ARQUITECTURA EN EL TIEMPO by Xiomara Velazquez

ARQUITECTURA EN EL TIEMPO.HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

MAYO 2019

ANÁLISIS DE LA ARQUITECTURA MODERNA LA HISTORIA HABLANDO DE SU TIEMPO

S e e ntiende po o r c o n s t r u i r a l a c t o d e d e f i n i r e l e s p a c i o y no nada mรกs acomodar, fusionar o ensamblar el m a te rial del obj e t o , e l h o m b r e d e f i n e y c o n s t r u y e e l e s p a c io arquitectรณnico, es decir, d a f orma.

LAICAPSE Nร ICNEVNI E ANRETXE AIROTSIH

EDITOR C e c i lia Xiomara V e l á z q u e z A l v a rado, joven a r q u i t e c t a in t e resada en de s a r r o l l a r e d i fi c i o s c o m erciales y pa r a e l l o h a re a l izado amplia s i n v e s t i g a c i on e s s o b r e las obras a r q u itectónicas q u e d e s t a c a n e n l a a r q u itectura m o d e r n a . U n a de sus pas i o n e s e s l e e r l o s p r o y ectos de d i f e r e n t e s a r q u itectos para p o d e r e n t e nd e r c o m o vivían su t r a b a j o , d e s c ub r i r a s p e ctos que n o s e a p r e n d e n e n l a e s c u ela y pode r a s í t e n e r in n o vaciones c o n p r o p u e s t a s s o l i das en sus d i s e ñ o s . E n c onjunto co n s u s a m i g o s F e r n ando Flore s y K a t i a P e c h c r e a n A T - A r q u itectura en e l t i e m p o- un a re v i sta que habl a r á s o b r e l o s e d i f icios sobre s a l i e n t e s e n l os a ñ o s 1920 - 19 6 0 , a n a l i z a n d o y b u s c ando encon t r a r p u n t o s c l a v e s e n c ada proyec t o .

Xiomara Velázquez

MAYO 2019

EDITOR F e r n ando Flore s M a g a l l a n e s . M á s allá de un a r q u i t e c t o u n a p e r s ona con el i n t e r é s d e s o ñ a r y h a c e r los sueños d e o t r o s re a l idad. Integr a n d o s u c o n o cimiento d e l a a r q u i t e c t u r a s o c i al para vinc u l a r a l a s p e r so n a s e n e l sentido pe r s o n a l y e s p a ci a l . U n a de sus pas i o n e s p r i n c i p a l e s e s v i a j ar y conocer e s p a c i o s n u ev o s y e x t r aordinarios q u e s o r p r e n da n y c a u t iven al usua r i o , d e s d e l a má s s e n c illo hasta l o m á s e x t r a v a ga n t e . C o n ociendo así a l o s a r q u i t e c t o s y d e s c ifrando el s i g n i f i c a d o o c ul t o e n s us obras.

Fernando Flores

MAYO 2019

EDITOR K a t i a Alejandra P e c h P a c h e c o e s u n a persona co n c a p a c i d a d d e s í n t esis y visión e s p a c i a l , o r g a nizada en l a p l a n i f i c a c i ó n d e s u t rabajo y con g r a n c a p a c i da d d e d e s a rrollar pens a m i e n t o s l ó g ic o s . U n o de sus princ i p a l e s i n t e r es e s e s e l de siempre e s t a r a c t u alizando sus c o n o c i m i e n to s a s í c o m o informars e s o b r e l o s n u e v o s e s t i los que han i d o n a c i e n d o a l o la r g o de la hist o r i a d e l a a r q u itectura.

Katia Pech

MAYO 2019

EL ALMA DE ARQUITECTURA EN EL TIEMPO

MISIÓN

Q u e rido lector, n u e s t r a m i s i ó n e n A T e s b r i n d a r t e i n f o r m a c ión muy interesante s o b r e cada pro y e c t o e n l a A r q u i t e c t u r a M o d e r n a ( 1 9 2 0 - 1 960) para que de una m a n era compact a t e n g a m o s a l a m a n o l o s p u n t o s c l a v e q u e los arquitectos d e s c ubrieron y l o s l l e v a r o n a d e s a r r o l l a r p r o y e c t o s s o b r e s a lientes tanto por su fu n c ión y forma. In i c iamos estas p á g i n a s c o n un a i n v e s t i g a c i ó n s o b r e e l d e s arrollo de las cúpulas, d e f i nición de co n c e p t o s h a s t a l l e g a r a L a a r q u i t e c t u r a b a j o los gobiernos to t a litarios de A l e m a n i a , l a U ni ó n S o v i é t i c a e I t a l i a . Q u e rido lector, c o n e s t a e d i c ió n t e i n v i t a m o s a d e s p e r t a r l a inquietud por conocer e l t rabajo de nu e s t r o s a n t e c es o r e s p a r a p o t e n c i a l i z a r t u s propuestas de diseño. ¡D i s fruta!

EQUIPO EDITORIAL

MAYO 2019

HISTORIA EXTERNA E INVENCIÓN ESPACIAL E S P A C I O P E R S P E C T I C O D e s pertar del se n t i d o d e O R I EN T A C I Ó N . S u r g en puertas d e a c c e s o , v í a s p r i n c i p a l e s d e l a c i u d a d y l a ubicación a las d e i d ades vigen t e s .

CONTENIDO ARQUITECTURA MODERNA

CÚPULA

ARQUITECTURA NORTEAMERICANA

ROCKEFELLER CENTER

EDIFICIO CHRYSLER

D´ODEON CINEMA. 1936

ARQUITECTURA MODERNA La aquitectura moderna, también llamada arquitectura moderna universal, fue un movimiento arquitectónico que se expandió a lo largo del siglo XX, y que imprimió un sello distintivo en numerosos edificios importantes del mundo, destacando su funcionalidad antes que la ornamentación.

MAYO 2019

ORIGEN ARQUITECTURA MODERNA

L a a rquitectura m o d e r n a s u r gi ó e n g r a n parte com o r e s u l t a d o d e c u a t r o fa c t ores que enf r e n t a r o n a l os a r q u itectos a pr i n c i p i o s d e l s ig l o X X : (1 ) El creciente d e s c o n t e n t o co n l o s d i s e ños de edifi c i o s q u e i n c o rp o r a r o n u n a mezcla de e l e m e n t o s d e c o r a t i v o s d e d iferentes pe r í o d o s a r q u itectónicos, e s p e c i a l m e n te d o n d e e l d iseño result a n t e c a r e c í a de re l a ción con la f u n c i ó n d e l e di f i c i o ; ( 2 ) L a n ecesidad d e c o n s t r u i r u n g r a n n ú m ero de edif i c i o s c o m e r c i a l e s y c í v i cos que sirv i e r a n a u n a s oc i e d a d q u e se estaba in d u s t r i a l i z a n do rá p i damente; (3) e l d e s a r r o l l o e x i t o s o d e n uevas técn i c a s d e c o n s t r u c c i ó n q u e implicaban e l u s o d e a c e r o , h o r m igón armad o y v i d r i o ; y ( 4 ) u n fu e r te deseo de c r e a r u n e s t i lo “m o derno” de a r q u i t e c t u r a p a r a e l “h o m bre modern o ” .

