Fotografie v praxi – pouliční fotografie by Zoner Press

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI POULIČNÍ FOTOGRAFIE M ich

TO G

a e l F re e m a n

R AFIE V P R A

ŠÉFREDAKTOR MICHAEL FREEMAN SPOLUPRÁCE NATALIE DENTON

FOTOGRAFIE V PRAXI POULIČNÍ FOTOGRAFIE

I LE X 210 High Street Lewes East Sussex BN7 2NS www.ilex-press.com Any copy of this book issued by the publisher is sold subject to the condition that it shall not by way of trade or otherwise be lent, resold, hired out or otherwise circulated without the publisher’s prior consent in any form of binding or cover other than that in which it is published and without a similar condition including these words being imposed on a subsequent purchaser. All rights reserved. No part of this book may be used or reproduced in any form or by any means – graphic, electronic, or mechanical, including photocopying, recording or information storage and retrieval systems – without the prior permission of the publisher. Fotografie v praxi Pouliční fotografie Michael Freeman © ZONER software, a.s. První vydání v roce 2 013. Zoner Press Katalogové číslo: ZRK1311 ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Pavel Kristián DTP: Dan Zůda podle originálu knihy © Překlad: Nikol Barochová, Petra Šimáčková Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.knihyfoto.cz, www.fotoden.cz

ISBN 978-80-7413-245-2

Obsah

  

O této edici Profily studentů Úvod

16 Fotograﬁcké postupy          

Umění stát se neviditelnými Jak objektiv ovlivňuje styl Dlouhé a vzdálené Cvičení: Z druhé strany ulice se středním teleobjektivem Naširoko a zblízka Cvičení: Foťte širokoúhle! Zblízka, a přece nepozorovaně Cvičení: Širokoúhle a nenápadně Pohotovější a profesionálnější Cvičení: Oční kontakt

80 Nestřežený okamžik 

Pozorování a předvídání chování  Cvičení: Předvídání okamžiku  Momentky  Cvičení: Dva lidé spolu mluví  Vyprávějte příběh  Cvičení: Opakovaná akce  Dejte náhodě šanci  Cvičení: Procházka na dvě hodiny

106 Méně světla

46 Situace na ulici           

Kde je nejlepší začít Trhy a veletrhy Víkendové trhy Zachycení městského pohybu Cvičení: Pohyb ve městě Fotografování davu Zvěčněte dav Plánované akce, přehlídky a slavnosti Cvičení: Zvěčněte událost Lokality pro teleobjektiv Cvičení: Z ptačí perspektivy

 Lepší senzory otvírají nové možnosti  Výbava na noční focení  Volba správného nastavení  Cvičení: Ulice v noci  V interiéru  Cvičení: Kavárna či bar  Noční život  Cvičení: Koncert či klub

130 Experimentování se stylem  Hledání různých úhlů pohledu  Využití odrazivých povrchů  Cvičení: Vyhledejte odražený objekt  Trocha chaosu ve snímku  Cvičení: Zachycení chaosu  Otázka barvy  Cvičení: Barevné koncepty  Za objektivem  Slovníček  Rejstřík  Bibliografie a užitečné odkazy

FOTO G R AF I C K É P O S T U P Y

Umění stát se neviditelnými Většina lidí pohybující se po ulicích pochopitelně nečeká, že je někdo cizí zničehonic začne fotografovat, a ani po tom nijak zvlášť netouží, takže je docela možné, že budete jako pouliční fotografové-začátečníci na ulici zpočátku poněkud nesmělí. Mám pro vás ale dobrou zprávu – existuje řada možností, jak na ulici fotografovat, aniž by si vás někdo všímal.

Cestujte nalehko Nejrychleji a nejsnáze na sebe přitáhnete pozornost, když do ulic vyrazíte s celou svou fotografickou výbavou. Na pouliční fotografii je krásné právě to, že si vystačíte s málem, což v této oblasti

zároveň představuje i klíč k úspěchu. Zapomeňte na stativ, bateriový grip, odrazné desky a dokonce i na blesk – víc než fotoaparát (a na něm samozřejmě objektiv) nepotřebujete, a čím menší a lehčí přístroj máte, tím lépe. Proto si také Henri Cartier-Bresson tolik oblíbil dálkoměrný fotoaparát Leica. Chybějící pomůcky a doplňky lze různými způsoby nahradit. Když totiž na ulici použijete třeba blesk, je to, jako byste spustili sirénu, takže vaše objekty okamžitě vědí, co máte za lubem. Takže místo použití blesku buď navyšte nastavení ISO anebo se podívejte, odkud přichází sluneční paprsky, a proměňte to ve výhodu. Něco podobného jako o blesku platí i o stativu – kvůli jeho © Frank Gallaugher

velikosti a těžkopádnosti si ho každý hned všimne a v některých zemích navíc můžete za použití stativu na rušné ulici dostat i pokutu. Stativ tedy nechte doma a místo toho přidejte ISO nebo zkuste najít nějakou jinou formu opory – lavičku, zídku, odpadkový koš, svůj batoh nebo i rameno kamaráda, pokud vám to dovolí. Opora je důležitá zejména u delších ohniskových vzdáleností, dlouhých expozičních časech a samozřejmě při nedostatku světla. V takovém případě můžete ostrosti snímku pomoci také použitím samospouště nebo dálkové spouště.

