ZRK2207 - Působivé fotografie by Zoner Press

PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE – JIŽNÍ AMERIKA Jak se naučit pořizovat působivé fotografie? Dívejte se na ně, studujte je a uvědomte si, v čem spočívá jejich kouzlo.

Mitchell Kanashkevich je cestovatel, dokumentární fotograf a dobrodruh. Vítěz soutěže Travel Photographer of the Year – Portfolio. Své fotografie pub-

Když se dobrý fotograf dívá na scénu, všímá si zároveň mnoha různých detailů a nuancí. Autor se v této knize soustředí na to, aby vám pomohl s jejich rozpoznáním. Proč jsou detaily tak důležité? Jakmile si jich všimnete a pochopíte jejich význam, otevře se vám cesta k vytváření silných a působivých snímků. Nedílnou součástí doprovodných fotografií jsou i užitečné informace o použitém fotoaparátu, objektivu, ohnisku, expozičním čase atd., které vám usnadní pochopení technických možností a omezení vašich vlastních fotoaparátů.

likoval v časopisech od Nat Geo Traveler až po Vanity Fair. Nechybí ani tisky v soukromých fotografických sbírkách po celém světě, muzeích a ambasádách. Cestovatelská a dokumentární fotografie je jeho životem – často hledá jedinečné kultury a tradice a objevuje úžasné a nezapomenutelné pohledy na přírodu. Neustále má prst na tlačítku spouště v očekávání spontánních magických

Nechte se inspirovat!

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

okamžiků.

DOPORUČENÁ CENA: 389 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2207

ISBN 978-80-7413-504-0

9 7 8 8 0 7 4

1 3 5 0 4 0

Kanashkevich

Právě to je obsahem této knihy. Naleznete zde pár desítek autorových nejlepších fotografií z cest po Jižní Americe, kde strávil několik posledních let. Snímky jsou vybrané napříč žánry a doprovází je vyprávění o jejich vzniku, podrobná analýza a detailní popis toho, proč na diváka „fungují“.

PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE

MITCHELL KANASHKEVICH

PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE JAK O NICH PŘEMÝŠLET A JAK JICH DOSÁHNOUT

THE PHOTOGRAPHER’S MINDSET – SOUTH AMERICA Blueprint to Powerfull Photos Copyright © 2022 by Mitchell Kanashkevich. All rights reserved. PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE Jak o nich přemýšlet a jak jich dosáhnout Mitchell Kanashkevich Šéfredaktorka: Ivana Vrajová Odpovědný redaktor: Miroslav Kučera Překlad: Pavel Kristián DTP: Miroslav Kučera Obálka: Petr Bernát Copyright © ZONER software, a.s. 1. vydání v roce 2022. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press Katalogové číslo: ZRK2207 Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress www.instagram.com/zoner_press_brno/ Více informací o knihách, kurzech a akcích pro fotografy najdete na: www.facebook.com/fotografguru www.pakpak.cz

ISBN 978-80-7413-504-0

OBSAH KNIHY

ŽIVOT A OKAMŽIKY

Vesničané před svým domem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Na břehu jezera Titicaca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 S lamou na soutěži krásy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Prodavačka květin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Na břehu zapomenuté země . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Dívka sedící na oslu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

PRÁCE

Nosič v přístavu – „gavetero“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Rybáři s večerním úlovkem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 V andské kuchyni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Malý kovboj na trhu se zvířaty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Farmáři na poli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Dělníci v přístavu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

FESTIVALY A OSLAVY

Karnevalové oslavy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Karnevalové tanečnice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Otec a syn na festivalu Quyllurit‘i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Quyllurit‘i: poutníci v noci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Příprava na taneční soutěž . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Jídlo na slavnosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

RODINA RINCONOVÝCH

Isabela se zvířaty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Sourozenci a jejich přátelé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 Hutchy, pes sledující televizi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Dcera a matka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Houslová noc u ohně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

