TYO_COVID-19_DATA_2021

2021/8/19

芸術表現学 課題提出 チョウ サワキン（2DS21081E ¦ 尾方研所属）

コロナウィルスに関するデータを用いるアート作品制作 １. はじめに

３.2 Jared S Tarbell

本レポートは、2021年度の「芸術表現学」授業の課題レポートであ

Jared S Tarbellは、コーディングを用いたジェネラティブ・アートおよ

り、授業課題のコンセプト、調査、作品制作などの過程を記録するもので

び生成的なアルゴリズムによるジェネラティブアートのアーティストであ

ある。（表1）

る。Jared S Tarbellはコンピューターのランダムに生成された数字を利用 表1 授業全体のスケジュール 2021.4.21

初回

∼2021.5.12

作家リサーチ

∼2021.5.２0

コンセプト、試作

∼2021.6.10

試作

∼2021.6.28

作品制作

∼2021.7.19

作品制作

し、設定された運動法則のにより、生命感がある複雑な画像を制作す る。コーディングを利用して、Jared氏の作品を再現する過程で、簡単な 運動規則に基づいて大量の計算を通して画像を作る方法論にインスパイア された。

３. コンセプト ３.1 美しいと醜い

2021.8.16

レポート提出

データ自体は「0」と「1」の形でコンピューターの中に保存されてお 2019年から、新型コロナウイルスの流行が始まり、局地的な地域から

り、翻訳や変換を通じ、人々にとって有意義なコンテンツになる。平川

世界中に広がってきた。コロナウイルスは疫病として、人々の生活に大き

氏の作品のように、データ、数字は同時に異なる次元で、異なる変換方

な影響と心理的ストレスを与えている。疫病の発生から、コロナウイルス

法により、異なる形がある。新型コロナウイルスのデータは一般的に十進

に関するデータ情報は世間から大きな注目を浴びている。不確実性の高

数の数字とXY座標軸に基づく成長曲線で表現されている。数字と曲線の

まる疫病に対して、データ情報に依存して疫病の蔓延状況を把握するしか

変換を通し、人間にとってはデータを読めるようになる。変換された

ない状況になった。コロナウイルスの大流行において、関するデータ情報

データは新しい意味を生じて、疫病に対する不安感や恐怖感はデータ自体

の起伏は人々の生活とお互いに密接につながっている。

に伸びる。それで、コロナウイルスのデータに対する抵抗感も出ていく。

ある意味では、コロナウイルスに関するデータ情報は疫病の流行時期に おける重要な歴史の記録になった。したがって、本課題は新型コロナウイ ルスに関するデータ情報と人間の関係と感知を探求することを目指してい る。

データは人間が恐ろしいもの、死亡、病気、孤独などを感じさせる。一 方、コロナウイルスのデータは現実の恐ろしい出来事への対応であるが、 コンピューターの内部には無意味な形で存在している。もしデータが現実 的な意味に解釈されないと、データ自体はある次元で新しい生命力を持 ちる。その生命力は人間の死と回復に基づき、美しいものになれる。地 球から見た流星のように、その衝突、燃焼、爆発は地球上で美しいもの

２. コロナウイルスに関するデータ情報について

になる。

感染症学の研究では、感染症に対するさまざまな数理モデルがあり、記

コロナウイルスのデータの新しい変換を通し、データの現実的な意味

録されたデータにより、感染症の状況把握と予測が行われている。新型

を消し、美しいものを作り出す。疫病の中にいる人たちが感じている苦し

コロナウイルスに対して、SIRモデルが広く使われている。SIRモデルの

みと対照して、データの「美しい」と「醜い」の両面性を表現することは

「S」（Susceptible）は未感染者を表し、「I」（Infected）は感染者を

コンセプトの一つである。

表し、「R」（Recovered）は死者も含め、感染者から回復した人を表す。

３.２ 軸

今回の課題は、データの情報源として、Johns Hopkins University （CSSE）の公開されたリアルタイムのコロナウイルスに対するデータを 使った。