Splynutí s davem Téměř každý na ulici má někam za nějakým účelem namířeno, tedy hlavu plnou nejrůznějších myšlenek, takže člověka stojícího někde opodál s fotoaparátem ani nezaregistruje. Pouliční fotografové si proto jako svá stanoviště často volí rušná místa – křižovatky, náměstí, hlavní třídy, mosty a podobně, kde běžně proudí davy lidí. Jak vás takový proud míjí, můžete zvednout fotoaparát a začít komponovat a mačkat spoušť bez obav, že by se vám v tom někdo snažil zabránit. Abyste svou nenápadnost ještě zvýšili, nezapomeňte vypnout veškeré zvukové efekty. O Schovaní v davu Taková pěší zóna v centru města je tak rušná, že těžko někdo zaregistruje vaši přítomnost – budete-li ovšem zároveň dostatečně rychlí.

Pokud se vám výše popsaný běžný přístup příliš nezamlouvá, mohu nabídnout ještě jedno řešení: přepněte fotoaparát do režimu Live View a jako hledáček používejte LCD displej. Kdyby vás ani tato varianta neuspokojila, tak ještě můžete vyzkoušet automatické ostření a fotografovat s fotoaparátem pověšeným na krku: nastavte ostření na autofokus, a pokud to váš přístroj umí, zvolte focus tracking (sledování objektu zaostření). Samospoušť fotoaparátu naprogramujte na dvě až pět sekund a zapněte sekvenční režim, aby se udělalo několik snímku bezprostředně po sobě. Když se objeví někdo zajímavý, zmáčkněte spoušť do poloviny, abyste ho zaostřili, a pak už si jen hlídejte, abyste k dané osobě byli čelem. Prohlédněte si snímky a v případě potřeby upravte nastavení. Jestliže vlastníte dálkovou spoušť, můžete pořizovat snímky s maximálním utajením klidně i ze své kapsy.

Úhybné manévry Pro řadu začátečníků v tomto žánru je snazší komponovat a pořizovat snímky vyhlédnutých objektů z určitého odstupu, a tak volí teleobjektiv, s nímž si scénu z dálky přiblíží. Teleobjektivy mají tu skvělou výhodu, že si s nimi podobně jako ostřelovač nepozorovaně vyhlédnete svou „oběť “ a pak jen zmáčknete spoušť s jistotou, že o vás nikdo neví a nebude vám chtít vaše plány překazit. Většina pouličních fotografů začíná právě takto z odstupu; mohou se tak postupně osmělovat a přibližovat. Až se sami dostanete do této fáze fotografování, začněte trénovat také „úhybné manévrování“ – když vás objekt vašeho zájmu zpozoruje, snažte se předstírat, že se zaměřujete na něco úplně jiného, a pak, jakmile od vás odvrátí zrak nebo se bude tvářit, že ho nezajímáte, můžete vesele pokračovat v tom, co jste začali.

W V davu Pokud si jako začátečníci v pouliční fotografii moc nevěříte, snažte se prostě splynout s davem, abyste zůstali nenápadní. Nic vám nebrání fotografovat lidi i zezadu anebo nastavit samospoušť a fotoaparát nechat klidně viset na krku, což se obzvlášť hodí, jestliže davem procházíte.

Tipy, jak splynout s davem • Vyberte si rušné místo kypící životem, se spoustou lidí a pohybu.

• Vypněte zvukové efekty fotoaparátu. • Zapněte automatické ostření, ať jste maximálně rychlí a nenápadní.

• Použijte samospoušť nebo dálkovou spoušť, abyste se fotoaparátu samotného vůbec nemuseli dotknout. • Cestujte nalehko a jako oporu využívejte cokoli, co máte k dispozici na místě. • Fotografujte z odstupu s teleobjektivem. • Předstírejte, že vás zajímá něco úplně jiného, a to před tím, než zmáčknete spoušť, i bezprostředně po tom.

FOTO G R AF I C K É P O S T U P Y

Jak objektiv ovlivňuje styl Širokoúhlé objektivy Širokoúhlý objektiv má v pouliční fotografii jednu zásadní výhodu: vyvolává u diváků dojem, jako by sami byli v samém centru všeho dění. Široký úhel záběru menších ohniskových vzdáleností má navíc pro fotografa ohromný tvůrčí potenciál – zachytíte s ním přeplněné náměstí v celém jeho rozsahu i nesmírně cenné reakce ve tváři člověka těsně vedle sebe. Širokoúhlé objektivy kromě toho fotografovi nabízejí možnost zahrnout do záběru i prvky pozadí a popředí, přičemž všechno zůstává přiměřeně ostré. A to je zásadní faktor zejména pro ty, kdo se snaží komponovat snímky s určitým sdělením, například prostřednictvím spojení či juxtapozice. © Still Kost

Za další užitečnou vlastnost širokoúhlých objektivů fotografové (a ti pouliční obzvlášť) považují možnost deformovat linie, jelikož se jim tak otevírá příležitost hrát si s perspektivou. Mezi ohniskovou vzdáleností a deformací funguje přímá úměrnost, která může vyústit až v efekt rybího oka, známý zaobleným vzhledem fotografií.

