說，怎麼不叫男生，男生比較有力氣，「老師說我比較高。」妳這樣回答。我問，妳是全班最高的嗎？妳說不是，有一個女生比妳還高，男生也有，我又問，那老師怎麼會選上妳？妳說，我不知道。其實，我猜想老師應該是希望能兼顧一點班級門面，因為妳夠高也很可愛，不過我沒講出來，怕妳因此而自傲、虛榮。

諸如此類的事，在妳姊姊與我之間幾乎不曾有過，這或許是因為妳姊姊小時候剛好是我工作上很繁忙之時，很少有時間陪伴她所造成的，這看來已經很彌補了。兩相比較下，妳比較幸運，連妳要來到這個世界當下，我也在現場的幾步路外等著。

課業上遇到問題時，妳也都問

人的長相會隨著時間而逐漸變化，可能是因為妳在嬰兒期常常能看到我，妳姊姊卻不能，所以妳長得有九分像我，而妳姊姊卻只有三分像我。或者，也許這是種緣份，一種傳說的前世的緣份，使妳冥冥之中知道我這個人，如果是這樣，那一定是我前世的情人，而且，是無話不講的。

拾羽

01 時間是入秋後的半夜，在海港旁的小攤販裡，海風略冷地成為我與高智的同桌之客。酒過幾巡後身體暖和起來，肚子也因為肥美的秋蟹與海鮮而感到滿足，只可惜不知道怎麼的好似少了什麼。我與高智在一年前的小型活動上認識，交情不算特別好，從沒事出來吃飯，有一句沒一句地，直到最近半年內他開始經常談起那個交往十多年的女友。我一直都以為他可能是為了跟女友吵架而不愉快，或是因兩方都已三十歲而考慮婚嫁之問題，但卻又並非那麼單純的理由。今天的高智感覺比往常更加的沉默，他看著遠方起伏的浪花，彷彿就像是漂流在上的木頭般。他最近戒了菸，轉變成時不時咬東西的習慣，就像是他現在嘴裡正咬著一根筷子。不僅如此高智還常發起瘋似的，問我一大堆奇怪的問題，諸如該如何投資、如何出國旅行、人生的規劃等等的。有時候即便是我在上班的時候，高智也會突然打電話來雀躍地告訴我他從我建議的中，或是他看到新的消息裡獲得了什麼。面對這些新的事物時高智就像是一個小孩，但只要他開口說起女友，就會像是哪裡犯錯似的畏畏縮縮。高智並不是這樣的人，他以往談論到女友也會像是他喜愛這些東西一樣，而且更加地誇張。尤其是高智發現我幾乎是不會記事，也會從不同角度談論事情後，他甚至可以從他與女友交往的那一天所做的任何不可告人的事情，講到現在。

所以我想由以上的推斷，不是兩人之中的一人發生了什麼，可能便是這段感情到了岌岌可危的時刻，但我好比與我們同桌的海風，我只能讓他感覺到我的存在，卻不能真的幫助什麼。「你還好嗎，還是要去附近轉轉，或許我們可以找些刺激的玩意。」這句話無非只是個安慰的謊言，比起高智來說，我並非會找樂子的人，雖然也快要三十歲了，卻仍然是個單身，也沒有交往十多年恩愛到可以講出一系列故事的戀人。不過日子還算愜意，倒不會覺得自己少了些什麼。高智先是愣了一下，好一會才將眼神轉到我的身上，就像是在思考這句話裡的含意，然後淺淺的笑道。「我有個任性的要求，你可以答應我嗎。」高智說起話來的語氣就像是個快死的人一樣，毫無生氣。「嗯，只要不是跟死亡有關的事情我都可以接受。」言下之意即是不希望高智有輕生的念頭，高智又愣了一下，以往他絕對會站起來哈哈大笑，不過他似乎連那點力氣都沒有，只是抽動了唇角。「沒有那麼誇張啦，只要一個擁抱就好了。」「...就這樣？」「嗯，就這樣。」「嗯...好吧，我知道了。」我沒有多問，也沒有多想，反正只是一個擁抱而已，也沒什麼大不了的。那卻是一個相當漫長的擁抱，開始的時候高智會說些什麼，好像是想要化解我的尷尬，但我馬上就讓他閉上嘴，這不只是有一點奇怪而已，而是非常奇怪。要不是我們兩個人都喝得醉醺醺的，或許一旁的小攤販老闆以為我們是什麼不合理的關係。所幸高智還是適當的維持該有的距離，可只要我嘗試掙脫他便會技巧性地讓我沒辦法抵抗，最後我只好轉念頭想起擁抱的是自己的父母，或以往的戀人。由於我是屬於喝酒後便會熟睡的類型，當我醒來後並沒有發現自己變成某種

電影中的主角，而是從小吃攤的桌子上醒來。高智沒有告別便離開了，我也因此失去了他的消息。那個擁抱是否代表珍重再見的含意，我並不明白。 02 一個月後，在台北的某捷運的角落裡，我獐頭鼠目的就如同準備偷情的人。高智的女友在一個禮拜前開始不停的聯絡我，她希望我能夠跟她見上一面，即便我百般的推託，還是無法奈何她的要求。我沒有實際與高智的女友聊過，也並非什麼特別的理由，從高智的個性上稍微地能看出，他雖然可以很大方地談到自己的女友，卻也相當保護，但不至於到誇張的地步。高智曾經說過：「我能接受她跟別的男生交談，但我不能忍受的是自己。」所以一方面是避免尷尬，一方面也沒有什麼特別見上一面的理由，我即便會見到高智的女友，那通常是在兩人告別對方的時候，或是在電話裡聊天的時候，以及一開始他的女友還曾打電話過來查問我是不是他的小三，僅僅如此。高智的女友在我的印象裡並非特別漂亮的女性，不過卻也不是不吸引他人眼球的女性，只是會給人一眼她的美麗就如同已經為他量身打造之感。我在一個突然的擁抱下跳了起來，雖然中間我停頓的一會，但我仍然心跳加速，大聲口呼吸慌張地轉過身。「哈哈，真是誇張，不過就如同高智所說，你還真好找。」我不知道她說這句話的用意是什麼，高智也對我說過類似的話，不過我始終都沒有猜透那是指我都穿類似的衣服，或是我的身高比例有什麼特別之處。我在轉身的時候又愣了一會，並非她所說的那句話，而是她那身特別的打扮，她看上去跟我剛才的描述差得相當的多，現在的她不但更加的漂亮與成熟，更像是個剛步入社會對世界充滿期待的新鮮人。我以為高智與她是那種壯碩保護嬌小的情侶，沒想到她卻跟我差不多高，以一個女生能有一百七十多公分來說，實在很難想像高智與她會配得起來。「沒有事我就回去了。」不知道該說些什麼，感覺自己被捉弄一番的我，想要轉身就走，沒想到她卻

已經先行一步。「哈哈，太晚了，居然要我費盡苦心的約你一個禮拜，今天你可要陪我玩個痛快。」她驕傲地抬起那被手銬銬住，她的左手與我的右手，當下我不經想起高智說的內容，免不了低下頭。所幸氣氛並沒有因此尷尬起來，在接下來的一整天裡，我就像是做完了一年份的運動，吃完了一年份的食物，看完了一年份的電影YY把一年份的東西都玩完了那般誇張。過程裡她開始會提到高智的事情，還有前不久出國的消息，以及她個人的事情，或對我的看法等等的，不過到了後來我們都已經投身在桌上的美食，每個街道的狂奔，甚至是沒有理由的大笑之中。我並不是因為她的關係而變成這樣，只是我依稀地回憶起一些往事，在我想要找個地方痛哭的時候，也是她先攔住了我，並給我宣洩的肩膀與機會。我本想問她與高智的關係如何，他們還在一起嗎，沒想到我反而成為了被安慰的那一個。一天結束的時間比想像中的來得快，她在離開前遞給了我一張陌生的名片，那就如同我對於這一天，甚至一個月前高智的擁抱一樣困惑。「這是高智與我準備送給你的禮物，可惜出了些意外，但不需要擔心問題並不在於你。她會是個很適合你的對象，至少我跟高智的看法是一樣的，不過還是得要靠你努力才行。」「我不明白。」要是有人能明白這麼戲劇化的過程，那我肯定會相當訝異。「沒有什麼，還是你希望我問你剛才之所以哭的理由。」她看著我，表達著自己並不是不想說，而是不想要現在說的眼神。那瞬間我才明白，她並非像高智一樣無話不談，或有著相當堅強的個性，她還是有著屬於她，甚至是女性的那一份對感情的傷感與惆悵。我晃動著眼球，腦海中拼命擠出的並非告別，而是問句。「你們會結婚嗎？」

