Eduardo R. Servello AMC, visitó Zeiss

by Mexican Cinematographer Society 23.98 fps Magazine

Fascinación por los retos

A180 kilometros de distancia de Munich y 70 kilómteros al este de Stuttgart, está el poblado de Aalen, a las orillas del rio Kocher, sitio privilegiado por una zona montañosa donde la empresa lider en óptica Carl Zeiss, tiene sus instalaciones y que tuve el privilegio de visitar para conversar con algunos de sus destacados ejecutivos e ingenieros en diferentes áreas y divisiones que se encargan al desarrollo óptico para cine y fotografía. Ellos compartieron y explicaron aspectos de sus productos y las razones por las que Zeiss, sin lugar a dudas, es una óptica que posee características particulares y, sobre todo, cuidado en su manufactura y confiabilidad.

A mi llegada, fue notable el buen recibimiento por invitación de Marco Auricchio quien me dio una guía compartiendo sus conocimientos.

“Cada sala posee una limpieza total para evitar cualquier partícula de polvo al momento de montar un equipo óptico de Zeiss que está comprometido con la calidad”.

“Dependiendo de cada cristal, se ajustará su capacidad de transmisión de luz y, para ello, algunos elementos poseen cierta transmisión de luz o índice de refracción - dependiendo del caso- para crear una imagen nítida y de contraste equilibrado”.

A continuación compartiré con los lectores de esta revista, la experiencia de transitar por las instalaciones de Zeiss, así como por el museo, conociendo los avances tecnológicos de una de las ópticas mas importantes del mercado cinematográfico.

¿QuéesZeissparaelmercadointernacional?

Marco Auricciho, contesta:

“Con una experiencia de más de 175 años en óptica, Zeiss siempre busca crear algo nuevo para ser líder en el mercado. Zeiss tiene visión y trabaja en proyectos para mejorar su vida diaria y su flujo de trabajo. No somos seguidores; creamos el mercado y escuchamos a nuestro cliente”.

(Super Speeds, Master Prime, Ultra Prime, Supreme Prime, Extended Data, CinCraft Mapper. (https://cincraft.zeiss.com/us/home),

“Un buen elemento se distingue por muchos factores y uno de los más importantes es la fiabilidad. Nuestros lentes son confiables mientras se dispara en muchas circunstancias diferentes para brindarle la confianza de no fallar durante sus proyectos. Aquí marcamos la diferencia en un mundo donde puedes encontrar mucho vidrio”.

Posteriormente, compenetrados en el interés por conocer más sobre los avances, he conversado con más detalle con Christophe Casenave, Head of Category Management & Sales Cinema Products de Zeiss.

Hablando del espíritu que engloba a la empresa,¿cualeslapremisaocompromisoqueustedes tienenconelproducto?

“Proveer lo que un director o directora de fotografía requiere. Sabemos que no todos quieren el mismo look y tratamos de identificar el común denominador pero manteniendo la imagen de la marca. Siempre comento a mis colegas que existe la posibilidad de crear un look más vintage o quizá cualquier otro experimento óptico, sin embargo cada marca posee su propio diseño óptico y cada manufactura crea lo que es propio de su sello”.

“Nosotros creamos una óptica eficientemente nítida y, en cuanto a rendimiento de color, tenemos tendencia a ser más neutrales porque creemos que con las nuevas tecnologías, la imagen filmada en set no es la imagen definitiva, por ello creamos una óptica que sea una buena herramienta. Tratándose de su visión, puede modificar su apariencia ya que la óptica posee su propio carácter. Con la óptica Supreme, queremos brindar una linea especial con mas carácter y, especialmente hablando de flares , los creamos como lo sabemos hacer en Zeiss. En este kit hemos creado una linea de once lentes que crean el mismo tipo de flares muy consistentes sin perdida de contraste.

Conrespectoaloquemencionassobreesanueva lineadeópticaysupersonalidad,háblanosmás sobre su coating y los flares que producen de maneramásespecifica.

“Creamos dos lineas en los Supreme: los Standard en los que tratamos de eliminar o minimizar al máximo el flare y los Radiance con los que tratamos de dar un look un poco más artístico y para esto ajustamos el primer y último elemento. Creemos que lo mejor es brindar la mejor calidad y, en lugar de hacer un set con flares, creamos algo único. Logramos la manera para crearlo sin arriesgar la calidad y contraste de la imagen, ya que al mandar un rayo de luz dura, podrás crear un flare único con tintes azulados y con una personalidad propia”.

Considerandocomoavanzalatecnologíadigital ¿qué opinas de la relación entre los nuevos formatosylaópticaZeiss?

“Los nuevos directores de fotografía están empujando su visión y creando algo puramente individual. Nosotros nos adaptamos a esa necesidad intentando crear esa individualidad y manteniendo la consistencia, encontrando las maneras de hacer lo mejor. Considerando las modas o tendencias en las que, por ejemplo, existe un auge con ópticas anamórficas, comparándolas con otras marcas para encontrar soluciones ópticas que favorezcan la visión del proyecto”. Nuestro reto ahora mismo, después de ver el peso de un lente en el pasado, es poder crearlos más compactos y ligeros. Pensando en cámaras que poseen un ISO más alto y teniendo en cuenta la falsa creencia de que facilitan el trabajo, pensamos que lentes rápidos crean más diversidad en el estilo del resultado de la imagen”.

