AVANCES DEL PROYECTO
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A MODO DE AVANCE DEL PROCESO DE TRABAJO Y DENTRO DEL MARCO DE LA CONSIGNA DE CONSTRUIR UN MAPA DE ORDENAMIENTO DEL PROYECTO, CONCLUÍ QUE LA FORMA DE UNA PUBLICACIÓN ES LA MÁS ÓPTIMA PARA ORGANIZAR LA CARTOGRAFÍA DE LO QUE ESTOY PRODUCIENDO.
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! SÍNTESIS DEL PROYECTO LEJOS, LEJOS, LEJOS
Mis padres R y M se parecieron en algo: discapacitados motrices, militantes y exiliados. Huyeron a México en el 79 donde vivieron y nació mi hermano. Retornó la democracia y ellos a Argentina, donde nací, crecí un poco, y murieron. Queda lejos su historia, su exilio y su imagen en mí. Frente a esta dificultad de llegar a sus deseos y experiencias, recurro a las fotografías como única fuente de reconstrucción.
! ! LEJOS LEJOS LEJOS es una investigación corporal y fotográfica donde abordo la performatividad de las poses y los gestos de las fotografías traduciendo el archivo en movimientos corporales.
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Desde el pensamiento fotográfico, que es mi modo de reflexión, convoco a otros lenguajes para resignificar un cuerpo específico: el exiliado (huido, amenazado y en soledad) y el discapacitado (rengo, torcido y transformado).
! El objetivo es trabajar con diversas técnicas (somáticas, performáticas, escénicas, etc.) con las cuales abordar los gestos rescatados de las fotografías, a modo de pequeñas partituras coreográficas que permitan habitar al cuerpo e interpretarlo, y de ese modo explorar los límites de la representación fotográfica. En este procedimiento no es mi interés perder en el camino la intención de poner mi cuerpo y otros cuerpos en escena como manifestación política y afectiva.
! El soporte de salida será una performance accionada por un grupo de 9 personas (bailarinxs y no-bailarinxs, con y sin discapacidad) el día de la inauguración de la exhibición del SPF 2018 en el auditorio del Centro de la Imagen.
! La idea es que con este equipo de trabajo -que convocaré en octubre del corriente añogeneremos de modo conjunto una exploración corporal a partir de los gestos representados en el archivo. En tanto mi interés es que este grupo de trabajo sea lo más plural posible, entiendo que las respuestas e investigaciones corporales serán múltiples. Al mismo tiempo que habitaremos y repetiremos ciertos movimientos gestuales, también leeremos (o tal vez pronunciaremos sin leer) la información escrita en los dorsos de las cartas, como anclaje narrativo de la acción. Y posiblemente se proyecte sobre pared un video de las fotografías -para terminar de anclar el relato sin llegar a la literalidad-.
! A esta acción la acompañará una obra en sala compuesta por la exhibición de los archivos fotográficos, una video-instalación como también una serie de fotografías a modo de colección de gestos.
! Entendiendo que es una pieza compleja en la que abordo diversas corporalidades y procedimientos, trabajaré a partir de capítulos que aun distan de conformarse.
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M PA ! ! ! ! ! ! ! ! !
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MA A ! ! ! ! ! ! !
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! ! ! ! ! ! ! ! Un mapa en forma de libro
! diseccionado en pรกginas
! erguido en renglones
! paralelos
! ordenados
! esquemรกticos
! como vigas arquitectรณnicas que levantan una casa.
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! ! ! ! ÂżUn mapa para llegar a dĂłnde?
! que avanza sistemĂĄtico
! de izquierda a derecha
! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! en el movimiento
! que impulsan
! las yemas de los dedos.
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! ¿M y R, se habrán atraído mutuamente por su condición de cuerpos minusválidos
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alejados de los estereotipos de belleza?
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Estas son fotos de M y R en México. M y R arribaron al DF una tarde de abril o mayo del 79. M tenía 28 y R 26. M y R fueron exiliados. M arquitecta. R artista plástico y diseñador gráfico. Un Plan Cóndor y un Golpe de Estado los había expulsado del país al igual que otra decena de miles de argentinos. M y R, además de militantes políticos, tenían en común su condición de rengos. M por polio, R por un mal parto. También tienen en común que ambos fallecieron. Mi relación afectiva con el archivo surge allí. Carta, fotito, almanaque, mapa, tarjeta: la necesidad de los recuerdos y de recordar. Podría hacer una declaración de principios estéticos sólo con los títulos de mis obras. La necesidad de obsesionarme. La nostalgia es un sentimiento incómodo. Los últimos años de RP. Ritual. Un día de estos haré un homenaje a los que nunca llegaron a ser viejos. El tiempo del modo. La herencia perfecta. La insistencia del amor soporta cualquier sufrimiento. Manual de instrucciones para visitar un cementerio. Pienso que lo ideológico puede incorporarse en cualquier materia significante.