「會吧，不是現在。」「嗯。」這是我唯一能想到的回答。「啊，對了，你知道人為什麼要互相擁抱嗎？」她似乎還問了這麼一個問題，而我卻不記得是否有回答這個問題的答案，我只記得自己是答錯的，也如同高智的擁抱，她沒有給我解答。 03 半年後我如同高智女友所言，與名片裡的女性開始交往，且進展順利的程度超乎我的想像。我在一個禮拜內的收到兩人在那之後的來信，兩封信上分別寫著不屬於台灣的陌生地址，卻寫著相同的故事，近況，並且在那兩封裡面都各放了一枚戒指。信的開頭不約而同地問到：「你有在與自己親愛的人相互擁抱數小時後，渾然不知道自己在做什麼，好像突然被強行帶上一張床的經驗嗎。」這樣看似開玩笑的話題，經由前面兩個故事的鋪成，逐漸融入到彼此的內心時，特別令人傷感。我甚至可以從信裡的文字，咀嚼出兩人在寫這封信時複雜的心情。我是先看到高智的信，那時我還沒有特別想哭的念頭，在收到高智女友的信件，並看過內容後，我反覆地看著兩封信，每看一次我就難過一次，可是卻停不下來。不論是眼淚也好，思緒也好，完全沉浸在悲傷之中。說實在的我並不是因為他們而哭，而是我想起曾經深愛過的那名女孩也問過我類似的問題，給過我相同的擁抱，以及一段無法挽留的感情。許多年後我習慣沒有那個女孩的生活，我更加的愛自己，增加自己在接下來感情裡不會失敗的努力，我甚至忘了這樣的過程，是因為我希望能再找到一個女孩，像我那麼愛她一樣更加的愛對方。高智或她女友的擁抱，以及現在的這兩封信都循序漸進地把我內心的故事給挖掘了出來，當過往的回憶有如化為真實，我從兩人的擁抱裡彷彿回到了那段感情的最後，在下著小雨的夜裡我如高智徬徨無措的擁抱著她，而她也如高至女友在我忍不住哭的時候給我的擁抱。但我並沒有對高智提過這件事情，我也不認為這兩者之間會有如此多的可能性。就像是信中提及到他們兩人從我身上看到了什麼，甚至是最後找到的答案，高智花上非常多的時間在談這個內容，而高智的女友則是從他身上聽到，最後一次見面時肯定了這件事情。

「來信只是想告訴你我過得很好，請不需要為我擔心，也不需要思考得太複雜，即便高智沒有認識你(即便我沒有認識你)，結果也是一樣的。」我不知道要怎麼施展魔法才能讓一對戀人，與一個在活動裡認識的男性產生相同的故事。在那過往的悲傷如春雨般過去後，留下我透徹的心，越想這件事情卻越是有趣，越想也越令人難以入眠。那是一個相當奇妙的三天，在看過高智與他女友的來信之後。我也是在突然被女友叫醒後，才發覺到自己迷迷糊糊過了三天。地板上多了一大堆拿來擦眼淚用的衛生紙，還有許許多多空的便當盒，及各種買來的新書，自己的房子裡沒有這麼雜亂過。女友本來是相當生氣地來找我，因為我三天曠職，上司透過我朋友輾轉找到了她，沒想到她在進門後嚇得差點沒大哭出來，還以為我是生病或吃壞肚子。當下的我只是大笑著，笑了好久好久。我在那之後跟她慎重地要求了一次擁抱，這並非我們第一次擁抱，但仍屈指可數，伴隨著這個故事陪兩人入夢的晚上，我好似尋找到了這個問題的答案，卻又好似沒有。不論是否知道問題的答案，那一個晚上我睡得相當甜美，感覺就像是做了一場美夢般，而往後也將會是如此，。「願你們幸福，也願我們能擁有相同的幸福，期待再連絡的那天。」來自於兩個人信裡的結尾，也呼應到了整個故事的尾聲。整體而言或許有非常多的可能性，或許每個人看法都不相同。不過我希望這是一個能令人感到幸福的故事，僅僅如此。

徵婚啟事 Loveven ：琴橋的坡度

妳搬了一把小板凳到衣櫥門前踩上去，稍微顛起腳把放在最上層那把其實沒什麼重量的小提琴盒拿下來，將圍裙解掉，把狼狽的用鯊魚夾盤起的長髮梳順綁起公主頭，走向半身高的五斗櫃，那是你簡陋的化妝桌，沒有少女般花色鮮豔、用途齊全的整桌保養品，只有一小面折疊鏡，幾罐最基礎的保溼用品，妳拿起收納木盒裡唯一一支有黏上蝴蝶形狀的水鑽髮夾固定在髮圈上，在妳濃黑毛躁的黑髮掩蓋下其實沒有太大的意義，但妳需要一個提醒，要在此時有些不同，讓一直平行在單軌航向的意識接觸到自主權的轉向器，把妳暫時的接引至其他的地方。妳似乎在提醒自己保持身份規範內的樣態，必須像打樣一般刻意的提供某種標準，偶爾去逛逛平價美妝店的開架彩妝，也只是看，用指腹沾一點試用的眼彩暈抹在手背上，那些混合著亮粉的色彩已經不適合妳，妳沒有局部需要更立體、更突顯或過於捲翹的地方，妳的一切只要摸起來整潔又平滑、甚至有些粗糙都好，再多加任何裝飾都是多於累贅的改裝。妳已經是一位母親了，是連接著整個家胚芽跟胚根中間的胚軸，支撐著他們向上舒展或紮根，承載所有的重量。必須把琴放置這麼高處是因為有一次妳晚下班回來看見女兒和兒子沒經過妳同意就把琴拿出來隨便撥玩，兒子還粗魯的把琴弓的弓毛拉扯的斷裂，整個分散，那天下著雨妳撐著傘還必須繞去超市為了搶買限時折價的肉品，全身濕淋又疲憊，走進屋裡黏在臉頰的頭髮還在滴水。妳非常生氣的斥責他們，從兒子的手中搶回琴弓，他被妳嚴厲訓斥的音量嚇得大哭，好強的女兒則一直在旁邊

委屈的告狀說她有一直警告弟弟不可以拿來玩他就不聽，妳都還來不及把已經吸飽水氣的布包放下，便忙著用腳踩著擦腳布從門口開始把自己踩進來的濕腳印擦拭掉，妳覺得這似乎就是自己每天都必須貫徹執行的工作，無法旁觀這些無意義、沒有邏輯的混亂，擦淨歸位之後，又看著這一切每天演練著另一種方式再度失去秩序。今天休假卻一直只關在房間玩電腦的丈夫，對這一切吵亂根本漠不關心，只是搔抓著蓬亂的頭髮出來上廁所(他甚至還穿著睡衣)的時候隨口對妳說了一句：「有需要那麼生氣嗎？」彷彿他們只是弄壞了一個毫不起眼的廉價玩具，妳沒有回答，不知在何時妳已經成為老公固定鈕扣的棉線、女兒的鉛筆、兒子的眼鏡那一類只需要具備用途而不用發出聲音的工具，每一刻都必須履行被剪斷、削齊和損耗的責任，妳認為重要的事都是可以隨手撕去黏性不強的紙膠帶。妳像小學生那樣把琴用兩條肩帶揹在背上，出門前先聽婆婆叨念了一頓她特地去中藥房配來給孫子保養過敏性鼻炎的中藥為什麼都沒有按時吃，妳只是虛應的擺出一副下次改進的樣子，其實妳私底下已經帶兒子去同事介紹有名的耳鼻喉科拿了可以舒緩症狀的鼻噴劑，她總是說西藥都是化學成分會傷身，彷彿妳的做法都是化工的、充滿添加的方式要來混種她最正確的經驗，妳們的關係從你踏進這個家開始就一直是個沒有底的空瓶，空有容量卻無法儲滿任何有質量的情誼，聽她念完妳終於可以一個人踏出家門，走過兩個街口搭上去琴室的公車。上課的地方是小提琴老師家樓下的公共視聽室，妳的老師是位男性，知道

妳是家庭主婦就算妳已經是中級的程度也一直沒有跟妳調漲學費，他身型偏瘦、長相斯文、髮型規矩，穿著簡潔整齊，通常是素面的單色，鍊型腕錶還有別在胸前口袋裡的鋼筆都是簡斂的銀色，聲音和笑容總是淺淺的沒有多餘的熱度。妳並不會特別想見到他，除了教授的互動之外妳和他一點也不熟識，妳只會慣例的走進教室，和他打招呼，拿出琴與琴弓，他會接過幫妳調音再交還給妳，幫妳調整好譜架讓妳固定好琴譜，他會坐回旁邊的位置上，妳便開始拉奏上個星期帶回家的練習曲。在妳拉奏的過程他會提醒妳拍子的掌握、只有些微分毫差距的音準，詮釋曲目的力度和方式，他會說：剛剛妳的 Fa沒有升喔或 Re可以再按的低一點，偶爾走過來拉著妳的弓，跟著妳一起運弓，指導妳能讓音圓滑而不過度擠壓的平均施力方式，妳覺得只有這個時候，才有人願意仔細的辨別妳發出的每一個聲音，也會坐著安靜的聆聽，理解妳手指被錯誤的方式慣養的偏差，告訴妳如何校準和平衡，妳不再是一顆被遺忘在樹梢過了採收季的桃李，只能繼續的懸掛任由這些忽視將妳持續的風乾縮小。今天他在用妳的琴示範完之後，微微的皺著眉頭從琴頭的地方用水平的視線量丈琴橋的弧度之後對妳說：「妳的琴弦都陷到琴橋裡了，這樣拉的時候會有很多雜音。」妳早就發現他在用妳的琴的時候，不管他多熟練的控制力道或如何謹慎的換弦，偶爾都還是會發出像風在磨擦葉子的那種低噎細碎的聲響，如同把音符送進碎紙機碾碎一樣一點也不悅耳的聲音。這把琴是妳在初學的音樂教室，搭配