PORTRÉTY/LIDÉ

108

Kovboj a kříž . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Dívka při hraní binga. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Žena se zářivým pletením. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 S výhledem na „Město věčného jara“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Kovboj v mlze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Prodejci sýra v horách . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

KRÁSA A SÍLA PŘÍRODY

134

Lachtani na pláži . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Nemilosrdná příroda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 Mezi oceánem a pouští . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Vzlet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Kráva a vrcholky hor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 Na horském průsmyku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Tajemné postavy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Relativní perspektiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Slovo na závěr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 O autorovi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

ÚVOD

Vždy jsem věřil, že jedním z nejlepších způsobů, jak se naučit fotografovat, je analyzovat a rozebírat co nejvíce fotografií. Dostat se do fotografovy mysli. Porozumět všem rozhodnutím, která učinil, spolu s tím, jak se každá z těchto voleb podílí na utváření snímku. Tato kniha rozebírá moje vlastní volby, které stojí za mými fotografiemi. Je to kniha, kterou bych si přál mít na začátku své fotografické cesty. Prostudoval jsem nespočet snímků pořízených mými oblíbenými fotografy a poté jsem se snažil je napodobit. Pátral jsem po jakýchkoli informacích, které fotografové zanechali o vybraných nástrojích, které použili, po jakýchkoli informacích o tom, proč se rozhodli upřednostnit jedno řešení před druhým. Ale nikdy jsem vlastně nevěděl, co si mysleli. Nedozvěděl jsem se, jaké měli důvody. Hádal jsem, hodně experimentoval a udělal nespočet chyb na cestě k tomu, abych se stal dobrým fotografem. Časem všechno zapadlo na své místo. S tím, jak jsem dozrával a poznával více svět, lépe jsem pochopil jemné detaily a nuance, které vytvářejí skvělé fotografie. Ale tento proces trval dlouho. S knihou Působivé fotografie porostete mnohem rychleji. Moje práce a příběhy vám mohou poskytnout nesčetné množství nápadů. Budu vaším průvodcem, který vás navede správným směrem. Doufám, že tato kniha vám pomůže vytvořit snímky, o kterých jste si ani nepředstavovali, že byste mohli být schopni pořídit. JAK PRACOVAT S KNIHOU

Tato kniha obsahuje celkem 37 unikátních fotografií. Ke každé z nich je uveden příběh, který se k ní váže a jenž vás vezme se mnou na cestu po Jižní Americe. Tyto příběhy ale mají i vzdělávací složku. Budete moci poznat některé z méně technických, ale stejně důležitých prvků zapojených do procesu hledání a vytváření působivých fotografií. S tím, jak se vaše fotografické dovednosti budou rozvíjet, získáte nové poznatky o důležitosti různých detailů. Jednotlivé fotografie jsou doprovázeny nákresy, které upozorňují na klíčové prvky i jemné detaily, které mě vedly k tomu, abych pořídil právě tyto fotografie a vybral je mezi ostatními snímky.

Vedle každé fotografie s nákresem je text, který vysvětluje klíčové prvky fotografie stojící za jejím úspěchem. Zde obrátím vaši pozornost na ty věci, které jsou pro každý snímek nejdůležitější. Zaměřím se také na praktické stránky vzniku dané fotografie: Jakým výzvám jsem musel čelit, jaké postupy jsem použil, jak jsem přistupoval ke světlu a jaké další dovednosti jsem využil. Doporučuji vám, abyste se k této knize občas vrátili. V závislosti na vaší náladě nebo aktuálním zájmu si určitě všimnete něčeho významného a nového. Něčeho, co vám poskytne potřebný impuls pro další rozvoj vašeho fotografického umění. FOTOGRAFIE, KTERÉ JSEM VYBRAL