D e n tro de la arq u i t e c t u r a m o d erna encont r a m o s e n A l e m a n i a la E scuela Bauha u s ( 1 9 1 9 ) l i d er a d a p o r W a l t er Gropius y s u o b r a E d i f i c i o d e l B a u haus, en De s s a u A l e m a n i a c o n s t r u i d o e n 1 926 por Gr o p i u s . E n H olanda, el g r u p o d e S t i j l , c o n s u o b r a C a s a Rietveld Sc h r ö d e r e n U t re c h t , u n e j e m plo modern i s t a c o n s t r u i d a e n 1 9 2 4 p o r el arquitect o f u e G e r r i t R ie t v e l d . E n I nglaterra la m o d e r n i d a d se v i o p l a s mada en el m o v i m i e n t o A r t s a n d C r a f ts. E n F rancia la ar q u i t e c t u r a m od e r n a c o n e l fu n c ionalismo, a t r a v é s d e L e C o r b usier quie n a f i r m ó q u e “ u n a v i v i e n d a e s u na máquina p a r a h a b i t a r ” . V i l l a S a v o y e e n P oissy, Paris , 1 9 2 9 e s u n a m u e s t r a d e e s t e pensamien t o . E n E stados Uni d o s l a E s c u e l a d e C h i c a g o , in t r odujo el Art D e c o c o m o e st i l o m o d ernista. El e d i f i c i o C h r y s l er , c o n s truido por W i l l i a m c a n A l l e n e n 1 9 3 0 , e n N Y fue el edi i f i c i o m á s a l t o d e l m u n d o c o n s truido en es e e n t o n c e s . E l R eliance Buil d i n g , d e D a n i el B u r n h a , e n C h i c ago. Frank L l o y d W r i g h t di s e ñ ó l a C a s a D a r w in en 1903 e n B ú f f a l o , N Y y l a re s i dencia Kaufm a n n o C a s a en C a s c a d a (1 9 3 6-39) en Pen s i l v a n i a . E l M uselo Solomo n R . G u g g e nh e i m d e 1 9 3 7 es otra obr a d e l m o d e r ni s m o e n a r q u itecturadise ñ a d o p o r L l o yd W r i g h t . MAYO 2019

CÚPULAS

MAYO 2019

¿QUÉ ES? E l t érmino cúpul a d e r i v a d e l i ta l i a n o « c u p ola» y este d e l l a t í n « c u p ul a » , e l c u a l e s e l d i m inutivo de «c u p a » q u e q u i er e d e c i r « c o p a » . E l e m ento de tipo a r q u i t e c t ó n ic o , a l c u a l también se l e c o n o c e c o mo « d o m o » , u t i l izado con el f i n d e c u b r i r un d e t e r m i n a d o e s p a cio de plant a c i r c u l a r , e l íp t i c a , c u a d r a d a o p o ligonal por m e d i o d e a r c os d e f o r m a s e m icircular, ov o i d a l o p a r a b ól i c o .

MAYO 2019

PANTEÓN ROMANO

Las medidas de la cúpula se corresponden con la altura de todo el edificio, de forma que si la cúpula siguiera su línea circular hasta completar una esfera, dicha esfera cabría justo dentro del templo, con sus algo mas de 43 m de diámetro y altura. S o b re estos mu r o s s e a p o y a l a e n o r m e c ú p u l a d e 5 0 0 0 t o n eladas, como u n a gigante semi e s f e r a q u e pa r e c e r e p r e s e n t a r l a b ó v e d a celeste. En la c ú s p ide de la cú p u l a s e a b r e un ó c u l o d e c a s i 9 m d e d i á m e tro que a p o rtaba luz nat u r a l . E n e l i n te r i o r , l a c ú p u l a e s t á a d o r n a d a por cinco (el n ú m ero de plan e t a s c o n o c i d o s p o r l o s r o m a n o s ) h i l e r a s c o n céntricas de 2 8 c uadrículas c a d a u n a . E n t ie m p o s d e A d r i a n o , e l n ú m e ro 28 se re l a cionaba con l a p e r f e c c i ó n ( u n n ú m e r o p e r f e c t o e s a q u e l número n a t u ral que es i g u a l a l a s u m a d e s u s d i v i s o r e s n a t u r a l e s a excepción de é l m ismo, 28 = 1 + 2 + 4 + 7 + 1 4 ) . A n t i g u a m e n t e , e l i n t e r i o r d e l a cúpula e s t a ba revestido d e b r o n c e d or a d o . E l t a m a ñ o d e e s t a s c u adrículas va d i s m inuyendo a m e d i d a q u e n o s e l e v a m o s h a c i a e l ó c u l o . MAYO 2019

U n o de los recur s o s u s a d o s má s i m p o r t a n t e s f u e e l c á l c u l o exacto de los huecos, lo s apoyos y de t o d o s l o s e l e me n t o s e s t r u c t u r a l e s , d e m o do que el tambor, con s u s arcos, pudie s e s o p o r t a r el e n o r m e p e s o d e l a c ú p u l a . . Aún así, su c o n s trucción n o h u b i e r a s i d o p o s i b l e s i n e l p r o f u n d o c o n o cimiento por parte de lo s romanos de u n \ " n u e v o m a t e r i a l \ " , e l h o r m i g ó n a b a s e de cenizas de P o z z uoli (ceniza s p u z o l á n i c a ) . L a s c e n i z a s d e p u z o l á n i c a s aportan resistencia a la trac ción al horm i g ó n , a l m i s mo t i e m p o q u e p e r m i t e f r a g u a r en ausencia de aire o e n p resencia d e a g u a . P a r a f a c i l i t a r l a e s t a b i l i d a d d e l a c ú p ula, el material se fue a l i g erando a m e d i d a q u e s e a s c e n d í a ( e n l u g a r d e t r a v e r t i no se usó piedra p ó m ez y tufo). O t r o d e l o s r e cu r s o s f u e e l i r r e d u c i e n d o g r a dualmente el espesor d e l a cúpula en s e n t i d o a s c e nd e n t e , d e s d e l o s 5 , 9 m i n i c i a les hasta los 1,50 m.

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CATEDRAL DE SANTA MARÍA DI FIORE

La cúpula de la catedral de Santa María di Fiore, ubicada en la ciudad de Florencia, realizada entre 1420 y 1436 por Filippo Brunelleschi, uno de los grandes arquitectos del Quattrocento. Se levanta, sobre la iglesia de un conjunto catedralicio, gótica en

su mayor parte con arcos ojivales y angulosos espacios verticales.

Terminó de construirse en 1436. Sus suaves curvas y su ingeniería innovadora son un monumento al genio de su creador, Filippo Brunelleschi. Brunelleschi diseñó su obra maestra como dos cúpulas, una dentro de la otra. Aunque no son consideradas de una excepcional maestría pictórica, las escenas de El Juicio Final pintadas por Vasari y Zuccaro en la cúpula interior figuran entre las pinturas murales más grandes del mundo. Se trata de una cúpula de 42 metros de diámetro interior, levantada sobre un tambor octogonal. Se dispusieron a 24 nervios cruzados por anillos horizontales en sistema de espina de pez, que sustentaban una cúpula casi semiesférica al interior y otra exterior ovoidal. Está cubierta por ocho paños iguales separados por nervios de mármol que descargan sobre los vértices del tambor octogonal. El orbe de cobre dorado original que remata la cúpula fue diseñado, fabricado e instalado entre 1466 y 1471, pero un rayo lo destruyó en torno al año 1600. Actualmente se encuentra protegido.

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SAN PEDRO VATICANO

La construcción de la basílica actual duró 170 años.

