SEGUNDO PARCIAL
SEGUNDO PARCIAL
EDITORIAL SEGUNDO PARCIAL
SEGUNDO PARCIAL
DISEÑO
Índice Formato
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El papel
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Encuadernación
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Plegado
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Márgenes y retículas
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Líneas huérfanas y viudas
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TEMA
FORMATO Por formato nos referimos a la forma que tiene la publicación, sus dimensiones. Este puede ser: vertical, horizontal (también llamado panorámico o apaisado) o cuadrado. Su tamaño puede variar según el número de dobleces que se le hacen al pliego, mientras más dobleces, menor será el tamaño. Antes de empezar a diseñar es vital decidir qué tipo de papel se quiere utilizar, para después averiguar los tamaños en los que este se encuentra disponible, y así determinar el número de dobleces necesarios. Al evaluar costos es muy importante considerar los rebases dentro de estos, ya que al final del día es material por el cual se pagó aun cuando no se vaya a utilizar. De vez en cuando los rebases son utilizados para imprimir otras cosas, evitando desperdicios innecesarios. El diseño de la página es fundamental en el diseño editorial; aquí es necesario que se analicen todas las variables técnicas, artísticas y económicas.
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"I love you, Ben." He pressed his forehead to hers, and closed his eyes, letting the ache of love wash over them together. “Thank you,” he whispered, his breath catching in his "I love you, Ben." throat. “Thank you for being mine. If only for tonight.” He his forehead to hers, andthe closed eyes, Herpressed free hand came up to rest on markhis she hadletting given the of love wash them together. himache lifetimes ago in aover snowy forest. When he had been a “Thank he whispered, hisbeen breath catching his monster you,” in a mask and she had nobody. Beforeinthey "I love you, Ben." throat. “Thank you forother. beingBefore mine. If only forfallen tonight.” had understood each they had in love He his forehead to hers, and closed his eyes, letting Her free hand came upother to rest on she had given withpressed the person on the side ofthe themark war. He closed his the of love wash them together. him lifetimes ago in aover snowy forest. When him he had been a eyes,ache relishing her touch. Rey kissed tenderly, “Thank he whispered, hisbeen breath catching his monster you,” in a mask and she had nobody. Beforeinthey throat. “Thank you forother. beingBefore mine. If only forfallen tonight.” had understood each they had in love Her hand came upother to rest onofthe given withfree the person on the side themark war. she He had closed his him in atouch. snowy Rey forest.kissed When him he had been a eyes,lifetimes relishingagoher tenderly, monster in a mask and she had been nobody. Before they had understood each other. Before they had fallen in love with the person on the other side of the war. He closed his eyes, relishing her touch. Rey kissed him tenderly,
Formato apaisado memorizing every last detail of this moment. He savored the feeling of her lips, her breath, her energy wrapping around them, memorizing detailShe of holding themevery in thelast moment. this He savored the pulledmoment. back slowly, reluctantly, feeling of herstill lips,pressed her breath, her forehead to his.her energy wrapping around them, "I will always be yours," she vowed memorizing every last detail of holding the moment. She through them silentintears. "I am always this moment. Henext savored the pulled back reluctantly, with you. Andslowly, the time I can feeling of her lips, her breath, her forehead still pressed tonot his.her touch you like this, I will let energy wrapping around them, "I will be yours," she vowed you goalways again, beloved." holding them in the moment. She through silent tears. "I am always “Cyar'ika ,” he uttered the pulled back slowly, reluctantly, with you. Andterm the next time I can Mandalorian of endearment. her forehead still pressed to his. touch you like this, I will not let “No matter where in the galaxy "I will yours," she vowed you goalways again, be beloved." through "I am always “Cyar'ikasilent ,” tears. he uttered the with you. Andterm the next time I can Mandalorian of endearment. touch you like this, in I will let “No matter where the not galaxy you go again, beloved." “Cyar'ika ,” he uttered the Mandalorian term of endearment. “No matter where in the galaxy