Moje jihoamerická cesta mě vedla přes Kolumbii, Ekvádor, Peru a Chile. Pak přišla pandemie. Výsledkem je, že fotografie, které uvidíte, byly pořízeny v těchto čtyřech zemích, nikoli na celém kontinentu. Většinu času jsem strávil v Peru a Kolumbii, takže není divu, že spousta snímků byla pořízena tam. V mnoha ohledech jsou tyto země rájem pro fotografa. Představují různé krajiny a kultury, stejně jako nesčetné množství různých situací. Jsou fotografie v této knize mou nejlepší prací? Ne nutně. Při výběru obrázků jsem chtěl pokrýt co nejvíce žánrů. Také jsem chtěl, aby obrázky poskytovaly řadu různých příkladů. Kdybych měl dvě ohromující, ale podobné fotografie, a jednu, která by nebyla tak silná, ale nabídla cennou příležitost k poučení, vyřadil bych jeden z těch fantastických obrázků, abych vám poskytl větší rozmanitost. Konec konců – nejlepší fotografie je subjektivní rozhodnutí. Rozmanitost žánrů a lekcí nikoliv. POZNÁMKA K NASTAVENÍ FOTOAPARÁTU

Některá fotograﬁcká nastavení, která uvidíte v této knize, budou překvapující. Mohou jít proti konvenčním radám. V některých případech se ISO bude zdát pro dané osvětlení příliš vysoké; výsledkem je však použití krátkých expozičních časů. V extrémních případech nedostatečného osvětlení mohou mít některé fotoaparáty dokonce potíže se zachycením snímků. Mám však důvod pro tato nastavení. Většina mých obrázků – asi 80 až 90 % – je fotografována v režimu priority clony. Dále rád používám velmi odcloněný objektiv, což znamená, že pracuji s nízkou hodnotou clonového čísla. Malá hloubka ostrosti vytváří větší pocit prostorové hloubky. Kromě clony obecně upravuji pouze ISO.

Když ovšem uvidíte, že jsem pořídil snímky se skutečně neobvyklým nastavením, měli byste vědět, že takové nastavení může být pozůstatkem z předchozího fotografování. Pokud se naskytne příležitost pro pořízení zajímavé fotografie, okamžitě sáhnu po fotoaparátu a pokusím se scénu zachytit. Je zřejmé, že v těchto chvílích může úprava nastavení fotoaparátu znamenat ztrátu drahocenného času a ztrátu daného snímku. Pokud něco nevypadá opravdu špatně, je vždy lepší důvěřovat svým dovednostem a stisknout tlačítko spouště. Ostatně, jedinou věcí, na které opravdu záleží, je finální fotografie. Je důležité si uvědomit, že většina moderních fotoaparátů dává uživatelům poměrně široký prostor pro chyby. Mnoho fotoaparátů umožňuje rychlost závěrky až 1/8000 s; zřídkakdy skončíte s přeexponovaným obrazem. Obáváte se vysokého ISO? Dokonce i při vysokém nastavení citlivosti obecně bývá na fotografiích velmi málo viditelného šumu, zejména pokud fotografujete za denního světla. Samozřejmě, kdykoli mám čas změnit nastavení fotoaparátu, rozhoduji se pečlivě. Ale opět – jediná věc, na které opravdu záleží, je samotná fotografie. Díky možnostem moderních fotoaparátů mohou fotografové trávit více času zaznamenáváním spontánních okamžiků a méně si pohrávat s nastavením fotoaparátu. OBJEKTIVY A JEJICH VZTAH K FOTOAPARÁTŮM