L a p rimitiva bas í l i c a d e S a n P ed r o f u e c o m p l e t a d a p o r C o n stante en e l 3 4 9 . E l t e m p l o p a s ó a s e r u n i m p o r t a n t e c e n t ro espiritua l . F u e e l l u g a r d e l a m e m o r i a d e l p r i m e r p o n tífice y símb o l o d e l a l e g i ti m a c i ó n d e l a f e c r i s t i a n a p o r p a r t e del pode r i m p e r i a l . R e n acimiento d e l a b a s í l i c a d e S a n P e d r o C o n el regreso d e l o s p a p a s a R o m a ( 1 3 7 7 ) t r a s e l e x i l i o e n A v i ñ ón, el Vatic a n o f u e e l e g i do c o m o r e s i d e n c i a p o n t i f i c i a . C o n el papa Nico l á s V , e l p r i me r p a p a d e l r e n a c i m i e n t o , e m p ieza el per í o d o d e o r o d e l p o d e r t e m p o r a l d e l o s p a p a s c o n una gran tra n s f o r m a c i ó n d e l a c i u d a d y d e l a b a s í l i c a de S a n Pedro. L a n ueva basílic a d e S a n P e d ro f u e c o n s a g r a d a p o r U r b a n o V I I I en 1626 MAYO 2019 17

M i g u el Ángel, qu i e n d e s d e 1 5 47 s e o c u p ó s i n i n t e r r u p c i ó n d e la Basílica. Al final de s u l arga vida (f a l l e c i ó e n 1 5 6 4, a l a e d a d d e 8 9 a ñ o s ) l a c o nstrucción había alcanzado e l t ambor, carac t e r i z a d o p o r co l u m n a s p a r e a d a s , m u y s o b r esalientes, alternándose c o n ventanas y t í m p a n o s . L a d i r e c c i ó n d e l a o b r a p a s ó e n t onces a Giacomo Della P o r t a, discípulo d e M i g u e l Á n ge l , q u i e n e l e v ó u n o s 7 m e t r o s la bóveda de la cúpula y te r m inó la obra e n 1 5 9 0 , e n só l o 2 2 m e s e s , d u r a n t e e l p o ntificado del papa Sixto V.

C ú p ula giratoria . T a m b i é n c o no c i d a s c o m o “ c ú p u l a s s e m i s f éricas”, éstas son una m i t a d de una e s f e r a , c o n s t r u i d a e n u n a v i g a c i r c u l a r d e l a n illo. D i á m etro interno d e 4 2 , 5 6 m et r o s A l t u ra hasta la e x t r e m i d a d s up e r i o r d e l a c r u z , d e 1 3 6 , 5 7 metros L a c laraboya (cu p u l i n o ) m i d e 17 m e t r o s d e a l t u r a . In f l uencia: L a c úpula de Sai n t P a u l e n L on d r e s ( 1 6 7 5 ) , L a d e Les Invali d e s e n P a r í s ( 16 8 0 - 1 6 9 1 ) L a n eoclásica co p e r t u r a d e l Ca p i t o l i o d e W a s h i n g t o n ( 1 7 9 4 - 1817). E l a rquitecto Ca r l o M a d e r n o la c o n c l u y ó e n 1 6 1 4 .

BASILICA DE SANTA SOFÍA ESTAMBÚL

Fue diseñada por los arquitectos Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto, quienes eran a la vez geómetras, matemáticos y científicos. Este edificio, cuyo nombre significa “Divina Sabiduría” fue encargada por el emperador Justiniano y se construyó solamente en cinco años, entre el 532 y el 537.

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El diseño no tenía antecedentes próximos, ya que mezcla la planta basilical formada por un rectángulo de 77 metros de largo por 72 de ancho y la rotonda, combinación que da como resultado un edificio asentado sobre la cúpula, elemento central del edificio. Al centro de la composición se encuentra una gran nave central de 77 metros de largo por 35 metros de ancho entre los cuatro enormes pilares del crucero. Los extremos de la nave fueron formados por hornacinas cuyas semicúpulas se elevan a 30 metros de altura para respaldar, longitudinalmente, el empuje de la cúpula central, suspendida sobre cuatro gigantescas pechinas.

Santa Sofía o, como la llaman los turcos, Ayasofya, es el símbolo de Estambúl

En el interior la decoración es muy lujosa (en contraste con el sobrio exterior y a semejanza de las posteriores construcciones islámicas). Las cuarenta ventanas presentes en la cúpula dotan al interior de una gran luminosidad que contribuye a la sensación de ligereza -de poca pesadez- que percibimos. La decoración a base de mosaicos refuerza esta sensación. La cúpula, por otra parte, tiene un claro simbolismo: representa al cielo, al Universo; mientras que la sala de oración es una imagen de la Tierra. El origen de estas construcciones centralizadas las encontramos en los martyria de Tierra Santa, a los que ya nos hemos referido.Los grandes espacios, la luz difundida por múltiples ventanas y reflejada por las amplias superficies de mosaicos y el movimiento repetido y rítmico de las arquerías, se armonizan en una grandiosa sinfonía. El imponente aspecto exterior del edificio no es sino la expresión exacta de su estructura; la silueta única en que la imponente cúpula parece suspendida por los brazos del crucero que sobresalen como potentes contrafuertes.

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CATEDRAL DE SAN BASILIO DE MOSCÚ La Catedral de San Basilio es el nombre corto de la catedral de Moscú más famosa. En ruso se la conoce como Собор Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву, que viene a ser algo como «Catedral de la Intersección de la Virgen junto al foso».

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Este espléndido edificio fue pensado para dar oficios religiosos cristianos ortodoxos pero en la actualidad se trata de un museo. Se halla en el enclave especial de la Plaza Roja y hace ya varios años desde que fue declarada Patrimonio de la Humanidad.

DORADA.- CAPILLA DE LA INTERCESIÓN. CÚPULAS MAYORES AZUL Y BLANCO.- CAPILLA DE CAN CIPRIANO Y JUSTINA VERDE Y AMARILLO.- CAPILLA DE LA SANTÍSIMA TRINIDAD ROJO Y VERDE.- CAPILLA ENTRADA DE CRISTO EN JERUSALÉN. ROJO Y BLANCO.- CAPILLA DE SAN NICOLÁS. CÚPULAS MENORES: VERDE Y AMARILLO CON PUNTOS ROJOS.- CAPILLA DE SAN BASILIO. ROJA Y VERDE.- CAPILLA LOS TRES PATRIARCAS. AMARILLA Y VERDE.- CAPILLA SAN VARLAAM KHUTYNSKY. VERDE Y AMARILLO CON RAYAS.- CAPILLA SAN ALEXANDER SVIRSKY.

La Iglesia central estaba coronada por una cúpula piramidal y los altares laterales tenían bóvedas y cúpulas. El conjunto de la Catedral se completaba con un campanario abierto con tres cúpulas piramidales, en los arcos de los cuales colgaban macizas campanas. Originalmente la Catedral estaba coronada por 8 cúpulas grandes y una pequeña sobre la Iglesia central. Para subrayar la importancia de los materiales de construcción y proteger la Catedral de los daños atmosféricos, sus paredes estaban pintadas por fuera de rojo y blanco de manera que la pintura imitara los ladrillos. MAYO 2019

HISTORIA EXTERNA E INVENCIÓN ESPACIAL E S P A C I O I N T E R E S T R U C T U R A D O S I G L O IX Y SIGLO X I I . M A N EJO DE LA L U Z P r o d ucto de la a r q u i t e c t u r a r ei g i o s a , c o m o e l g ó t i c o d e l n orte de Europa. E v o l ución; Exoes q u e l e t o y r e to r n o a l a d e c o r a c i ó n s i m b ó l i c o religiosa. A l t u ras de hasta 6 0 m . C o n u s o d e p i e d r a y m a d e r a , l o s m u r os se deconstructivan p a r c ialmente. E l á bside de las c a b e c e r a s y l at e r a l e s d e l a l t a r s e c o n v i e r t en en capillas auxiliares.