Teleobjektivy Teleobjektiv zachycuje svět méně zeširoka, dostává se do jádra dění a postihuje detaily. Obecně si teleobjektivy spojujeme s fotografováním zvířat v divočině nebo sportovních klání, ale díky své schopnosti umocňovat vlastní akci a vytvářet dojem, jako by se všechno odehrávalo blíž, než tomu ve

skutečnosti bylo, se těší velké oblibě i mezi pouličními fotografy. Teleobjektiv zkracuje vzdálenosti v obrázku a vytváří mělčí hloubku ostrosti, což je ideální, když vás zajímá jen jediný objekt a jeho pozadí chcete mít rozostřené, abyste podtrhli dramatické napětí odehrávající se v rovině zaostření. V pouliční fotografii tedy po teleobjektivu sáhnete zejména ve dvou případech: za prvé, jste-li nervózní začátečníci, protože teleobjektiv vám dovoluje dostat se k jádru situace, aniž

U Čím víc zblízka, tím osobnější Širokoúhlé objektivy umožňují fotografovi dostat do snímku větší obsahovou bohatost a také zachytit dostatečně ostře detaily v popředí i v širokém pozadí – tento obrázek je toho důkazem.

byste do ní museli fyzicky vstupovat. A za druhé, když je rychlejší a účelnější udělat momentku z dálky, jelikož jinak byste scénu propásli, protože nemáte šanci včas se dostat blíž.

Pevné objektivy

Optické vlastnosti objektivů s pevnou ohniskovou vzdáleností se považují za lepší ve srovnání se zoom objektivy. Mají obvykle vyšší světelnost, což pro pouličního fotografa znamená dvě výhody: za prvé, otevřenější clona se bude hodit při fotografování bez stativu při nedostatečných světelných podmínkách, zejména u pohybujících se objektů. Za druhé, dovolují vytvářet ještě mělčí hloubku ostrosti, takže je snazší rozostřit případné rušivé prvky v pozadí scény. Objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností mají navíc jednodušší stavbu, takže ve srovnání se zoomy jsou také často lehčí i lacinější. Fotografové dávající přednost objektivu s pevnou ohniskovou vzdáleností však nemohou využívat výhodu zoomu a v případě potřeby se dostat k jádru dění i z odstupu. Nezbývá jim pak než se dostat blíž k dění prostě fyzicky. Z tohoto důvodu proto někteří fotografové tvrdí, že je objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností nutí k větší tvořivosti a aktivitě, jelikož musí hledat tu nejlepší pozici a objevovat v sobě odvahu fotografovat i z těsné blízkosti.

Jak je zřejmé z názvu, objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností mají neměnnou ohniskovou vzdálenost. Dostupné jsou od ultraširokých po teleobjektivy. V pouliční fotografii jsou to běžně objektivy s ohniskovými vzdálenostmi mezi 24 a 50 mm, přičemž druhá uvedená hodnota je blízká přirozené perspektivě lidského oka.

W Bleskurychlé momentky Když nemáte šanci přiblížit se dřív, než bude po všem, pak je zoom objektiv darem z nebes. Okamžitě s ním překlenete dlouhé vzdálenosti a máte jistotu, že vám nikdy žádná momentka neuteče.

O Pevný objektiv Pevný objektiv dovoluje fotografům vytvořit velmi jemnou, až snivou hloubku ostrosti, s níž lze tvůrčím způsobem rozostřit oblasti scény, které by jinak mohly působit rušivě. © Frank Gallaugher

Zoom objektivy Objektivy s proměnlivou ohniskovou vzdáleností neboli zoomy mají oproti pevným objektivům výhodu v tom, že nabízí různé ohniskové vzdálenosti, takže prostě jen vybíráte tu, kterou potřebujete, beze změny stanoviště. Díky rozsahu ohniskových vzdáleností můžete se zoomem udělat panoramatický snímek města i pořizovat momentky zblízka. Tam, kde objektivy s pevným ohniskem nutí fotografa uplatnit tvořivost a sebrat odvahu přistoupit blíže, tam zoom nabízí pohodlný odstup a flexibilitu, možnost přiblížit si dění dřív,

než je po všem. Na ulici se setkáváme s okamžiky, které netrvají déle než mrknutí oka, a zoom někdy představuje jedinou šanci, jak je nepropásnout. Výměna jednoho objektivu s pevným ohniskem za jiný totiž může znamenat ztrátu cenného času, ve kterém se objekt pohne nebo napětí vyprchá. V pouliční fotografii navíc záleží hlavně na tom pohybovat se nalehko, takže zoom je díky své praktičnosti doslova požehnáním, jelikož nemusíte venku pobíhat s hromadou objektivů s pevnou ohniskovou vzdáleností. Ve výsledku také jeden zoom vyjde levněji než sada několika pevných objektivů.

NE S T Ř E Ž E NÝ O K AM Ž I K

Vyprávějte příběh O Klíč k příběhu Původně mě na tomto muži zaujal jeho nonšalantní výraz a ve skutečnosti prvních několik fotek byly záběry teleobjektivem s ořezem těsně kolem jeho tváře. To ale nezachytilo důležité vodítko k celému kontextu, proč spočíval v této poloze. Oddálení scény zasazuje muže za baňatý předek jeho taxíku, vysvětluje jeho polohu a dává příběhu jeho tvář? „Kde je můj další zákazník/cíl?“

Obsah

Pět základních otázek

Tak jako každý příběh, i pouliční snímky by měly nabídnout nějakou formu zajímavého obsahu, ať už je to místo, osoba nebo situace, aby přidaly hloubku a význam tomu, na co se divák na fotografii dívá. Být pouličním fotografem a dělat tyto fantastické snímky, které vyprávějí příběh, vyžaduje dostatek trpělivost a bohaté zkušenosti. Někdy jsou nejhodnotnějšími obrázky ty, které přijdou po delším čekání, teprve až nastane ten jedinečný okamžik, kdy všechny prvky vaší scény zapadnou na správné místo v jediném momentu. Procvičujte, o čem jsme mluvili. Stůjte nepozorovaně opodál, předvídejte správný moment a stiskněte spoušť, abyste zachytili scénu, která nejlépe vypráví příběh.