Při pořizování snímků v této knize jsem použil řadu fotoaparátů: plnoformátovou (full-frame) bezzrcadlovku Sony i fotoaparáty s menšími senzory, Panasonic Micro 4/3, a dokonce i několik dronů. O objektivech je třeba zmínit něco důležitého: Nelze o nich diskutovat nezávisle na fotoaparátu. Pokud používáte pouze full-frame fotoaparáty, některé informace o objektivu, které poskytuji, se mohou zdát matoucí. Například uvidíte, že jsem použil objektiv s ohniskovou vzdáleností 12 mm nebo 15 mm, ale obrázky nemají zkreslení, které byste spojili s tak širokoúhlým objektivem. Je to proto, že se jedná o objektivy pro systém Micro 4/3; jejich příslušné ekvivalenty pro full-frame by byly 24 mm a 30 mm, takže zde neexistují tak výrazné problémy se zkreslením. Chcete-li tyto objektivy převést na jejich ekvivalent pro formát full-frame (tzv. 35mm ekvivalent), je potřeba mít na paměti několik užitečných vzorců. Při práci s fotoaparátem Panasonic (tj. se systémem Micro 4/3) vynásobte ohniskovou vzdálenost dvěma. Když uvidíte zmínku o fotoaparátu Sony A6500, což je fotoaparát s oříznutým (crop) senzorem velikosti APS-C, vynásobte ohniskovou vzdálenost hodnotou 1,5.

A konečně moje drony mají pevné, nevyměnitelné objektivy. Někdy je clona také pevná. Nastavení fotoaparátu uvádím i v případě použití dronů, protože je důležité znát ISO a expoziční čas (rychlost závěrky), abyste lépe porozuměli celkové expozici a hloubce ostrosti fotograﬁí. O KATEGORIÍCH A ŽÁNRECH

Jedna poslední poznámka: Každou fotografii jsem zařadil do nějakého žánru nebo kategorie, i když některé obrázky by mohly snadno spadat do více z nich. Nad mým osobním přiřazením fotografií do daných skupin nebo kategorií příliš nepřemýšlejte. Kategorizace obrázků sama o sobě ničeho nedosáhne. Hlavním důvodem, proč jsem to zde udělal, je poskytnout vám jistou představu o mém myšlení, upozornit vás, na jaké faktory jsem se při fotografování zaměřil. Když například říkám, že nějaký obrázek je portrét nebo fotografie lidí, znamená to, že mým hlavním cílem bylo ukázat objekt spolu s jeho oblečením, výrazy, gesty a tak dále. Chtěl jsem zahrnout prvky, které o dané osobě něco sdělují. Pokud je fotografie umístěna v kategorii Práce, zamýšlel jsem zdůraznit skutečnost, že někdo provádí nějakou činnost, která mě k němu původně přitahovala. Stále jsem však přemýšlel o jejich výrazu, světle a dalších prvcích, které byly přítomny při zachycení obrazu. Řekněme, že chcete vyfotografovat festival, oslavu nebo jinou vzrušující událost, která sděluje, jak zvláštní to je zážitek. V takových situacích existuje nespočet drobností a detailů, které vstupují do hry. Mohou dokonce vést k neočekávanému snímku. Je naprosto v pořádku, když budete mít při fotografování na paměti žánry a kategorie, ale měly by být pouze výchozím bodem. Neměly by vás žádným způsobem omezovat.

ŽIVOT A OKAMŽIKY

Jednou z nejkouzelnějších věcí na fotografii je její jedinečná schopnost zastavit čas. Když je tento zvláštní okamžik vtištěn do snímače fotoaparátu, je zvěčněn. Výslednou fotografii si můžeme prohlédnout a užívat si ji navždy. Náš každodenní život je plný zvláštních malých okamžiků, z nichž každý si zaslouží fotografii. Když cestujeme do nových zemí, tyto okamžiky obvykle vyniknou, protože věci, se kterými se setkáváme, postrádají důvěrnou známost, což je činí zajímavějšími pro objevování a ještě více fascinujícími. Jednou z nejoblíbenějších činností, které dělám, když cestuji, je sledování toku života kolem mě. Pokud vás baví objevovat nová místa, pravděpodobně to také rádi děláte. Fotografové často vidí a zaznamenávají malé věci, které ostatní přecházejí, jako jsou třeba lidé sedící na vesnické lavičce, zatímco malý pes vyběhne z nedalekého domu. Nebo způsob, jakým si poryv větru pohrává s dámským šátkem na pláži. Nebo holčička, která se objeví odnikud jako princeznička a sedí na oslu. Magické okamžiky jsou všude kolem nás, velké i malé, a dějí se neustále. Chcete-li je zachytit, vše, co potřebujete, je váš fotoaparát a přítomnost mysli, abyste viděli, ocenili a reagovali dříve, než okamžik zmizí – navždy.