ARQUITECTURA NORTEAMERICANA

MAYO 2019

ARQUITECTURA NORTEAMERICANA L o s primeros r a s c a c i e l o s f u e r o n u n a s e r i e d e e d i f i c i o s a l t o s, p a r a usos come r c i a l e s , c o n s t r u i d o s e n t r e 1 8 8 4 y 1 9 3 9 , p r i n cipalmente e n l a s c i u d a d e s a m e r i c a n a s d e N u e v a Y o rk y C h icago. Tradi c i o n a l m e n t e , l a s c i u d a d e s d e l o s E s t a d o s U n i d os se conf o r m a b a n d e e d i f i c i o s d e b a j a a l t u r a , p e r o la e conomía cr e c i ó s i g n i f i c a t i v a m e n t e d e s p u é s d e l a G u e rra Civil y e l u s o c a d a v e z m á s i n t e n s o d e l s u e l o u r b ano a l e n tó el desarr o l l o d e e d i f i ci o s m á s a l t o s h a c i a 1 8 7 0 . L a s mejoras te c n o l ó g i c a s p e r m i t i e r o n l a c o n s t r u c c i ó n d e e s t r ucturas de h i e r r o a p r u e b a d e i n c e n d i o s , c o n p r o f u n da c i m e ntación, e q u i p a d a s c o n n u e v o s i n v e n t o s c o m o e l a s c e nsor y la lu z e l é c t r i c a . E st o h i z o q u e f u e r a v i a b l e , te c n ológica y c o m ercialmente , c o n s t r u i r u n a n u e v a c l a s e d e e d i f icios altos. D e n ominación i c ó n i c a : N ú m er o d e n i v e l e s , p r o y e c c i o n e s p l a n as y asimé t r i c a s . V e n t a n a l e s h o r i z o n t a l e s c o n c o n t o r n o d e a cero y falta d e d e c o r a c i ón e n l a f a c h a d a . C a r a cterísticas f í s i c a s y t e m po r a l e s : F o r m a s s i m p l e s , s i n o r n a mento (ado r n o s o d e c o r a c i o n e s ) , t i e n e t e n d e n c i a s d e d i f e rentes corri e n t e s m o d e r na s ( c u b i s m o , f u t u r i s m o , e t c . ). L o s principale s m a t e r i a l e s q u e s e u t i l i z a r o n fu e r on hormigó n , a c e r o l a m i n a d o , v i d r i o p l a n o , y a l g u nas tecnol o g í a s . Q u e los edificio s t u v i e r a n l a m a y o r u t i l i d a d , u s o r a c i o n a l de m a te riales y ele g a n c i a e n l a co n s t r u c c i ó n . S e b u s c a b a la f uncionalidad y a q u e e s t o l e p r o p o r c i o n a b a v a l o r e s t é tico. E l b lanco deja d e s e r l a b a s e y s e e m p i e z a u n u s o a r m ó n i co d e l color.

MAYO 2019

ESPECULACIÓN DEL SUELO E INGENIERÍA ARQUITECTÓNICA

M o tiv os para d e s a r r o l l a r r a s c a c i e l o s : C a u sas económi c a s E n c a recimiento d e l s u e l o e n e l c e n t r o L o s rascacielos s e c o n v i r t i e r on e n s í m b o l o d e p o d er económic o y d e p r o s p e r i d a d s o c i a l . A f i n del siglo XX i s e d e s a r r o l l a r o n l a s c o n d i c i o n e s fu n d amentales p a r a l a c o n s t r u c c i ó n d e e d i f i c i o s c o n más de 20 n i v e l e s , p o r l o q u e s e d e s a rrollaron n u e vos estánda r e s p a r a l a p r o t e c c i ó n y c u i d a d o d e l equipo de tr a b a j o a s í c o mo l a n o r m a t i v a d e c o n s trucción.

EL INCENDIO DE CHICAGO -LOUIS SULLIVAN-

8 - 10 Octubre 1 8 7 1 D i o pie a la rec o n s t r u c c i ó n d e l a c i u d a d , E n d o n de los rascac i e l o s s e v o l v ie r o n e m b lemáticos, s o b r e s a l i e n d o e d i f i c i o s c o m o : M a rs hall Field W h o lesale Stor e d e C h i c a g o E l e m entos arqu i t e c t ó n i c o s u t i l i z a d o s A r c o de medio p u n t o , d e H o b s o n R i c h a r d s o n P r i m er estructur a d e a c e r o d e W i l l i a m L e B a r o n Je n n ey D e c oración orn a m e n t a l A r t i culación ret i c u l a r d e f a c h ad a s F o r m a oblonga d e l a s v e n t a n a s E s q u inas que a c e n t u a b a n l a v e r t i c a l i d a d . R e p resentante d e s t a c a d o d e l a Escuela de C h i c a g o

-LOUIS SULLIVAN-

"La forma sigue a la función." E n e l año 1875 s e r a d i c a e n C h i c a g o , d o n d e s e g a n a b a l a v ida como d i b u jante hasta q u e e n 1 8 8 1 cr e a s u p r o p i o e s t u d i o c o n D ankmar Adler. Ju n t os edificaro n m á s d e c i e n e d i f i c i o s , A d l e r s e e n c a r g ó d e l trato con los c l i e ntes y de lo s p r o b l e m a s d e e s t r u c t u r a s y a c ú s t i c a y S u l l ivan diseño a r q u itectónico. U n o de sus prime r o s t r a b a j o s e n f u e e l f a m o s o p r o y e c t o p ara el Auditorium d e C hicago(188 6 - 1 8 8 9 ) , u n g r a n d i o s o e d i f i c i o q u e c o n h o t e l, oficinas y el te a t ro propiam e n t e d i c h o , c u y a e x t r a o r d i n a r i a a c ú s t i c a l o c onvirtió en una o b r a modélica. E n 1 8 8 1 c o n c l u y e r o n e n S t L o u i s ( M i s s o u r i ) otra construcción d e d iez plantas, e l W a i n w r i g h t B u i l d i n g . L a a s o c i a c i ó n s e d i solvió en 1895, y p a r a Sullivan co m e n z ó e l d e c li v e e c o n ó m i c o . E n 1 904 constr u y ó s u o b r a m a e s t r a e n s o l i t a r i o , e l a l m a c é n de Carson Pirie S c o t t, uno de lo s m e j o r e s e j e mp l o s a r q u i t e c t ó n i c o s d e l a e scuela de Chicago. D e s us constru c c i o n e s p o s t e r i o r e s t a n s ó l o s e c o n s e r v a n d os pequeños b a n cos, el Secur i t y B a n k d e Ow a t o n n a ( M i n n e s o t a , 1 9 0 8 ) y el People's Savings B a n k de Cedar R a p i d s ( I o w a , 1 9 1 1 ) . (1856/09/03 - 1924/04/14)

VÍCTOR MORENO. (2018). LOUIS SULLIVAN. 2015, DE BUSCABIOGRAFIAS SITIO WEB: HTTPS://WWW.BUSCABIOGRAFIAS.COM/BIOGRAFIA/VERDETALLE/4514/LOUIS%20SULLIVAN

S e r ecurre al re p e r t o r i o d e e di f i c i o s h i s t óricos, p r o v ocando mez c l a s q u e n o l o g r a b a n u n l enguaje clar o . C o n ocida como a r q u i t e c t u r a a e c l e cticista de ra s c acielos. T i e n e un punto c u l m i n a n t e e n e l W o o lworth B u i l ding en 1913 p a r a c o n s o r ci o d e g r a n des a l m a cenes. Edi f i c i o q u e r e f l e j a b a l a e n o rme riqu eza, el pode r e c o n ó m i c o de l a e m p resa así com o l a c l a s e s oc i a l y s o p o rtes publici t a r i o s .