著課程一起贈送的那種品質低廉的琴，每次拿琴去整修微調時丈夫總是說反正又拉的不怎麼樣浪費那麼多錢去修它幹嘛？妳們會用沉默爭吵，本來就跟這把琴一樣一開始就沒有任何細工品質的關係，一奏出聲就會發出充滿裂痕的噪音，從最基礎的相視水平上開始鬆動，妳已經不明白妳們是怎麼看待對方的，他有查覺到妳們之間變調的音質是源於你們根本一點也不了解對方的這個關鍵觸點開始傾斜，直到今日仍然繼續漠視如繃緊的壓力繼續在妳們本該和諧共奏的情感上施壓，終至嵌陷出好幾道無法跨越的溝槽。一小時的課程結束，妳慣例的在擦拭琴面上紛落的松香把琴放回琴盒裡時和老師閒聊，都是些不深入也沒有任何實質重量的內容，每次和他說話妳都像在轉動一個密碼鎖，一格一格的挪動轉位，都只聽的見轉輪在內部位移和機械連動的制式聲響，從來沒有得出一組真正能夠解鎖的數字來。妳每次抓起來聊的話題都和家裡的瑣事有關，上次是洗衣機的觸碰面版被小孩爬上去看瓦斯表上數值的時候被壓壞，修理需要很多錢，那時妳好不容易存了萬把塊想要換一把琴，但當時正逢過年，先生的年終獎金因為整個部門沒有達成業績而被砍半，妳只能把包給自己父母的紅包錢扣除之後，把剩下的錢全部充公，一星期後換回一台修好的洗衣機。那堂課老師已經把他一個不想繼續學琴的學生家長，願意用半價讓出的琴帶來，妳只能故作平靜的試拉過後，和老師說明理由，又原封不動的請他退回去，從此之後每當妳把衣服放進洗衣機，看著水流被強勁的渦漩捲攪出一個漩渦，都會忍不住失神的發呆。

今天妳和他聊到婆婆每次上市場都拒絕不了熟識小販的推銷，都把肉和魚塞得冰櫃滿滿都是，有時都吃到不新鮮了真的很浪費，其實妳知道他只是必須站在妳旁邊等妳收完琴，要關好視聽室的電源和妳一起走到門口把鑰匙還給警衛才會聽妳說話，每次聽妳說這些未婚的他都沒辦法回應什麼，只會維持一貫淺薄的微笑。他聽妳說話時還一直看著手中不斷振動響起的電話，表情像剛剛看著妳歪斜的琴橋一樣眉間緩緩皺緊，那通電話響到你們一起走出中庭他都沒有接起來的意思，你們之間也絕對不是可以探問這種私事的交情，妳突然想起有一天妳在等他幫妳的琴調音時，曾見過他平放在桌上的平版電腦上正顯示著有在電視上廣告過的月老銀行首頁，妳只瞄了一眼便馬上把目光收回去，心臟瞬間快了幾拍，彷彿妳無意的走到他的窗前，用食指拉開遮蔽百葉窗的一個彎曲的縫隙，窺見他最不想讓人探觸的秘密。他在把鑰匙還給警衛之前回頭和妳說：「上了年紀的人好像都喜歡這樣，我媽也是，每次開冷凍櫃都要小心會有凍的硬梆梆的肉滾下來。」也許他只是想告訴妳他並沒有因為電話響而不專心聽妳說話，妳不好意思的笑著和他說再見，妳感謝他，感謝他的仁慈。回到家才九點十五分，妳想抓緊最後半個小時的時間練琴，妳一邊收拾小

孩散落在桌上的彩色筆一邊叮囑在客廳吃婆婆削好水果的丈夫，在妳練琴的時候幫小孩看一下連絡簿，他在妳進房關門之前翹起腳很不耐煩的說：「上課的時候拉那麼久還不過癮，哪一天鄰居來投訴看妳怎麼辦。」妳立刻把門重重關起來，連譜架都沒有時間立就把課本斜靠在化妝桌上，用僅有的兩瓶保濕乳液放擋住會捲翹的地方，把肩託裝上將琴固定在左肩，希望盡快將琴弓振響琴弦阻絕一切歪斜的和諧造成的雜音，才奏了兩個音外頭就傳來兒子淒厲的哭聲和丈夫叫喚妳的聲音。妳把琴放下低垂著頭，感覺自己近乎只剩下一個軀殼的薄度，是被這些窒息的熱度燒扁的蠟燭上最後快要傾倒的燭蕊，只要從無理產生的縫隙裡，再吹進一點風勢就足以把妳吹熄，妳突然想起老師那通沒接的電話在他手心裡的震動，緩慢而安靜的攪動出風在磨擦葉子的那種低噎細碎的聲響，如同把音符送進碎紙機碾碎一樣一點也不悅耳的聲音，一個驅逐所有平靜的漩渦。好想問你啊，妳想。好想知道你在那一刻是不是也和我現在一樣，正被寂寞確確實實的，席捲進去。

喜菡選評

有關秋天不清繁華一下子就變成紅色，簡單如落葉，鬆懈了一面廣場鏡子破爛，是誰捉不緊面貌低頭，蹲著豐收一田地的瓜葛那人蹌踉朝萬聖節的前夕在橙色的南瓜臉前挖穿一雙眼睛以裝聾扮啞，有關秋天有棍，與一彎生鏽的鐮刀密謀平平伏在滿地的枯葉

秋是屬於落葉的，不一樣的角度切入，讓秋的面貌不落俗了。／繁華一下子就變成紅色，簡單如落葉，鬆懈了一面廣場／本節「落葉」是主物件，詩意在鬆緊與虛實之間，有了令人驚奇的張力。由繁華－＞紅色「繁華」的「多彩」到「紅色」的「單一」紅色－＞落葉「紅色」與「落葉」是上下句聯繫落葉－＞鬆懈「落葉」的「落」，所以有「鬆懈」的情緒聯想／鏡子破爛，是誰捉不緊面貌低頭，蹲著豐收一田地的瓜葛／「收成」是「秋」的另一意象，本節暗著連上節的「廣場」，卻由「廣場」的「景」，想像「廣場」上收成的農人心情。廣場用來曬穀，用來收成，而末行的／豐收一田地的瓜葛／「瓜葛」二字暗示心境／那人蹌踉朝萬聖節的前夕在橙色的南瓜臉前挖穿一雙眼睛以裝聾／上節的「瓜葛」跳接本節的「南瓜」，「南瓜」再跳貼「萬聖節」層層相扣，詩一再推衍，越進越豐富。／扮啞，有關秋天有棍，與一彎生鏽的鐮刀密謀平平伏在滿地的枯葉／一「裝聾」一「扮啞」又是一明斷暗連「棍」與「鐮刀」的密謀卻是為了／平平伏在滿地的枯葉／繞一個圓圈，又回到最初的主物件「落葉」，而「落葉」已「枯」生命又一個迴圈。本詩技巧值得為詩者學習。

Lonely Winter Route On the rugged route, I walked alone. The petals, leaves fade away on roads. The light is far away at the front. Still the dreams dream in the dark. The fireflies fly beside me Making the little warmth beholds me, Melting the winter tears on my face In the roar of winter wind.

走在冬天孤獨的道路上我一個人啊孤獨地走著在那崎嶇不平的道路上花瓣和樹葉在路旁枯萎光明仍在那前方遠處呢而夢想依然沉睡在暗處冬天裡狂風的吼叫聲中螢火蟲環繞在我的身旁讓那微弱的溫暖發現我融化我臉上冬天的淚水

作者：sharline1031

獨行詩監聽誰在流雲裡混雜了山嵐的游絲？補滿了月缺的圓。… naiveway 耳朵裡長出羽狀的複葉，嗡嗡作響。 …changluenwu 病毒沿著電波迴路無性生殖，變種，演化成一段傳說。…changluenwu 門前的貓眼，背後盤旋的蝙蝠，我的心跳已被死神盯上。…洛克林

棉花穿過樹的指縫，一朵飄泊的雲有了下凡的夢想。…路人甲陌生的樹，一夕長滿羊群想飛的夢。…路人甲失眠的毛毛蟲在找到一個柔軟的繭後終於幻化成蝶。…洛克林應該不是夢，肯定是雲與樹相戀的結果。…霧半兩總想用層疊的網捕住風的流浪。 changluenwu

甜〈How Sweet〉／緞華

我想就這麼融化了顏色像眼淚摻有一點秋天的風鞦韆喀啦喀啦響著彩色硬糖鎖在玻璃罐裡一起晃動整個世界火在你手心裡軟化壓在日記間過期的糖果紙扁扁地，帶有一點銹味捨不得放棄任何端點就算棒棒糖的棍子空了我們仍吸吮感受那些滲出來的糖分在話語內部結晶享受再一次分解直到靈魂像熔爐期待像一整包金平糖那樣 (即使部分仍是火山岩) 成就一朵糾纏的花最後我們將彼此分食血也能這麼甜蜜

飆詩

藥／路人甲 1.安眠藥躺平之前請收拾好感官嚴禁任何有氣味的遐想入床麻煩請依序檢視一條緊皺的舌在眼皮將夢吞噬以前這是唯一擁有知覺的票根 2.止痛藥在無法停止地球運轉之前我決定遺忘潮汐在子宮裡淘洗成一種等待新生的裂痕 3.避孕藥

苦

吞下一顆狂歡的鈕扣我決定讓夜色更加赤裸今晚，解開所有細胞像遺忘道德般崩解一顆完美受潮的卵 4.墮胎藥如能侵蝕一顆眼睛就能溶解一張等待呼吸的嘴（此刻緊皺的舌根如一條收縮的子宮頸）在遺泄春夢之後光明中有苦澀的天真 5.迷幻藥摘下現實的墨鏡我窺見幻想的斑斕「能否在你的吻裡借宿一晚？」在寂寞的舌尖我用一滴極苦的烈酒書寫

雲海咖啡館楊念塵雪落之後的清晨初遇，那一整座霧濛濛的山曦影微光穿梭隨行信步輕輕走過紅葉繽紛散落層層而上的階梯殷殷幾度探想以雲海為名關於一個煙嵐迷離如詩若夢的所在。

於焉，我步入木製長廊透過窗格視野兀自想望試圖尋回潛藏心海深處那一抹一抹曾經青春蹁躚的想念。良久，靜默凝眼遠方的山林氤氳漫漫底襯之中且嘆，昨夜的殘夢未央在悲歡飄泊人間堅心流轉前行‧‧‧