疫病の感染者数を表す曲線には、X軸の直線は時間を表す。現実の中 で、時間は不可逆であり、死亡、病気などの事件も不可逆である。人間 の事件に対する感知は直線的な、連続的な流れ続ける時間軸に基づく。 そのため、死亡、病気が悲しい、恐ろしいことを感じさせる。古典物理

３. 作家リサーチ ３.1 平川紀道

学においては、時間軸は一つしかなく、すべての物事が同じ時間軸を共有 する。つまり、昔の人とは話もできなく、前の時の自分とも話せない。そ れで、データは記録として重要であると考えられる。コロナウイルスの感

平川紀道氏はコンピューター・プログラミングを用いた映像・音響イン スタレーションを中心としたアーティストである。平川氏はアートと科学 のつながりを求め、作品の中で科学の発展に基づいて進化しつつある世

染者数などの数字には、すべての時点の数字が一つの平面曲線に現れ る。数字が生成されると、点の座標系の位置が確定される。データは静 止的な、固定的な形で表示される。

界および宇宙に対する感知の経験を通して、コンピュータ内部のシミュ レーションと外部の世界に対する人々の感知を探求している。その中で、 コンピューター内部での無意味なシミュレーション計算とコンピューター 外部の世界とのつながりというコンセプトにインスパイアされた。

相対性理論や弦理論などの現代物理学においては、時間に対する感知 も変化した。時間の同時性が変わり、相対性、逆因果が出るなどは物事 に対する感知に影響を与える。もし時間を表すX軸が共有しないと、デー

2021/8/19

タの生成や消失、空間内の位置などが変化していく。ある時空では、 データが静止するのではなく、参照系の変化によって変化する。そして データに対する人間の感知と感情も変化していく。データの時間、空間 軸の変化を通じて新しい時空を表現し、新しい時空での死亡、病気、感 染などの事件に対する感知を探求する。 ３.３ ディスタンス コロナの流行時期の中で、疫病の蔓延を防ぐために、人と人の距離が 変わった。コロナ対策としてのソーシャルディスタンス、マスク、アクリ ル板、自粛生活、さらにロックダウンは人と人の距離を遠くにする。ま た、感染者と未感染者の距離も遠くなった。人とコロナウイルスのデータ の間の距離を探求することも必要と思う。データは高度に抽象化された 結果であり、コロナウイルスのデータにも重要ではないと思われる情報を 除去し、最後に数量、位置、時間などの情報だけを残した。データは記 録としてコロナ時代を簡略化し、物事に対する感知も変わってきた。デー タは自分とデータの背後にいる人をつないで、背後にいる人はデータに 簡略化されて、自分は簡略化されたデータを通じて背後にある出来事を 想像することになった。膨張を続けるデータにより、データとの距離もど んどん変わっていく。コロナの流行時期の中で、データが多くなるにつれ て、その想像も抽象的になってきた。人とコロナウイルスのデータの間の 距離を探求することはコンセプトの一つである。

４. 試作 4.1 距離とデータの形 コロナウイルスのデータは通常に数字の形で表される。コロナウイルス の流行時期で、人々にとって数字という抽象的な記号から生まれた具象 化の意味は違うと思う。また、データの膨張に伴って、データと現実と のつながりが抽象的になり、数字による感知も違うと考える。本試作は データと人との距離感による人の感知の変化を表現してみると考える。図

図２ スクリーンの画面

１のように観客の前にスクリーンを設置して、画面に表示される内容は人 とスクリーンの距離によって変わる。スクリーンの上にカメラを設置し て、人とスクリーンの距離を追従する設定と考える。

CAMERA

VIEWER

DISPLAY

図1 設置図

画面の内容には、コロナウイルスのデータの感染者数と回復者数と死 亡者数という数字を表示し、観客がスクリーンに遠い時に数字がコン ピュータの生成したrandomな座標によって雑にめちゃくちゃに並んでお り、字も小さくて見にくくなる。観客が前に行くと、数字は時間の順番に

