MARIEL BAQUEIRO AMC 10 Preguntas a una cinefotógrafa

1- ¿ Cuál es tu sueño de proyecto?

El proyecto en el que estoy invitada a participar desde un tratamiento temprano de guion. En el que, por lo mismo, se tiene una muy larga y sólida preproducción. Creo que la relación entre director/a y cabezas de departamento se profundiza dependiendo de qué tan pronto se comience con el trabajo y por ende, el interés y la dedicación al proyecto se ven reflejados en pantalla.

Creo que las diversas charlas y discusiones que se puedan tener desde esa etapa, son cruciales para madurar la película, además de ser procesos muy amenos.

2.-¿ Cuál es el reto más grande que has tenido que fotografíar y cómo lo resolviste ?

Le doy vueltas y vueltas y es que cada película tiene su reto. Claro, hay unas técnicamente más sencillas que otras, pero creo que el lema de “nada es imposible”, nos acompaña en la profesión. Por supuesto, siempre es una cuestión de presupuesto, pero mi experiencia personal es que siempre se logra de alguna u otra forma. Esa es la maravilla de hacer cine, que somos un equipo y que cuando algo parece imposible, entre todos vamos subiendo el barco a la montaña.

3.- Dejando de lado la técnica, ¿qué es lo que más te gusta de tu profesión?

Me gusta esa primer lectura de guion. Cuando se echa a volar la imaginación por completo y se fantasea con colores, texturas, movimientos de cámara. Después, la idea se va moldeando y convirtiendo en algo diferente; quizás mejor, pero me gusta ese primer acercamiento.

4.-¿Qué nivel de decisión consideras que debe tener el colorista sobre la imagen final?

Creo que el colorista, como cualquier otro profesional, esta ahí para proponer y dar sus puntos de vista. Muchas veces aportará excelentes ideas al proyecto que ni el o la directora, ni al cinefotógrafo o cinefotógrafa, se les hubieran ocurrido. Pero finalmente, como a lo largo de todo el proceso de la película, la directora o director y productores, tendrán la palabra final.

5.-¿Con qué directora o director te gustaría trabajar?

Hay muchísimos que son magníficos y que admiro, no es uno solo. Creo que dependiendo del estilo, cada director o directora puede retar al cinefotógrafo o cinefotógrafa a lograr distintas cosas igualmente interesantes y efectivas. Es por esto que me cuesta trabajo decir un nombre. Creo que más bien me encantaría encontrar esa mancuerna infalible tipo Gus van Sant y Harris Saavides o Bergman y Sven Nykvist o Jim Jarmusch y Robbie Müller.

6.- ¿Cómo preparas una escena?

Suelo trabajar siguiendo el shotlist previamente hecho con el director o directora. Rara vez trabajo improvisando, aunque hay proyectos que así lo requieren. Después, con las plantillas de la locación , hago un plan de luces junto con mi gaffer . Ya en el set, cuando cámara y luces están montadas, lo mejor es hacer ensayos con los actores hasta definir los pequeños detalles técnicos que hay que ajustar; se hacen todos estos ajustes mientras los actores terminan de prepararse para la escena.

En documental obviamente todo esto es más intuitivo. Hay cosas que se pueden anticipar y preparar, pero creo que la clave del documental es tener cuatro ojos desde el instante en el que se llega a la locación. Es decir, tener la sensibilidad a todo lo que da para poder leer a nuestros personajes, estudiar el espacio y la luz del espacio para poder reaccionar de la mejor manera.

7.- Cuando no sabes cómo resolver algo ¿a quién le preguntas?

La mayoría de las veces a colegas y otras veces a directoras o directores con los que he trabajado. Depende mucho de la duda que tenga.

8.- Cuando hay mucho estrés en el set, ¿qué haces?

Bueno, creo que el set es por naturaleza un ambiente de estrés es por esto que a nosotros las y los cineastas pocos nos entienden. Tenemos horarios muy peculiares, -más alla de las horas extra que no deberían existir-, debido a la naturaleza de cada historia que se filma. Y corremos siempre en contra del tiempo, por lo que pienso que todos los que nos dedicamos a esto, tenemos una alta capacidad para manejar el estrés, es parte de nuestro trabajo. Y como cinefotógrafas(os) creo que es nuestra responsabilidad, una de tantas, mantener la calma ante un momento particularmente estresante de la producción. Claro, mucho depende de cuál sea el motivo pues hay veces que se debe a cosas que se hubieran podido prever. https://www.marielbaqueiro.com

9- ¿Qué película te hubiera gustado fotografiar?

Qué difícil pregunta. Creo que hay películas que logro disfrutar como simple espectador, que me fascinan y que logro disfrutar más alla de los aspectos técnicos. Y hay películas que me fascinan igual, en las que constantemente me pregunto ¿cómo habrán hecho esto? No sé, sin duda una película que desafíe al espectador, una película que se atreva tanto temática como técnicamente a expandir los paradigmas de la audiencia. Se me ocurren ‘Magnolia’ o ‘Children of Men’ como buenos ejemplos.

10.- Si no fueras cinefotógrafa, ¿a qué te dedicarías?

La verdad no creo que a algo muy alejado. Disfruto mucho de tomar fotografías así que quizás sería fotógrafa de foto fija. Aunque a veces pienso que en la música no me habría ido mal, la disfruto mucho y es de mis mejores acompañantes.

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