一、午後它們彼此凝視時間因此對望成一條河呈油綠色，涓流向眸底深邃的井

武陵秋心麻吉

二、秋心恰似黃飛紅那午後的兩記無影腳錯讓一片秋心暈眩木桌上，緩緩芻吐著楓情

武陵秋心麻吉

三、拾階那鑲崁的鋁條是專為回憶止滑的鋪陳鞋印早就跨向終點卻見影子仍逗留過程的摺角處

武陵秋心麻吉

四、傾聽當時，足立三千公尺海拔妳將青山踏作布衣，穹蒼也被細長的絲絹裹覆只見妳側耳如似聆賞一甕秋釀神話在高空在曠野幽幽地隱述那一罈又起伏著一罈的酵訴

武陵秋心麻吉

一輩子，我是逐夢的勞動者

王希成

書名：《開工了，高雄》作者：王希成出版：九歌

號，將這段上班的日子做個總回顧總整理，重新再出發，繼續為另一段自我實現努力，當個資深的勞動者，展開勞工生涯新頁。簡而言之，這本書是我在這家公司上班將近三十四年，以一個勞工的身份，所思所觀所感。文字採優美詩化的散文敘述方式，以浪漫主義薰染氛圍；故事與內涵則完全是寫實主義。浪漫與寫實交錯出虛實掩映的美感，增添閱讀興味。

說來奇妙，這本「開工了，高雄」即將付梓出版之際，我也正好自原先服務的石化公司退休，褪下勞工身份，一個新的開始對應一個舊的結束。書本最後一篇文章，也湊巧書寫「進退之間」那種微妙又矛盾的心理。宿命嗎？還是因緣在此時此刻成熟，讓我得以此書為逗點、分

並未特意表述或抗議什麼，只是用文字鏡頭放大或縮小勞工這個階層的喜怒哀樂。果然有勞工文學這一文類，希望以這本書拋磚引玉，引發更多人加入書寫行列，壯大聲勢，讓勞工心聲更清楚被世界聽見。高雄是典型的工業城市，勞工人口居半數以上。希望這樣的書寫被看見被閱讀被省思，導引至比較正面的方向，不要總是悲情委屈，忍氣吞聲當個受壓迫者的角色；要陽光大器，要活潑活力，更要不斷轉型向上提升，做個進化版的現代勞工。

曾聽一位自偏遠鄉鎮來高雄打拼的基層勞工如此說：「一個人勞心勞力，流血流汗，總比全家人餓肚子受寒受凍好。」不管什麼社會階層，肯為生活認真打拼，為爭取生活資源努力奮鬥，都十分值得敬重。那是人性的光輝，捨我其誰的勇敢擔當，或許就是這份感動讓我持續書寫。

船，於是觸角首先觸及遊艇與造船，這個讓高雄在世界發光發熱的產業。長年在石化公司工作不曾轉業，真正的理由是什麼？有些自我反思，更要點明石化工廠的聲音、味道與安全一直有別於其他產業。有港口就有海運商機，觸角轉至貨櫃運輸，看高雄港曾經盛極一時，卻逐漸光芒衰退，再如何力圖在競爭對手中突圍，積極轉型，重返榮耀。

生命中許多事物稍縱即逝，有些記憶因時間久遠會淡化。想趁腦子尚靈活，記憶猶鮮明，想法還澎湃，以文字以勞工角色，記錄下這些林林總總的故事。希望可以詳實呈現這個時代這些勞工的工作與生活、溝通與對抗、協調與磨合，爭取一個人的基本工作權與福利保障。

帶動台灣經濟起飛的中小企業，就從加工出口區出發，看它如何擴區轉型，與世界接軌，創造台灣經濟奇蹟。再延伸至鋼鐵、石油等重工業，冒著煙囪的工廠，如何提供高雄就業機會，提升經濟產值。由盛而衰的是逐漸沒落的五金行業，而酒吧成了消失的地景；另一方面，高雄近年來蓬勃發展的餐飲行業，正快速創造美食新勢力。

第一個單元「勞工城市」，書寫的起點，就從翻開高雄勞工史開始，縱觀整個勞工人權的演進，走上街頭，坐在談判桌，過勞、工傷，開始有了福利與保障。再由歷史的場景高雄出發，看看這個勞工城市究竟因海、因港而生成怎樣的產業？那些產業的繁華與蕭條，轉型或者重生，有著如何值得警醒深思的故事與啟示？

由城市至人物，第二個單元書寫「勞工人物」。碼頭工人，這個海港城市最早期最基層的勞工，如何赤裸著上身揮汗在碼頭搬貨，為家計打拼。工廠輪班人員，無法過正常家庭生活，總是披星戴月，奔走於上班路上，深夜守護著工廠生產線。

高雄的過去、現在與未來，因為時空背景不同，孕育了零零總總性質各異的產業。讀歷史知興替的同時，檢視整個高雄勞工史，希望有些時間的景深，有些產業面的廣角，同時兼具深度與寬度，縱橫看高雄如何由黑手城市逐漸轉型為無煙囪的東方威尼斯。高雄是個海港城市，因港見

書寫的人物還包括槽車司機、交通車駕駛；另外探討夕陽職位、合約聘雇人員，離職再回鍋的工程師，這些面對職場生態變遷、工作價值重新定位的新勞工族群如何自處？當然，也顧及近年來人數逐漸增多的外勞，及其衍生出來的複雜問題。有城市有人，總會產生不同的文化，第三個單元書寫「勞工文化」。綜觀生活在工廠社會的文化形成與轉變，鈴聲響起的工作壓力，向上級報告的官場文化、員工健康管理、工廠維修狀況，都想

說說。更思考著：人事精簡、組織再造、提升競爭力，因應企業經營挑戰而生的再造人，將如何在職場行走行事，找到存活的新技能與新思維？上班為生活打拼，薪水與獎金是最切實際的需求，而這兩樣攸關生活麵包的考績，其實有著不同的機制。機制之後，又有人的差異性思維，被尊重了嗎？關於年終獎金計算公式，勞工福利與勞動權利保障，勞資雙方確實需要坐下來好好說說。第四個單元書寫「勞工生活」，呈現勞工上班生活實景。如何從鬧鐘響起開始一天，清冷的早晨起床趕交通車，坐在交通車上，從透明玻璃窗觀察上班沿途的晨景，一路搖晃起伏到遠方工作；工廠社會的男人味與女人香，整個上班生活的味道；上下班途中遇雨的進退兩難，水災折磨，工作壓力產生的煩惱；關上辦公室大門，結束忙碌疲憊的一天，終於可以鬆一口氣，欣賞下班時的美麗暮色。產業外移與大國崛起，獲利衰退，面臨了新的困境與挑戰；高溫高壓的石化工廠，意外如頭兇猛的野獸，不小心就會被咬傷或吞食。

工作這麼多年，進退之間其實有些矛盾，但確定要放下、轉身離席，心情反而篤定、輕鬆釋壓，覺得是該轉彎了。幸運之神眷顧，脫下公司制服，關上之前工作這扇門選擇退休，離開勞工身分沒多久，又有一家公司為我開了另一扇窗，給我一個自我實現的機會。就把這本書當做昔日工作生涯的告別禮物，我要走過從前，穿上另一套制服，重回勞工身分，在新的工作領域當新人。在此，我要特別感謝攝影家施炎塗先生，那麼辛苦至與文章相關的景點攝影，提供更能讓文字相得益彰的影像作品。炎塗先生是我的好友，值得敬重的太極拳前輩，曾擔任國家級教練班講師，全國各大比賽裁判，並且培育出許多優秀選手。除了太極拳高手身份外，炎塗先生在攝影界一直享有盛名。他的攝影資歷如：入選一九八五年當代美術大展，高雄市美術家聯展，鄉土文化攝影展。一九八六年，第四屆高雄市美展入選，作品獲高雄市美術館典藏，並刊於高雄市美術名鑑。一九八七年，日本Canon Club各支部年度優秀作品日本巡迴展參展。日本二科會寫真部多次入選。一九九六年，作品納入國立中央圖書館「當代藝術家系統」。

閱

讀

詹

義

農

書名：《醉拍春山》作者：詹義農出版：遠景

的

心

頭

山

水

林沈默

《與玉山杜鵑約會》

詩人詹義農，許是山水小精靈轉世的。他，有時候流連水湄。有時候優游山巔、徜徉花間。在芒花草叢，在鳥獸叢林、江潭澤畔，在庶民憂歡錯雜的時空，正踽踽行吟，思索著山水的性靈、生命的奧義，準備釀製帶有後勁的蘋果酒般的詩篇。撥響手機，尋覓詹義農。雲深不知處，只在此山中。收訊微弱，斷斷續續。他粉忙哩！迷迷茫茫於山水花叢中，若非駐足墾丁國家公園某棵穗花棋盤腳的樹下，就是正要前往茂林紫斑蝶幽谷的路上，要不然，就是沉醉在前往合歡山尋找森氏杜鵑花的旅行規劃之中。他是一個身體力行的秀異詩人，把山水入詩，也把山水融入了生活，是個百分百「詩／生活」的實踐者。就像戶外寫生一樣，他趴在土地上寫詩，把山水當稿紙，也把大自然當書桌、飯廳，風聲、鳥聲、落葉聲視為天籟YY他的「詩／生活」，繽紛多采，妙不可言。他可以忙裡偷閒，開了二小時的車，從台中殺到溪頭風景區，只為了啜一碗鮮甜的當令竹筍湯。或跋涉至彰化王宮海邊，對著漁火、晚霞，吃一盤蚵仔煎或蚵嗲。又或暮色蒼茫時分，小遊白河關仔嶺，品嚐甜龍筍，對著碧雲寺青燈梵唱，對著純白木蓮花或觀音菩薩像，枯坐一、兩個鐘頭。時間對、空間對、味蕾對、詩脾對。心情自然開花了，他說。雪融是二月，箭竹青青在四月，杜鵑花期在五、六月，毬果爆裂在十一月，水蜜桃成熟在六月，百合花開在七月...... 去合歡山太多次，有為了賞雪，有為了賞杜鵑，有為了看流星，有為了吃水蜜桃，有為了看綿羊YY所有的記憶與感動，竟然，在寫這首詩時，自然地流洩出來。 ----〈合歡步道／詩想起〉。詹義農是植物達人，也是地理專家，最重要的是，他是個深諳綠色生活的詩人。翻開《醉拍春山》的詩冊，字裡行間，密密麻麻，都沾滿了踩踏過台灣山川野地的足跡與花香。在〈合歡步道〉一詩裡，箭竹、杜鵑花、鳳蝶、杉柏、冰斗遺跡、山椒魚、清境農場、合歡主峰、合歡尖山、北峰、石門、東峰Y等等，字字句