図３ スクリーンの画面

よってどんどんランダムから規則に変わる。図２のように読み取れないか ら読み取れるまで、数字の位置はrandomからunrandomになる。さらに

深度がコンピュータの生成したrandomな数字によって計算される。この

観客がもっと前に行くと、コロナウイルスのデータを表す数字が他の形に

段階では、データは相対的に画像化された平面曲線に変換して表現され

なると考える。コロナウイルスのデータもよく曲線で表現される。最初に

るが、観客とスクリーンの距離がどんどん近くなるにつれて、図３のよう

データは数字の形から平面の曲線に変わり、また平面の曲線にある点の

に曲線は徐々に理性的な形からrandomな３Dの形に変換される。それか

2021/8/19

らもっと観客が近づくと、画面でのデータはコンピュータのrandomに生

CAMERA

成した曖昧な人の顔を真似して表現されると考える。また、観客がスク リーンに一番近い時は、画面でのデータはカメラの前に立てる観客の顔 に真似し、観客の表情によってデータの顔も変化し、鏡を見るみたいイ メージと考える。 本試作の意図としては、観者と変換されたデータとの物理的な距離を

VIEWER

DISPLAY

捉えることにより、観者に「ディスタンス」というコンセプトを意識させ 図５ 設置図

ると考える。 4.２ 距離と引力 コロナウイルスの感染を直接に見ることができず、データだけを通して ウイルスを感知することができる。これも不安感を感じる原因の一つと考 える。他人との距離を保って、自分が感染されることを避けることが一つ の対策としてよく行われる。コロナウイルスの伝播は人の行動と大きな関

図６ 万有引力

係があることがわかった。本試作の目的は、データの変換により、コロ ナウイルスの伝播と感染をある形で示すことである。 本試作には、図５のように、壁に長い型のスクリーンが設置され、ス クリーンの向こうに観者の関節点の位置情報を追跡できるカメラを設置 される。コロナウイルスのデータの中での新たな感染者の数字は粒子に 変換してスクリーンの向こうに生成し、観客がスクリーンの前を通る時に 粒子は観客の関節の位置点に徐々に吸引され、最後に関節の位置点に絡 みつく設定と考える。コロナウイルスと人間との間の引力を表現するため に、粒子は万有引力の法則に基づいて移動すると考える。 万有引力の数式は図４のように示される。「G」は万有引力定数を表 し、「r」は2つのオブジェクト間の距離を表し、「m」は2つのオブジェ

図７ 万有引力 クトの質量を表す。

図４ 万有引力の数式

万有引力の数式は図４のように示される。「G」は万有引力定数を表 し、「r」は2つのオブジェクト間の距離を表し、「m」は2つのオブジェ

図８ Perlin Noise

クトの質量を表す。この数式では、距離は受ける力に反比例し、距離が 近いほど、受ける力は大きくなる。図6のように、コンピュータのランダ

は粒子が移動する経路は複雑的な、抽象的な画像を生成する。一方、現

ムに生成された粒子は、1つの右に移動している点に引きつけられ、粒子

実の世界では、ウイルスの伝播はランダムに発生するイベントであり、粒

は点をめぐって楕円周運動をする。図7のように、粒子の数が増える場合

子の移動は引力によって駆動されることではない。したがって、粒子の移

図９ 概念図

2021/8/19

動の規則には、自然感が持つランダム関数のPerlin noise（図８）を加え

// Time_series_20.1.22 - 21.5.13

り、ウイルス感染の経路を表す粒子の自然感を表現してみる。 図9のように、観客がスクリーンの左側から右側に移動すると、ウイル ス感染の経路を表す粒子はスクリーンの右側から、カメラに追跡された 人の関節点に引きつけられて関節点に近づき、近づく間に自然感のある ランダムな動きをする。粒子の移動速度はコロナウイルスのデータ中の感 染者増加の速度によって設置される。 また、本試作の意図はコロナウィルスの感染と観客の関係を表現するだ けではなく、複数の観客が同時にスクリーンにある粒子とインタラク