Otázky „kdo?“, „co?“, „kde?“ a „kdy?“ se používají při vyprávění příběhů, aby vykreslily čtenáři v jeho mysli obrázek toho, co se děje. Pátá otázka zní „proč?“ a bez ní by čtenář nemusel shledat příběh zajímavý. To platí i ve fotografii. V pouliční fotografii můžete pořídit snímek toho, co se děje, nebo můžete počkat, až budete mít odpovědi na všech pět otázek, a tím snímku přidáte kontext nebo důvod. Například kdokoliv může udělat fotku skupinky starších dam, jak si povídají. Když ale zůstanete opodál, počkáte si a zvážíte všech těchto pět základních otázek, můžete jimi snadno proměnit standardní snímek ve výjimečný. Například: „kdo?“ je ta starší žena, „co?“ je skutečnost, že si povídají,

„kde?“ může být třeba farmářský trh a „kdy?“ může být ilustrováno počasím, osvětlením nebo oblečením, které mají na sobě. A najednou se vašem snímku začne rýsovat příběh. Okamžik, kdy je čas zmáčknout spoušť, je chvíle, kdy se objeví nějaký druh reakce, který přidá příběhu váhu. Například když jedna z žen vyjádří nějakou emoci, pohne se nebo zareaguje určitým způsobem, který odpoví na pátou, důležitou otázku – „proč“ je tato scéna zajímavá? Budete-li mít na paměti těchto pět základních otázek, budete moci použít myšlenkový proces, který vám pomůže lépe zkomponovat snímek tak, aby vyprávěl příběh. I když snímek nebude odpovídat na všech těchto pět otázek, zkuste mít odpovědí co nejvíce. Může to znamenat třeba úpravu kompozice snímku, aby se do něj zapracoval nějaký prvek pozadí, který vysvětlí, kde se vše odehrává. Přibližte obraz a odhalte divákovi, co se děje. Každá odpověď na základní otázku, která bude ve snímku obsažená, přidá divákovi další aspekt zájmu, což může vést k podmanivému úlovku.

Otázka morálky Jako pouliční fotograf budete muset sám sobě položit několik morálních

otázek. První z nich je ta, zda je správné fotit lidi na ulicích. Ve spoustě zemí je naprosto legální fotografovat jakéhokoliv muže, ženu nebo dítě, pokud jsou na veřejných místech. Nicméně zákony jsou v každé zemi jiné, a tak je určitě důležité zjistit, co můžete nebo nemůžete fotit v dané lokalitě. I když máte zákonem povoleno fotografovat lidi, budete stejně muset zvážit, co můžete vyfotit a považovat to za morálně v pořádku. Například, když uvidíte osamělou osobu, jak pláče a je viditelně zdrcená žalem, můžete to považovat za skvělou příležitost vyfotografovat emotivní momentku. Měli byste se ale sami sebe zeptat, jestli výsledek nebude v jistém smyslu zavrženíhodný nebo nemorální. Mnozí si odpoví, že ne, zatímco ostatní mohou nesouhlasit s využíváním cizí bolesti. Toto je záležitost

nekončící debaty u obou typů fotografie – pouliční fotografie i reportážní fotografie a ve výsledku záleží jen na vašem osobním smyslu pro morálku. Nechat se vést pěti základními otázkami vám může mnohdy pomoct – detailní snímek bezdomovce nebo to, že do scény zahrnete i přilehlý obchodní dům, mohou poskytnout zcela jiné odpovědi na pět základních otázek.

Juxtapozice Juxtapozice (postavení dvou realit vedle sebe pro srovnání) je úžasná věc, která zesílí příběh vaší fotografie. Uděláte-li snímek pouze jednoho prvku před vámi, předáte pouze omezené množství něčeho zajímavého. Když je ale tento prvek umístěn vedle něčeho

W Městské obrazy Na rušných místech do sebe mohou jednotlivé prvky náhodně dynamicky zapadnout a vytvořit své vlastní jeviště. Každý existuje ve svém vlastním světě, ale vaše zarámování je sváže dohromady a povzbudí jednotnou interpretaci celé scény. V tomto případě mnoho otázek k příběhu zůstává nezodpovězených a jejich vyřešení je ponecháno divákovi.

nebo někoho jiného, pak kontrast nebo podobnost mezi nimi může zesílit sdělení, které se snažíte vizuálně předat. Hledejte dopravní značky, výklady obchodů, slogany na billboardech nebo cokoliv, co vysílá vizuální nebo psané poselství. Pak počkejte na někoho nebo na něco, co buď přidá váhu dané zprávě, nebo jí přesně odporuje. Výsledek může být vtipný, satirický nebo může být použit jako komentář na naši společnost.

Cvičení

NE S T Ř E Ž E NÝ O K AM Ž I K

Opakovaná akce Aktivity & hry Ač se to tak nezdá, děti jsou jednoznačně impulzivní – což znamená, že pokud budete dostatečně dlouho sledovat skupinku dětí, jak hrají nějakou hru nebo jak jsou zapojeni do nějaké aktivity, statistiky říkají, že udělají něco zajímavého – velmi často opakovaně.