句、花花綠綠，盡是令人迷醉的「合歡山元素」。而展讀〈望安寫生〉一詩，金星、岩灘、紫菜、花宅、咾咕石、黑潮、玄武岩、網垵、篝火、弄潮、滿月、滿潮汐、綠蠵龜Y等等，鹹鹹的離島風味，撲鼻而來，「澎湖元素」如大船起網，魚蝦活跳跳。藉著詩人的台灣島嶼追蹤踏查或沉思默想的過程，詹義農組織了靜態的「地景元素」，如珍珠項鍊的串合，熠熠閃爍，並選擇性地將動態「生活元素」嵌入、加持，地景動起來了，地誌詩有了生命，詩境爛漫，由近而遠、由淡而艷，一幕一幕躍然紙上，美得令人窒息。近來，台灣休閒觀光文化當紅，地誌詩／文學的書寫風氣也隨之大開，但文筆短視，過度向「詠景」層次傾斜，詩品彷如一幅幅攝影沙龍照。書寫土地的詩，避開生活現實、不食人間煙火，有詩體無詩魂，很容易流於過客式的掠奪或商業消費形式，經不起時間考驗，日久自然涼冷、走味。理想的地誌詩，不外乎由地景、人文（歷史民俗面）、詩想、生活等四個構面支撐、鏈結，但地景、人文皆為既定的過去式，也唯有「詩想」與「生活」現在進行式的雙重驅動，才能畫龍點睛，讓靜態變成動態，化腐朽為神奇，讓詩魂注入新能量，復活在當下，甚至於衝破時空藩籬，飛向文學夢想之境。如果，「地景元素」繪出了地誌詩的形樣，那麼，「生活元素」置入，則是給了地誌詩真正的生命與表情。詹義農是個懂得生活的詩人，生態、生活兼顧，不只是從生活中找山水，也從山水中關切生活，在山水追尋過程，經常浮現庶民生活的影子，《醉拍春山》詩集中，詠景／抒情兼具，經常可見「飛入尋常百姓家」的詩句，如〈望安寫生〉、〈高美溼地〉、〈麒麟潭〉、〈過九九峰〉、〈豐丘人家〉、〈因為一九九九．九二一〉、〈車過臺西〉、〈紅毛港遷村祭禱詞〉等詩篇，到處都可見從美麗山水中飛濺而起的庶民生活浪花。「地震過后／月亮更圓更低，山更涼／麻竹筍蹲在土裡用淚養活自己／幾株相思樹抱著殘枝相互取暖／九十九峰／峰峰辛苦......糯米荔枝在山下叫賣／粉紅面龐長一些刺的／白軟肉膚裡小小堅硬的籽心／只有那年收成的一半／日子還是要挨......地震過后／春雨呀，你可曾回來過？」 ----〈過九九峰〉譬如，描繪集集大地震坍方、禿了頭的〈過九九峰〉一詩，「麻竹筍蹲在土裡用淚養活自己／幾株相思樹抱著殘枝相互取暖」譬喻脫俗，酸苦破表，而「九十九峰／峰峰辛苦」悲天憫人的八個字，就有如詩的匕首，既凌厲地削出殘山酷水、天地不仁的蕭條地貌，更切開了黎民災後惶惶無依的生活慘境。「那是兩年裡六次颱風.....土石流淹沒，豐丘成了孤島／流去的亡魂和寡母的淚水／換來的新道路......／／......週末返家的林家姊弟／揹好油紙袋，仰著臉／一串葡萄套上一只紙袋／媽媽說：這是下學期的註冊費／祈禱颱風不要來......／／小小豐丘的天空上／林家姊弟知道／抬頭便看

見的／峭峻的玉山峰巒／正垂詢著他們。那兒／常有風雪飄過」  〈豐丘人家〉〈豐丘人家〉是一首血淚交織的災難詩，「流去的亡魂和寡母的淚水／換來的新道路...」描寫土石流禍害循環、以及驚嚇過後的南投豐丘葡萄農，面對大自然的無情，以及新生活的茫然無助。再試讀〈車過台西〉這首鄉愁如風沙滾滾的地誌詩：「......東北季風撼動著車子／風強沙飛，煙霧蒼茫／木麻黃肩並肩，背過身去／努力地挺直軀幹，頂著風／凍僵的虱目魚／歪斜的甘蔗和玉米／颱風過後重新萌芽的蒜青／從來也是辛苦地生長／農婦緊緊蒙著頭巾，露出一雙／不知天不知命的／眼睛」君自故鄉來，應詠故鄉事。詹義農的老家在雲林斗六，因此，他也寫下了〈甘蔗花〉、〈古坑秋色〉、〈華山飲咖啡〉、〈車過台西〉、〈文旦花開〉等系列的雲林地誌詩，由於地緣感情投入，魂牽夢縈，寫起故鄉來，句句刻骨、字字銘心，但美麗之中，自有一番莫名的悲鬱底蘊。〈車過台西〉是描寫風頭水尾赤貧漁村，在海鹹地、在東北季風冷颼颼、迷茫茫氛圍中，蒙著頭巾、順天知命討生活的一群農婦，其露出「不知天不知命的／眼睛」，更讓情／景霎時觸電糾纏，讀之令人動容。台諺云：「惜花連盆、疼子連孫。」除了反映庶民生活的真實之外，最難得的是，《醉拍春山》詩集裡，我們也可看見詹義農對於庶民文化的寶貝與疼惜。如：〈平溪放天燈〉、〈龜山島毛柿公〉、〈隨大甲媽祖遶境進香〉、〈紅毛港遷村祭禱詞〉等詩，藉著描寫宗教、民俗等文化信仰的活動，展現地誌詩保留風土民情的另一種樣態。「......阿順夫妻抱著幼嬰，泊在／澳口外，潮水一波一波奔向岩岸／水米紅粿攤開，甲板搖晃著／「毛柿公！毛柿公！／我的後生，要給汝做契子......」／「啊，阿順，汝子叫什麼名？／大聲講！大聲講！海風這麼大！」／海浪打濕了隨風飛揚的紙錢......」〈龜山島毛柿公〉在〈龜山島毛柿公〉詩中，他透過因軍事管制而被迫遷村的一群龜山島老住戶，重回故居尋根、憑弔的過程，進行文本的小敘述，試圖攤開「樹公認契子」的初民信仰文化，找回失落的生活舞台，但文化一旦拔根、萬劫不復，他只能呼喚到一些斑駁褪色的記憶，留下一句句歷史時空的跫音與嘆息。詹義農嗜愛電影與攝影，曾迷戀過「鏡頭藝術」，他的地誌詩創作，也有蒙太奇（montage）式的畫面效果。他用地景元素的張貼當主鏡頭，並以生活元素進行漸層式的氛圍勾芡，藉著情節與詩句發酵，呈現出顛覆時空的情感及視覺山水佈景般的幻覺，並透過這般的詩意／詩境流動，呈現出一種新意涵或新亮點。若以靜態、微觀的角度來分析，它像極了廟宇的剪黏藝術創作，也更像時下流行的典雅「拼布藝術」，藉由一句一段的

意象或意念進行鋪陳、拼貼，型塑出庶民的心頭山山水水的樣貌，並渲染出作者預想的主題輪廓的設計，《龜山島毛柿公》、《隨大甲媽祖遶境進香》等長詩，皆可見這種驚奇的影像。其他，不管是寫景或抒情作品，也處處可見這樣視覺／情感流動藝術的鑿痕斧跡，匯合成一簾獨特的滂沛風景或奇幻意想，壯觀至極。生態與生活雅與俗，乍看之下，是一種美與醜，兩個對立面，其實，深入挖掘其核心價值，仍是不脫個「真」字。生態環保的最核心價值，即是讓環境回到「最初真實」四個字。而庶民文化生活的可貴，是它固守、傳承了簡樸勤奮善良的美好傳統，這也是「至真」的具體實踐，保留初民的核心文化與不變的價值，也算是一種廣義環保。因此，追求台灣原生特有種動植物、山川地理之美，與追求庶民最初最真的傳統文化與信念，擺在總體美學的天秤上，肌理脈絡同源，必須等量齊觀。以台灣山水角度審視詩人詹義農，他就是如此率真、如此性情的追求者。他深幽抉微，在山川鳥獸草木之間，找到了疼惜的至情。他體恤探察，在常民生活文化之中，找到了溫熱的至性。南朝劉勰《文心雕龍》云：「山林皋壤，實文思之奧府」。山水入詩，古今皆有。台灣書寫山水文學或所謂地誌詩的詩家不少，但是真把庶民生活或心頭文化當作山水，捧在心上，嵌入文本，在山水中，加進了「疼心」，變成有血有肉、雅（生態）俗（生活）兼容，寫到淋漓盡致，入木三分，放眼當今詩壇，詹義農當是數一數二的奇葩。詹義農藉由敏銳的觀察、悲憫的襟懷，再加上典雅、白話、平易近人的詹氏書寫技巧，營造了獨特的文字美學與親和力，為文壇留下不凡的經典與風格，也讓我們閱讀到台灣原生萬物之美及庶民心頭悲歡起伏的山山水水了。畢竟，這才是最真、最美、最寶貴的台灣地誌詩啊！（本文作者林沈默為台語詩人，著有《沈默之聲》、《夭壽靜的春天》等台語有聲詩集，以及全臺三"九鄉鎮唸謠的地誌詩創作）