0

/2

22

1/

ションする時、粒子は複数の観客の関節点の引きつけを受けて複数の観 客の間で動い、最後に1枚のウィルスの感染経路を代表する画像を生成す る。

図１０ 平面直角座標系

５. 作品制作 ５.１ 試作から 試作の中で、現場にいる観客が過去から現時点までコロナウィルスの データとインタラクションできるように試し、コロナウィルスの流行過程 と人間との関係を観客に感知させる試みを行った。観客とデータが展示 されるスクリーンの画面との物理的な距離を通し、人とデータとの間の 抽象的な関係を表現すると考えた。 しかし、試作の中で、データがある形で平面上で運動する過程で、デー タの美しいところが十分に表現されていなかった。また、複雑な設定に // Longitude:Time // Latitude:Number

より、データが最後に生成された画像は指向性を失い、その意味がぼや けてしまうようになる。

図１１ 緯度経度座標系

試作のコンセプトを改めて整理し、次の作品の方向性を確認する。コ ロナウィルスのデータと人とのインタラクションの中で、「美しいと醜

まり、コロナウイルスのデータの深度の位置は図１１のように、緯度経

い」というコンセプトを表現するため、データ自体が持つ時間性、空間

度座標系の表面に定義すると考える。

性を再び変化する必要があり、軸の転化によって新しい空間を創造し、コ

また、データの表現過程において、コロナウイルスの発生から今まで蔓

ロナウィルスのデータが別の空間にある形を示す。転化を通じて、観者に

延の過程を観者に感じさせるために、緯度経度座標系の回転によってコ

新しい視点でデータの存在と動きを感知させる。試作のコンセプトを改

ロナウイルスのデータの時間性を表現すると考える。

めて整理し、次の作品の方向性を考えった。 ５.２.２ ディスタンス ５.２ コンセプト

同時に、観客とコロナウイルスのデータとのディスタンスを表現するた めに、観客とデータのインタラクションは、試作と違い、観客とスク

５.２.１ 軸

リーンとの距離の座標ではなく、スクリーンの前にいる観客の手の座標

コロナウィルスのデータと人とのインタラクションの中で、「美しいと

を利用すると考える。観客の手の動きにより、観客はスクリーンに映られ

醜い」というコンセプトを表現するため、データ自体が持つ時間性、空

ているコロナウイルスのデータとインタラクションし、緯度経度座標系に

間性を再び変化する必要があり、軸の転化によって新しい空間を創造し、

変換されたデータの動きに影響を与えると想定した。観客の手の座標とし

コロナウィルスのデータが別の空間にある形を示す。転化を通じて、観者

ては、図１２の展示空間の三次元空間のX軸、Y軸、Z軸を緯度経度座標

に新しい視点でデータの存在と動きを感知させる。

系に変換し、図１3のように三次元空間のZ軸の座標を緯度経度座標系の

図11に示すように、疫病によく見られるのは平面直角座標系でコロナ ウイルスのデータを表現している。座標系のX軸は流行時間を示し、Y軸 はコロナウイルスの新規感染者数、回復者数、死亡者数を示す。データの 空間性を変化するため、最初の転換はデータの平面にある座標位置を、

球体の表面から球心までの距離と定義すると考える。展示空間にある観 客の動きの位置情報はスクリーン画面内のコロナウイルスのデータとお互 いにインタラクションし、現実空間と変換したデータの空間が融合する ように「ディスタンス」というコンセプトを表現すると考える。

緯度経度座標系に変換してみた。一つの点は一つの地球にある場所を示す

緯度経度座標系の球体の中には展示空間にいる観者の手を表す座標と

ように、緯度経度座標系を利用し、毎日のコロナウイルスのデータの位

コロナウイルスのデータの座標があり、観者の動きはコロナウイルスの伝

置を表示する。X軸は時間を表し、Y軸は人数を表す。緯度経度座標系の

播の原因と想定し、コロナウイルスのデータは伝播の結果と想定し、図

深度の軸としては、地球の外に衛星がある位置と地表との距離が深度に

１４のように観者の動きとコロナウイルスのデータを繋ぐのはコロナウイ

定義したように、コロナウイルスのデータの深度は「０」に定義して、つ

ルスの感染過程と考える。

2021/8/19 X

Point_Virus Particles (XV,YV,ZV)

