Павло Бедзір
Київ Видавничий дім «Антиквар» 2018
УДК 75+76](477.87)(084.1)Бедзір Б38
ПАВЛО БЕДЗІР Б38
Каталог виставки / аукціонний дім «Дукат». Київ : видавничий дім «Антиквар», 2018. 72 с. : іл. Перший альбом творів Павла Бедзіра (1926–2002), в якому представлено репродукції графічних і живописних робіт митця. Видання здійснене за ініціативою аукціонного дому «Дукат» та презентоване в рамках виставки «Павло Бедзір. Ловець Снів» (28.09. — 28.10.2018) Куратори проекту: Михайло Кулівник, Катерина Лісова Вступна стаття: Богдан Мисюга Упорядники каталогу: Катерина Щербакова, Анастасія Яцковська Фотозйомка: Катерина Вакулинська, Матвій Вайсберг ISBN 978-617-7285-17-4
ISBN 978-617-7285-17-4
© Аукціонний дім «Дукат», 2018 © Видавничий дім «Антиквар», 2018 © Берест О., макет, 2018
Подяка за допомогу мистецтвознавцю Богдану Мисюзі мистецтвознавцю Михайлу Сирохману художнику Павлу Ковачу
В каталозі представлено твори з приватних зібрань Галереї «АРТСВІТ» Музею-майстерні Павла Бедзіра Аукціонного дому «Дукат» STEDLEY ART FOUNDATION Ігоря Глоби Олександра Говядіна Бориса та Тетяни Гриньових Юлії Литвинець
Трансцендентний онтологізм Павла Бедзіра Популяризація мистецтва українського нонконформізму 1960–1980‑х рр. — один із титульних напрямків діяльності київської галереї «Дукат». Експонування живописних і графічних творів закарпатського митця Павла Бедзіра у Києві — подія з ряду тих, що дозволяють поціновувачам і дослідникам глибоко й системно занурюватись у явища цього напрямку. Проект готувався близько півроку у співпраці з приватними зібраннями Ужгорода, Дніпра та Києва і сформувався у міні-ретроспекцію робіт П. Бедзіра, яка продемонструвала практично всі напрямки його мистецьких пошуків. Виставка стала своєрідною картою художнього методу митця, що виявляє локальні аспекти його творчої еволюції: від ранніх образно-пластичних експериментів початку 1960‑х років — аж до пізніх рафінованих узагальнень 1990‑х. Павло Бедзір народився 1926 року на Закарпатті, у період міжвоєнного затишшя в Європі. Моральний стан суспільства тоді був таким, що духовного опертя та об’єднання у релігійні громади шукали навіть люди не надто віруючі. Невдовзі батько Павла став священиком, а сам Павло вже у підлітковому віці опинився між двох вогнищ — релігійного фанатизму та пацифістського відчуження як колективного спротиву геополітичним зрушенням. Все подальше життя цього яскравого представника ужгородського андеґраунду складалося так, що він пручався «логічному перебігові подій», ніби воюючи з цинічним практицизмом. Про це говорить навіть той факт, що під час навчання у Мукачівській торговельній академії (1941–1946) Бедзір зацікавлюється не економікою чи дрібними заробітками, а саме мистецтвом (навчання у майстерні графіка В. Береца). Його подальшу освіту в Ужгородському училищі прикладного мистецтва (1946–1948) та перші творчі кроки також важко пов’язати з класичним поняттям «закарпатської школи». Його вчителі з фаху — А. Ерделі, А. Коцка, Ф. Манайло — були абсольвентами кращих європейських мистецьких навчальних закладів, бачили становлення авангарду у Східній Європі та вочевидь встигли передати молодому студентові тяглість до інтелектуальної форми вираження. Один із програмних живописних творів П. Бедзіра, «Старі верби» (1965), можна трактувати у площині раннього шістдесятництва, коли хрущовська відлига спричинила своєрідну хвилю «нового неоромантизму», з його метафоричними формами втілення національної тематики та заглибленням у поезію. Це був час історичної появи національного кінематографу, де вперше повноцінно зазвучала тема Гуцульщини та карпатського фольклору; тоді гостями майстерні художника були творці стрічки «Тіні забутих предків» — Георгій Якутович та Сергій Параджанов. Колористично складна композиція з деревами ніби відтворює дух того часу, завдяки ефекту контражурного вечірнього світла, де стовбури дерев та саме світло мальовані за принципом симультанного контрасту (прийом фовістів). Ця робота, як і подібні живописні експерименти початку 