Interior_2005-1

Page 1

mçbeles un interjers / ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

20 0 5 #1

2005 #1

mçbeles un interjers ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ISSN 1691-1407

Dârzciema iela 39, Rîga, LV-1082, Latvija, tâlr. +371 7171010, fakss: +371 7136098, email: larus@larus.lv, www.larus.lv

saturs / ùÎäüðÌà íèü

Ar marku WW

�Îä Ïà ðêÎÊ WW

Ideâlas mâjas nav un nevar bÝt!

Ăˆäüà ÍßíÎãÎ äÎÏà íüò è åÝòß Ă­ĂĽ ÏÎÌüò!

Rokoko: dĂŽkas greznĂŽbas triumfs

�ÎêÎêÎ: òðèóÏô ïðà çäíÎÊ ðÎùêÎøè

Tâlâ spoÞuma dzirkstis

ĂˆùêðÝ äà ÍüêÎãÎ ôüÊüðâüðêĂ

Ilgas pçc mâjâm Trausli mÝÞÎgais perlamutrs

Ă’ÎùêóÞÚèÊ ĂŻĂŽ äÎÏó

Ă•ðóïêà ÿ âüá íÎùòß ïüðÍà ÏóòðĂ

mi: mçbeles un interjers Iznâk 4 reizes gadâ ReĂŹ. Nr. 000702805 Adrese korespondencei a/k 1222, RĂŽga, LV-1050 Reklâma un izplatĂŽĂ°ana SIA “Info Trade Groupâ€? Direktors Vadims Dulepins Tâlr. 7217360 Fakss 7217361 E-pasts: itg@versia.lv 6

Dibinâtâjs un izdevçjs SIA “Media Park Baltijaâ€?

Uz vâka: “mirabeĂŻuâ€? krâsas salons. Rundâles pils. ¤¡ Ă…¸Ă‚Ă…½à Ÿ Ăˆ¡Ă‚Ă…Ă„ Ă?šŸĂ‰¡ Â‚ĂƒÂżĂ‡¡¸ŸĂ‚Ă“Â’ §ĂŠĂ„¡Ă‚Ă“ĂˆĂ ÂżĂ€ šĂ…ǟĂ? Foto: Igors Timofejevs

Godâtie arhitekti, dizaineri un meistari, kas izgatavo interjera priekðmetus! Aicinâm jÝs uz sadarbÎbu. SÝtiet savus darbus uz a /k 1222, RÎga, LV-1050. Labâkie darbi mÝsu Þurnâlâ tiks publicçti bez maksas.

Ă“âà Ìà üÏÝü à ðþèòüêòÎðÝ, äèçà ÊíüðÝ è Ïà ùòüðà , èçãÎòà âÍèâà ÞÚèü ïðüäÏüòÝ èíòüðßüðà ! ΂¿ºĂ‚¡Ă?¡ŸĂƒ ™¡Ăˆ Ă ĂˆĂ…Ă‰Ă‡ĂŠÂťĂ„ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰šĂŠ ÂŚĂ‡ÂżĂˆĂ’Ă‚¡Ă€Ă‰Âź ĂˆšĂ…Âż Ç¡¸Ă…ÉÒ Ă„¡ Æ Ă– §¿º¡ -7 ¢ĂŠĂŽĂ?¿Ÿ Ç¡¸Ă…ÉÒ ¸ĂŠÂťĂŠĂ‰ ÅÆÊ¸Ă‚¿à Ă…š¡Ă„Ă’ š Ă„¡Ă?ÂźĂƒ ½ĂŠĂ‡Ă„¡Ă‚Âź ¸ŸĂˆĂ†Ă‚¡Ă‰Ă„Ă…

Ambiente: tendenèu navigators

Ambiente: íà âèãà òÎð òüíäüíÜèÊ

Gaismas burvis

Ă‚ÎÍøüåíèê ùâüòĂ

Rokoko pret standartu

Ă?ĂŽĂŞĂŽĂŞĂŽ ïðÎòèâ ùòà íäà ðòĂ

Rietumi satiekas ar Austrumiem

Çà ïà ä âùòðüá à üòùÿ Ăą Ă‚ÎùòÎêÎÏ

Stikla mâja

Ă„ĂŽĂŹ èç ùòüêÍĂ

Bronzas enerĂŹija

�íüðãèÿ åðÎíçÝ 7

Marta beigâs Aspazijas bulvârĂŽ 20 tika atklâts jauns salons Angkor wood, kas piedâvâ mçbeles un interjera priekĂ°metus no tropiskajâm koku sugâm. www.angkor.lv ™ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚Âź ¡Ă†Ă‡ÂźĂ‚Ă– ÆÅ ¡Ă‡ÂźĂˆĂŠ ¸ĂŠĂ‚Ă“š¡Ă‡ Â—ĂˆĂ†¡ž¿Ă–Ăˆ Ă…Ă‰Ă Ă‡Ă’Ă‚ĂˆĂ– Ă„Ă…šĂ’Ă€ Ăˆ¡Ă‚Ă…Ă„ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż Âż ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ¿ÄɟÇӟÇ¡ ¿ž Ă‰Ă‡Ă…Ă†ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ÆÅÇŝ ŸĂ‡Ÿš¡ "OHLPS XPPE XXX BOHLPS MW

“Mçdz teikt, ka gari vienmçr ir vientuĂŻi, tâpçc tiem patĂŽk mitinâties pamestâs un pussabrukuðâs mâjâsâ€? – ar ðâdiem vârdiem sâkas kolekcijas Ghost (“Garsâ€?) apraksts. Dizaineres Paolas Navonç veidoto kolekciju nesen Frankfurtç notikuĂ°ajâ izstâdç Ambiente demonstrçja sabiedrĂŽba Gervasoni. (Noòemamie pârvalki darinâti no blĂŽva linu auduma.)

PatÎkami, kad jÝs priekðtelpâ sagaida tâds multifunkcionâls drçbju uzkaramais kâ Garson. Dizainers BofÎ.

Salons Nest Studija râda kompânijas Selva jauno kolekciju Down Town. Dizainers Lorenco BellĂŽni, izmantojot 40. un 50. gadu labâkâs iezĂŽmes, radĂŽjis ĂŽstu “himnuâ€? lielpilsçtai. Adrese: GanĂŽbu dambis 24a, RĂŽga, www.neststudio.lv ¨¡Ă‚Ă…Ă„ /FTU 4UVEJKB ÆÇŸĂˆĂ‰¡š¿Ă‚ Ă„Ă…šĂŠĂ• Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿Õ %PXO 5PXO ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿¿ 4FMWB ÂŚĂ…ž¡¿ĂƒĂˆĂ‰šĂ…š¡š Ă‚ĂŠĂŽĂ?¿Ÿ ΟÇÉÒ Âż ĂŒ ºÅÅš ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ¢Ă…ǟÄĂ?Ă… Â˜ÂźĂ‚Ă‚ÂżĂ„Âż ĂˆĂ…ž¡Ă‚ Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À ‚º¿ĂƒĂ„Â’ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?źÅ ºÅÇŝ¡ Â—ÂťĂ‡ÂźĂˆ §¿º¡ š¡Ă„¿¸ĂŠ ¡Ăƒ¸¿Ăˆ ¡ XXX OFTUTUVEJP MW

‚šÅšĂ…ÇÖÉ ÎÉÅ ÂťĂŠĂŒÂż šĂˆŸº¡ Ă…¿Ă„Ă…Ă Âż Âż ƟÎ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ Ă†Ă…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ Ă‚Ă•¸Ă–É Ă…¸¿Ă‰¡Ă‰Ă“ š ž¡¸Ă‡Ă…Ă?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Âż ÆÅÂÊÇ¡žĂ‡ĂŠĂ?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÂťĂ…Ăƒ¡ĂŒÂ’ ¨ ÔÉÅÀ ËÇ¡žĂ’ Ă„¡ĂŽÂżĂ„¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă…Ă†ÂżĂˆ¡Ă„¿Ÿ Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿¿ (IPTU Â‚Â›ĂŠĂŒÂ’ Ç¡žĂ‡¡¸Ă…É¡Ă„Ă„Ă…Ă€ ¿ž¡Ă€Ă„ÂźĂ‡Ă…Ăƒ Œ¡Ă…Ă‚Ă…Ă€ ¤¡šĂ…Ă„Âź Âż ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄÄÅÀ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿ŸĂ€ (FSWBTPOJ Ă„¡ Ă„Ÿ¡šĂ„Ă… ÆÇÅĂ?ŸĂ?ŸÀ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ "NCJFOUF šĂ… Ç¡Ă„à ËÊÇɟ ¨Ă‘ÂźĂƒĂ„Ă’Âź ĂŽÂźĂŒĂ‚Ă’ šĂ’ÆÅÂğÄÒ ¿ž ÆÂÅÉÄÅÀ Ă‚Ă“Ă„Ă–Ă„Ă…Ă€ Ă‰à ¡Ă„Âż

Vai gan var vienaldzĂŽgi gulçt dizainera Barnabas Fornazeti veidotajos atpĂťtas krçslos â€œĂ‚damsâ€? un “Ievaâ€??

jaunumi Ă„Ă…šĂ…ĂˆĂ‰Âż

8

ŒÇ¿ÖÉÄÅ Ă Ă…º¡ š¡Ăˆ š Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…½ŸĂ€ šĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽ¡ŸĂ‰ É¡à ¡Ă– ĂƒĂŠĂ‚Ă“Ă‰ÂżĂ‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„¡Ă– šŸĂ?¡Ă‚à ¡ (BSTPO ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Â˜Ă…Ă‹Ă‹Âż ™ÅžĂƒĂ…½Ă„Ă… Ă‚Âż Ç¡šĂ„ŝÊĂ?Ă„Ă… Ă‚Ÿ½¡Ă‰Ă“ Ă„¡ Ă?ŸžĂ‚Ă…Ă„º¡ĂŒ ‚—¡ĂƒÂ’ Âż ‚œš¡Â’ ÅÉ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ ˜¡Ă‡Ă„¡¸Ă’ ÅÇÄ¡žŸĂ‰Ă‰Âż

Marta beigâs RĂŽgâ notika kompânijas Riedel attĂŽstĂŽbas un filozofijas koncepcijas prezentâcija. ™ Ă Ă…Ă„Ă?Âź Ăƒ¡Ă‡Ă‰¡ š §¿ºŸ ÆÇÅĂ?Ă‚¡ ÆÇŸžŸĂ„É¡Ă?¿Ö Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆĂ?¿¿ Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ– Âż Ă‹ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ…Ă‹¿¿ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿¿ 3JFEFM

Par ðâdu maðÎnu var tikai sapòot. Stenda Bisazza instalâcija pagâjuðâ gada Londonas izstâdç 100% Design. Dizainers Marsels Vanders.

jaunumi Ă„Ă…šĂ…ĂˆĂ‰Âż

ÂĽ É¡à Ă…Ă€ Ăƒ¡Ă?¿ÄŸ ĂƒĂ…½Ă„Ă… ÉÅÂÓà Å ĂƒÂźĂŽĂ‰¡Ă‰Ă“ Â&#x;Ă„ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă‚Ă–Ă?¿Ö ĂˆĂ‰ÂźĂ„¡ #JTB[[B Ă„¡ ÆÇÅĂ?ÂźŝğÀ Ă‚Ă…Ă„ÂťĂ…Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ %FTJHO ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ £¡Ă‡ĂˆÂźĂ‚Ă“ ™¡Ă„ŸĂ‡Ăˆ

10

Francijas kompânija Triangle turpina paplaĂ°inât sava piedâvâjuma spektru un 2005. gada februârĂŽ iepazĂŽstinâja ar mâjas kinozâles akustisko sistçmu kompakto lĂŽniju – ODYSSEY System. EkskluzĂŽvais pârstâvis Latvijâ – kompânija Hi End Collection. Adrese: Basteja bulvâris 16, 2. stâvs, RĂŽga, www.hi-end.lv Ç¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆà ¡Ă– Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿Ö 5SJBOHMF ÆÇŝŽ¡ŸĂ‰ Ç¡ĂˆĂ?¿ÇÖÉÓ ĂˆĂ†Ÿà ÉÇ ĂˆšĂ…ټĂ… ÆÇŸĂ‚Ă…½ŸĂ„¿Ö Âż š Ă‹ŸšĂ‡¡Ă‚Âź ºÅ¡ ÆÇŸĂˆĂ‰¡š¿Ă‚¡ Ă Ă…ĂƒĂ†¡à ÉÄÊÕ ¿ĿÕ ¡à ĂŠĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒ ÂťĂ…Ăƒ¡Ă?Ă„ټĂ… à ¿ÄÅž¡Ă‚¡ o 0%:44&: 4ZTUFN ™ ¢¡Ă‰š¿¿ Ă”Ă ĂˆĂ Ă‚Ă•ž¿šĂ„Ă’Ă€ ÆÇŸĂˆĂ‰¡š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“ o Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿Ö )J &OE $PMMFDUJPO Â—ÂťĂ‡ÂźĂˆ §¿º¡ Â˜ĂŠĂ‚Ă“š¡Ă‡ ˜¡ĂˆĂ‰ÂźĂ– Ă€ ÔÉ¡½ XXX IJ FOE MW

Miele: jaunâkâ tvaika krâsns DG 4000 Navitronic TouchControl pârsteidz ar ekskluzĂŽvo estçtiku, pârdomâto sensorvadĂŽbas iespçju un daudzveidĂŽgo pielietojumu. Pârstâvis Latvijâ – ART mçbeĂŻu studija. Adrese: Ăˆaka 80, RĂŽga

Kompânijas Electrolux raÞotâs jaunâs sçrijas La Maitre iebÝvçjamâs cepeðkrâsnis piedâvâ gan klasiskâs cepðanas funkcijas, gan iespçju pagatavot çdienu ar tvaiku. Dizains ir izstrâdâts aktuâlâs horizontâlâs lÎnijâs. www.electrolux.lv

.JFMF Ă„Ă…šŸĂ€Ă?¡Ă– Æ¡Ă‡Ă…š¡Ă‡à ¡ %( /BWJUSPOJD 5PVDI $POUSPM ĂŠ¿š¿Ă‰ Ă”Ă ĂˆĂ Ă‚Ă•ž¿šĂ„Ă…Ă€ Ă”ĂˆĂ‰ÂźĂ‰¿à Ă…Ă€ ÅÇ¿º¿Ă‚Ă“Ă„Ă’Ăƒ ĂˆÂźĂ„ĂˆĂ…Ă‡Ă„Ă’Ăƒ ÊÆÇ¡šĂ‚ŸÄ¿ŸĂƒ Âż Ă?ÂżĂ‡Ă…Ă ÂżĂƒÂż šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă–ĂƒÂż Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂźĂ„ÂżĂ– ΂ŸĂˆĂ‰¡š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“ š ¢¡Ă‰š¿¿ o "35 mçbeĂŻu TUVEJKB Â—ÂťĂ‡ÂźĂˆ §¿º¡ Ž¡à ¡

¤Ă…š¡Ă– ĂˆÂźĂ‡ÂżĂ– šĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÂťĂŠĂŒĂ…šĂ…Ă -B .BJUSF ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿¿ &MFDUSPMVY ÆÇŸĂ‚¡º¡ŸĂ‰ à ¡à Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿¿ šĂ’ƟÎà ¿ É¡à ¿ šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ÆÇ¿ºĂ…ÉÅš¿Ă‰Ă“ ¸Ă‚՝Å Ă„¡ Æ¡Ă‡ĂŠ ›¿ž¡Ă€Ă„ Ă„Ă…šĂ’ĂŒ ¿žŸĂ‚¿À Ç¡žĂ‡¡¸Ă…É¡Ă„ Ăˆ ĂŠĂŽÂźĂ‰Ă…Ăƒ ¡à ÉÊ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ºÅÇ¿žĂ…ÄÉ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ¿ĿÀ XXX FMFDUSPMVY MW

Trauku komplekts. Stikls. Jozefs Hofmanis. 1910 ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚Ÿà É Ă†Ă…ĂˆĂŠÂťĂ’ ¨Ă‰Ÿà Ă‚Ă…  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

Vâze. Sudrabs. Dagoberts Peðç. 1915 ™¡ž¡ ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… ›¡ºĂ…¸ŸĂ‡Ă‰ ÂŚÂźĂ?Âź

Galda piederumu komplekts. Sudrabs. Jozefs Hofmanis. 1903 – 1904 Krçsls. Jozefs Hofmanis ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă…  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚Ÿà É ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…šĂ’ĂŒ ÆÇ¿¸Ă…ÇÅš ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă…  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

Etvija. Zelts, opâli, perlamutrs, lazurĂŽts, tirkĂŽzs un pusdârgakmeòi. Jozefs Hofmanis Kafijas kanna. Sudrabs, ziloòkauls. Dagoberts Peðç. 1922 ¥Å˟ÀÄ¿à ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… ĂˆĂ‚Ă…Ă„Ă…š¡Ă– Ă Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ›¡ºĂ…¸ŸĂ‡Ă‰ ÂŚÂźĂ?Âź

ÂŚĂ…Ă‡Ă‰Ăˆ¿º¡Ă‡ žÅÂÅÉÅ ÅÆ¡Ă‚Ă’ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Ă‚Ă–Ă†ÂżĂˆ Ă‚¡žĂŠĂ‡Ă“ ¸¿Ă‡Ă•ž¡ Âż ÆÅÂʝÇ¡ºĂ…Ă?ŸÄÄҟ à ¡ĂƒĂ„Âż  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

“Sçdçðanas maĂ°ĂŽnaâ€?. Jozefs Hofmanis. 1905 ‚£¡Ă?¿Ä¡ ÂÖ Ăˆ¿ŸĂ„¿Ö’  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

Ar WW marku �Îä Ïà ðêÎÊ WW

Dâmu kurpju pâris. ZĂŽda ripss, âda. “VĂŽnes darbnĂŽcasâ€?. 1914 Œ¡Ă‡¡ ¡ĂƒĂˆĂ ÂżĂŒ ÉÊ˟ÂÓ ¯ŸÂà ÅšĂ’Ă€ Ă‡ÂźĂ†Ăˆ Ă Ă…½¡ Â‚Â™ÂźĂ„Ăˆà ¿Ÿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ăˆà ¿ŸÂ’

™ ÉÅ šĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă Ă…º¡ Œ¡Ă‡¿½ ¸Ă’Ă‚ Â‚ĂˆĂ‹Ă…Ă ĂŠĂˆÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Â’ š Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă…Ăƒ Ă„¡ ½¿šĂ…Ă†ÂżĂˆÂż ¡ Â&#x;É¡Ă‚¿Ö š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ Ă–šĂ‚Ă–Ă‚¡ à ¡Ă‡Ă‰ÂżĂ„ĂŠ ÆÅÎÉ¿ ¸ŸžĂ„¡Ÿ½Ă„źÅ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„ÄźÅ ž¡ĂˆĂ‰Ă…Ă– š ĂˆÂźĂ‡ÂťĂ?Âź Â™Ă…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…Ă€ ÂœšĂ‡Ă…ÆÒ o š ™ŸÄŸ o ÆÇÅ¿žšĂ…¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ šŸĂ?Âż à ÅÉÅÇҟ Âż ĂˆټŝÄÖ ĂˆĂ†ĂŠĂˆĂ‰Ă– ĂˆĂ‰Ă… ŸÉ š Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰š¿Ÿ ÖÇÂÒà Åš ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ ¸Ă’ÉÓ ÆÇ¿ÄÖÉÒ ž¡ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ÄźÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ ÂĄĂ…º¡ Ă„¡ žĂ„¡ĂƒÂźĂ„¿ÉÅÀ Œ¡Ă‡¿½ĂˆĂ Ă…Ă€ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ ºÅ¡ ¡šĂ?ŸÀ Ă„¡žš¡Ă„¿Ÿ Ă„Ă…šĂ…ĂƒĂŠ Ă„¡Ă†Ă‡¡šĂ‚ŸÄ¿Õ "SU % DP š ÅɝŸĂ‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ Æ¡š¿Ă‚Ă“Ă…Ă„Âź ¸Ă’Ă‚Âż Ă†Ă…à ¡ž¡Ă„Ă’ Ç¡¸Ă…ÉÒ šŸĂ„Ă?Ÿš ÆÊ¸Ă‚¿à ¡ Âż à Ç¿É¿à ¡ Ăˆ ¿žĂŠĂƒĂ‚ŸÄ¿ŸĂƒ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰¡Ă‰ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚Âż ÎÉÅ Â‚ĂˆšŸĂ‡ĂŒĂ„Ă…šĂ’Ÿ’ ÂÖ Éź¡Ă?Ă„ټĂ… Œ¡Ă‡¿½¡ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚ Âż ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă… ĂˆĂ…ž¡š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ š ™ŸÄŸ ĂŠ½Ÿ ¡ ÉÅ Âż ŸÉ Ă„¡ž¡ Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Éź¡ Ă„¡ ÇʸŸ½Ÿ o ĂŒ šŸĂ„Ăˆà ¿Ÿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ ÆÇ¿Ă?Ă‚Âż Ă Ă‰ÂźĂƒ Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ăƒ Âż Ă‚ÂżĂ„ÂżĂ–Ăƒ à ÅÉÅÇҟ ÆÅžĂ„ŸŸ ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ…ÆÅ¡º¡Ă•Ă?ÂżĂƒÂż ÂÖ "SU % DP ™ ™ŸÄŸ ¡ Ă„Âź š Œ¡Ă‡¿½Ÿ £¿Â¡Ă„Âź ¿Â¿ ¢Ă…ĝÅğ ¸Ă’Ă‚Ă… Ă„¡Ă€ŸĂ„Ă… ÉÅ ¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź ĂˆĂ…Ă…Ă‰Ă„Ă…Ă?ŸÄ¿Ÿ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Ă…Ă€ ¡ĂˆĂ ŸÉ¿ÎÄÅÀ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ Âż ÉÅÄà Å ÆÇÅÇ¡¸Ă…É¡Ă„Ă„Ă…Ă€ ŸĂ‰¡Ă‚Âż É¡ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„¡Ă– šĂ’Ç¡ž¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ΟÇŸĂ…š¡Ă„¿Ö ¿žĂ…ºÄÊÉÅÀ Âż Ă‚Ă…Ăƒ¡Ă„Ă…Ă€ ¿ĿÀ ÎÉÅ ΟÇŸž ŸĂˆĂ–ÉÓ ŸÉ ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż Â‚ĂˆšĂ–Ă?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂżÂ’ ÂÖ Ă„Ă…šĂ…ºÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ‚šŸĂ„ĂˆĂ ÂżĂƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒÂ’ Ă„¡žĂ’š¡Ă‚Âż ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„¿à ¿ ÔÉÅ ŸĂ‡žĂˆĂ Ă…Âź ÇŸšĂ…Ă‚Ă•Ă?¿ÅÄÄş ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰šĂ… ÆÅ šĂˆÂźĂ€ ÂœšĂ‡Ă…Ɵ Ă†Ă…à ¡ Ă„¡à Ă…Ă„ÂźĂ? š ºÅÊ š Œ¡Ă‡¿½Ÿ Ă„Âź ÆÇÅ¿žĂ…Ă?Ă‚Âż Ă…Ă‹ÂżĂ?¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź Â‚Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă’Â’ "SU % DP

leĂŹendas / Ă‚ŸºŸĂ„Ò

Vâze. Jozefs Hofmanis. 1923 ™¡ž¡  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

Laikâ, kad ParĂŽze “fokusçjâsâ€? galvenokârt uz glezniecĂŽbu, bet Itâlijas mâkslâ bija iestâjies gandrĂŽz bezcerĂŽgs sastingums, Austrumeiropas centrâ – VĂŽnç – izgatavoja lietas, kuras, ja tâm nav klât etiĂ­etes, arĂŽ Ă°odien, vçl pçc simt gadiem, uztveram kâ modernâ dizaina priekĂ°metus. Kad slavenajâ 1925. gada ParĂŽzes izstâdç, kura deva nosaukumu jaunajam virzienam Art d co, atseviðíâ paviljonâ tika demonstrçti vĂŽnieĂ°u jaunie darbi, publika un kritiĂ­i ar izbrĂŽnu konstatçja, ka mçbeles, metâla un stikla izstrâdâjumi, ko toreizçjâ ParĂŽzç uzskatĂŽja par “superjaunumuâ€?, VĂŽnç tiek izgatavoti jau 10 un pat 20 gadus! TieĂ°i tolaik – starp 1900. un 1910. gadu – VĂŽnes meistari bija atraduĂ°i formas un lĂŽnijas, kuras vçlâk kĂŻuva par Art d co pamatiezĂŽmi. Nevis ParĂŽzç, Milânâ vai Londonâ, bet gan tieĂ°i VĂŽnç tika atklâts lielu askçtisku formu un smalki izstrâdâtu detaĂŻu ideâlais lĂŽdzsvars, liektu un lauztu lĂŽniju mijas izteiksmĂŽgums, kas pçc desmit gadiem kĂŻuva par jaunâ stila “svçtuâ€? iezĂŽmi. Ă?o pârgalvĂŽgo, revolucionâro mâkslu visâ Eiropâ sauca tieĂ°i par “VĂŽnes stiluâ€?, lĂŽdz beidzot 1925. gadâ ParĂŽzç tas tika oficiâli “nokristĂŽtsâ€? par Art d co.

13

Ă‚dolfa Stoklç pils Briselç. Jozefs Hofmanis. 1905 – 1911 ›šĂ…ǟĂ? —ÅÂÓË¡ ¨Ă‰Ă…Ă Ă‚Âź š Â˜Ă‡Ă•ĂˆĂˆÂźĂ‚Âź  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ leĂŹendas / Ă‚ŸºŸĂ„Ò

Jozefs Hofmanis. 1908. gada uzòçmums  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„ ÅÉÅ Âş

Stoklç pils galvenâs zâles fragments. Mçbeles izgatavotas pçc Jozefa Hofmaòa un Kolomana Mozera skicçm. Ç¡ºĂƒÂźĂ„É ºÂ¡šĂ„źÅ ž¡Ă‚¡ šĂ…ÇĂ?¡ ¨Ă‰Ă…Ă Ă‚Âź £Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„¡ ÆÅ Ă”Ăˆà ¿ž¡Ăƒ  Ă…žŸĂ‹¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„¡ Âż ÂĄĂ…Ă‚Ă…Ăƒ¡Ă„¡ ÂŁĂ…žŸĂ‡¡

14

Tas ir neapstrĂŽdams fakts, ka XX gadsimta dizains “dzimisâ€? Austrumeiropâ. LĂŽnijas un formas, kuras pçc tam slĂŽpçja un pilnveidoja visa gadsimta gaitâ, pirmo reizi tika atrastas un izstrâdâtas tieĂ°i VĂŽnç, Ă°ajâ milzĂŽgâs Austrumeiropas impçrijas kosmopolĂŽtiskajâ un daudznacionâlajâ galvaspilsçtâ, kura savu “zelta laikmetuâ€? aizvadĂŽja mâkslinieciskiem meklçjumiem visai labvçlĂŽgâ atmosfçrâ. VĂŽnes artistisko garu gadsimta sâkumâ bagâtĂŽgi balstĂŽja izglĂŽtotâs un pârtikuðâs vidusĂ°Ă­iras mecenâtisms. Modernajai mâkslai naudu netaupĂŽja, un radoĂ°ie ĂŻaudis tika turçti lielâkâ cieòâ nekâ jebkurâ citâ tâ laika Eiropas galvaspilsçtâ. 1903. gadâ Jozefs Hofmanis un Kolomans Mozers, apvienojuĂ°i spilgtâkâs mâkslinieciskâs individualitâtes, nodibinâja raĂžoĂ°anas kooperatĂŽvu ar neierobeĂžotu atbildĂŽbu “VĂŽnes darbnĂŽcasâ€? – Wiener Werstätten (turpmâk - WW). Viens no dibinâtâjiem Jozefs Hofmanis, kas WW labâ strâdâja no pirmâs lĂŽdz pçdçjai dienai, bija tik universâls, ka ar vienâdiem panâkumiem spçja projektçt çkas, mçbeles, metâlkalumus, tekstilizstrâdâjumus, stikla veidojumus un daudz ko citu, ieskaitot izstâÞu paviljonu interjerus (bez Hofmaòa darbiem neiztika neviena apvienĂŽbas izstâde). Hofmanis, kas kopĂ° 29 gadu vecuma bija VĂŽnes daiĂŻamatniecĂŽbas skolas profesors, bĂťtĂŽbâ ir izaudzinâjis vairâkas jauno mâkslinieku paaudzes. Pçc Pirmâ pasaules kara vĂŽnieĂ°i kĂŻuva slaveni ne tikai Eiropâ, bet arĂŽ visâ pasaulç. Cits pçc cita Eiropâ un pat Amerikâ (Ă’ujorkâ) tika atvçrti WW veikali, kur pârdeva izstrâdâjumus, ko bija darinâjuĂ°i meistari, kuri vçlâk iegâja vçsturç kâ sava veida “kolektĂŽvs Ïçnijsâ€?. Bet 30. gadu lielâ ekonomiskâ depresija noveda pie tâ, ka vispirms pazuda WW veikali, bet pçc tam tika slçgtas arĂŽ paĂ°as “VĂŽnes darbnĂŽcasâ€?, kas pastâvçja nepilnus 30 gadus.

Â™Ă…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ Ă…Âź Ă†Ă‡Ă…ÂżĂˆĂŒĂ…½ŸĂ„¿Ÿ ¿ž¡Ă€Ă„¡ ÂŹÂŹ šŸà ¡ o ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ŸÄÄÅ Ă„ÂźĂ…ĂˆĂ†Ă…Ă‡ÂżĂƒĂ’Ă€ Ă‹¡à É ¢¿Ă„¿¿ Âż Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ ÅÉÉ¡ĂŽ¿š¡šĂ?¿ŸĂˆĂ– Âż Ă”šĂ…Ă‚Ă•Ă?¿ÅÄ¿ÇÅš¡šĂ?¿Ÿ ž¡Ă‰ÂźĂƒ š ɟΟÄ¿Ÿ šĂˆټĂ… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżĂ– ¸Ă’Ă‚Âż šĂ†ÂźĂ‡šĂ’Âź Ă„¡Ă€ŸĂ„Ă’ Âż Ç¡žĂ‡¡¸Ă…É¡Ă„Ă’ š ™ŸÄŸ Ă Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă†Ă…Ă‚ÂżĂ‰ÂżĂŽĂ„Ă…Ă€ Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Ă„¡Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ?Âź Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă…Ă€ šĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂżĂƒĂ†ÂźĂ‡¿¿ Å½¿š¡šĂ?ŸÀ ĂˆšĂ…Ă€ ‚žĂ…ÂÅÉÅÀ šŸà Â’ š ¡Ă‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡Âź šŸĂˆĂ“Ăƒ¡ ¸Ă‚¡ºĂ…ÆÇ¿ÖÉÄÅÀ ÂÖ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ă†Ă…ÂżĂˆĂ Ă…š Â—Ă‡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ ÂťĂŠĂŒ ™ŸÄÒ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ šŸà ¡ Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ½Ÿ Ă…¸¿Ă‚Ă“Ă„Ă… ÆŝƿÉÒš¡Ă‚ĂˆĂ– ĂƒÂźĂ?ŸÄ¡Ă‰ĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ Ă†Ă‡Ă…ĂˆšŸĂ?ŸÄÄźÅ Âż ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‡ŸĂ„ټĂ… Ă Ă‚¡ĂˆĂˆ¡ ¤¡ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…Âź ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰šĂ… ŸĂ„ټ Ă„Âź ½¡Ă‚ŸÂ¿ Âż Ă‚Ă•¿ ÉšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÉÇʝ¡ ¸Ă’Ă‚Âż ĂŠš¡½¡ŸĂƒĂ’ šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă… ¸Ă…Ă‚ŸŸ ĂŽÂźĂƒ š à ¡à Ă…Ă€ Ă‚¿¸Ă… ¿ÄÅÀ ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ?Âź Ă„¡ ÉÅÉ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ ™ ºÅÊ  Ă…žŸĂ‹Ă‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„ Âż ÂĄĂ…Ă‚Ă…Ăƒ¡Ă„ ÂŁĂ…žŸĂ‡ Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„¿š ÖÇÎ¡Ă€Ă?ÂżĂŒ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’ĂŒ ¿Ä¿š¿ĂŠ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ Ă…ĂˆĂ„Ă…š¡Ă‚Âż ÆÇÅ¿žšĂ…ÂťĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ à ÅÅƟÇ¡Ă‰¿š Ăˆ ğźÇ¡Ă„¿ÎŸÄÄÅÀ ÅÉšŸĂ‰ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Â‚Â™ÂźĂ„Ăˆà ¿Ÿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ăˆà ¿ŸÂ’ o 8JFOFS 8FSLTU“UUFO 88 ÂŞĂ„¿šŸĂ‡Ăˆ¡Ă‚¿žĂƒ ŝÄźÅ ¿ž ĂˆĂ…ž¡Ă‰ÂźĂ‚ŸÀ  Ă…žŸĂ‹¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„¡ Ç¡¸Ă…É¡šĂ?ټĂ… ÂÖ 88 Ăˆ ƟǚÅºÅ Âż Å Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ„ټĂ… ÄÖ ÆÅžšĂ…Ă‚Ă–Ă‚ Ăˆ Ă…¿Ă„¡à Ă…šĂ’Ăƒ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒĂ…Ăƒ ÆÇÅŸà É¿ÇÅš¡Ă‰Ă“ ž¡Ă„¿Ö ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚ ÉŸà ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă… Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Âź Çʺş šà Ă‚Ă•ĂŽ¡Ă– ¿ÄɟÇӟÇÒ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ Æ¡š¿Ă‚Ă“Ă…Ă„Ă…š ¸Ÿž Ç¡¸Ă…É ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„¡ Ă„Âź Ă…¸ĂŒĂ…¿Ă‚¡ĂˆĂ“ Ă„Âż ŝÄ¡ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡ Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„ŸÄ¿Ö Â˜ĂŠÂťĂŠĂŽÂż Ăˆ ŸÉ Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆĂ…Ă‡Ă…Ăƒ Â™ÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ Ă?Ă Ă…Ă‚Ă’ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰š Âż Ă‡ÂźĂƒÂźĂˆÂźĂ‚ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„ ÆÅ ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰šĂŠ šĂ’Ç¡ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ĂƒĂ…Ă‚Ă…ÂťĂ’ĂŒ ÆÅà ÅŸĿÀ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à Ă…š ÂŚĂ…ĂˆĂ‚Âź ŒŸÇšĂ…Ă€ ĂƒÂżĂ‡Ă…šĂ…Ă€ šĂ…ÀÄÒ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’Ă€ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒ šŸĂ„Ă?Ÿš š ÂœšĂ‡Ă…Ɵ Ă†ÂźĂ‡ÂźĂ‡Ă…Ăˆ š ĂƒÂżĂ‡Ă…šĂ…Âź ÆÇ¿žĂ„¡Ă„¿Ÿ £¡º¡ž¿Ă„Ă’ 88 ºŸ ÆÇŝ¡š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ¿žŸĂ‚¿Ö ĂˆĂ…ž¡Ă„Ă„Ă’Âź Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ĂƒÂż

Stoklç pils çdamzâle. Sienas sedz marmors ar Gustava Klimta mozaĂŽkâm. Mçbeles – Jozefa Hofmaòa darbs. ¨Ă‰Ă…Ă‚Ă…š¡Ă– šĂ…ÇĂ?¡ ¨Ă‰Ă…Ă Ă‚Âź ¨Ă‰ÂźĂ„Ă’ ÆÅà ÇÒÉÒ ĂƒĂ‡¡ĂƒĂ…Ă‡Ă…Ăƒ Ăˆ šà Ç¡Ă†Ă‚ÂźĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż ĂƒĂ…ž¡¿à ÂšĂŠĂˆĂ‰¡š¡ ÂĄĂ‚ÂżĂƒĂ‰¡ £Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ Ç¡¸Ă…ÉÒ  Ă…žŸĂ‹¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„¡

Stoklç pils vannasistaba. Jozefa Hofmaòa dizains. ™¡Ă„Ă„¡Ă– Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ šĂ…ÇĂ?¡ ¨Ă‰Ă…Ă Ă‚Âź ›¿ž¡Ă€Ă„  Ă…žŸĂ‹¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„¡

à ÅÉÅÇҟ šĂ…Ă?Ă‚Âż ž¡Ă‰ÂźĂƒ š ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂżĂ• à ¡à ĂˆšĂ…ټĂ… Çŝ¡ ‚à ÅŸà É¿šĂ„Ă’Ă€ ºŸĂ„¿À’ ÅÉà ÇÒš¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă…¿Ă„ ž¡ Çʺ¿Ăƒ š ÂœšĂ‡Ă…Ɵ Âż ¡½Ÿ š Â—ĂƒÂźĂ‡¿à Ÿ š ¤Ă“Ă•  Ă…Çà Ÿ ¤Ă… ™ŸÂ¿à ¡Ă– Ă”Ă Ă…Ă„Ă…ĂƒÂżĂŽÂźĂˆà ¡Ă– ŸĂ†Ă‡ÂźĂˆĂˆÂżĂ– ĂŒ ºÅÅš ÆÇ¿šŸĂ‚¡ Ă ÂżĂˆĂŽŸžĂ„Ă…šŸĂ„¿Õ ĂˆĂ„¡ĂŽ¡Ă‚¡ Ăƒ¡º¡ž¿Ă„Ă…š 88 — š ¿ÉźŸ o Âż à ž¡à ÇÒÉ¿Õ Ăˆ¡ĂƒÂżĂŒ Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂŒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒÂ’ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰šĂ…š¡šĂ?ÂżĂŒ Ă„ÂźĂ†Ă…Ă‚Ă„Ă’ĂŒ ŸÉ Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ Ă†Ă…ĂƒÂżĂƒĂ… Ă”Ă Ă…Ă„Ă…ĂƒÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ÆÇÅ¸Ă‚ÂźĂƒ šŸĂˆĂ“ ¡Ă‚ÓğÀĂ?¿À ĂŒĂ…Âť ĂˆĂ…¸Ă’É¿À š ÂœšĂ‡Ă…Ɵ Ă„¿à ¡à Ă„Âź ĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…¸ĂˆĂ‰šĂ…š¡Ă‚ Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ• ¿ž¡Ă€Ă„¡ ¤Ÿ ž¡ŸĂ‰Ă…Âź à Ç¿ž¿ĂˆĂ…Ăƒ Ă„ÂźĂƒÂźĂ?Ă Ă…Âź Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„ŸÄ¿Ÿ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇÅš Âż ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÅš #"6)"64 ¸Ă’Ă‚Ă… Ç¡žĂ…ºÄ¡Ă„Ă… ÆÇ¿Ă?ŸĂ?ÂżĂƒÂż à šĂ‚¡ĂˆĂ‰Âż Ă„¡Ă?ÂżĂˆĂ‰¡ĂƒÂż ™ —šĂˆĂ‰Ă‡¿¿ ĂˆÂżĂ‰ĂŠ¡Ă?¿Ö ¸Ă’Ă‚¡ Ă„Âź Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź Ăˆ ĂˆÂźĂ‡Ÿ¿Ă„Ă’ ĂŒ ºÅÅš Ă”Ăƒ¿ºĂ‡¡Ă?¿Ö ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à Ă…š ĂˆĂ‰¡Ă‚¡ Ă…¸Ă’ĂŽĂ„Ă’Ăƒ Ă–šĂ‚ŸÄ¿ŸĂƒ ÂĄ Ăƒ ºÅ¡Ăƒ Ă Ă…º¡ Ă… Ă„¡ĂˆĂ‚Ÿ¿¿ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ šŸà ¡ Âż š ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă… 88 ĂˆĂ„Ă…š¡ ž¡ºĂ…šĂ…ǿ¿ Ă„Ÿà ÅÉÅÇҟ ¿ž ɚÅÇĂ?Ă…š žĂ„¡ĂƒÂźĂ„¿ÉźÅ šŸĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¿ž¡Ă€Ă„¡ ¸Ă’Ă‚Âż ÂźĂ?Âź ½¿šĂ’ Â˜Ă…Ă‚ŸŸ ÉźÅ Ă…Ă„Âż ½¿Ă‚Âż š ™ŸÄŸ Â&#x; ÂźĂˆĂ‚Âż à ÇÊÆğÀĂ?¿Ÿ Ă…¸Ă‘Ÿà ÉÒ o šĂ…ǟĂ? ¨Ă‰Ă…Ă Ă‚Âź š Â˜Ă‡Ă•ĂˆĂˆÂźĂ‚Âź Âż Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÇŸž¿ŸĂ„Ă?¿À š ™ŸÄŸ Âż ŸŸ Ă…Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă–ĂŒ o ÊÉÇ¡Ă‰ÂżĂ‚Âż šĂ„ÊÉǟÄÄ¿Ÿ ĂŠ¸Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰š¡ ÉÅ ÆÅ à Ç¡Ă€Ă„ŸÀ ĂƒÂźĂ‡Âź ĂˆĂ…ĂŒĂ‡¡Ă„¿Â¡ĂˆĂ“ Ăƒ¡ĂˆĂˆ¡ ¡Ă‡ĂŒ¿šĂ„Ă’ĂŒ ĂˆĂ„ÂżĂƒĂ Ă…š ¡Ă•Ă?ÂżĂŒ Ă… Ă„ÂżĂŒ ŸĂ‰¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄ¿Ÿ ¨Ă…ĂŒĂ‡¡Ă„ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Âż Ă„ÂźĂƒ¡Ă‚Ă… ¡Ă‡Ă‰ÂźĂ‹¡à ÉÅš o ÅÉ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż Å Ă•šŸĂ‚ÂżĂ‡Ă„Ă’ĂŒ Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿À Âż Ă…Ÿ½Ă’ ĂˆĂ…ž¡Ă„Ă„Ă’ĂŒ š Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂŒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒÂ’ ¥¡à ĂŠĂ„¿à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ É¡à ¿ É¿Ç¡½Ă„Ă’ĂŒ ÂŚĂ…ĂˆĂ‚ŸĂ„ÂżĂŒ Ă…à ¡ž¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ É¡à Ă…Âź ĂƒĂ„Ă…½ŸĂˆĂ‰šĂ… ÎÉÅ Âż ĂˆټŝÄÖ Ă„¡Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ‡ Ă Ă…ĂƒĂ†Ă‚Ÿà ÉÒ ĂˆĂ‰ĂŠĂ‚Ă“Ÿš ¿žºĂ…ÉÅšĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ă‹¡¸Ă‡¿à Ă…Ă€ ¸Ă‡¡Ă‰Ă“Ÿš ÂĄĂ…Ă„ ÆÅ ÆÇÅŸà ÉÊ  Ă…žŸĂ‹¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„¡ ğÉÇʝÄÅ à ÊÆ¿ÉÓ ĂŠ šĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ¡Ă„É¿à š¡Ă‡Ă…š ÆÅ šŸĂˆĂ“Ăƒ¡ Ă‚¿¸ŸĂ‡¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă?ŸÄŸ — ĂŠĂ„¿à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ¡šĂ„Ă… ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż ÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă„¿ŸĂƒ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂ‰¿½Ă„Ă’ĂŒ º¡Ă‚ŸÇŸÀ Âż ¡ĂŠĂ Ă?¿ÅÄÅš ÆÅ Ă…¸Ÿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…Ă„Ă’ —ÉÂ¡Ă„É¿à ¿ ™ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒĂ‚ÂźĂ„¿¿ Ă‡ÂźĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…š¡Ă‰Ă“ Åà ÇʽŸĂ„¿Ÿ ΟÂÅšŸà ¡ 88 Ă„Âź ¸Ă’Ă‚Âż Ă…¿Ă„Ă…Ă Âż ɟ ½Ÿ Ăˆ¡ĂƒĂ’Âź ¿Ÿ¿ ÆÇÅÆ¡º¡Ă„¿Ă‡Ă…š¡Ă‚Ă… Ă„ÂźĂƒÂźĂ?Ă Ă…Âź Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„ŸÄ¿Ÿ #"6)"64 Â&#x; ɟ Âż Çʺ¿Ÿ ÊÉšŸĂ‡½¡Ă‚Âż ÎÉÅ ºÂ¡šĂ„Ă…Âź š ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Âź o ټĂ… Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿Ö ÂŚĂ…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ š ĂˆĂ…ž¡Ă„¿¿

leĂŹendas / Ă‚ŸºŸĂ„Ò

Jâteic, ka dizaina attĂŽstĂŽbu neveicinâja ne tikai ekonomiskâs problçmas, bet visa turpmâkâ notikumu gaita Eiropâ. Vâcu arhitektu un dizaineru apvienĂŽbu BAUHAUS, ko krĂŽze nebija skârusi, pçc nâkĂ°anas pie varas likvidçja nacisti. ArĂŽ Austrijâ situâcija nebija labâka: kopĂ° 30. gadu vidus par parastu parâdĂŽbu kĂŻuva mâkslinieku emigrâcija. 70. gados, kad atkal sâka pieminçt gadsimta sâkuma mantojumu, arĂŽ WW, daĂži no slavenâ VĂŽnes dizaina meistariem bija dzĂŽvajo vidĂť. Vçl vairâk, dzĂŽvoja VĂŽnç! Lai gan lielâkie objekti – Stoklç pils Briselç un vairâkas rezidences VĂŽnç un tâs tuvumâ – bija zaudçjuĂ°i iekðçjo iekârtojumu, taèu arhĂŽvos glabâjâs daudzi attçli, kas sniedz detalizçtu priekĂ°statu par to. Tâpat saglabâjuĂ°ies neskaitâmi artefakti – no “VĂŽnes darbnĂŽcâsâ€? darinâtâm mçbelçm lĂŽdz juvelierizstrâdâjumiem un apÏçrbiem. Ir gan unikâli, gan tiraÞçti eksemplâri. Izrâdâs, ka tiraÞçto izstrâdâjumu ir tik daudz, ka, piemçram, krçslu komplektus, kas izgatavoti brâïu Konu fabrikâ pçc Jozefa Hofmaòa projekta, arĂŽ mĂťsdienâs visai viegli iespçjams nopirkt Austrumeiropas antikvariâtos par visnotaĂŻ liberâlu cenu. Savukârt ar unikâlajiem priekĂ°metiem lepojas prestiĂžas galerijas un izsoles abos Atlantijas okeâna krastos. WW nebija vienĂŽgâ, kas tiecâs reformçt cilvçka vidi: tâs paĂ°as idejas propagandçja vâcu apvienĂŽba BAUHAUS. Gan vieni, gan otri apgalvoja, ka priekĂ°meta vçrtĂŽbu noteic tâ

15

Kolomans Mozers. 1910. gada attçls. ÂĄĂ…Ă‚Ă…Ăƒ¡Ă„ ÂŁĂ…žŸĂ‡ ÅÉÅ Sekretâra fragments, kas darinâts Ă?arlotenlundas pilij, kura atrodas netâlu no Stokholmas. RoĂžkoks un ebenkoks, perlamutrs, metâla detaĂŻas apsudrabotas. Kolomans Mozers. 1902 Ç¡ºĂƒÂźĂ„É ĂˆŸà ǟɟÇB ÂÖ šĂ…ÇĂ?¡ ¯¡Ă‡Ă‚ÅÉɟÄÂÊĝ ¸Ă‚¿ž ¨Ă‰Ă…Ă ÂşĂ…Ă‚Ă“Ăƒ¡ §Ă…žĂ…šĂ…Âź Âż Ă”¸ŸĂ„Ă…šĂ…Âź ŸĂ‡ŸšĂ… ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ ŸĂ‰¡Ă‚Âż Ă†Ă…ĂˆÂźĂ‡Ÿ¸Ă‡ÂźĂ„Ă’ ÂĄĂ…Ă‚Ă…Ăƒ¡Ă„ ÂŁĂ…žŸĂ‡

funkcija. Tâpçc dizainera galvenais uzdevums ir radĂŽt funkcionâli çrtu lietu. Taèu pieeja ðâ uzdevuma risinâðanai bija atĂ°Ă­irĂŽga: vĂŽnieĂ°i uzskatĂŽja, ka tas vçl ir par maz, ja pârdomâtu, brĂŽniĂ°Ă­ĂŽgu funkcionalitâti ietçrpj lakoniskâ mâkslinieciskâ formâ. Jebkuram priekĂ°metam ar WW marku piemita apbrĂŽnojams artistiskums – ĂŽpaĂ°ĂŽba, kas BAUHAUS superfunkcionâlajos darinâjumos drĂŽzâk bija reta nekâ ierasta parâdĂŽba. Pateicoties BAUHAUS stimulam, uzplauka konstruktĂŽvisms, kas pçc 1933. gada attĂŽstĂŽjâs ârpus Vâcijas, savukârt WW izĂ°Ă­iroĂ°i ietekmçja Art deco attĂŽstĂŽbu Eiropâ un Amerikâ. XX gadsimta beigâs, kad augstu vilni sita ar jaunâm tehnoloĂŹijâm bruòotâ Art deco “atdzimuðâsâ€? tradĂŽcijas, pienâcĂŽgi tika novçrtçts 1903. – 1932. gada VĂŽnes meistaru atstâtais mantojums – turklât ne tikai tâ izcilais mâkslinieciskais lĂŽmenis. Raugoties vçsturiskâ retrospektĂŽvâ, tika atzĂŽts, ka tas neapstrĂŽdami ietekmçjis visu turpmâko gadsimta pasaules dizaina attĂŽstĂŽbas gaitu.