CATEDRALES NEOGÓTICAS DEL CONSUMO MAYO 2019

ARQUITECTOS DE LA ÉPOCA

El Finladés Eliel Saarinen

La sociedad de arquitectos de Walter Gropius y Adolf Meyer

Bruno y Max Taut

MAYO 2019

Eliel Saarinen (1873/08/20 - 1950/07/01)

Arquitecto finés D i s e ñó los plano s d e l a C a s a Ka l e v a l a , p e r o e l p r o y e c t o n u nca llegó a p r o s perar. En ot r a s o b r a s s u ya s , c o m o e n e l e d i f i c i o d e l M useo H i s t órico Nacion a l y e n l a e s t ac i ó n d e f e r r o c a r r i l d e H e l s i n ki, se pueden d e t e ctar influen c i a s d e l c a r e l ia n i s m o . E n l a E s t a c i ó n C e n t r a l de Helsinki (1 9 0 4-1914), se a p r e c i a e l c o nt r a s t e e n t r e l a p u r e z a d e l a t orre vertical y l a s nobles pro p o r c i o n e s d e l v o l u m e n h o r i z o n t a l q u e l a r o dea. E n e l año 1922 c o n s i g u i ó e l s e g u n d o p r e m i o e n e l c o n c u r s o para e l C hicago Tribu n e B u i l d i n g y e n 1 9 2 3 s e t r a s l a d a a E s t a d o s Unidos. E s t u vo muy ligad o a l g r u p o d e e s c u e l a s C r a n b r o o k e n B l o o mfield H i l l s para el qu e p r o y e c t ó n u me r o s o s c e n t r o s , a p a r t e d e d i rigir la C r a n brook Acad e m y o f A r t ( f u e p r e s i d e n t e d e e s t a i n s t i t u c i ó n entre 1 9 3 2 y 1948). P a d re del tamb i é n a r q u i t e c t o E e r o S a a r i n e n . E l i e l Saarinen f a l l e c i ó e n R a n ta s a l m i , F i n l a n d i a , e l 1 d e j u l i o de 1950. MAYO 2019

Fue él quien, mostró su preocupación por la producción en serie y la arquitectura como medio para solucionar problemas sociales.

Adolf Meyer N a c e en 1881 e n M e c h e r n i c h ( A l e m a n i a ) y c o m i e n z a s u v i d a profesional c o m o maestro e b a n i s t a e n v a r i a s f á b r i c a s d e m u e b l e s . E n 1 919, tras la P r i m e r a G u e rr a M u n d i a l – e n l a q u e s i r v i ó entre1915 y 1 9 1 8-.es solicit a d o p o r W a l t e r G r o p i u s p a r a l a r e c i é n i n a u guradaBauhaus e n W eimar, don d e p r o n t o d i r i g e e l d e p a r t a m e n t o d e c o n s t rucción y de d i s e ño industria l . E n 1 926 se trasl a d a a l a c i u d ad d e F r a n k f u r t , d o n d e e n e s a década se re a l izan importa n t e s y v a n g u ar d i s t a s e d i f i c a c i o n e s i n d u s t r iales, y allí o c u p a el cargo d e a r q u i t e c t o m u n i c i p a l , a l a v e z q u e e j e r c e como p r o f esor de cons t r u c c i ó n . E n 1 928 funda e l " F r a n k f u r t e r O k t o b e r g r u p p e " j u n t o c o n Mart Stam, B a u meister Wil l i y G a n t n e r J o s e f . E n 1 929, a los 4 8 a ñ o s , A d o l f M e y e r f a l l e c e e n l a i s l a d e B a ltrum. MAYO 2019

-WALTER GROPIUS-

"¡Arquitectos, escultores, pintores, todos debemos volver a la artesanía!" N a c ió el día 18 d e m a y o d e 1 88 3 e n B e r l í n . H i j o y nieto de a r q u i t e c t o s . C u r s ó estudios d e a r q u i t e c t u r a e n l a s u n i v e r s i d a d e s d e M u nich y BerlínC a r l ottenburg. D e 1 9 0 7 a 1 9 10 t r a b a j ó e n e l e s t u d i o d e P e t er Behrens. F u e director en d o s e s c u e l a s d e a r t e e n W e i m a r , t r a n s f o r mándolas en 1919 e n l a nueva Staa t l i c h e s B a u h au s . U n o d e l o s p r i n c i p i o s e s t ablecidos por La B a u haus desde s u f u n d a c i ó n f u e : " L a f o r m a s i g u e a l a f u n c ión". Introdujo una p e d agogía que a u n a b a e l e s t u d i o d e l a r t e c o n e l d e l a t e c n o logía. Deja su c a r g o en 1928 y c o n t i n u ó s u c a r r e r a c o m o a r q u i t e c t o . S u o posición al p a r t i d o n a z i l e o b l i g ó a s a l i r d e A l e m a n i a e n 1934, y tras v a r i os años en G r a n B r e t a ñ a se t r a s l a d a a E s t a d o s U n i d o s d onde imparte c l a s es en la Uni v e r s i d a d d e Ha r v a r d . D i r i g i ó e l d e p a r t a m e n to de Arquitectura (1 9 3 8-1952), int r o d u c i e n d o mu c h a s d e l a s i d e a s d e s a r r o l l a d as en la B a u haus.

(1883/05/18 - 1969/07/05)

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BAUHAUS L A B AUHAUS Y E L P E N S A M I E N T O D E G R O P I U S S E G U I A B A N POR LA FAMOSA FRASE “LA F O R MA SIGUE LA F U N C I Ó N ” , S E G Ú N L A C U A L S E E N S E Ñ A B A A LOS ARQUITECTOS, D I S E ÑADORES Y A R T I S T A S E L O F I C I O C O M O P A R T E I M P O R T A NTÍSIMA DEL PROCESO.

Bauhaus aumentó en popularidad con una exposición, organizada por este importante arquitecto, en el Museo de Arte Moderno. En el momento en que Gropius murió en el año 1969, sus ideas sobre la arquitectura y la propia Bauhaus se habían convertido en un elemento básico de la arquitectura modernista. En menos de 15 años, La Bauhaus fue cerrada por el partido Nazi y en 1934 su fundador se exilió del país tras ser agredido por los mismos.Vivió el resto de su vida en Estados Unidos donde murió a los 86 años, en Boston. Gropius fue uno de los arquitectos modernos más importantes sobre todo gracias a su rol en la educación y la creación de la Bauhaus. MAYO 2019

Max escuela de Taut en Berlín (Mayo 15 1884 en Konigsberg, † 26 de febrero 1967 en Berlín)