1960‑х у одеситів, киян та львів’ян, влучно характеризує стан неоавангардних тенденцій шістдесятництва. В часи засилля пленеризму в офіційному радянському мистецтві кінця 1950‑х, в альтернативних колах, як противага масовим смакам, виникає тяглість до екзистенційної культури. Окрім моди на твори популярних на Заході А. Камю та Ж. П. Сартра, серед інтелектуалів шириться потреба заглибитись у внутрішній світ людини. Модерністська типологія масок як міметичних знаків прихованих емоцій, або гротескних портретів як знаків емоційної експресії, знайшли свій розвиток у творчості Бедзіра. Художник нашвидкуруч малював людські обличчя тушшю на папері, наче закарбовуючи емоційні ноти людських стосунків. Типи масок були особливо популярними у творчості львівських митців кола К. Звіринського. У Бедзіра обличчя інколи зображені на зразок пікасівських ракурсів — з трьох положень, що наче віддзеркалює позиційне враження про людину. 4
Наступним етапом творчої еволюції Павла Бедзіра було шукання специфічної «духовної» форми вираження, яка б відповідала станові його особистого онтологізму. Серед пластичних експериментів тих часів можна знайти і несвідомі ознаки самопокаяння (фройдівське пояснення еротизму в мистецтві), і свідомі ознаки духовного ескапізму. Художник був адептом східних духовних практик даосизму та йоги, міг перебувати в стані трансцендентного самозаглиблення як своєрідної форми соціального відчуження. В середині 1960‑х в українському альтернативному мистецтві зароджується культура герметичних кіл (закритих груп, організованих за принципом езотеричних товариств чи інтелектуальних клубів). Тогочасні твори Бедзіра відбивають одну з поширених і пояснених у західній теорії форм «решіток», що проявляють підсвідоме заперечення мімезису. Розвинута культура герметичних кіл зазвичай передбачала творення замкненої системи знаків, як своєрідних кодів трансцендентної свідомості. На графічних монотипіях П. Бедзіра середини 1960‑х виразно простежується цей шлях до творення власної семіотичної системи: від колажних композицій з фігуративними силуетами — до системних ієрархій символів, що нагадують абстрактні композиції. У другій половині 1960‑х у творчості Бедзіра з’явилися художні прийоми оп-артівського плану. Сам засновник опарту, угорець Віктор Вазареллі, чия слава свого часу стрімко поширилася Ужгородом, не мав жодного стосунку до герметичного мистецтва. Натомість оптична якість нових картин Бедзіра — формувння зорової ілюзії — була суголосна «ведантичній» методиці йоги, з її вправами астрального самозаглиблення; а періодичне повторення структур нагадувало візуалізовану мантру. Такі ж екзерсиси зустрінемо серед живописних полотен одеського нонконформіста Олександра Стовбура, або, наприклад, у графічних малюнках івано-франківського дисидента Опанаса Заливахи — художників, котрі вивчали східні філософські практики та практикували медитативні форми несвідомого автоматизму в мистецтві. Початок 1970‑х років ознаменувався появою творів найчисельнішої серії — «З життя дерев». У ній художник відкрив глядачеві своє розуміння натурфілософії у мистецтві: кожен із природніх зразків флори є продовженням універсального порядку та єдності форм. Його дзеркально симетричні композиції з деревами нагадують структуру давніх витинанок і народних стінописів. Оповиті місцевими легендами медитативні вправи П. Бедзіра на березі річки Уж, його «вдивляня в глибину карпатського лісу» — унікальна модель творчої інспірації, що запрограмувала його метод духовного перевтілення природи. Більша частина творів останніх десятиліть — великоформатні графічні композиції, виконані в техніці граттажу. Виведені художником по формі досконалі плавні лінії — наче вертикальні хвилі широкого гірського потоку. У цих творах Павло Бедзір виринає в образі Гессевого Сіддхартхи — мудреця-перевізника, який осягнув крайні форми аскетизму та гедонізму, щоб усвідомити Божу красу довколишньої природи. Богдан Мисюга, кандидат мистецтвознавства, дослідник українського некласичного мистецтва ХХ ст.