象莫若言。言生於象，故可尋言以觀象。象生於意，故可尋象以觀意。意以象盡，象以言著。故言者所以明象，得象而忘言。象者所以存意，得意而忘象。」我認為這段話，足以道盡何謂「詩意象」。盡意莫若象，盡象莫若言要表達意境，表達心中浮現的景致，就必須有個景象或象徵物讓我們寄寓。不然，海洋何以溫柔？月光何以思鄉？可以說，藉由景象或象徵物的摹寫，重新建立起腦海中的畫面。而，這景象或象徵物要如何躍然眼前，栩栩如生？就必須倚賴文字，使其歷歷在目，清晰可辨。所以，我們藉由文字，回溯腦中的畫面。這是互為表裡的關係，意念因為景象或象徵物得以呈現，這仰賴的媒介就是文字語言。

得意忘象：何謂詩意象

／馮瑀珊

在開頭的部分，我想先引用王弼的一段話：「盡意莫若象，盡

這是我對於「意象」的初步定義：你心中所想表達的畫面，托生於景象或象徵物。得象而忘言，得意而忘象接下來要提到意象的經營，「得象而忘言，得意而忘象」，這並不是說意象與文字的表達必須兩兩相忘。事實上，它們應該是我前面所提，互為表裡的關係。我們用文字表達意象，卻不被文字所侷限。不過度使用意象，也不因為文字技巧的絢麗而掩蓋了意象。兩者必須相輔相成，試想，美好的意象卻沒有適當的文字開展，或是空有綺豔詞藻，卻沒有充足的意象支持。過猶不及都不是好事。我認為意象必須精準，必須穠纖合度。精準地以文字勾勒心中所想，意象不貧乏也不花俏。要讓意象開展，卻不淪為斷線的風箏，要做到能收到放，大開大闔。說實在，要談論「意象」以及如何書

寫，絕非一朝一夕就能達成的功夫。有些作品，常常出現的問題就是意象的經營，要麼薄弱，要麼花俏，中庸之道全憑長期以來大量閱讀和書寫累積。詩的靈魂和質地我認為「意象」就是詩的靈魂和質地。讀一首詩，意象和文字技巧主導了風格和閱讀方向。以下試舉拙作〈季候風〉為例：〈季候風〉／馮瑀珊一、冬日撕開眼皮時間就鼓譟了起來白，也並不那麼冷靜二、夏蟲說人世冰涼不如睡成半束枯草推演上一個季節三、春草不成茵就成簾蓋住她額頭花鈿和細細的蜜粉四、秋藏魚雁吃掉了墨痕數著私釀的夢藏好，楓葉的胭脂每一段都由三行小詩作為架構，各子題開展意象。並不照我們所熟知的四季順序而寫，〈冬日〉應該是冬眠，白雪皚皚的季節，卻「撕開眼皮」打斷冬眠，這才發現時間來到冬季，冷清的景致，一反常態，熱鬧了起來。

〈夏蟲〉取自夏蟲語冰的典故，但這條夏蟲卻誇誇其談，說人世冰涼，這裡的意象呈現衝突的美感，而夏日應該是盡情成長的季節，卻要睡成春天的睏懶。到了〈春草〉寫的是春天草長，像美人額前的瀏海，不但遮住額頭，也遮住花鈿。這裡的花鈿，可象徵為華麗的妝容，雖然可以被遮住，但卻遮不住像春草野火燒不盡的青春和羞赧。〈秋藏〉藏的是楓葉的紅，藏的是害羞，藏的是魚雁往返的信息，藏的是悄悄悸動的戀愛夢。以此為例，示範文字與意象的關係。其實並未使用艱澀的詞藻，卻能將我所想的意象再現。而女詩人喜菡之賞讀如下：喜歡這首詩，有女王的調性。明明是春夏秋冬，卻顛覆季節順序，讓四季重新洗牌，非女王可為。而冬是白的冷的，卻令之鼓譟；夏是熱的，卻又冰又枯；春草如茵，卻加了簾子，鎖了美人；至於秋天呢，本該收成。卻是藏了，藏的是夢，藏的是胭脂。讀完，不得不拜倒於本詩的詩趣，以及詩後的意想。我常常覺得：「讓詩自己說話。」一首好詩，意象如果均勻，文字如果精準，就不需作者本身詮釋。一首詩，先有了意象，再雕琢文字。就像鑽石，有了良好的車工，便能替璀璨的火光加分。我認為一首詩經營的意象不需太多，端賴架構而定，一般來說，一首二三十行的作品，三四個意象開展，較為恰當。多了，不免眼花撩亂，難以消化。

寫出精彩、畫出風采 -----找茶詩人吳德亮

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(感謝吳德亮老師提供照片) 撰文：紅袖藏雲

藏龍臥虎的人文街道，有間滿室生香的藝術殿堂。主人愛找茶，是揚名國際，人稱阿亮大師的吳德亮先生。這位全方位的詩人藝術家，風格瀟灑、資歷耀眼，一雙巧手魔幻天地，寫出精采、畫出丰采、雕出光采、攝出神采。

亮出一身才氣吳德亮出生於好山好水的花蓮，這位縱衡文壇、藝壇、茶壇，感性與浪漫集結一身的奇葩，已出版著作30餘本，曾獲全國優秀青年詩人獎、中國時報文學獎、台灣茶協會傑出茶藝文化獎等，作品經常選入海內外重要文學選集。文學出類拔萃的阿亮老師，更是媒體寵兒，不僅擔任過新聞週刊總編輯、《自由時報》綜藝版主編、超視〈大腳丫遊記〉節目總策劃，更上遍各大報章雜誌及電視。

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海角遇知交「高中時候開始寫作，最早寫小說，高二那年，由花蓮到台北，參加復興文藝營，同寢室結識了司徒門，後來改名洪醒夫的洪媽從和筆名老包的詹錫奎，大家成了互相勉勵，相知相惜的好朋友。」歲月隨風飄逝，留下的是美好回憶，和一步一腳印的友情之果。

謄寫是變節的源頭

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「有一天我到詩組旁聽，聽到瘂弦誦詩，覺得現代詩可以延伸的意象驚人，又不必像短篇小說一次得謄寫五千字，寫到手抽筋。」那個時候，電腦尚未成熟，所有稿件都得用手抄寫，現代詩輕薄短小，從此不用為謄寫作品傷腦筋，不禁變節，由小說走入新詩創作。尚在高中就學的吳德亮，年紀輕輕，成立了風格詩社，開始編起了校刊，就此，與詩結下不解之緣。當興趣和課業無法取得平衡，只能眼睜睜瞧著自己大學一連考了好幾年才上，卻有如蛻殼般的新生，不僅僅改變了人生方向，突破自己的創作領域，藝術才華也大肆飛揚在另一個軌道上。

受益於良師「現代文學的啟蒙師是王禎和，初中時，老師拿一些艱深的文章，包括莎士比亞全集要我詳讀，鼓勵我閱讀原文。後來又幸運的遇到胡品清老師，因為胡老師，我才接觸波特萊爾。」文學，是用語言表達感覺，釋出非筆墨所能形容的內在涵養。吳德亮的思想充實飽滿，以多元澎湃的精力，展現了最高密度的能量。他欣賞南部作家余阿勳的翻譯小說，認為余阿勳的文字優美，是引導心靈的感性指標。

一句話得到啟示「人生不如一行波特萊爾」，出自芥川龍之介《阿呆的一生》書中的一句話。吳德亮被這句話鼓舞，深深覺得，詩的力量是相當偉大的。尤其聯考二度落榜當日，詹錫奎特別從台北帶一本三島由紀夫撰寫的《天人五衰》，送給吳德亮作為療傷書。芥川龍之介及三島由紀夫優美的文字，讓他心靈抹上一層震撼，對日後創作，影響極深。

詩興靈動在東引詩是智慧的結晶，要朝朝暮暮也要天長地久。翻開《德亮詩選》，看得出作者對詩的一往情深。詩選中，一連串入選中外文學的〈夜晚衛兵〉、〈狙擊手〉、在燈塔寫的〈觀測士〉、碉堡裡寫的〈機槍手〉，都是強力代表作，這些靈感全部來自東引當兵期。他將文字不斷伸向天空、滲入海洋，對思鄉的投射，表露無遺。生活有時失望悲苦、有時窄隘枯澀，詩可以激發共鳴，宣洩幽悶。一首好的詠物詩，兼備雙關妙悟，運用敏銳觀察扣緊事物，使體悟得神。吳德亮將情感賦予了天地萬物，詩，寬廣了一個大宇宙。

國四英雄傳進入社會工作，吳德亮的神來之筆不曾停歇。廣告公司任職期間，曾幫補習班作廣告，以特有的敏銳，因觀察教育制度下的學生，被升學主義至上的包袱，壓得神經緊繃。於是，寫了一首敘述長詩〈國四英雄傳〉；「這首詩拿到了中國時報文學獎，也創下了中國現代詩史，唯一用新詩改編成電影的。」吳德亮若有所思地說 :「中國時報和時報週刊破例地同步登出，整個補教界為之譁然，為此曾作了新聞專輯。」早年的大學聯考比登天還難，吳德亮了解國四生的苦楚，以過來人的身分為他們發聲，這部影片由吳念真導演，成為叫好又叫座的國片。