Fotografování osoby vykonávající nějaký pohyb nebo řešící nějaký úkol je skvělý způsob, jak vizuálně vyprávět příběh. Takže pro tuto úlohu vezměte fotoaparát a běžte vyfotografovat sadu snímků, které zobrazují lidi v akci, čímž předáte význam toho, co se dělo a proč to bylo zajímavé. Pokud jste dostatečně nenápadní a daří se vám fotografovat nějaké osoby nebo skupinu

osob, aniž byste byli spatřeni, pokuste se shromáždit řadu snímků, jak daná osoba svůj pohyb opakuje. To přidá další kontext a poslouží k rozvinutí dramatu a napětí ve vaší kolekci.

CVIČE N Í

Poznámky R Pro tuto úlohu budete muset odbočit ze zajetých kolejí. Vydejte se mimo vyšlapanou cestičku a hledejte objekty, které dělají něco jiného, než jen mluví, procházejí se nebo jedí. Jen se ujistěte, že to zvládnete bez úhony.

R Hledejte kontrasty a podobnosti a zkoumejte umístění jednotlivých prvků v obraze.

R Nezapomeňte zapracovat prvky vysvětlující, kde a kdy byl snímek pořízen, abyste zvýšili hodnotu toho, co může divák pochytit z příběhu na vaší fotografii.

R Cestujte nalehko. Všechno, co potřebujete, je fotoaparát, paměťová karta, pár objektivů a možná náhradní baterie. Pracovat v davu, znamená vystavit se nebezpečí krádeže – hlídejte si své vybavení.

Lidé v práci Pracující lidé jsou výbornými objekty, protože jejich pozornost je obvykle zaměřena na činnost, kterou provádějí a kterou mohou vykonávat neustále dokola. Tento opakující se pohyb vám dává mnoho šancí udělat snímek se vším správným expozičním nastavením a kompozičními prvky – pokud váš objekt nevyrušíte.

110

M É NĚ SV Ě T L A

Výbava na noční focení © Joby

Když už víme všechno, co je nezbytné znát o vysokých ISO hodnotách a šumu, pojďme se podívat na další možnosti, jak se vypořádat s tmou.

Světelné objektivy, otevřené clony Světelnost objektivu, nízké clonové číslo – to jsou výrazy, které používáme u objektivů, které umožňují dopravit na senzor mnoho světla. Toho objektivy dosahují tak, že maximálně otevřou clonu, tak jako se rozšíří vaše zornice, aby pustila dovnitř více světla, když okolní prostředí potemní. Clonu vyjadřujeme pomocí clonových čísel: čím nižší hodnota clonového čísla, tím více otevřená clona je a tím více světla může projít objektivem a dopadnout na senzor. Takže objektivem se světelností ƒ/1.4 může procházet dvakrát více světla než objektivem se světelností ƒ/2.0, který je zase dvakrát světelnější než objektiv s hodnotou ƒ/2.8. Je-li clona otevřená nejvíce, jak to jen jde, mluvíme o plně odcloněném objektivu. Množství světla můžete zmenšováním otvoru clony, tj. zvyšováním clonového čísla, omezit. Takže každý objektiv by měl být hodně světelný, je to tak? Jako obvykle, takové objektivy nejsou bez kompromisů. Jednak jsou většinou větší a velmi drahé – zejména pokud se jedná o světelný zoom objektiv. Světelné objektivy s pevným ohniskem mohou být dostupnější a menší. Ve většině případů

nedosáhnou objektivy při maximálním otevření clony skvělé kvality obrazu. Toto je vlastnost, kterou budete muset posoudit při výběru objektivu a rozhodnout se, zda upřednostnit světelnost, nebo kvalitu. Ale i když je váš světelný objektiv zaostřen a má otevřenou clonu na ƒ/1.4, výsledek bude v dané scéně ostrý jen v úzkém rozsahu kolem roviny zaostření, protože čím více je otevřená clona, tím menší je hloubka ostrosti. Proto jsou světelné objektivy ideální pro portréty, protože můžete získat ostrou tvář, zatímco rušivé pozadí je rozmazané. Ale ne každá pouliční fotografie může z této malé hloubky ostrosti profitovat – především většinou nemáte dost času na to, abyste zcela přesně zaostřili, a taky chcete, aby více prvků v různých úrovních od fotoaparátu bylo vykresleno ostře, chcete do snímku dostat kontext. V takových případech budete potřebovat přivřít clonu pro větší hloubku ostrosti a rozdíl v expozici zajistit vyšší hodnotou citlivosti ISO nebo delším expozičním časem. Nicméně je tady jedna významná výjimka: světelný širokoúhlý objektiv. Širokoúhlé objektivy mají větší hloubku ostrosti při stejné cloně než jejich protějšky v podobě teleobjektivů. Takže například zatímco 50mm objektiv se světelností ƒ/1.4 na plnoformátové zrcadlovce může zachytit ostrý objekt ve vzdálenosti 2 m, ale objekt ve vzdálenosti 2,5 už bude rozmazaný, 17mm objektiv dokáže ostře zachytit scénu

W Flexibilní stativ Přestože stativy v podstatě boří hlavní myšlenku spontánního pouličního focení, jsou chvíle, kdy jsou nepopiratelně užitečné. Skvělým kompromisem je stativ Joby Gorillapod, který může být připevněn k jakémukoliv typu pevné základny pro rychlé focení s delšími expozičními časy.

v rozsahu 2 až 5 m. Samozřejmě širší úhel pohledu změní výrazně perspektivu a kompozici, ale to je jen další důvod proč jsou širokoúhlé objektivy u pouličních fotografů oblíbené – a další důvod jít blíž k akci.