5
6
Автор фото Олег Введенський
Бедзір Павло (1926–2002) Народився в с. Калини на Закарпатті. Закінчив Ужгородське державне художньо-промислове училище (1946). Педагоги з фаху — А. Ерделі, А. Коцка, Ф. Манайло, Е. Контратович. Учасник обласних, республіканських і зарубіжних виставок. Член НСХУ (1968). У 1950–1960-х рр. в Ужгороді навколо П. Бедзіра сформувався неформальний «клуб авангардистів», де збиралися закарпатські художники, а також митці зі Львова, Києва, Риги, Ленінграда. Товаришував з А. Горською, С. Параджановим, Т. Яблонською, Г. Якутовичем, Г. Островським та ін. Був одружений з відомою художницею Є. Кремницькою. Лауреат премії ім. Й. Бокшая та А. Ерделі (1996). За життя провів дві пер сональні виставки. Твори зберігаються в Національному художньому музеї України, Закарпатському обласному художньому музеї ім. Й. Бокшая, у приватних зібраннях. У 2016 році в Ужгороді було відкрито Музей-майстерню Павла Бедзіра. ВИБРАНІ ВИСТАВКИ 1955 — виставка творів художників Закарпаття (Київ); 1956 — виставка творів художників Закарпаття (Москва); — виставка творів художників Закарпаття (Вільнюс); — пересувна виставка творів закарпатських художників (Донецьк, Таллінн та ін.); 1957 — республіканська виставка творів молодих художників, присвячена Фестивалю молоді УРСР (Київ); 1964 — міжобласна художня виставка (Львів); 1968 — республіканська художня виставка (Київ); 1968 — виставка творів закарпатських художників (Годмезевашаргей, Угорщина); 1969 — виставка творів закарпатських художників (Ніредьгаза, Угорщина); 1970 — виставка творів закарпатських художників, присвячена 25-річчю возз’єднання Закарпатської України з Радянською Україною (Київ); 1972 — республіканська виставка «Квітуча Україна» (Київ); — виставка творів художників УРСР (Москва); — виставка творів художників Закарпаття (Кошице, ЧССР); 1975 — виставка творів закарпатських художників, присвячена 30-річчю возз’єднання Закарпатської України з Радянською Україною (Київ); 1980 — виставка «Художники Закарпаття» (Москва); 1985 — виставка творів закарпатських художників, присвячена 40-річчю возз’єднання Закарпатської України з Радянською Україною (Київ); 1986 — обласна виставка «Графіка Закарпаття» (Ужгород); 1993 — «Симфонія лісу», персональна виставка (Ужгород, Закарпатський обласний художній музей ім. Й. Бокшая); 1994 — персональна виставка в картинній галереї Інституту мистецтв ім. Т. Кармана (Будапешт); 2006 — виставка «блокнотних» робіт (Ужгород, галерея «Коридор»); 2007 — виставка «фетрових» робіт (Ужгород, галерея «Коридор»); — виставка монотипій (Ужгород, галерея «Коридор»); 2008 — фотовиставка, присвячена життю й творчості Павла Бедзіра (Ужгород, галерея «Коридор»); 2013 — ретроспективна виставка «Невідомий відомий. Павло Бедзір» (Ужгород, «ILKO Gallery»); 2018 — «Павло Бедзір. Ловець снів» (Київ, галерея «Дукат»). 7
8
9
ОБРАЗ
1960‑і рр. Монотипія. 60 × 42 см
10
11
ОБРАЗ
1960‑і рр. Монотипія. 52,5 × 38 см
12
13