Sekretârs, kas darinâts Ă?arlotenlundas pilij, kura atrodas netâlu no Stokholmas. RoĂžkoks un ebenkoks, perlamutrs, metâla detaĂŻas apsudrabotas. Kolomans Mozers. 1902 ¨Ÿà ǟɟÇ ÂÖ šĂ…ÇĂ?¡ ¯¡Ă‡Ă‚ÅÉɟÄÂÊĝ ¸Ă‚¿ž ¨Ă‰Ă…Ă ÂşĂ…Ă‚Ă“Ăƒ¡ §Ă…žĂ…šĂ…Âź Âż Ă”¸ŸĂ„Ă…šĂ…Âź ŸĂ‡ŸšĂ… ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ ŸĂ‰¡Ă‚Âż Ă†Ă…ĂˆÂźĂ‡Ÿ¸Ă‡ÂźĂ„Ă’ ÂĄĂ…Ă‚Ă…Ăƒ¡Ă„ ÂŁĂ…žŸĂ‡

Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă… ʝÅ¸Ă„Ă…Ă€ šŸĂ?Âż ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ‰ ºÂ¡šĂ„¡Ă– ž¡¡ĂŽ¡ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ ¤Ă… Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…ÂťĂ’ à ŸŸ ǟĂ?ŸÄ¿Õ ¸Ă’Ă‚Âż Ç¡žĂ„Ă’ĂƒÂż ÆÇŸà Ç¡ĂˆĂ„¡Ă– Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„¡Ă– Ă†Ă‡Ă…ÂťĂŠĂƒ¡Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Ă…¸Ă‚ŸÎŸÄÄ¡Ă– š Ă‚¡à ÅÄ¿ÎÄÊÕ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„ĂŠĂ• Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂŠ ÂÖ šŸĂ„Ă?Ÿš ÅÆÇŸŸĂ‚ŸÄÄÅ Ă„Âź ¸Ă’Ă‚¡ ÂťĂ…ĂˆĂ‰¡Ă‰Ă…ĂŽĂ„Ă’Ăƒ ĂŠĂˆĂ‚Ă…š¿ŸĂƒ ¢Ă•¸Ă…Ă€ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰ šĂ’Ă?ŸĂ?¿À ¿ž 88 ĂŠ¿š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ¡Ă‡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂ„ ÎÉÅ ÂÖ ĂˆĂŠĂ†ÂźĂ‡Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ šŸĂ?ŸÀ ÅÉ #"6)"64 ¸Ă’Ă‚Ă… ĂˆĂ Ă…Ă‡ŸŸ ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂźĂ„¿ŸĂƒ ĂŽÂźĂƒ ÆÇ¡š¿Ă‚Ă…Ăƒ Â&#x; ÂźĂˆĂ‚Âż #"6)"64 ÆŝÉÅÂà ÄÊÂ Ăˆà ¡ĂŽĂ…Ă Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰¿š¿žĂƒ¡ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ºÅ¡ Ç¡žš¿š¡šĂ?ټĂ…ĂˆĂ– šĂ„Âź ÂšÂźĂ‡Ăƒ¡Ă„¿¿ ÉÅ 88 Ă…à ¡ž¡Ă‚ ǟĂ?¡Ă•Ă?ŸŸ šĂ…žŸĂ€ĂˆĂ‰š¿Ÿ Ă„¡ ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂ€ Âż ¡ĂƒÂźĂ‡¿à ¡Ă„ĂˆĂ ÂżĂ€ "SU %FDP ™ Ă Ă…Ă„Ă?Âź ½Ÿ ÂŹÂŹ šŸà ¡ Ă„¡ šĂ…Ă‚Ă„Âź ‚šĂ…žšĂ‡¡Ă?ŸÄ¿Ö’ ÉÇ¡¿Ă?¿À "SU %FDP šĂ… šĂˆÂźĂ…Çʽ¿¿ Ă„Ă…šĂ’ĂŒ Ă‰ÂźĂŒĂ„Ă…Ă‚Ă…º¿Ă€ šŸĂ„ĂˆĂ Ă…Âź Ă„¡ĂˆĂ‚Ÿ¿Ÿ o ºÅÅš ĂˆĂ„Ă…š¡ šĂ’ĂˆĂ…Ă Ă… Ă…Ă?ŸÄ¿Â¿ ¤¡ ĂˆÂźĂ€ Ç¡ž Ă„Âź ÉÅÂÓà Å š ĂˆÂżĂ‚ĂŠ ğÅ¸Ă’Ă Ă„Ă…šŸĂ„Ă„Ă… šĂ’ĂˆĂ…Ă Ă…ÂşĂ… ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„ÄźÅ ÊÇÅšĂ„Ă– Ă„Ă… Âż à ¡à ğÅÆÇÅšŸĂ‡½¿ĂƒĂŠĂ• ÆÇŸĂ‰ÂźĂŽĂŠ šĂˆټĂ… ĂŒĂ…¡ Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ– ĂƒÂżĂ‡Ă…šĂ…ºÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂŠĂ•Ă?ټĂ… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżĂ–

“VĂŽnes darbnĂŽcasâ€? (1903 – 1932) Ievçrojamâkie meistari:

Â‚Â™ÂźĂ„Ăˆà ¿Ÿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ăˆà ¿ŸÂ’ ™ŸĂŠĂ?¿Ÿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡

leĂŹendas / Ă‚ŸºŸĂ„Ò

Josef Hoffmann (1870 – 1956) Dagobert Peche (1887 – 1923) Josef Frank (1885 – 1967) Maria Strauss-Likarz (1893 – 1971)

16

Kumode. Perlamutra un ebenkoka inkrustâcija. E. J. Vimmers-Visgrils. 1910 – 1914

Viesistabas komplekts. Krâsots koks, perlamutrs, lins un zÎds. Jozefs Urbans. 1921

ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Â&#x;Ă„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰¡Ă?¿Ö ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ Âż Ă”¸ŸĂ„Ă…šĂ’Ăƒ ŸĂ‡ŸšĂ…Ăƒ ´  Â™ÂżĂƒĂƒÂźĂ‡ Â™ÂżĂˆÂşĂ‡ÂżĂ‚Ă“

ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚Ÿà É ÂÖ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă…Ă€ ¥Ç¡Ă?ŸÄş ŸĂ‡ŸšĂ… ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Ă„¡Ă‰ĂŠĂ‡¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ŸÄ Âż Ă?ŸÂà  ÅžŸĂ‹ ªÇ¸¡Ă„

Koloman Moser (1868 – 1918) Michael Powolny (1871 – 1954) Gustav Klimt (1862 – 1918)

Krçslu pâris. Jozefs Hofmanis. 1905 – 1910 Œ¡Ă‡¡ Ă Ă‡ÂźĂˆÂźĂ‚  Ă…žŸĂ‹ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹Ăƒ¡Ă„Ă„

Ideâlas mâjas nav un nevar bĂťt! Ăˆäüà ÍßíÎãÎ äÎÏà íüò è åÝòß Ă­ĂĽ ÏÎÌüò! Ă?elnes starptautiskâ mçbeĂŻu izstâde, kas notiek katru gadu no 17. janvâra lĂŽdz 23. janvârim, lĂŽdztekus Milânas izstâdei ir viens no diviem “magnçtiemâ€?, kas pievelk ne tikai lielos vairumtirgotâjus, bet arĂŽ visus, kuri interesçjas par modernâ dizaina tendencçm. Ă?ogad Ă?elnç bija ieraduĂ°ies aptuveni 1300 eksponenti no 50 valstĂŽm, turklât iespaidĂŽgu treĂ°daĂŻu veidoja vâcu firmas. Ă?ĂŽ ekspozĂŽcija no iepriekðçjâs izstâdes atĂ°Ă­ĂŽrâs ar to, ka bija apvienota ar sadzĂŽves tehnikas izstâdi. Tendence: slavenâs kompânijas jaunos produktus râda pie sevis speciâlâs demonstrçðanas telpâs, bet izstâdç iepazĂŽstina ar attĂŽstĂŽbas virzieniem. Vairums raĂžotâju piedâvâ vĂŽna skapjus. Vçl pirms pâris gadiem tâdi bija tikai daÞâm firmâm. Tagad tie ir modes lieta. Ă?elnes izstâdç visaktuâlâkâ bija ultradzeltenâ un zaïâ krâsa. No tendencçm jâmin jauns skatĂŽjums uz koku. Vçl pavisam nesen modç bija masĂŽvas konstrukcijas vienâ tonĂŽ, bet tagad dominç lakotas koka mçbeles ar uzsvçrtu dabisko faktĂťru. Nevar nepamanĂŽt mçbeĂŻu raĂžotâju pievçrĂ°anos dârgiem un eksotiskiem materiâliem – tâdiem kâ zebrâno, palisandrs un venge. Interesantus kontrastus veido finierçtas virsmas un lakoti paneĂŻi, kuru spilgtais spĂŽdums panâkts, tos vairâkkârt pârklâjot ar laku, lĂŽdz iegĂťta piesâtinâta krâsa. Vispâr

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

Instalâcija Future Point. Â&#x;Ă„ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă‚Ă–Ă?¿Ö 'VUVSF 1PJOU

18

Krçsls Slow Rider. Bretz. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… 4MPX 3JEFS #SFU[

¤¡Ă‡Ă–Ê Ăˆ ĂƒÂżĂ‚¡Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„Ăˆà ¡Ă– ĂƒŸ½ĂŠĂ„¡Ă‡Ă…Ä¡Ă– ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“Ă„¡Ă– šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡ Ă†Ă‡Ă…ĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?¡Ă– Ÿ½ŸºĂ…ÄÅ Ăˆ ÆÅ Ă–Ă„š¡Ă‡Ă– Ă–šĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ ¿ž šĂŠĂŒ Â‚Ăƒ¡ºĂ„¿ÉŚ’ Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ÂÖ Ă Ă‡ĂŠĂ†Ă„Ă’ĂŒ ÅÆÉÅš¿à Ă…š Ă„Ă… Âż ÂÖ šĂˆÂźĂŒ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂŠĂ•Ă?ÂżĂŒĂˆĂ– ɟĝŸĂ„Ă?ÂżĂ–ĂƒÂż ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ÄźÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ ™ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ºÅÊ š ¥ŸÂÓğ ĂˆĂ…¸Ă‡¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ Ă…Ă Ă…Ă‚Ă… Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…š ¿ž ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ ÆÇ¿ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ Ă„ÂźĂƒÂźĂ?à ¿Ÿ Ă‹ÂżĂ‡ĂƒĂ’ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰¡š¿Ă‚Âż šĂ„ĂŠĂ?¿ÉŸÂÓÄÊÕ ÉǟÉÓ ¼É¿Î¿Ÿ ÅÉ ÆÇŸĂ’ÊĂ?ŸÀ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¿ š Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ Ă…Ă„¡ ¸Ă’Ă‚¡ Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„ŸÄ¡ Ăˆ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ă…Ă€ ¸Ă’ÉÅšĂ…Ă€ Ă‰ÂźĂŒĂ„¿à ¿ ŠŸĂ„ŸĂ„Ă?¿Ö šŸĂŠĂ?¿Ÿ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿¿ Ă†Ă…à ¡žĂ’š¡Ă•Ă‰ Ă„Ă…šĂ’Âź ÆÇŝÊà ÉÒ ĂŠ ĂˆŸ¸Ă– š Ă?Ă…ĂŠ Ă‡ĂŠĂƒ¡ĂŒ ¡ Ă„¡ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ÖÕÉ Ă„¡Ă†Ă‡¡šĂ‚ŸÄ¿Ÿ Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ– ÂŞ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂ„ĂˆĂ‰š¡ ÆÇÅ¿žšĂ…¿Ă‰ÂźĂ‚ŸÀ ÆÅÖš¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ š¿Ă„Ă„Ă’Âź Ă?à ¡Ă‹Ă’ ÂœĂ?Âź Æ¡Ă‡ĂŠ ŸÉ Ă„¡ž¡ ÂżĂŒ ÆÇŸĂ‚¡º¡Ă‚Âż šĂˆټĂ… Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… Ă‹ÂżĂ‡Ăƒ ¨ŸĂ€ĂŽ¡Ăˆ o ÔÉÅ ĂƒĂ…ÂťĂ„Ă… ¨¡ĂƒĂ’Âź ¡à ÉÊ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă?šŸĂ‰¡ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¿ o ÊÂÓÉÇ¡ ½ŸĂ‚ÉÒÀ Âż žŸĂ‚ŸÄÒÀ ™ ĂŽÂżĂˆĂ‚Âź ɟĝŸĂ„Ă?¿À o Ă„Ă…šĂ’Ă€ šžºĂ‚Ă–Âť Ă„¡ ŸĂ‡ŸšĂ… ÂœĂˆĂ‚Âż ÂźĂ?Âź Ă„Ÿ¡šĂ„Ă… š ĂƒĂ…Ÿ ¸Ă’Ă‚Âż ŝÄÅÉÅÄÄҟ Ăƒ¡ĂˆĂˆ¿šĂ’ ÉÅ ĂˆÂźĂ€ĂŽ¡Ăˆ š ÉÅƟ ŸĂ‡ŸšĂ–Ă„¡Ă– Ă‚¡à ¿Ă‡Ă…š¡Ă„Ă„¡Ă– ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ Ăˆ ÆŝΟÇà ÄÊÉÅÀ Ă„¡Ă‰ĂŠĂ‡¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă‹¡à ÉÊÇÅÀ ž¡ĂƒÂźĂ‰Ă„Ă… Ă…¸Ă‡¡Ă?ŸÄ¿Ÿ ÆÇÅ¿žšĂ…¿Ă‰ÂźĂ‚ŸÀ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż à ÅÇź¿Ăƒ Âż Ă”à žĂ…Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂƒ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚¡Ăƒ É¡à ¿Ăƒ à ¡à žŸ¸Ă‡¡Ă„Ă… Æ¡Ă‚ÂżĂˆ¡Ă„Ç Âż šŸĂ„ºŸ

Stends Label. ¨Ă‰ÂźĂ„Âť -BCFM

Stends Cor. ¨Ă‰ÂźĂ„Âť $PS

KuĂ°ete . Dizainers Ăžans MarĂŽ Maso. Cassina. ÂĄĂŠĂ?ÂźĂ‰à ¡ "TQFO ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Â?¡Ă„ £¡Ă‡Âż £¡ĂˆĂˆĂ… $BTTJOB

DĂŽvâns. Derin. ›¿š¡Ă„ %FSJO

Â&#x;Ă„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂ„Ă’ à ÅÄÉÇ¡ĂˆĂ‰Ă’ ĂƒŸ½ĂŠ Ă?ÆÅÄ¿ÇÅš¡Ă„Ă„Ă’ĂƒÂż ŸĂ‡ŸšĂ…Ăƒ Ă‹¡Ăˆ¡¡ĂƒÂż Âż Æ¡Ă„ÂźĂ‚Ă–ĂƒÂż š Ă‚¡à Ÿ ‚šĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżĂ€ ºÂÖğĂ?Â’ Ă‰ÂźĂŒĂ„Ă…Ă‚Ă…º¿Ă– ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Ă Ă‡¡Ă‰Ă„źÅ ÆÅà ÇÒÉ¿Ö Ă‚¡à Ă…Ăƒ ÂÖ ÆÅÂÊΟĿÖ Ă„¡ĂˆĂ’Ă?ŸÄÄźÅ Ă?šŸĂ‰¡ ™ÅŸĂ?Âź ĂˆĂ‚ŸĂŠÂźĂ‰ Ă…Ă‰ĂƒÂźĂ‰ÂżĂ‰Ă“ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Ă…Âź Ă Ă…Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰šĂ… Ă‚¡à ¿Ă‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă’ĂŒ Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰Ă…š ¨Ă‰¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź Âż ¡Ă‚Ă•ĂƒÂżĂ„ŸšĂ’Âź ÆÅšŸĂ‡ĂŒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă…¸Ă‡¡¸Ă…É¡Ă„Ă„Ă’Âź Ç¡žĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…¸¡ĂƒÂż ¡šĂ„Ă… ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż Ă…¸Ă–ž¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂż Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰¡ĂƒÂż ‚½ŸĂ„Ă‰Ă‚Ă“ĂƒÂźĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ă„¡¸Ă…Ç¡Â’ ¥¡à ¿ šĂˆŸšĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă’Âź ÆÂ¡ĂˆĂ‰Ăƒ¡ĂˆĂˆĂ’ Â&#x; ĂŽÂźĂƒ ğŽ¿¡Ă„ŸŸ Ă Ă…Ăƒ¸¿Ă„¡Ă?¿¿ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă…š Ă‰ÂźĂƒ šĂ…ĂˆĂ‰Ă‡Ÿ¸Ă…š¡Ă„ŸŸ ÇŸžĂŠĂ‚ÓÉ¡Ă‰ ŽÉÅ à ¡Ăˆ¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă‰à ¡Ă„ÂźĂ€ ÉÅ š ¥ŸÂÓğ ÂżĂŒ Ă†Ă…à ¡žĂ’š¡Ă•Ă‰ ŸĂˆĂ–Ă‰à ¡ĂƒÂż Ă‰Ă’ĂˆĂ–ĂŽ ¼ÆÖÉÓ É¡à ¿ Ăˆ¡ĂƒĂ’ĂƒÂż ½ŸĂ‚¡Ă„Ă„Ă’ĂƒÂż Ă…à ¡žĂ’š¡Ă•Ă‰ĂˆĂ– ĂˆĂƒÂźĂ‚Ă’Âź à ÅÄÉÇ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă’Âź Ă Ă…Ăƒ¸¿Ă„¡Ă?¿¿ ÉÇ¡¿Ă?¿ÅÄÄźÅ Âż ÊÂÓÉÇ¡Ă„Ă…šĂ…ºÅ

izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

jâatzĂŽmç, ka lakotu elementu ir ĂŻoti daudz. Par “dĂžentlmeòu komplektaâ€? obligâtu sastâvdaĂŻu jau sen ir kĂŻuvuĂ°as ar daÞâdiem paòçmieniem apstrâdâtas tçrauda un alumĂŽnija virsmas. Tas pats attiecas arĂŽ uz visdaÞâdâkajâm plastmasâm. Turklât – jo neparastâka materiâlu kombinâcija, jo vairâk pieprasĂŽts ir rezultâts. Kas attiecas uz audumiem, tad jâteic, ka Ă?elnç var aplĂťkot desmitiem tĂťkstoĂ°u Ă°o izstrâdâjumu. Un atkal – visvairâk iecienĂŽtas ir tradicionâlo un ultrajauno drânu drosmĂŽgas kontrastçjoĂ°as kombinâcijas. Taèu vienâ ziòâ eksperti ir vienisprâtis: lai atrastu visdrosmĂŽgâkos risinâjumus, jâbrauc uz Milânu. Un tomçr izstâdes rĂŽkotâji drosmĂŽgi prognozç aktuâlâs tendences visam nâkamajam gadam. Ă?im nolĂťkam tika speciâli organizçts projekts TRENDBORD – izveidota starptautiska ekspertu komisija, ar kuras viedokli visus

Krçsls Facette. Dizaineri Ronans un Ervans Buruleki. Ligne Roset. Ă?elnes izstâdes godalga Best of the best. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… 'BDFUUF ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÒ §Ă…Ă„¡Ă„ Âż ´Ă‡š¡Ă„ Â˜ĂŠĂ‡ĂŠĂ‚Ă‚Ÿà ¿ -JHOF 3PTFU ¤¡ºĂ‡¡¡ ‚#FTU PG UIF CFTUÂ’ Ă„¡ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ

Krçsli. Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. Moroso. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚¡ ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂ?¿Ö ªÇà ÓÅ¡ .PSPTP

Krçsls ar pufiku. Stokke. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… Ăˆ ÆÊË¿à Ă…Ăƒ 4UPLLF

AtpĂťtas krçsls. ¯ŸžĂ‚Ă…Ă„Âş $BTB EFTJHO

19

Krçsls. Cor. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… $PS Krçsls. Accupunto. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… "DDVQVOUP

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

Bâra krçsliòð. Plank. ˜¡Ă‡Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰ĂŠĂ‚Ă“ĂŽ¿à 1MBOL

20

Glabâðanas sistçma Sterces Neves. Paul Bechstein. ¨¿ĂˆĂ‰ÂźĂƒ¡ ĂŒĂ‡¡Ă„ŸÄ¿Ö 4UFSDFT /FWFT 1BVM #FDITUFJO

AtpĂťtas krçsls Lofty. MDF. ¯ŸžĂ‚Ă…Ă„Âş -PGUZ .%'

interesentus iepazĂŽstina speciâlâs prezentâcijâs, preses konferencçs un elektroniskajos plaĂ°saziòas lĂŽdzekĂŻos. Ă?im gadam TRENDBORD prognozç ðâdus akcentus: transformâcija (tâdâ ziòâ, ka patçrçtâjs, kas labi zina, ko grib, priekĂ°metu elastĂŽgi pielâgo savâm vajadzĂŽbâm); kosmopolĂŽtisms (Ă°im vârdam atĂ°ifrçjums nav vajadzĂŽgs); jutekliskums (svarĂŽgs ir tas, kas uz mums iedarbojas ne tikai funkcionâli, bet arĂŽ emocionâli); visbeidzot, laiks kâ vçrtĂŽba. Akcentâ, kas minçts pçdçjais, iekodçta izpratne par cilvçka dzĂŽvi postindustriâlâ sabiedrĂŽbâ kâ galveno vçrtĂŽbu un visâm prioritâtçm, kuras Ă°is modelis izvirza. “Mums ir vajadzĂŽgi priekĂ°meti, kuri bĂťtu ne tikai gluĂži vienkârĂ°i moderni, bet kuri kopâ ar mums dzĂŽvotu un novecotu. Mçs tagad augstu vçrtçjam principus un tradĂŽcijas, no kurâm savulaik atteicâmies. Mçs interesçjamies gan par “jauno klasikuâ€?, gan par lietâm, ko ar rokâm darinâjuĂ°i mâjamatnieki,â€? apgalvo KristĂŽna Moroci – ievçrojamâ itâlieĂ°u Ăžurnâliste, kas raksta par dizaina jautâjumiem. Pçc TRENDBORD domâm, tieĂ°i iepriekĂ°minçtie akcenti tuvâkajâ laikâ kĂŻĂťs ne tikai par mçbeĂŻu, bet par visa interjera dizaina pamatkodolu. Publika, izvirzot aizvien augstâkas prasĂŽbas atseviĂ°Ă­u lietu kvalitâtei un estçtiskajam veidolam, vienlaikus aktĂŽvâk interesçjas par mâjokĂŻa interjeru kopumâ. LĂŽdz ar to dizainers, kas ne tikai projektç priekĂ°metus, bet veido vidi (tâtad darbojas kâ interjerists), iegĂťst arvien lielâku svaru. Redzot, ka Ă°ĂŽ tendence nemitĂŽgi pieòemas spçkâ, Ă?elnes “komandaâ€? jau vairâkus gadus izstrâdâ sava izstâdes “firmas çdienaâ€? koncepciju. Runa ir par projektu “ideâlâ mâjaâ€?, kas kĂŻuvis par vienu no IMM KĂ–LN simboliem. Katru gadu publikai un kritiĂ­iem vçrtçðanai tiek piedâvâtas divas karkaskonstrukcijas (16 x 10 x 9 m) – savdabĂŽgas “skatuves kastĂŽtesâ€?, ar kurâm kâds no slavenajiem dizaineriem var pilnĂŽbâ “izdarĂŽtiesâ€?

AtpĂťtas krçsls modelis Nr. 286. Ideal sedia. ¯ŸžĂ‚Ă…Ă„Âş ĂƒĂ…ŸĂ‚Ă“ Â? *EFBM TFEJB

§¡žĂ„Ă’Âź Ă”Ă ĂˆĂ†ÂźĂ‡Ă‰Ă’ ĂˆĂ…Ă‚¿¡Ă‡Ă„Ă’ š Ă…ÂťĂ„Ă…Ăƒ ž¡ Ăˆ¡ĂƒĂ’Ăƒ ĂˆĂƒÂźĂ‚Ă’Ăƒ šĂˆÂź ½Ÿ Ă?ÂźĂ‚ÂźĂˆĂ…Ă…¸Ă‡¡žĂ„ŸŸ ÂźĂŒ¡Ă‰Ă“ š £¿Â¡Ă„ ´Ă‰Ă… šĂ†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ Ă„Âź ĂƒÂźĂ?¡ŸĂ‰ ĂŠĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă–Ăƒ ÆÒÉ¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– ÆÇźÄÅž¿Ă‡Ă…š¡Ă‰Ă“ Ă„¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ ¡à ÉÊ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ Ă„¡ šŸĂˆĂ“ ¸ĂŠÂťĂŠĂ?¿À ºÅ ›ÂÖ ÔÉźÅ ¸Ă’Ă‚ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă… ž¡Ă†ĂŠĂ?ŸÄ ÆÇÅŸà É 53&/%#03% o ĂƒŸ½ĂŠĂ„¡Ă‡Ă…Ä¡Ă– Ă”Ă ĂˆĂ†ÂźĂ‡Ă‰Ă„¡Ă– Ă Ă…ĂƒÂżĂˆĂˆÂżĂ– Ăˆ ĂŽĂ“ÂżĂƒ ĂƒĂ„ÂźĂ„¿ŸĂƒ šĂˆÂźĂŒ ½ŸĂ‚¡Ă•Ă?ÂżĂŒ žĂ„¡à Ă…ĂƒĂ–Ă‰ Ă„¡ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆÇŸžŸĂ„É¡Ă?ÂżĂ–ĂŒ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂˆ à ÅÄ˟ǟÄĂ?ÂżĂ–ĂŒ Âż š ÔŸà Ă‰Ă‡Ă…Ă„Ă„Ă’ĂŒ ¨£Â&#x; ™ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ºÅÊ 53&/%#03% ÆÇźÄÅž¿Ă‡ĂŠÂźĂ‰ ĂˆĂ‚ŸĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ¡à Ă?ŸÄÉÒ ÉÇ¡Ă„ĂˆĂ‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ă?¿Ö š ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚Âź º¿¸à Ă…Ă€ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…¸Ă‚Ă–ÂźĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÆÇŸĂƒÂźĂ‰¡ Ă Ă„ĂŠ½¡Ăƒ ÆÅÉÇŸ¸¿Ă‰ÂźĂ‚Ă– ÅÉ¿ÎÄÅ žĂ„¡Ă•Ă?ټĂ… ĂŽټĂ… Ă…Ă„ ĂŒĂ…ĂŽÂźĂ‰ Ă Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă†Ă…Ă‚ÂżĂ‰¿žĂƒ š Ç¡ĂˆĂ?¿ËÇÅšà Ÿ Ă„Âź Ă„ĂŠ½¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ĂŽĂŠšĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ š¡½Ă„Ă… ÉÅ ÎÉÅ Ă„Âź ÉÅÂÓà Å Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă… Ă„Ă… Âż Ă”ĂƒĂ…Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă… Ă„¡Ăˆ šĂ…ÂÄʟÉ Âż Ă„¡à Ă…Ă„ÂźĂ? šĂ‡ÂźĂƒĂ– à ¡à Ă?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ÂŚĂ…ĂˆĂ‚ŸĂ„ŸŸ ÅÆÇŸŸĂ‚ŸÄ¿Ÿ Ă Ă…¿Ă‡ĂŠÂźĂ‰ Ă…ĂˆĂ…žĂ„¡Ă„¿Ÿ ΟÂÅšŸĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ ½¿žĂ„Âż š Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂżĂ„ÂťĂŠĂˆĂ‰Ă‡¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ Ă…¸Ă?ÂźĂˆĂ‰šŸ à ¡à Ă‹ĂŠĂ„¡ĂƒÂźĂ„É¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż Ă…ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂźĂ„¿Ÿ šĂˆÂźĂŒ ÆÇŸĂ†Ă…ÎɟĿÀ à ÅÉÅÇҟ É¡à ¡Ă– ĂƒĂ…ŸĂ‚Ă“ ÆŝÇ¡žĂŠĂƒŸš¡ŸĂ‰ ‚¤¡Ăƒ Ă„ĂŠ½Ă„Ă’ Ă„Âź Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… ĂƒĂ…ÂťĂ„Ă’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ o Ă„¡Ăƒ Ă„ĂŠ½Ă„Ă’ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ à ÅÉÅÇҟ ¸Ă’ ½¿Ă‚Âż Âż ĂˆĂ‰¡Ă‡ÂźĂ‚Âż šĂƒÂźĂˆĂ‰Âź Ăˆ Ă„¡ĂƒÂż ÂŁĂ’ ɟƟÇÓ Ă?ÂźĂ„ÂżĂƒ ÆÇ¿ÄĂ?¿ÆÒ Âż ÉÇ¡¿Ă?¿¿ ÅÉ Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ Ă Ă…º¡ ÉÅ Ă…Ă‰à ¡žĂ’š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ÂŁĂ’ ž¡¿Ă„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂ…š¡Ă„Ă’ Âż š ‚ÄÅšĂ…Ă€ Ă Ă‚¡ĂˆĂˆ¿à ŸÂ’ Âż š Ă ĂŠĂˆĂ‰¡Ă‡Ă„Ă’ĂŒ šĂ‡ĂŠĂŽĂ„ĂŠĂ• ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ šŸĂ?¡ĂŒÂ’ o ÊÉšŸĂ‡½¡ŸĂ‰ ÂĄĂ‡ÂżĂˆĂ‰ÂżĂ„¡ £ÅÇÅĂ?Ă?Âż Ă…¿Ă„ ¿ž šŸĂŠĂ?ÂżĂŒ ¿É¡Ă‚Ă“Ă–Ă„ĂˆĂ ÂżĂŒ ½ĂŠĂ‡Ă„¡Ă‚ÂżĂˆĂ‰Ă…š ÆÅ ¿ž¡Ă€Ă„ĂŠ ÂŚĂ… ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• 53&/%#03%¡ Ă†ÂźĂ‡ÂźĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÅÆÇŸŸĂ‚ŸÄ¿Ö Âż ĂˆĂ‰¡Ă„ÊÉ Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‰ÂźĂ‡½Ă„Ă–ĂƒÂż Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ĂƒŸ¸ŸĂ‚ÓÄźÅ Ă„Ă… Âż šĂ…Ă…¸Ă?Âź ¿ÄɟÇӟÇÄźÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ Ă„¡ ¸Ă‚¿½¡Ă€Ă?Ă…Âź šĂ‡ÂźĂƒĂ– ¨Ă‰¡Ă„Ă…šĂ–ĂˆĂ“ šĂˆÂź ¸Ă…Ă‚ŸŸ ÉÇŸ¸Ă…š¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ à à ¡ĂŽÂźĂˆĂ‰šĂŠ Âż Ă”ĂˆĂ‰ÂźĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ĂƒĂŠ Ă…¸Ă‚¿à ĂŠ ÅɝŸĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ šŸĂ?ŸÀ ÆÊ¸Ă‚¿à ¡ šĂˆÂź ¡à É¿šĂ„ŸŸ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂŠÂźĂ‰ĂˆĂ– ½¿Ă‚Ă’Ăƒ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡Ă…Ăƒ š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ ¨Ă…ÅÉšŸĂ‰ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă… ÇÅÂÓ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ o Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ÆÇÅŸà É¿ÇÊÕĂ?ټĂ… ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ Ă„Ă… Âż ĂˆĂ…ž¡Ă•Ă?ټĂ… ĂˆĂ‡ŸĂŠ ÂżĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‚Ă…š¡ĂƒÂż ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡ÂżĂˆĂ‰¡ o ĂˆĂ‰¡Ă„Ă…š¿Ă‰ĂˆĂ– šĂˆÂź ¸Ă…Ă‚ŸŸ šŸĂˆĂ…ĂƒĂ…Ă€ ¤¡¸Ă‚Ă•¡Ă– ĂŠĂˆÂżĂ‚ÂźĂ„¿Ÿ ÔÉÅÀ ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ ºÅ ÅÉ ºÅ¡ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„Ăˆà ¡Ă– Â‚Ă Ă…Ăƒ¡Ă„¡Â’ ĂŠ½Ÿ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ŸÉ ĂˆĂ…ž¡ŸĂ‰ Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆĂ?¿Õ ĂˆĂ…¸ĂˆĂ‰šŸĂ„ÄźÅ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…ÎÄźÅ Â‚Ă‹ÂżĂ‡ĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ¸Ă‚Ă•¡Â’ ÆÇŸšĂ‡¡Ă‰¿šĂ?ټĂ…ĂˆĂ– š Ă…¿Ă„ ¿ž ĂˆÂżĂƒšĂ…Ă‚Ă…š *.. ,‹-/ §ŸĂŽĂ“ Ă… ÆÇÅŸà ɟ ‚¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€

Gulta. Muller design. ¥ÇÅš¡Ă‰Ă“ .VMMFS EFTJHO

Virtuves modelis Linea Gloss. AllmilmĂś. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż -JOFB (MPTT "MMNJMN”

Virtuves modelis Linea Gloss. AllmilmĂś. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż -JOFB (MPTT "MMNJMN”

Virtuves modelis Tip-Tec. AllmilmĂś. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż 5JQ 5FD "MMNJMN”

Virtuves modelis Plusmodo. Poggenpohl. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż 1MVTNPEP 1PHHFOQPIM

izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

pçc sava prâta. Par “izdarĂŽbuâ€? autoriem jau bijuĂ°i Karims RaĂ°ids un KonstantĂŽns Grèiks, brâïi Buruleki un brâïi Kampanâ, kâ arĂŽ citi. Ă?oreiz ar savu “ideâlâs mâjasâ€? koncepciju iepazĂŽstinâja Hella Jongeriusa no NĂŽderlandes un PatrĂŽcija Urkjola – spâniete, kas daudz strâdâ Itâlijâ. PârliecinoĂ°i “animçjuĂ°asâ€? karkasus, abas dizaineres daudzajâs intervijâs, savu atziòu ietçrpjot daÞâdos vârdos, apstiprina: ideâla mâja (kâ arĂŽ jebkas cits ideâls) ir abstrakcija.

ÂťĂ…ĂƒÂ’ ¥¡½Ă’Ă€ ºÅ Ă„¡ ĂˆĂŠÂť ÆÊ¸Ă‚¿à Ÿ Âż à Ç¿É¿à Ÿ ÆÇŸĂ‚¡º¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ÆÅ šŸ à ¡Ă‡à ¡ĂˆĂ„Ă’ĂŒ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă?¿¿ ĂŒ ĂŒ Ăƒ o ÔÉ¡à ¿Ÿ Â‚ĂˆĂ?ÂźĂ„ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ à ÅÇÅ¸à ¿Â’ Åɝ¡š¡ŸĂƒĂ’Âź Ă Ă…ĂƒĂŠ Ă„¿¸ĂŠÂťĂ“ ¿ž šŸĂŠĂ?ÂżĂŒ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÅš ‚Ä¡ Ç¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ž¡Ă„¿ŸÂ’ —šĂ‰Ă…Ç¡ĂƒÂż ĂŠ½Ÿ šĂ’ĂˆĂ‰ĂŠĂ†¡Ă‚Âż ¥¡Ă‡ÂżĂƒ §¡Ă?¿ Âż ÂĄĂ…Ă„ĂˆĂ‰¡Ă„É¿Ä šÇÎ¿à ¸Ă‡¡Ă‰Ă“Ă– Â˜ĂŠĂ‡ĂŠĂ‚Ă‚Ÿà ¿ Âż ¸Ă‡¡Ă‰Ă“Ă– ¥¡ĂƒĂ†¡Ă„¡ Âż Çʺ¿Ÿ ¤¡ ĂˆÂźĂ€ Ç¡ž Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆĂ?¿¿ ‚¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡Â’ ÆÇŸĂˆĂ‰¡š¿Ă‚Âż ŸÂ¡  Ă…Ă„ºŸĂ‡ÂżĂŠĂˆ ¿ž ¤¿ŸĂ‡Ă‚¡Ă„Åš Âż Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂˆÂżĂ– ªÇà ÓÅ¡ o ÂżĂˆĂ†¡Ă„à ¡ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… Ç¡¸Ă…É¡Ă•Ă?¡Ă– š Â&#x;É¡Ă‚¿¿ ª¸Ÿ¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ‚¡Ă„ÂżĂƒÂżĂ‡Ă…š¡šÂ’ à ¡Ă‡à ¡ĂˆĂ’ Ă…¸¡ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ šĂ… ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ¿ÄɟǚÓÕ Ç¡žĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‚Ă…š¡ĂƒÂż ÆŝÉšŸĂ‡¿Ă‚Âż ¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ÂťĂ…Ăƒ à ¡à ¿ ¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź ÎÉÅ Ă‚¿¸Ă… o ¡¸ĂˆĂ‰Ă‡¡à Ă?¿Ö

Virtuves modelis Largo-LG. Leicht. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż -BSHP -( -FJDIU

Virtuves modelis Avance-RK. Leicht. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż "WBODF 3, -FJDIU

21

Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂ?¿Ö ªÇà ÓÅ¡

“Ideâlâs mâjasâ€? fragments. Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. Ç¡ºĂƒÂźĂ„É l¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡m ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂ?¿Ö ªÇà ÓÅ¡

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

Dizainere Hella Jongeriusa. ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ŸÂ¡  Ă…Ă„ºŸĂ‡ÂżĂŠĂˆ

‚Â&#x;Ÿ¡Ă‚Ă’ ÆÅÇŽ¡ŸĂ‰ ĂƒĂ’Ă?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ Ă‚Ă…Ă„Ă„Ă…Âź Ă†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒ¡Ă‰Ă“ ½ŸĂ‚¡ŸĂƒĂ…Âź ž¡ ŸĂ€ĂˆĂ‰š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Âź ¨Ă‰Ă…¿É “Ideâlâs mâjasâ€? modelis. Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. ¿Ÿ¡Ă‚ĂŠ šĂ…Ă†Ă‚Ă…Ă‰ÂżĂ‰Ă“ĂˆĂ– Âż šĂ…É ÂÖ Ă„Ă…šĂ’ĂŒ ¿ŸĂ€ ĂŠ½Ÿ Ă„Âź ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ l¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡m ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂ?¿Ö ªÇà ÓÅ¡ Ă…ĂˆĂ‰¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰š¡ o ĂˆĂŽÂżĂ‰¡ŸĂ‰ ŸÂ¡  Ă…Ă„ºŸĂ‡ÂżĂŠĂˆ o Âż Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ ÆÇÅ ĂˆĂ…¸ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ ÂťĂ…Ăƒ š Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă…Ăƒ ½¿šĂŠ Ă– ĂƒĂ…ÂşĂŠ Ăˆà ¡ž¡Ă‰Ă“ ÎÉÅ Ă…Ă„ ¿Ÿ¡Ă‚ŸÄ Ă†Ă…ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă ĂŠ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¿ÇʟÉ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… É¡à à ¡à Ă– ¸Ă’ ĂŒĂ…Ă‰ÂźĂ‚¡ ¤Ă… à ¡à ĂƒĂ…ÂşĂŠ Ă– Ăˆ ĂŠšŸĂ‡ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Ăˆà ¡ž¡Ă‰Ă“ ÉÅ ½Ÿ Ăˆ¡ĂƒĂ…Âź ÆÇÅ “Ideâli vedina uz tâdu domâðanu, kura sliecas Çʺ¿Ÿ ÂťĂ…Ăƒ¡ Â’ vçlamo iztçloties par ĂŽstenĂŽbu. TiklĂŽdz ideâls ir sasniegts, ÂŞ Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂˆ¿¿ ªÇà ÓÅÂÒ šžºĂ‚Ă–Âť Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÅɿΡŸĂ‰ĂˆĂ– jaunajâm idejâm vairs nav vietas,â€? uzskata Hella ‚™ ÇŸ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡ Ă„Âź ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰šĂŠÂźĂ‰ ¥¡à Jongeriusa. “Par mâju, kurâ es dzĂŽvoju, varu teikt, ka tâ ir ideâla, jo funkcionç tieĂ°i tâ, kâ es to vçlos. Taèu kâ gan ÉÅÂÓà Å ¿Ÿ¡Ă‚ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚¿žĂŠÂźĂ‰ĂˆĂ– ÉÊÉ ½Ÿ šĂ…žĂ„¿à ¡ŸĂ‰ Ă„Ă…šĂ’Ă€ ¿Ÿ¡Ă‚ Â’ ¨Ă…ÅÉšŸĂ‰ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă… ÆÇÅŸà É¿ÇÊÖ ĂˆšĂ…Ă€ es to varu droĂ°i teikt par citâm mâjâm? ...â€? ‚¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ÂťĂ…ĂƒÂ’ ÂÖ ¥ŸÂÓÄ¡ Œ¡Ă‰Ă‡ÂżĂˆÂżĂ– ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‚¡ĂˆĂ“ PatrĂŽcijas Urkjolas viedoklis nedaudz atĂ°Ă­iras: ĂˆĂ Ă…Ă‡ŸŸ Ă ĂˆĂ…ž¡Ă„¿Õ ‚¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰¡Â’ â€œĂŽstenĂŽbâ ideâlas mâjas nav. TiklĂŽdz ideâls materializçjas, tĂťdaĂŻ rodas jauns ideâls!â€? Tâpçc, projektçjot Ă?elnei savu Ă…ĂŽŸš¿Ă„źÅ žĂ‡ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă• Â&#x;ÄɟÇӟÇÒ ŸŸ ‚¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡Â’ Ă…ĂˆĂ‰¡šĂ‚ÖÕÉ Ă…Ă?ĂŠĂ?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ…Ă‰à ¡Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ¿ž šĂ…žĂŠĂŒ¡ “ideâlo mâjuâ€?, PatrĂŽcija drĂŽzâk gan centâs radĂŽt “ideâlu Ă…Ă„Âż ÉǟƟÉÄÅ ¿žĂƒÂźĂ„ĂŽ¿šĂ’ ĂŒĂ…Ă‰Ă– Ă„¡ ŸĂ‚Âź ÅÉ¿ÎÄÅ momentuâ€?, ko apmeklçtâjs skatĂŽs savâm acĂŽm. Viòas ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡ÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Ă’ ¤Ă… Ăˆ¡Ăƒ¡ ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡¡ Ă…ĂˆĂ‰¡ŸĂ‰ĂˆĂ– à ¡à ¸Ă’ “ideâlâs mâjasâ€? interjeri ar savu juteklisko mainĂŽgumu ‚ž¡ à ¡Ă‡Ă…ĂƒÂ’ rada gaisĂŽguma iespaidu, lai gan ĂŽstenĂŽbâ ir brĂŽniĂ°Ă­ĂŽgi ŸÂ¡  Ă…Ă„ºŸĂ‡ÂżĂŠĂˆ Ă„¡Ă…¸Ă…ÇÅÉ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡ĂŠ konstruçti. Taèu pati struktĂťra it kâ paliek “ârpus kadraâ€?. ÆŝΟÇà ÄÊ¡ ‚ÊÆ¡à Ă…š¡šÂ’ ĂˆšĂ…Ă€ ‚¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ Hella Jongeriusa, tieĂ°i otrâdi, struktĂťru uzsvçrusi. ÂťĂ…ĂƒÂ’ Ă…¸Ă?ÂżĂ‡Ă„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ Ă‚¡ĂˆĂ ÂżĂƒÂż žĂ…Ă„¡ĂƒÂż ÆÂÅÉÄÅ Viòas “ideâlo mâjuâ€? ieskauj plaĂ°as “noliktavuâ€? zonas, ž¡Ă†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż šĂˆĂ–Ă Ă…Ă€ šĂˆĂ–οÄÅÀ o ÅÉ ǟÂ¿à š¿Ă€ Ăˆ kas pieblĂŽvçtas ar visu ko – sâkot ar “uteòosâ€? iegĂťtâm ‚¸Ă‚Ă…Ă?ÂżĂ„Ă’ĂŒ ÇÒÄà Ś’ Å Ă‹¡Ă‡Ă‹Ă…Ç¡ šĂ’ÆÅÂğÄÄźÅ relikvijâm un beidzot ar porcelâna izstrâdâjumiem, ÆÅ ÆÇÅŸà ÉÊ Ăˆ¡ĂƒĂ…Ă€ ŸÂÂÒ —šĂ‰Ă…Ç ĂˆĂŽÂżĂ‰¡ŸĂ‰ ÎÉÅ šĂˆÂźĂƒ kas veidoti pçc paĂ°as Hellas projekta. Autore uzskata, Ă”Ă‰ÂżĂƒ ÅÉ¿ÎÄÅ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒ¡Ă‰¿ž¿Ă‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă’Ăƒ ‚¡Ă‡ĂˆÂźĂ„¡Ă‚Ă…ĂƒÂ’ ka visu Ă°o priekĂ°zĂŽmĂŽgi sistematizçto “arsenâluâ€? var ĂƒĂ…½Ă„Ă… šĂ…ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– š Ă‚Ă•¸Ă…Ă€ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ o à ¡à izmantot jebkurâ brĂŽdĂŽ – tiklĂŽdz radĂŽsies vçlme kaut ko mainĂŽt trijâs eleganti iekârtotajâs “ideâlâs mâjasâ€? istabâs. ÉÅÂÓà Å šĂ…žĂ„¿à ğÉ ½ŸĂ‚¡Ă„¿Ÿ ÎÉÅ Ă„¿¸ĂŠÂťĂ“ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ„Ă–Ă‰Ă“ š Viss ir atkarĂŽgs vienĂŽgi no lietotâja radoðâs aktivitâtes. Tâ Ă‰Ă‡ÂźĂŒ ÔŸº¡Ă„ÉÄÅ Ă…¸ĂˆĂ‰¡šĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ĂŒ ‚¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡Â’ ›ŸÂÅ Ă‚ÂżĂ?Ă“ ž¡ à ÇŸ¡Ă‰¿šĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ÆÅÂӞÅš¡Ă‰ÂźĂ‚Ă– nu patiesi ir holandieĂ°iem raksturĂŽga pieeja: te jums bĂťs gan spçle, gan katram gadĂŽjumam – arĂŽ rezerves detaĂŻas! ¼ÎŸÄÓ ºÅÂÂ¡Ă„ÂťĂˆĂ ÂżĂ€ Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…Âť šĂ…É š¡Ăƒ Âż ¿ºĂ‡¡ Âż ž¡Ă†ĂŽ¡ĂˆĂ‰Âż à ğÀ o Ă„¡ Ă‚Ă•¸Ă…Ă€ ĂˆĂ‚ĂŠĂŽ¡Ă€ Pat tad, ja ideâlâ mâja nav nekas vairâk kâ spçle, Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ ÂźĂˆĂ‚Âż ¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ÂťĂ…Ăƒ Ă„Âź ¸Ă…Ă‚ŸŸ ĂŽÂźĂƒ kâpçc gan tai pamatĂŽgi nesagatavoties – turklât ne ¿ºĂ‡¡ ÅÉÎټĂ… ¸Ă’ Ă„Âź Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂżĂ‰Ă“ à ğÀ šĂ… šĂˆÂźĂ…Çʽ¿¿ o tikai konceptuâli, bet arĂŽ praktiski, sagâdâjot vajadzĂŽgos Ă„Âź ÉÅÂÓà Å Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆÉÊ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ Ă„Ă… Âż ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă„Ă…Ăƒ priekĂ°metus?...