(X1,Y1,Z1) Z

Point_COVID-19_Data (Xc,Yc,Zc)

Point_Human Hand (X1,Y1,Z1)

Y

図１２ 展示空間の座標系 図１６ 吸引

軸を変換することにより、新しい空間でコロナウイルスのデータを新し (X1,Y1,Z1)

い形に表現し、粒子の動きと観者の動きとのインタラクションを通し、 コロナウイルスのデータと人間との関係を表すと考える。また、緯度経度 座標系の球体は中心軸に沿って回転し、地球の自転のように時間の経過 を示しており、観者もデータとのインタラクションの過程でコロナウイル スが発生する時から現在までの過程を体験すると考える。 同時に、観者がいる現実の空間の時間とすでに歴史となっているデー タが発生している時間とインタラクションがあり、作品の時間軸において は、コロナウイルスのデータはもはや確定的な形式で存在していなく、 ずっと現実の空間にいる観者の影響を受け、時間の「ディスタンス」を表 現すると考える。

図１３ 展示空間の座標系 ５.２.３ 美しいと醜い コロナウイルスのデータが異なる空間軸で「美しいと醜い」の両面性を COVID-19_DATA // Historical Data Flow //

HUMAN BEHAVIOUR VIROUS MOVING

// Human Hand Control //

持つことを表現するため、データと観者のインタラクションは新しい抽 象的な形を生み出し、保存されると考える。 インタラクションの過程で、観者はスクリーンの画面に展示されている

図１４ 概念図

緯度経度座標系の球体とコロナウイルスのデータの動きを見ながら、自 分の動きによるコロナウィルスの伝播過程を体験したり変えたりすると考 える。同時に、観者とデータのインタラクションのデータ情報もコン ピュータの中で新しい画像を生成し、画像は観者とコロナウィルスの関係 を表す。地球の上から落ちる流星を見るように、新しい視角を通じて、全 体の出来事を美しい形に保存すると考える。 図17のように、コンピュータの中には、緯度経度座標系の上からの視 角から観者とコロナウイルスがインタラクションする時の動きが記録され ている。観者の手の座標点とコロナウイルスの座標点を線につなぐことに より、インタラクションの過程で、両者の関係を記録し、一つの画像に

-Z

図１５ 粒子

図１５のように、緯度経度座標系の球体の中にコロナウイルスの感染 活動を表す粒子が設置されている。図１６のように、粒子はコロナウイル スのデータのポイントと観者の手の位置のポイントに吸引されて運動する ように設定した。粒子とコロナウイルスのデータの吸引は万有引力という 法則に従うと考える。 同時に、展示空間に複数の観者がいる場合は、コロナウイルスを表す

Y

粒子の動きも同時に複数の観者の影響を受け、人と人の「ディスタンス」 を表現すると考える。

図１７ 粒子

2021/8/19

定着すると考える。

６.２ 投影画面

６. 作品実験

図２１のように、緯度経度座標系に変換したコロナウイルスのデータを プロジェクターで観者の前の壁に投影する。投影画面の緯度経度座標系の

６.１ コードと設備

球体はある速度で自転する。コロナウイルスのデータはコンピュータ内で 本作品では、プログラミング言語としてはProcessingとp5.jsという言 語を用いて作成する。コロナウイルスのデータソースは、Johns Hopkins University（CSSE）が公開された2020年2月21日から2021年5月19日 までのコロナウイルスのデータであり、新規感染者数、死亡数者、回復者 数のデータを利用する。

緯度経度座標系に転化して画面に表示されている。また、緯度経度座標 系の球体には、ランダムに生成されたコロナウイルスを表す粒子が満ちて いる。同時に、カメラで撮影された観者の映像はコンピュータ内で解析 され、観者の手の関節点を抽出し、緯度経度座標系に変換される。コロ ナウイルスの粒子はデータと観者の手の関節点の間で万有引力の影響を