可怕又耀眼的才華走進發光的工作室，大小獎盃、聘書、藝術品、茶餅、窯燒、、等等，琳瑯滿目，仿如置身小型博物館。引人側目的是以砧板雕刻的鍾魁、女子和魚，

還有，用茶票紙寫書法與以普洱茶汁染畫、作畫，其創作由不同視角切入，將想像具象化：「很多人知道我用砧板做畫，就將廢棄的砧板、洗衣板、不要的木頭和椅子送過來。」吳德亮指著茶几旁，一張刻有彩繪舢舨的長板凳，說 :「這是被遺棄的板凳，我覺得它材質很好，就以漆料雕繪成船，坐在上面的感覺就好像坐在海上，多麼幸福。」藝術家的腦袋就是不一樣！不同的構思，喚起人們心中的夢幻世界。原來擁抱海洋、擁抱幸福，就是這麼簡單

獻給天國的愛妻 1997年，愛妻美倫香消玉殞。癌末，留下一句遺言，要吳德亮好好創作。面對愛妻的心願，他以文字遙寄，眼角的淚痕，化為粒粒鉛字。從此，一年至少出一本書。

為愛療傷，遠走他鄉愛照相又愛喝茶的吳德亮，經常背著相機走入群山，行走在迂迴的峰間小

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路，尋找台灣各角落的茶田。為了療傷，離開台灣這塊傷心之地，遠走他國探索茶鄉。他的探索是成功的，艱難的考驗讓他滿載而歸，在雲南普洱、西雙版納、臨滄等地，找到了千年的喬木古茶樹與最原始的普洱茶。不同的體驗，帶來不同的啟發與多彩多姿的人生。

內行人看門道靈感是藝術創作的命脈，普洱茶的專業知識，讓他智慧因子聚足，任何茶磚、茶餅湊近鼻子嗅一下，眼睛再打量兩下，憑著顏色濃淡，馬上如數家珍，細說分明，讓旁觀者由看熱鬧跟著入門道。濃厚的浪漫風格，使吳德亮立意新穎，詩囊中永遠裝滿濃郁的茶香，紀錄著文壇史上獨一無二的輝煌。

書法自成一家漢代楊雄說：「書，心畫也。」書法的藝術神奇美妙，珠璣處處。書畫家所謂的筆墨，是指兩者的綜合效果而言的。吳德亮的書法，透過茶票紙點石成金，筆固然說是線條，夾纏著獨特運筆，勾、挑、撇、捺、折之間，血氣充盈、結構飽滿，帶有震撼的生命力。筆墨造詣，已稱得上是慧心妙用，而阿亮老師更不時以鏡頭作筆，充分記錄台灣近百年來的人文面貌與風土民情。

感性又知性文如其人，其人如文，源源不絕地取材，就算平凡的浴室，也能創造出令人驚艷的藝術空間。吳德亮經歷多少個春夏秋冬，踏遍多少的千山萬水，將文學的養分大方餽贈。正如一首詩〈等你來奉茶〉的結尾：「我是貓，等你來奉茶」。奇人是他，他是奇人。

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編者曰本期專欄除了延續〈文學散談〉〈文學生活〉'〈文學鮮書〉、〈文學走讀〉、並增加紅袖藏雲的〈文學人物〉以及馮瑀珊的〈創作小學堂〉。〈文學人物〉以文學作家生活及成長故事為主要書寫題材。由紅袖藏雲實地採訪記錄，期望讀者由文字記錄中，了解更多作家個人文學素養及創作理念。〈創作小學堂〉計分詩的意象、詩的修辭、詩的架構、詩敘事手法、散文的取材、散文的架構、散文的修辭、散文敘事技巧、小說人物、小說寫作視角、小說情節、小說架構，自本期該始， 1 2期逐期刊載。期望讀者能藉由本專欄，了解文學創作技巧。

〈染上「專注力缺陷症」的詩歌〉不清

數年前英國《每日電訊報》（The Daily Telegraph）刊登了一篇有關「專注力缺陷」（Attention Deficit Disorder）的短文，文章指出現代人的專注力已由十年前的十二分鐘銳減至今天的五分鐘。研究中的受訪者說他們有忘記親友名字的經驗，有些人甚至在煮食後忘記關火。專家認為，導致這類善忘的行為源於現代人無法應付都市勞累的工作而帶來的沈重壓力，那些原意為幫助人類的科技發明，最終諷刺地使到我們更加忙碌和迷失。曾於1976年獲得美國普利策詩歌獎（Pulitzer Prize）的老詩人約翰．阿什貝利（John Ashbery）大概很早便察覺到城市人專注力不足這個現實了。他的詩歌陳列出林林總總渙散和飄移的意象以重構一種現實觀，這些意象或主題相互之間可能並無關係，但它們的共在卻是一種井然有序的偶然，正如我們每天的生活中，不斷出現屬於我們即將忘記的人和事：那位就坐在你對面曾經令你眼前一亮的俊男美女，這刻你再想不出他們的臉孔了；又或者上星期三你最關心的人究竟穿什麼顏色的襯衫呢；當你以為自己可以很專注地去做好一件事的時間，善忘的老闆給你一個電話，給你多一份新的任務，固此，一個計劃得完美的週末就這樣子被全盤弄歪了。詩人馬永波就曾經這樣形容阿什貝利的詩歌：「詞語像球一樣向前滾動，沿途不斷地遭遇阻礙，永遠不會到達終點。」這種「阻礙」大概就是詩歌創作中的「專注力缺陷症」了。

阿什貝利的詩人好友法蘭克．奧哈拉（Frank O'Hara）就曾經寫過一首名為〈為什麼我不是畫家〉的詩，詩的最後一段是這樣的：「......而我呢？一天我在想一種顏色：橙。我寫了一行關於橙色。很快就寫滿了一頁字，不是詩行。然後另一頁。應該還可以再多寫一些，無關橙色，而是字，是關於橙色如何可怕以及生活。日子過去。它甚至是散文體，我是真正的詩人。我的詩完成了而我隻字不提橙色。詩有十二首，我名之為〈橙〉。......」（鍾國強譯）這首幽默的詩大概是奧哈拉為阿什貝利開的玩笑吧！他好像在描述一名患有「專注力缺陷症」的病人努力不懈地試圖寫好有關「橙色」的文字，卻因為種種莫名的原因無法專注地進入主題，這種行為是憂傷的。詩友梁匡哲最近寫了一首題為〈僅從想像開始日落時分〉的小詩，詩的最後三行「但事實我們在生活／並且以根來生活，特別是那剛縫紉的／右手手臂，不再有離題」道出了不離題的痛苦。也許我們多少都中了後現代的魔咒，患上無法在創作的過程中停駐於同一個主題上，固此作品往往給讀者七零八碎的斷裂感或模糊感。許多讀者大概習慣了傳統詩歌的表達模式，往往因為無法掌握染上「專注力缺陷症」詩歌的內容和中心思想而感到困惑和氣餒。而作為作者，醫治這種缺陷的唯一方法就是自斷手臂然後縫上一隻不屬於自己的右手？曾經有某論壇版主對我說：「你的詩歌需要一些『亮句』，這樣子，就算讀者看不明白你的詩也會記起你寫的那些句子啊！」這個說法跟早前另一個在英國進行的研究報告不謀而合。研究指出，因為智能電話和互聯網絡的普及化，現代都市人越來越嚮往「即時的享樂與捷徑」，同時亦因此令他們「喪失耐性以及深層次的思考」。難怪我們的專注力已由十年前的十二分鐘減至今天的五分鐘了。本年初，當同樣獲得普利策詩歌獎的美籍塞爾維亞詩人查爾斯．西克米（Charles Simic）被問及有關詩歌風格演變的問題時，他作出這樣的回應：「那些認為詩歌需要作出改變以遷就新科技和現今讀者貧乏的專注力的想法令我感到非常納悶。」

妍音

生命中最美麗的風景許是前生便在文字裡打滾過，這一生竟就無可救藥的戀上閱讀與書寫，然後深深愛上經由文字所呈現的文學之美。小學時代跟著姊姊身後看她租借回來的圖書，無論適不適合，一律啃噬，像一隻餓慘了的小蟲子。日復一日的浸淫文字之中，逐漸便開啟了探索文學之路，此後一路只想著如何叩入文學殿堂，想來精進吸收是不二法門。於是十七歲那年便做下決定，此生都將在中國文學浩瀚海洋中迴游。那時，似乎已嗅著文學將滋養我終生；又似是預見此後我將與文學緊密生活。生活裡有了文學陶染，精神或多或少都能趨向平靜詳和，我是這樣看待我自己。原本就不是活躍個性，再經各類文學作品催化，我更是嗜靜，只要有書，可以數日不出門；只要能在字裡行間穿梭，縱跳數千年也樂在其中，至於生活，因有了精神餵養，物質只需最基本的滿足，便再無多餘的貪戀。只因自己對於鉛印文字的喜愛，育兒時便也想著讓我的兒女沾染文學香氣，在他們還是我腹中很小很小軀身時，我樂得經由臍帶傳遞精神的養分，這樣的孕期生活也十分文學。後來孩子落了地，詩樂文學是他們醒時生活，孩子總回報我以咯咯笑聲及炯炯有神的目光。若干年過去了，孩子與我在文學作品裡悠遊生活，竟也就變成了嗜讀愛寫之人。而我們單單知道，這是我們喜愛的生活型態，我們樂在其中，甚至樂以忘憂。