22

“Ideâlâs mâjasâ€? modelis. Dizainere Hella Jongeriusa. ÂŁĂ…ŸĂ‚Ă“ l¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡m ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ŸÂ¡  Ă…Ă„ºŸĂ‡ÂżĂŠĂˆ

“Ideâlâs mâjasâ€? fragments. Dizainere Hella Jongeriusa. Ç¡ºĂƒÂźĂ„É l¿Ÿ¡Ă‚ÓÄźÅ ÂťĂ…Ăƒ¡m ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ŸÂ¡  Ă…Ă„ºŸĂ‡ÂżĂŠĂˆ

Kumodes fragments. Ăžans Pjçrs Lacs. ParĂŽze. Ap 1745 Ç¡ºĂƒÂźĂ„É Ă Ă…ĂƒĂ…¡ Â?¡Ă„ ŒÓŸÇ ¢¡Ă? Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

Rokoko: dÎkas greznÎbas triumfs �ÎêÎêÎ: òðèóÏô ïðà çäíÎÊ ðÎùêÎøè Teksts: Tamâra Bïeskina

Ă?Ă­iet, reti kurĂ° mâkslas stils ticis tik vienprâtĂŽgi un kareivĂŽgi nosodĂŽts kâ franèu rokoko – Ă°is greznĂŽbas un izsmalcinâtĂŽbas stils. Tam pârmeta gan pârlieku vieglumu, gan formu un lĂŽniju samâkslotĂŽbu, gan pârmçrĂŽgu intimitâti. Tomçr XVIII gadsimta vidĂť valdĂŽjuðâ stila iezĂŽmes bija samanâmas arĂŽ vçl XIX un XX gadsimtâ.

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂŚĂ…½¡Ă‚ĂŠĂ€ ÇŸà ¿Ă€ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ÆŝšŸĂ‡º¡Ă‚ĂˆĂ– É¡à Ă…ĂƒĂŠ ÇÊ½Ă„Ă…ĂƒĂŠ Âż šĂ…ÂżĂ„ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…ĂƒĂŠ Ă…ĂˆĂŠ½ŸĂ„¿Õ à ¡à ËÇ¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆĂ ¿À ÇÅà Åà Å ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Âż Âż ¿žĂ–Ă?ÂźĂˆĂ‰š¡ ÂœÂşĂ… Ă…¸š¿Ă„Ă–Ă‚Âż Âż š ÎÇŸžĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…Ă€ Ă‚Ÿºà Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż š ž¡ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă…š¡Ă‰Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ Âż ¿ĿÀ Âż š ¿žĂ‚ÂżĂ?ğÀ à ¡ĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ŠŸĂƒ Ă„Âź ĂƒÂźĂ„ŸŸ ĂŠžĂ„¡š¡ŸĂƒĂ’Âź ΟÇÉÒ Ă?¡Ă‡¿šĂ?ټĂ… š ĂˆÂźĂ‡Ÿ¿Ă„Âź 97*** šŸà ¡ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÆÅÖšĂ‚Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ Âż š 9*9 Âż š 99 šŸà ¡ĂŒ

Kumode. Ăžans Pjçrs Lacs. ParĂŽze. Ap 1745 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Â?¡Ă„ ŒÓŸÇ ¢¡Ă? Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

25

Francijas karalis LudviĂ­is XV. GravĂŽra pçc Ăžana Batista Vanlo gleznas. Ç¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆĂ ¿À à ÅÇÅÂÓ ¢Ă•ÂťĂ…š¿à 97 šÇ¡šĂ•Ă‡¡ ÆÅ à ¡Ă‡Ă‰ÂżĂ„Âź Â?¡Ă„¡ ˜¡Ă‰ÂżĂˆĂ‰¡ ™¡Ă„Ă‚Ă…

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“

Jebkura jauna stila parâdĂŽĂ°anâs vienmçr ir laika zĂŽme. Rokoko nomainĂŽja monumentâlo un smagnçjo baroku, kad Francijâ sâkâs strauja ekonomiskâ attĂŽstĂŽba. Vairojoties valsts bagâtĂŽbai, pieauga galma un aristokrâtijas tieksme pçc greznĂŽbas un komforta. Nauda, kas bija nâkusi tik viegli, noteica arĂŽ attiecĂŽgu pieeju dzĂŽvei – par galveno tâs vçrtĂŽbu un jçgu tika uzskatĂŽta jutekliska

§Ă…½ŸĂ„¿Ÿ Ă‚Ă•¸Ă…ºÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– o šĂˆŸº¡ žĂ„¡à šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż §Ă…Ă Ă…Ă Ă… ÆÇ¿Ă?ŸÂ Ă„¡ ĂˆĂƒÂźĂ„ĂŠ ÆÒĂ?Ă„Ă…ĂƒĂŠ Âż ÉÖ½ŸĂ‚Ă…šŸĂˆĂ„Ă…ĂƒĂŠ ¸¡Ă‡Ă…Ă Ă Ă… Ăˆ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚Ă…Ăƒ ¸ĂŠĂ‡Ă„źÅ Ă”Ă Ă…Ă„Ă…ĂƒÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ– Ç¡Ă„Ă?¿¿ ¨ Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ăƒ ¸Ă…º¡Ă‰ĂˆĂ‰š¡ ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„Ă’ š ÆÇ¿šĂ…Ă‡Ă„Ă’ĂŒ Âż ¡Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…à Ç¡Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ à Çʺ¡ĂŒ ĂŠĂˆÂżĂ‚ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÉÖºÅɟÄ¿Ÿ Ă Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Âż Âż Ă Ă…ĂƒĂ‹Ă…Ă‡Ă‰ĂŠ ¢Ÿºà ¿Ÿ ŸĂ„Ă“º¿ ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż ÅÆÇŸŸĂ‚ÖÉÓ Âż ĂˆĂ…Ă…Ă‰šŸĂ‰ĂˆĂ‰šĂŠĂ•Ă?¿À Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…Âť à ½¿žĂ„Âż Ă Ă…º¡ ĂŽĂŠšĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Âź Ă„¡ĂˆĂ‚¡½ŸĂ„¿Ö ÆÅοÉ¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ºÂ¡šĂ„Ă…Ă€ Ă?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Âż ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă…Ăƒ ¸Ă’É¿Ö ›šĂ…Ç šĂ… ºÂ¡šŸ Ăˆ ÂŤÂżĂ‚ÂżĂ†Ă†Ă…Ăƒ ¼ÇŸ¡Ă„ĂˆĂ ÂżĂƒ ÇŸºŸĂ„Ă‰Ă…Ăƒ Ăƒ¡Ă‚ÅŸÉÄټĂ… à ÅÇÅÂÖ ¢Ă•ÂťĂ…š¿à ¡ ÂŹ7 ÅÉà ÇÒÉÅ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă‚ Ă„¡Ă†Ă…à ¡ž ĂˆšĂ…Âż ÆÅÇÅà ¿ Âż

Francijas karaĂŻa LudviĂ­a XV kabinets VersaĂŻas pilĂŽ. Arhitekts Ăžaks AnĂžs Gabriels. Ap 1760

26

¥¡¸¿Ă„ŸÉ ¢Ă•ÂťĂ…š¿à ¡ 97 š Â™ÂźĂ‡Ăˆ¡Ă‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šĂ…ÇĂ?Âź Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ Â?¡à —Ľ š¡¸Ă‡¿ŸĂ‚Ă“ ÂĽĂ

Francijas troòmantnieka guĂŻamistaba VersaĂŻas pilĂŽ. ¨Ă†¡Ă‚Ă“Ă„Ă– Ă„¡ĂˆĂ‚ŸĂ„¿à ¡ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‚¡ š Â™ÂźĂ‡Ăˆ¡Ă‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šĂ…ÇĂ?Âź

bauda. Galms ar mazgadĂŽgâ karaĂŻa LudviĂ­a XV reĂŹentu Orleânas Filipu priekĂ°galâ tik klaji izrâdĂŽja savus netikumus un demonstrçja tik briesmĂŽgu izlaidĂŽbu, ka par to runâja visâ Eiropâ. “Vçl nekad Francijas diĂžciltĂŽgo kârta nav bijusi mazâk diĂžciltĂŽga kâ tagad,â€? rakstĂŽja laikabiedri.

ŸĂƒĂ…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚ É¡à Ă…Âź ÎʝÅš¿Ă?Ă„Ă…Âź Ç¡ĂˆĂ†ĂŠĂ‰ĂˆĂ‰šĂ… ÎÉÅ ĂˆĂ‰¡Ă‚ ÆÇ¿ÉΟÀ šĂ… Ă–žĂ’Ă?ÂźĂŒ šĂˆÂźĂ€ ÂœšĂ‡Ă…ÆÒ ‚¤¿à Ă…º¡ ¸Ă‚¡ºĂ…ÇŝÄş ĂˆĂ…ĂˆĂ‚Ă…š¿Ÿ Ç¡Ă„Ă?¿¿ Ă„Âź ¸Ă’Ă‚Ă… ĂƒÂźĂ„ŸŸ ¸Ă‚¡ºĂ…ÇŝÄÅ ĂŽÂźĂƒ ɟƟÇӒ o Ă†ÂżĂˆ¡Ă‚Âż ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„¿à ¿ £ÅÂŝÅÀ à ÅÇÅÂÓ šĂˆĂ‰ĂŠĂ†¿šĂ?¿À šĂ… šĂ‚¡ĂˆĂ‰Ă“ š ºÅÊ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ĂˆĂƒÂźĂ‡Ă‰Âż ÇŸºŸĂ„É¡ Ăˆ

MÝzikas istaba PrÝsijas karaïa FrÎdriha II SansusÎ pilÎ. Arhitekts Georgs Venceslavs fon Knobelsdorfs un dekorators Johans Augusts Nâls. Ap 1745

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂŁĂŠžĂ’à ¡Ă‚Ă“Ă„¡Ă– Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ Ă†Ă‡ĂŠĂˆĂˆĂ Ă…ÂşĂ… à ÅÇÅÂÖ Ç¿Ă‡ÂżĂŒ¡ ** šĂ… šĂ…ÇĂ?Âź ¨¡Ă„ĂˆĂŠĂˆÂż Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ šŸÅǺ ™ŸÄĂ?ÂźĂˆĂ‚¡š Ă‹Ă…Ă„ ÂĄĂ„Ă…¸ŸĂ‚Ă“ĂˆÂťĂ…Ă‡Ă‹ Ÿà ÅÇ¡Ă‰Ă…Ç Â&#x;Ă…º¡Ă„Ă„ Â—ĂŠÂşĂŠĂˆĂ‰ ¤¡Ă‚Ă“ ÂĽĂ

27

MarĂ­ĂŽzs de Brinç savâ kabinetâ. GravĂŽra. XVIII gs. vidus. £¡Ă‡à ¿ž Ÿ Â˜Ă‡ÂżĂ„Ă” š ĂˆšĂ…ÂźĂƒ à ¡¸¿Ă„ŸÉŸ šÇ¡šĂ•Ă‡¡ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“

Jaunais karalis, kas pçc reĂŹenta nâves 1723. gadâ pâròçma varu, ar neslçptu labpatiku turpinâja prieka pilno un bezbçdĂŽgo dzĂŽvesveidu. KaraĂŻa pils vçl vairâk Ăžilbinâja ar bagâtĂŽbu, greznĂŽbu un spoĂžumu. Tur izklaidçjâs, kâ vien prata: karaliskâs medĂŽbas nomainĂŽja masku balles, teâtra izrâdes – krâðòi svçtki. VersaĂŻas pilĂŽ ne uz brĂŽdi neapklusa mĂťzika, bet vakaros daudzajos logos spoĂži mirdzçja uguns. Dienas ritçja nebeidzamâ straumç, un LudviĂ­is bija pârliecinâts: “Manam mÝÞam pietiks!... Bet pçc manis kaut vai grçku plĂťdi.â€? Ă?is izlutinâtais,

Ă„ÂźĂˆĂ Ă‡Ă’š¡ŸĂƒĂ’Ăƒ ʝÅšĂ…Ă‚Ă“ĂˆĂ‰š¿ŸĂƒ ÆÇŝŽ¿Ă‚ Ç¡Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă… ¸Ÿžž¡¸Ă…ÉÄÒÀ Ă…¸Ă‡¡ž ½¿žĂ„Âż ¥ÅÇÅŸšĂˆĂ ¿À šĂ…ǟĂ? ÂźĂ?Âź ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ĂˆĂ‰¡Ă‚ Ă…ĂˆĂ‚ÂźĂ†Ă‚Ă–Ă‰Ă“ ¸Ă…º¡Ă‰ĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Ă“Ă• Âż šŸĂ‚¿à ÅŸÆ¿ŸĂƒ žŸĂˆĂ“ Ç¡žšĂ‚Ÿà ¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ à ¡à ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âż à ÅÇÅŸšĂˆà ¿Ÿ Ă…ĂŒĂ…Ă‰Ă’ ĂˆĂƒÂźĂ„Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă Ă…ĂˆĂ‰Ă•ĂƒÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă’ĂƒÂż ¸¡Ă‚¡ĂƒÂż ÉŸ¡Ă‰Ă‡¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄ¿Ö o ÆÒĂ?Ă„Ă’ĂƒÂż ÆÇ¡žĂ„ÂźĂˆĂ‰š¡ĂƒÂż ™ šŸĂ‡Ăˆ¡Ă‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šĂ…ÇĂ?Âź Ă„¿à Ă…º¡ Ă„Âź ĂˆĂƒĂ…Ă‚à ¡Ă‚¡ ĂƒĂŠžĂ’à ¡ ¡ ÆÅ šŸĂŽÂźĂ‡¡Ăƒ ¸ŸĂˆĂˆĂŽÂźĂ‰Ă„Ă’Âź Ç֝Ò Ă…Ă Ă…Ă„ Ă…ž¡Ă‡Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă–Ă‡Ă ÂżĂƒ ĂˆšŸĂ‰Ă…Ăƒ ›ŸÄÓº¿ ÉŸà Ă‚Âż Ă?ŸĂ‡Ă’Ăƒ Ă†Ă…Ă‰Ă…Ă Ă…Ăƒ Âż ¢Ă•ÂťĂ…š¿Ă

Konferenèu istaba Minhenes rezidencç. Arhitekts Fransuâ de Kivijç. XVIII gs. 30. gadi.

28

¥ÅÄ˟ǟÄĂ? ž¡Ă‚ ĂƒĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ ÇŸž¿ŸĂ„Ă?¿¿ Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ Ç¡Ă„ĂˆĂŠ¡ ¥¿š¿Ă€Âź Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

Viesu guĂŻamistaba SansusĂŽ pilĂŽ Potsdamâ. Arhitekts Georgs Venceslavs fon Knobelsdorfs un dekorators Johans Kristians Hopenhaupts. XVIII gs. 40. gadi. ¨Ă†¡Ă‚Ă“Ă„Ă– ÂÖ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ šĂ… šĂ…ÇĂ?Âź ¨¡Ă„ĂˆĂŠĂˆÂż Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ šŸÅǺ ™ŸÄĂ?ÂźĂˆĂ‚¡š Ă‹Ă…Ă„ ÂĄĂ„Ă…¸ŸĂ‚Ă“ĂˆÂťĂ…Ă‡Ă‹ Ÿà ÅÇ¡Ă‰Ă…Ç Â&#x;Ă…º¡Ă„Ă„ ÂĄĂ‡ÂżĂˆĂ‰¿¡Ă„ ÂŹĂ…Ă†ÂźĂ„ĂŒ¡ĂŠĂ†Ă‰ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

untumainais un ciniskais cilvçks uzskatĂŽja, ka monarhijas galvenais uzdevums ir gâdât, lai bez ierunâm un nekavçjoties tiktu izpildĂŽtas visas viòa trakulĂŽgâs un nevaldâmâs iegribas. Kaut gan viòam patika tçlot varenu valdnieku, tomçr ĂŽstenĂŽbâ valsti cita pçc citas pârvaldĂŽja Ă„Âź ĂˆĂ…ĂƒĂ„Ÿš¡Ă‚ĂˆĂ– ‚¤¡ ĂƒĂ…Ă€ šŸà ĂŒš¡Ă‰ÂżĂ‰ — Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ĂƒÂźĂ„Ă– o ĂŒĂ…Ă‰Ă“ ÆÅÉŃ Â&#x;ž¸¡Ă‚Ă…š¡Ă„Ă„Ă’Ă€ à ¡Ă†Ă‡¿žĂ„Ă’Ă€ Âż Ă?¿Ä¿ÎÄÒÀ ΟÂÅšŸà Ă…Ă„ š¿ŸĂ‚ ºÂ¡šĂ„Ă…Âź ÆÇŸĂ„¡žĂ„¡ĂŽÂźĂ„¿Ÿ ĂƒĂ…Ă„¡Ă‡ĂŒ¿¿ š Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ¸Ă’ ¸ŸžĂ…ºÅšĂ…ÇÅÎÄÅ Âż Ă„ÂźĂƒŸĂ‚ŸÄÄÅ šĂ…ÆÂÅĂ?¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ šĂˆÂź Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Ă‰Âż ټĂ… šž¸¡Ă‚ĂƒĂ…Ă?Ă„Ă’ĂŒ Âż ğÅ¸ĂŠž¡Ă„Ă„Ă’ĂŒ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Audienèu zâle Pçterhofâ. Arhitekts Franèesko Bartolomeo Rastrelli. XVIII gs. 50. gadi. ž¡Ă‚ ÂÖ ¡ĂŠ¿ŸĂ„Ă?¿À šĂ… šĂ…ÇĂ?Âź ŒŸÉŸÇºÅË¡ Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ Ç¡Ă„ĂŽÂźĂˆĂ Ă… ˜¡Ă‡Ă‰Ă…Ă‚Ă…ĂƒÂźĂ… §¡ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

29

MaríÎze de PompadÝra un viòas brâlis, karaïa bÝvintendants maríÎzs de MarinjÎ. Aleksandra RoslÎna glezna. 1759

KamĂŽna mets. Ăžils Ogists Mesonjç. 1734. Viens no paĂ°iem pirmajiem rokoko interjera ideju piemçriem Francijâ

£¡Ă‡à ¿ž¡ ÂŚĂ…ĂƒĂ†¡ĂŠĂ‡ Ăˆ ¸Ă‡¡Ă‰Ă…Ăƒ Ăƒ¡Ă‡à ¿žĂ…Ăƒ Ÿ £¡Ă‡ÂżĂ„Ă“Âż ¿Äɟĝ¡Ă„Ă‰Ă…Ăƒ à ÅÇÅŸšĂˆĂ ÂżĂŒ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ÿà ¥¡Ă‡Ă‰ÂżĂ„¡ —Ÿà Ăˆ¡Ă„Ç¡ §Ă…ĂˆĂ‚ÂżĂ„¡

´Ăˆà ¿ž à ¡ĂƒÂżĂ„¡ š ¿ÄɟÇӟǟ Â?Ă•Ă‚Ă“ ÂĽÂşĂ•ĂˆĂ‰ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“Âź šÇ¡šĂ•Ă‡¡ ¼¿Ă„ ¿ž ƟÇšĂ’ĂŒ Ă…¸Ă‡¡žĂ?Ă…š ¿ÄɟÇӟÇ¡ š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÇÅà Åà Å

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“

viòa favorĂŽtes – Ă?atorĂť, PompadĂťras un DibarĂŽ kundzes. Vai, pareizâk sakot, Ă°o favorĂŽĂ°u favorĂŽti. PrasmĂŽgi izmantojot karaĂŻa subretes un viòu mÎïâkos, galminieki bez ĂŽpaðâm pĂťlçm panâca, ka karalis pieòem viòu personisko plânu ĂŽstenoĂ°anai vajadzĂŽgos lçmumus. Augstâkâs sabiedrĂŽbas dâmas un favorĂŽtes noteica toni attiecĂŽbâ uz itin visu. ValdoĂ°ais sievietes kults, viòu klĂŽrĂŽgums un izsmalcinâtâs manieres nevarçja neietekmçt arĂŽ vidi. Viòas diktçja

½ŸĂ‚¡Ă„¿À ÅÉÖ Ă…Ă„ Âż Ă‚Ă•¸¿Ă‚ ÆÇŸĂˆĂ‰¡Ă‰Ă“ š ÆÅžŸ ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰šŸĂ„ÄźÅ šĂ‚¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‚¿Ä¡ Ă„Ă… š ŸĂ€ĂˆĂ‰š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„Ă…Ă€ ÆÅ ÅΟÇŸ¿ ÆÇ¡š¿Ă‚Âż ټĂ… Ă‹¡šĂ…Ç¿Éà ¿ o ÂşĂ…ĂˆĂ†Ă…½¿ ¯¡Ă‰Ă…ÇÊ ÂŚĂ…ĂƒĂ†¡ĂŠĂ‡ Âż ›Õ¸¡Ă‡Ă‡Âż Â&#x;Ă‚Âż ÉÅÎÄŸŸ Ă‹¡šĂ…Ç¿ÉÒ Ă‹¡šĂ…Ă‡ÂżĂ‰Ă…Ă ÂŞĂƒÂźĂ‚Ă… ŸĂ€ĂˆĂ‰šĂŠĂ– ΟÇŸž ĂˆĂŠ¸Ă‡ÂźĂ‰Ă…à à ÅÇÅÂÖ Âż ÂżĂŒ Ă‚Ă•¸Ă…šĂ„¿à Ă…š ÆÇ¿šĂ…ÇÄҟ Ă‚Ÿºà Ă… Å¸¿š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă„ĂŠ½Ă„źÅ à ÅÇÅŸšĂˆĂ źÅ ĂŠà ¡ž¡ ÂÖ Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰šĂ‚ŸÄ¿Ö Ă‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ÆÂ¡Ă„Ă…š ™ŸÂ¿à Ă…ĂˆšŸĂ‰Ăˆà ¿Ÿ ¡ĂƒĂ’ Âż Ă‹¡šĂ…Ç¿Éà ¿ ž¡¡š¡Ă‚Âż ÉÅÄ šĂ… šĂˆÂźĂƒ ™ÅĂ?¡Ă‡¿šĂ?ÂżĂ€ĂˆĂ– à ÊÂÓÉ ½ŸĂ„Ă?¿ÄÒ ½ŸĂƒ¡Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ĂŠĂ‰Ă…Ă„ĂŽÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ÂżĂŒ Ăƒ¡Ă„ŸÇ Ă„Âź ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âż Ă„Âź Ă…à ¡ž¡Ă‰Ă“ šĂ‚¿ÖÄ¿Ö Ă„¡ Åà Çʽ¡Ă•Ă?ĂŠĂ• ĂˆĂ‡ŸĂŠ ÂĽĂ„Âż ¿à ÉÅš¡Ă‚Âż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Âż ĂƒĂ…ÂťĂŠ Âż ÆŽ¡Ă‚ĂŠĂ€ šĂ†ÂźĂ‡šĂ’Âź

Tualetes istaba Ă?ĂŽnieĂ°u pilĂŽ Oranienbaumâ. Arhitekts Antonio Rinaldi. 1762 – 1768 ŠĂŠ¡Ă‚ŸÉÄ¡Ă– Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ à ¿É¡Ă€ĂˆĂ źÅ šĂ…ÇĂ?¡ š ¼Ç¡Ă„¿ŸĂ„¸¡ĂŠĂƒÂź Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ —ÄÉÅÄ¿Å §¿Ă„¡Ă‚Ă“¿ o

30

stilu un modi, un, ðíiet, pirmo reizi vçsturç interjera veidoðanas mâksla tik lielâ mçrâ pieskaòojâs dzÎvç iedibinâtajai kârtÎbai. ArhitektÝrâ sâka dominçt smalkums un hipertrofçta pârsmalcinâtÎba. Tâpçc tâ nav nejauðÎba, ka priekðstats par interjeru kâ viengabalainu ansambli izveidojâs tieði rokoko laikmetâ. Arhitekti centâs panâkt, lai stilistiski

š ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡¿¿ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰šĂ… Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– ¿ÄɟÇӟÇÅš š ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ÆÅÂÄÅÀ ĂƒÂźĂ‡Âź ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă… ĂˆĂ…Ă…Ă‰šŸĂ‰ĂˆĂ‰šĂ…š¡Ă‰Ă“ ½¿žĂ„ÂźĂ„Ă„Ă…ĂƒĂŠ ĂŠĂ Ă‚¡ĂŠ ™ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊǟ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚Âż ÂťĂ…ĂƒÂżĂ„ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‰Ă“ ¿žĂ–Ă?ÂźĂˆĂ‰šĂ… Âż Ç¡Ă‹ÂżĂ„¿ÇÅš¡Ă„Ă„¡Ă– ¿žĂ„Ÿ½ŸĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Â&#x; Ă„Âź ĂˆĂ‚ĂŠĂŽ¡Ă€Ă„Ă… ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄ¿Ÿ Ă…¸ ¿ÄɟÇӟǟ à ¡à Ă?ÂźĂ‚Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă…Ăƒ ¡Ă„Ăˆ¡Ăƒ¸Ă‚Âź ž¡Ă‡Ă…½¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… š Ă”Ă†Ă…ĂŒĂŠ ÇÅà Åà Å Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇÒ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÂťĂ…ĂˆĂ‰¿ºĂ„ÊÉÓ ÆÅÂÄźÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ŸšĂ…ºÅ

SpoguĂŻu kabinets ar porcelâna sienu apdari Neapoles karalienes kabinetâ Kapodimontes pilĂŽ pie Neapoles. 1757 – 1759

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂžÂźĂ‡à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ à ¡¸¿Ă„ŸÉ ğÅÆÅ¿É¡Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ à ÅÇÅŸšĂ’ Ăˆ ÅɝŸĂ‚Ă Ă…Ă€ ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ Ă‹¡Ă‡Ă‹Ă…Ă‡Ă…Ăƒ šĂ… šĂ…ÇĂ?Âź ¥¡Ă†Ă…¿ĂƒĂ…Äɟ o

Hercogienes buduârs Rundâles pilĂŽ. Arhitekts Franèesko Bartolomeo Rastrelli un tçlnieks Johans Mihaels Grafs. 1767 – 1768 Â˜ĂŠÂťĂŠ¡Ă‡ ºŸĂ‡Ă?Ă…º¿Ă„Âż š §ĂŠĂ„¡Ă‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šĂ…ÇĂ?Âź Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ Ç¡Ă„ĂŽÂźĂˆĂ Ă… ˜¡Ă‡Ă‰Ă…Ă‚Ă…ĂƒÂźĂ… §¡ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż š¡Ă–ɟÂÓ Â&#x;Ă…º¡Ă„Ă„ ÂŁÂżĂŒ¡Ă”Ă‚Ă“ šÇ¡Ă‹Ă‹

31

Vertikâlais sekretârs. Fransuâ Ebens. ParĂŽze. 1754 – 1756 ™ŸÇÉ¿à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ĂˆŸà ǟɟÇ Ç¡Ă„ĂˆĂŠ¡ ´¸ŸĂ„ Œ¡Ă‡¿½ o

Vertikâlais sekretârs. Ăžans Fransuâ DibĂŽ. ParĂŽze. XVIII gs. 3. cet. ™ŸÇÉ¿à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ĂˆŸà ǟɟÇ Â?¡Ă„ Ç¡Ă„ĂˆĂŠ¡ ›¿¸¿ Œ¡Ă‡¿½ ¡Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 97*** šŸà ¡

StĂťra skapĂŽtis ar Koromandela lakas dekoru. Ăžans Batists Galç. XVIII gs. 3. cet. ªºÂÅšĂ…Ă€ Ă?à ¡Ă‹ĂŽ¿à Ăˆ Ă‚¡à ¿Ă‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ÿà Ă…Ă‡Ă…Ăƒ š Ă‰ÂźĂŒĂ„¿à Ÿ Â‚Ă Ă…Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„ŸĂ‚Ă“Â’ Â?¡Ă„ ˜¡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ š¡Ă‚Âź ¡Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 97*** šŸà ¡

vienoti bÝtu visi telpas iekârtojuma komponenti, sâkot ar sienu dekoru un griestiem un beidzot ar mçbeïu formu, drapçjuma un pârvelkamo audumu toni. Dekoratoru uzdevumu atviegloja plaðâ materiâlu izvçle. Tolaik Lionas tekstilfabrikâs auda vairâk nekâ simt daÞâda veida zÎda audumus, Ruânas amatnieki piegâdâja samtu, ParÎzes un Arasas meistari darinâja paklâjus un gobelçnus aizkariem un tapetçm. Rokoko stils noteica galvenokârt sadzÎves priekðmetu un rotâjumu, mçbeïu un interjeru

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Ÿ¿Ă„ĂˆĂ‰š¡ šĂˆÂźĂŒ Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…š Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰Ă„źÅ ĂŠ¸Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰š¡ o ÅÉ Ÿà ÅÇ¡ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ Âż ÆÅÉÅÂà Åš Å Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż Âż Ç¡ĂˆĂ?šŸĂ‰Ă…à Ç¡Ă†ÂżĂ‡Ă…šĂ…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ Âż Ă…¸¿šĂ…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ Ă‰à ¡Ă„ÂźĂ€ ž¡¡ĂŽ¡ Ÿà ÅÇ¡Ă‰Ă…ÇÅš Ă…¸Ă‚ټĂŽ¡Ă‚¡ĂˆĂ“ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’Ăƒ šĂ’¸Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă…š ™ ɟ ºÅÒ šĂ… Ç¡Ă„Ă?¿¿ Ă„¡ Ăƒ¡Ă„ĂŠĂ‹¡à ÉÊÇ¡ĂŒ ¢¿Ă…Ă„¡ Ă‰à ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ¸Ă…Ă‚ŸŸ ĂˆĂ‰¡ š¿Ă…š Ă?ŸÂà ÅšĂ’ĂŒ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡ÂżĂ€ ÇÊ¡Ă„Ăˆà ¿Ÿ Ă‡ÂźĂƒÂźĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„¿à ¿ Ă†Ă…ĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă‚Âż ¸¡Ă‡ĂŒ¡Ă‰ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ Œ¡Ă‡¿½¡ Âż —ÇÇ¡Ăˆ¡ ĂˆĂ…ž¡š¡Ă‚Âż Ă Ă…šĂ‡Ă’ Âż ºÅ¸ŸĂ‚ŸÄÒ ÂÖ Ă?ÉÅÇ Âż Ă?Æ¡Ă‚ŸÇ ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ ÇÅà Åà Å ÅÆÇŸŸĂ‚Ă–Ă‚ ºÂ¡šĂ„Ă’Ăƒ Ă…¸Ă‡¡žĂ…Ăƒ Ÿà ÅÇ¡Ă‰¿šĂ„Ă’Ă€ Ă…¸Ă‚¿à ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ¸Ă’É¡ Âż Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿À ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż Âż ¿ÄɟÇӟÇÅš Âż ¡ĂˆĂˆĂ…Ă?¿¿Ă‡Ă…š¡Ă‚ĂˆĂ– ÆÇŸ½Ÿ šĂˆټĂ… Ăˆ ÆÇ¿Îʝ¿šĂ…Ă€ ÅÇÄ¡ĂƒÂźĂ„É¿à Ă…Ă€ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ŸÀ ¿ž ž¡š¿Ă‰Ă Ă…š

32

Kabinetskapis. Amsterdama. Ap 1760 ¯à ¡Ă‹ à ¡¸¿Ă„ŸÉ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ ÂĽĂ

Bufetes skapis. Amsterdama. Ap 1760 Â˜ĂŠĂ‹ÂźĂ‰Ă„Ă’Ă€ Ă?à ¡Ă‹ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ ÂĽĂ

dekoratĂŽvo veidolu un pirmâm kârtâm asociçjâs ar fantastisku ornamentiku, ko veido izliekumi, gliemeĂžvâku, vĂŽnstĂŽgu un ziedu motĂŽvi. Taisnas, izteiktas lĂŽnijas un simetrija drĂŽzâk gan kĂŻuva par izòçmumu, nevis likumĂŽbu. Mçbeles kĂŻuva vijĂŽgi plastiskas. Radâs principiâli jauni, ĂŽpaĂ°i skaistajam dzimumam domâti priekĂ°meti – mazi sekretâri ar Ç¡à Ă…š¿Ă„ Ă‚Ă…žĂ’ Âż Ă?šŸĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ º¿Ă‡Ă‚Ă–Ă„Âť ÂŚĂ‡Ă–ĂƒĂ’Âź ĂŽÂźĂ‰à ¿Ÿ ¿Ä¿¿ à ¡à ¿ ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂ– ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż ĂˆĂ Ă…Ă‡ŸŸ ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂźĂ„¿ŸĂƒ ĂŽÂźĂƒ ÆÇ¡š¿Ă‚Ă…Ăƒ £Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ ÆÇ¿Å¸Ă‡ÂźĂ‚¡ º¿¸à ĂŠĂ• ÆÂ¡ĂˆĂ‰¿à ĂŠ ™ÅžĂ„¿à Ă‚Âż ÆÇ¿ÄĂ?¿Æ¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă… Ă„Ă…šĂ’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ š ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÆÇŸĂ„¡žĂ„¡ĂŽÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÂÖ ÆÇŸà Ç¡ĂˆĂ„źÅ ÆÅ¡ ´Ă‰Ă… Ăƒ¡Ă‚ÂźĂ„Ă“à ¿Ÿ ĂˆŸà ǟɟÇÒ Ă„¡ ÂşĂ„ĂŠĂ‰Ă’ĂŒ Ă„Ă…½à ¡ĂŒ Ăˆ Ă„¡à Ă‚Ă…Ă„Ă„Ă… Ç¡ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă…½ŸĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă…Ă‰à ¿Ă„Ă…Ă€ ÂťĂ…ĂˆĂ Ă…Ă€ Âż ĂƒĂ„Ă…½ŸĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ ÆÅÉ¡Ă€Ă„Ă’ĂŒ ÅɝŸĂ‚ŸÄ¿À ÂÖ ĂŒĂ‡¡Ă„ŸÄ¿Ö

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

MedaĂŻu kolekcijas skapis. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1750 ¯à ¡Ă‹ ÂÖ Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿À ĂƒŸ¡Ă‚ŸÀ ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

Galda piederumu futrâlis. Amsterdama. Ap 1772 ÊÉÂÖÇ ÂÖ Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆÇ¿Ä¡Ă‚Ÿ½Ă„Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ ÂĽĂ Rakstâmskapis. Ăžermçns Landrçns. ParĂŽze. XVIII gs. vidus ÂŚÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă?à ¡Ă‹ Â?ÂźĂ‡ĂƒÂźĂ„ ¢¡Ă„ÇŸÄ Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

33

Kumode. Holande, Hâga. XVIII gs. 3. cet. ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť š¡¡º¡ šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ¡Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 97*** šŸà ¡

Kumode ar Ă­ĂŽnieĂ°u dekoru. Ăžaks Dibuâ. XVIII gs. vidus ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť D à ¿É¡Ă€ĂˆĂ ÂżĂƒ Ÿà Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Â?¡à ›Õ¸ĂŠ¡ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Kumode ar japâòu lakas dekoru. ParĂŽze. Ap 1750 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Ăˆ Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂżĂƒ Ă‚¡à ¿Ă‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ÿà Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

izliektâm kâjiòâm, slĂŽpu nolaiĂžamu plâtni rakstĂŽĂ°anai un daudziem slepeniem nodalĂŽjumiem mĂŽlestĂŽbas vçstuĂŻu glabâðanai; dokumentu un stĂťra skapĂŽĂ°i, daudzveidĂŽgi naktsgaldiòi, praktiskas kumodes, rakstâmgaldiòi un tualetes galdiòi ar paceĂŻamiem spoguĂŻiem. ParâdĂŽjâs arĂŽ daudz tĂŽri dekoratĂŽvu priekĂ°metu: mazi galdiòi ar krâsainu inkrustâciju, apzeltĂŽtas konsoles un etaĂžeres. Meistari centâs panâkt, lai visi sadzĂŽves priekĂ°meti, neraugoties uz savu sareÞÏÎto formu, bĂťtu çrti un praktiski. RaksturĂŽgs piemçrs ir sçdçðanai domâtâs mçbeles. ArĂŽ Ă°ai ziòâ parâdĂŽjâs novitâtes – kanapeji, atpĂťtas krçsli, dziĂŻie krçsli.