ŽIVOT A OKAMŽIKY

VESNIČANÉ PŘED SVÝM DOMEM AGUAS CLÁRAS, PERU

Sony A7 III s pevným objektivem Sony 35mm, F1.8 f/1.8 1/800 s ISO 50 35 mm

Podél řeky vede cesta. U vjezdu do vesnice si několik podnikavých rodin zřídilo malé stánky s jídlem a půjčuje pneumatiky těm, kdo se chtějí plavit po klidném proudu. Tento snímek byl pořízen před jedním z rodinných domků. Kousíček stranou dcera staršího páru prodávala smažené banány a kuřata. Starší vesničané trávili čas se svými vnoučaty, povídali si a sledovali, jak život plyne. Na začátku to byl mužův klobouk, co přitáhlo moji pozornost ke scéně. Zmíním se o tom ještě trochu víc na další stránce. Když jsem s tím mužem začal mluvit, zeptal jsem se ho, jestli je možné udělat pár fotek. Souhlasil. Za pár minut jsem vyfotografoval několik snímků, povídali jsme si a pořídil jsem znovu několik dalších záběrů. Najednou z domu vyběhl malý pes a přidal tomuto obrazu pověstnou třešničku na dortu.

VESNIČANÉ PŘED SVÝM DOMEM

ŽIVOT A OKAMŽIKY

JAKÉ JSOU KLÍČOVÉ PRVKY A JAK JSEM DOSÁHL TOHO, ŽE FUNGUJÍ?

Jak uvidíte v této knize, vždy hledám vizuální podněty, které okamžitě říkají něco o člověku, místě, místních tradicích nebo kultuře. To, co lidé nosí – například klobouk – může být významným vizuálním podnětem. Kdyby nebylo klobouku staršího muže, obraz by neposkytoval tak silný pocit místa a jeho charakteru. Každý, kdo trochu zná Peru, si asi klobouk spojí s oblastí zvanou Cajamarca. Ale fotograﬁe nebyla pořízena v Cajamarce. Muž odtamtud emigroval. Tento malý detail povzbuzuje mysl, aby si představila různé potenciální příběhy. Samozřejmě neočekávám, že průměrný divák dokáže vytvořit takovéto spojení, ale rád přidávám takové detaily, abych vybudoval hlubší smysl příběhu pro ty, kteří si toho všimnou. Po několika snímcích už nikdo z rodiny nevěnoval mému fotografování pozornost. S tolika událostmi, které se kolem nás děly, se všichni dívali na to, co je zajímalo. Tady není žádné pózování pro fotoaparát. Miluji předání pocitu, že jsem pozorovatel, pocitu, že jsem pouze mouchou na zdi. Malý pobíhající pes byl nečekaným zpestřením. Nemohl jsem tušit, že takový okamžik přijde, ale pokud se budete na zajímavém místě zdržovat dostatečně dlouho a uděláte dostatek fotograﬁí, zvýšíte šance na zachycení spontánního okamžiku. Štěstí se nakonec přikloní na vaši stranu.

ŽIVOT A OKAMŽIKY

NA BŘEHU JEZERA TITICACA CAPACHICA, PERU

Sony A7 III s pevným objektivem Sony 35mm, F1.8 f/2.2 1/8000 s ISO 100

V poslední době jsem cestoval ve svém náklaďáčku s obytnou nástavbou. Vzhledem k tomu, že jsem schopen se operativně rozhodnout, kde se zastavím na noc, mohu využít více fotografických příležitostí, na které náhodně narazím. Občas to vedlo k tomu, že se obrázky objevily doslova u mých dveří. A toto byl jeden z nich. Udělal jsem tento snímek na klidné, tiché části břehu jezera Titicaca. Místo není navštěvováno turisty, což je při pořizování fotografií žádoucí; když se turisté nahrnou na nějaká místa, místní obyvatelé jsou unaveni žádostmi o fotografie a občas začnou vnímat cizince negativně.