Formato vertical
you go, I will belong to you. Remember that. No more masks. No more lies. The next time we are together…” His voice hitched, a sob threatening to rip him apart. “We will never be separated again.” you I will kiss belong to you. that. No more Aftergo,a quick sealed theirRemember promises, he scooped her masks. Noarms, morecarrying lies. Theher next time we the are beach together…” up in his back onto as her His hitched, sobneck. threatening to rip himinto apart. armsvoice curled aroundahis Calling her boots his “We never separated again.” handwill with the be Force, he walked with her clutched to you go,a quick I will belong to you. Remember that. No After their promises, scooped her his chest untilkiss he sealed settled under a smallhe grove of more trees masks. Noarms, more lies. next time we arearound together…” up her back onto the beach as her nearinahis short cliffcarrying face.The Sweeping his cloak them His voice hitched, ahis sobneck. threatening tooff rip himinto apart. arms curled around boots his to keep out the chilly mistCalling rollingher the sea, he “We will never separated again.” hand with the Force, walked with her to clutched to cradled her on be his lap he as weariness began claim her After a quick promises, scooped her his chest untilkiss he sealed settledtheir under a smallhe grove of trees finally. up arms, carrying herheback onto thearound beach as her near ahis short cliff face. Sweeping cloak them Hisinhumming returned as heldhis her close. She fought arms curled around hisof neck. Calling to keep outthick the haze chilly mist rollingher offboots the sea, his he against the exhaustion, trying to into revel in hand with the Force, he walked with her clutched to cradled herone on his as weariness began to claim his touch lastlap time. Her fingers snagged in her his his chest he running settled under small of neck, trees finally. collar, heruntil thumb alongaher scargrove on his near a short cliff face. Sweeping cloak around them His humming returned as he heldhisher close. She fought moving slower and slower. to keepthe outthick the haze chillyof mist rollingtrying off the sea, he against exhaustion, to revel in cradled herone on his as weariness began to claim his touch lastlap time. Her fingers snagged in her his finally. collar, her thumb running along her scar on his neck, His humming as he held her close. She fought moving slowerreturned and slower. against the thick haze of exhaustion, trying to revel in his touch one last time. Her fingers snagged in his collar, her thumb running along her scar on his neck, moving slower and slower.
Formato cuadrado
TEMA
Una decisión de cambio en el diseño, aunque parezca pequeña repercute tremendamente en todos los elementos que lo componen. Como, por ejemplo, el tamaño de letra repercute en márgenes, columnas, fotografías, entre otros, los cuales deberán de ser ajustados. A su vez, un cambio en el diseño repercute en los costos de producción. Por todas estas razones, antes de empezar en la maquetación de un libro, todas las decisiones de diseño deben de quedar muy claras. La decisión de formato va delimitada, en algunos casos, por factores de presupuestos. Un papel puede encarecer mucho un proyecto, por ello por lo general se usan papeles económicos como cuché y bond.
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Saber el rendimiento del papel Costos de producción Diseño y formato
EL PAPEL Peso
Textura
El peso de un papel depende Existen 3 texturas de papel de su densidad; el papel más pesado básicas: será más rígido y opaco. Este es Alisado: rugoso, áspero, difícil vendido por pliegos, y según el tipo de proyecto editorial se escoge el de usar en trabajos tipográficos. papel que se va a utilizar Estucado: un papel desprovisto A un conjunto de 500 hojas se de poros e irregularidades, bueno para imprimir. Son hechos especialmente le llama una resma. para la impresión, están preparados Opacidad con químicos y pueden aguantar 4 tintas. Por ejemplo, el papel cuché. Los papeles más delgados son traslucidos, pero un papel de mayor No estucado: es un papel densidad puede ser demasiado más natural que el estucado, no voluminoso. Es decir, habrá que se prepara con químicos. Sí están buscar un papel de bajo peso y alta pensados para la impresión, pero no opacidad, como un bond. para seguir con fidelidad la imagen.