Ă‚Ă•¸Ă…šĂ„Ă’ĂŒ ž¡Ă†ÂżĂˆĂ…Ă Ă?à ¡Ă‹ĂŽ¿à ¿ à ¡Ă‡Ă‰Ă…Ă„Ă“ÂźĂ‡Ă Âż ÂÖ ¸ĂŠĂƒ¡º ʺÂÅšĂ’Âź Ă?à ¡Ă‹ĂŽ¿à ¿ Ç¡žĂ„Ă…Ă…¸Ă‡¡žĂ„Ă…Ă€ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ Ă‰ĂŠĂƒ¸Ă…ĂŽĂ Âż ÆÇ¡à É¿ÎÄҟ Ă Ă…ĂƒĂ…ÂťĂ’ Ă†ÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à ¿ Âż ÉÊ¡Ă‚ŸÉÄҟ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à ¿ Ăˆ Ă…Ă‰à ¿Ă„Ă’ĂƒÂż žŸĂ‡à ¡Ă‚¡ĂƒÂż ÂŚĂ…Ă–šĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă… Ÿà ÅÇ¡Ă‰¿šĂ„Ă’ĂŒ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š Ăƒ¡Ă‚ÂźĂ„Ă“à ¿Ÿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à ¿ Ăˆ Ă?šŸĂ‰Ă„Ă…Ă€ ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰¡Ă?¿ŸĂ€ ÆÅžĂ…ÂÅΟÄÄҟ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż Âż ÔÉ¡½ŸĂ‡Ă Âż £¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ¸Ă’ Ă‚Ă•¸Ă’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ¸Ă’É¡ à ¡à Ă…Ă€ ¸Ă’ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Ă‰Ă‚¿šĂ…Ă€ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ…Ă€ Ă…Ă„Âż Ă„Âż Ă…¸Ă‚¡¡Ă‚Âż Ă…ĂˆĂ‰¡š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ʝÅ¸Ă„Ă’ĂƒÂż Âż ÆÇ¡à Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă’ĂƒÂż ¡Ă‡¡à ɟÇÄÒÀ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ‡ o ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ÂÖ Ăˆ¿ŸĂ„¿Ö žŸĂˆĂ“ ÉŽŸ ÆÅÖš¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă„Ă…š¿Ă„Ă Âż à ¡Ă„¡Ă†Âź Ă?ŸžĂ‚Ă…Ă„Âş ºÂÊ¸Ă…Ă Ă…Âź Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ¸ŸĂ‡½ŸĂ‡ Â&#x;ĂŒ à ÅÄÉÊÇÒ šĂ…Ă‚Ă„ÂżĂˆĂ‰Ă’ ¿žº¿¸ Ă„Ă…½à ¿ ĂŠĂˆÂżĂ‚ÂźĂ„ ĂˆĂ†ÂżĂ„à ¡

Kumode uz bruòrupuèa bruòu pamata. Noels Ăžerârs. ParĂŽze. XVIII gs. 30. gadi ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Ăˆ Ă…ĂˆĂ„Ă…š¡Ă„¿ŸĂƒ ¿ž Æ¡Ă„Ă?¿ÇÖ ΟǟÆ¡ĂŒÂż ¤Ă…ÔÂÓ Â?ŸÇ¡Ă‡ Œ¡Ă‡¿½ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

34

Kumode. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1735 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

Åà Çʺ¿Â¡ĂˆĂ“ Ăˆ¿ŸĂ„Ă“Ă– ĂˆĂ‰¡Ă‚Âż Ă?¿ÇŸ Âż ĂƒĂ–ÂşĂŽÂź ÆÅžšĂ…Ă‚Ă–Ă– ¡Ăƒ¡Ăƒ Ă†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒ¡Ă‰Ă“ à Åà ŸÉ¿šĂ’Âź ÆÅžĂ’ Â&#x;žĂ–Ă?Ă„Ă’Âź Ă‚Ÿºà ¿Ÿ ĂˆĂ‰ĂŠĂ‚Ă“Ă– Âż ¿š¡Ă„Ă’ Ă…¸¿Ă‰Ă’Âź ÅÇź¿ĂƒÂż ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă’ĂƒÂż ÆÅ Ă?šŸĂ‰ĂŠ Âż Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ„Ă ĂŠ Ă?ÂźĂ‚à ¡ĂƒÂż ¸¡Ă‡ĂŒ¡Ă‰Ă…Ăƒ Âż ºÅ¸ŸĂ‚ŸÄ¡ĂƒÂż ÆÇŸà Ç¡ĂˆĂ„Ă… º¡Ă‡ĂƒĂ…Ä¿ÇÅš¡Ă‚Âż Ăˆ Ă…ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂż Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰¡ĂƒÂż ¿ÄɟÇӟÇ¡ Â˜Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂ„ĂˆĂ‰šĂ… Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ š ÉÅ šĂ‡ÂźĂƒĂ– ž¡Ă„¿À o ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă’Âź ÂťĂ…Ăƒ¡ ËÇ¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆĂ Ă…Ă€ žĂ„¡Ă‰Âż Âż ž¡ºĂ…ÇŝÄҟ šĂ…ÇĂ?Ă’ ÂĄĂ…ĂƒĂ„¡Ă‰Ă’ š Ă„ÂżĂŒ Ă„Âź Ç¡ĂˆĂ†Ă…Ă‚¡º¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ¡Ă„˿¡Ă…Ă€ à ¡à Ă… Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ÇÅà Åà Å ¡ Ă…¸Ă‡¡žĂ…šĂ’š¡Ă‚Âż ¡ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽĂ„Ă’Âź Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…ž¿Ă?¿¿ Ăˆ Æ¡Ă‡¡Ă„Ă’Ăƒ ž¡Ă‚Ă…Ăƒ š Ă?ŸÄÉǟ ªºÂÒ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿À ž¡à Ă‡ĂŠÂşĂ‚Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ Êà Ç¡Ă?¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ÇŸžĂ„Ă’ĂƒÂż Æ¡Ă„ÂźĂ‚Ă–ĂƒÂż ÆÅžĂ…Ă‚Ă…ĂŽÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

To kontÝras ir viïòveidÎgas, kâjiòu izliekums pastiprinâts, atzveltne noapaïota, sçdekïi kïuvuði platâki un mÎkstâki, ïaujot dâmâm apsçsties koíetâ pozâ. Gleznie, vieglie, ar krâsas un zÎmçjuma ziòâ izmeklçtu zÎdu, samtu un gobelçniem apvilktie krçsli un dÎvâni harmonçja ar pârçjiem interjera komponentiem. Vairums no tolaik uzceltajâm çkâm ir franèu augstmaòu savrupnami un ârpilsçtas pilis. Istabas tajâs veidoja nevis anfilâdi kâ pirms un pçc rokoko, bet asimetrisku kompozÎciju ar svçtku zâli centrâ. Telpu stÝri bija noapaïoti, sienas rotâja griezti paneïi, zeltÎti ornamenti un daudzi spoguïi, kas iluzori paplaðinâja telpu. Istabas kïuva mazâkas,

Kumodes fragments. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1735 Ç¡ºĂƒÂźĂ„É Ă Ă…ĂƒĂ…¡ ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

35

Cilindra birojs. Ăžans AnrĂŽ RĂŽzeners. ParĂŽze.1773 ­¿Ă‚ÂżĂ„ÂťĂ‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Âź ¸Ă•Ă‡Ă… Â?¡Ă„ —ÄÇ¿ §¿žŸĂ„ŸÇ

LudviĂ­a XV salona galdiòð. Leonârs Budçns. ParĂŽze. XVIII gs. vidus. ¨Ă‰Ă…Ă‚ ¿ž Ăˆ¡Ă‚Ă…Ă„¡ ¢Ă•ÂťĂ…š¿à ¡ 97 ¢ŸĂ…Ă„¡Ă‡ Â˜ĂŠŸĂ„ Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Rakstâmgalda fragments. �arls Kresâns. ParÎze. Ap 1735

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Ç¡ºĂƒÂźĂ„É Ă†ÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¡ ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

ÅÇÄ¡ĂƒÂźĂ„É¡ĂƒÂż Âż ĂƒĂ„Ă…½ŸĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’ĂŒ žŸĂ‡à ¡Ă‚ à ÅÉÅÇҟ ¿ÂÂÕžĂ…ÇÄÅ Ç¡ĂˆĂ?¿ÇÖ¿ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰šĂ… ÂĄĂ…ĂƒĂ„¡Ă‰Ă’ ĂˆĂ‰¡Ă„Ă…šĂ–Ă‰ĂˆĂ– ĂƒÂźĂ„Ă“Ă?Âź Âż Ă„¿½Ÿ ÇŽ¡Ă– ¡Ă‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡ĂŠ ÂżĂ„Ă‰ÂżĂƒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂŒ¡Ă‡¡à ɟÇÄÊÕ ÂÖ ¸ĂŠÂťĂŠ¡Ă‡Ă…š Âż Ăˆ¡Ă‚Ă…Ă„Ă…š ›Ÿà ÅÇ¡Ă‰Ă…ÇÒ ÉÅ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂŠĂ•Ă‰ Ăˆ¡ĂƒĂ’Âź ÅÇź¿Ÿ griesti zemâki, radot buduâriem un saloniem Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă’ Ă?ŸÄÄҟ ÆÅÇŝÒ ŸĂ‡Ÿš¡ ĂƒĂ‡¡ĂƒĂ…Ç raksturĂŽgo intimitâtes atmosfçru. Ă?ŸÂà ºÅ¸ŸĂ‚ŸÄ ¸Ă‡Ă…Ă„žĂŠ Âż žĂ…ÂÅÉÅ ÉÅ Ă„¡Ă…¸Ă…ÇÅÉ Dekoratori vai nu izmantoja visdârgâkos ÆÇÅŸà É¿ÇÊÕÉ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ¿ž ĂƒĂ–ºà ¿ĂŒ ÆÅÇŝ ŸĂ‡Ÿš¡ materiâlus – vçrtĂŽgas koku sugas, marmoru, ÆÇŸĂ„¡žĂ„¡ĂŽÂźĂ„Ă„ĂŠĂ• ÂÖ Åà Ç¡ĂˆĂ Âż š Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… zĂŽdu, gobelçnus, bronzu un zeltu, vai tieĂ°i otrâdi – projektçja mçbeles no mĂŽksto koku sugâm, kuras ÉÅÄÅš ¿Â¿ Æŝ ĂˆĂ†Ă‚Ă…Ă?Ă„Ă…Âź žĂ…ÂÅΟÄ¿Ÿ ™ à ÅÂÅǿɟ ÆǟÅ¸Ă‚¡¡Ă•Ă‰ Ă„Ÿ½Ă„Ă’Âź Æ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź ÉÅÄ¡ varçja krâsot vairâkos toòos vai pilnĂŽbâ apzeltĂŽt. KolorĂŽtâ dominç maigie pasteĂŻtoòi, populârs ir baltâ Ă„¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ ÆÅÆÊÂÖÇÄÅ ĂˆĂ…ĂŽÂźĂ‰¡Ă„¿Ÿ ¸ŸĂ‚źÅ Ăˆ Ă„Ÿ½Ă„Ă… ºÅÂÊ¸Ă’Ăƒ žŸĂ‚ÂźĂ„Ă’Ăƒ ¿Â¿ ÇÅžĂ…šĂ’Ăƒ Âż Ă„ÂźĂ†Ă‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă… savienojums ar maigo gaiĂ°zilo, zaĂŻo vai roĂžaino

Rakstâmgalds. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1735 ÂŚÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

36

KonsoĂŻgalds. Pçc Fransuâ Kivijç meta. Minhene. Ap 1733 ÂĄĂ…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Ă“ ÂŚĂ… Ă”Ăˆà ¿ž¡Ăƒ Ç¡Ă„ĂˆĂŠ¡ ¥¿š¿Ă€Âź ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„ ÂĽĂ Kumode konsoĂŻgalda veidâ. Pçc Fransuâ Kivijç meta. Minhene. Ap 1735 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť š š¿Ÿ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż ÂŚĂ… Ă”Ăˆà ¿ž¡Ăƒ Ç¡Ă„ĂˆĂŠ¡ ¥¿š¿Ă€Âź ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„ ÂĽĂ

un katrâ ziòâ ar zeltu. �ajâ laikâ modç nâk viss íÎniskais. Interjeros parâdâs pârvietojamie aizslietòi, kas vizuâli pârvçrð telpu, gobelçni ar ziedu, pagodu un Ýdenskritumu motÎviem, izmeklçtas orhidejas, koki ar tievu stumbru, akvâriju zivtiòas, kâ arÎ íÎnieðu meistaru darinâtâs, ar rokoko tik saderÎgâs elegantâs lakotâs mçbeles. Tieði tolaik franèu mâksla kïuva bagâtâka ar Tâlo Austrumu motÎviem,

žĂ…ÂÅÉÅ ™ ÔÉÅÉ Ɵǿŝ šĂ…žĂ‡¡ĂˆĂ‰¡ŸĂ‰ ĂƒĂ…¡ Ă„¡ šĂˆÂź à ¿É¡Ă€ĂˆĂ Ă…Âź ™ ¿ÄɟÇӟÇÒ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…ÂťĂ–Ă‰ ƟÇŸš¿½Ă„Ă’Âź Ă?ÂżĂ‡ĂƒĂ’ žĂ‡ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ¿žĂƒÂźĂ„Ă–Ă•Ă?¿Ÿ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰šĂ… ÆÅÖšĂ‚Ă–Ă•Ă‰ĂˆĂ– ºÅ¸ŸĂ‚ŸÄÒ Ăˆ ¿žĂ…¸Ă‡¡½ŸĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż Ă?šŸĂ‰Ă…š Æ¡ºĂ…Âť Âż šĂ…ÅÆ¡Ă…š ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă’Âź Ă…Ă‡ĂŒ¿Ÿ¿ Ă‰Ă…Ă„Ă Ă…ĂˆĂ‰šĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ŸĂ‡ŸšĂ“Ă– ¡à š¡Ă‡ÂżĂŠĂƒĂ„Ă’Âź ÇÒ¸à ¿ ¡ É¡à ½Ÿ ¿žĂ–Ă?Ă„¡Ă– Ă‚¡à ¿Ă‡Ă…š¡Ă„Ă„¡Ă– ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ à ¿É¡Ă€ĂˆĂ ÂżĂŒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ă…š É¡à ĂˆĂ…žšĂŠĂŽĂ„¡Ă– ÇÅà Åà Å Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Éź¡ Ÿà ÅÇ¡Ă‰¿šĂ„Ă…Âź ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰šĂ… Ç¡Ă„Ă?¿¿ Ă…¸Ă…º¡Ă‰ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ¡Ă‚Ă“Ă„ŸšĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă’ĂƒÂż ĂƒĂ…Ă‰¿š¡ĂƒÂż ¡ Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿ÅÄ¿ÇÅš¡Ă„¿Ÿ à ¿É¡Ă€ĂˆĂ źÅ Ă‹¡Ă‡Ă‹Ă…Ç¡ ÂťĂ…ĂˆĂ‰¿ºĂ‚Ă… ¡Ă†Ă…ºŸĂ– ÂĄĂˆĂ‰¡Ă‰Âż ÔÉÅ ĂŠšĂ‚ŸÎŸÄ¿Ÿ Ç¡žŸĂ‚Ă–Ă‚

Tçjas galdiòð. Bernârs van RÎzenburgs. ParÎze. XVIII gs. 60. gadi

Frizçjamais galdiòð. Ăžerârs Peridjç. ParĂŽze. XVIII gs. vidus

Frizçjamais galdiòð. Ăžans Fransuâ AĂ°s. ParĂŽze. XVIII gs. 3. cet.

Ž¡Ă€Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à Â˜ÂźĂ‡Ă„¡Ă‡ š¡Ă„ §¿žŸĂ„¸ĂŠĂ‡Âş Œ¡Ă‡¿½ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

Œ¡Ă‡¿à Ăƒ¡ĂŒÂźĂ‡ĂˆĂ ¿À ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à Â?ŸÇ¡Ă‡ ŒŸÇ¿Ă“Âź Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Œ¡Ă‡¿à Ăƒ¡ĂŒÂźĂ‡ĂˆĂ ¿À ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à Â?¡Ă„ Ç¡Ă„ĂˆĂŠ¡ —Ă? ¡Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 97*** šŸà ¡

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Pultsveida rakstâmbirojs. Bernârs van RĂŽzenburgs. ParĂŽze. Ap 1737 Â˜Ă•Ă‡Ă… Â˜ÂźĂ‡Ă„¡Ă‡ š¡Ă„ §¿žŸĂ„¸ĂŠĂ‡Âş Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

37

AtpĂťtas krçsls “hercogieneâ€?. Ăžans Batists Tijârs. Ap 1768 ¯ŸžĂ‚Ă…Ă„Âş ‚ºŸĂ‡Ă?Ă…º¿Ă„Ă–Â’ Â?¡Ă„ ˜¡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ Š¿Ă–Ç Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

Kanapejs. Klods Senç. ParĂŽze. XVIII. gs. vidus ¥¡Ă„¡Ă†Âź ÂĄĂ‚Ă…Âť ¨ŸĂ„Âź Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

bet Ă­ĂŽnieĂ°u porcelâna kolekcionçðana sasniedza savu apogeju. Starp citu, ar to aizrâvâs arĂŽ Rundâles pils radĂŽtâjs diĂženais Rastrelli, kas vienu no pils zâlçm piepildĂŽja ar brĂŽniĂ°Ă­ĂŽgâm Ă­ĂŽnieĂ°u vâzçm. Par ievçrojamâko rokoko stila mçbeĂŻu meistaru kĂŻuva Ă?arls Kresâns (1686 – 1768). Viòa darbnĂŽcâ izmeklçtajâ tehnikâ, kuru Francijâ sauc par marketriju, tapa labâkâs ðâ tipa kumodes. Meistars plaĂ°i izmantoja eksotiskâ amaranta un roĂžkoka

Âż ĂˆĂ…ž¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“ §ĂŠĂ„¡Ă‚Ă“ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… šĂ…ÇĂ?¡ šŸĂ‚¿à ¿Ă€ §¡ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż à ÅÉÅÇÒÀ Ă…¿Ă„ ¿ž šĂ…ÇĂ?Ă…šĂ’ĂŒ ž¡Ă‚Ă…š ž¡Ă†Ă…ÂÄ¿Â šŸĂ‚¿à Ă…Ă‚ÂźĂ†Ă„Ă’ĂƒÂż à ¿É¡Ă€ĂˆĂ ÂżĂƒÂż š¡ž¡ĂƒÂż Â&#x;žšŸĂˆĂ‰Ă„ŸÀĂ?ÂżĂƒ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“Ă?¿à Ă…Ăƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÇÅà Åà Å ¸Ă’Ă‚ ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ o ™ ټĂ… Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ…ž¡š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă‚ĂŠĂŽĂ?¿Ÿ Ă…¸Ă‡¡žĂ?Ă’ Ă Ă…ĂƒĂ…ÂťĂ…š ĂˆŸĂ‚¡Ă„Ă„Ă’ĂŒ š ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă…Ă€ Ă‰ÂźĂŒĂ„¿à Ÿ Ă„¡¸Ă…Ç¡ Ă„¡žš¡Ă„ÄźÅ šĂ… Ç¡Ă„Ă?¿¿ Â‚Ăƒ¡Ă‡Ă ŸÉÇ¿’ £¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ Ă?¿ÇÅà Å ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă‚ ¸Ă…º¡Ă‰ĂˆĂ‰šĂ… Ă?šŸĂ‰Ă…šĂ’ĂŒ ÅÉɟÄà Åš Ă”à žĂ…Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¡Ăƒ¡Ă‡¡Ă„É¡ ÇÅžĂ…šĂ…ºÅ Âż Ă‹¿¡Ă‚Ă Ă…šĂ…ºÅ ŸĂ‡Ÿš¡ Ă?ŸĂ‡Ă… Êà Ç¡Ă?¡Ă‚ ŸĂ‰¡Ă‚Âż ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ¸Ă‡Ă…Ă„žĂ…šĂ’ĂƒÂż Ă„¡à Ă‚¡à ¡ĂƒÂż š š¿Ÿ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Ă‰Ă‚¿šĂ… ¿žº¿¸¡Ă•Ă?ÂżĂŒĂˆĂ– šŸĂ‰šŸĂ€ ¸ĂŠĂ ŸÉÅš

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Krçsls ar roku balstiem. Holande. XVIII gs. vidus ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… Ăˆ ÆŝÂÅà ÅÉÄ¿à ¡ĂƒÂż šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Kanapejs. Ăžans Batists Tijârs. ParĂŽze. XVIII gs. vidus ¥¡Ă„¡Ă†Âź Â?¡Ă„ ˜¡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ Š¿Ă–Ç Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

38

“Karalienesâ€? krçsli. Nikolâ Kinibçrs Folio. ParĂŽze. Ap 1760 ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚¡ ‚à ÅÇÅŸšĂ’Â’ ¤¿à Ă…Ă‚Ă– ¥¿Ä¿¸ŸĂ‡ Å¿Å Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

“Karalienes“ krçsls. Ăžans Batists Tijârs. ParĂŽze. Ap 1740 ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ‚à ÅÇÅŸšĂ’Â’ Â?¡Ă„ ˜¡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ Š¿Ă–Ç Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

Kanapejs ar stĂťra sçdekĂŻiem. Nikolâ BertĂť. ParĂŽze. XVIII gs. vidus. ¥¡Ă„¡Ă†Âź Ăˆ ʺÂÅšĂ’ĂƒÂż Ăˆ¿ŸĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż ¤¿à Ă…Ă‚¡ Â˜ÂźĂ‡Ă‰ĂŠ Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Sofa. Ăžans MiĂ°els Nadâls. ParĂŽze. XVIII gs. 3. cet. ¨Ă…Ă‹¡ Â?¡Ă„ ÂŁÂżĂ?ŸÂÓ ¤¡¡Ă‚Ă“ Œ¡Ă‡¿½ ¡Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 97*** šŸà ¡

“Turkuâ€? gulta. MiĂ°els Gurdçns. ParĂŽze. XVIII gs. 60.gadi ‚ŠĂŠĂ‡ÂźĂ?à ¡Ă–Â’ à ÇÅš¡Ă‰Ă“ ÂŁÂżĂ?ŸÂÓ šÊǝŸĂ„ Œ¡Ă‡¿½ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

Biroja krçsls. Etjçns Menjç. ParĂŽze. Ap 1765 ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ÂÖ ¸Ă•Ă‡Ă… ´Ă‰Ă“ŸÄ £ŸÄӟ Œ¡Ă‡¿½ ÂĽĂ

à ÅÇž¿Ă„ Ăˆ Ă?šŸĂ‰¡ĂƒÂż Âż ŸÄÉ¡ĂƒÂż Â&#x;Ÿ¿ ÇÅà Åà Å Ç¡žš¿š¡Ă‚Âż šŸĂŠĂ?¿Ÿ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¿ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‰ÂźĂ‚Âż Â?ÂźĂ‡ĂƒÂźĂ„ Â˜Ă…Ă‹Ă‹Ă‡¡Ă„ Âż ¤¿à Ă…Ă‚Ă– Œ¿ÄÅ ¤Ă… Ă†Ă…ÂťĂ‚ÂżĂ„Ă„Ă’Ăƒ šĂ…ĂŒĂ„Ă…š¿Ă‰ÂźĂ‚ÂźĂƒ Ă„Ă…šĂ…ºÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ĂˆĂŠĂƒŸšĂ?ÂżĂƒ ÅšŸĂˆĂ‰Âż ټĂ… Å š¿Ă‡Ă‰ĂŠĂ…žĂ„źÅ ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ÂźĂ„ĂˆĂ‰š¡ ĂˆĂ‰¡Ă‚ ËÇ¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆĂ ¿À ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ ½¿šĂ…Ă†ÂżĂˆÂźĂ? ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰Ă…Ă‡ Âż Ă•šŸĂ‚¿Ç Â?Ă•Ă‚Ă“ ÂĽÂşĂ•ĂˆĂ‰ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“Âź o ™ ټĂ… ÆÇÅ¿žšŸŸĂ„ÂżĂ–ĂŒ šĂ†ÂźĂ‡šĂ’Âź ÆÅÖš¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ ÆÇ¿Îʝ¿šĂ’Âź ¡ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽĂ„Ă’Âź Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ š Ă‰Ă…Ăƒ ĂŽÂżĂˆĂ‚Âź ĂƒĂ…Ă‰¿š à ¡Ă†Ă‡¿žĂ„Ă… ¿žĂ…ºÄÊÉÅÀ Ç¡à Ă…š¿Ă„Ă’ SPDBJMMF ¡šĂ?ŸÀ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

bagâtĂŽgos krâsu toòus, mçbeles dâsni rotâja ar bronzas detaïâm, kas bija veidotas kâ fantastiski izliekti zari, puĂ­u puĂ°Ă­i, ziedu grozi un lentes. Rokoko idejas attĂŽstĂŽja izcilâkie mâkslinieki noformçtâji Ăžermçns Bofrâns un Nikolâ Pino. Taèu par jaunâ stila ĂŽsto iedvesmotâju, kas to noslĂŽpçja lĂŽdz virtuozai pilnĂŽbai, kĂŻuva franèu arhitekts, gleznotâjs, tçlnieks un juvelieris Ăžils Ogists Mesonjç (1675 – 1750). Viòa darbos pirmo reizi parâdĂŽjâs sareÞÏÎtas asimetriskas formas, arĂŽ

39

Sveètura mets. Ăžils Ogists Mesonjç. 1734 ´Ăˆà ¿ž à ¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡¡ Â?Ă•Ă‚Ă“ ÂĽÂşĂ•ĂˆĂ‰ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“Âź

Sveèturis. Porcelâns. Karaliskâ porcelâna manufaktĂťra. BerlĂŽne. 1765 – 1766

Sveèturis. Sudrabs. Johaness Shjotlings. Amsterdama. 1766 ¥¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡ ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă…  Ă…ĂŒ¡Ă„ÂźĂˆĂˆ ¨ĂŒÂźĂ‰Ă‚¿Äº Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ

¥¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡ ¡Ă‡Ă‹Ă…Ç ¥ÅÇÅŸšĂˆà ¡Ă– Ă‹¡Ă‡Ă‹Ă…ÇÅš¡Ă– Ăƒ¡Ă„ĂŠĂ‹¡à ÉÊÇ¡ Â˜ÂźĂ‡Ă‚ÂżĂ„ o

Kâpòu margas. Hâga. 1742 – 1746 ŒŸÇ¿Â¡ Ă‚ÂźĂˆĂ‰Ă„ÂżĂ?Ă’ š¡¡º¡ o

fantastiskais ornaments, kura pamatâ ir izliektais gliemeĂžvâks rocaille, kas devis nosaukumu stilam rococo. Francijâ atbilstoĂ°i nacionâlajai tradĂŽcijai stilus dçvçt attiecĂŽgâ perioda valdnieka vârdâ rokoko – Ă°o nevaldâmâs fantâzijas, dvçseles svçtku, teatralizçtas rotaĂŻas stilu, kurâ dominç mĂŽtiski un pastorâli siĂžeti un jĂťtama erotikas dvesma, – sauca par LudviĂ­a XV stilu. IntĂŽmo un pârsmalcinâto rokoko stilu,

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Ă„¡žš¡Ă„¿Ÿ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă• o SPDPDP ™Å Ç¡Ă„Ă?¿¿ ÇÅà Åà Å o ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă?ŸĂ‡Ă…Ă€ Ă‹¡Ă„É¡ž¿¿ ÆÇ¡žĂ„¿à ¡ ÊĂ?Âż ÉŸ¡Ă‰Ă‡¡Ă‚¿žĂ…š¡Ă„Ă„Ă…Ă€ ¿ºĂ‡Ă’ Ăˆ ÆǟÅ¸Ă‚¡¡Ă„¿ŸĂƒ ĂƒÂżĂ‹ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Âż Æ¡ĂˆĂ‰Ă…Ç¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ĂˆĂ•½ŸĂ‰Ă…š Âż Ă…Ă?ĂŠĂ‰ÂżĂƒĂ’Ăƒ Ă„¡Ă‚ÂźĂ‰Ă…Ăƒ ÔÇÅÉ¿žĂƒ¡ o Ă„¡žĂ’š¡Ă‚Âż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ¢Ă•ÂťĂ…š¿à ¡ 97 ĂˆĂ…ÂşĂ‚¡ĂˆĂ„Ă… Ă„¡Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÉÇ¡¿Ă?¿¿ ÂżĂƒÂźĂ„Ă…š¡Ă‰Ă“ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âż ÆÅ ĂŒĂ‡Ă…Ă„Ă…Ă‚Ă…º¿ĂŽÂźĂˆĂ Âż ĂˆĂ…Ă…Ă‰šŸĂ‰ĂˆĂ‰šĂ…š¡šĂ?ÂżĂƒ Ă?¡Ă‡ĂˆĂ‰šĂ…š¡Ă„ÂżĂ–Ăƒ

40

Sienas sveèturis. Krâsots vara kalums. Holande. XVIII gs. vidus ¤¡ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ à ¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡ ÂĄĂ…š¡Ă„¡Ă– ĂƒŸĂ“ šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Sienas pulkstenis “Kartelisâ€?. Bronza. ParĂŽze. XVIII gs. vidus ¤¡ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂŽ¡ĂˆĂ’ Â‚à ¡Ă‡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Â’ Â˜Ă‡Ă…Ă„ž¡ Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Stâvpulkstenis. Ă?arls Kresâns. Francija. XVIII gs. vidus ¤¡Ă†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ĂŽ¡ĂˆĂ’ ¯¡Ă‡Ă‚Ă“ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ Œ¡Ă‡¿½ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

ÂĽĂ‰ĂƒÂźĂŽÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ÂżĂ„Ă‰ÂżĂƒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Âż ¿žĂ„Ÿ½ŸĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ÅÉÇ¿Ă?¡Ă•Ă?¿À ĂƒĂ…Ă„ĂŠĂƒÂźĂ„Ă‰¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ĂˆĂ‰¡Ă‰¿à ĂŠ Ă„¡Ă†Ă…ÂğÄÄÒÀ ¿ÂÂÕž¿ŸĂ€ š¿½ŸĂ„¿Ö ¸Ă‚¡ºĂ…¡Ă‡Ă– Ă…¸¿Ă‚¿Õ ÆÂ¡ĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ŸĂ‰¡Ă‚ŸÀ ÇÅà Åà Å šĂ†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂˆĂ‰š¿¿ ĂˆĂ‰¡Ă‚ à ¡ž¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– ÆÅšŸĂ‡ĂŒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă’Ăƒ Âż ¸Ÿžšà ĂŠĂˆĂ„Ă’Ăƒ ‚£Ò Ă„Âź ¸ĂŠŸĂƒ Ă„¡žĂ’š¡Ă‰Ă“ à Ç¡ĂˆĂ…ÉÅÕ ÉÅ ÎÉÅ Ă‚ÂżĂ?Ă“ Ă…ĂˆĂ‚ÂźĂ†Ă‚Ă–ÂźĂ‰ šžĂ…Ç Âż ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‰ĂˆĂ– ¿žšĂ‡¡Ă‰ÂżĂ‰Ă“ šà ĂŠĂˆÂ’ o ž¡Ă–šĂ‚Ă–Ă‚ ´Ă‰Ă“ŸÄ ÂŁĂ…Ă‡ÂżĂˆ ¡Ă‚Ă“Ă Ă…Ă„Âź ¡šĂ‰Ă…Ç Æ¡ĂƒĂ–ÉÄ¿à ¡ ŒŸÉÇÊ * š ŒŸÉŸÇ¸ĂŠĂ‡ºŸ ¨à ÊÂÓÆÉÅÇ ÆÇŸĂ…ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ÿº¡Ă‚ žĂ‡ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă– ÎÉÅ¸Ă’ ÉÅÉ ‚ÆÅ Ă…Ă?¿¸à Ÿ Ă„Âź ÆÇ¿ÄÖ ž¡ šĂ…ŝÊĂ?ŸšĂ‚ŸÄ¿Ÿ Âż ºŸĂ„¿À ¸ŸžĂ‡¡ĂˆĂˆĂŠÂťĂ„Ă’Ă€ ÆÒ à ÅÉÅÇÒÀ ĂŠšĂ‚Ÿà ¡Ă‚ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“ÂźÂ’ Ă†Ă…Ă‰Ă…ĂƒĂŠ Stâvpulksteòa fragments. Amsterdama. XVIII gs. vidus Ç¡ºĂƒÂźĂ„É Ă„¡Ă†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ĂŽ¡ĂˆĂ…š Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Stâvpulkstenis. Francija. XVIII gs. 30. gadi ¤¡Ă†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ĂŽ¡ĂˆĂ’ Ç¡Ă„Ă?¿Ö Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

kas noraida monumentalitâti un statiku, kas, pateicoties daudzajâm plastiskajâm detaïâm, rada dinamikas ilĂťziju, vçlâk sâka uzskatĂŽt par virspusçju un bezgaumĂŽgu. “Mçs nesauksim par skaistu to, kas vienĂŽgi apĂžilbina skatienu un tiecas sabojât gaumi,â€? paziòoja Etjçns Moriss Falkonç, kas veidojis Pçtera I pieminekli Pçterburgâ. Tçlnieks brĂŽdinâja, lai skatĂŽtâjs “kĂŻĂťdas pçc kâ iedvesmas un Ïçnija apliecinâjumu neuztver neprâtĂŽgo degsmi, kas aizrâva Mesonjçâ€?, tâpçc ka “priekĂ°metu izrotâðana attâlina no patiesĂŽbas un veicina vienĂŽgi juceklĂŽgas fantâzijas izpausmiâ€?. Bet ĂŽstai mâkslai, pçc viòa domâm, tas nepiedien.

41

Roku mazgâjamâ ierÎce. Fajanss. J. van Kerkhofa fabrika. Holande. XVIII gs. 50. gadi

Tçjkanna. Fajanss. J. van Kerkhofa fabrika. Holande. XVIII gs. 50. gadi

ÂŞĂƒĂ’š¡Ă‚Ă“Ă„¿à ¡Ă–Ă„Ăˆ ¡¸Ă‡¿à ¡ š¡Ă„ ÂĄÂźĂ‡Ă ĂŒĂ…Ă‹¡ šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

Ž¡Ă€Ă„¿à ¡Ă–Ă„Ăˆ ¡¸Ă‡¿à ¡ š¡Ă„ ÂĄÂźĂ‡Ă ĂŒĂ…Ă‹¡ šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ¨ŸĂ‡Ÿ¿Ă„¡ 97*** šŸà ¡

ÎÉÅ ‚Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿Ÿ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ĂŠ¡Ă‚֟É ÅÉ ÆÇ¡š¿šĂ…ĂˆĂ‰Âż Âż ĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…¸ĂˆĂ‰šĂŠÂźĂ‰ Ă‚ÂżĂ?Ă“ ¿žĂ…¸Ă‡¡½ŸĂ„¿Õ ¸ŸĂˆĂ†Ă…Ç֝ÅÎÄÅÀ Ă‹¡Ă„É¡ž¿¿Â’ — ÔÉÅ ÆÅ ټĂ… ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• Ă„ŸĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă€Ă„Ă… Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ټĂ… ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰š¡ Ç¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆĂ Ă…Âź ÇÅà Åà Å Ă…à ¡ž¡Ă‚Ă… Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă…Âź šĂ‚¿ÖÄ¿Ÿ Ă„¡ à ÊÂÓÉÊÇÊ Âż ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰šĂ… Ă…ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÂœšĂ‡Ă…ÆÒ Â&#x;Ă„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂ„Ă’Âź Ç¡žĂ„Ă…š¿Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ĂˆĂ‚Ă…½¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ š ÂšÂźĂ‡Ăƒ¡Ă„¿¿ ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ‰ Ă…Ă‰ĂƒÂźĂ‰ÂżĂ‰Ă“ ĂˆĂ…ž¡Ă‰ÂźĂ‚Ă– Ă†Ă‡ĂŠĂˆĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÇÅà Åà Å šĂ… šĂ…ÇĂ?¡ĂŒ Ç¿Ă‡ÂżĂŒ¡ ** o ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ¡ ÂĄĂ„Ă…¸ŸĂ‚Ă“ĂˆÂťĂ…Ă‡Ă‹¡ šÅÂÂ¡Ă„¿¿ Ç¡¸Ă…ÉÒ  Ă…ĂŒ¡Ă„Ă„¡ ¨ĂŒÂźĂ‰Ă‚¿Äº¡ —šĂˆĂ‰Ă‡¿¿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ ÂĄĂ•š¿Ă‚Ă“Âź Â&#x;É¡Ă‚¿¿ Ç¡¸Ă…ÉÒ Œ¿Ë˟ÉÉ¿ Âż —ĺ¿¿ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ŠĂ…Ăƒ¡Ăˆ¡ Ž¿ÆƟĝŸĂ€Ă‚¡ ™ ĂŒ ºÅ¡ĂŒ 9*9 šŸà ¡ šĂ… Ç¡Ă„Ă?¿¿ Ă Ă Ă…Ă„Ă?ĂŠ ÆÇ¡šĂ‚ŸÄ¿Ö ¢ĂŠÂż ¿Â¿ÆÆ¡ ÇÅà Åà Å ƟÇŸ½¿Ă‚ šĂ‰Ă…Çş ÇŽŸĂ„¿Ÿ ™ÄÅšĂ“ šĂ…žĂ„¿à Ă?¿À ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆ à ÇÅà Åà Å Ç¡ĂˆĂ†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ÂżĂ‚ĂˆĂ– Âż Ă„¡ §Ă…ĂˆĂˆÂżĂ• ÂÖ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Franèu rokoko dziĂŻi ietekmçja pârçjâs Eiropas kultĂťru un mâkslu. Interesanti stila paveidi radâs Vâcijâ (jâatzĂŽmç prÝðu rokoko radĂŽtâjs FrĂŽdriha II pilĂŽs Knobelsdorfs), Holandç (Johana Ă?etlinga darbi), Austrijâ (meistars Kiviljç), Itâlijâ (Pifeti darbi) un Anglijâ (Tomasa Ăˆipendeila darbi). XIX gadsimta 30. gados, kad Luija Filipa valdĂŽĂ°anas laiks tuvojâs beigâm, rokoko Francijâ piedzĂŽvoja savu otro dzimĂ°anu. Jaunâ interese par rokoko aptvçra arĂŽ Krieviju, kur Francija tradicionâli tika uzskatĂŽta par “modes noteicçjuâ€?. Tâ, piemçram, 1838. gadâ, kad Pçterburgâ atjaunoja

Tçjkanna. Fajanss. Holande. Delfta. Ap 1765 Ž¡Ă€Ă„¿à ¡Ă–Ă„Ăˆ šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ÂĽĂ

42

Brokastu servĂŽze. Porcelâns. Karaliskâ porcelâna manufaktĂťra. BerlĂŽne. XVIII gs. 60. gadi ¨ŸĂ‡š¿ž ¡Ă‡Ă‹Ă…Ç ¥ÅÇÅŸšĂˆà ¡Ă– Ă‹¡Ă‡Ă‹Ă…ÇÅš¡Ă– Ăƒ¡Ă„ĂŠĂ‹¡à ÉÊÇ¡ Â˜ÂźĂ‡Ă‚ÂżĂ„ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

VĂŽna glâze ar gravçjumu. Holande. XVIII gs. 3. cet. Â˜Ă…à ¡Ă‚ ÂÖ š¿Ă„¡ Ăˆ ºÇ¡š¿Ă‡Ă…šà Ă…Ă€ šÅÂÂ¡Ă„¿Ă– ¡Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 97*** šŸà ¡

Patvâris. Sudrabs. Amsterdama. 1761 ¨¡ĂƒĂ…š¡Ă‡ ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ

TerĂŽne ar paplâti. Sudrabs. Amsterdama. 1767 ¨ĂŠĂ†Ă„ÂżĂ?¡ ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ

CeĂŻojuma trauku komplekts. Sudrabs. Augsburga. 1755 – 1757 ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚Ÿà É Ă†Ă…ĂˆĂŠÂťĂ’ ÂÖ ÆÊɟĂ?ÂźĂˆĂ‰š¿Ă€ ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… Â—ĂŠÂşĂˆ¸ĂŠĂ‡Âş o

Galda rotâjums ar garĂ°vielu traukiem. Sudrabs. Bernhards Heinrihs Veie. Augsburga. 1761 – 1763 ªà Ç¡Ă?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¡ Ăˆ Ă†Ă…ĂˆĂŠÂťĂ…Ă€ ÂÖ ÆÇ¿ÆÇ¡š Â˜ÂźĂ‡Ă„ĂŒ¡Ă‡Âť ÂŹÂźĂ€Ă„Ă‡ÂżĂŒ ™ŸÀŸ Â—ĂŠÂşĂˆ¸ĂŠĂ‡Âş o

à ÅÉÅÇÅÀ Ç¡Ă„Ă?¿Ö ÉÇ¡¿Ă?¿ÅÄÄÅ Ă–šĂ‚Ă–Ă‚¡ĂˆĂ“ ‚ž¡à Ă…Ă„Ă…¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ?ŸÀ ĂƒĂ…ÂťÂ’ Š¡à Ă‡ĂŠĂˆĂˆĂ ÂżĂ€ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ ¨Ă‰¡ĂˆĂ…š ÆÇ¿ šĂ…ĂˆĂˆĂ‰¡Ă„Ă…šĂ‚ŸÄ¿¿ ÂžÂżĂƒĂ„ټĂ… šĂ…ÇĂ?¡ š ŒŸÉŸÇ¸ĂŠĂ‡ºŸ š ºÅÊ ÆŝÇ¡½¡Ă– ÆÅΟÇà Ê §¡ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż ĂˆĂ…ž¡Ă‚ ÅšĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă… ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ¿ÄɟÇӟÇÅš š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÇÅà Åà Å Â™Ă…Ă†Ă‡Ă…Ăˆ Ă… šĂˆÂźĂŒ ÆÅžĂ„ÂżĂŒ ÆÅÖšĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ–ĂŒ ÇÅà Åà Å š ÂŹÂŹ šŸà Ÿ o ĂˆĂ Ă…Ă‡ŸŸ š Ăƒ¡ĂˆĂ?É¡¸¡ĂŒ ټĂ… Ç¡ĂˆĂ†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ŸÄ¿Ö ÂœĂˆĂ‚Âż šĂ… šĂ‰Ă…ÇÅÀ ÆÅÂÅš¿Ă„Âź 9*9 šŸà ¡ Ăˆ¡Ă‚Ă…Ă„ š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÇÅà Åà Å ĂˆĂŽÂżĂ‰¡Ă‚ĂˆĂ– ğÅ¸ĂŒĂ…¿ĂƒĂ…ĂˆĂ‰Ă“Ă• š Ă‚Ă•¸Ă…Ăƒ Ă†Ă‡ÂżĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă…Ăƒ ÂťĂ…ĂƒÂź ÉÅ š 99 šŸà Ÿ ÇÅà Åà Å à ¡à ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă?ÂźĂ‚Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă…ÂşĂ… ¿ÄɟÇӟÇ¡ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„Ă–Ă‚ĂˆĂ– Ă‚ÂżĂ?Ă“ š ĂŠžà Ă…Ăƒ à ÇʺÊ ¸Ă…º¡Ă‰Ă’ĂŒ Ă‚Ă•ŸĂ€ Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… šĂ… Ç¡Ă„Ă?¿¿ ºŸ š ĂˆĂ‡ŸŸ ¡Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…à Ç¡Ă‰¿¿ à ¡à "SU OPVWFBV É¡à "SU %FDP Âż šĂˆÂź Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ɟΟĿÖ ÆÅÎÉ¿ Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ÅÉšŸĂ‡º¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ — ÅɝŸĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÇÅà Åà Å Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ʝÅ¸Ă„¡Ă– ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ÂÖ Ăˆ¿ŸĂ„¿Ö šà Ă‚Ă•ĂŽ¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ Âż šĂˆÂź ÂźĂ?Âź šà Ă‚Ă•ĂŽ¡Ă•Ă‰ĂˆĂ– š ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ¿ÄɟÇӟÇÒ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Ziemas pili, krievu arhitekts Stasovs, atdarinot Rastrelli rokrakstu, diezgan daudzus interjerus veidoja rokoko stilâ. Atceroties visas vçlâkâs rokoko izpausmes XX gadsimtâ, jâteic, ka runa drÎzâk ir par tâ izplatÎbas mçrogiem. XIX gadsimta otrajâ pusç tika uzskatÎts, ka katrâ pieklâjÎgâ mâjâ salons rokoko stilâ ir nepiecieðams, turpretÎ XX gadsimtâ rokoko kâ visa interjera stilu vairs atzina tikai ðaurs bagâto ïauÞu loks (Îpaði Francijâ, kur aristokrâtija gandrÎz pilnÎbâ noraidÎja gan Art nouveau, gan Art deco un visus turpmâkos strâvojumus). Taèu atseviðíi rokoko stila priekðmeti, Îpaði tik çrtie sçdekïi, tika un joprojâm tiek iekïauti modernajos interjeros.

43

Tâlâ spoĂžuma dzirkstis ĂˆùêðÝ äà ͸êÎãÎ ôüÊüðâüðêà Teksts: Ivans Paukovs

Krçsla Proust dizaineru Alesandro MendĂŽni acĂŽmredzami iedvesmojis krâðòais SicĂŽlijas rokoko, kas nâk no VidusjĂťras krastiem. Ă?is krçsls, ko 1978. gadâ izgatavojusi firma Capellini, gadsimta beigâs viens no pirmajiem atsauca atmiòâ rokoko atstâto mantojumu un pie reizes lika atcerçties arĂŽ meklçjumus, kas tika izdarĂŽti nesenâ pagâtnç – XX gadsimta 40. – 50. gados.

™ ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡¿¿ ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂ€ ÇÅà Åà Å ÆŝŸŸĂ„ ˟ÀŸÇšŸĂ‡Ă ĂŠ o Âż ÆÅ Ă–Ă‡Ă Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅ ž¡ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă…š¡Ă‰Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅ ğÆÇŸĂˆà ¡žĂŠÂźĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅ ĂˆĂ Ă…Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Âż Â‚ĂˆÂşĂ…Ă‡¡Ă„¿Ö’ ŒÇ¿Î¿Ä¡ ÔÉÅÀ ĂˆĂ Ă…Ă‡Ă…Ă‰ÂźĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ºÂ¡šĂ„Ă’Ăƒ Ă…¸Ă‡¡žĂ…Ăƒ š Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ š ÅɿοŸ ÅÉ ÆÇŸĂ’ÊĂ?ټĂ… ¸¡Ă‡Ă…Ă Ă Ă… Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ…š¡šĂ?ټĂ… Ă Ă‚¡ĂˆĂˆÂżĂ?¿žĂƒ¡ ÇÅà Åà Å Ă„Âź ¸Ă’Ă‚ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ‚¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂƒÂ’ ÂĽĂ„ Ă„Âź ĂˆĂ…ž¡š¡Ă‚ ÉźÅ ĂŠĂ„¿šŸĂ‡ĂˆĂŠĂƒ¡ Ă…¸Ă‡¡žĂ…š Âż ÆÇÅÆÅÇĂ?¿À šĂ„ÊÉÇ¿ à ÅÉÅÇźÅ à ¡à š Ă?¿Â¿ÄÇŸ à ¡Ă‚ÂźĂ€ÂťĂ…ĂˆĂ Ă…Ă†¡ ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âż ¸Ă’ ÔËËŸà É¿šĂ„Ă… š¡Ă‡Ă“¿ÇÅš¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– ¸ŸĂˆĂ ÅğÎÄҟ Ă Ă…Ăƒ¸¿Ă„¡Ă?¿¿ ÂşĂ…Ă‡ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ Âż ‚šŸĂŽĂ„Ă’ĂŒÂ’ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă•Ă?ÂżĂŒ Â˜ĂŠÂťĂŠĂŽÂż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… Ÿà ÅÇ¡Ă‰¿šĂ„Ă’Ăƒ ÇÅà Åà Å Ă„Âź É¡¿Ă‚ š ĂˆŸ¸Ÿ Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ– ÆÇŸĂ†Ă…Ă‚¡º¡Ă– Ă‚ÂżĂ?Ă“ ÅÉÉ¡ĂŽ¿š¡Ă„¿Ÿ ÆÇ¿Â?ĂƒĂ…š ÂœÂşĂ… à ¡ĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ‚Æ¡š¿Ă‚Ă“Ă…Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ Ă„Âź ¡š¡Ă‚Âż ¡ Âż Ă„Âź ÆÇŸĂ†Ă…Ă‚¡º¡Ă‚Âż ǟĂ?ŸÄ¿À Ăƒ¡ĂˆĂ?É¡¸Ă„Ă’ĂŒ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊÇÄÅ ¡Ă„Ăˆ¡Ăƒ¸Ă‚ŸšĂ’ĂŒ ž¡¡ĂŽ ¤Ÿ ºÅšĂ…ÇÖ ĂŠ½Ÿ Ă… Ă‚¡Ă„ÂťĂ?¡Ă‹Ă‰Ă„Ă’ĂŒ Âż ºÇ¡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ¤ŸĂƒĂ„Ă…º¿Ÿ ÆÅÆÒÉà ¿ šĂ„ŸĂ‡ÂźĂ„¿Ö ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰¿à ¿ ÇÅà Åà Å š à ÇÊÆÄҟ Ă…¸Ă‘Ÿà ÉÒ ÉÅÂÓà Å ÆŝÉšŸĂ‡½¡Ă‚Âż ÅΟÄÓ šĂ’Ç¡ž¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Âź š Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ă‰Âź à Å˟ÀÄ¿à ¡ ËÅÄÉ¡Ă„¡ ¿Â¿ à ¡¸¿Ă„ŸÉ¡ ¸ĂŠÂťĂŠ¡Ă‡¡ Ă…¸Ă…Ç¡ĂŽ¿š¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă’Ăƒ ¡¸ĂˆĂŠĂ‡ÂťĂ…Ăƒ š ĂˆĂ‚ĂŠĂŽ¡Ÿ Ç¡Ă‰ĂŠĂ?Âż ¿Â¿ à ¡Ă‹ŸĂ‡¡Ă‚ÓÄźÅ ĂˆĂ…¸Ă…Ç¡ ™žºĂ‚Ă–Âť Ă„¡ ÇÅà Åà Å à ¡à Ă„¡ Ă„Âź Ă‚ÂżĂ?Â?Ă„Ă„Ă’Ă€ ºÇ¡Ă?¿¿ Âż Æ¿à ¡Ă„Ă‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż à ¡Ă†Ă‡¿ž à ÅÉÅÇÒÀ ŝÄ¡à Ă… Ă„ŸšĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă… ‚Ç¡ĂˆĂˆĂƒ¡Ă‰Ă‡¿š¡Ă‰Ă“ šĂˆÂźĂ‡Ă“Â?žÂ’ ¸Ă’ÉÅš¡Ă‚ ÆÅÎÉ¿ ĂˆĂ‰Ă… ŸÉ Âż ÉÅÂÓà Å š ĂˆÂźĂ‡Ÿ¿Ă„Âź 9*9 šŸà ¡ Ă… Ă„¡ĂˆĂ‚Ÿ¿¿ ÇÅà Åà Å šĂ†ÂźĂ‡šĂ’Âź šĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‚Âż Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ Éź¡ ټĂ… ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă‚Âż à ¡à ŝÄÊ ¿ž šŸĂ‡ĂˆÂżĂ€ Ă‡ÂźĂ‰Ă‡Ă…ĂˆĂ†Ÿà É¿šĂ„Ă… ĂˆĂ‰ÂżĂ‚¿ž¡Ă‰Ă…Ă‡ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ‚º¡Ă‡ŸĂ‡Ă…¸¡Â’ ÂÖ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ¿ÄɟÇӟÇ¡ ¨Ă†ÂźĂ?¿¡Ă‚ÓÄźÅ ÆÇŸĂ†Ă…ÎɟĿÖ ÇÅà Åà Å š ÂœšĂ‡Ă…Ɵ Éź¡ Ă„Âź Ă…à ¡ž¡Ă‚Âż ž¡ ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂźĂ„¿ŸĂƒ Ç¡Ă„Ă?¿¿

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂĽĂŽŸš¿Ă„Ă’Ăƒ ÂżĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„¿à Ă…Ăƒ šĂ…ĂŒĂ„Ă…šŸĂ„¿Ö ÂÖ ĂˆĂ…ž¡Ă‰ÂźĂ‚Ă– Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚¡ 1SPVTU ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ Â—Ă‚ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ÇÅ £ŸÄ¿Ă„Âż ¸Ă’Ă‚Ă… ÆÒĂ?Ă„Ă…Âź Â‚ĂˆĂ‡Ÿ¿žŸĂƒĂ„Ă…ĂƒĂ…Ă‡ĂˆĂ Ă…ÂźÂ’ ĂˆÂżĂ?ÂżĂ‚ÂżĂ€ĂˆĂ Ă…Âź ÇÅà Åà Å Â&#x;ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă„Ă…Âź Ă‹ÂżĂ‡ĂƒĂ…Ă€ $BQFMMJOJ š ºÅÊ Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă… Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ ¿ž ƟÇšĂ’ĂŒ š Ă Ă…Ă„Ă?Âź šŸà ¡ Ă„¡Ă†Ă…ĂƒÂżĂ„¡Ă„¿À Ă… Ă„¡ĂˆĂ‚Ÿ¿¿ ÇÅà Åà Å ¡ ž¡Ă…ÄÅ Âż ž¡ĂˆĂ‰¡š¿Ă‚Ă… šĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‰Ă“ Ă…¸ ÂżĂˆà ¡Ă„ÂżĂ–ĂŒ Ă„Ÿ¡šĂ„ټĂ… ÆÇÅĂ?ÂźÅ o o ĂŒ ºÅÅš

Eiropas stilu vçsturç rokoko gan spoĂžuma, gan izsmalcinâtĂŽbas, gan neprognozçjamĂŽbas, gan “sadegĂ°anasâ€? âtruma ziòâ ir lĂŽdzĂŽgs dzirksteĂŻojoĂ°ai raĂ­etei. Ar ko izskaidrojams Ă°is ĂŽslaicĂŽgums? Galvenokârt ar to, ka atĂ°Ă­irĂŽbâ no priekĂ°teèa baroka un vçlâkâ klasicisma rokoko nebija “vçrienĂŽgsâ€? stils. Tas netika radĂŽjis to tçlu un proporciju universu, kura ietvaros gluĂži kâ kaleidoskopâ “mÝÞÎgoâ€? sastâvdaĂŻu saujiòa bezgalĂŽgâs kombinâcijâs veido efektĂŽvas variâcijas. Rokoko bija izteikti dekoratĂŽvs stils, tâpçc tas vienĂŽgi slĂŽpçja savus paòçmienus, bet tam trĂťka attĂŽstĂŽbas potences. Tâ intimitâte un vieglums nepiedâvâja (un arĂŽ neparedzçja) vçrienĂŽgu arhitektĂťras uzdevumu risinâjumus. Nemaz jau nerunâjot par ainavas un pilsçtceltniecĂŽbas uzdevumu risinâjumiem. Nedaudzie mçÏinâjumi rokoko stilistiku ieviest lielos objektos Ă°o patiesĂŽbu vienĂŽgi apstiprinâja: tas, kas izskatĂŽjâs tik izteiksmĂŽgs kafijas kannas, strĂťklakas vai kabineta un buduâra veidolâ, kĂŻuva par nebaudâmu absurdu râtsnama vai katedrâles formâtâ. GandrĂŽz simt gadus rokoko tika uzskatĂŽts par kaprĂŽzi, kurai piemĂŽt zinâma grâcija un pikantums, bet uz kuru nevar “skatĂŽties nopietniâ€?, un tikai XIX gadsimta vidĂť beidzot atcerçjâs arĂŽ rokoko atstâto mantojumu. Toreiz gan to izmantoja kâ vienu no interjera priekĂ°metu retrospektĂŽvâs stilizâcijas “ietçrpaâ€? versijâm. Speciâlu ievçrĂŽbu rokoko Eiropâ neizpelnĂŽjâs. Izòçmums bija Francija.