Arquitecto alemán M a x Taut era com o s u h e r m a no m a y o r , B r u n o T a u t , e l a r q uitecto y fue en la década d e 1 920 conoci d o p o r s u s e d i f i c i o s d e o f i c i n a s d e f o n d o p ara los sindicatos. Fue m i e m bro de la " G l a s s C h a i n " , e l G r u p o d e n o v i e m b r e y e l a vant-la asociación de v a n g uardia de l o s a r q u i t e c t o s d e l a s " D i e z A n i l l o s " . L a A s o ciación de la imprenta a l e m ana (1924- 1 9 2 6 ) e n B e r l í n D u d e n s t r a ß e y l a t i e n d a d e departamentos de C o o perativas d e C o n s u m o ( 1 9 2 9 - 1 9 3 2 ) e n l a P l a z a d e l o s Naranjos se encuentran e n t r e sus obras m á s i m p o r t a nt e s . E n 1 927 un con c u r s o p a r a l a c o n s t r u c c i ó n d e u n c o m p l e j o e scolar en el directorio / S c h l ichtallee Fi s c h e r R o a d , e n B e r l í n - L i c h t e n b e r g f u e a n u n ciado, se está realizando e n a ños poster i o r e s , e l p r o y e c t o d e M a x T a u t . A d e m á s t a m b ién participó de Taut, H a n s Scharoun y H e i n z S t o f f r e g e n e n l a o f e r t a . L a m a y o r p arte del complejo de la e s c u ela, que es u n o d e l o s e di f i c i o s e s c o l a r e s m á s g r a n d e s de la República de W e i m ar, se termi n ó d e 1 9 3 2 a 1 9 3 3 , M a x T a u t , f u e e x c l u i d o de la participación en to d o s los proyec t o s d e o b r a s p ú b l i c a s y s e t r a s l a d ó a l a C horin. D e s pués de la Se g u n d a G u e r ra M u n d i a l , f u n d ó e n 1 9 4 5 j u nto con Guillermo Buning e n l a Universida d d e h o y d e l as A r t e s e n B e r l í n , u n a n u e v a escuela de a r q u itectura. Su s o b r a s i n c l u ye n e l p o s t - s o l u c i ó n d e l a g u erra Reuter (1948-1952) e n B onn y la Lud w i g - G e o r g e Hi g h S c h o o l ( 1 9 5 1 - 1 9 5 5 ) e n D a rmstadt. M a x Taut fue e n t e r r a d o e n e l c e m e n t e r i o d e l m o n a s t e r i o C h orin en la ciudad de C h o rin en Eber s w a l d e . MAYO 2019

INFLUENCIA EUROPEA

Influencia por el lenguaje cúbico-abstracto Puertas correderas de gran superficie para unir los estudios con la naturaleza Patio interior con chimenea exterior Edificio tipo bungalow Uso de losas prefabricadas de hormigón Marcos de madera oscura Mobiliario cúbico Fachadas acristaladas Armazón reforzado Volados MAYO 2019 37

ROCKEFELLER CENTER

E S P A C I O D E C O N S T R U C T I V O Se inventó a finales del siglo XX. Nuevo concepto que es el fragmentado de ángulos de menos de 89° y se produce por la interacción de varios factores, entre ellos la teoría del caos, los conceptos de fractus, fracta y pliegue, así como la llegada de nuevos materiales. MAYO 2019

John D. Rockefeller El complejo, diseñado por el magnate del petróleo John D.Rockefeller, fue concluido por su hijo en 1937. La idea de Rockefeller era transformar la zona en el segundo distrit de negocios más importante de Nueva York por detrás de Wall Street.

Paul Manship (Saint Paul, 1885 - Nueva York, 1966) Escultor norteamericano. Su estilo sencillo y claro ejerció, durante los años veinte y hasta los años cuarenta del siglo XX, una fuerte influencia sobre los escultores contemporáneos. Realizó monumentos conmemorativos de guerra y estudios de animales, entre los que se incluye una elaborada entrada para el Parque de Conservación de la Vida Salvaje (el Zoo del Bronx). Su descomunal estatua de bronce dorado Prometheus (1934), pieza central de la plaza del Rockefeller Center, Nueva York, es uno de los trabajos más conocidos. Sus piezas más famosas, Centauro y Driada (1913)

Raymond Hood Arquitecto estadounidense nacido en Pawtucket, Rhode Island. Construyó diversos rascacielos, como el Chicago Tribune (Chicago, 1924), el American Radiator Building (Nueva York, 1924), el Daily News Building (Nueva York, 1929) y el McGraw- Hill Building (Nueva York, 1931). Colaboró asimismo en el proyecto del Rockefeller Center (Nueva York, 1933). Murió en la ciudad de Stamford en 1934. MAYO 2019

HISTORIA El Rockefeller Center es un complejo de 19 edificios situado en el centro de Nueva York, entre la Quinta y la Sexta Avenida. Su edificio más importante es el rascacielos de General Electric, construido en 1930 tiene 70 plantas y 266 metros de altura. Aunque la arquitectura del complejo es fascinante, el Rockefeller Center destaca por su historia y la ambientación que lo rodea durante todo el año. El Rockefeller Center original se ubica en una parcela delimitada por las avenidas Sexta y Quinta, al oeste y este respectivamente y esta parcela, como en el caso del Empire State Building, también tiene su historia. Hasta el final del siglo XVIII, el terreno estaba fraccionado en numerosas granjas y campos de cultivo que funcionaron como tales hasta que a comienzos del siglo XIX el Dr. Hosack construyó el Jardín Botánico Elgin, un lugar donde numerosas especies de plantas y flores locales y foráneas eran cultivadas y estudiadas para la investigación y la búsqueda de nuevas especies. En 1854, John D. Rockefeller, el magnate fundador del trust Standard Oil, construyó una lujosa mansión en la parcela entre la Quinta y Sexta Avenidas, y las calles 54 y 55 (el sitio del actual Museum of Modern Art). MAYO 2019

A l c omenzar el s i g l o X X , l a p a rc e l a s e e n c o ntraba en e l c o r a z ó n d e l l u j o s o d i s t rito residen c i a l d e M i d t o wn M a n hattan, que p a r a p r i n c i p i o s d e l o s a ñ o s veinte come n z a b a a t r a ns f o r m a r s e e n u n activo cen t r o c o m e r c i a l. J o h n D . R o c k efeller ,con t r a t ó a l e q u i po f o r m a d o p o r los arquitec t o s H a r v e y W . C o r b e t t , T o d d Robertson y W a l l a c e H a r r i s o n ( y e r n o d e R ockefeller), q u i e n e s h i c i e ro n m ú l t iples modi f i c a c i o n e s e n e l d i s e ñ o d e lo s edificios: el e d i f i c i o m á s a l t o q u e s e a l z a ría sobre la Q u i n t a A v e n i da f u e re m plazado por d o s e d i f i c i o s d e m e n o r a l t u ra, y la facha d a e c l é t i c a d e l e d i f i c i o d e la M etropolitan O p e r a H o u s e f u e re m plazada por o t r a d e e s t i l o A r t D e c ó . E l p r o y ecto fue pre s e n t a d o e n el v e r a n o d e 1 9 2 9. En octub r e d e e s e m i s m o a ñ o fu e r on contratad o s l o s a r q u i te c t o s L . A n d rew Reinhar d y H e n r y H o f m e i s t e r , d e j a ndo a Benj a m i n W . M o r r i s , H a r v e y W i l e y Corbett y R a y m o n d H o od c o m o a r q u itectos cons u l t o r e s .

E l a cuerdo fina l s e f i r m ó e l 4 d e j u n i o d e 1 930 y se det e r m i n ó q u e el m a y o r d e l os edificios d e l c o n j u n t o se r í a d e s t inado para l a R . C . A , y u n o d e l o s ra s c acielos de m e n o r a l t u r a pa r a l a R . K . O., y se aco r d ó t a m b i é n l a c o n s trucción d e c u a t r o n u e v o s t e a t r o s . E n t otal, se pla n i f i c ó u n t o t a l d e 1 .5 millones d e p i e s c u a d ra d o s d e s u p e rficie de es p a c i o r e n t a b l e. L o s te a t ros rempla z a r í a n a l o s a l m a c e n e s p r o p uestos en e l “ P l a n G - 3 ” . F i n a l m e n t e e l c onjunto fue r e b a u t i z a d o c on e l n o m bre de Radi o C i t y , p o r q u e R . C . A . , R . K . O. y la N B C se convirtie r o n e n l o s i n qu i l i n o s p r i n cipales del n u e v o c o n j u n to .