1960‑і рр. Монотипія. 53 × 38 см
ОБРАЗ
1960‑і рр. Монотипія. 53 × 39 см
14
15
1960‑і рр. Монотипія. 37 × 49,5 см
ОБРАЗ
1960‑і рр. Папір, туш. 60 × 42 см
16
17
1965 р. Монотипія. 57,5 × 39,5 см
ОБРАЗ
1965 р. Монотипія. 59 × 41 см
18
19
1965 р. Монотипія. 59 × 41 см
ОБРАЗ
1960–1970-і рр. Папір, туш. 58 × 41 см 1993 р. Папір, туш. 62 × 43 см 1960–1970-і рр. Папір, туш. 59,5 × 43 см 1960–1970-і рр. Папір, туш. 59,5 × 43 см
20
21
ОБРАЗ
1960–1970-і рр. Монотипія. 44,5 × 36,5 см
22
23
1960–1970-і рр. Папір, туш. 58 × 41 см
ОБРАЗ
1960–1970-і рр. Папір, туш. 58 × 42 см 1960–1970-і рр. Папір, туш. 58,5 × 40 см 1960–1970-і рр. Папір, туш. 59 × 41,5 см 1960–1970-і рр. Папір, туш. 85,5 × 41 см
24
25
ОБРАЗ
1960‑і рр. Монотипія. 57 × 40 см
26
27
1965 р. Монотипія. 52 × 37 см
АБСТРАКція
1969 р. Папір, кулькова ручка. 12,5 × 8,5 см 1969 р. Папір, кольорові кулькові ручки. 12,5 × 8,5 см 1969 р. Папір, кольорові кулькові ручки. 12,5 × 8,5 см 1969 р. Папір, кольорові кулькові ручки. 13 × 9 см
28
29
АБСТРАКція
1970‑і рр. Папір, кулькова ручка. 14 × 9,5 см 1970‑і рр. Папір, кулькова ручка. 18 × 13,5 см 1960-і рр. Папір, мішана техніка. 13 × 8 см 1960-і рр. Папір, мішана техніка. 15 × 9 см
30
31
АБСТРАКція
1960‑і рр. Монотипія. 57 × 40 см
32
33
1960‑і рр. Папір, туш. 58 × 40 см
АБСТРАКція
1970–1980‑і рр. Папір, туш. 57 × 57 см
34
35
1960‑і рр. Папір, туш. 60 × 60 см
АБСТРАКція
1970–1980‑і рр. Папір, туш. 58 × 41 см
36
37
1970–1980‑і рр. Папір, туш. 59 × 41 см
АБСТРАКція
1989 р. Папір, туш. 58,5 × 53 см
38
39
1970–1980‑і рр. Папір, туш. 60 × 43 см
АБСТРАКція
1984 р. Монотипія. 58,5 × 81 см
40
41
1988 р. Фанера, олія. 120 × 99 см
Символ
1960‑і рр. Монотипія. 56 × 39 см
42
43
1960‑і рр. Монотипія. 59,5 × 42 см
Символ
1970‑і рр. Монотипія. 57 × 40 см
44
45
1970‑і рр. Монотипія. 58 × 80,5 см
Символ
1970‑і рр. Монотипія. 58 × 80 см
46
47
1970‑і рр. Монотипія. 59,5 × 83,5 см
Символ
1965 р. Полотно, олія. 101 ×114 см
48
49
Символ
1970‑і рр. Монотипія. 53 × 35 см
50
51
1970‑і рр. Монотипія. 34,5 × 53 см
Символ
1970‑і рр. Монотипія. 53 × 34 см
52
53
1970‑і рр. Монотипія. 34,5 × 24 см
Символ
1970‑і рр. Монотипія. 61 × 45,5 см
54
55
1973 р. Монотипія. 55 × 35 см
Символ
1981 р. Картон, граттаж. 78 × 48 см
56
57
1981 р. Картон, граттаж. 77,5 × 48 см
Символ
1982 р. Картон, граттаж. 86 × 55 см
58
59
1990‑і рр. Папір, граттаж. 57 × 57,5 см
Символ
1994 р. Оргаліт, граттаж. 100 × 150 см
60
61
Символ
1997 р. Папір, граттаж. 84,5 × 59,5 см
62
63
1999 р. Папір, граттаж. 69,5 × 58 см
Символ
1986 р. Монотипія. 62 × 42 см
64
65
1987 р. Монотипія. 56,5 × 43 см
Символ
1969 р. Монотипія. 41 × 57,5 см
66
67
1949 р. Папір, туш. 58 × 40,5 см
Символ
1965 р. Монотипія. 59 × 41 см
68
69
1970‑і рр. Монотипія. 51,5 × 36 см