44

Provansas lauku stilâ ieturçtâ çdamzâle rotâta ar “jaunajam romantismamâ€? tipisku kristâla lustru. Lai jĂťs nemulsina tas, ka nav elektrĂŽbas: atteikĂ°anâs no tâs ir apzinâta. Lustra izgatavota XX gadsimta 40. gados Francijâ. ¨Ă‰Ă…Ă‚Ă…š¡Ă– š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÆÇÅš¡Ă„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… à ¡Ă„Ă‰Ă‡Âż Êà Ç¡Ă?ŸÄ¡ É¿Æ¿ÎÄÅÀ ÂÖ ‚ÄÅšĂ…ºÅ Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„É¿žĂƒ¡Â’ ĂŒĂ‡ĂŠĂˆĂ‰¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă‚Ă•ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€ ›¡ Ă„Âź ĂˆĂƒĂŠĂ‰ÂżĂ‰ Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰š¿Ÿ ÔŸà Ă‰Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰š¡ Ă…Ă„Ă… Ă„¡ĂƒÂźĂ‡ÂźĂ„Ă„Ă… ¢Ă•ĂˆĂ‰Ă‡¡ ĂˆŸĂ‚¡Ă„¡ šĂ… Ç¡Ă„Ă?¿¿ š Ă Ă…Ă„Ă?Âź ĂŒ ºÅÅš

ÂŚĂ‡ÂżĂŒĂ…½¡Ă– à š¡Ă‡Ă‰ÂżĂ‡Ă’ Æ¡Ă‡¿½ĂˆĂ źÅ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ šŸÇ¡Ă‚Ă“¡ ÂŻĂƒĂ…Ă‡Ă‚Ă– Â™ĂˆÂź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă’ ÆÅ Ă”Ăˆà ¿ž¡Ăƒ šĂ‚¡ŸĂ‚Ă“Ă?¡ ´Ă‰Ă…É ¿ÄɟÇӟÇ ĂˆĂ…ž¡Ă„Ă„Ă’Ă€ š Ă„¡ĂŽ¡Ă‚Âź ĂŒ ºÅÅš Ă–šĂ‚֟É ĂˆĂ…¸Ă…Ă€ šĂ†ÂźĂŽ¡Ă‰Ă‚Ă–Ă•Ă?ĂŠĂ• Ă Ă…Ăƒ¸¿Ă„¡Ă?¿Õ ËÇ¡Ă„Ă?ĂŠžĂˆĂ źÅ ¿žĂ–Ă?ÂźĂˆĂ‰š¡ Âż Ăˆ¡à ĂˆĂ…Ă„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Æ¡Ă‹Ă…Ăˆ¡

Â&#x;ž ÔÉÅÀ ÅšĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă… ĂˆĂ…ĂƒĂ„ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÆÅÆÒÉà ¿ ‚šĂ…ĂˆĂ Ă‡ÂźĂ?ŸÄ¿Ö’ ÇÅà Åà Å ŝÄ¡à Ă… ¸Ă’Ă‚ ĂˆŸĂ‚¡Ă„ šŸĂ‡Ă„Ă’Ă€ šĂ’šĂ…Âť ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Ă„ÂźĂ†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Ă“ ‚ºÅÉÅšĂ…À’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰¿à ¿ ÇÅà Åà Å Ă Ă„Ă…šĂ’Ăƒ ĂŠĂˆĂ‚Ă…š¿Ă–Ăƒ ž¡à Ă…Ă„Ă…ĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…Âź ĂˆĂ‚ŸĂˆĂ‰š¿Ÿ ټĂ… ğÊÄ¿šŸĂ‡Ăˆ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÆÇ¿šŸĂ‚Ă… ĂˆĂ‚ŸĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ÆÅà ÅŸĿÖ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à Ă…š Ă ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Âż Ă… ËÇ¡ºĂƒÂźĂ„É¡Ă‡Ă„Ă…Ăƒ šĂ„ŸĂ‡ÂźĂ„¿¿ ¿ĿÀ Âż Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ ÇÅà Åà Å š ÆŝÎÂ?Çà ÄÊÉÅ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÅÇ¿º¿Ă„¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ŒÇÅ¿žĂ…Ă?Ă‚Ă… ÔÉÅ ĂŠ½Ÿ š ĂˆĂ‚ŸĂŠĂ•Ă?ÂźĂƒ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰¿¿ ŒŸÇšĂ’Âź ÅšĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă… Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…½Ă„Ă’Âź ÆÅÆÒÉà ¿ ĂƒĂ…½Ă„Ă… Ă„¡Ă€Ă‰Âż ĂŠ½Ÿ š Ç¡¸Ă…É¡ĂŒ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à Ă…š Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂŒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒÂ’ 8JFOFS 8FSLTU“UUFO ƟÇŸ ŒŸÇšĂ…Ă€ ĂƒÂżĂ‡Ă…šĂ…Ă€ šĂ…ÀÄÅÀ ÂŚĂ…à ¡ž¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ÎÉÅ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÒ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ 99 šŸà ¡ ĂŠš¿ŸĂ‚Âż š ÇÅà Åà Å ÉÅ ĂŽټĂ… Ă„Âź ž¡ĂƒÂźĂŽ¡Ă‚Âż ¿Â¿ ¿ºĂ„ÅÇ¿ÇÅš¡Ă‚Âż š ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰¿¿ ÆÇŸĂ’ÊĂ?ÂźĂƒ ¿žšŸĂˆĂ‰Ă„Ă…Âź ÆǟÄŸ¸Ă‡Ÿ½ŸĂ„¿Ÿ ÇÅà Åà Å Ă ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡¿¿ Ă„ÂźĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂżĂƒĂ…Âź ÂÖ ‚¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂŒÂ’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂ€ šĂ†Ă‚ÅÉÓ Å 99 šŸà ¡ Âż à ÅğÎÄÅ ½Ÿ Ă‚Ă•¸Ă…šĂ“ Ă ĂˆĂ‰ÂżĂ‚¿žĂ…š¡Ă„Ă„Ă…Ă€ ‚à ¿É¡Ă€Ă?¿ÄŸ’

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ParÎzes dizainera Gçralda �morla dzÎvokïa priekðtelpa, kur visi priekðmeti izgatavoti pçc Îpaðnieka skicçm. �is XX gadsimta 90. gadu sâkumâ veidotais interjers ir franèu elegances un sakðu patosa iespaidÎga kombinâcija.

Tomçr no ðâ visai apĂ°aubâmâ mçÏinâjuma “atdzĂŽvinâtâ€? rokoko tika izdarĂŽts pareizs secinâjums: tieĂ°i tas, ka rokoko stilistika “gatavââ€? veidâ nav izmantojama jaunajos apstâkĂŻos (tas likumsakarĂŽgi izriet no rokoko neuniversâlâ rakstura), nâkamâs mâkslinieku paaudzes uzvedinâja uz domu, ka rokoko lĂŽnijas un formas uzsvçrti modernajos, oriĂŹinâlajos priekĂ°metos jâpâròem fragmentâri. Taèu tas tika izdarĂŽts nâkamajâ gadsimtâ. Pirmos, diezgan piesardzĂŽgos mçÏinâjumus var atrast jau “VĂŽnes darbnĂŽcuâ€? (Wiener Werkstätten) mâkslinieku darbos Pirmâ pasaules kara priekĂ°vakarâ. ZĂŽmĂŽgi, ka XX gadsimta sâkumâ dizaineri rokoko stilâ saskatĂŽja to, kas nebija pamanĂŽts (vai tika ignorçts) iepriekðçjâ gadsimtâ: zinâmu ignoranci pret simetriju, kas lĂŽdz pat XX gadsimtam nav iedomâjama “lielajiemâ€? stiliem, un, protams, mĂŽlestĂŽbu uz visu stilizçti â€œĂ­ĂŽniskoâ€?. Jo tâlâk, jo interese palielinâjâs. Rokoko ornamentâlie motĂŽvi palaikam pavĂŽdçja art deco stila mçbelçs. Un tâ nav nejauĂ°ĂŽba: 20. gados mçbeĂŻu darinâðanas lĂŽderi Eiropâ bija franèi, kuru uztverç rokoko ir daĂŻa no neaizmirstamâ nacionâlâ mantojuma. Taèu ĂŽsts izrâviens notika 30. gadu beigâs, kad daÞâs valstĂŽs – pirmâm kârtâm Itâlijâ – bija “jĂťtams pagurumsâ€? no art deco nedaudz Ă°Ă­autòainâs ĂŹeometrijas un uzsvçrti demokrâtiskâs konstruktĂŽvisma funkcionalitâtes. Otrais pasaules karĂ°, protams, nobremzçja meklçjumus, toties nedaudz eiforiskâs romantikas posms, kas nâca pçc tam, tiem bija kâ radĂŽts. Itâlijâ, BeĂŻĂŹijâ un Francijâ daudzâs darbnĂŽcas darinâja lustras, kas lika atcerçties VersaĂŻas un Minhenes buduârus, kâ arĂŽ sienas gaismekĂŻus un citus elementus metâlâ kaltu puĂ­u puĂ°Ă­u veidâ. Tie ir tie paĂ°i priekĂ°meti, kurus tĂťdaĂŻ augstu novçrtçja Atlantijas okeâna abos krastos, bet pçc tam aizmirsa un kuri nesen atkal nâca modç. Tas ir tas pats 30. gadu beigu – 50. gadu sâkuma

45

“alternatĂŽvaisâ€? stils, kuram pagaidâm speciâlajâ literatĂťrâ nav pat precĂŽza nosaukuma un kuru dçvç gan par “jauno romantismuâ€?, gan par “moderno rokokoâ€?, gan par “jauno barokuâ€?. Ă?im sajukumam ir savs izskaidrojums; arĂŽ Ă°oreiz ne par kâdu rokoko “atdzimĂ°anuâ€? nebija ne runas; visnotaĂŻ brĂŽvais “jaunais romantismsâ€? bija visai tâls no jebkâdâm stingrâm doktrĂŽnâm. ArĂŽ Ă°is stils gluĂži tâpat kâ XVIII gadsimta rokoko nebija “vçrienĂŽgsâ€?, un visai drĂŽz to izspieda 50. gadu beigu – 60. gadu sâkuma avangardiskais funkcionâlisms. “Moderno rokokoâ€? atcerçjâs gadsimta pçdçjos gadu desmitos. Daïçji tâ bija reakcija uz sterilâ un dogmatiskâ minimâlisma pârlieko diktâtu, bet daïçji tas notika pçckara laika dizaina pozitĂŽvâs izvçrtçðanas gaitâ. Un atkal mĂťsdienu meistaru jaunajos projektos uzzibsnĂŽja rokoko lĂŽnijas un formas – gluĂži kâ raĂ­ete, kura gan sen ir izdegusi, bet kuras dzirkstis vçl gail. P. S. Mçs aplĂťkojâm tikai nozĂŽmĂŽgâkos un radoðâkos mçÏinâjumus rokoko atstâtajam mantojumam pieĂ°Ă­irt jaunu jçgu. LĂŽdztekus raĂžotâji Eiropâ, Ă‚zijâ un Amerikâ jau vairâk nekâ pusgadsimtu piepilda tirgu ar vairâk vai mazâk “stilĂŽgâmâ€? çdamistabu, viesistabu un guĂŻamistabu mçbeĂŻu garnitĂťrâm “LudviĂ­is XVâ€?. Ă?ĂŽs greznâs mçbeles, kuras tiek producçtas lielos daudzumos un kurâs rokoko ornamentika mehâniski implantçta modernâs mçbeĂŻu konstrukcijâs, drĂŽzâk ir masveida raĂžoĂ°anas tirgvedĂŽbas, nevis oriĂŹinâlu dizainera risinâjumu rezultâts. Tâpçc Ă°ĂŽs tendences Ă°eit netiek aplĂťkotas.

›¡Ă‚Ă“Ă?Âź o ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ¼ÇÄ¡ĂƒÂźĂ„É¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ĂƒĂ…Ă‰¿šĂ’ ÇÅà Åà Å ğÉ ğÉ ¡ Âż ĂƒÂźĂ‚Ă“à ¡Ă•Ă‰ š ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ¡Ă‡ Ÿà Ă… Âż Ă„ÂźĂˆĂ‚ĂŠĂŽ¡Ă€Ă„Ă… Ă‚¿¿Ă‡ĂŠĂ•Ă?ÂżĂƒÂż ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“Ă?¿à ¡ĂƒÂż š ÂœšĂ‡Ă…Ɵ ĂŒ ºÅÅš ¸Ă’Ă‚Âż ËÇ¡Ă„Ă?ĂŠžĂ’ ÂÖ Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ ÇÅà Åà Å o ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă“ Ă„¿à Ă…º¡ Ă„Âź ž¡¸Ă’š¡šĂ?ټĂ…ĂˆĂ– Ă„¡Ă?¿ÅÄ¡Ă‚ÓÄźÅ Ă„¡ĂˆĂ‚Ÿ¿Ă– ¤Ă… Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À ÆÇÅÇÒš ÆÇ¿Ă?ÂźĂ‚ĂˆĂ– Ă„¡ Ă Ă…Ă„ÂźĂ? ĂŒ ºÅÅš Ă Ă…º¡ š Ă„Ÿà Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„¡ĂŒ ÆÇŸ½Ÿ šĂˆټĂ… š Â&#x;É¡Ă‚¿¿ ‚ÆÅÎÊšĂˆĂ‰šĂ…š¡Ă‚Âż ĂŠĂˆĂ‰¡Ă‚Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ ÅÉ ÎÊÉÓ ÇŸ¸Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă€ ºŸĂ…ĂƒÂźĂ‰Ă‡¿¿ ¡Ă‡ Ÿà Ă… Âż ÆŝÎÂ?Çà ÄÊÉÅÀ ŸĂƒĂ…à Ç¡Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă…Ă€ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰¿š¿žĂƒ¡ ™ÉÅÇ¡Ă– ĂƒÂżĂ‡Ă…š¡Ă– šĂ…ÀÄ¡ à ÅğÎÄÅ ž¡ĂƒŸĂ‚¿Â¡ Ă†Ă…ÂżĂˆĂ Âż ž¡Ă‰Ă… Ă„¡ĂˆĂ‰ĂŠĂ†¿šĂ?¿À Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ Ɵǿŝ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… Ă”Ă€Ă‹Ă…Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„É¿à ¿ ÆÇ¿Ă?ÂźĂ‚ĂˆĂ– šŸĂˆĂ“Ăƒ¡ Ă ĂˆĂ‰¡Ă‰Âż ™ Â&#x;É¡Ă‚¿¿ Â˜ÂźĂ‚Ă“º¿¿ Âż Ç¡Ă„Ă?¿¿ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Âź Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ăˆà ¿Ÿ Ă„¡Ă‚¡¿Ă‚Âż šĂ’Ă†ĂŠĂˆĂ Ă‚Ă•ĂˆĂ‰Ă‡ ž¡ĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă•Ă?ÂżĂŒ šĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‰Ă“ ¸ĂŠÂťĂŠ¡Ă‡Ă’ Â™ÂźĂ‡Ăˆ¡Ă‚Ă– Âż ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„¡ ¡ É¡à ½Ÿ ¸Ă‡¡ Âż ½¿Ă‡¡Ă„ÅŸÀ š š¿Ÿ Ă Ă…š¡Ă„Ă’ĂŒ ¸ĂŠĂ ŸÉÅš ´Ă‰Ă… ɟ Ăˆ¡ĂƒĂ’Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ à ÅÉÅÇҟ ÉÊÉ ½Ÿ ¸Ă’Ă‚Âż Ă…Ă?ŸÄŸÄÒ ÆÅ Ă…¸Ÿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…Ă„Ă’ —ÉÂ¡Ă„É¿à ¿ Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ ž¡¸Ă’ÉÒ ¡ Ă„Âź É¡à ¡šĂ„Ă… ĂˆĂ„Ă…š¡ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… šĂ…Ă?Ă‚Âż š ĂƒĂ…ÂťĂŠ ´Ă‰Ă… ÉÅÉ Ăˆ¡ĂƒĂ’Ă€ ‚¡Ă‚ÓɟÇÄ¡Ă‰¿šĂ„ÒÀ’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă Ă…Ă„Ă?¡ ĂŒ o Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ ĂŒ ºÅÅš à ÅÉÅÇÒÀ Ă„Âź ÂżĂƒÂźĂ– Ă†Ă…à ¡ ¡½Ÿ ÉÅÎÄźÅ Ă…¸Ă…žĂ„¡ĂŽÂźĂ„¿Ö š ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ¿ɟÇ¡Ă‰ĂŠĂ‡Âź ÂżĂƒÂźĂ„ĂŠĂ•Ă‰ ÉÅ ‚ÄÅšĂ’Ăƒ Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„É¿žĂƒĂ…ĂƒÂ’ ÉÅ Â‚ĂƒĂ…ŸĂ‡Ă„ÂżĂˆĂ‰ĂˆĂ ÂżĂƒ ÇÅà Åà Œ ¡ ÉÅ Âż ‚ÄÅšĂ’Ăƒ ¸Ă…ÇÅà à Œ ¤Ă… Âż É¡à Ă…Ă€ ÆÊÉ¡Ă„ÂżĂ?Âź ÂźĂˆĂ‰Ă“ Ă…¸Ă‘Ă–ĂˆĂ„ÂźĂ„¿Ÿ Ă„Âż Ă… à ¡à Ă…Ăƒ ‚šĂ…ĂˆĂ Ă‡ÂźĂ?ŸÄ¿¿Â’ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ÇÅà Åà Å Ă„Âź ¸Ă’Ă‚Ă… ǟο Âż Ă„¡ ĂˆÂźĂ€ Ç¡ž šŸĂˆĂ“Ăƒ¡ ĂˆšĂ…¸Ă…ÄÒÀ ‚ÄÅšĂ’Ă€ Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„É¿žĂƒÂ’ ¸Ă’Ă‚ ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ŸÄÄÅ ¡Ă‚Â?à ÅÉ à ¡à ¿ĂŒ Ă‚¿¸Ă… ĂˆĂ‰Ă‡Ă…º¿ĂŒ Åà ÉÇ¿Ä ŒÅÅ¸Ă„Ă… ÇÅà Åà Å 97*** šŸà ¡ ÔÉÅ Ă„¡Ă†Ă‡¡šĂ‚ŸÄ¿Ÿ É¡à ½Ÿ Ă„Âź ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă… ‚¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒÂ’ Âż ÅšĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă… ĂˆĂ Ă…Ă‡Ă… Ă…à ¡ž¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ šĂ’Ă‰ÂźĂˆĂ„ÂźĂ„Ă„Ă’Ăƒ ¡š¡Ă„º¡Ă‡¿ĂˆĂ‰ĂˆĂ ÂżĂƒ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚¿žĂƒĂ…Ăƒ Ă Ă…Ă„Ă?¡ ĂŒ o Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ ĂŒ ºÅÅš ÂĽ Â‚ĂƒĂ…ŸĂ‡Ă„ÂżĂˆĂ‰ĂˆĂ Ă…Ăƒ ÇÅà Åà Œ šĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‚Âż š Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ„¿Ÿ ŸĂˆĂ–ɿŸɿÖ šŸà ¡ ŒÇÅ¿žĂ…Ă?Ă‚Ă… ÔÉÅ ÅÉÎ¡ĂˆĂ‰Âż à ¡à ÇŸ¡à Ă?¿Ö Ă„¡ ÎÇŸžĂƒÂźĂ‡Ă„Ă’Ă€ ¿à É¡Ă‰ ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă…ÂşĂ… Âż ÂťĂ…ÂşĂƒ¡Ă‰ÂżĂŽĂ„źÅ ĂƒÂżĂ„ÂżĂƒ¡Ă‚¿žĂƒ¡ ÅÉÎ¡ĂˆĂ‰Âż o š ĂŒĂ…Ÿ ÆÅž¿Ă‰¿šĂ„Ă…Ă€ ƟǟÅĂ?ŸÄà ¿ ¿ž¡Ă€Ă„¡ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸšĂ…ŸÄÄźÅ šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż Â&#x; ĂˆĂ„Ă…š¡ ¿Ä¿¿ Âż Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ ž¡ĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă•Ă?¿Ÿ šĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‰Ă“ ÇÅà Åà Å ž¡ĂƒÂźĂ‚Ă“à ¡Ă‚Âż š Ă„Ă…šĂ’ĂŒ ÆÇÅŸà É¡ĂŒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ă…š Ă„¡Ă?ÂżĂŒ ÄŸÀ ÔÉ¡à ¿ĂƒÂż ÂżĂˆĂ Ă‡¡ĂƒÂż ˟ÀŸÇšŸĂ‡à ¡ à ÅÉÅÇÒÀ ĂŒĂ…Ă‰Ă– Âż ÅºÅǟ ¡šĂ„Ă… Ă„Ă… Ă…Ă Ă…Ă„ĂŽ¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… Æź¡ĂˆĂ„ÊÉÓ Ă„¿à ¡à Ă„Âź ĂƒĂ…½ŸĂ‰

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“

1 4 ÂŁĂ’ Ă…ĂˆĂ‰¡Ă„Ă…š¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ žŸĂˆĂ“ ÉÅÂÓà Å Ă„¡ Ă„¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ žĂ„¡ĂŽÂżĂƒĂ’ĂŒ Âż à ÇŸ¡Ă‰¿šĂ„Ă’ĂŒ Ă†Ă…Ă†Ă’Ă‰à ¡ĂŒ Ă†ÂźĂ‡ÂźĂ…ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Ă„¡ĂˆĂ‚Ÿ¿Ă– ÇÅà Åà Å Œ¡Ă‡¡Ă‚ŸÂÓÄÅ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÆÇÅ¿žšĂ…¿Ă‰ÂźĂ‚Âż ÂœšĂ‡Ă…ÆÒ —ž¿¿ Âż Â—ĂƒÂźĂ‡¿à ¿ ĂŠ½Ÿ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ÆÅÂÊšŸà ¡ Ă„¡Ă†Ă…ÂÄÖÕÉ Ă‡Ă’Ă„Ă…à ¸Ă…Ă‚ŸŸ ¿Â¿ ĂƒÂźĂ„ŸŸ Â‚ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂżÂ’ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…šĂ’ĂƒÂż ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă’ĂƒÂż Âż ĂˆĂ†¡Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂż º¡Ă‡Ă„¿ÉÊÇ¡ĂƒÂż ‚¢Ă•ÂťĂ…š¿à 97Â’ Â&#x;žºĂ…É¡šĂ‚¿š¡ŸĂƒĂ’Ă€ ÆÅ ÆÇ¿ÄĂ?¿ÆÊ ĂƒÂźĂŒ¡Ă„ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ ÂżĂƒĂ†Ă‚¡Ă„É¡Ă?¿¿ ÅÇÄ¡ĂƒÂźĂ„É¿à ¿ ÇÅà Åà Å š ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă?¿¿ ÔÉÅÉ º¿º¡Ă„Ă‰ĂˆĂ ÂżĂ€ ÆÅÉÅà ‚Ă?¿à ¡Ă‡Ă„Ă’ĂŒÂ’ šŸĂ?ŸÀ ÆÅÇŽÂ?Ă„ ĂˆĂ Ă…Ă‡ŸŸ Ăƒ¡Ă‡Ă ŸÉ¿ÄºÅšĂ…Ă€ ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă‰Ÿº¿ŸĂ€ Ăƒ¡ĂˆĂˆĂ…šĂ…ºÅ ÆÇÅ¿žšĂ…ÂťĂˆĂ‰š¡ ĂŽÂźĂƒ ÅÇ¿º¿Ă„¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ¿ž¡Ă€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă“Ă• — Ă†Ă…Ă‰Ă…ĂƒĂŠ žŸĂˆĂ“ Âż Ă„Âź Ç¡ĂˆĂˆĂƒ¡Ă‰Ă‡¿š¡ŸĂ‰ĂˆĂ–

46

Kompânijas Chelini izgatavotais plaukts (Mikçles Bonana projekts), kas veidots hipertrofçtas rokoko konsoles veidâ, balansç uz tâs ĂŻoti slidenâs robeĂžas, kad postmodernisma ironija riskç “noslĂŽktâ€? izteiktâ kièâ. Ă?oti efektĂŽvi iederas Maiami viesnĂŽcas Il Casa Tua restorâna interjerâ. Projekts pilnĂŽbâ realizçts XX gadsimta pçdçjos gados. ¨Ă‰ÂźĂ‚Ă‚¡½ š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂź º¿Ă†ÂźĂ‡Ă‰Ă‡Ă…Ë¿ÇÅš¡Ă„Ă„Ă…Ă€ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż ÇÅà Åà Å ÆÇÅŸà É £¿à ŸĂ‚Âź Â˜Ă…Ă„¡Ă„¡ ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿¿ $IFMJOJ ¸¡Ă‚¡Ă„ĂˆÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ Ă„¡ ÉÅÀ ÅΟÄÓ ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“žà Ă…Ă€ ºÇ¡Ă„Âż ºŸ ¿ÇÅÄ¿Ö Ă†Ă…ĂˆĂ‰ĂƒĂ…ŸĂ‡Ă„¿žĂƒ¡ Ă‡ÂżĂˆĂ ĂŠÂźĂ‰ ‚Ÿš¡Ă‚ÂżĂ‰Ă“ĂˆĂ–Â’ š ÅÉà ÇÅšŸĂ„Ă„Ă’Ă€ à ¿Î Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ ÅΟÄÓ ÔËËŸà ɟÄ ÂÖ ¿ÄɟÇӟÇ¡ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„¡ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂżĂ„ÂżĂ?Ă’ *M $BTB 5VB š £¡Ă€¡ĂƒÂż ­ŸĂ‚¿à Ă…Ăƒ ÆÇÅŸà É ÇŸ¡Ă‚¿žĂ…š¡Ă„ š Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ„¿Ÿ ºÅÒ 99 šŸà ¡

Ilgas pçc mâjâm Ă’ÎùêóÞÚèÊ ĂŻĂŽ äÎÏó Ă?â gada janvârĂŽ Frankfurtç notika pasaulç plaðâkâ mâjas tekstila izstâde Heimtextil 2005. Izstâdes Trend Show ietvaros ievçrojamais holandieĂ°u dizainers Gunnars Franks iepazĂŽstinâja ar 2005./2006. gada tendencçm. Viòa trendam HEIMWEH ir èetras sastâvdaĂŻas: My Lady (Mana lçdija), Aristokrat (Aristokrâts), Rebell (Dumpinieks) un Smart girl (Pareizâ meitene).

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“/ ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ tendences

Ideja un koncepcija: Gunnars Franks Tulkoja Lilija Mazure Dizains: € Hofmanis �alts

48

“HEIMWEH (ilgas pçc mâjâm) – tâs ir atmiòas, kuras mĂťs sapòos aiznes pie tâ, kas ir dârgs mĂťsu dvçselei.â€? Ă?is citâts ĂŻoti labi atspoguĂŻo jaunâs sezonas un pilnĂŽgi jaunâ virziena bĂťtĂŽbu un kalpo tam par ievadu. SalĂŽdzinot ar iepriekðçjâ gada tematu “Kontrasts harmonijââ€?, mçs saskatâm dziïâku izpratni par “jĂťtu pasauliâ€?, ilgas pçc tâs un apmierinâtĂŽbu. NostalĂŹija – mĂťsdienu modes pasaules dominçjoĂ°ais virziens – mĂťs aizved atpakaĂŻ pie KVALITĂ‚TES un STILA, MIERA un HARMONIJAS. TieĂ°i Ă°ĂŽs pozitĂŽvâs atmiòas mçs saucam par HEIMWEH. Pagâtnes akcentçðana ĂŽpaĂ°i pamanâma mĂťsu mâjokĂŻu noformçjumâ... Modernie stili, kas patapinâti no daÞâdiem laikmetiem, mĂťs iedvesmojuĂ°i radĂŽt èetrus daÞâdus scenârijus, kuri pozitĂŽvu un prieka pilnu atskatĂŽĂ°anos uz pagâtni apvieno ar vitâli svarĂŽgajiem tagadnes ritmiem. No Ă°ĂŽs kontrastiem bagâtâs ietekmes rodas idejas, kuras pçc tam pârtop materiâlâ un formâs iemiesotos jaunos stilos, kâdos savas mâjas veidosim tuvâkajâ nâkotnç.

™ Ă–Ă„š¡Ă‡Âź ÔÉźÅ ºÅ¡ šĂ… Ç¡Ă„à ËÊÇɟ ÆÇÅĂ?Ă‚¡ à ÇÊÆğÀĂ?¡Ă– š ĂƒÂżĂ‡Âź šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡ ÂťĂ…Ăƒ¡Ă?Ă„ټĂ… ÉŸà ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– o )FJNUFYUJM ™ Ç¡Ăƒà ¡ĂŒ 5SFOE 4IPX šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¿ ¿žšŸĂˆĂ‰Ă„Ă’Ăƒ ºÅÂÂ¡Ă„ÂťĂˆĂ ÂżĂƒ ¿ž¡Ă€Ă„ÂźĂ‡Ă…Ăƒ šÊÄÄ¡Ă‡Ă…Ăƒ Ç¡Ă„Ă Ă…Ăƒ ¸Ă’Ă‚Âż Ă†Ă…à ¡ž¡Ă„Ă’ ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ ºÅ¡ ÂœÂşĂ… Éǟĝ ‚)FJNXFIÂ’ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ‰ ¿ž ĂŒ Ç¡žŸĂ‚Ă…š .Z -BEZ ÂŁĂ…Ă– ¢Ÿ¿ "SJTUPLSBU Â—Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡¡Ă‰ 3FCFMM Â˜ĂŠĂ„Ă‰¡Ă‡Ă“ Âż 4NBSU HJSM ΂¡š¿Ă‚Ă“Ă„¡Ă– ŸšĂ…ĂŽà ¡ ‚)&*.8&) Ă‰Ă…ĂˆĂ ĂŠĂ•Ă?¿À ÆÅ ÂťĂ…ĂƒĂŠ o ÔÉÅ šĂ…ĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„¡Ă„¿Ö ĂŠĂ„Ă…ĂˆĂ–Ă?¿Ÿ Ă„¡Ăˆ š ĂƒÂźĂŽĂ‰¡ĂŒ Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ ÅÇźÅ ÂÖ Ă„¡Ă?ŸÀ ÊĂ?¿’ ´Ă‰¡ Ă?¿É¡Ă‰¡ à ¡à ğÂӞÖ Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź ÅÉÇ¡½¡ŸĂ‰ ĂˆĂŠĂ‰Ă“ Âż Ă–šĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– šĂˆĂ‰ĂŠĂ†Ă‚ŸÄ¿ŸĂƒ Ă Ă„Ă…šĂ…ĂƒĂŠ ĂˆŸžĂ…Ă„ĂŠ Âż Ă ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ŸÄÄÅ Ă„Ă…šĂ…ĂƒĂŠ Ă„¡Ă†Ă‡¡šĂ‚ŸÄ¿Õ ÂĽĂˆĂ„Ă…šĂ’š¡Ă–ĂˆĂ“ Ă„¡ Ă‰ÂźĂƒÂź ÆÇŸĂ’ÊĂ?ټĂ… ºÅ¡ ‚¥ÅÄÉÇ¡ĂˆĂ‰ š º¡Ă‡ĂƒĂ…Ă„¿¿Â’ ĂƒĂ’ š¿¿Ăƒ ¸Ă…Ă‚ŸŸ ºÂÊ¸Ă…Ă Ă…Âź Ă†Ă…Ă„ÂżĂƒ¡Ă„¿Ÿ ĂƒÂżĂ‡¡ ĂŽĂŠšĂˆĂ‰š Ă‰Ă…ĂˆĂ ĂŠ ÆÅ Ă„ÂźĂƒĂŠ Âż ʝÅšĂ‚ŸÉšĂ…ÇÂ?Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ¤Ă…ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă“º¿Ă– o Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă…Âź Ă„¡Ă†Ă‡¡šĂ‚ŸÄ¿Ÿ š ĂˆټŝÄÖĂ?Ă„ÂźĂƒ ĂƒÂżĂ‡Âź ĂƒĂ…ÂťĂ’ Âż Ă…Ă„Ă… ÅÉÆÇ¡šĂ‚֟É Ă„¡Ăˆ Ă„¡ž¡ o Ă ÂĄÂ—ÂŽÂœ¨ŠÂ™ÂŞ Âż ¨ŠÂ&#x;¢¾ ÂŁÂ&#x;§ª Âż š—§£¼¤Â&#x;Â&#x; ´Ă‰Âż ÆÅž¿Ă‰¿šĂ„Ă’Âź šĂ…ĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„¡Ă„¿Ö ĂƒĂ’ Âż Ă„¡žĂ’š¡ŸĂƒ ĂˆĂ‚Ă…šĂ…Ăƒ ‚)&*.8&)Â’ Â&#x; ÔÉÅ ¡à Ă?ŸÄÉ¿ÇÅš¡Ă„¿Ÿ Ă„¡ ÆÇÅĂ?Ă‚Ă…Ăƒ Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ž¡ĂƒÂźĂ‰Ă„Ă… š Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„¿¿ Ă„¡Ă?ÂżĂŒ ½¿Ă‚ÂżĂ? ¨Ă…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âż Ç¡žĂ„Ă’ĂŒ Ă”Ă†Ă…ĂŒ šĂ…ĂŒĂ„Ă…š¿Ă‚Âż Ă„¡Ăˆ Ă„¡ ĂˆĂ…ž¡Ă„¿Ÿ ΟÉÒÇÂ?ĂŒ Ç¡žĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ĂˆĂ?ŸÄ¡Ă‡¿Ÿš à ÅÉÅÇҟ Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„¿Â¿ ÆÅž¿Ă‰¿šĂ„Ă’Ă€ Âż Ç¡Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă’Ă€ šžºĂ‚Ă–Âť š ÆÇÅĂ?Ă‚Ă…Âź Ăˆ ½¿žĂ„ŸÄÄÅ š¡½Ă„Ă’ĂƒÂż Ă‡ÂżĂ‰Ăƒ¡ĂƒÂż Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ټĂ… Â&#x;ž Ă”Ă‰ÂżĂŒ à ÅÄÉÇ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă’ĂŒ šĂ‚¿ÖÄ¿À šĂ…žĂ„¿à ¡Ă•Ă‰ ¿Ÿ¿ à ÅÉÅÇҟ ĂˆĂ…ž¡Ă•Ă‰ Ă„Ă…šĂ’Âź ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âż š Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚¡ĂŒ Âż Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡ĂŒ ›ÂÖ Ă„¡Ă?ÂżĂŒ ÂťĂ…ĂƒĂ…š ¸Ă‚¿½¡Ă€Ă?ټĂ… ¸ĂŠÂťĂŠĂ?ټĂ…

ÂŁĂ…Ă– ¢Ÿ¿ šĂŽÂźĂ‡¡ šŸĂŽÂźĂ‡Ă…Ăƒ ¸Ă’Ă‚¡ š à ¿ÄÅ Â&#x; ĂŒĂ…Ă‰Ă– ŸÀ ÄÇ¡š¿Ă‰ĂˆĂ– §ŸĂ„Âż žŸÂšŸºŸĂ‡ ÆÇŸĂ†Ă…οÉ¡ŸĂ‰ Ă…Ă„¡ ÂšĂ‡ÂźĂ€Ăˆ ¥ŸÂ¿ Ă„¡ %7% ÂĽĂŽ¡Ă‡Ă…š¡Ă„¿Ÿ £ÅÄɟ ¥¡Ă‡Ă‚Ă… ĂŒĂ‡¡Ă„ÂżĂ‰ĂˆĂ– š ÂźÂ? ÊĂ?Âź Âż Ă…Ă„¡ Ă‚Ă•¸¿Ă‰ Ă‹Ă‚Ă…Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ăˆà ¿Ÿ Ă”ĂˆĂ‰¡ĂƒĂ†Ă’ Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿Ö ¿ž º¿Ă†Ăˆ¡ ĂˆĂ‚Ă…Ă„Ă…šĂŠĂ• Ă Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż Æ¡Ă‚ÂżĂˆ¡Ă„ÇÅšĂŠĂ• ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ¢Â?ºà ¿Ă€ ž¡Ă†¡ĂŒ ÂĄĂ…Ă Ă… ¯¡Ă„ŸÂÓ Âż Â?¡à ¿Ä ¥ŸÄÄŸ¿ š¿ĂˆÂżĂ‰ š šĂ…žĂŠĂŒÂź ÂŚĂ…à ¡ Ă…Ă„¡ Ă„¡Ă‚¿š¡ŸĂ‰ Ă Ă…Ă‹Âź ÂźÂ? šžºĂ‚Ă–Âť ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“ž¿Ă‰ ÆÅ ĂŽ¡Ă?ŸÎà Ÿ ¿ž šŸ½šĂŠÂťĂˆĂ źÅ Ă‹¡Ă‡Ă‹Ă…Ç¡ ž¡Ă‰ÂźĂƒ ¸Ă‚ĂŠ½¡ŸĂ‰ ÆÅ ĂˆĂ?ŸÄ¡Ăƒ ¿ž Â™ÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ ½¿žĂ„Âż ¿žĂ…¸Ă‡¡½Â?Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ă„¡ ĂŠžĂ…ÇÎ¡Ă‰Ă…Ă€ Ă?Â?Ă‚Ă Ă…šĂ…Ă€ Ăˆà ¡Ă‰ÂźĂ‡Ă‰Âż ¤Ă… Ă…ĂˆĂ‰¡š¿Ăƒ ÂźÂ? š ÆÅà ş Âż šĂ…ĂŒĂ„Â?Ăƒ ÇʺÊÕ ¡Ă‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡ĂŠ žŸĂˆĂ“ ĂƒĂ’ Ă„¡ĂŒĂ…¿Ăƒ ¤¡Ă†Ă…ŸÅÄ¡ Âż Â&#x;ĂƒĂ†ÂźĂ‡ÂżĂ• ­šŸĂ‰¡ ĂŒĂ…Ă‚Ă…ÂťĂ„Ă’Âź Æ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź ÉÅÄ¡ ºŸ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ¸ŸĂ‚źÅ Âż žĂ…ÂÅÉźÅ £¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă’ Ă?ÂźĂ‚à ¡ š¿ĂˆĂ Ă…ž¡ Ă‚Â?Ă„ ĂƒÂźĂŒ ½¡à à ¡Ă‡Âť Âż à ÇʽŸš¡ šŸžŸ Âż šĂ…à Çʺ Šà ¡Ă„Âż Ă†Ă‚ÂżĂˆĂˆÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Ă’Âź ÆÇÅžĂ‡¡ĂŽĂ„Ă’Âź ½¡Ă‰Ă’Âź ÂĽĂ‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„¿Ÿ Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿ŸĂƒ ÇÒ¸Ă„Ă…Ă€ ĂŽÂźĂ?ĂŠÂż žĂƒŸ¿Ă„Ă…Ă€ Âż à ÇÅà ŝ¿Ă‚Ă…šĂ…Ă€ Ă Ă…½¿ ¡ É¡à ½Ÿ Æ¡Ă„Ă?¿ÇÖ ΟǟÆ¡ĂŒÂż Â&#x; Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ½Ÿ ĂˆټŝÄÖ ĂŠ £ÅŸÀ ¢Ÿ¿ Ăˆš¿¡Ă„¿Ÿ Ăˆ Â—Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡¡Ă‰Ă…Ăƒ

tendences / ɟĝŸĂ„Ă?¿¿

Mana lçdija vakar vakarâ bija aizgâjusi uz kino. Lai gan Renç Zelvçgere viòai patĂŽk, tomçr labprâtâk viòa skatâs DVD filmas ar Greisu Kelliju. Neizdzçðams manas lçdijas dvçselç ir Montekarlo valdzinâjums, viòai patĂŽk estampi ar floristikas motĂŽviem, ĂŹipĂ°a rotâjumi, ziloòkaula izstrâdâjumi un palisandra mçbeles. Gaisâ jauĂ°ams Koko Ă?aneles un ĂžaklĂŽnas Kenedijas parfĂŽma aromâts. Lejot kafiju, viòas skatiens glâsta VedĂžvuda porcelâna tasĂŽti, pçc tam aizmaldâs VĂŽnes dzĂŽves ainavâs, kas attçlotas rakstainajâ zĂŽda galdautâ. Taèu lai viòa paliek, kur bijusi, bet mçs gremdçsimies citâ atmosfçrâ, kur ir Napoleons un impçrija. Krâsas: auksti pasteĂŻtoòi, daudz baltâs krâsas un zelta. Materiâli: zĂŽds, viskoze, lins, kaĂžokâdas, Ăžakardaudums, visur un visapkârt meÞÏÎnes. Audumi: plisçti, caurspĂŽdĂŽgi, spiesti. Noformçjumâ izmantotas zivju zvÎòas, èÝskâda un krokodilâda, kâ arĂŽ bruòrupuèa bruòas. Turklât Ă°odien manai lçdijai ir tikĂ°anâs ar Aristokrâtu.

49

50

Stils ¨É¿ÂÓ/ ɼĻ¼ÄÍ¿¿ tendences

tendences / ɟĝŸĂ„Ă?¿¿

Aristokrâts pielec kâjâs, lai ieslçgtu Rahmaòinova Otro koncertu klavierçm ar orĂ­estri. Ă?ĂŽ ir viòa diena, un viòð var nodoties visam, kas sirdij tuvs. Frenka Loida Raita un Valtera Gropiusa arhitektĂťrai, Soòas Dilonejas mâkslai un, visbeidzot, Pola Smita kolekcijâm. Mâjas interjers veidots atbilstoĂ°i viòa gaumei – ir izsmalcinâts, moderns, funkcionâls. Tajâ izmantotas daÞâdas koka sugas, metâls, akmeòi, un tas viss gaumĂŽgi apvienots ar dzelzsbetonu un stiklu. Piesâtinâtas krâsas kombinçtas ar dzelzi, bronzu un misiòu. Viòa iemĂŽĂŻotie materiâli ir flanelis, zamðâda, velvets, aitas vilna, kaĂ°mirs, moleksins, samts un âda. Viòam imponç svĂŽtrotas tekstila tapetes, rakstaini grĂŽdas segumi un svĂŽtrota vai rĂťtota auduma ĂžalĂťzijas. Bet rĂŽt bârâ viòð tiksies ar Dumpinieku.