Stativ jako řešení Většinou chceme zachytit rychlé, svěží snímky s ostrou kresbou, což vyžaduje užití krátkého expozičního času (řekněme 1 / 250 s nebo kratší). Ale jak klesá světlo a vaše nastavení je dohnáno do svých limitů, expoziční čas se začne postupně prodlužovat. Budete-li pak během expozice držet fotoaparát

VÝBAVA N A N OČN Í FOCE N Í

111

v ruce, každý pohyb, který uděláte, i když to bude jen malé zachvění, vám pravděpodobně zničí snímek. Pokud váš objektiv není hodně světelný a nemůžete pracovat s vysokými hodnotami ISO, pak nejjednodušší řešení je najít něco stabilního, kam můžete fotoaparát položit. Tím si zajistíte, že se po stisknutí spouště nepohne. Postavit na ulici stativ, ať už ve dne nebo v noci, není dobrý nápad. Nejen že vás to učiní nápadným (což je přesně opak toho, co by mělo být cílem), ale také o něj mohou lidé zakopnout, vyrušit vás, nebo dokonce stativ převrhnout. Řešením by mohlo být použití miniaturního skládacího stativu, jako je stativ Joby Gorillapod nebo Hama Traveller Mini. Ty jsou lehké, dokonale přenosné a mohou být použity rychle, abyste zachytili snímek. Můžete dokonce nechat ministativ připojený k fotoaparátu, zatímco hledáte cíle. Když pak najdete objekt, který upoutá vaši pozornost, je vše připravené. Najděte si stabilní povrch, na který můžete stativ s fotoaparátem umístit, ať už je to například rovné víko odpadkového koše, poštovní schránka, okenní římsa, lavička v parku, kapota auta apod. Pokud nic takového nemůžete najít, použijte cokoliv, co je k dispozici, jako je batoh, váš klín, kamarádovo rameno a podobně. Modely, jako je Joby Gorillapod, s jejich ohýbatelnými klouby a nohami můžete i omotat kolem nejrůznějších tyčí, pouličních lamp nebo silných větví. Můžete upravit ohýbatelné nohy tak, že silně sevřou i nerovnoměrné povrchy, jako je třeba velký kámen, patník nebo požární hydrant. Zásadou je poskytnout fotoaparátu stabilitu. Nezapomeňte u objektivu nebo fotoaparátu deaktivovat stabilizaci obrazu a použijte samospoušť nebo dálkovou spoušť, protože i zmáčknutí tlačítka spouště může způsobit roztřesení fotoaparátu.

W Získejte maximum z vašeho nastavení expozice Noční průvod, jako je tento, přirozeně znamená pohyb. Pokud si ale můžete vybrat takový úhel pohledu, kdy účastníci jdou alespoň částečně proti vám, podaří se vám jejich pohyb zmrazit i při použití přijatelně dlouhého

expozičního času. V tomto případě objektiv se stabilizátorem obrazu a světelností ƒ/1.7 zajistil decentně ostrý a dobře exponovaný snímek – a díky začlenění odrazu v popředí nebylo nutné dostat se příliš blízko.

Cvičení

114

M É NĚ SV Ě T L A

Ulice v noci Síla formátu RAW Pokud vám to váš fotoaparát umožní a vaše paměťová karta má dostatečnou kapacitu, foťte do formátu RAW místo do formátu JPEG. Získáte tím snímky, se kterými můžete v postprodukci více pracovat, což se bude velmi hodit, když budete kvůli nedostatku světla tlačit váš senzor a objektiv k jejich limitům.

Focení pouličních scén v noci může být skutečně inspirativní zážitek. Takže se vydejte ven do noci s plně nabitým fotoaparátem, několika prázdnými paměťovými kartami a základním nebo širokoúhlým objektivem s dobrou (raději vyšší) světelností. Pro účely této úlohy zachyťte snímky, které tvůrčím způsobem odrážejí podstatu nočního města – lidi, dopravu, atmosféru,

drama a vzrušení. Využijte pohyb pro sdělení činnosti a vyhledávejte umělé světelné zdroje, aby vám pomohly nasvítit vaše objekty. Snímky hned po vyfocení zhodnoťte, změňte nastavení fotoaparátu a znovu fotografujte, dokud nenajdete ten správný pohled na scénu, kterou chcete zachytit.

CVIČE N Í

Poznámky R ISO zvyšujte, jen pokud nemáte jinou možnost. Během dlouhých expozic se raději poohlédněte po něčem pevném, o co byste mohli fotoaparát opřít.

R Nebojte se využít rozmazaný pohyb jako vizuální prvek – zejména pokud není žádný způsob, jak se tomu vyhnout v obzvláště slabých světelných podmínkách. Usilujte o čas delší než jedna vteřina, abyste vytvořili nápadný proud pohybu.

R Buďte obezřetní. Vyrazit v noci do města je napínavé, ale potenciálně to může být i velice nebezpečné. Pokud je to možné, vezměte s sebou jednoho nebo dva přátele, nebo se přinejmenším držte dobře osvětlených, obydlených oblastí. A vždy někomu řekněte, kam se chystáte.