ПЕРЕЛІК ІЛЮСТРАЦІЙ ОБРАЗ 1960‑і рр. Монотипія. 60 × 42 см Приватне зібрання КОМПОЗИЦІЯ 1960‑і рр. Монотипія. 52,5 × 38 см Приватне зібрання ОГОЛЕНА 1960‑і рр. Монотипія. 53 × 38 см Приватне зібрання КОМПОЗИЦІЯ 1960‑і рр. Монотипія. 53 × 39 см Приватне зібрання ТАНОК 1960‑і рр. Монотипія. 37 × 49,5 см Приватне зібрання КОМПОЗИЦІЯ 1960‑і рр. Папір, туш. 60 × 42 см Приватне зібрання МАДОННА З НЕМОВЛЯМ 1965 р. Монотипія 57,5 × 39,5 см Приватне зібрання БЕЗ НАЗВИ 1965 р. Монотипія. 59 × 41 см Зібрання галереї «Артсвіт» БЕЗ НАЗВИ 1965 р. Монотипія. 59 × 41 см Зібрання галереї «Артсвіт» ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 58 × 41 см Приватне зібрання ОБРАЗ 1993 р. Папір, туш. 62 × 43 см Приватне зібрання ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 59,5 × 43 см Приватне зібрання ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 59,5 × 43 см Приватне зібрання ХРИСТОС 1960–1970‑і рр. Монотипія. 44,5 × 36,5 см Зібрання аукціонного дому «Дукат» ХРИСТОС 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 58 × 41 см Зібрання аукціонного дому «Дукат» ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 58 × 42 см Зібрання аукціонного дому «Дукат» ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 58,5 × 40 см Приватне зібрання ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 59 × 41,5 см Приватне зібрання ОБРАЗ 1960–1970‑і рр. Папір, туш. 85,5 × 41 см Приватне зібрання
ст.
ОБРАЗ 1960‑і рр. Монотипія. 57 × 40 см Приватне зібрання
26
11
ОБРАЗ 1965 р. Монотипія. 52 × 37 см Зібрання галереї «Артсвіт»
27
12
ІЗ СЕРІЇ «ОП-АРТ» 1969 р. Папір, кулькова ручка. 12,5 × 8,5 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
29
13
ІЗ СЕРІЇ «ОП-АРТ» 1969 р. Папір, кольорові кулькові ручки. 12,5 × 8,5 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
29
14
ІЗ СЕРІЇ «ОП-АРТ» 1969 р. Папір, кольорові кулькові ручки. 12,5 × 8,5 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
29
15
ІЗ СЕРІЇ «ОП-АРТ» 1969 р. Папір, кольорові кулькові ручки. 13 × 9 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
29
16
БЕЗ НАЗВИ 1970‑і рр. Папір, кулькова ручка. 14 × 9,5 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
30
17
БЕЗ НАЗВИ 1970‑і рр. Папір, кулькова ручка. 18 × 13,5 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
30
18
БЕЗ НАЗВИ 1960‑і рр. Папір, мішана техніка. 13 × 8 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
31
19
БЕЗ НАЗВИ 1960‑і рр. Папір, мішана техніка. 15 × 9 см Зібрання Музею-майстерні Павла Бедзіра
31
20
БЕЗ НАЗВИ 1960‑і рр. Монотипія. 57 × 40 см Зібрання галереї «Артсвіт»
32
20
АБСТРАКЦІЯ 1960‑і рр. Папір, туш. 58 × 40 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
33
21
АБСТРАКЦІЯ 1970–1980‑і рр. Папір, туш. 57 × 57 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
34
21
АБСТРАКЦІЯ 1960‑і рр. Папір, туш. 60 × 60 см Зібрання STEDLEY ART FOUNDATION
35
22
АБСТРАКЦІЯ 1970–1980‑і рр. Папір, туш. 58 × 41 см Приватне зібрання
36
23
АБСТРАКЦІЯ 1970–1980‑і рр. Папір, туш. 59 × 41 см Приватне зібрання
37
24
АБСТРАКЦІЯ 1989 р. Папір, туш. 58,5 × 53 см Приватне зібрання
38
24
АБСТРАКЦІЯ 1970–1980‑і рр. Папір, туш. 60 × 43 см Приватне зібрання