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EQUIPOS DE TRABAJO S e h a formado e l e q u i p o d e f i n i t i v o d e a r q u itectos que s e l e h a b a u t iz a d o c o m o “The Asso c i a t e d A r c h i t e c t s ” , e n c a bezados pr i n c i p a l m e n t e p o r R a y m ond Hood y W a l l a c e K . Ha r r i s o n . H o o d y Harriso n m o d i f i c a r o n u n a v e z m á s el diseño de l o s e d i f i c i o s d e R a d i o C i t y , los cuales a d o p t a r o n e l es t i l o e s c a lonado y la s u c e s i ó n d e ba r r a s v e r t icales de pi e d r a c a l i z a y cr i s t a l e n e s t i lo Art Decó, t o m a d o d e l a s l í n e a s e m p leadas en l a f a c h a d a d e l D a i l y N e w s B u i l ding de Hood . E l d i s e ñ o c o n t emplaba su s t i t u i r l o s e d i f i c i o s g e m elos que flan q u e a b a n e l pa s o p e a t onal entre l a Q u i n t a A v e n i d a y l a p l a z a con un edi f i c o d e 2 0 p i so s d e p l a n ta ovalada. E l R . C . A . B u i l di n g , e l m a y or de los edi f i c i o s d e l c o nj u n t o f u e s o m etido a red i s e ñ o a d o p t a n d o s u fo r m a escalona d a , t a l c o m o l o c o n o cemos, y a u m e n t a n d o s u a l t u r a a 7 0 p isos y 260 m e t r o s d e a l t ur a .

CONSTRUCCIÓN R a y m ond Hood s e i n s p i r ó e n su D a i l y N e w s Building pa r a e l d i s e ñ o d e l o s e d i f icios princi p a l e s d e l R o c k ef e l l e r C e n ter, especial m e n t e , e n l o s e d i f i c i o s R . C . A y R.K.O. ( y p o s t e r i o r m e nt e , e l In t e rnational Bu i l d i n g . L a d e mo l i c i ó n d e l os primeros e d i f i c i o s d e l os p r e d ios destinad o s p a r a e l R oc k e f e l l e r C e n ter comenzó e n l a p r i m a v e r a d e 1 9 3 1, sobre la S e x t a A v e n i d a . V i s t a de las obr a s d e c o n s t r u cc i ó n d e l R o c k efeller Cent e r h a c i a e l o to ñ o d e 1 9 3 1. La vista e s d e s d e l o a l t o d e l n u e v o E d i f icio 444 Mad i s o n A v e n u e ha c i a e l o e s t e. Destaca, a l c e n t r o . MAYO 2019

ART DECO

A S Í , SE CONSID E R A Q U E E S T E F U E E L P R O Y E C T O D E C O N S T RUCCIÓN PRIVADA MÁS L A R GO DEL SIGL O X X E N N U E V A Y O R K . L A C O N S T R U C C I Ó N D E LOS 14 EDIFICIOS DE C A R ACTERÍSTICO E S T I L O A R T D E C Ó C O M E N Z Ó E L 1 7 D E M AYO DE 1930 Y SE DIO POR C O N CLUIDA A FI N A L E S D E 1 9 3 9 . L O S 1 4 E D I F I C I O S O R I G I N A LES SE REALIZARON AL E S T I LO ART DEC Ó Q U E E R A M U Y F A M O S O E N L A É P O C A D E 1930 CUANDO FUE C O N STRUIDO. MI E N T R A S Q U E L O S C I N C O E D I F I C I O S R E S T A N TES SE CONSTRUYERON M Á S TARDE CO N C A R A C T E R Í S TI C A S A R Q U I T E C T Ó N I C A S M Á S MODERNAS. OTRA P A R TICULARIDAD E S Q U E U N S I S T E M A D E P A S A R E L A S C O N ECTA LOS TEJADOS DE LOS D I S T INTOS EDIF I C I O S H A C I E N D O R E F E R E N C I A A L O S F A M O S OS JARDINES COLGANTES DE B A B ILONIA.

-Estilo propio de las artes decorativas desarrollado en el periodo de entreguerras, entre 1920 y 1939 en Europa y América. -Se caracteriza por la profusión ornamental, el lujo de los materiales y el frecuente recurso a motivos geométricos y vegetales. -Como síntesis se puede decir que el Art Déco ante todo buscó la decoración por encima de la funcionalidad. -Característica generales del Art Déco que fueron utilizadas tanto en decoración, como en arquitectura : E el Art Déco se basa principalmente en la geometría imperante del cubo, la esfera y la línea recta, además de los imprescindibles zigzags. -Tratan de representar algunas abstracciones que muestran en la naturaleza, rayos luminosos radiantes, fluidos acuáticos, nubes ondulantes. -Representación faunística haciendo referencia a ciertas cualidades como la velocidad para ello usan gacelas, galgos, panteras palomas, etc.

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EDIFICIO CHRYSLER

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ANTECEDENTES HISTORIA E n l os años 20, s e p r o d u j o u n a gran expan s i ó n e c o n ómica que s e t r a d u j o e n l a construcci ó n d e n u e vos edificios . E l s enador Willi a m H . R e y n olds planifi c ó l a c o n s trucción d e u n ra s c acielos en u n s o l a r d e la 4 2 Street con l a L e x i ngton Aven u e . R e y n o l d s c o n f ió el proyec t o a l a r q u itecto Willi a m V a n A l l e n.

INSPIRACIÓN E l p royecto solo e r a u n o s b o c e tos hasta qu e W a l t e r P e r c y Chrysler, d u e ñ o d e l a e m p resa de aut o m ó v i l e s C h r y sler, se int e r e s ó e n e s t e e d i f icio y en 19 2 8 f i n a n c i ó l a c o n s trucción con u n p r e s upuesto de 1 5 m i l l o n e s d e d ólares. Por e s t e m o t i v o , e l a rquitecto in c l u y ó m o t i v o s a u t o movilísticos e n e l e d i f icio, como l a s á g u i l a s d e C h r y sler, o tapa c u b o s y ra d i adores de au t o m ó v i l e s .

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El más alto... Chrysler quiso que el edificio fuera el más alto del mundo superando al Woolworth Building, pero comenzó la construcción de un nuevo edificio que había comenzado a construirse a principios de 1928 en el número 40 de Wall Street para el Banco de Manhattan. Cuando finalizó la obra de este, parecía ser el más alto. Sin embargo, no contaban con que el arquitecto del Chrysler ya había pensado en la cúpula del edificio. La construyeron en el más estricto secreto dentro del edificio y en tan solo 2 horas la colocaron. Así, el Edificio Chrysler alcanzó los 319 metros de altura y logró ser el edificio más alto de la época. Este liderazgo sólo le duró 11 meses, cuando finalizaron las obras del Empire State Building.

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ESTILO C o n sus 77 pisos , e s u n a o b r a m a e stra arquit e c t ó n i c a q u e fu s i ona art déco y e s t é t i c a g ó t i ca Es el ras c a c i e l o s m á s e l e g ante de Ma n h a t t a n s e in s p ira en los a u t o m ó v i l e s d e s u é poca, con un a d e c o r a c i ó n d e a cero que inc l u y e g á r g o l a s q u e se inspiran e n l o s a d o rnos habitu a l e s e n l o s c a p ó s de los coc h e s a n t i g u o s . S i n duda algun a s u c a r a cterística p r i n c i p a l e s s u im p onente altu r a , y s u c o m binación de a c e r o , c r i s t a l y l a drillo, así co m o p o r s u te r m inación en f o r m a d e a g u j a que delimi t a y a y u d a a c o n s truir la car a c t e r í s t i c a s i l u eta de Manha t t a n . E s u n o d e l os edificios m á s b e l l o s y fa m osos de Nue v a Y o r k , q u e c o n s igue traslad a r n o s a u n tiem po pasado, l a b e l l e e p o que, donde l a p o s i t i v i d a d , e l l ujo y la sensa c i ó n d e n o te n e r límites in u n d ó a b u e na parte de l a s o c i e d a d .