展示空間の設置には、図19のように、観者の手の関節点（図２０）を

受けて運動する。自転によって時間が経つにつれて、コロナウイルスの

追跡できるカメラとプロジェクターが利用されている。図18に示すよう

データが膨大になり、同時に万有引力の「G」定数も大きくなり、互い

に、プロジェクターを展示空間の天井に設置し、プロジェクターは観者の

に引き付ける力も大きくなる。

向かうの壁にカンピュータの画面を投影し、カメラを投影画面の上に設 置し、カメラは観者が投影画面を見ながら観者の動きを撮影する設置と 考える。

X

CAMERA

PROJECTOR

Z

Y

図１８ 設置図

図１９ カメラとプロジェクター

図２０ 関節点の追跡

図２１ 投影画面

2021/8/19

６.３ 投影画面と画像の定着

の球体の中のコロナウイルスを表す粒子の数と他のパラメータは、観者と

観客は投影画面の前でコロナウイルスが最初から今までの発展過程を

投影画面との距離に応じて調整された。

体験しながら、自身をコロナの事件の中に置いて、人間とコロナウィルス

同時に、図22のような展示空間では、コロナウイルスのデータと観者

とコロナウィルスのデータの関係を感じることができるように考える。同

とのインタラクションによる定着した画像を表示するため、プロジェク

時に、観客とコロナウイルスのデータとのインタラクションが行われる過

ターの投影画面の横にスクリーンが設置された。観者がコロナウイルスを

程で、コロナウイルスの粒子の動きはコンピューターの中で画像を生成す

見てデータとインタラクションしながら、コンピュータがリアルタイムで

ると考える。

一つの画像を生成し、スクリーンに展示した。

図22のような展示空間では、プロジェクターの位置および投射画面の

図２３は最終的に定着した画像を示す図である。定着した画像の中で

大きさは展示空間の大きさに応じて調整された。また、緯度経度座標系

は、新規感染は色の線で表し、死亡は黒い線で表した。

「０：３０」

「８：３０」

「2：３０」

「１０：３０」

図２２ーB 投影

「４：３０」

図２１ 投影画面

「６：３０」 図２２−A 投影画面

図２３ 投影画面

2021/8/19

６.４ 投影画面の調整

６.５ 他の展示の形

投影画面では、投影画面に表示される内容の視覚効果を調整した。図

６.５.１ 三次元映像

２４に示すように、緯度経度座標系を示す球体をある速度で回転する3つ の同心円に調整し、緯度経度座標系における時間軸と空間軸の「軸」と いうコンセプトを強調すると考える。また、コロナウイルスの動きを表す 粒子の視覚効果を調整し、コロナウイルス粒子数を増加し、色と他のパラ メータを調整した。図25のように、投射画面と観者の距離により、緯度 経度座標系の大きさを調整する。

试作と作品制作において、投影画面の展示の形式については、他にも 多くの可能性があると思う。本作では、図２５のように、コロナウイル スのデータの形は緯度経度座標系の変換を通してプロジェクターを利用し て壁面に投影されて展示される。ただし、投影画面の内容は3 Dの形であ り、プロジェクターが投影する画面は2 Dの形である。観者は投影画面の 前に立ってコロナウイルスのデータとインタラクションするしかない。

図２５ 投影画面のサイズ

複数の観者が同時に投影画面の前でインタラクションすると、観客た ちは自分の手の位置と投影画面の中の緯度経度座標系との関係が曖昧に なる。それで、投影画面をある形で3 Dの形でインタラクティブにするこ とができれば、投影画面と観者の自身の関係をより直接的に感じさせる と考える。3D立体映像を映し出すために、いくつか代表的な技術があ り、ペッパーズ・ゴーストとペッパーズ・ゴーストとファン型LEDディスプ レイがよく使われる。 ６.５.２ ペッパーズ・ゴースト ペッパーズ・ゴースト（Pepper's ghost）とは、劇場などで使用される 視覚トリックである。板ガラスと特殊な照明技術により、実像と板ガラス に写った「幽霊」を重ねて見せることで、効果を発揮する。実像と「幽霊」 はぶつかることなく交差し、照明の調整により「幽霊｣を登場させたり消 したりすることができる[1]。 図２６のように、ペッパーズ・ゴーストの設置としては、透明な板を用 いて四角錐の形を作り、四角錐の上に平行な光源を設置するということで ある。光源の情報は、四つの異なる視点から見た物体の平面の映像情報 から構成される。映像情報の光は四つの透明な板を通過し、45度の角の 屈折が起こり、透明な板の四角錐の中心に集まり、「幽霊」のような虚 像を形成する。 ペッパーズ・ゴーストの方法で、本作品の投影画面を3 Dの形で展示す ることを試みる。