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TEMA
Ventajas de conocer el formato
TEMA
Hidratación
Resistencia
El papel es hidrófilo, es decir, tiene la aptitud de retener humedad. Es vital contemplar esta característica, porque un papel demasiado saturado de tinta puede tener el problema de arrugarse o aglutinarse.
Depende de la naturaleza de papel, o sea, de los materiales con los que está hecho.
Por esta razón, al imprimir una revista se usa papel cuché porque es un papel que aguanta una gran cantidad de tinta. Existen 3 tipos de papel cuché: brillante, opaco e intermedio.
Es importante tener la resistencia en cuenta, porque el pliego debe de aguantar los dobleces. Además, necesita una buena resistencia para aguantar cuando alguien ojea el producto.
Fibras del papel
Color
Todos los papeles compuestos por fibras.
están
Hay que tener cuidado en imprimir según la dirección de la fibra. Cuando un papel entra a impresión en la misma dirección de sus fibras, aumenta la posibilidad de que no cierre o se cuarteé al ser doblado; se puede apreciar con más claridad en los papeles gruesos.
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Los factores que inciden sobre su resistencia son los dobleces y las costuras.
El color de papel que decidamos utilizar va a depender únicamente del tipo de producto que buscamos generar. Hay muchos grados de blancura para papel, para la lectura prolongada se usa papel color hueso. Mientras que para materiales de lectura no prolongada y fotografías, se opta por papel blanco.
TEMA
Dimensiones Los papeles se fabrican en medidas muy diversas, hasta hace poco se intentó hacer una estandarización en las medidas. Por lo general, por costos, es mejor usar los formatos estandarizados en vez de experimentar.
Sistemas de medida Hoy en día podemos encontrar dos sistemas para determinar tamaños de hoja: ISO 216 o DIN: es usado en Europa; no se usa en EUA, México, Canadá, etc. Fue creado a base de un rectángulo perfecto con proporción aurea. Serie A: A0, A1, A2, A3, A4, A5, A6, A7, A8, A9, A10, A11, A12. También hay serie B y C. Anglosajón: es usado en EUA, México, Centroamérica y en algunas partes del Caribe. Se mide en pulgadas y se encuentra en carta (11x8 ½ in), oficio (13x8 ½ in), legal (14x8 ½ in) y tabloide (17x11 in)
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ACTIVIDAD
CATÁLOGO DE PAPEL Después de ver el tema en clase, tuvimos la oportunidad de ver y tocar varios catálogos de papel. Había metálicos, fosforecentes, aterciopelados, blancos de distintos tonos, gruesos, delgados, entre otros. La cantidad de papeles disponibles me pareció asombroso por que la cantidad de cosas que puedes generar con ellos es ilimitada.
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TEMA
ENCUADERNACIÓN El mínimo de páginas para poder encuadernar es de 4, de ahí en adelante, el número de páginas debe de ser un múltiplo de 4, o sea, 8, 16, 32, 64, etc. La encuadernación puede ser engrapada, cosida o pegada.
Tipos: Rústica: es de tapa blanda, tiene lomo, las páginas están acomodadas por pliegos y es el más usado, ya que es el más económico Tapa dura: tiene lomo, sus pastas están hechas de materiales rígidos, y estas están forradas de papel, tela, piel o algún otro material y van cosidos Engrapado: es el más común para materiales delgados (de pocas hojas), como revistas. Información importante a tomar en cuenta: lo último que se hace al encuadernar es cortar, ya que de esta manera obtenemos un resultado prolijo.