Â—Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡¡Ă‰ šĂˆà ¡à ¿š¡ŸĂ‰ Ăˆ Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚¡ ÎÉÅ¸Ă’ šà ÂÕοÉÓ ™ÉÅÇÅÀ Ă Ă…Ă„Ă?ŸÇÉ ÂÖ ËÅÇɟÆÓÖÄÅ Ăˆ Ă…Ă‡Ă ÂźĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ §¡ĂŒĂƒ¡Ă„¿ÄÅš¡ ¨ŸºĂ…ÄÖ ټĂ… ŸĂ„Ă“ Âż Ă…Ă„ ĂƒĂ…½ŸĂ‰ Ă†Ă…ĂˆšĂ–É¿ÉÓ ĂˆŸ¸Ă– šĂˆÂźĂƒĂŠ ÎÉÅ ÂźĂƒĂŠ ÅÇźÅ Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊǟ Ç¡Ă„à ¡ ¢Ă‚Ă…Ă€¡ §¡Ă€Ă‰¡ Âż ™¡Ă‚ÓɟÇ¡ ÂšĂ‡Ă…Ă†ÂżĂŠĂˆ¡ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰šĂŠ ¨Ă…Ă„Âż ›¿ÂÅÄÔÀ Âż Ă„¡à Ă…Ă„ÂźĂ? Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?ÂżĂ–Ăƒ ÂŚĂ…Ă‚¡ ¨ĂƒÂżĂ‰¡ Â&#x;ÄɟÇӟÇ ټĂ… ÂťĂ…Ăƒ¡ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ ĂˆĂ…ÂşĂ‚¡ĂˆĂ„Ă… ټĂ… ÆÇŸĂ†Ă…ĂŽĂ‰ÂźĂ„ÂżĂ–Ăƒ o ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄÄÒÀ ¿ž Ç¡žĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ÆÅÇŝ ŸĂ‡Ÿš¡ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚¡ Ă„¡Ă‰ĂŠĂ‡¡Ă‚ÓÄźÅ à ¡ĂƒĂ„Ă– šĂˆÂ? ÔÉÅ ĂˆĂ… šà ĂŠĂˆĂ…Ăƒ ĂˆĂ…ĂŽÂźĂ‰¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿ŸĂƒ ½ŸĂ‚ŸžĂ…¸ŸĂ‰Ă…Ă„¡ Âż ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚¡ ÂšĂŠĂˆĂ‰Ă’Âź Ă„¡ĂˆĂ’Ă?ŸÄÄҟ à Ç¡ĂˆĂ Âż Ă Ă…Ăƒ¸¿Ă„ÂżĂ‡ĂŠĂ•Ă‰ĂˆĂ– Ăˆ ½ŸĂ‚ŸžĂ…Ăƒ ¸Ă‡Ă…Ă„žĂ…Ă€ Âż Ă‚¡Ă‰ĂŠĂ„Ă“Ă• ÂœÂşĂ… Ă‚Ă•¸¿ĂƒĂ’Âź Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă’ o ÔÉÅ Ă‹Ă‚¡Ă„ŸÂÓ ž¡ĂƒĂ?¡ šŸĂ‚Ă“šŸĂ‰ Ă…šŸĂŽĂ“Ă– Ă?ÂźĂ‡ĂˆĂ‰Ă“ à ¡Ă?ÂźĂƒÂżĂ‡ ĂƒĂ…Ă‚ÂźĂˆĂ ÂżĂ„ ¸¡Ă‡ĂŒ¡Ă‰ Âż Ă Ă…½¡ ÂœĂƒĂŠ É¡à ½Ÿ ÂżĂƒĂ†Ă…Ă„ÂżĂ‡ĂŠĂ•Ă‰ Ă†Ă…Ă‚Ă…Ăˆ¡Ă‰Ă’Âź ÉŸà ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă…¸Ă…Âż Ă„¡Ă†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ÆÅà ÇÒÉ¿Ö Ăˆ ÅÇÄ¡ĂƒÂźĂ„Ă‰Ă…Ăƒ Âż Ă‰à ¡Ă„ŸšĂ’Âź ½¡Ă‚Ă•ž¿ Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿ŸĂƒ š ¿ž¡Ă€Ă„Âź Ă†Ă…Ă‚Ă…ĂˆĂ Âż ¿Â¿ à ŸÉà ¿ — ž¡šĂ‰Ă‡¡ Ă…Ă„ šĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽ¡ŸĂ‰ĂˆĂ– š ¸¡Ă‡Âź Ăˆ Â˜ĂŠĂ„Ă‰¡Ă‡Â?Ăƒ

51

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“/ ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ tendences

Dumpinieks ir pavisam citâds. Viòð ir “spicaisâ€? puisis, ĂŽsts mĂťslaiku DĂžeimss DĂŽns. Tikai Ă°o dienu viòð nepavada mâjâs. Apmeklçjis Mena Reja darbu slçgto skati, dodas uz amerikâòu futbola spçli. Pavçrosim viòu. Dumpinieka stils – tas ir ar vieglu roku veidots 50. – 60. gadu aksesuâru apvienojums ar “Bauhausâ€?, Lekorbizjç un Etores Sotkasa stila praktiskumu. Krâsas: piesâtinâtas un sportiskas ar baltâ un tçraudpelçkâ ietonçjumu. Skandinâvu stilâ ieturçtâs mçbeles uzsver solĂŽdumu, funkcionalitâti un lĂŽniju precizitâti. Interjera sastâvdaĂŻa ir keramika, mâla izstrâdâjumi, granĂŽts, neapstrâdâti akmeòi, plastikâts, parketa grĂŽda, priedes koka sienas un spĂŽdoĂ°as ĂžalĂťzijas. Materiâli: kokvilna, lins, sintçtika, dĂžinsaudumi, tvĂŽds, gabardĂŽns, brezents, viegli plĂŽstoĂ°i un divpusĂŽgi audumi. Noformçjumâ izmantotas svĂŽtras un zĂŽmçjumi 50. – 60. gadu popârta stilâ. Atgriezies mâjâs, viòð tĂťlĂŽt piezvanĂŽs savai Pareizajai meitenei.

52

Â˜ĂŠĂ„Ă‰¡Ă‡Ă“ o ÇʺÅÀ ÂĽĂ„ à ÇÊÉÅÀ ÂĽĂ„ Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À ›½ŸĂ€ĂƒĂˆ ›¿Ä Ă„¡Ă?ټĂ… šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż ŠĂ…Ă‚Ă“Ă Ă… ĂˆټŝÄÖ Ă…Ă„ Ă„Âź ÂťĂ…Ăƒ¡ ¨Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ ž¡à ÇÒÉÒÀ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ £ÔÄ¡ §Ă”Ă– ¡ ž¡Ă‰ÂźĂƒ o ¡ĂƒÂźĂ‡¿à ¡Ă„ĂˆĂ ÂżĂ€ ËÊɸÅÂ ÂœĂˆĂ‰Ă“ šĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ÂźĂ‰Ă“ĂˆĂ– ÂœÂşĂ… ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ o ÔÉÅ Ă‚Â?ºà Ă…Âź ĂˆĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ¡à ĂˆÂźĂˆĂˆĂŠ¡Ă‡Ă…š o ĂŒ Âż ÆÇ¡à Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż l˜¡ĂŠĂŒ¡ĂŠĂˆ¡m ¢Ÿ ¥ÅǸÕžĂ“Âź Âż ´Ă‰Ă‰Ă…ǟ ¨Ă…Ă‰Ă‰à ¡ĂˆĂˆ¡ ­šŸĂ‰¡ Ă„¡ĂˆĂ’Ă?ŸÄÄҟ Âż ĂˆĂ†Ă…Ă‡Ă‰¿šĂ„Ă’Âź Ăˆ Ă…Ă‰Ă‰ÂźĂ„à ¡ĂƒÂż ¸ŸĂ‚źÅ Âż ĂˆĂ‰¡Ă‚ÓÄźÅ ¨à ¡Ă„¿Ă„¡šĂˆà ¡Ă– ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ÆŝÎÂ?Ă‡à ¿š¡ŸĂ‰ ĂˆĂ…Ă‚¿Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‰ĂŠ ™ ¿ÄɟÇӟǟ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰šĂŠĂ•Ă‰ à ŸÇ¡Ăƒ¿à ¡ ºÂ¿ÄÖÄҟ ¿žŸĂ‚¿Ö ºÇ¡Ă„¿É ğÅ¸Ă‡¡¸Ă…É¡Ă„Ă„Ă’Ă€ à ¡ĂƒÂźĂ„Ă“ ÆÂ¡ĂˆĂ‰¿à Æ¡Ă‡Ă ŸÉÄÒÀ ÆÅ Å¸Ă‚ÂżĂ?Ă…š¡Ă„Ă„Ă’Âź ĂˆĂ…ĂˆĂ„Ă…šĂ…Ă€ ÂťĂ…ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ Âż ¸Ă‚ÂźĂˆĂ‰Ă–Ă?¿Ÿ ½¡Ă‚Ă•ž¿ £¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă’ ĂŒĂ‚Ă…Ă†Ă…Ă Ă‚Â?Ă„ ĂˆÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‰¿à ¡ ½¿Ă„ĂˆĂ…šĂ’Âź Ă‰à ¡Ă„Âż Éš¿ º¡¸¡Ă‡¿Ă„ Æ¡Ă‡ĂŠĂˆÂżĂ„¡ Ă‚Ÿºà Ă… ǚÊĂ?¿ŸĂˆĂ– Âż šĂŠĂˆĂ‰Ă…ÇÅÄÄ¿Ÿ ™ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„¿¿ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„Ă’ Ă†Ă…Ă‚Ă…ĂˆĂ’ Âż Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ„Ă Âż š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÆÅÆ ¡Ă‡Ă‰¡ o ĂŒ ¥¡à ÉÅÂÓà Å Ă…Ă„ šŸĂ‡Ă„Â?Ă‰ĂˆĂ– ÂťĂ…ĂƒĂ…Ă€ ĂˆĂ‡¡žĂŠ ½Ÿ ÆÅžšĂ…Ä¿É ĂˆšĂ…ŸÀ ΂¡š¿Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ŸšĂ…ĂŽĂ Âź

53

tendences / ɼĻ¼ÄÍ¿¿

54

Stils ¨É¿ÂÓ/ ɼĻ¼ÄÍ¿¿ tendences

smart girl

tendences / ɟĝŸĂ„Ă?¿¿

ÂĽĂ„¡ o ΂¡š¿Ă‚Ă“Ă„¡Ă– ŸšĂ…ĂŽà ¡ ½¿šĂŠĂ?¡Ă– š ÆÇ¡š¿Ă‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ ĂƒÂżĂ‡Âź ÂœÂ? ĂƒÂżĂ‡ ÅΟÄÓ ÖÇà ¿À ¡½Ÿ ƟÄ¡ ÂÖ š¡Ă„Ă„Ă’ ÇÅžĂ…š¡Ă– ÂŚĂ…à ¡ Ă…Ă„¡ ĂŠšĂ‚ŸÎŸÄ¡ ÂĄĂ…Ă„Ă„Âż Viòa ir Pareizâ meitene, kas mĂŽt pareizajâ pasaulç. Tâ ir ĂŻoti spilgta, pat vannas putas ir roĂžainas. ÇÅ¸Ă…ĂˆĂˆ Â›Ă…Ă‡ÂżĂˆ ›ÔÀ ´Ă‚š¿ĂˆĂ…Ăƒ Âż ÂŚĂ”Ă‰Ă…Ăƒ Â˜Ă…Ă„Ă” ĂŠ Ă„¡Ăˆ ÂźĂˆĂ‰Ă“ šĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ÂźĂ‰Ă“ ÂźÂ? ĂŽ¡Ă‡ĂŠĂ•Ă?¿À ĂƒÂżĂ‡ Â‚ĂˆĂƒÂźĂ?Ă„Ă…Ă€ Kamçr viòa aizrautĂŽgi priecâjas par Koniju Frobosu, Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„É¿à ¿Â’ o Ăˆ Â˜ÂźĂƒ¸¿ ¡Ă„ºŸĂ‚¡ĂƒÂż Æ¡ĂˆĂ‰ĂŠĂŒ¡ĂƒÂż Âż Dorisu Deju, Elvisu un Petu Bonç, mums ir laiks Ă‚Ă•¸Ă…šĂ„Ă’ĂƒÂż Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă„¡ĂƒÂż ­šŸĂ‰¡ ÇÅžĂ…šĂ’Âź Æ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź aplĂťkot Ă°o valdzinoĂ°o, romantikas pilno pasauli ar Âż ÉÂ?ÆÂҟ ÉÅÄ¡ Ăˆ ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă… ¸ŸĂ‚Ă’Ăƒ Âż ĂˆÂźĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă–Ă„Ă’Ăƒ Bembiju, eòÏeĂŻiem, ganiòiem un mĂŽlas româniem. £¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă’ ĂŒĂ‚Ă…Ă†Ă…à ¸¡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ ĂƒĂŠĂˆĂ‚ÂżĂ„ ĂƒÂżĂ‰à ¡Ă‚Ă“ Krâsas: roĂžainie pasteĂŻtoòi un siltie toòi ar tĂŽru baltu krâsu un sudrabu. Materiâli: kokvilna, batists, muslĂŽns, ğÀÂÅÄ Âż š¿ĂˆĂ Ă…ž¡ ÆŸÉÂ?Ă„Ă’Âź Âż šĂ–ž¡Ă„Ă’Âź Ă‰à ¡Ă„Âż šĂŠ¡Ă‚Ă“ Ăƒ¡à Ç¡ĂƒÂź šĂ’Ă?¿šà ¡ Âż à ÇʽŸš¡ ›¿ž¡Ă€Ă„Ă’ Ă?šŸĂ‰Ă’ nebalinâts kokvilnas audums, neilons un viskoze, ÆÉ¿Ă?Ă’ ½¿šĂ…ÉÄҟ Ă†Ă…Ă”Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ ĂƒĂ…Ă‰¿šĂ’ Ăˆ ¡Ă„ºŸĂ‚¡ĂƒÂż pinumi un adĂŽjumi, Ă°Ă­idrauts, makramç, izĂ°uvumi un Âż Ăƒ¡Ă…Ă„Ă„¡ĂƒÂż ÅŸÄÖÉ¡ Âż Æ¡ĂˆĂ‰ĂŠĂŒÂż ĂƒĂ…Ă‰¿šĂ’ ÆÅÎÉÅšĂ’ĂŒ meÞÏÎnes. Dizains: puĂ­es, putni, dzĂŽvnieki, dzejiski ÅÉà ÇÒÉÅà ™ ¿ÄɟÇӟǟ ÂťĂ…ĂƒÂżĂ„ÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ à ¿ÉÎ ŒÇ¿ÄÉÒ motĂŽvi ar eòÏeĂŻiem un madonnâm, stirnas un ganiòi, Ă„¡ ÆÅà ÇÒš¡Ă‚Âź Ă„¡Ă†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă Ă…šĂ‡¿à ¡ĂŒ Ă Ă…šĂ‡¿à ¡ĂŒ ÂÖ pastkarĂ°u motĂŽvi. Interjerâ dominç kiès. Pârklâji, š¡Ă„Ă„Ă…Ă€ Ă Ă…šĂ‡¡ĂŒ Ă…¸Ă…Ă–ĂŒ Âż Ă?ÉÅÇ¡ĂŒ ÆŝÊĂ?à ¡ĂŒ Âż Ă‚¡ĂƒĂ†¡ĂŒ grĂŽdas un vannas paklâji, tapetes un aizkari, spilveni Ăˆ ÇÕĂ?ÂźĂŽà ¡ĂƒÂż un riĂ°ainâs lampas rotâtas ar apdrukâm. ŠĂ‡ĂŠÂťĂ„Ă… š ÔÉÅ ÆÅšŸĂ‡ÂżĂ‰Ă“ Ă„Ă… ΂¡š¿Ă‚Ă“Ă„¡Ă– ŸšĂ…ĂŽà ¡ Ir grĂťti tam noticçt, bet Pareizâ meitene Ă°odien ¿Â?É ĂˆټŝÄÖ š à ¿ÄÅ Ăˆ £ÅŸÀ ¢Ÿ¿ iet uz kino kopâ ar Manu lçdiju.

55

Trausli mÝÞÎgais perlamutrs Ă•ðóïêà ÿ âüáíÎùòß ïüðÍà ÏóòðĂ

dizains / ¿ž¡Ă€Ă„

Teksts: Tatjana Kuzòecova

56

Cilvçkiem vienmçr bĂťs vajadzĂŽgas patiesi skaistas lietas. Un ne tikai kâ augsta sociâlâ stâvokĂŻa apliecinâtâjas un gĂťto panâkumu simbols. Pat vispraktiskâko priekĂ°metu valdzinâjums kĂŻĂťst tik liels, ka tam ir grĂťti turçties pretĂŽ, ja tos darinâjuĂ°i talantĂŽgi meistari, turklât no reta, brĂŽnumskaista materiâla. Viens no ðâdiem materiâliem, kas praktisku priekĂ°metu pârvçrĂ° greznumlietâ, neapĂ°aubâmi ir perlamutrs. Pateicoties hologrâfiskajam efektam, kâdu pieĂ°Ă­ir perlamutrs, Ă°im materiâlam dabâ nav analogu. Gaismas iespaidâ zaigojot un laistoties, tas rada telpiskas, lakotas struktĂťras iespaidu. ĂŽstenĂŽbâ Ă°o

Uffizi. Sudrabs, kristâls, perlamutra gliemeĂžnĂŽcas. Formitalia. 6GGJ[J ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… Ă Ă‡ÂżĂˆĂ‰¡Ă‚Ă‚ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…šĂ’Âź Ç¡à Ă…š¿Ă„Ă’ 'PSNJUBMJB

¢Ă•ÂťĂ–Ăƒ šĂˆŸº¡ ¸ĂŠÂťĂŠĂ‰ Ă„ĂŠ½Ă„Ă’ šŸĂ?Âż Ă…Ă‰ĂƒÂźĂŽÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÂżĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă„Ă…Ă€ à Ç¡ĂˆĂ…ÉÅÀ Â&#x; Ă„Âź ÉÅÂÓà Å š à ¡ĂŽÂźĂˆĂ‰šŸ ĂˆÂżĂƒšĂ…Ă‚Ă…š ĂˆĂ…Ă?¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ žĂ„¡ĂŽÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Âż ÂťĂ…ĂˆĂ‰¿ºĂ„ĂŠĂ‰Ă’ĂŒ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒĂ…š Â&#x;žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă…Ă€ ÆÇ¿ÉÖº¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ăˆ¡ĂƒĂ’ĂŒ Êɿ¿É¡Ă‡Ă„Ă’ĂŒ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ÉÇʝÄÅ ÆÇÅÉ¿šĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă‰Ă“ ÂźĂˆĂ‚Âż Ă…Ă„Âż ĂˆĂ…ž¡Ă„Ă’ Ă‡ĂŠà ¡ĂƒÂż É¡Ă‚¡Ă„É¿šĂ’ĂŒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ă…š ¡ ÂźĂ?Âź ¿ž ÇŸà ¿ĂŒ ĂŠ¿š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆÅ à Ç¡ĂˆĂ…ɟ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă…š ÂĽÂťĂ„ÂżĂƒ ¿ž É¡à ¿ĂŒ ÆǟÅ¸Ă‡¡žĂ…š¡Ă‰ÂźĂ‚ŸÀ Êɿ¿É¡Ă‡Ă„źÅ š Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Ă„Ă…Âź ¸ŸžĂŠĂˆĂ‚Ă…ĂˆĂ‚Ă…šĂ„Ă… Ă–šĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ¨šĂ…Ă€ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ĂŠ ºÅÂźÇ¡Ă‹ÂżĂŽÂźĂˆĂ ¿À ÔËËŸà É ŸĂ‚¡ŸĂ‰ ټĂ… Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă…Ăƒ Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă…ĂƒĂŠ š ÆÇ¿ÇŝŸ ğÉ ¡Ă„¡Ă‚źÅš ŒŸÇŸÂ¿š¡Ă–ĂˆĂ“ Ă„¡ ĂˆšŸĂ‰ĂŠ Ă…Ă„ ĂˆĂ…ž¡ŸĂ‰ šĂ†ÂźĂŽ¡Ă‰Ă‚ŸÄ¿Ÿ Ă…¸Ă‘ÂźĂƒĂ„Ă…Ă€ ÆÅà ÇÒÉÅÀ Ă‚¡à Ă…Ăƒ ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡Ă’

Minerva. Sudrabs, perlamutra gliemeĂžnĂŽcas. Formitalia. .JOFSWB ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…šĂ’Âź Ç¡à Ă…š¿Ă„Ă’ 'PSNJUBMJB

Paguro. Sudrabs, pinna nigra, sarmanticus. Formitalia. 1BHVSP ¨ŸĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă… QJOOB OJHSB TBSNBOUJDVT 'PSNJUBMJB

rezultâtu panâk gaismas rotaïa: daïa staru tiek reflektçti, bet daïa iespieÞas dziïumâ un tiek lauzti. AtkarÎbâ no apgaismojuma un redzes leòía ðo efektu proporcija mainâs. Perlamutra mirdzoðais spÎdums saglabâjas gadsimtiem ilgi, tâpçc ka visiem dabas materiâliem raksturÎgais dabiskais nodilums ir ïoti mazs (tikai

¤¡ Ăˆ¡ĂƒĂ…Ăƒ ŸĂ‚Âź ÔÉÅ ÇŸžĂŠĂ‚ÓÉ¡Ă‰ ¿ºĂ‡Ă’ ĂˆšŸĂ‰¡ ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă“ ټĂ… ÂÊΟÀ ÅÉÇ¡½¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ¡ ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă“ ÆÇÅÄ¿à ¡Ă– šºĂ‚ĂŠ¸Ă“ Ă†Ă‡ÂźĂ‚Ă…ĂƒĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ¨Ă…ÅÉÄÅĂ?ŸÄ¿Ÿ Ă”Ă‰ÂżĂŒ ÔËËŸà ÉÅš ĂƒÂźĂ„Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– š ž¡š¿ĂˆÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÅÉ Ă…ĂˆšŸĂ?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ʺ¡ žĂ‡ÂźĂ„¿Ö ¨¿Ă–Ă•Ă?¿À ºÂÖğĂ? ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡¡ ĂˆĂ…ĂŒĂ‡¡Ă„Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżĂ–ĂƒÂż ¸Ă‚¡ºĂ…¡Ă‡Ă– Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ ټĂ… ÂźĂˆĂ‰ÂźĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…Âź ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă„ĂŽÂźĂ„¿Ÿ ĂŒ¡Ă‡¡à ɟÇÄş ÂÖ šĂˆÂźĂŒ Ă†Ă‡ÂżĂ‡Ă…ÂťĂ„Ă’ĂŒ Perlamutra motĂŽvi interjerâ. ŒŸÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…šĂ’Âź ĂƒĂ…Ă‰¿šĂ’ š ¿ÄɟÇӟǟ

dizains / ¿ž¡Ă€Ă„

Vâze. DK HOME. ™¡ž¡ %, )0.&

57

KambodĂžas pils mçbeles. £Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ ¿ž à ¡Ăƒ¸Ă…½¿Ă€ĂˆĂ źÅ šĂ…ÇĂ?¡

KambodĂžas pils mçbeles. £Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ ¿ž à ¡Ăƒ¸Ă…½¿Ă€ĂˆĂ źÅ šĂ…ÇĂ?¡

dizains / ¿ž¡Ă€Ă„

viena simtdaĂŻa mikrona gadâ). Ă?ĂŽ brĂŽniĂ°Ă­ĂŽgâ ĂŽpaĂ°ĂŽba ïâvusi lĂŽdz mĂťsu dienâm daudzveidĂŽgâs variâcijâs saglabât skaistumu, kâdu meistari pratuĂ°i izvilinât no ðâ materiâla, darinot no tâ praktiskas lietas. IzturĂŽgais un tĂŽrais perlamutrs prasĂŽties prasâs kĂŻĂťt par vâÞu un gaismas Ă­ermeòu inkrustâciju, tas top par stilizçtu gliemeĂžvâku dominanti. Perlamutra izmantoĂ°anâ ziedu laiki tika sasniegti XVI gadsimtâ. Marija Medièi, reiz ieraudzĂŽjusi inkrustçtas mçbeles, tĂťdaĂŻ lika triju savu mâju apdarç izmantot perlamutru. Ar viòas atbalstu Florencç tika nodibinâta speciâla skola, kur radâs vesels lietiðíâs mâkslas virziens – Florences mozaĂŽku darinâðana. Ar perlamutru inkrustçtu mçbeĂŻu izgatavoĂ°anas tradĂŽcijas sekmĂŽgi attĂŽstĂŽja meistari Ă‚zijâ. Eiropas muzeju ekspozĂŽcijas un privâtâs kolekcijas lĂŽdz pat Ă°im laikam tiek papildinâtas ar mçbelçm no KambodĂžas, Malaizijas, Indonçzijas, Ă?ĂŽnas. Inkrustâcijas atgâdina prasmĂŽgu meistaru gleznas, kurâs ir gan augu kompozĂŽcijas, gan Ăžanra ainavas ar cilvçku un zvçru figĂťrâm. MĂťsdienâs, kad dabiskie materiâli atkal ir visai pieprasĂŽti, kad skaistums un ĂŽstums kĂŻĂťst gandrĂŽz vai par sinonĂŽmiem, perlamutrs piedzĂŽvo kârtçjo renesansi.

Fragmenti no automobiïa Mercedes E500 interjera, kura apdarç izmantots perlamutrs. 2650 kvadrâtcentimetru platÎbâ ar rokâm, ðajâ darbâ ieguldot 1500 cilvçkstundas, izveidoti 5423 apdares elementi, turklât neviens no tiem neatkârtojas. Ateljç Gourbano (Florence) darbs.

58

Ç¡ºĂƒÂźĂ„ÉÒ ¿ÄɟÇӟÇ¡ ¡šĂ‰Ă…ĂƒĂ…¸¿Ă‚Ă– .FSDFEFT & ÅɝŸĂ‚¡Ă„ÄźÅ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ ¤¡ ÆÂÅĂ?¡¿ à š ĂˆĂƒ šĂ‡ĂŠĂŽĂ„ĂŠĂ• šĂ’ÆÅÂğÄÅ ÅɝŸĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰¡ ¤¿ Ă…¿Ă„ ¿ž Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰Ă…š Ă„Âź ÆÅšĂ‰Ă…Ă‡Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ¤¡ šĂˆÂź Ç¡¸Ă…ÉÒ ž¡Ă‰Ă‡¡ĂŽÂźĂ„Ă… ¸Ă…Ă‚ŸŸ ΟÂÅšŸà Ă… ĂŽ¡ĂˆĂ…š §¡¸Ă…É¡ Ă‹Ă‚Ă…Ă‡ÂźĂ„Ă‰ÂżĂ€ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Âź (PVSCBOP

Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă…š Ä¿ÎÉÅ½Ă„Ă… Ăƒ¡Ă‚Ă… šĂˆټĂ… Ă„¡ ŝÄÊ ĂˆĂ…Ă‰ĂŠĂ• Ăƒ¿à ÇÅÄ¡ š ºÅ ´Ă‰Ă… ĂŽĂŠŸĂˆĂ„Ă…Âź ĂˆšĂ…Ă€ĂˆĂ‰šĂ… ÆÅžšĂ…Â֟É ÂťĂ…Ă„ÂźĂˆĂ‰Âż Å Ă„¡Ă?ټĂ… šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź š¡Ă‡¿¡Ă?¿¿ ÉÇ¡à ÉÅšà ¿ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚¡ ¿ž à ÅÉÅÇźÅ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ ĂŠĂƒÂźĂ‚Âż ¿žšĂ‚Ÿà ¡Ă‰Ă“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÆÅÂӞÒ Âż à Ç¡ĂˆĂ…ÉÒ ŒÇÅÎÄÒÀ Âż ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă’Ă€ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Ăˆ¡Ăƒ ÆÅ ĂˆŸ¸Ÿ ĂˆĂ‚Ă…šĂ„Ă… Ă†Ă‡Ă…ĂˆÂżĂ‰ĂˆĂ– š ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰¡Ă?¿¿ š¡ž Âż ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à Ă…š ĂƒĂ…½ŸĂ‰ ĂˆĂ…Ă‚ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‰Ă“ š ¿žºĂ…ÉÅšĂ‚ŸÄ¿¿ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚¿žĂ…š¡Ă„Ă„Ă’ĂŒ Ç¡à Ă…š¿Ă„ §¡ĂˆĂ?šŸĂ‰ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿Ö ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡¡ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…¿Ă‰ĂˆĂ– Ă„¡ 97* šŸà £¡Ă‡ÂżĂ– £Ÿ¿ĂŽÂż ĂŠš¿Ÿš ŝÄ¡½Ă’ ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Ă„ĂŠĂ• ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ž¡à ¡ž¡Ă‚¡ Ăˆ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂźĂ„¿ŸĂƒ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡¡ ÅɝŸĂ‚Ă ĂŠ ĂˆĂ‡¡žĂŠ Ă‰Ă‡ÂźĂŒ ĂˆšĂ…ÂżĂŒ ÂťĂ…ĂƒĂ…š ÂŚĂ…Âť ŸŸ ÆÅà ÇÅš¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“ĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ šĂ… ÂÅǟÄĂ?¿¿ ¸Ă’Ă‚¡ ĂˆĂ…ž¡Ă„¡ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡Ă‚Ă“Ă„¡Ă– Ă?Ă Ă…Ă‚¡ ÅÉà ʝ¡ šĂ’Ă?Ă‚Ă… Ă?ŸÂş Ă„¡Ă†Ă‡¡šĂ‚ŸÄ¿Ÿ š ÆÇ¿à Ă‚¡Ă„Ă…Ăƒ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰Ă‡Âź o Ă‹Ă‚Ă…Ă‡ÂźĂ„Ă‰ÂżĂ€Ăˆà ¡Ă– ĂƒĂ…ž¡¿à ¡ ŠĂ‡¡¿Ă?¿¿ ¿žºĂ…ÉÅšĂ‚ŸÄ¿Ö ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă…Ă€ ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż ĂŠĂˆĂ†ÂźĂ?Ă„Ă… Ç¡žš¿š¡Ă‚Âż ¡ž¿¡Ă‰Ăˆà ¿Ÿ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ ´à ĂˆĂ†Ă…ž¿Ă?¿¿ ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂƒĂŠžŸŸš Âż ĂˆĂ…¸Ă‡¡Ă„¿Ö Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿ÅğÇÅš Å ĂˆÂżĂŒ ÆÅÇ Ă†Ă…Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă–Ă•Ă‰ĂˆĂ– ÆÇŸĂƒÂźĂ‰¡ĂƒÂż ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż ¿ž ¥¡Ăƒ¸Ă…½¿ £¡Ă‚¡Ă€ž¿¿ Â&#x;ĝÅÄŸž¿¿ ¥¿É¡Ă– Â&#x;Ă„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰¡Ă?¿¿ Ă„¡Ă†Ă…ĂƒÂżĂ„¡Ă•Ă‰ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂ„Ă… Ă„¡Ă†ÂżĂˆ¡Ă„Ă„Ă’Âź à ¡Ă‡Ă‰ÂżĂ„Ă’ ´Ă‰Ă… ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ ¸Ă’ÉÓ Âż Ç¡ĂˆĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…ž¿Ă?¿¿ Âż ½¡Ă„ÇÅšĂ’Âź ĂˆĂ?ŸÄà ¿ Ăˆ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰š¿ŸĂƒ Ă‹¿ºĂŠĂ‡ Ă‚Ă•ŸĂ€ Âż ½¿šĂ…Ă‰Ă„Ă’ĂŒ ¨ŸºĂ…ÄÖ Ă Ă…º¡ šĂ„Ă…šĂ“ šĂ…žĂ‡Ă…½¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ĂˆĂ†Ă‡Ă…Ăˆ Ă„¡ Ă„¡Ă‰ĂŠĂ‡¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă’ Ă Ă…º¡ à Ç¡ĂˆĂ…É¡ Âż Ă†Ă…ÂťĂ‚ÂżĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ĂˆĂ‰¡Ă„Ă…šĂ–Ă‰ĂˆĂ– ÆÅÎÉ¿ ĂˆÂżĂ„Ă…Ă„ÂżĂƒ¡ĂƒÂż ƟÇÂ¡ĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ƟÇŸ½¿š¡ŸĂ‰ ĂˆšĂ…Âź ÅΟÇŸĂ„Ă…Âź ÇŽŸĂ„¿Ÿ

Ambiente: tendenèu navigators Ambiente: íà âèãà òÎð òüíäüíÜèÊ Teksts: Ivans Paukovs

Vâzes, kas izgatavotas, izmantojot tradicionâlo daudzslâòu stikla tehniku. Izabellas Pualprç dizains. Salviati (Murâno). ™¡žĂ’ šĂ’ÆÅÂğÄÄҟ š ÉÇ¡¿Ă?¿ÅÄÄÅÀ Ă‰ÂźĂŒĂ„¿à Ÿ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂˆĂ‚Ă…Ă€Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚¡ ›¿ž¡Ă€Ă„ Â&#x;ž¡¸ŸĂ‚Ă“ ÂŚĂŠ¡Ă‚Æǟ 4BMWJBUJ £ÊÇ¡Ă„Ă… Â&#x;É¡Ă‚¿Ö

Instalâcija. Â&#x;Ă„ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă‚Ă–Ă?¿Ö

Diezin vai ir iespçjams aprakstĂŽt visu, kas Frankfurtes izstâdç Ambiente tiek demonstrçts kaut vai formâtâ the best vai greatest hits. Gan izstâdes vçriens, gan eksponentu (un vçl jo vairâk eksponâtu) skaits un, visbeidzot, ĂŽsais laiks – èetras dienas, kuras atvçlçtas Ă°ĂŽs bagâtĂŽbas apgÝðanai, tamlĂŽdzĂŽgu uzdevumu padara par faktiski neizpildâmu. Pat izstâdes Ăžurnâls Top Fair, kas tiek izdots par visâm Messe Frankfurt, visnotaĂŻ saprâtĂŽgi sev ðâdu uzdevumu neizvirza. Un kâ gan to varçtu izpildĂŽt, ja veselu lappusi, pçc ðâ izdevuma vçrtçjuma, aizòem “topeksponentuâ€? saraksts vien! Taèu, ja nedaudz pârfrâzçjam jautâjumu un fokusçjamies nevis uz “labâkoâ€? un “satriecoĂ°oâ€?, bet gan uz “raksturĂŽgâkoâ€?, tad reportiera uzdevums vairs nav pielĂŽdzinâms neveiksmei lemtam mçÏinâjumam aptvert neaptveramo. Toties uzliek par pienâkumu atrast vairâk vai mazâk precĂŽzus apzĂŽmçjumus, kas palĂŽdzçs labâk orientçties un âtrâk saprast, kurp virzâs un kurp virza skatĂŽtâju visa Ă°ĂŽ milzĂŽgâ pasakainâ inovâciju, ideju, “trenduâ€? un “brenduâ€? karavâna; kâdas ir galvenâs tendences, kur paveras visvilinoðâkâs perspektĂŽvas utt. RetrospektĂŽvi atskatoties uz visâm pçdçjâm Frankfurtes interjera priekĂ°metu izstâdçm,

izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

Karims Raðids piedalÎjies viena Turcijas stenda konceptuâlajâ projektçðanâ.

60

¥¡Ă‡ÂżĂƒ §¡Ă?¿ ÆÇ¿ÄÖ ÊÎ¡ĂˆĂ‰¿Ÿ š Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆÉÊ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ ÆÇÅŸà É¿ÇÅš¡Ă„¿¿ ŝÄźÅ ¿ž ÉÊǟĂ?Ă ÂżĂŒ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ÂťĂ…š

EkspozĂŽcijas fragments. Ç¡ºĂƒÂźĂ„É Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…ž¿Ă?¿¿

Vâze. Dizaineru apvienĂŽba 4US (Portugâle). ™¡ž¡ ›¿ž¡Ă€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Âź Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„ŸÄ¿Ÿ 64 ŒÅÇÉʺ¡Ă‚¿Ö

ÂĽĂ†ÂżĂˆ¡Ă‰Ă“ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–ÂźĂƒĂ…Âź Ÿ½ŸºĂ…ÄÅ Ă„¡ ËÇ¡Ă„Ă Ă‹ĂŠĂ‡Ă‰ĂˆĂ Ă…Ă€ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ "NCJFOUF ĂŒĂ…Ă‰Ă– ¸Ă’ š Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ă‰Âź ‚UIF CFTUÂ’ ¿Â¿ ‚HSŸ¡UFTU IJUTÂ’ Ÿš¡ Ă‚Âż šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă… Â&#x; Ăƒ¡ĂˆĂ?É¡¸ Ă?Ă…ĂŠ Âż Ă Ă…Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰šĂ… Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…š ¡ Ă‰ÂźĂƒ ¸Ă…Ă‚ŸŸ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š Âż Ă„¡à Ă…Ă„ÂźĂ? Ă Ă…Ă‡Ă…Ă‰Ă ÂżĂŒ ΟÉÒǟ ÄÖ š à ÅÉÅÇҟ šĂˆÂź ÔÉÅ ÆÇŸĂ‚¡º¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ĂŠĂˆšĂ…¿ÉÓ ŸĂ‚¡Ă‚Âż É¡à ĂŠĂ• ž¡¡ĂŽĂŠ ÆÇ¡à Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă„ŸšĂ’Ă†Ă…Ă‚Ă„ÂżĂƒĂ…Ă€ ›¡½Ÿ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…ĂŽĂ„Ă’Ă€ ½ĂŠĂ‡Ă„¡Ă‚ 5PQ 'BJS šĂ’ĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?¿À Ă Ă… šĂˆÂźĂƒ Ă†Ă…à ¡ž¡Ăƒ .FTTF 'SBOLGVSU Ç¡žĂŠĂƒĂ„Ă… ŸŸ ĂˆŸ¸Ÿ Ă„Âź ĂˆĂ‰¡š¿Ă‰ ›¡ Âż à ¡à Ă†Ă…ĂˆĂ‰¡š¿Ă‰Ă“ ÂźĂˆĂ‚Âż ÉÅÂÓà Å ĂˆĂ†ÂżĂˆĂ…Ă Â‚Ă‰Ă…Ă†Ă…šĂ’ĂŒÂ’ ÆÅ ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• ÔÉźÅ ¿ž¡Ă„¿Ö Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…š ž¡Ă„ÂżĂƒ¡ŸĂ‰ ƟÎ¡Ă‰Ă„ĂŠĂ• ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ÂżĂ?ĂŠ ¤Ă… ÂźĂˆĂ‚Âż ÎÊÉÓ š¿Ă…¿žĂƒÂźĂ„¿ÉÓ šĂ…Ă†Ă‡Ă…Ăˆ Âż šĂƒÂźĂˆĂ‰Ă… ‚ÂÊÎĂ?ټĂ…Â’ Âż ‚Ä¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ ĂˆĂ„Ă…ÂşĂˆĂ?¿¸¡Ă‰ÂźĂ‚ÓÄźŒ ĂˆĂ‹Ă…Ă ĂŠĂˆÂżĂ‡Ă…š¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– Ă„¡ ‚Ä¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ ĂŒ¡Ă‡¡à Ă‰ÂźĂ‡Ă„Ă…ĂƒÂ’ ÉÅ Éź¡ ž¡¡ĂŽ¡ ǟÆÅÇɟÇ¡ ĂŠ½Ÿ Ă„Âź ÆÇŸĂˆĂ‰¡ŸĂ‰ Ă…¸Ă‡ÂźĂŽÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ ÆÅÆÒÉà ÅÀ Ă…¸Ă‘ÖÉÓ ğÅ¸Ă‘ÖÉÄş ž¡Ă‰Ă… Ă…¸Ă–žĂ’š¡ŸĂ‰ Ă Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă ÂżĂƒ ¸Ă…Ă‚ŸŸ ¿Â¿ ĂƒÂźĂ„ŸŸ Ă‰Ă…ĂŽĂ„Ă’Ăƒ ÅÆÇŸŸĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ–Ăƒ à ÅÉÅÇҟ Ă†Ă…ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź ĂˆĂ…Ă‡¿ŸĂ„É¿ÇÅš¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– Âż ¸Ă’ĂˆĂ‰Ă‡ŸŸ ÆÅÄÖÉÓ Ă ĂŠ¡ ½Ÿ š¿½ŸĂ‰ĂˆĂ– Âż š¿½ŸĂ‰ žĂ‡ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă– šŸĂˆĂ“ ÔÉÅÉ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’Ă€ Ăˆà ¡žĂ…ĂŽĂ„Ă’Ă€ à ¡Ă‡¡š¡Ă„ ¿ÄÄÅš¡Ă?¿À ¿ŸĂ€ ÉǟĝÅš Âż ¸Ă‡ÂźĂ„Åš ¥¡à Ă…šĂ’ Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă’Âź ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ ºŸ Âż Ă ĂŠ¡ ÅÉà ÇÒš¡Ă•Ă‰ĂˆĂ– Ă„¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ ž¡Ăƒ¡Ă„ĂŽ¿šĂ’Âź Ă†ÂźĂ‡ĂˆĂ†Ÿà É¿šĂ’ Âż É Âť Â™Ă’ĂˆĂ‰Ă‡¡¿š¡Ă– šĂˆÂź Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ„¿Ÿ ËÇ¡Ă„Ă Ă‹ĂŠĂ‡Ă‰Ăˆà ¿Ÿ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¿ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ¿ÄɟÇӟÇ¡ Ă‡ÂźĂ‰Ă‡Ă…ĂˆĂ†Ÿà É¿šĂ„Ă… ĂƒĂ’ Ă…¸Ă„¡Ă‡ĂŠ½¿š¡ŸĂƒ ÎÉÅ ÉÅÄ ĂˆټŝÄÖ ž¡¡Ă•Ă‰ Ă„Âź Ă‚¿¿Ă‡ĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ÂżĂƒÂźĂ„¡ Ă?Ă Ă…Ă‚Ă’ ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„Ă’ ¡ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… à ÅÅǝ¿Ă„¡Ă‰Ă…ÇÒ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă… Ă Ă…ĂƒĂƒÂźĂ‡ĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ

VĂŽna trauks. ¨Ă…ĂˆĂŠÂť ÂÖ š¿Ă„¡

No krâsaina stikla darinâts putniòð. Dizainers Oiva Toika. IITTALA.

Daudzkârtçjâ pasaules èempione daiĂŻslidoĂ°anâ Katarina Vita râdĂŽja savu stikla kolekciju. £ÄźÅà Ç¡Ă‰Ă„¡Ă– ĂŽÂźĂƒĂ†ÂżĂ…Ă„à ¡ ĂƒÂżĂ‡¡ ÆÅ Ă‹¿ºĂŠĂ‡Ă„Ă…ĂƒĂŠ à ¡Ă‰¡Ă„¿Õ ¥¡Ă‰¡Ă‡ÂżĂ„¡ ™¿ÉÉ ÆÇŸĂˆĂ‰¡š¿Ă‚¡ ĂˆšĂ…Ă• Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿Õ ¿ž ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚¡

Jaunâ Bohçmijas stikla kolekcija. ¤Ă…š¡Ă– Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿Ö ¿ž ¸Ă…ºŸĂƒĂˆĂ źÅ ĂŒĂ‡ĂŠĂˆĂ‰¡Ă‚Ă–

Stends ar Honkongas dizaineru gaismas Ă­ermeòiem. ¨Ă‰ÂźĂ„Âť ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à ¡ĂƒÂż ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÅš ¿ž šÅÄà Åĺ¡

konstatçjam, ka toni nosaka nevis lĂŽderi – personĂŽbas – skolas – valstis, bet tieĂ°i mâkslas komerciâlo procesu koordinatori. Piemçram, Ambiente “naglaâ€? ir pati Ambiente. FrankfurtieĂ°i, apbrĂŽnojami tâlredzĂŽgi uzbĂťvçjot superpârdomâtu ekspozĂŽcijas laukumu 4600 dalĂŽbniekiem no visas pasaules, sev nodroĂ°inâjuĂ°i vienu no galvenajâm lomâm pasaules dizaina tendenèu veidoĂ°anâ. Tas jo ĂŽpaĂ°i skaidri redzams paĂ°reizçjâ situâcijâ, kad mĂťsdienu tirgus priekĂ°roku dod supereklektikai. Spilgti izteiktu lĂŽderi ir grĂťti pamanĂŽt vispirms tâpçc, ka trĂťkst mainstream – galvenâs straumes. Tâtad nav arĂŽ skalas, pçc kuras parasti nosaka lĂŽderi. “Galvenaisâ€? virziens mĂťsdienâs ir kĂŻuvis par vienĂŽgo virzienu, kuru var saukt gan par plurâlismu, gan globâlismu, gan par jauno eklektismu – un neviens variants nav uzskatâms par kĂŻĂťdu. Augstu tiek vçrtçts viss jaunais, viss “etniskaisâ€?, viss eksotiskais, viss maksimâli vienkârĂ°ais un viss neiedomâjami sareÞÏÎtais. BĂťtiskas ir nianses, proporcijas, vârdu sakot, tâ pati koordinâcija! Un aizvien mazâk ir tâdu valstu, kas nebĂťtu saistĂŽtas ar jaunâ dizaina attĂŽstĂŽbu. Jo platâka upe, jo vairâk strautiòu tajâ ieplĂťst. Vçl pirms 20 gadiem galvenie jaunu dizaina ideju ĂŹenerçtâji Eiropâ bija itâlieĂ°i, briti un skandinâvi, un Ă°ajâ trijstĂťrĂŽ (kurĂ°, kâ zinâms, ir stabila figĂťra) satilpa visas citas tendences Eiropâ. Tagad Ă°ĂŽ savulaik tik stabilâ figĂťra ir izirusi: portugâïu un turku ârçjam spiedienam ir pievienojusies vâcieĂ°u un poĂŻu izraisĂŽtâ iekðçjâ “eksplozijaâ€?, nemaz jau nerunâjot par to, ka Eiropas lielâkajâs izstâdçs parâdâs ar katru mçnesi vairâk dizaineru no abâm Amerikâm un Dienvidaustrumu Ă‚zijas.