! México es el lugar a donde M y R vinieron a resguardar sus vidas. El país que les permitió continuar viviendo cuando estuvieron amenazados. El destierro. Sin ir más lejos, si no fuese por ese desplazamiento no hubiese sido posible que mi hermano y yo naciéramos. El exilio les permitió seguir viviendo más o menos en soledad. Cuerpos solos, ahí están, vestidos con bordados mexicanos, sonrientes, relajados y nostálgicos. Al parecer mi madre siempre quiso volver, al parecer mi padre nunca. ¿Quiero hablar de mis padres o de M y R?1 Quiero hablar de M y R, de su corporalidad en la geografía del exilio a un lugar donde nunca estuve pero que es parte de mí. Quiero volver a un tiempo en el que nunca existí. El ejercicio permite el intento y el fracaso.
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1
Los llamo M y R porque al nombrarlos sin nombre, universalizo. Me interesan sus vidas como jóvenes militantes y rengos, antes del hecho de que hayan sido mis padres -por más que el motor de la búsqueda sea afectivo, y M y R hayan sido mis padres-.
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! ! ! ! ! ! ! Reconstruyo a partir de fragmentos.! Tengo ciertas fotos-estandarte como la de M tomando sol en traje de baño. ! Me fascina la ambigüedad del rostro de mi madre. ! ¿Está riendo o está llorando?! ¿Quiere salir en la imagen o no?! Simetría rota, imperfecta.! Su cuerpo es bello y diferente.!
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! ! ! ! ! GUANAJUATO 11 / 80
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Hay una piedra con marcas celestes. En el muro donde madre apoya su mano para sostener el cuerpo inestable, hay una marca celeste. Centrada y sonriente en el medio del encuadre vertical. No hay horizonte. Dos hebillas de pelo le sujetan sus rulos hacia los costados. Es bordĂł toda su ropa, y lleva anillos en casi todos los dedos de la mano que no la sostiene y que entonces deja caer. Quiero traducir su postura, su pose ondulada, su gesto indeleble de sonrisa infinita. ÂżSe cae, posa o camina?
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! / La búsqueda desquiciada de una guía telefónica de DF de 1980.
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Tuve un impulso emocional de querer ir al lugar en el que vivieron mis padres en el exilio y donde nació mi hermano. Quería saber dónde quedaba ese apartamento escenográfico de diversas imágenes porque algo reiterado se apoderaba de mí: un deseo de habitar el mismo espacio que habitaron, de caminar por las mismas baldosas, de ver los mismos edificios y los mismos árboles que ellos vieron. Antes de mi primer viaje a CDMX, hablé con un compañero del exilio que me dijo que M y R habían vivido en Colonia del Valle. Ese dato y las fotos de mi madre posando en diversos ambientes de la casa -que enviaban por correo para mostrar y comunicar que estaban bien- era todo lo que tenía. Entonces me dijeron que busque una guía telefónica de esa época, que llame al 040, que vaya a ministerios o a organismos de derechos humanos, y sin darme cuenta, comencé a estar detrás de la burocracia de mis padres, viendo si los encontraba.
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! / La carta.
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Cuando retorné a Rosario, luego del primer viaje a CDMX, comencé una ardua etapa de entrevistas con amigos, compañeros de militancia y parientes de mis padres para recopilar información acerca del exilio y el periodo previo. Así descubrí que M y R antes de exiliarse en abril del 79, estuvieron escondidos en una hacienda donde mis abuelos paternos trabajaban. Y que una semana después del viaje de mis padres, cayó una brigada a la hacienda a buscarlos. También me enteré que mi madre que en el Rosariazo, dicen, tiraba tableros por la ventana del último piso de la facultad de arquitectura a los milicos. Y en una vieja cajas de recuerdos de una tía muerta, mi prima encontró una carta que seguro me interesaría. En la carta, mi padre le escribía a su hermana que estaban bien, que estaba trabajando en Cuadernos del Tercer Mundo, etc, etc, etc y en la carta estaba la dirección.