LIGHT

幽霊 透明な板

図２４ 投影画面

図２６ 設置図

2021/8/19

６.５.３ 試作

図３０のように、透明なアクリル板を図２８のサイズ図のようにカット

ペッパーズ・ゴーストを作るため、必要なものとしては、図２７のよう に、四つのアクリル板300X450mm （厚さ：3mm）、接着剤、光源な

し、四角錐を組み合わせた。同時に、投影画面のコードを調整し、4つの 視角の緯度経度座標系が一つの画面に同時に投影されるように作った。 投影された画面はスクリーンを通して映され、図３１のように四角錐をス

どである。

クリーンの上に逆さに置いた。透明な四角錐の中に緯度経度座標系の虚 コンパスと定規を使って、透明な板の上で4つの同等な大きさの二等辺

像が出た。

三角形を作って、図２８のように、三角形の頂角の角度は68-71度の間 で、普通は70.5度が比較的に適当であることがわかった。

６.５.４ インタラクション ペッパーズ・ゴーストの投影の方法を通して緯度経度座標系の映像を示 し、プロジェクターの光は鏡を通して反射されて平行な光源が得られる が、本作品ではスクリーンを使って平行な光源が得られると想定する。観 者とコロナウイルスのデータのインタラクションにおいては、図３１のよ うに、観者はペッパーズ・ゴーストの四角錐に手を入れて緯度経度座標系 とインタラクションする設定と考える。もう一つの方法としては、図３２ のように、カメラがペッパーズ・ゴーストの四角錐の上に置かれ、ある範 囲の観客の手の動きを捉えてコロナウイルスのデータとインタラクション

図２７ 材料

すると考える。

70.5°

138.6

160

図２８ 四角錐のサイズ（mm）

図３２ 設置図

７. まとめ 本課題のテーマとしては、ビッグデータを素材にしてデジタルの作品を 作ることである。本作品では、人間の生活に密着した新型コロナウイルス 図２９ 光源

のデータを利用し、コロナウイルスのデータと人間の関係を検討してみる と考える。コロナウイルスのデータ形の変換と観客とコロナウイルスの データのインタラクションにより、コロナウイルスのデータの「美しい、 醜い」、「軸」、「ディスタンス」のコンセプトを表現すると考える。同 時に、コロナウイルスのデータの展示形式を検討するため、異なる展示方 式を試みると思う。

８. 今後の展望 図３０ アクリル板

８.１ 軸の変換 本作品では、XYの平面直角座標系を緯度経度座標系に変換すると考え た。平川紀道氏に関する調査では、四次元空間と相対性理論に関する知 識も触れた。データの変換は多くの可能性があり、アートと科学の結合 もとても面白いと思う。今後には、異なるビッグデータを考え、データ の軸を変えて新しい形を得る試みを行いたいと思う。 ８.２ 立体の造形 本作品では、観者とデータのインタラクションを画像に記録すると考 えたが、データを抽象的な立体造形に変換する可能性があると思う。

図３１ 三次元映像

2021/8/19

９. 参考 [1]「ペッパーズ・ゴースト」.「フリー百科事典 ウィキペディア日本語 版」.https://ja.wikipedia.org/wiki/ %E3%83%9A%E3%83%83%E3%83%91%E3%83%BC%E3%82%BA %E3%83%BB%E3%82%B4%E3%83%BC%E3%82%B9%E3%83%88, (参照 2021-08-19)