Barry Lyndon - Opinión de Alberto Lee AMC

Por Alberto Lee AMC Fotogramas John Alcott ASC BSC Warner Bros

‘BARRY LYNDON’ Dirección y Guion: Stanley Kubrick Dirección de fotografía: John Alcott BSC Año 1975

Después de una extensa labor de investigación, Stanley Kubrick tuvo que desechar el proyecto de filmar la vida de Napoleón, ya que antes se hizo una película sobre Waterloo que, por cierto, fue un estrepitoso fracaso. Kubrick aprovechó la gran cantidad de archivos que tenía para adaptar la novela de William Makepeace Thackeray “Memorias y aventuras de Barry Lyndon”, sobre el rápido ascenso y la dramática caída de un joven irlandés en las altas esferas de la aristocracia inglesa.

El relato es la reflexión entorno a un mundo aparentemente perfecto apegado a formas sociales refinadas y superfluas, que en el fondo es una máscara de la despiadada y destructiva naturaleza salvaje que subyace en el ser humano, uno de los temas más recurrentes en la filmografía de Kubrick. La cinta es una recreación pasmosa del siglo XVIII europeo, inspirada visualmente en las pinturas de los ingleses William Hogarth, John Constable y Thomas Gainsborough.

De hecho, ‘Barry Lyndon’ es un parte aguas cinematográfico en cuanto a la representación de épocas pasadas en la pantalla de cine y un referente obligado para cada cinta posterior que se ha propuesto recrear el pasado antes de la invención de la luz eléctrica.

Para lograr reproducir fielmente la iluminación de velas tal como se hacía en el siglo XVIII, Kubrick y su director de fotografía John Alcott BSC, recurrieron a objetivos fotográficos Carl Zeiss Planar 50mm f0.7 capaces de captar niveles realmente bajos de luz. Además, forzaron la película Kodak 5254 ASA 100 a un ASA 200, es decir una iluminación en torno a los 3 footcandels de intensidad, de forma que lograron una imagen únicamente iluminada por la luz de las velas.

Cabe mencionar que dichos objetivos Zeiss 50mm f0.7 eran en realidad lentes empleados por la NASA para la fotografía en el espacio, sin embargo Stanley Kubrick y su equipo, los adap

taron para ser instalados en una cámara Mitchell BNC, dada su configuración que no se podía emplear en cámaras más modernas; además de modificar una lente 50mm para que tuviera una focal de 35mm.

Para los interiores de día, la luz siempre proviene de las ventanas o puertas, de forma que no hay rastros de ningún apoyo de luz extra, una práctica que se ha vuelto casi obligada para este estilo de luz.

Se puede decir que la tendencia a una iluminación totalmente natural tiene en esta cinta, uno de sus mejores y primeros exponentes. Sin duda una de las grandes obras de la cinefotografía de todos los tiempos.

‘Barry Lyndon’

‘Barry Lyndon’

‘Barry Lyndon’