Stends ar Innermos dizaineru gaismas Ă­ermeòiem. ¨Ă‰ÂźĂ„Âť ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à ¡ĂƒÂż ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÅš ¿ž *OOFSNPT ™ŸÂ¿à Ă…¸Ă‡ÂżĂ‰¡Ă„¿Ö

ÆÇÅĂ?ÂźĂˆĂˆĂ…š šÂ¡šĂ„Ă’Ă€ ‚ºšĂ…žĂ“Â’ š ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż "NCJFOUF o ÔÉÅ Ăˆ¡Ăƒ¡ "NCJFOUF ¨ ĂŠ¿š¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÆÇÅžĂ…Ç¿šĂ…ĂˆĂ‰Ă“Ă• šĂ’ĂˆĂ‰Ă‡Ă…¿š ĂˆšŸĂ‡ĂŒĂ†Ă‡Ă…ÂťĂŠĂƒ¡Ă„Ă„ĂŠĂ• šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…ĂŽĂ„ĂŠĂ• ÆÂÅĂ?¡à ĂŠ ÂÖ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…š ĂˆĂ… šĂˆټĂ… ĂˆšŸĂ‰¡ ËÇ¡Ă„à ËÊÇÉĂ?Ă’ Ă…¸ŸĂˆĂ†ÂźĂŽÂżĂ‚Âż ĂˆŸ¸Ÿ ŝÄÊ ¿ž ƟÇšĂ’ĂŒ ÇÅŸÀ š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…š¡Ă„¿¿ ɟĝŸĂ„Ă?¿À ĂƒÂżĂ‡Ă…šĂ…ºÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ ´Ă‰Ă… Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ž¡ĂƒÂźĂ‰Ă„Ă… š ĂˆÂżĂ‰ĂŠ¡Ă?¿¿ ĂˆšŸĂ‡ĂŒĂ”Ă Ă‚Ÿà Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ÆÇŸĂ†Ă…ÎɟĿÀ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ÄźÅ Ă‡Ă’Ă„à ¡ ™ŸĂ“ ÖÇà Å šĂ’Ç¡½ŸĂ„Ă„Ă…Âź ĂŽĂ“Âź Ă‚¿¸Ă… Ă‚¿ŸĂ‡ĂˆĂ‰šĂ… ÉÇʝÄÅ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂƒ¡Ă‰Ă‡¿š¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ÆÇŸ½Ÿ šĂˆټĂ… Ă†Ă…Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰šĂŠÂźĂ‰ NBJOTUSFBN o Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă…Âź ɟΟÄ¿Ÿ ¨Ă‰¡Ă‚Ă… ¸Ă’ÉÓ Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰šĂŠÂźĂ‰ Âż Ă?à ¡Ă‚¡ ÆÅ à ÅÉÅÇÅÀ Ă…¸Ă’ĂŽĂ„Ă… ÅÆÇŸŸĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă‚¿ŸĂ‡ĂˆĂ‰šĂ… Â‚ÂĽĂˆĂ„Ă…šĂ„ş’ ɟΟÄ¿Ÿ ĂˆټŝÄÖ ÆÇŸšĂ‡¡Ă‰ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ š Ÿ¿Ă„ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…Âź ¥ÅÉÅÇş ĂƒĂ…½Ă„Ă… ÂżĂƒÂźĂ„Ă…š¡Ă‰Ă“ ĂŒĂ…Ă‰Ă“ ÆÂÕÇ¡Ă‚¿žĂƒĂ…Ăƒ ĂŒĂ…Ă‰Ă“ ºÂŸ¡Ă‚¿žĂƒĂ…Ăƒ ĂŒĂ…Ă‰Ă“ Ă„Ă…šĂ’Ăƒ Ôà Ÿà É¿žĂƒĂ…Ăƒ o Ä¿ÎÉÅ Ă„Âź ¸ĂŠŸĂ‰ Ă…Ă?¿¸à Ă…Ă€ ™ Ă?ŸÄŸ šĂˆÂź ĂˆĂŠĂ†ÂźĂ‡Ă„Ă…šĂ…Âź šĂˆÂź Ă‡ÂźĂ‰Ă‡Ă…ĂˆĂ†Ÿà É¿šĂ„Ă…Âź šĂˆÂź Â‚Ă”Ă‰Ă„ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂźÂ’ šĂˆÂź Ă”à žĂ…Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Âź šĂˆÂź ÆÇŸŸĂ‚Ă“Ă„Ă… Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă…Âź Âż šĂˆÂź Ă„ŸšŸĂ‡Ă…ÖÉÄÅ ĂˆĂ‚Ă…½Ă„Ă…Âź ‚¨Ă…Ă‚Ă“Â’ o š Ă„Ă•¡Ă„ĂˆÂżĂ‡Ă…šà Ÿ š ĂˆĂ…Ă…Ă‰Ă„Ă…Ă?ÂźĂ„ÂżĂ–ĂŒ o š Ă…¸Ă?ÂźĂƒ šĂˆÂź š ÉÅÀ ½Ÿ à ÅÅǝ¿Ă„¡Ă?¿¿ Â&#x; šĂˆÂź ĂƒÂźĂ„Ă“Ă?Âź ĂˆĂ‰¡Ă„Ă…š¿Ă‰ĂˆĂ– š ĂƒÂżĂ‡Âź ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ Ă„Âź ÆÇ¿Î¡ĂˆĂ‰Ă„Ă’ĂŒ à Ç¡žš¿Ă‰ÂżĂ• Ă„Ă…šĂ…ºÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ ÂŽÂźĂƒ Ă?¿ÇŸ ÇŸà ¡ Ă‰ÂźĂƒ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ÇÊΟÀà Åš š Ă„ŸŸ šĂ†¡¡ŸĂ‰ ÂœĂ?Âź ŸÉ Ă„¡ž¡ Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă’ĂƒÂż ºŸĂ„ŸÇ¡Ă‰Ă…Ç¡ĂƒÂż Ă„Ă…šĂ’ĂŒ ¿ž¡Ă€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒ ¿ŸĂ€ š ÂœšĂ‡Ă…Ɵ ¸Ă’Ă‚Âż ¿É¡Ă‚Ă“Ă–Ă„Ă?Ă’ ¸Ă‡ÂżĂ‰¡Ă„Ă?Ă’ Âż Ăˆà ¡Ă„¿Ă„¡šĂ’ Âż š Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ÉǟʺÅÂÓÄ¿à Ÿ à ÅÉÅÇÒÀ à ¡à ¿žšŸĂˆĂ‰Ă„Ă… Ă‹¿ºĂŠĂ‡¡ ½ŸĂˆĂ‰à ¡Ă– ĂŠĂƒÂźĂ?¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ šĂˆÂź ÆÇÅοŸ ŸšĂ‡Ă…ɟĝŸĂ„Ă?¿¿ ¨ŸºĂ…ÄÖ Ă„Ÿà Ă…º¡ ½ŸĂˆĂ‰à ¡Ă– Ă‹¿ºĂŠĂ‡¡ ÂÅÆÄÊ¡ Ă Ă„¡Ă‰ÂżĂˆĂ ĂŠ ÆÅÇÉʺ¡Ă‚Ă“Ă?Ÿš Âż Ă‰ĂŠĂ‡Ă…à ¿žšĂ„Âź Å¸¡š¿Ă‚ĂˆĂ– Ă„ÂźĂƒÂźĂ?à ¿À Âż Ă†Ă…Ă‚Ă“ĂˆĂ ÂżĂ€ ‚šžĂ‡Ă’šÂ’ ¿žĂ„ÊÉÇ¿ ¤Ÿ ºÅšĂ…ÇÖ Ă… Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ Ăˆ à ¡½Ă’Ăƒ ĂƒÂźĂˆĂ–Ă?ÂźĂƒ Ă„¡ à ÇÊÆğÀĂ?ÂżĂŒ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡ĂŒ ÂœšĂ‡Ă…ÆÒ ÆÅÖšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– šĂˆÂź ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇÅš ¿ž Ă…¸Ÿ¿ĂŒ Â—ĂƒÂźĂ‡¿à ¿ ¾ºĂ… šĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…Ă€ —ž¿¿

Stends ar dizaineres TĂŽnas Raijanas (Lielbritânija) gaismas Ă­ermeòiem. ¨Ă‰ÂźĂ„Âť ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à ¡ĂƒÂż ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ Š¿Ă„Ă’ §¡Ă€¡Ă„ ™ŸÂ¿à Ă…¸Ă‡ÂżĂ‰¡Ă„¿Ö

izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

ÂŚĂ‰ÂżĂŽà ¡ ¿ž Ă?šŸĂ‰Ă„źÅ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚¡ ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ÂĽĂ€š¡ ŠĂ…Ă€à à ¡ **55"-" ¿ÄÂÖĝ¿Ă–

61

Kandelabrs. Vitorio Lokatelli dizains. Driadekosmo. ¥¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡ ›¿ž¡Ă€Ă„ ™¿ÉÉÅÇ¿Å ¢Ă…à ¡Ă‰ÂźĂ‚Ă‚Âż %SJBEFLPTNP

Kandelabrs. Laudani un Romanelli dizains. Driadekosmo. ¥¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡ ›¿ž¡Ă€Ă„ ¢¡ĂŠ¡Ă„Âż Âż §Ă…Ăƒ¡Ă„ŸÂ¿ %SJBEFLPTNP

Tâ bija arĂŽ Ă°oreiz. Skatienu joprojâm piesaistĂŽja dâòu un somu lakonisms, itâlieĂ°u noslĂŽpçtais artistisms, nedaudz ironiskâ britu nosvçrtĂŽba, taèu tas viss vairs neĂ°Ă­ita tik neapstrĂŽdams, salĂŽdzinot ar raibumu un daudzveidĂŽbu, ko piedâvâja argentĂŽnieĂ°i, japâòi, honkongieĂ°i, poĂŻi un, protams, vâcieĂ°i, vâcieĂ°i, vâcieĂ°i... Jâteic, ka daudzajâs nacionâlajâs eksponentu grupâs vçrojama vesela kvalitatĂŽvo vçrtĂŽbu kaskâde. Tas attiecas uz izstâÞu laukuma saimniekiem un vçl lielâkâ mçrâ – uz eksponentiem no Turcijas, kurus vada nacionâlâ eksportieru asociâcija IMMIB, kas ir daïçji valsts organizâcija. Bet Honkonga vispâr bija nonâkusi neizdevĂŽgâ situâcijâ: svaigâ dizaineru doma nespçja tikt lĂŽdzi vçlmei iekarot Eiropas tirgu... Toties ĂŻoti labu vidçjo lĂŽmeni demonstrçja portugâïi un argentĂŽnieĂ°i. Vispâr LatÎòamerika, Ă°Ă­iet, dizainam paver vilinoĂ°us jaunus apvârðòus, lai gan nebĂťt ne vienĂŽgos. Bet – jo plaðâki apvârðòi, jo neierobeĂžotâkas iespçjas. Un otrâdi. To varçtu uzskatĂŽt par tukĂ°u teoretizçðanu, bet izstâdç Ambiente redzçtais Ă°im apgalvojumam sniedz vizualizçtu pamatojumu. TieĂ°i tâpçc Ă°ĂŽ pasaules vislielâkâ patçriòa preèu izstâde ir kaut kas radoĂ°i nozĂŽmĂŽgâks nekâ visai un pagaidâm ne visai pazĂŽstamu zĂŽmolu prestiĂža komercparâde.

Š¡à ¿ Ă„¡ ÔÉÅÉ Ç¡ž ¢¡à Ă…Ă„¿žĂƒ ¡Ă‰ĂŽ¡Ă„ Âż Ë¿ÄÄÅš ÅÉÉÅΟÄÄÒÀ ¡Ă‡Ă‰ÂżĂˆĂ‰¿žĂƒ ¿É¡Ă‚Ă“Ă–Ă„Ă?Ÿš Âż Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ĂŠĂƒĂ„¡Ă– ÎÊÉÓ ¿ÇÅÄ¿ÎÄ¡Ă– šžšŸĂ?¡Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ¸Ă‡ÂżĂ‰¡Ă„Ă?Ÿš ÆÅÆÇŸ½Ă„ÂźĂƒĂŠ ž¡šĂ…Ç¡½¿š¡Ă– šžĂ…Ç Ă„Âź šĂ’ºÂ֝ŸĂ‚Âż ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ĂŠ½ ğÆǟÇŸà ¡ŸĂƒĂ’ĂƒÂż o š Ă†ÂźĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ Âż Ç¡žĂ„Ă…Ă…¸Ă‡¡žĂ„Ă…Ăƒ Åà ÇʽŸĂ„¿¿ ¡Ă‡ºŸĂ„É¿ÄĂ?Ÿš ÖÆÅÄĂ?Ÿš ºÅÄà ÅĺĂ?Ÿš ÆÅÂÖà Åš Âż à ÅğÎÄÅ Ă„ÂźĂƒĂ?Ÿš Ă„ÂźĂƒĂ?Ÿš Ă„ÂźĂƒĂ?Ÿš Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ ğÇŸà Ă… šŸĂˆĂ“Ăƒ¡ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź Ă„¡Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ºÇÊÆÆÒ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…š ¡š¡Ă‚Âż à ¡Ă‡Ă‰ÂżĂ„ĂŠ Ăˆ¡ĂƒĂ’ĂŒ žĂ„¡ĂŽÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ à ¡ĂŽÂźĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’ĂŒ ƟǟÆ¡Ă…š Š¡à ÆÇÅ¿žĂ…Ă?Ă‚Ă… Ăˆ ĂŒĂ…žĂ–Ÿš¡ĂƒÂż šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…ĂŽĂ„Ă…Ă€ ÆÂÅĂ?¡à ¿ Âż ÂźĂ?Âź š ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ŸÀ ĂˆĂ‰ÂźĂ†ÂźĂ„Âż Ăˆ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰¡ĂƒÂż ¿ž ŠĂŠĂ‡Ă?¿¿ Ă†ÂżĂ‚Ă…Ă‰ÂżĂ‡ĂŠÂźĂƒĂ’ĂƒÂż Ă„¡Ă?¿ÅÄ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă†Ă…Ă‚ĂŠÂşĂ…ĂˆĂŠ¡Ă‡ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…Ă€ Â—ĂˆĂˆĂ…Ă?¿¡Ă?¿ŸĂ€ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă‡Ă‰ÂźĂ‡Ă…š *..*# — šÅÄà Åĺ šĂ…Ă…¸Ă?Âź Ă…à ¡ž¡Ă‚ĂˆĂ– š Ăˆ¡ĂƒĂ…Ă€ Ă„ŸšĂ’ºÅÄÅÀ ĂˆÂżĂ‰ĂŠ¡Ă?¿¿ ž¡ ½ŸĂ‚¡Ă„¿ŸĂƒ ž¡šĂ…Ÿš¡Ă‰Ă“ ŸšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂ€ Ă‡Ă’Ă„Ă…Ă ĂˆšŸ½¡Ă– ¿ž¡Ă€Ă„ÂźĂ‡Ăˆà ¡Ă– ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă“ ÅÆÇŸŸĂ‚ŸÄÄÅ Ă„Âź ĂƒĂ…ÂşĂ‚¡ 漀¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– ž¡Ă‰Ă… ÅΟÄÓ ĂŒĂ…Ă‡Ă…Ă?¿À ĂˆĂ‡ŸĂ„¿À ÊÇÅšŸĂ„Ă“ ÆÇŝŸĂƒĂ…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚Âż ÆÅÇÉʺ¡Ă‚Ă“Ă?Ă’ Âż ¡Ă‡ºŸĂ„É¿ÄĂ?Ă’ ™ÅŸĂ?Âź ¢¡Ă‰ÂżĂ„Ăˆà ¡Ă– Â—ĂƒÂźĂ‡¿à ¡ o Ÿš¡ Ă‚Âż Ă„Âź Ăˆ¡ĂƒĂ’Ă€ ž¡Ăƒ¡Ă„ĂŽ¿šĂ’Ă€ ¿ž Ă„Ă…šĂ’ĂŒ ºÅÇ¿žĂ…ÄÉÅš ¿ž¡Ă€Ă„¡ ÅÉÖ ¡Ă‚Ÿà Ă… Ă„Âź Ÿ¿Ă„ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ă€ — ĂŽÂźĂƒ Ă?¿ÇŸ ºÅÇ¿žĂ…ÄÉÒ Ă‰ÂźĂƒ ¸ŸžºĂ‡¡Ă„¿ÎÄŸŸ šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Â&#x; ĂˆĂ…Ă…Ă‰šŸĂ‰ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă… Ă„¡Ă…¸Ă…ÇÅÉ ´Ă‰Âż ĂˆĂ‚Ă…š¡ šĂ…ĂˆĂ†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒ¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ¸Ă’ ºÅÂÅÀ ɟÅÇ¿ŸĂ€ Ă„Ă… ÂżĂŒ š¿žĂŠ¡Ă‚¿ž¿Ă‡ĂŠÂźĂ‰ ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄÄş Ă„¡ "NCJFOUF ŽÉÅ Âż ÆÇŸšĂ‡¡Ă?¡ŸĂ‰ ÔÉÊ Ăˆ¡ĂƒĂŠĂ• à ÇÊÆÄÊÕ š ĂƒÂżĂ‡Âź šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ĂŠ ÆÅÉÇŸ¸¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“ĂˆĂ ÂżĂŒ ÉÅš¡Ă‡Ă…š š ğÎÉÅ Ă ĂŠ¡ ¸Ă…Ă‚ŸŸ à ÇŸ¡Ă‰¿šĂ„Ă…Âź ĂŽÂźĂƒ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… Ă†Ă‡ÂźĂˆĂ‰¿½Ă„Ă’Ă€ Ă Ă…ĂƒĂƒÂźĂ‡ĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ Æ¡Ă‡¡ ÅΟÄÓ Âż Ă„Âź ÅΟÄÓ Ă†Ă…à ¡ ¿žšŸĂˆĂ‰Ă„Ă’ĂŒ ¸Ă‡ÂźĂ„Åš

izstâde / šĂ’ĂˆĂ‰¡šà ¡

AugĂŻu grozi. Paolas Navonç dizains. Gervasoni. ¥ÅÇž¿Ă„Ă’ ÂÖ ËÇÊà ÉÅš ›¿ž¡Ă€Ă„ Œ¡Ă…Ă‚Ă’ ¤¡šĂ…Ă„Âź (FSWBTPOJ

Kandelabrs. DĂžuzepes KidĂžjoti dizains. Driadekosmo. ¥¡Ă„ŸĂ‚Ă–¸Ă‡ ›¿ž¡Ă€Ă„ ›½ĂŠžŸĂ†Ă†Âź ¥¿½Ă“ÅÉÉ¿ %SJBEFLPTNP

62

�ajâ kafijas vârÎðanas ierÎcç viegli atpazÎt firmas Alessi stilu. Alesandro MendÎni dizains.

Piecdesmitie gadi Amerikâ nebija tik prieka pilni. Atkritumu grozs. Wesco.

ÂŤÂżĂ‡ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ "MFTTJ Ă‚Ÿºà Ă… ĂŠžĂ„¡š¡ŸĂƒ š Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡ĂŒ ÔÉÅÀ Ă Ă…Ă‹Ÿš¡Ă‡Ă Âż ›¿ž¡Ă€Ă„ Â—Ă‚ÂźĂˆĂˆ¡Ă„ÇÅ £ŸÄ¿Ă„Âż

Â—ĂƒÂźĂ‡¿à ¡Ă„Ăˆà ¿Ÿ Âź Ă„Âź ¸Ă’Ă‚Âż ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ Ç¡žšŸĂˆÂźĂ‚Ă’ĂƒÂż ÂŁĂŠĂˆĂ…Ă‡Ă„¡Ă– à ÅÇž¿Ă„¡ 8FTDP ÂšÂźĂ‡Ăƒ¡Ă„¿Ö

Trauki krçjuma putoĂ°anai. Liss. ˜¡Ă‚Ă‚Ă…Ă„ĂŽ¿à ¿ ÂÖ šž¸¿Ă‰ÂżĂ– ĂˆĂ‚¿šĂ…Ă -JTT ™ŸÄºÇ¿Ö

Kafijas krĂťzes. Frevd. ¥Å˟ÀÄ¿à ¿ 'SFWE ™ŸÂ¿à Ă…¸Ă‡ÂżĂ‰¡Ă„¿Ö

Gaismas burvis Ă‚ÎÍøüåíèê ùâüòĂ

Ingo Maurers ar gaismas Ă­ermeni El. E. Dee. Plate ar gaismas diodçm, metâls. 2001 Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à Ă…Ăƒ &M & %FF ÂŚĂ‚¡Ă‰¡ ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…¡ĂƒÂż ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

“Mçs varam gĂťt panâkumus tikai tad, ja izdodas cilvçkos atmodinât noteiktas jĂťtas. Izstâdçs bieĂži vien redzami drĂťmi cilvçki, bet pat viòi, piegâjuĂ°i pie mĂťsu stenda, sâk smaidĂŽt. Mani dara laimĂŽgu tieĂ°i priecĂŽgas cilvçku sejas.â€? Ingo Maurers

Stils /¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ vârdi ÂżĂƒÂźĂ„¡

ƒ¤Ă“ ÄÆž½Ă„ ŸÆšĂ€ĂŠĂ”É× ËÉǽĂ?¸ ĂŠĂ†ĂƒĂ”Ă‚Ă† ÊƝŸ¸ ÂƝŸ¸ Ă…¸Ă„ Ă‹Ÿ¸½ĂŠĂ‰Ă— Ă‡ĂˆĂ†šĂ‹ÂźĂ€ĂŠĂ” Âş ĂƒĂ–ÂźĂ—Ă? Ă†Ă‡Ăˆ½Ÿ½Ăƒ½Ă…Ă…Ă“½ Ă?˺Éʺ¸ ¼¸ ºÓÉʸºĂ‚¸Ă? Ă?¸Ă‰ĂŠĂ† ÄÆžĂ…Æ ºÀŸ½ĂŠĂ” ĂƒĂ–Ÿ½à É Ă„Ăˆ¸Ă?Ă…Ă“Ă„Ă€ ĂƒĂ€ĂŽ¸Ă„Ă€ ÅÆ Ă‚¸Ă‚ ĂŠĂ†ĂƒĂ”Ă‚Ă† ÆÅÀ ÇƟĂ?Ɵ×Ê Ă‚ Ă…¸Ă?½Ă„Ă‹ ÉÊ½Ă…ŸË ÆÅÀ Ă…¸Ă?ÀÅ¸Ă–ĂŠ Ă‹ĂƒĂ“š¸ĂŠĂ”É×  Ă„½Ă…ÅÆ Ăˆ¸ŸĂ†Ă‰ĂŠĂ” Ă…¸ ĂƒĂ€ĂŽ¸Ă? ĂƒĂ–Ÿ½à Ă€ Ÿ½Ăƒ¸½ĂŠ Ă„½Ă…Ă— ÉĂ?¸Ă‰ĂŠĂƒĂ€ÂşĂ“ē Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡

Pasaules mçroga dizainers, daudzu prçmiju laureâts, kas ierĂŽkojis apgaismojumu izstâÞu zâlçs, biznesa centros, lidostâs un metrostacijâs daÞâdâs mĂťsu plançtas vietâs, – Ingo Maurers nogâjis ceĂŻu, ko vislabâk raksturo vârdi: “Caur çrkĂ°Ă­iem uz zvaigznçm.â€? Viòð izbaudĂŽjis gandrĂŽz visu, kam tik bieĂži nâkas iet cauri lieliem mâksliniekiem: emigrâciju, atteikumu pieĂ°Ă­irt bankas kredĂŽtu, pirmo atzĂŽĂ°anu, grĂťtĂŽbas, ar kurâm jâsaskaras ideju ievieĂ°anâ, un daudz ko citu, ko tagad 72 gadus vecais maestro atceras ar vieglu smaidu. Ingo Maurers dzimis 1932. gadâ Reihenavas salâ, Vâcijas dienvidos. No 1954. gada lĂŽdz 1958. gadam Minhenç apguva grafikas noslçpumus. Taèu pçc tam pçkðòi nolçma mainĂŽt savu profesiju. “Manu dzĂŽvi vienmçr vairâk noteicis gadĂŽjums, nevis nodoms. Viss sâkâs ar spuldzĂŽti. Es tajâ iemĂŽlçjos. Tas notika mazâ Itâlijas viesnĂŽciòâ. SpuldzĂŽte ir maza, trausla un reizç spçcĂŽga. Manâ uztverç Ă°ĂŽ saikne starp industriju un dzeju bija ârkârtĂŽgi neparasta. Gaisma kâ mâjĂŽguma detaĂŻa un reizç kâ varens ierocis,â€? atceras Ingo Maurers. 1960. gadâ viòð emigrçja uz Savienotajâm ValstĂŽm un atvçra gaismas Ă­ermeòu darbnĂŽciòu, kurâ bija viens vienĂŽgs strâdnieks. TieĂ°i tajâ pirmajâ darbnĂŽcâ tapa gaismeklis Bulb, kas pievçrsa publikas uzmanĂŽbu. Tagad ir grĂťti teikt, vai uzreiz tika novçrtçtas priekĂ°meta plastiskâs ĂŽpaĂ°ĂŽbas: uz visu neredzçto un oriĂŹinâlo tik kârajiem amerikâòiem visintriÏçjoðâkâ droĂ°i vien Ă°Ă­ita pati ideja – lampiòa lampiòâ. Lai kâ nu tur bija, bet oriĂŹinâlais vâcietis bija sev pievçrsis uzmanĂŽbu. Tâ ĂŽsti par Maureru sâka runât tikai 1968. gadâ,

64

Ya Ya Ho. Sistçmâ izmantotas halogçnspuldzes un zemsprieguma transformators. 1984 :B :B )P ¨¿ĂˆĂ‰ÂźĂƒ¡ Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿ŸĂƒ º¡Ă‚Ă…ºŸĂ„Ă…šĂ’ĂŒ Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽŸà ¿ ÉÇ¡Ă„ĂˆĂ‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ă‰Ă…Ç¡ Ă„¿žà źÅ Ă„¡Ă†Ă‡Ă–½ŸĂ„¿Ÿ

›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ĂƒÂżĂ‡Ă…šĂ…ºÅ Ăƒ¡ĂˆĂ?É¡¸¡ Ă‚¡ĂŠĂ‡Ÿ¡Ă‰ ĂƒĂ„Ă…º¿ĂŒ Ă†Ă‡ÂźĂƒÂżĂ€ Ă…ĂˆšŸĂ‰¿šĂ?¿À šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…ĂŽĂ„Ă’Âź ž¡Ă‚Ă’ ¸¿žĂ„ÂźĂˆ Ă?ŸÄÉÇÒ ¡Ă”ÇÅÆÅÇÉÒ Âż ĂˆĂ‰¡Ă„Ă?¿¿ ĂƒÂźĂ‰Ă‡Ă… š Ç¡žĂ„Ă’ĂŒ Ă‰Ă…ĂŽà ¡ĂŒ ÆÂ¡Ă„ŸÉÒ Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ ÆÇŝŸĂ‚¡Ă‚ š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ É¿Æ¿ÎÄÒÀ ÆÊÉÓ ‚ΟÇŸž ɟÇÄ¿¿ à žšŸž¡ĂƒÂ’ ÂĽĂ„ ÆÇÅĂ?ŸÂ ÆÅÎÉ¿ šĂˆÂź ÎÉÅ É¡à ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă… Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…¿Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÆÇÅÀÉ¿ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂƒ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¡Ăƒ Ă”Ăƒ¿ºĂ‡¡Ă?¿Õ Ă…Ă‰à ¡žĂ’ š ¸¡Ă„Ă Ă…šĂˆĂ Ă…Ăƒ à ÇŸ¿Ă‰Ă…š¡Ă„¿¿ Ɵǚş ÆÇ¿žĂ„¡Ă„¿Ÿ Ă‰Ă‡ĂŠÂťĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż šĂ„ŸĂ‡ÂźĂ„¿Ö ¿ŸĂ€ Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Âź Çʺş Ă… ĂŽÂźĂƒ ĂˆټŝÄÖ ŸÉÄ¿À Ăƒ¡Ă”ĂˆĂ‰Ă‡Ă… šĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„¡ŸĂ‰ Ăˆ ĂƒĂ–ºà Ă…Ă€ ĂŠĂ‚Ă’¸à Ă…Ă€ Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ Çŝ¿Ă‚ĂˆĂ– š ºÅÊ Ă„¡ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…šŸ §ŸĂ€ĂŒÂźĂ„¡ĂŠ Ă„¡ Ă•ºŸ ÂšÂźĂ‡Ăƒ¡Ă„¿¿ ¨ ÆÅ ºÅ Ă…Ă„ ¿žĂŠĂŽ¡Ă‚ ºÇ¡Ă‹¿à ĂŠ š ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„Âź ¤Ă… ž¡Ă‰ÂźĂƒ ğŽ¿¡Ă„Ă„Ă… ǟĂ?¿Â Ă†Ă…ĂƒÂźĂ„Ă–Ă‰Ă“ ĂˆšĂ…Ă• Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ• ‚¨Ă‚ĂŠĂŽ¡Ă€ šĂˆŸº¡ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ÅÆÇŸŸĂ‚Ă–Ă‚ ĂƒĂ…Ă• ½¿žĂ„Ă“ ĂŽÂźĂƒ Ă„¡ĂƒÂźĂ‡ÂźĂ„¿Ö Â™ĂˆÂź Ă„¡ĂŽ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ Ăˆ Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âż Âś šĂ‚Ă•¸¿Ă‚ĂˆĂ– š Ă„ŸŸ ´Ă‰Ă… ĂˆĂ‚ĂŠĂŽÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ š Ăƒ¡Ă‚ÂźĂ„Ă“Ă Ă…Ăƒ ¿É¡Ă‚Ă“Ă–Ă„ĂˆĂ Ă…Ăƒ ÅɟŸ ¤Ÿ½Ă„¡Ă– ĂŒĂ‡ĂŠĂ†à ¡Ă– Âż š ÉÅ ½Ÿ šĂ‡ÂźĂƒĂ– ĂˆÂżĂ‚Ă“Ă„¡Ă– Âś Ă„¡Ă?ŸÂ ÔÉÊ ĂˆšĂ–žĂ“ ĂƒŸ½ĂŠ ÂżĂ„ÂťĂŠĂˆĂ‰Ă‡¿ŸĂ€ Âż ÆÅÔž¿ŸĂ€ ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ŸÄÄÅ ğÅ¸Ă’ĂŽĂ„Ă…Ă€ ¨šŸĂ‰ o à ¡à ŸĂ‰¡Ă‚Ă“ ÊÕÉ¡ Âż š ÉÅ ½Ÿ šĂ‡ÂźĂƒĂ– ĂƒĂ…Ă?Ă„Ă…Âź ÅÇʽ¿ŸÂ’ o šĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„¡ŸĂ‰ Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ ™ ºÅÊ Ă…Ă„ Ă”Ăƒ¿ºĂ‡ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚ š ¨Ă…Ÿ¿Ă„ŸÄÄҟ ¯É¡Ă‰Ă’ ºŸ ÅÉà ÇÒÂ Ă Ă‡Ă…ĂŒĂ…Ă‰Ă„ĂŠĂ• Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ĂŠĂ• ÆÅ ¿žºĂ…ÉÅšĂ‚ŸÄ¿Õ Ă…ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆÇ¿¸Ă…ÇÅš Ăˆ Ÿ¿Ă„ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Ăƒ Ç¡¸Ă…ĂŽÂżĂƒ Â&#x;ž ÉÅÀ ƟǚÅÀ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Ă€ Âż šĂ’Ă?ŸÂ ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à #VMC ÆÇ¿šĂ‚Ÿà Ă?¿À šĂ„ÂżĂƒ¡Ă„¿Ÿ ÆÊ¸Ă‚¿à ¿ ŠŸĂ†ÂźĂ‡Ă“ ĂŠ½Ÿ ÉÇʝÄÅ Ăˆà ¡ž¡Ă‰Ă“ ĂˆĂ‡¡žĂŠ Ă‚Âż ¸Ă’Ă‚Âż Ă…Ă?ŸÄŸÄÒ ÆÂ¡ĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ ÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ„ĂˆĂ‰š¡ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰¡ ĂˆĂ Ă…Ă‡ŸŸ Ă„¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ ¿ÄÉÇ¿ºĂŠĂ•Ă?ÂżĂƒ ÂÖ Æ¡à ¿ĂŒ Ă„¡ šĂˆÂź Ă„Ÿš¿¡Ă„Ă„Ă…Âź Âż ÅÇ¿º¿Ă„¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź ¡ĂƒÂźĂ‡¿à ¡Ă„Ă?Ÿš Ă…à ¡ž¡Ă‚¡ĂˆĂ“ ¿ŸĂ– Ăˆ¡ĂƒĂ…Ă€ Ă?ÉÊà Åš¿Ă„Ă’ o Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽà ¡ š Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âź ¤Ă… É¡à ¿Ă‚Âż ¿Ä¡ĂŽÂź Ă„¡ ÅÇ¿º¿Ă„¡Ă‚ÓÄźÅ Ă„ÂźĂƒĂ?¡ Ă…¸Ă‡¡Ă‰ÂżĂ‚Âż šĂ„ÂżĂƒ¡Ă„¿Ÿ ÂŚĂ… Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ÂźĂƒĂŠ ½Ÿ Ă… £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡Âź ž¡ºĂ…šĂ…ǿ¿

Holonzki. Ingo Maurers un Ekards Knuts. Hologramma uz stikla, metâls. 2000/2003

Wo bist Du, Edison, ...? (“Kur tu esi, Edison, ...?â€?) Hologramma uz akrilstikla, alumĂŽnijs. 1997

)PMPO[LJ Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ Âż ´à à ¡Ă‡Âť ¥ÄÊÉ šÅÂźÇ¡ĂƒĂƒ¡ Ă„¡ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Âź ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

8P CJTU %V &EJTPO ‚šŸ ÉÒ ´¿ĂˆĂ…Ă„ Â’ šÅÂźÇ¡ĂƒĂƒ¡ Ă„¡ ¡à Ç¿ÂÅšĂ…Ăƒ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Âź ¡Ă‚Ă‚Ă•ĂƒÂżĂ„ÂżĂ€

pçc viòa pirmâs piedalĂŽĂ°anâs kâdâ no Itâlijas tirdzniecĂŽbas izstâdçm. Tur Maurera darbi tik ĂŻoti iepatikâs, ka vçl ilgus gadus pçc tam vâcu presç bija sastopami vairâk vai mazâk korekti mâjieni uz mâkslinieka â€œĂŻoti itâliskoâ€? stilu. ĂŽsts “izrâviensâ€? sâkâs 1984. gadâ. Zemsprieguma apgaismes sistçma Ya Ya Ho, kurâ izmantotas halogçnspuldzes, Milânas izstâdç izpelnĂŽjâs ĂŽstu triumfu. TieĂ°i ar Ya Ya Ho aizsâkâs tas, ko tagad saucam par “Maurera stiluâ€?. “1979. gadâ es sagaidĂŽju Jauno gadu Haiti. RĂŽtausmâ pçc dejâm mçs iegâjâm nelielâ parkâ. Pâri laukumam bija novilkti divi vadi ar tiem piekarinâtâm lielâm 500 vatu spuldzçm. Nekâda

ÉÅÂÓà Å š ºÅÊ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ƟǚÅÀ ټĂ… ÆÇŸžŸĂ„É¡Ă?¿¿ Ă„¡ ŝÄÅÀ ¿ž ÉÅǺÅšĂ’ĂŒ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ…à š Â&#x;É¡Ă‚¿¿ Š¡Ăƒ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ ÆÇ¿Ă?ÂźĂ‚ĂˆĂ– Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÆÅ ÊĂ?Âź ÎÉÅ ÂźĂ?Âź ĂƒĂ„Ă…º¿Ÿ ºÅÒ š Ă„ÂźĂƒÂźĂ?Ă Ă…Ă€ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂˆÂź žšĂŠĂŽ¡Ă‚Âż ¸Ă…Ă‚ŸŸ ¿Â¿ ĂƒÂźĂ„ŸŸ à ÅÇÇŸà ÉÄҟ Ă„¡ĂƒŸà ¿ Ă„¡ ‚ÅΟÄÓ ¿É¡Ă‚Ă“Ă–Ă„ĂˆĂ ÂżĂ€Â’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¡ ¤¡ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À ‚ÆÇÅÇҚ’ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚ĂˆĂ– š ºÅÊ Â™ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽ¡ Ă…ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒĂ’ Ă„¿žà źÅ Ă„¡Ă†Ă‡Ă–½ŸĂ„¿Ö Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿ŸĂƒ º¡Ă‚Ă…ºŸĂ„Ă…šĂ’ĂŒ Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽŸà :B :B )P Ă„¡ ĂƒÂżĂ‚¡Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ šĂ’ĂˆĂ‰¡šà Ÿ ĂˆĂ‰¡Ă‚¡ Ă‰Ă‡ÂżĂŠĂƒĂ‹¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ÅÉ :B :B )P Ă„¡ĂŽÂżĂ„¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă…Ă‰ĂˆĂŽÂźĂ‰ ÉźÅ ÎÉÅ ĂˆټŝÄÖ ĂˆĂŽÂżĂ‰¡Ă•Ă‰ Â‚ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡¡Â’ ‚™ ºÅÊ Ă– šĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽ¡Ă‚ ¤Ă…šĂ’Ă€ ºÅ Ă„¡ š¡¿Ă‰Âż ÂŚĂ…ĂˆĂ‚Âź É¡Ă„Ă?Ÿš Ă„¡ Ç¡ĂˆĂˆšŸĂ‰Âź ĂƒĂ’ šĂ’Ă?Ă‚Âż š Ăƒ¡Ă‚ŸÄÓà ¿À

vârdi / ÂżĂƒÂźĂ„¡

Bulb (“Lampiòaâ€?). 1966 #VMC ‚¢¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽà ¡Â’

Birdie (“Putniòðâ€?). Zosu spârnu spalvas, metâls. 2002 #JSEJF Â‚ÂŚĂ‰ÂżĂŽà ¡Â’ ŒŸÇÓÖ ÅÉ à ÇÒÂÓŸš ÂşĂŠĂˆÂźĂ€ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

65

Zettel’z 5 (“Lapiòa z 5â€?). Japâòu papĂŽrs, metâls. 1997 ;FUUFMk[ ‚¢¿ĂˆĂ‰Ă…Ă [ Â’ ÂśĂ†Ă…Ă„Ăˆà ¡Ă– ¸ĂŠĂƒ¡º¡ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

Mozzkito. 1996 .P[[LJUP

vârdi / ÂżĂƒÂźĂ„¡

noformçjuma nebija. Skats, ko veidoja spuldzes uz rĂŽtausmas fona, mani gluĂži vienkârĂ°i satrieca. Atgriezies Ă’ujorkâ, tĂťdaĂŻ íçros pie darba. Ă?ĂŽ ideja mani nelaida vaïâ ilgus gadus. Taèu gandrĂŽz nekas nepadevâs. Banka atteica aizdevumu, Ă°o lçmumu pamatojot ar to, ka mums jânodarbojas ar kaut ko vienkârðâku. Taèu galu galâ mums izdevâs ideju ĂŽstenot arĂŽ bez bankas naudas, panâkumi vairs nebija aiz kalniem...â€? ĂŽstenĂŽbâ panâkumi jau gaidĂŽja uz sliekðòa. Bija brĂŽdis, ka Ya Ya Ho pasĂťtĂŽjumu sanâca tik daudz, ka neatlika laika jaunu objektu projektçðanai. Elektroniskais transformators Touch Tronic, ko Maurera kompânija izgudroja 1987. gadâ, bija gandrĂŽz vai simbolisks: ar tâ palĂŽdzĂŽbu Maurera

66

Porca Miseria. 1994 1PSDB .JTFSJB

Æ¡Ă‡Ă ›š¡ ÆÇÅšĂ…¡ ¸Ă’Ă‚Âż Ă„¡Ă‰Ă–ÄÊÉÒ ΟÇŸž ÆÂÅĂ?¡Ă“ Ăˆ ÆŝšŸĂ?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż Ă„¡ Ă„ÂżĂŒ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂƒÂż š¡Ă‰Ă‰Ă…šĂ’ĂƒÂż Ă‚¡ĂƒĂ†¡ĂƒÂż ¤Ÿ ¸Ă’Ă‚Ă… Ă„¿à ¡à źÅ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Âś ¸Ă’Ă‚ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… Ă…Ă?ÂźĂ‚Ă…ĂƒĂ‚ÂźĂ„ š¿Ă…Ăƒ Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âż Ă„¡ Ă‹Ă…Ă„Âź šĂ…ĂˆĂŒĂ…¡ ÂĄĂ…º¡ Ă– šŸĂ‡Ă„ĂŠĂ‚ĂˆĂ– š ¤Ă“Ă•  Ă…Çà ÉÊÉ ½Ÿ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂżĂ‚ à Ç¡¸Ă…ɟ Âś ÆÇÅšŸĂ‚ ºÅÒ Ç¡¸Ă…É¡Ă– Ă„¡ ÔÉÅÀ ¿ŸŸĂ€ ¤Ă… ÆÅÎÉ¿ Ä¿ÎټĂ… Ă„Âź ÆÅÂÊÎ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ˜¡Ă„Ă Ă…Ă‰à ¡ž¡Ă‚ Ă„¡Ăƒ š ĂˆĂˆĂŠŸ ĂƒĂ…Ă‰¿š¿Ă‡ĂŠĂ– ÔÉÅ Ă‰ÂźĂƒ ÎÉÅ ĂƒĂ’ ÅÂ½Ă„Ă’ ž¡Ă„ÂżĂƒ¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– ĂŽÂźĂƒ ÉÅ ¸Ă…Ă‚ŸŸ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă’Ăƒ ™ Ă Ă…Ă„Ă?Âź Ă Ă…Ă„Ă?Ă…š ĂŠ Ă„¡Ăˆ Ă†Ă…Ă‚ĂŠĂŽÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰š¿Ă‰Ă“ ÔÉÅ Âż ¸Ÿž ŸĂ„ټ ¸¡Ă„à ¡ ¡ Âż ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒ ¸Ă’Ă‚ Ă„Âź ž¡ ºÅÇ¡ĂƒÂż Â’ ¤¡ Ăˆ¡ĂƒĂ…Ăƒ ŸĂ‚Âź ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒ ĂŠ½Ÿ ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă‚ Ă„¡ ÆÅÇźŸ ž¡à ¡žĂ…š Ă„¡ :B :B )P š à ¡à Ă…Ă€ ÉÅ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă…à ¡ž¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÎÉÅ Ă„¡ ÆÇÅŸà É¿ÇÅš¡Ă„¿Ÿ Ă„Ă…šĂ’ĂŒ Ă…¸Ă‘Ÿà ÉÅš Ă„Âź Ă„¡ĂŒĂ…¿Ă‚Ă…ĂˆĂ“ šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż Â&#x;žĂ…¸Ă‡ÂźĂ‰ÂźĂ„¿Ÿ ½Ÿ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿ŸĂ€ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡¡

Oh Mei Ma Kabir. Ar sudrabu pârklâtas papĂŽra lapas, metâls, stikls. 1997 0I .FJ .B ,BCJS Â˜ĂŠĂƒ¡½Ă„Ă’Âź Ă‚ÂżĂˆĂ‰Ă’ ÆÅà ÇÒÉҟ ĂˆÂźĂ‡Ÿ¸Ă‡Ă…Ăƒ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă…

Kokoro. Sarkans papĂŽrs, plastikâts, metâls. ,PLPSP ¥Ç¡ĂˆĂ„¡Ă– ¸ĂŠĂƒ¡º¡ ÆÂ¡ĂˆĂ‰¿à ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

sistçmâs ieslçgĂ°anu, izslçgĂ°anu un regulçðanu varçja veikt ar pirkstgalu pieskârienu. “Kad sâku izdomât gaismas Ă­ermeòus, forma kĂŻuva daudz svarĂŽgâka par paĂ°u gaismu. Es uzskatu, ka no konkurentiem mçs atĂ°Ă­iramies tieĂ°i ar to, ka koncentrçjamies uz gaismas kvalitâti, uz tâs mistiskajâm un maĂŹiskajâm ĂŽpatnĂŽbâm.â€? Ă?ie vârdi raksturo visus viòa turpmâkos “siĂžetusâ€?: Oh Mei Ma lapas, kas it kâ lidinâs gaisâ, Zettel’z papĂŽra “lietusgâziâ€? vai Porca Miseria Ă°Ă­embas. Pçc tam pasauli apmirdzçja visdaÞâdâkâs gaismas diodes... un tapa galdi, tapetes un veseli parapeti ar mirdzoĂ°u punktiòu “galaktikâmâ€?... Zemsprieguma apgaismes sistçmu moduĂŻprincipam tehniskajâ ziòâ nav nedz kamerlieluma, nedz plaĂ°a mçroga robeĂžu. Tâs ir tikai Ăžanra jautâjums, bet tâtad mâksliniekam atrisinâms uzdevums. Tâpçc jau kopĂ°