35 mm

Tato část břehu je porostlá mnoha trsy trávy. Ve velké části peruánského venkova, kdekoli je tráva, přicházejí lidé krmit svá zvířata. Když jsem projížděl okolními vesnicemi, viděl jsem mnoho tradičně oblečených žen. Vzhledem k tomu, že to jsou nejčastěji ženy, které mají obvykle na starosti pasení zvířat, a protože poblíž byly travnaté plochy, věděl jsem, že je velmi pravděpodobné, že alespoň jedna žena přijde se svými zvířaty. Zaparkoval jsem karavan, a protože jsem s sebou měl svou rodinu, mohl jsem počkat. Bylo jen otázkou času, kdy se zhmotní ta správná scéna; jen jsem musel být připraven fotografovat. Skutečnost, že toto místo není navštěvovanou turistickou destinací, hrála v můj prospěch: Žena na snímku byla velmi ochotná spolupracovat. Zjistila, že to, že jsem ji chtěl fotografovat s jejími zvířaty, je spíše zábavné, než aby jí to bylo nepříjemné. 14

NA BŘEHU JEZERA TITICACA

ŽIVOT A OKAMŽIKY

JAKÉ JSOU KLÍČOVÉ PRVKY A JAK JSEM DOSÁHL TOHO, ŽE FUNGUJÍ?

Už nějakou dobu jsem chtěl udělat takovou fotografii. Obraz, který by zprostředkoval pocit místa a každodenního života na břehu jezera Titicaca. Na vytváření takových snímků není nic složitého, ale musíte si být vědomi požadovaných „ingrediencí“ – prvků každodenního života. Pak potřebujete, aby všechny tyto ingredience zapadly na místo. Nakonec musíte být připraveni využít situace. V mém případě jsem chtěl fotografii s tradičně oblečenou ženou (to poskytuje vizuální vodítka pro uvědomění si tradicí a kultury) u jezera, nejlépe za slunečného dne s několika loděmi podél břehu. Když jsem viděl ženu a její zvířata z dálky, rychle jsem se k ní přiblížil. Nechtěl jsem, aby se dostala příliš daleko od břehu. Po jejím souhlasu jsem začal fotografovat. Zvolil jsem si místo a potom se pohyboval kolem něj, abych fotografoval scénu z různých úhlů. Čas od času jsem se ženy na něco zeptal, aby se necítila trapně nebo nepříjemně. Když vytváříte obrázky s mnoha prvky, jedním z nejdůležitějších požadavků je udržet kompozici čistou. Na scéně musí být pořádek. To zde bylo možné jen díky mé vytrvalosti. Fotografoval jsem z různých úhlů a nezůstal jenom u jednoho snímku. Skutečnost, že zvířata působí na fotografii tak spořádaně, je způsobena kombinací této vytrvalosti a… štěstí.

PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE – JIŽNÍ AMERIKA Jak se naučit pořizovat působivé fotografie? Dívejte se na ně, studujte je a uvědomte si, v čem spočívá jejich kouzlo.

Mitchell Kanashkevich je cestovatel, dokumentární fotograf a dobrodruh. Vítěz soutěže Travel Photographer of the Year – Portfolio. Své fotografie pub-

Nechte se inspirovat!

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

okamžiků.

DOPORUČENÁ CENA: 389 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK2207

ISBN 978-80-7413-504-0

9 7 8 8 0 7 4

1 3 5 0 4 0

Kanashkevich

PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE

MITCHELL KANASHKEVICH

PŮSOBIVÉ FOTOGRAFIE JAK O NICH PŘEMÝŠLET A JAK JICH DOSÁHNOUT