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TEMA Encuadernación rústica
Encuadernación de pasta dura
Engrapado
Encuadernación francesa (1)
Encuadernación japonesa (2)
Encuadernación a la americana (3)
Encuadernación wiro (4)
Encuadernación a caballo (5)
Encuadernación canadiense (6)
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TEMA
(1) Hoja de papel doblada en cruz para formar un cuadernillo de cuatro páginas. Se cose por el doblez y los bordes superiores quedan plegados. (2) Es un método poco común en el cual los pliegos se unen cosiendolos con un hilo continuo. Es considerado lujoso ya que el hilo agrega un elemento decorativo. (3) Método utilizado principalmente en libros rústicos, los pliegos se pegan al lomo con un adhesivo flexible. El borde de las páginas queda recto. (4) Las páginas se unen con un lomo de metal (wiro) o plástico (canutillo), que permite que la publicación quede plano al abrirse. (5) Se usa para materiales delgados como folletos y revistas, que se unen con grapas por el lomo. (6)Publicación unida con un espiral, que permite que quede plano al abrirlo, y cubierta envolvente que le da un aspecto profesional.
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TEMA
PLEGADO Podemos generar distinto número de pliegos según los dobleces, por ello lo mejor es diseñar con pliegos cerrados para ahorrar papel, además de seguir la regla de los múltiplos de 4. Tipos de plegados: En cruz (8 páginas)
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En doble cruz (16 páginas)
En triple cruz (32 páginas)
TEMA
Díptico
Tríptico ventana
Tríptico en zig zag
Tríptico sencillo
Cuadríptico envolvente
Cuadríptico envolvente
Cuadríptico en zig zag
Políptico plegado en cruz
Imposición de páginas: Es la forma en la que se disponen los pliegos de página en una plancha, de modo que, al ser impreso y plegado, el producto impreso quede en el orden correcto. Al momento de diseñar nuestro pliego es importante recordar aplicar rebases en aquellas páginas que incluyen imágenes en hoja completa o imágenes pegadas a los bordes de la hoja, esto también es aplicable para páginas que tienen algún color, que no sea blanco. De esta manera aseguramos que no queden bordes blancos no deseados. Por lo general este rebase es de 5 mm; en el caso de rebases para las pinzas de la impresora regularmente este espacio adicional es de 1 a 3 cm.
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ACTIVIDAD
LIBRITO DE 8 PÁGINAS
Realizamos la imposición de un librito de 8 páginas como parte de un ejercicio de clase, para poder entender como funcionaba el proceso. Al momento de hacer una imposición debemos tener muy en claro la cantidad de pliegos que se van a imprimir en la placa para así decidir el número de doblecess que vamos a necesitar.
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ACTIVIDAD
IMPOSICIÓN
En esa misma clase hicimos una imposición más compleja, esta vez de un libro de 16 páginas. Para ello tuvimos que doblar la hoja en doble cruz, empezando por un dobles a la mitad con la hoja en formato vertical. Lo más valioso de este ejercicio es que se deben realizar los dobleces correctamente para que cada página aparezca en su lugar correspondiente.
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ACTIVIDAD
DOBLECES
No solo hicimos dobleces tradicionales, que son el cruz, doble cruz y triple cruz. Pudimos crear nuestros propios dobleces, aunque yo decidĂ replicar la forma en que estaba doblado un mapa, proveniente del material de muestra.
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TEMA
MÁRGENES Y RETÍCULAS Márgenes Son parte del diseño y tienen que cumplir con las siguientes funciones: 1. Impedir que se pierda texto al cortar el papel. 2. Facilitar la manipulación de la página. 3. Organizar el material tipográfico (los márgenes delimitan la caja de texto) 4. Ocultar imprecisiones del tiraje. 5. Evitar que la encuadernación obstruya la lectura. Con los márgenes podemos comunicar distintas sensaciones. Una intención común de los diseñadores desde hace siglos ha sido compensar el peso de la “mancha tipográfica” aparentando cierta ingravidez, es decir, que parezca que tiene un peso distinto al real, idealmente más ligero. Son los organizadores primarios y en esa función pueden denotar orden o desarreglo, elegancia o no, amplitud o estrechez, armonía o desequilibrio, entre otros adjetivos con los que trabajamos al hacer una traducción gráfica.