Entuopinión¿cuálcreesquesealaperspectiva para el futuro en el cine latinoamericano y qué opinas de la influencia de la óptica Zeiss en nuestrosproyectos?

“México es un lugar muy interesante por el incremento en la cantidad de producciones, con un gran cambio desde la televisión, como diferente medio de producción, que se ha visto obligada a aumentar su calidad. Si pensamos que un mexicano gana tres Oscares consecutivos, demuestra el gran nivel de conocimiento y calidad artística que encontramos en ese pais. Lo anterior lo he hablado con Alejandro Alcocer, representante de Zeiss en México, quien en su cartera de clientes cuenta con increíbles talentos en esa región. Para mí, Latinoamérica es un mercado muy importante y en ascenso como son los casos de Argentina y Brasil, que esperamos sigan creciendo”.

También tuvimos la oportunidad de hablar desde México con Alejandro Alcocer, Gerente de Ventas de Zeiss Cine en Latinoamérica, quien compartió sobre los avances y productos Zeiss.

Sabemos de la relevancia que la óptica de Zeiss tiene en el mundo. ¿Qué es lo que tú consideras sobre la manufactura y cuál seria su posición a nivel global?

“No se puede hablar de óptica en el ámbito fotográfico y tecnológico, sin referirnos a la marca Carl Zeiss que desde hace 175 años han creado óptica. Con fundadores como Carl Zeiss, el ingeniero Ernst Abbe -egresado de la Universidad de Jena-, Otto Schott, que fue el proveedor del cristal óptico para Zeiss y Paul Rudolph -como diseñador óptico-, son considerados como padres de la física óptica a nivel mundial. La ingerencia de la óptica cinematográfica a nivel mundial es muy grande ya que muchos de sus diseños ópticos han sido replicados por otros fabricantes a lo largo de la historia”.

“En sus inicios los lentes eran fabricado a partir de prueba y error, es decir, no existía un fundamento matemático sólido para la fabricación de la óptica. Fue con la incorporación de Ernst Abbe, con tan solo 25 años, que se pudo, desde sus planteamientos y fórmulas matemáticas, empezar a fabricar los lentes de una manera mucho más consistente. Lo anterior vino de la mano con la revolución industrial la que permitió que los procesos industriales se hicieran de una manera más estandarizada y consistente. Sin duda, uno de los puntos fuertes de Zeiss es la calidad de su construcción mecánica, calidad de sus materiales, manufactura de sus diseños ópticos. Es una empresa que dentro de su espíritu, busca la perfección y por ello nuestros productos son de la más alta calidad”.

Hablemos de las diferencias y evolución de la ópticaZeissdesdehace40añosalafecha.

“Ha habido muchos avances desde hace varias décadas a la fecha. Estas mejoras se ven plasmadas fundamentalmente en mecánica, materiales de vidrio, diseño óptico y en los revestimientos ópticos o coatings que en los años cuarenta eran de una sola capa, esto quiere decir, que solo podían influir en una parte del espectro visible de luz. Posteriormente, en la década de los 50, con el trabajo de Alexander Smakula en Zeiss, se plantearon los coatings multicapa o multi layers que podían abarcar la totalidad del espectro visible de luz. Hoy día, poniendo como ejemplo a los Supreme Prime Radiance, tenemos un control tan grande de los revestimientos ópticos que podemos lograr lentes que transmitan el 99.9 por ciento de la luz que viaja a través de ellos o coatings que sean espejos que reflejan el 100 por ciento de la luz.

Estamos en una época en la que el manejo de los coatings tiene aplicaciones creativas, tal es el caso de nuestra linea más reciente los Supreme Prime Raidance”.

“Otras de las mejoras importantes a destacar dentro del diseño óptico, es el corazón de lo que compone un lente ya que, a partir de la suma de elementos positivos y negativos que hacen que la luz converja y diverja en su viaje dentro del lente, estas diferentes fórmulas ópticas llevan el sello de grandes diseñadores en Zeiss, como ya lo hemos mencionado”.

Un factor muy importante es que a partir de la década de los sesenta con el advenimiento de la computación (pensemos en esas computadoras con tarjetas que ocupaban habitaciones enteras), Zeiss empezó a crear diseño óptico por computadora, somos pioneros en ese sentido.

El primer lente diseñado por computadora fue el Zeiss Ultron 50mm 1.8. que fue uno de los primeros lentes que tuvieron un elemento frontal negativo cóncavo, muy interesante y vanguardista en su diseño”.

“La óptica Surpeme y Radiance está compuesta de lentes muy complejos que se diseñan a partir del diseño por computadora. Una vez que se hace el diseño adecuado, se hacen prototipos físicos que se irán afinando hasta llegar a un producto final”.

“Una parte muy importante dentro del diseño óptico de un lente cinematográfico, es la parte mecánica que también ha tenido una evolución muy importante. Por ejemplo, cuando hicimos la transición de lentes High Speed a los Ultra Prime, logramos hacer lentes muy robustos y muy consistentes que tuvieran la capacidad de soportar un MatteboxClipon sin que se debilitara el lente, esto en cuanto a funciones mecánicas”.

Visita: zeiss.com/cine/radiance https://eduardoservello.com