Pouliční estetika Drsnost a vysoce kontrastní kombinace černé a bílé jdou ruku v ruce s tímto stylem fotografie. Přestože správná expozice a obrazová kvalita jsou stále důležité, v tomto formátu můžeme mnohem snáze prominout i nedokonalosti, a to do té míry, dokud je objekt vizuálně zřejmý a přesvědčivý.

115

132

E XP E R I M E NTOV ÁNÍ S E S T YLE M

Hledání různých úhlů pohledu Postavte se výš Jak jsme již byli poučeni v předchozích kapitolách, fotografie nemusí být vždy pořízena z úrovně země. Mnoho fotografů baví zachycovat městské ulice z vyšší perspektivy – z vrcholu mrakodrapů, obrovským mostů či gigantických památek. Při přípravě na tento druh fotografování nezapomeňte plně nabít baterky, vyprázdnit paměťové karty a vezměte si s sebou i nějaké občerstvení, neboť když už jednou vystoupíte na vrchol, cesta dolů je dlouhá. Ještě než se vydáte nahoru, nastudujte si, jak se sluneční světlo pohybuje po ulici, a zvažte, jak bude světlo vypadat v momentě, kdy budete nahoře. Mohlo by se stát, že přijdete pozdě nebo budete muset dlouho čekat, než se slunce trochu posune, aby scéna nebyla pod přímým zářením ostrého poledního slunce, a především aby stíny ležely ve směru, který potřebujete.

W Vržené stíny Postavte se nad dav chodců, nasměrujte objektiv dolů, počkejte si na to nejlepší světlo a můžete vytvořit snímky plné kouzelných siluet a stínů. Postavte se tak, abyste fotografovali proti slunci, aby vznikly siluety, a buďte dostatečně vysoko, abyste vržené stíny zachytili v jejich plné velikosti. Budete-li chtít mít takovýchto stínů v záběru víc, budete muset jít ještě výš.

Při komponování snímku nezapomeňte na kompoziční pravidla jako linie vedoucí oko záběrem či pravidlo třetin, které mohou snímku výrazně dodat na dramatičnosti. Eventuálně lze také využít tvary, jako jsou spirály či splétající se geometrické vzory (například ty, které naleznete na moderních budovách), které dodají snímku na zajímavosti a povedou oko diváka. Širokoúhlý objektiv vám umožní zachytit větší část scény a oříznutí ulic bude provokovat představu diváka, co

se děje mimo snímek. Pakliže preferujete teleobjektiv, pamatujte, že delší ohniska mohou být příčinou rozhýbání snímku. Abyste se tomuto vyvarovali, opřete se o něco pevného, jako např. zeď či římsu, nebo buďte v takové pozici, která vám umožní stabilnější držení těla. Pokud budete chtít fotografovat z ruky, lehce zvyšte ISO a zapněte si stabilizátor obrazu (na objektivu či fotoaparátu). Chcete-li mít naprostou jistotu, že snímek nerozhýbáte, držte se přibližného pravidla, které doporučuje jako bezpečný čas pro fotografování z ruky převrácenou hodnotu použitého ohniska (např. je-li ohnisková vzdálenost 200 mm, čas nastavte 1/200 s, ale raději ještě o něco kratší). Najít zajímavý úhel nemusí vždy znamenat zdolat stovky schodů a vyšplhat se až na samý vrchol mrakodrapu. Myslete netradičně a využijte to, co je na ulici k dispozici – například schodiště před bytovým blokem či lavička v parku vám mohou nabídnout novou perspektivu. Dokonce fotografování okolního světa přes okno autobusu může představovat nový pohled na známé město.

Postavte se níž Někteří fotografové spíš než fotografování z výšky milují fotografovat z chodníku – doslova si kleknou či lehnou na zem. Nejen že tyto pozice poskytnou dostatečnou podporu pro práci s delšími expozičními časy a delšími ohnisky, ale současně se nabídne pohled na

H LE DÁN Í RŮZN ÝCH ÚH LŮ P OH LE DU

133

svět, který lidé běžně nevidí, což je zajímavé a jedinečné. Chcete-li takto fotografovat, bylo by dobré si s sebou vzít nějakou podložku, nejlépe přenosnou – velmi praktický může být velký pytel na odpadky, který se dá úhledně složit, schovat do kapsy a vytáhnout, kdykoliv by bylo potřeba se ochránit před nečistotami ulice. Ujistěte se, že si kleknete či lehnete na takové místo, kde přes vás nikdo nezakopne a kde sobě nebo jiným nezpůsobíte žádné zbytečné nepříjemnosti. Tato pozice při fotografování znamená, že – na rozdíl od případů, kdy fotografujete např. od boku nebo s fotoaparátem na něčem položeným – fotoaparát máte v úrovni očí, což vám dá více flexibility si scénu nejprve prozkoumat, aniž byste museli přístroj zvedat. Toto vám poskytne více možností najít zajímavé scény či poutavé výměny, ale buďte připraveni, že budete poutat pozornost.

Úhly pohledu Jiný úhel pohledu může být použit jako způsob, jak zdůraznit myšlenku snímku, nebo může být jednoduše použit jako stylistický nástroj. Například fotografujete-li scénu, která je plná akce či obsahuje pohyb, nakloněním fotoaparátu na stranu je možné pocit pohybu zdůraznit. Nakloněním fotoaparátu (místo snímání ve svislé rovině) rovněž dodáte snímku další zajímavý prvek. Navíc někdy jediný způsob, jak zachytit širokou scénu, je využít plnou diagonální šířku – zejména používáme-li pevný objektiv či zoom objektiv, který je nastaven na své nejširší ohnisko.