Autor W I L L IAM VAN AL L E N 1 9 2 8 - 1930

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Análisis La estructura del edificio ha sido realizada con un marco de acero, mampostería y revestimiento metálico. El esqueleto de la cúpula está hecho de vigas de acero curvadas. Las paredes interiores de la cúpula son de ladrillo pero el exterior está revestido con un tipo de acero inoxidable llamado Nirosta. En la construcción del edificio se utilizaron 29.961tn de acero, 3.826.000 ladrillos y se colocaron aproximadamente 5.000 ventanas.

El Chrysler fue uno de los primeros grandes edificios que utilizaron masivamente metal en su exterior, en esta ocasión el ornamento metálico hace referencia al automóvil, símbolo por excelencia de la era de la máquina. Tapacubos metálicos, gárgolas con la formas de los tapones de radiador, guardabarros de coche, ornamentos acampanados y ejes metálicos sirven como decoración sobre las fachadas de ladrillo blanco y negro. El edificio está revestido con ladrillo blanco y ladrillo gris oscuro utilizado como decoración horizontal para realzar las filas de ventanas.

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CINEMA OÂ´DEON

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ESTILO A r t Deco, tamb i é n l l a m a d o e s t i lo moderno , m o v i m i e n t o e n l as artes dec o r a t i v a s y l a a r q u itectura que s e o r i g i n ó e n l a década de 1 9 2 0 y s e c o n v irtió en un e s t i l o im p ortante en E u r o p a o c c i dental y los E s t a d o s U n i d os durante l a d é c a d a d e 1 9 3 0. Su nombr e s e d e r i v a d e la E xposición In t e r n a c i o n a l d e A r t e s Decorativa s e In d u striales Mod e r n a s , c e l e brada en P a r í s e n 1 9 2 5 , d o n de se expus o p o r p r i m e r a v e z el estilo. El d i s e ñ o A r t D e c o represent a b a e l m o d ernismo con v e r t i d o e n m o d a. Sus prod u c t o s i n c l u í a n ta n t o artículos d e l u j o h e c h o s a m a no individua l m e n t e c o m o a r t í culos de pro d u c c i ó n m a s iva, pero, en a m b o s c a s o s, la intenc i ó n e r a c r e a r u n a elegancia an t i t r a d i c i o n a l q u e simbolizara l a r i q u e z a y la s ofisticación .

Autor

L a h istoria de l a c o m p a ñ í a O de o n s e r e m o n t a a 1 9 3 0 , c u a n do la empr e s a f u n d a d a p o r O s c a r D e u t s c h (1 8 9 3-1941) ab r i ó s u p r i m e r c i n e c o n e l n o m b r e d e O d e on, en Perr y B a r r , e n B i r m i n g h a m , e l 4 d e a g o s t o d e 1 930.

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HISTORIA

•L a empresa ex p e r i m e n t ó s u m a y o r e x p a n s i ó n d u r a nte la décad a d e 1 9 3 0 , y a q u e l a c r e c i e n t e p o p ularidad de l c i n e p e r m i t i ó q u e D e u t s c h a b r i era más de 2 5 0 c i n e s a n t e s d e l a S e g u n d a G u e rra Mundial . •C o m o la mayor í a d e l o s c i n e s d e O d e o n , e l O d e on Harrogat e f u e c o n s t r u i d o e n e l e s t i l o S t r e amlined Mo d e r n e y f u e u n p r o d u c t o d e l a W e e don Partner s h i p . H a r r y W e e d o n ( 1 8 8 7 1 9 7 0) se involuc r ó c o n l a c a d en a O d e o n e n 1 9 3 4 y su comp a ñ í a p r o d u j o d i s e ñ o s p a r a a l g u nos de los m e j o r e s e d i f i c io s d e l a é p o c a . •A u n que la may o r í a d e l o s c i n e s O d e o n d e a n t e s de la guer r a e s t á n e n e l e s t i l o S t r e amlined Mo d e r n e , e s c u r i o s o q u e O d e o n n o h a y a optado po r u n d i s e ñ o e s t a n d a r i z a d o d e l c i n e . Hoy en día , l a s g r a n d e s su p e r f i c i e s , l o s s u p e rmercados y l o s r e s t a u r a n t e s d e c o m i d a rá p i da de fuera d e l a c i u d a d ti e n d e n a a d o p t a r d i s e ños de "iden t i - k i t s " , c o n ap a r e n t e s a h o r r o s e n e l diseño, la c o n s t r u c c i ó n y l a o p e r a c i ó n .

S i n embargo, c o n m u y p o c a s e x c e pciones, cad a c i n e d e O de ó n e r a d i f e rente del si g u i e n t e . S e re u t ilizaron cie r t o s e l e m e n t o s d e d i s e ño y esque m a s g e n e r a l e s , p e r o c a d a cine era ún i c o . M u c h o s ci n e s fu e r on diseñad o s p a r a a d a p t a r s e a l a p a r c ela sobre la q u e f u e r o n c o n s truidos, o a l a p o b l a c i ó n a l a q u e fueron diseñ a d o s , t o d o l o c u a l h a b ría influido e n e l e s q u e m a g e n e ral, pero no e n e l d i s e ñ o . E l h e c h o de que O d e ó n p e r m i t i e r a e s t o s esquemas t a n v a r i a d o s h a d e j a do un lega d o e x c e p c i o n a l d e e d i f icios modern i s t a s . L a m entablement e , m u c h o s h a n s i d o d e m olidos, per o l o s q u e q u e d a n s o n e j e m plos excep c i o n a l e s d e a r q u itectura y d i s e ñ o b r i t á n i co . MAYO 2019

CARACTERISTICAS DEL EDIFICIO •La característica dominante del diseño de Odeon Harrogate es una torre central de ladrillo marrón, con una "aleta" más alta y saliente revestida de azulejos de loza de color galleta. En la parte superior de la aleta,'cinema' está escrito en letras delgadas y sin serigrafía. La torre está situada frente al auditorio principal, del que la parte superior es visible detrás de la torre. La sección superior está rota con bandas salientes de ladrillo marrón más oscuro, y las bandas siguen bajando por la cara de la torre en su cara sur. •La zona norte del cine (a la izquierda cuando se mira de frente) está formada por un bloque de cinco naves y cuatro pisos revestido con la misma loza del color de las galletas, excepto la base del edificio, que está revestida con loza negra. Las baldosas de loza son rectangulares y se colocan por parejas horizontalmente, con finas juntas entre las baldosas emparejadas, y juntas horizontales más gruesas y prominentes entre las parejas. •Las ventanas altas se extienden tanto por la planta baja como por los pisos de la primera planta, con ventanas más cortas hasta la segunda planta. Las ventanas de la tercera planta superior son de una sola hoja. Las ventanas tienen un marco metálico tipo Crittall, pintadas de blanco. Los cristales son rectangulares, reflejando la forma de las baldosas de loza.

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ARQUITECTURA EN EL TIEMPO ARQUITECTURA E HISTORIA

MENOS ES MÁS ESCANEA EL CÓDICO