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! / La direcciรณn.
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Lร PEZ COTILLA 1605 #404
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/ Escribo una carta a los actuales inquilinos del departamento y la envío por correo. En la misma adjunto mi número de teléfono, mi dirección, mi mail y mi usuario de Facebook.
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Estimadx habitante del departamento 404 de López Cotilla 1605: Mi nombre es Ximena Pereyra, soy artista visual de Argentina y estoy residiendo en México desde hace poco menos que un mes.
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Vine a realizar un proyecto en el marco del Seminario de Producción Fotográfica del Centro de la Imagen, que está vinculado a la vida de mis padres argentinos exiliados en este país durante la última dictadura militar en Argentina desde 1979 a 1983. Mis padres han fallecido hace tiempo y eso imposibilita la restauración de su historia desde su oralidad. Es por ello, que tomo a las fotografías como única fuente de reconstrucción (muchas de ellas fueron enviadas dentro de sobres por correo a parientes para indicar que estaban bien). Estas imágenes son pistas y fragmentos imaginables de memoria.
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Luego de un arduo trabajo de investigación que comenzó meses atrás con un viaje que realicé en enero a CDMX, con la intención de hallar el lugar donde habían vivido mis padres en esta ciudad, logré, a mi vuelta a Argentina, llegar a la dirección en donde vivieron a través del remitente de una carta. Ni más ni menos, es este departamento, al que el otro día toqué timbre pero mi mal inglés imposibilitó una comunicación fluida con una de las residentes.
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Mis padres guardaban fotos de cada uno de los ambientes de este departamento donde incluso también en 1981 nació mi hermano. La intención de la presente carta es ver las posibilidades de que se interesen en colaborar con mi proyecto, esto sea responderme, ver las fotografías, poder hacer fotos del departamento tal como está hoy 38 años después.
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Sé que puede parecer raro todo esto, pero les dejo mi mail para que me escriban, para que pueda adjuntarles las fotografías, mismo una carta del Centro de la Imagen donde estoy estudiando, o todo papel que les garantice que soy una artista joven argentina que desea reconstruir parte de su historia.
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Recibir una respuesta suya ya sería un gran aporte! Muchas gracias desde ya por colaborar con el proyecto!
Ximena Pereyra AAC843117
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! Por whatsapp, Manpreet, un ingeniero de la India y actual inquilino del apartamento que habitaron M y R mientras estuvieron exiliados, me envía una fotografía con el mismo encuadre que hicieron mis padres 38 años atrás.
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Mientras investigo los gestos y las posturas que extraigo del archivo, gestiono entrar al departamento donde vivieron mis padres y mi hermano en CDMX. Hasta que gracias a la cordialidad de Manpreet lo consigo.
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! ! ! ! PRUEBAS DE TRABAJO CORPORAL JUNTO A OTRXS:
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! ! ! Propuesta de ejercicio performático en el SPF. Traducción corporal de poses y gestos rescatados del archivo. Leí un poema en voz alta y cada vez que pronunciaba la palabra cuerpo los performers activaban sus cuerpos con gestos representados en las fotografías de M y R en México.
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! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Video-ensayo performático moviéndome con elementos de investigación del proyecto (cartas, diapositivas, silla similar a la que aparece sentada mi madre en unas de las fotografías).
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! Video-ensayo performรกtico dentro de apartamento donde vivieron mis padres durante el exilio. Toco las superficies de las cosas. Paso las gemas de mi dedos por donde seguro alguna vez pasaron las suyas.
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! ! ! ! ! ! ! ! ! EN CUANTO AL TRABAJO POR CAPÍTULOS EN LA INSTANCIA DE INVESTIGACIÓN, ESTA DECISIÓN DEVINO DE LA NECESIDAD DE PROFUNDIZAR MÁS EN CADA MATERIALIDAD.
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CAPITULO I: El departamento CAPITULO II: La carta CAPITULO III: Los gestos y el cuerpo (para ahondar en la condición de corporalidad “discapacitada”) CAPITULO IV: La memoria de las imágenes (este capítulo abierto consta de un ejercicio de escritura colaborativa en la que convoqué a 20 escritorxs, poetas y ensayistas para que escriban a partir de una misma imagen).
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! Ximena Pereyra Agosto 2018 CDMX