W Úroveň ulice

U Hra s uhly

Pohrajte si s perspektivou svého snímku, snižte se na úroveň ulice a snímejte odtud. Vzor na zemi může použít pro dodání charakteru a kontextu místa. Kočičí hlavy nebo dlažební kostky jsou pro tyto účely ideální a většinou je najdete ve starších čtvrtích města, historických částech či v zapadlých uličkách.

Různé směry naklonění a naklopení fotoaparátu jsou možností, jak vzbudit větší zájem ve srovnání se standardně zabraným snímkem. Co víc, může se to využít jako způsob, jak vměstnat více věcí do snímku, především není-li možnost vyměnit objektiv či změnit pozici. (Pozn. redakce: Kdepak to asi Natalie fotila?) © Natalie Denton

148

E XP E R I M E NTOV ÁNÍ S E S T YLE M

Cvičení

Barevné koncepty Vyvážení bílé

Světelné zdroje v pouličních scénách mají často různé barevné teploty, což může mít za následek přehlídku různobarevných záření.

Toto cvičení je určeno k tomu, aby vám pomohlo zamyslet se nad tím, jak vám barvy v rámci scény mohou pomoci přitáhnout nebo přesunout pozornost. Ať už na to půjdete s černobílou interpretací, monochromatickým provedením nebo se vydáte opačným směrem a umocníte barvy nebo použijete nějaký

fotografický efekt, účelem je zamyslet se – při focení i následně při postprodukci –, jaký vliv to má na váš objekt a jestli to je ta nejlepší cesta, jak ho zobrazit. Samozřejmě ta „nejlepší“ cesta nemusí být jediná. V tom případě byste měli zvážit, jak jednotlivé interpretace změní význam a ovlivní objekt.

CVIČE N Í

149

Poznámky R Mějte na paměti, že různé barvy vyjadřují různé emoce. Využijte barvy ve svůj prospěch a dejte si pozor, abyste použitím nevhodné barvy nebyli v rozporu s tím, co objekt dělá nebo co představuje.

R Použijete-li efekt ve fotoaparátu, fotografujte do formátů RAW + JPEG. Tímto způsobem získáte náhled svých výsledků v reálném čase, ale stále si zachováte plná data pro pozdější úpravy.

R Kontrast může zvýraznit snímek, který má být pořízen černobíle, takže vyhledávejte oblasti se světlem a stínem, abyste si mohli pohrát s tonalitou snímku.

Efekty až v postprodukci Pokud byste chtěli volit opatrnost spíše než nejasný experiment, bude lepší fotit bez použití efektů a při vlastním fotografování se soustředit jen na techniku a kompozici. Efekty k převodu barev pak použijte během úprav snímku v počítači. Tímto způsobem máte k dispozici plná, neupravená data, což vám poskytne větší flexibilitu a prostor pro kreativitu.

MICHAEL FREEMAN FOTOGRAFIE V PRAXI Unikátní edice představuje řadu publikací zaměřených na speciﬁcké oblasti fotograﬁe. Knihy v nabídce vydavatelství Zoner Press:

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI DIGITÁLNÍ ÚPRAVY M ich

TO G

a e l F re e m a n

R AFIE V P R A

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI KOMPOZICE M ich

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

TO G

a e l F re e m a n

R AFIE V P R A

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI EXPOZICE

FOTOGRAFIE V PRAXI ČERNOBÍLÁ FOTOGRAFIE

M ich

TO G

a e l F re e m a n

R AFIE V P R A

M ich

TO G

a e l F re e m a n

R AFIE V P R A

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

A F O T O G R A F I E

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI KRAJINA M ich

TO G

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI POULIČNÍ FOTOGRAFIE Streetová fotografie je v módě víc než kdykoli předtím. Tento žánr se stává nutnou součástí repertoáru každého fotografa. A má to svůj důvod — kouzlo pouliční fotografie spočívá v tom, že model najdete za každým rohem a každý okamžik nabízí nový rozměr záběru. Vzrušení a spontánnost z focení na ulici z něj dělá perfektní tréninkové prostředí, pokud budete trénovat „street“, budete schopni pořídit dramatické fotografie kdekoli. Získání skvělých snímků obnáší ale mnohem víc než jen ono klasické „být ve správný čas na správném místě“. Michael Freeman v této knize popisuje, jak vycítit akci ještě dřív, než vypukne, a jak být vždy připraven s prstem na spoušti v tom kritickém okamžiku. Důležitý rozbor potřebného vybavení pro ten který styl vám pomůže zvolit tu nejlepší techniku i pro ty nejobtížnější podmínky. Série cvičení, která se táhnou celou knihou, vás udrží ve střehu a přimějí vás jít ven a fotit. Naučíte se také přemýšlet jako street fotograf — naučíte se vnímat zajímavé scény a subjekty, ale také používat různé úhly záběru a techniky k dosažení opravdu profesionálních výsledků.

a e l F re e m a n

R AFIE V P R A

Více informací o knihách, foto-recepty, tutoriály a videa najdete na www.knihyfoto.cz.

Sledujte přehled akcí pro fotografy na www.fotoden.cz. DOPORUČENÁ CENA: 269 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1311

ISBN 978-80-7413-245-2

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

9 7 8 8 0 7 4 1 3 2 4 5 2