39
25
АНТРОПОМОРФНІ ФІГУРИ 1984 р. Монотипія. 58,5 × 81 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
40
25
АБСТРАКЦІЯ 1988 р. Фанера, олія. 120 × 99 см Приватне зібрання
41 70
КОМПОЗИЦІЯ 1960‑і рр. Монотипія. 56 × 39 см Приватне зібрання ДЕРЕВА 1960‑і рр. Монотипія. 59,5 × 42 см Зібрання галереї «Артсвіт» ДЕРЕВА 1970‑і рр. Монотипія. 57 × 40 см Приватне зібрання ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 58 × 80,5 см Зібрання аукціонного дому «Дукат» КОМПОЗИЦІЯ 1970‑і рр. Монотипія. 58 × 80 см Приватне зібрання ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 59,5 × 83,5 см Приватне зібрання СТАРІ ВЕРБИ 1965 р. Полотно, олія. 101 ×114 см Зібрання галереї «Артсвіт» ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 53 × 35 см Приватне зібрання ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 34,5 × 53 см Приватне зібрання ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 53 × 34 см Приватне зібрання ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 34,5 × 24 см Зібрання аукціонного дому «Дукат» ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1970‑і рр. Монотипія. 61 × 45,5 см Зібрання аукціонного дому «Дукат» ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1973 р. Монотипія. 55 × 35 см Зібрання Бориса та Тетяни Гриньових
71
42
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1981 р. Картон, граттаж. 78 × 48 см Приватне зібрання
56
43
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1981 р. Картон, граттаж. 77,5 × 48 см Приватне зібрання
57
44
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1982 р. Картон, граттаж. 86 × 55 см Приватне зібрання
58
45
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1990‑і рр. Папір, граттаж. 57 × 57,5 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
59
46
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1994 р. Оргаліт, граттаж. 100 × 150 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
61
47
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1997 р. Папір, граттаж. 84,5 × 59,5 см Приватне зібрання
62
49
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1999 р. Папір, граттаж. 69,5 × 58 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
63
50
ЛІСОВЕ ОЗЕРО. ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1986 р. Монотипія. 62 × 42 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
64
51
ІЗ СЕРІЇ «З ЖИТТЯ ДЕРЕВ» 1987 р. Монотипія. 56,5 × 43 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
65
52
БЕЗ НАЗВИ 1969 р. Монотипія. 41 × 57,5 см Зібрання галереї «Артсвіт»
66
53
ПЕЙЗАЖ 1949 р. Папір, туш. 58 × 40,5 см Приватне зібрання
67
54
БЕЗ НАЗВИ 1965 р. Монотипія. 59 × 41 см Зібрання галереї «Артсвіт»
68
55
ПЕЙЗАЖ 1970‑і рр. Монотипія. 51,5 × 36 см Зібрання аукціонного дому «Дукат»
69
Київ, вул. Володимирська, 5 тел.: (044) 270 50 78; (044) 279 09 03 e-mail: dykat@ukr.net www.dukat-art.com
Павло Бедзір Каталог виставки Київ — 2018