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TEMA
Retículas Los márgenes dan pie a las retículas, las cuales te sirven para sacar las líneas de la página. Son elemento que te ayudan a crear una composición, en otras palabras, es el esqueleto del diseño, aquellas guías invisibles que le dan estructura. Ayudan a acomodar y disponer las partes del diseño. Todas las retículas se trazan en doble página, en espejo. En una imposición las líneas punteadas simbolizan dobleces, mientras que las líneas continuas con cortes. Conceptos: Tercio de la página (proporción áurea): te ayudan a definir los puntos de más tensión/interés de la página. También se les conoce como horizontes áureos o líneas de flujo. Medianiles (calles): espacios que existen entre los módulos, deben de ser iguales. Módulos: secciones (por lo general cuadrados) que se crean en la retícula. Columna: se crean al unir módulos de manera vertical. Zonas espaciales: espacios en los cuales no hay texto. Marcadores: son elementos que van sobre el margen, estos pueden ser: folios, nombre de capítulo autor, etc.)
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Retícula de Van der Graaf (otros nombres: retícula de diagonales, natural) Es una retícula clásica que nos ayuda a encontrar el tercio de la página, y, de hecho, es por ello que es posible aplicarla en conjunto con otras retículas Se usa para libros científicos, en casos en los que queremos mucho espacio en blanco, para libros de arte, revistas exclusivas, entre otras cosas.
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TEMA
Retículas clásicas:
TEMA
Escala universal Es una retícula clásica, que al generar módulos produce tercios en la página. La regla con esta retícula es que el espacio debe de ser dividido entre múltiplos de 3, tanto horizontal como verticalmente. El número se elige según el tamaño de la página y las necesidades del trabajo.
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El nombre de esta retícula hace referencia a cada uno de sus lados; 2 para el margen interior, 3 para el margen superior, 4 para el margen exterior y 6 para el margen inferior. Los valores son multiplicados por “x”, valor que nosotros decidimos con base en las necesidades del proyecto. Ejemplo:
x = 0.5cm
2 = 1 cm. 3 = 1.5 cm. 4 = 2 cm. 6 = 3 cm.
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TEMA
Retícula 2 – 3 – 4 – 6
TEMA
Reglas de las retículas clásicas: 1. La diagonal de la página intersecta a la mitad la caja de texto. 2. La altura de la caja de texto debe medir casi lo mismo/lo mismo de la anchura de la página. 3. Tu margen exterior debe de ser del doble del margen interior. 4. Tu margen superior debe de ser la mitad del margen inferior.
y
2x
x
2y
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TEMA
Retículas modernas: De columnas simétricas Es una retícula, que como su nombre lo dice, está dispuesta en columnas. La cantidad de columnas utilizadas variara según el diseñador. Sus márgenes son todos exactamente iguales. Se utiliza en revistas, folletos, etc.
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TEMA
De columnas asimétricas Al igual que en la retícula anterior, la retícula tiene columnas cuya cantidad varía según el diseñador y el proyecto. Pero, la gran diferencia, es que las medidas de los márgenes son distintas entre sí. Generalmente se usa en revistas. Nota: para agregar dinamismo a un diseño, es recomendable usar columnas impares; para que se vea estructurado, usar columnas pares.
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Está conformada por líneas verticales y horizontales que forman módulos, la cantidad de módulos en una retícula es proporcional a la cantidad de líneas que hay. Los medianiles utilizados deben de ser todos iguales y no mayores a 5 mm, ya que de otra forma se ve demasiado espacio en blanco. Los módulos pueden ser combinados entre sí para formar módulos más grandes, para objetos como imágenes y tablas, o para crear columnas.
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TEMA
Modular:
TEMA
Diagonal invertida Para crearla necesitamos dibujar una diagonal desde las esquinas exteriores en la parte exterior de la página, recordando trabajar en doble página. Es necesario que la diagonal atraviese la hoja hasta llegar a la esquina inferior interior de cada página. Al final, las líneas se deben de ver como una “V”. Después, siguiendo la diagonal, crearemos nuestra caja de texto; los márgenes pueden tener cualquier tamaño, la única regla es que la diagonal debe de cortar a la caja de texto perfectamente de esquina a esquina.