文學事不出生活，無論晴雨風雪，無一不是文學。自古以來，許多文學家便是在這樣的情境下抒發其所感，而有了一篇篇膾炙人口的文學作品傳世，所謂「春聽鳥聲，夏聽蟬聲，秋聽蟲聲，冬聽雪聲，白晝聽棋聲，月下聽蕭聲，山中聽風聲......」不也都能入文學？所以，文學其實很親民，按理說，人們不該懼怕文學，不應與之拉出距離。數十年來，我因為依止於文學，而有了安身立命之處，生活也多了怡情養性憑藉，總覺得讀與寫，真真是生命中最美麗的風景。如果能夠，該要將這片人人都能開發並擁有的美麗風景，推介給更多人，尤其是孩子。近十年來，我將多數心力放置兒少文學創作，並於個人兒童寫作課程中著力推動閱讀，想起自己孩子幼年之時隨我閱讀的情狀，醒悟到閱讀習慣宜於年幼之時培養，一旦孩子及早深入文學作品陶染，其心眼將更開闊，其心性將更穩定，而其想像空間將大到成人望塵莫及。我所幻想的美好世界，是孩子們神情愉悅的在文學之林閱讀，所自然吸收的文學養分將根植他們的心，從而宏觀與豁達也將在不知不覺中逐日養成。當這些生活中為文學所薰陶的孩子長大成人，所締造的社會怎不溫馨？怎不柔和？怎不美麗？

南

箕

北

斗

操

之

在

我

---林銘文的掌中人生文字攝影紅袖藏雲

園不在大，有心則能；景不必闊，有夢則成。千里迢迢，呼之即來；萬里歲月，揮之即去；故事裏的角色走入實境，時空變化，不過兩臂之間。

晾曬一件遠年心情歷史是一個可愛的名字，滿佈人類的故事。「我從小就愛看戲，台灣的廟宇又特別多，早年各地廟宇三番兩次就酬神宴會。父親林用是北管劇團團員，當廟方喜慶迎神時，陣頭總會在廟裏排場，包括歌仔戲和布袋戲。」林銘文先生回憶著:「我最喜歡看布袋戲，尤其對布袋戲特別好奇，一個小小的場景千變萬化，只要幾個戲偶在台上搖擺身軀，就能將歷史故事搬上檯面。」詮釋歷史是一件嚴肅而充滿挑戰的事，透過布袋戲可以輕鬆地表達。多元化的文化加上創意，演藝布袋戲，始終是一層又一層不斷堆疊出

來的故事氛圍，台上娓娓道來的情節，就能撼動台下孩童幼小的心靈。

跟著良師舞衣弄帽天母忠誠路旁一條寧靜巷弄，在布袋戲領域中，佔有一席之地的河洛坊主人林銘文，儘管年代變遷，心頭上的寒暖，仍與幼年相似：「長大後，偶然機緣，我認識了亦宛然團長陳錫煌和李傳燦兩位老師，就跟著兩位大師父，從學習製作布偶的帽子到偶戲操作。」秉持著生活、藝術、興趣的理念，林銘文以極為敏銳的觀察力，探討人物中每一個特質。他口中的大師父陳錫煌和李傳燦是李天祿的兩個兒子。陳錫煌是布袋戲界的全方位藝師，因為持續改良戲偶、戲服及帽盔，對於各種角色性格的身段展現及情感收放，揣摩地極為精準細膩，是 2009年曾獲得兩項國家認定文化資產保留的藝師。

創作各需所求「由戲偶造型及尺寸來分，有傳統布袋戲、金光布袋戲和電視布袋戲。」林銘文推一下鼻樑上的眼鏡，繼續說：「傳統布袋戲戲偶25-28公分；武打和穿戰甲的戲偶，高度約 35-58公分，必須注重身段及拳腳擺設；民國四十年左右，布袋戲進入戲院，戲院場地遼闊，就將布袋戲尺寸加大，高度約100公分，它們不必靠身段，只要燈光、音響、特效和氣功，就可達成效果，稱為金光布袋戲或稱現代布袋戲；六0年代電視戲劇蓬勃，戲偶7080公分高，這時就得靠著剪接、攝影技術、燈光等等吸引人氣，就是所謂的電視布袋戲。」原來布袋戲知識非常廣泛，一般觀眾只是看熱鬧，將布袋戲當作茶餘飯後的趣味，很少會去體悟型態。

眼前的驚嘆「每個偶頭都是用樟木做的，老前輩

們覺得還是樟木最好用，因為樟木防蛀，重量適中，硬度也夠，否則隨便一敲，鼻子就沒了。」林銘文抓起桌上一隻偶頭，套在食指上說著：「樟木取材後，一定要先將外型劈出來，然後在屋子找一個角落將它們完全蔭乾，才有辦法上漆，這樣漆才不會裂開。至於如何雕刻，要先刻一個樣品，放在仿削機去車，車成一個粗胚，再靠手工將神韻雕出，然後以砂紙磨、補土、褙紙、上底漆等等，來來去去、反覆地做，得花上十天功夫。碰到戲偶要梳頭的，還得植髮。至於戲偶的組合，得在脖子地方打上六個洞，才可以將偶頭固定在身體上。」真是台上三分鐘，台下十年功，戲偶製作過程的辛酸與樂趣，不是外行人所能理解的。

傳統與創新的魔掌歷史的重新詮釋是一種創新，林銘文拿起桌上的戲偶，套進掌中：「生、

旦、淨、末、丑是戲偶最常用到的角色。生指的是男性；旦是女性；淨代表個性鮮明的人物；末指的是老年人；丑則為負責鬧場、緩場的人物。至於戲偶的喜、怒、哀、樂，要由演師透過聲音及配樂來襯托。」傳統布袋戲一個人可以操作兩個戲偶，演師是布袋戲最重要的角色，無論市井小民或是達官貴族，不管陶然共醉，或是淚垂到天明，戲偶的神情，完全得靠演師，以手指頭的擺渡及戲偶身體的靈活度來呈現。

戲臺像廟宇演出上可分為前場與後場，前場即戲台部分，觀眾可見到演師在戲臺上的

表演；後場則包括了演師、樂團和口白師傅。現代人對戲偶傳達生活化的一面，是非常好奇的。整個戲台像廟宇，入廟右手邊是「入相」；出廟左手邊是「出將」，戲台上也是如此分辨。通常後台演師有兩位時，演師站在左邊，將戲偶套在右手，由入相出來；另一位則為助手，又稱二手，站在右邊，戲偶套在左手，由出將出來。戲台中間則為劇團名稱，中間有三片小門簾，代表內外之方。

京劇音樂跟著來乾隆五十五年，四大徽班進城，京劇開始興起。這些戲偶是依照京劇裏的人物，來作造型的。布袋戲從前用北管樂器，以南管來配樂，因為聲音吵雜，李天祿很巧妙地將京劇的文武場引進布袋戲的後場。鑼鼓中的大鑼、小鑼、京胡、梆子全出籠，並大量採用唱腔及獨白，這種獨樹一幟的風格，讓布袋戲的音樂變得悅耳好聽。李天祿的一生就是一部台灣布袋戲發展史，四 "年代當南管布袋戲式微之際，李天祿引用京劇文武場，以京劇音樂表演布袋戲。

紅忠、紅正、白奸黨戲偶的臉譜及裝飾非常考究，穿著及臉譜的造型，各有不同。林銘文手指一尊白面戲偶：「這是三國時期的曹操，角色方面屬於淨。臉譜顏色有所謂紅忠、紅正、白奸黨，以膚色代表戲偶特質。曹操於歷史上屬於奸臣，所以是白臉。他頭戴黑貂帽、身穿龍袍衣。黑貂是一品大員，也就是位居

宰相所戴的帽子，帽形前後兩層，前低後高，輪廓方正，帽翅長而平直，戴這種帽子的還有包公。」林銘文拿起另一尊鍾馗的戲偶：「唐朝時期，鍾馗曾經中過進士，京劇中他一半是戰將，為人正直，雖然也是白臉，額頭上卻有一隻紅色蝙蝠，取諧音就叫福在眼前。」河洛坊的店面中，擺著各式各樣的戲偶，有孫權、劉備、諸葛亮、典韋、樊梨花、唐三藏、孫悟空等，還有文武財神等，戲偶集齊一室，前有古人，後出來者，彷彿進入時光隧道。其中一尊引人側目的是令人想像空間無限，一個梳著蘇州髻、額頭兩邊各貼一塊狗皮藥膏、嘴唇可一合一張的媒婆。媒婆手揮絹巾，一個勁兒扭腰擺臀，那神韻似乎總是東家長西家短，嘮叨的沒完，一付不必旁人來說媒的姿態。

五彩布條恁我揮戲台要多重效果就要借重道具「五彩布」。五彩布有紅、藍、黃、白、黑

五種顏色，所產生的效果在製造情境。五彩布的涵義很多，由音韻及色彩的波瀾組合，引起的感覺格外靈動，對意象的視覺效果，有著強烈的顯示功能。一尾帆船，青山綠水中徐徐前進，演師搖著藍白兩色的布條，表示水流；多樣化的白色，代表水花、用於天空就是白雲。至於紅色布條，表示火或血光之災；紅藍代表瓦斯火；紅藍黃加起來又表示燃燒不完全；五種顏色混合表示七彩祥雲、神仙下凡。黑色呢！對打或速度很快，黑布一晃，人也「咻」的一聲，消逝地無影無蹤。

情景交融，物我兩忘掌中自有顏如玉、掌中更有漢家郎，歷史的風雲變幻和人物的靈魂，透過布袋戲即刻穿越時空，被魔掌喚醒。屹立千年的鐘鼓樓依稀可見。演師成了故事的觸媒劑，只要輕輕地拾起戲偶，偌大的戲台即刻春風再起。

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