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Es similar a la retícula de Van Der Graaf, con la diferencia que los márgenes son más delgados, lo que permite que la caja de texto sea mayor.
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TEMA
Tipográfica contemporánea (híbrida)
TEMA
De Karl Gerstner Retícula suiza creada para la revista “Capital” en 1962, busca crear la máxima conformidad a una regla, permitiendo una gran variedad de diseños. Está formada por retículas superpuestas que pueden trabajar juntas o separadas. Su base es un cuadrado de 58x58 unidades que se divide en 3, 4 ,5 y 6, respetando unos callejones de 2 unidades. Las medidas quedan de la siguiente manera:
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TEMA
Construcción de la retícula
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ACTIVIDAD
TRAZADOS
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ACTIVIDAD
Antes de pasar a hacer las retĂculas de forma digital, fue necesario que las trazaramos a mano. Esto para entender como funcionan y se crean.
ACTIVIDAD
SECCIONES DE LA PÁGINA Además de trazar las retículas mostradas anteriormente, también ubicamos cada una de las partes de la página (rebase, margen, área de seguridad, marcas de corte y mncha tipográfica). Para poder saber hasta donde pueden llegar los textos, para que sirve el área de rebase, qué son las marcas de corte y cuál es el propósito de los margenas, y así generar un archivo bien hecho para impresión. Así mismo, usando módulos generamos columnas, que son la suma de varios módulos de manera vertical, y zonas espaciales, que también son formadas por la combinación de módulos,tanto vertical como horizontalmente. Le diferencia entre las dos, es que en la primera el texto sí es admitido, mientras que en la segunda, no.
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ACTIVIDAD
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TEMA
VIUDAS Y HUÉRFANAS Las líneas viudas son aquellas que se encuentran solas al principio de una página, mientras que las huérfanas, son lo mismo, solo que se ubican al final de la página. Ambas son consideradas errores, por lo cual deben de ser corregidas, evaluando el aspecto de los párrafos anteriores y jugando con el interlineado y los renglones. Algunas opciones para eliminarlas son: • Con palabras solas al final de un párrafo, apretar el texto para que la palabra suba y deje un renglón libre (el máximo es de -10, de otra manera se ve muy apretado). • Poniendo espacios donde se pueden agregar, esto es más práctico en trabajos con imágenes. • Con párrafos a los que les falta un poquito para estar en otro renglón aumentar el interletrado (hay que tener mucho cuidado porque se nota más).
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TEMA
viuda
It’s cool and quiet on this trail, more wooded and less travelled than any of the others that crisscross through the woods. If it weren’t for the stone markers, she’d be hard pressed to keep track of the damn thing. Ferns grow over the edges, brushing against her ankles and leaving wet, cold trails on her skin. A press of pines makes the air a shade darker, too, and she feels uneasy. But that goes away when she sees the statue. The marble figure is elegant and life sized, her face carved softly out of granite. She’s standing in a clearing, her arms folded in front of her. She’s facing the house, and although the features aren’t clearly etched, Rey knows those cheekbones and that satin smile from the portrait. This must be a memorial to Ben’s grandmother. Requiesce in pace, says the statue’s base. There’s a track of cleared ground around the statue, like someone has beaten a trail with pacing a long time ago and nothing has wanted to grow there since. She knows this place for what it is. Of course the forest would protect something like this, would grow a ring of dense trees around it and hide the memory. That’s the thing about forests. They may play tricks, but they keep secrets. They bury things. Rey bows her head and wishes she had a flower to
lay down at the base. But there’s nothing she can add to this scene, no way to change it or add meaning to it, so she backs up the way she came in, and leaves behind only her silence for an offering.
huerfana
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ACTIVIDAD
Diseño Editorial, 2020 Universidad Mondragón