ÔŸà ÉÇÅÄÄźÅ ÉÇ¡Ă„ĂˆĂ‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ă‰Ă…Ç¡ 5PVDI 5SPOJD š ºÅÊ ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă… Ÿš¡ Ă‚Âż Ă„Âź ĂˆÂżĂƒšĂ…Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂƒ ¡à Ă‰Ă…Ăƒ šŸĂ“ Ăˆ Ă†Ă…ĂƒĂ…Ă?Ă“Ă• 5PVDI 5SPOJD ĂˆšŸĂ‰ š ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒ¡ĂŒ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡¡ ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă… šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă… šà Ă‚Ă•ĂŽ¡Ă‰Ă“ šĂ’Ă Ă‚Ă•ĂŽ¡Ă‰Ă“ Âż ÇټÊ¿ÇÅš¡Ă‰Ă“ Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ ÆÇ¿à Ă…ĂˆĂ„Ă…šŸĂ„¿ŸĂƒ Ă Ă…Ă„ĂŽ¿à Ă…š Æ¡Ă‚Ă“Ă?Ÿš ⴁº¡ Ă– Ă„¡ĂŽ¡Ă‚ ÆÇ¿ĂŠĂƒĂ’š¡Ă‰Ă“ ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à ¿ Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡ Ă…à ¡ž¡Ă‚¡ĂˆĂ“ žĂ„¡ĂŽÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… š¡½Ă„ŸŸ ĂŽÂźĂƒ Ăˆ¡Ăƒ ĂˆšŸĂ‰ Â&#x; Ă– ĂˆĂŽÂżĂ‰¡Ă• ÎÉÅ ÅÉ Ă„¡Ă?ÂżĂŒ à ÅÄà ÊǟÄÉÅš Ă„¡Ăˆ ÅɿΡŸĂ‰ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ÉÅ ÎÉÅ ĂƒĂ’ Ă Ă…Ă„Ă?ÂźĂ„Ă‰Ă‡ÂżĂ‡ĂŠÂźĂƒĂˆĂ– Ă„¡ à ¡ĂŽÂźĂˆĂ‰šŸ ĂˆšŸĂ‰¡ Ă„¡ ټĂ… ĂƒÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Âż Ăƒ¡º¿ĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă–ĂŒÂ’ o ÔÉ¿ ËÇ¡žĂ’ ĂŒ¡Ă‡¡à ɟÇ¿žĂŠĂ•Ă‰ šĂˆÂź ټĂ… Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂŠĂ•Ă?¿Ÿ Â‚ĂˆĂ•½ŸĂ‰Ă’Â’ ¸ĂŠÂťĂ“ ÉÅ Æ¡Ă‡Ă–Ă?¿Ÿ ÆÂ¡ĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă’ 0I .FJ .B ¸ĂŠĂƒ¡½Ă„Ă’Âź ‚¿šĂ„¿’ ;FUUFMk[ ¿Â¿ Ă…ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă Âż 1PSDB .JTFSJB — Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ ĂƒÂżĂ‡ ž¡ĂƒÂźĂ‡Ă?¡Ă‚ Ç¡žĂ„Ă…Ă…¸Ă‡¡žĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…¡ĂƒÂż Âż ÆÅÖš¿Ă‚ÂżĂˆĂ“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă’ Ă…¸Ă…Âż Âż Ă?ŸÂҟ Æ¡Ă‡¡Ă†ÂźĂ‰Ă’ Ăˆ ‚º¡Ă‚¡à É¿à ¡ĂƒÂżÂ’ ĂˆšŸĂ‰Ă–Ă?ÂżĂŒĂˆĂ– ÉÅÎŸà £Ă…ÊÂÓÄÒÀ ÆÇ¿ÄĂ?¿Æ Ă„¿žà Ă…šĂ…ÂÓÉÅšĂ’ĂŒ Ă…ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒ Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă„Âź žĂ„¡ŸĂ‰ ºÇ¡Ă„ÂżĂ? à ¡ĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…ÂşĂ… Âż Ă Ă‡ĂŠĂ†Ă„Ă…Ăƒ¡ĂˆĂ?É¡¸Ă„źÅ ´Ă‰Âż ºÇ¡Ă„ÂżĂ?Ă’

Spazio Krizia. Tehnika: Ăžanete Hansena. 2002 4QB[JP ,SJ[JB ŠŸĂŒĂ„¿à ¡ Â?¡Ă„ŸÉ ¡Ă„ĂˆÂźĂ„

Spazio Krizia. Tehnika: Ăžanete Hansena. 2002 4QB[JP ,SJ[JB ŠŸĂŒĂ„¿à ¡ Â?¡Ă„ŸÉ ¡Ă„ĂˆÂźĂ„

vârdi / ÂżĂƒÂźĂ„¡

XXL Dome. StiklĂ°Ă­iedra, metâls. 1999 99- %PNF ¨Ă‰Ÿà Ă‚Ă…šĂ…Ă‚Ă…Ă Ă„Ă… ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

Licht Enstein. Izmantoti gaismas Ă­ermeòi Flora Dee. Plate ar gaismas diodçm, metâls. 2001 -JDIU &OTUFJO Â&#x;ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„Ă’ ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à ¿ 'MPSB %FF ÂŚĂ‚¡Ă‰¡ ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…¡ĂƒÂż ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚

67

Stardust (“Kosmiskie putekĂŻiâ€?). 2000 4UBSEVTU Â‚ÂĄĂ…ĂˆĂƒÂżĂŽÂźĂˆà ¡Ă– ÆÒÂӒ

LĂźster (“Lustraâ€?). Veidota stikla plâksnes ar iespiestu skici, 270 gaismas diodes. 2003 -•TUFS ‚¢Ă•ĂˆĂ‰Ă‡¡Â’ ¢¿ĂˆĂ‰Ă’ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ…š¡Ă„ÄźÅ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚¡ Ăˆ ÅÉƟÎ¡Ă‰¡Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ă”Ăˆà ¿žĂ…Ăƒ ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…Åš

LED Bench (“Sols ar gaismas diodçmâ€?). Daudzslâòu neplĂŽstoĂ°ais stikls, 288 gaismas diodes. 2002 -&% #FODI ‚¨à ¡ĂƒĂ“Ă– ĂˆĂ… ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…¡ĂƒÂżÂ’ ÂŁĂ„Ă…ÂşĂ…ĂˆĂ‚Ă…Ă€Ă„Ă…Âź Ă„Ÿ¸Ă“Ă•Ă?ŸŸĂˆĂ– ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă… ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…Åš

deviòdesmito gadu vidus Maurers strâdâ visos iedomâjamos formâtos: projektç gan atseviĂ°Ă­us gaismas Ă­ermeòus, gan iespaidĂŽgas defilç iluminâcijas modelçtâja Issey Miyake skatçm vai ParĂŽzes galerijas Lafayette Maison noformçjumam. Maurera stilistisko lokâciju diezgan precĂŽzi var definçt kâ “poçtisku haitekuâ€?. Iespçjams, Ă°is raksturojums ir nedaudz gaisĂŽgâks par citiem apzĂŽmçjumiem, taèu arĂŽ tas ir kaut kas tâds, kas Ă°Ă­iet lidinâmies gaisâ – gluĂži kâ zemsprieguma lĂŽnijâ ar halogçnspuldzçm laikus nenostiepta pretsvara bumbiòa. Maurera mâksla, ko radĂŽjusi Ïçnija vibrâcija, ir kaut kas pilnĂŽgi netverams, tâpçc ka Ïçnija talantu ir grĂťti iespiest gatavâs stila kategorijâs. Lai kâ nu tur bĂťtu, Ingo Maurera parâdĂŽĂ°anâs uz jaunu apgaismes tehnoloĂŹiju atklâðanas sliekðòa notika ĂŽstajâ laikâ un ir visnotaĂŻ simboliska.

o šĂ…Ă†Ă‡Ă…Ăˆ ½¡Ă„Ç¡ ¡ ĂˆĂ‰¡Ă‚Ă… ¸Ă’ÉÓ ž¡¡ĂŽ¡ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¡ ÂŚĂ…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ĂŠ½Ÿ Ăˆ ĂˆÂźĂ‡Ÿ¿Ă„Ă’ ĂŒ ºÅÅš £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡ Ç¡¸Ă…É¡ŸĂ‰ šĂ… šĂˆÂźĂŒ ĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂżĂƒĂ’ĂŒ Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ¡Ă‰¡ĂŒ ÅÉ ÆÇÅŸà ÉÅš ÂÖ Ă…¿Ă„Ă…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à Ă…š Å šĂ„ĂŠĂ?ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÂżĂ‚Ă‚Ă•ĂƒÂżĂ„¡Ă?¿À ŸĂ‹ÂżĂ‚Âź ĂƒĂ…ŸĂ‚ӟÇ¡ *TTFZ .JZBLF ¿Â¿ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– º¡Ă‚ŸÇ¿¿ -BGBZFUUF .BJTPO š Œ¡Ă‡¿½Ÿ ¨Ă‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ĂŠĂ• Ă‚Ă…à ¡Ă?¿Õ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡¡ Ăˆ ¿žšŸĂˆĂ‰Ă„Ă…Ă€ ÅŸÀ Ă‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂƒĂ…½Ă„Ă… ÅÆÇŸŸĂ‚¿ÉÓ à ¡à Â‚Ă†Ă…Ă”Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ ĂŒ¡Ă€ ÉŸà Â’ ™ÅžĂƒĂ…½Ă„Ă… ÔÉÅÉ ÖÇÂÒà ÂټĂŽÂź šĂ…žĂŠĂ?Ă„ŸŸ Çʺ¿ĂŒ Ă„Ă… Âż Ă…Ă„ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ‚ÆÇÅš¿Ăˆ¡ŸĂ‰Â’ à ¡à Ă„Âź ÆŝÉÖÄÊÉÒÀ šĂ…šĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă?¡Ă‡¿à ÆÇÅÉ¿šĂ…šŸĂˆ Ă„¡ Ă„¿žà Ă…šĂ…ÂÓÉÄÅÀ ¿Ä¿¿ Ăˆ º¡Ă‚Ă…ºŸĂ„Ă…šĂ’ĂƒÂż Ă‚¡ĂƒĂ†Ă…ĂŽà ¡ĂƒÂż ‚ŠĂ‡ÂźĂ†ÂźĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰š¡ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡¡ o š¿¸Ă‡¡Ă?¿Ö ºŸĂ„¿Ö ¡ ºŸĂ„¿Ö ÉÇʝÄÅ ÆŝšŸĂ‡ĂˆĂ‰¡Ă‰Ă“ Æŝ ºÅÉÅšĂ’Âź ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ à ¡Ă‰ټÅÇ¿¿ ¥¡à ¸Ă’ É¡Ăƒ Ă„Âż ¸Ă’Ă‚Ă… ÆÅ֚ŸĿŸ Â&#x;ĺÅ £¡ĂŠĂ‡ÂźĂ‡¡ Ă„¡ ÆÅÇźŸ ÅÉà ÇÒÉ¿Ö Ă„Ă…šĂ’ĂŒ Ă…ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă‰ÂźĂŒĂ„Ă…Ă‚Ă…º¿Ă€ Ă…à ¡ž¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ½Ÿ ĂˆšĂ…ŸšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ăƒ ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“ Âż ĂˆÂżĂƒšĂ…Ă‚ÂżĂŽĂ„Ă’Ăƒ

Galerija Lafayette Maison. ParĂŽze. 2004 š¡Ă‚ŸÇŸÖ -BGBZFUUF .BJTPO Œ¡Ă‡¿½

Galerija Lafayette Maison. ParĂŽze. 2004 š¡Ă‚ŸÇŸÖ -BGBZFUUF .BJTPO Œ¡Ă‡¿½

Gaismeklis Snowflake (“Sniegpârsliòaâ€?). Metâls, stikls Baccarat, gaismas diodes.

Stils /¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ vârdi ÂżĂƒÂźĂ„¡

¨šŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à 4OPXGMBLF ‚¨Ă„Ÿ½¿Ă„à ¡Â’ £ŸÉ¡Ă‚Ă‚ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă… #BDDBSBU ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…Ò

Gaismeklis Snowflake (“Sniegpârsliòaâ€?). Metâls, stikls Baccarat, gaismas diodes.

68

¨šŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à 4OPXGMBLF ‚¨Ă„Ÿ½¿Ă„à ¡Â’ £ŸÉ¡Ă‚Ă‚ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă… #BDDBSBU ĂˆšŸĂ‰Ă…¿Ă…Ò

70

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

Rokoko pret standartu Ă?ĂŽĂŞĂŽĂŞĂŽ ïðÎòèâ ùòà íäà ðòĂ

Dizainere: Anita Grase

Teksts: Tamâra Bïeskina Foto: Š Igors Timofejevs

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Dizainera darbs kïÝst daudz vieglâks, kad viòð projektç jaunbÝves interjeru un reizç izstrâdâ tâs arhitektonisko plânu. Tomçr daudz bieÞâk viòam nâkas, jau esoðu telpu pielâgojot saimnieka izraudzÎtajam stilam, pârvarçt tâs trÝkumus. Jo sareÞÏÎtâks ðâdos gadÎjumos ir izvirzÎtais uzdevums, jo lielâks gandarÎjums, ja izdevies visu iecerçto Îstenot. Ar profesionâlu lepnumu Anita vçrtç gandrÎz gadu ilgo darbu ar projektu, kad vajadzçja jau gatavâ mâjâ izveidot greznus interjerus rokoko stilâ.

§¡¸Ă…É¡ ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ¡ žĂ„¡ĂŽÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… Ă…¸Ă‚ټĂŽ¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă Ă…º¡ Ă…Ă„ ĂˆĂ…ž¡ŸĂ‰ ÆÇÅŸà É ¿ÄɟÇӟÇ¡ ŝÄÅšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Ăˆ Ç¡žĂ‡¡¸Ă…Éà ÅÀ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊÇÄźÅ ÆÂ¡Ă„¡ Ă„Ă…šĂ…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âż ¤Ă… ºÅÇ¡žĂ… ĂŽ¡Ă?Âź ÂźĂƒĂŠ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…¿Ă‰ĂˆĂ– ÆǟŝÅŸš¡Ă‰Ă“ Ă„ŸĂ…ĂˆĂ‰¡Ă‰Ă Âż ĂŠ½Ÿ ÂżĂƒÂźĂ•Ă?ټĂ…ĂˆĂ– Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ö Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ†Ă…Ăˆ¡¸Ă‚¿š¡Ă– ټĂ… à šĂ’¸Ă‡¡Ă„Ă„Ă…ĂƒĂŠ ĂŒĂ…žĂ–ÂżĂ„Ă…Ăƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă• Â&#x; ĂŽÂźĂƒ ĂˆĂ‚Ă…½Ă„ŸŸ Ă†Ă…ĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄÄ¡Ă– ž¡¡ĂŽ¡ Ă‰ÂźĂƒ ÆÅÂÄŸŸ ʝÅšĂ‚ŸÉšĂ…ǟÄ¿Ÿ ÆÇ¿ Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰šĂ‚ŸÄ¿¿ šĂˆټĂ… ž¡ĂŠĂƒ¡Ă„ÄźÅ ¨ ĂŽĂŠšĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ…Ă„¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÂşĂ…Ă‡ÂťĂ…ĂˆĂ‰Âż Ă…Ă?ŸÄ¿š¡ŸĂ‰ —Ä¿É¡ ĂˆšĂ…Ă• ÆÅÎÉ¿ ºÅÅšĂŠĂ• Ç¡¸Ă…ÉÊ Ă„¡ ÆÇÅŸà Ă‰Ă…Ăƒ Ă Ă…º¡ ÆÇ¿Ă?Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÆǟÅ¸Ă‡¡žĂ…šĂ’š¡Ă‰Ă“ ĂŠ½Ÿ ºÅÉÅšĂ’Ă€ ÂťĂ…Ăƒ Æŝ Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Ă„Ă’Âź ¿ÄɟÇӟÇÒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÇÅà Åà Å

71

72

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

o ¥¡à ¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ…Ă„¡Ă‚ Ă– Ç¡¸Ă…É¡Ă‚¡ Ăˆ Ç¡žĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă–ĂƒÂż š ž¡š¿ĂˆÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÅÉ ÆŽŸĂ‚¡Ă„¿À Ă Ă‚¿ŸĂ„É¡ o Ç¡ĂˆĂˆà ¡žĂ’š¡ŸĂ‰ Ă…Ă„¡ o ÂŁÂżĂ„ÂżĂƒ¡Ă‚¿žĂƒ Âż Ă Ă‚¡ĂˆĂˆ¿à ¡ ĂƒĂ…ŸĂ‡Ă„ Âż à ¡Ă„Ă‰Ă‡Âż ğÅà Â¡ĂˆĂˆ¿à ¡ Âż ĂŒ¡Ă€ ÉŸà o ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Âź ¸Ă’Ă‚Ă… ž¡ ŸÉ ÆÇ¡à É¿à ¿ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź Â—à ¡ŸĂƒ¿¿ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰š ¤Ă… Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ„¿À ž¡à ¡ž Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ž¡Ă†¡Ă‚ š ÊĂ?ĂŠ É¡à à ¡à ÆÇ¿Ă?Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÆǟŝÅŸš¡Ă‰Ă“ ĂˆĂ‚ÂżĂ?Ă Ă…Ăƒ Ç¡ž¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Ă€ à ÅÄÉÇ¡ĂˆĂ‰ ĂƒŸ½ĂŠ ÂżĂƒŸšĂ?ÂżĂƒĂˆĂ– ÂťĂ…ĂƒĂ…Ăƒ Âż ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă’Ăƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ÇÅà Åà Å ¿ž¡šĂ„¡ ÆŸÄ¿šĂ?ÂźĂƒ ĂŒĂ…žĂ–Ÿš ÂŚĂ… Æ¡Ă‡¡ĂƒÂźĂ‰Ă‡¡Ăƒ ÂťĂ…Ăƒ ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă•Ă?¿À ĂˆĂ…¸Ă…Ă€ šĂŠĂŒĂ”É¡½Ă„Ă…Âź ž¡Ă„¿Ÿ š à š¡Ă‡¡Ă‰Ă„Ă’ĂŒ ĂƒÂźĂ‰Ă‡Ă…š Ăƒ¡Ă‚Ă… Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…¿Ă‚ Æŝ ÇÅà Åà Å ÂÖ à ÅÉÅÇźÅ ÉÇŸ¸ĂŠĂ•Ă‰ĂˆĂ– šĂ’ĂˆĂ…à ¿Ÿ ÆÅÉÅÂà ¿ Ă…Ă Ă„¡ ÅÉ ÆÅ¡ Âż ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?¿Ÿ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰š¡ Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰ $É¿ÂÓ ÇÅà Åà Å ĂŒĂ…žĂ–Ÿš¡ šĂ’¸Ă‡¡Ă‚Âż Ă…ĂˆĂ…žĂ„¡Ă„Ă„Ă… ŝÄ¡à Ă… Ă…Ă„Âż ÅÆ¡Ăˆ¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ à ¡à ¸Ă’ Ă„Âź Ă†Ă…Ă‚ĂŠĂŽÂżĂ‚ĂˆĂ– ĂƒĂŠžŸĂ€Ă„Ă’Ă€ ¿ÄɟÇӟÇ ƟÇټÇʽŸĂ„Ă„Ă’Ă€ ŸÆÄ¿ÄÅÀ Ÿà Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Âż ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“Ă• ÂŹĂ…žĂ–Ÿš¡ ĂŒĂ…Ă‰ÂźĂ‚Âż ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰š¡ šĂ…à Çʺ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż Âż ĂƒĂ„Âź ÆÇ¿Ă?Ă‚Ă…ĂˆĂ“

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

– BĂťdama profesionâla dizainere, atbilstoĂ°i klienta vçlmei esmu strâdâjusi ar daÞâdiem stiliem, – viòa stâsta. – 15 praktiskâ darba gados pçc Mâkslas akadçmijas beigĂ°anas esmu saskârusies ar daudz ko – minimâlismu un klasiku, moderno un kantri stilu, neoklasiku un haiteku. Tomçr ĂŽpaĂ°i prâtâ palicis pçdçjais pasĂťtĂŽjums, jo vajadzçja pârvarçt pârlieku dziĂŻo kontrastu starp paĂ°u mâju un izsmalcinâto rokoko stilu, kas bija savaldzinâjis saimniekus. Divstâvu mâja ar 300 kvadrâtmetru platĂŽbu savu parametru ziòâ visai maz bija piemçrota rokoko, kuram nepiecieĂ°ami augsti griesti, logi lĂŽdz paĂ°ai grĂŽdai un lielas istabas. Lai gan rokoko stilu saimnieki bija izvçlçjuĂ°ies apzinâti, taèu viòi nepavisam negribçja, lai mâja lĂŽdzinâtos ar rotâjumiem, dekoriem un mçbelçm pârblĂŽvçtam muzeja interjeram. Viòi vçlçjâs, lai ap mçbelçm bĂťtu plaĂ°a telpa, tâpçc man nâcâs apvaldĂŽt savas radoðâs tieksmes – atteikties no

73

74

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ĂˆŸĂ‡½¿š¡Ă‰Ă“ ĂˆšĂ…Âż ÉšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ ÆÅÇÒšĂ’ Ă…Ă‰à ¡ž¡šĂ?ÂżĂˆĂ“ ÅÉ Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂżĂˆÂż ÆÅÉÅÂà Åš ŸÆÄ¿ÄÒ Âż ¡½Ÿ ÅÉ Ă Ă‚¡ĂˆĂˆÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ç¡à Ă…š¿Ă„ ¤ŸĂƒĂ„źÅ ½¡Ă‚Ă“ šŸĂ“ Ç¡à Ă…š¿Ă„Ă’ o ÔÉÅ Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰ ÅÆÇŸŸĂ‚Ă–Ă•Ă?¿À ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ÇÅà Åà Å ¡ ÂżĂŒ Ă„¿ºŸ Ă„Âź ĂŠ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ šĂ…ÆÂÅÉ¿ÉÓ Ă Ă‡Ă…ĂƒÂź š¿Ă‰Ă‡¡½ŸĂ€ £Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ ÂÖ ĂŒĂ…žĂ–Ÿš ¸Ă’Ă‚¡ ÆÇ¿šŸžŸĂ„¡ ¿ž Ç¡Ă„Ă?¿¿ ™Ò¸¿Ă‡¡Ă‚Âż ŸŸ ÆÅ ËÅÉźÇ¡Ă‹ÂżĂ–Ăƒ Â&#x; ĂŽÂźĂƒ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă…š ÂżĂƒ ÆÇŸĂ‚¡º¡Ă‚Âż Ă‰ÂźĂƒ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Âź ĂŒĂ…Ă‰ÂźĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÂżĂŒ ÆÇ¿Å¸Ă‡ÂźĂˆĂ‰Âż Âś ¡½Ÿ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ šĂ…Ă‚Ă„Ă…š¡Ă‰Ă“ĂˆĂ– Ăˆ Ă‰Ă‡ĂŠÂťĂ…Ăƒ ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–Ă– Ă ĂŠ¡ šĂˆÂź

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

griestu apgleznoðanas, veidojumiem un pat no klasiskajiem gliemeÞvâkiem. Par to ir nedaudz Þçl, jo gliemeÞvâki taèu ir tas elements, kas nosaka rokoko stilu, bet nekur, izòemot vitrâÞas, neizdevâs to parâdÎt. Mçbeles atveda no Francijas. Saimnieki tâs izvçlçjâs pçc fotogrâfijâm. Jo vairâk priekðmetu piedâvâja, jo vairâk gribçjâs iegâdâties. Es pat sâku satraukties, jo bija grÝti iztçloties, kur

75

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

visu izvietot un kâ labâk apspçlçt. Visas lietas ir skaistas, pârstâv tâ saucamo otro rokoko (XIX gadsimta pçdçjais ceturksnis), kuram raksturÎgas izsmalcinâtas lÎnijas un pilnÎga forma. Turklât katrai konsolei, nemaz jau nerunâjot par lielâkajiem priekðmetiem, vajadzçja paredzçt speciâlu vietu.

76

Ç¡ĂˆĂˆĂ‰¡š¿Ă‰Ă“ Âż à ¡à Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź Ă…¸Ă’ºÇ¡Ă‰Ă“ ™ŸĂ“ šĂˆÂź šŸĂ?Âż à Ç¡Ăˆ¿šĂ’Âź ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ÖÕÉ É¡à Ă„¡žĂ’š¡ŸĂƒĂ…Âź ‚šĂ‰Ă…Çş ÇÅà Åà Œ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ„Ă–Ă– ΟÉšŸĂ‡Ă‰Ă“ 9*9 šŸà ¡ ÅÉ¿Î¡Ă•Ă?ŸŸĂˆĂ– ¿žĂ–Ă?Ă„Ă’ĂƒÂż Ă‚ÂżĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż Âż ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ÂźĂ„ĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ Â&#x; ÂÖ à ¡½Ă…Ă€ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż Ă„Âź ºÅšĂ…ÇÖ ĂŠ½Ÿ Ă… ¸Ă…Ă‚ŸŸ Ă Ă‡ĂŠĂ†Ă„Ă’ĂŒ ÆÇŸĂƒÂźĂ‰¡ĂŒ ÉÇŸ¸Ă…š¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÆÇŸĂŠĂˆĂƒĂ…ÉǟÉÓ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź ĂƒÂźĂˆĂ‰Ă…

Mçbeles restaurçja mĂťsu meistari un to izdarĂŽja brĂŽniĂ°Ă­ĂŽgi. Tâpçc saimnieki bija apmierinâti gan ar darba kvalitâti, gan ar cenu. Ceru, ka klienti gribçs to pabeigt. Iespçjams, ka tad griestus klâs neuzbâzĂŽgs apgleznojums ar gadalaiku ainâm, sienas rotâs skaistas vĂŽtnes un arĂŽ paĂ°as sienas nebĂťs neitrâls fons mçbelçm, bet izstaros rokoko “aromâtuâ€?.

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

£Ÿ¸ŸĂ‚Ă“ Ă‡ÂźĂˆĂ‰¡šĂ‡ÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚Âż Ă„¡Ă?Âż Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡ Âż ĂˆŸĂ‚¡Ă‚Âż ÔÉÅ ÆÇŸà Ç¡ĂˆĂ„Ă… ™ ¿ÉźŸ ĂŒĂ…žĂ–Ÿš¡ Ă…ĂˆĂ‰¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ÅšĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă’ Âż à ¡ĂŽÂźĂˆĂ‰šĂ…Ăƒ Ç¡¸Ă…ÉÒ Âż Ă?ŸÄÅÀ ¤¡ŸĂ•ĂˆĂ“ Ă Ă‚¿ŸĂ„ÉÒ ž¡ĂŒĂ…ÉÖÉ ÅšŸĂˆĂ‰Âż Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„¿Ÿ ¿ÄɟÇӟÇ¡ Å Ă‚Ă…º¿ĂŽÂźĂˆĂ źÅ ĂˆĂ…šŸĂ‡Ă?ÂźĂ„ĂˆĂ‰š¡ ŠĂ…º¡ šĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă… ÆÅÖšĂ–Ă‰ĂˆĂ– Ă„¡ ÆÅÉÅÂà Ÿ Ă‚Ÿºà ¡Ă– Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂżĂˆĂ“ Ă„¡ Ă‰ÂźĂƒĂ’ šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ ºÅ¡ ¿žĂ–Ă?Ă„Ă’Âź º¿Ă‡Ă‚ÖĝÒ šĂ…Ă‚Ă“ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ ¡ Ăˆ¡ĂƒÂż ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ ¸ĂŠÂťĂŠĂ‰ ĂˆĂ‚ĂŠ½¿Ă‰Ă“ Ă„Âź Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… ğÀÉÇ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Ăƒ Ă‹Ă…Ă„Ă…Ăƒ ÂÖ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż Ă„Ă… Âż Ă„ÂźĂˆĂ‰Âż ‚¡Ă‡Ă…Ăƒ¡Ă‰Â’ ÇÅà Åà Å

77

Arhitekts: Valçrijs Starkovskis

Rietumi satiekas ar Austrumiem Çà ïà ä âùòðüáà üòùÿ Ăą Ă‚ÎùòÎêÎÏ

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Teksts: Tatjana Kuzòecova Foto: Š Raimonds Urbakavièjus

78

Etniskie motĂŽvi interjerâ ir tik plaĂ°i izplatĂŽti, ka ielavâs faktiski visâs telpâs. LietuvieĂ°u arhitekts Valçrijs Starkovskis Viïòas tirdzniecĂŽbas centrâ “Eiropaâ€? esoðâ jaunâ restorâna Miyako interjeru projektçjis, principiâli un konsekventi izmantojot japâòu stilu. Miyako tulkojumâ no japâòu valodas nozĂŽmç “galvaspilsçtaâ€?, bet tas jau pats par sevi nozĂŽmç, ka itin visam jâbĂťt augstâ lĂŽmenĂŽ. Ă?eit viss lĂŽdz pçdçjam sĂŽkumam ir labi pârdomâts. Taisno lĂŽniju un ĂŹeometrisko formu lakonismam loĂŹiski

´Ă‰Ă„ÂżĂŽÂźĂˆà ¿Ÿ ĂƒĂ…Ă‰¿šĂ’ š ¿ÄɟÇӟǟ ĂˆټŝÄÖ Ç¡ĂˆĂ†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ŸÄÒ Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÎÉÅ ÆÇÅÄ¿à ¡Ă•Ă‰ ÆÇ¡à Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż šĂ… šĂˆÂź Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ö ΂Ă?¿Æ¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă… Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‚ŸĂ…š¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂŠĂ– Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂżĂ€ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ¿ÉÅšĂˆĂ ¿À ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ ™¡Ă‚ÂźĂ‡ÂżĂ•Ăˆ ¨Ă‰¡Ă‡Ă Ă…šĂˆĂ ÂżĂˆ ĂˆĂ†Ă‡Ă…Ÿà É¿ÇÅš¡Ă‚ ¿ÄɟÇӟÇ Ă„Ă…šĂ…ºÅ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„¡ .JZBLP Ă„¡ĂŒĂ…ÖĂ?ټĂ…ĂˆĂ– š Ă„Ă…šĂ…Ăƒ ÉÅǺÅšĂ…Ăƒ Ă?ŸÄÉǟ ‚œšĂ‡Ă…Æ¡Â’ š Â™ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă•ĂˆÂź .JZBLP š ƟÇŸšĂ…Ÿ Ă…žĂ„¡ĂŽ¡ŸĂ‰ Â‚ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ?¡Â’ ÎÉÅ Ăˆ¡ĂƒĂ… ÆÅ ĂˆŸ¸Ÿ ÆÇŸĂ†Ă…Ă‚¡º¡ŸĂ‰ šĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżĂ€ ÊÇÅšŸĂ„Ă“ šĂ… šĂˆÂźĂƒ žŸĂˆĂ“ šĂˆÂź Ă†Ă‡Ă…ÂťĂŠĂƒ¡Ă„Ă… Å ĂƒÂźĂ‚Ă“ĂŽ¡Ă€Ă?ÂżĂŒ ŸĂ‰¡Ă‚ŸÀ ¢¡à Ă…Ă„¿žĂƒĂŠ Ă†Ă‡Ă–ĂƒĂ’ĂŒ ¿ĿÀ Âż ºŸĂ…ĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ Ă‚Ă…º¿ĂŽĂ„Ă…

79

interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ 80

pretstatÎts izteiksmÎgais dekors, kurâ izmantoti restorâna nosaukumâ lietotie hieroglifi. Etnosa un modernâ dizaina simbioze rada Îpaðu pçctecÎbas un miera noskaòu, un, pateicoties tai, restorâns, kurâ ir 80 vietas, âtri kïuva populârs. Tas veidots tâ, lai ðeit varçtu gan âtri iekost, gan pasÝtÎt izmeklçtas vakariòas, gan atzÎmçt jubileju un sarÎkot pieòemðanu augstiem viesiem. Restorâna telpa sadalÎta zonâs tâdçjâdi, ka viesi var izvçlçties apmeklçjuma mçríim

ÆÇÅÉ¿šĂ…Ă†Ă…ĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄ¡ šĂ’Ç¡ž¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Ÿà ÅÇ¡ š š¿Ÿ ¿ŸĂ‡Ă…ºÂ¿ËÅš Ă…žĂ„¡ĂŽ¡Ă•Ă?ÂżĂŒ Ă„¡žš¡Ă„¿Ÿ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„¡ ¨Ă…ÆÇ¿à Ă…ĂˆĂ„Ă…šŸĂ„¿Ÿ Ă”Ă‰Ă„Ă…Ăˆ¡ Âż ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ÄźÅ ¿ž¡Ă€Ă„¡ ¡ŸĂ‰ Ă…ĂˆĂ…¸Ă…Âź Ă…Ă?ĂŠĂ?ŸÄ¿Ÿ ÆÇŸŸĂƒĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅà ÅÖ ¸Ă‚¡ºĂ…¡Ă‡Ă– ĂŽÂźĂƒĂŠ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„ ¸Ă’ĂˆĂ‰Ă‡Ă… ĂˆĂ‰¡Ă‚ Ă†Ă…Ă†ĂŠĂ‚Ă–Ă‡Ă„Ă’Ăƒ §¡ĂˆĂˆĂŽÂżĂ‰¡Ă„Ă„Ă’Ă€ Ă„¡ ĂƒÂźĂˆĂ‰ Ă…Ă„ ĂˆĂ…ž¡Ă„ É¡à ÎÉÅ š Ă„ÂźĂƒ ĂƒĂ…½Ă„Ă… Âż ¸Ă’ĂˆĂ‰Ă‡Ă… ƟÇŸà ĂŠĂˆÂżĂ‰Ă“ Âż ž¡à ¡ž¡Ă‰Ă“ ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă’Ă€ ĂŠ½¿Ă„ ÆÇÅšŸĂˆĂ‰Âż Ă•¸¿Ă‚ŸÀÄÒÀ šŸĂŽÂźĂ‡ Âż ÆÇ¿ŸĂƒ ÂÖ šĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżĂŒ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂźĂ€

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

atbilstoĂ°u telpu. Bâra izvietojums zâlç tâ apmeklçtâjus noĂ°Ă­ir no tiem, kuri atnâkuĂ°i uz restorânu, bet spilgti apgaismotâ stikla lete pilda divas funkcijas – apvieno bârâ sçdoĂ°os un noĂ°Ă­ir bâru kâ patstâvĂŽgu zonu. Pçc arhitekta domâm, seviĂ°Ă­i veiksmĂŽga izdevusies “stiklaâ€? istaba. Nelielajai, Ă°aurajai telpai, kur izvietoti divi galdiòi, papildu plaĂ°umu pieĂ°Ă­ir vitrĂŽnlogi, kas iziet uz “Eiropasâ€? laukumu,

ÂŚĂ‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰šĂ… Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„¡ žĂ…Ä¿ÇÅš¡Ă„Ă… É¡à ¿Ăƒ Ă…¸Ă‡¡žĂ…Ăƒ ÎÉÅ ÂşĂ…ĂˆĂ‰Âż ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ šĂ’¸Ă‡¡Ă‰Ă“ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ…Ă…Ă‰šŸĂ‰ĂˆĂ‰šĂŠĂ•Ă?ŸŸ Ă?ŸÂ¿ Ă†Ă…ĂˆÂźĂ?ŸÄ¿Ö §¡žĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ¸¡Ă‡¡ š ĂŒĂ…Ă‚Ă‚Âź ÅɝŸĂ‚֟É ټĂ… Ă†Ă…ĂˆÂźĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚ÂźĂ€ ÅÉ Ă‰ÂźĂŒ à ÉÅ ÆÇ¿Ă?ŸÂ š Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„ ¡ Ă–Ă‡à ¡Ă– Ă†Ă…ÂťĂˆšŸĂ‰à ¡ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă–Ă„Ă„Ă…Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă€Ă Âż Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ĂˆĂ‚ĂŠ½¿Ă‰ à ¡à Ă…¸Ă‘Ÿ¿Ă„Ă–Ă•Ă?¿À ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ ÂÖ Ăˆ¿Ă–Ă?ÂżĂŒ š ¸¡Ă‡Âź Ă„Ă… Âż šĂ’ŸĂ‚֟É ټĂ… š Ăˆ¡ĂƒĂ…ÂťĂ…ĂˆĂ‰¡Ă‰Ă…ĂŽĂ„ĂŠĂ• žĂ…Ă„ĂŠ ÂŚĂ… ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ¡ Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ĂŠ¡ĂŽĂ„¡ Â‚ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă–Ă„Ă„¡Ă–Â’ Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ ¤Ÿ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Ă…ĂƒĂŠ ĂŠžà Ă…ĂƒĂŠ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Õ ºŸ Ç¡žĂƒÂźĂ?ŸÄÒ š¡ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚¿à ¡ ÅÆÅÂĿɟÂÓÄÒÀ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ă‡ ÆÇ¿¡Ă•Ă‰ š¿Ă‰Ă‡ÂżĂ„Ă„Ă’Âź Ă…Ă Ă„¡ šĂ’ĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?¿Ÿ Ă„¡ ÆÂÅĂ?¡Ă“ ÂœšĂ‡Ă…ÆÒ ĂŠĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Æŝ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚Ă–Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ă†Ă…Ă‚Ă…Ăƒ Ăˆ¡ à ¡ĂƒĂ„ÂźĂ€ Âż Ă„Ÿ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?¡Ă– ¸¡Ăƒ¸ĂŠĂ Ă…š¡Ă– ÇÅĂ?¡

81

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ 82

zem stikla grĂŽdas ierĂŽkotais akmensdârzs un nelielâ bambusu birzĂŽte. Kopçjâs zâles klasisko, simetrisko veidolu atdzĂŽvina bambusu zaĂŻums un to stumbru grafiskais smalkums, Ăťdens burbuĂŻoĂ°ana nelielajâ strĂťklakâ un apgaismojuma refleksi, kas atspĂŽd stikla virsmâs. Japâòu restorânu tradĂŽcijâs ieturçta “tatamiâ€? istaba. Tâ ir sava veida VIP zona. Pie ieejas tajâ novietots liels “miera akmensâ€?, kas noskaòo uz

ÂĄĂ‚¡ĂˆĂˆÂżĂŽÂźĂˆĂ ¿À ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽĂ„Ă… šĂ’ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă…¸Ă‚¿à Ă…¸Ă?ټĂ… ž¡Ă‚¡ Ă…½¿šĂ‚֟É žŸĂ‚ŸÄÓ ¸¡Ăƒ¸ĂŠà ¡ ºÇ¡Ă‹ÂżĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ټĂ… ĂˆĂ‰Ÿ¸Ă‚ŸÀ ½ĂŠĂ‡ĂŽ¡Ă„¿Ÿ šĂ…Ò š ĂƒÂżĂ„Âż ËÅÄÉ¡Ă„Âź Âż ǟËŸà ĂˆĂ’ Ă…ĂˆšŸĂ?ŸÄ¿Ö ĂŠĂƒĂ„Ă…½ŸĂ„Ă„Ă’Âź Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰š¿ŸĂƒ ĂˆĂ‰Ÿà Ă‚¡ ™ Ă†Ă…ÂťĂ‚ÂżĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÉÇ¡¿Ă?ÂżĂ–ĂŒ Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂżĂŒ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„Ă…š ǟĂ?ŸÄ¡ Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ ‚É¡Ă‰¡ĂƒÂżÂ’ ´Ă‰Ă… ĂˆšĂ…ټĂ… Çŝ¡ 7*1 žĂ…Ă„¡ ÂŞ šĂŒĂ…¡ š Ă„ŸŸ Ç¡ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă…½ŸĂ„ ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Ă…Ă€ Â‚à ¡ĂƒÂźĂ„Ă“ ĂˆĂ†Ă…Ă Ă…Ă€ĂˆĂ‰š¿Ă–Â’ Ă„¡ĂˆĂ‰Ă‡¡¿š¡Ă•Ă?¿À Ă„¡ ÉÊ ĂˆĂ Ă…Ă„Ă?ŸÄÉÇ¿ÇÅš¡Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ à ÅÉÅÇÊÕ ÆÇŸĂ†Ă…Ă‚¡º¡ŸĂ‰

Ă–Ă†Ă…Ă„Ăˆà ¡Ă– ÉÇ¡Ă†Ÿž¡ ´Ă‰Ă…Ă€ ½Ÿ Ă?ŸÂ¿ ĂˆĂ‚ĂŠ½¿Ă‰ Âż Ă„Ÿ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?Ă…Ă€ É¡Ăƒ¸ĂŠĂ‡ Ăˆ Ç¡žŸš¡Ă‚à ¡ĂƒÂż šŸĂ“ šĂŒĂ…¿Ă‰Ă“ ĂˆĂ•¡ Ç¡žĂ‡ÂźĂ?ŸÄÅ ÉÅÂÓà Å š É¡Ă†Ă…ĂŽà ¡ĂŒ ŒÇ¿ ğÅ¸ĂŒĂ…¿ĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Ă Ă…ĂƒĂ„¡Ă‰¡ ‚É¡Ă‰¡ĂƒÂżÂ’ ŸĂ‚ÂżĂ‰ĂˆĂ– Ă„¡ š¡ ĂƒÂżĂ„Âż Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ö š à ¡½Ă…Ăƒ ¿ž Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ Ă Ă…ĂƒĂ‹Ă…Ă‡Ă‰Ă„Ă… Ç¡ĂˆĂ†Ă…Ă‚¡º¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă?ÂźĂˆĂ‰Ă“ ΟÂÅšŸà ÂšĂ…ĂˆĂ‰Âż Ăˆ¿Ă–É Ă„¡ Ă Ă‡ĂŠÂşĂ‚Ă’ĂŒ Ă Ă…šĂ‡¿à ¡ĂŒ ¡ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ ʺÂÊ¸Ă‚ŸÄ š ÆÅ ¥ÂÕΟš¡Ă– ¿ŸĂ– Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡¡Ă„¡ o ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“žĂ…š¡Ă„¿Ÿ šŸĂŽĂ„źÅ ÆÇÅÉ¿šĂ…Ă†Ă…ĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄ¿Ö ¨šŸĂ‰¡ Âż ɟĿ Ă†Ă‡Ă–ĂƒĂ…ÂşĂ… Âż Åà ÇʺÂźÅ ÖÇà źÅ

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

to koncentrçðanos, kâdu paredz maltĂŽte japâòu gaumç. Tam paĂ°am mçrĂ­im kalpo arĂŽ nelielâ garderobe, jo tâlâk drĂŽkst iet tikai èÎbiòâs. Ja nepiecieĂ°ams, “tatamiâ€? istabu var sadalĂŽt divâs mazâkâs telpâs. Katrâ no tâm çrti jĂťtas seĂ°i cilvçki. Viesi sçÞ uz apaĂŻiem paklâjiòiem, bet galds ir ievietots grĂŽdâ izveidotâ padziĂŻinâjumâ. Restorâna iekârtojuma vadmotĂŽvs ir ideja par mÝÞÎgo pretstatu – gaismas un çnas, taisnâ un noapaĂŻotâ, spilgtâ un tumðâ – izmantoĂ°anu.

83

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Tas viss tiek realizçts gan apdarç, gan apgaismojumâ, gan mçbeïu izvçlç. TumðbrÝnais venges koks, no kura darinâtas mçbeles (kompâniju Viruna un Calligaris darbs) un kurð izmantots starpsienu un niðu izveidoðanai, kontrastç ar sienu un griestu apmetumu, kas ieturçts tabakas krâsas pasteïtoòos. MÎksto mçbeïu (Sedes Regia darbs) forma mijas ar galdu

84

Âż Ă‰ÂźĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… Â™ĂˆÂź ÔÉÅ ÇŸ¡Ă‚¿žĂŠÂźĂ‰ĂˆĂ– Âż š ÅɝŸĂ‚Ă Âź Âż š Ă…ĂˆšŸĂ?ŸÄ¿¿ Âż š šĂ’¸Ă…ǟ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż ŠŸĂƒĂ„Ă… à ÅÇ¿ÎÄŸšĂ…Âź ŸĂ‡ŸšĂ… šŸĂ„ºŸ ¿ž à ÅÉÅÇźÅ ĂˆŸĂ‚¡Ă„¡ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Ă“ ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†¡Ă„¿À 7JSVOB Âż $BMMJHBSJT Âż à ÅÉÅÇş Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰šĂŠĂ•ÂźĂ‰ š ƟÇټÅÇÅà ¡ĂŒ Âż ÅɝŸĂ‚Ă Âź Ă„ÂżĂ? à ÅÄÉÇ¡ĂˆĂ‰ÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ Ăˆ Ă?šŸĂ‰Ă…Ăƒ Æ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… É¡¸¡ĂŽĂ„Ă…Ă€ Ă?Ă‰ĂŠà ¡Ă‰ĂŠĂ‡Ă Âż Ă„¡ ĂˆĂ‰ÂźĂ„¡ĂŒ Âż ÆÅÉÅÂà Ÿ ÂŤĂ…Ă‡ĂƒĂ’ ĂƒĂ–ºà Ă…Ă€ ĂƒŸ¸ŸĂ‚Âż ÅÉ 4FEFT 3FHJB ƟÇŸ¸¿š¡Ă•Ă‰ĂˆĂ– Ă†Ă‡Ă–ĂƒĂ…Ă€

Ă Ă…Ă„Ă‹¿ºĂŠĂ‡¡Ă?¿ŸĂ€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…š Âż Ăˆà ¡ĂƒŸŸà ¨Ă…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÂżĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„¿à ¿ ĂˆšŸĂ‰¡ ĂˆĂ†Ă‡Ă–Ă‰¡Ă„Ă’ š ĂˆĂ‚Ă…½Ă„ĂŠĂ• ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊÇÊ Ă†Ă…Ă‰Ă…Ă‚à ¡ ÅÉà ÇÒÉÅ ÆÇŸĂˆĂ‰¡šĂ‚ŸÄÒ Ă‚ÂżĂ?Ă“ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ĂˆšŸĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„¿à Ă…š ¡šĂ‰Ă…Ă‡ĂˆĂ Ă…Ă€ Ç¡¸Ă…ÉÒ ¿ž ¸ĂŠĂƒ¡º¿ Âż ¸¡Ăƒ¸ĂŠà ¡ Â™ĂˆÂź šĂƒÂźĂˆĂ‰Âź ÔÉÅ Ă„Âź ÂťĂ…ĂƒÂżĂ„ÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ ¡ Ă‚ÂżĂ?Ă“ ĂˆĂ…ž¡ŸĂ‰ ¿žĂ’Ăˆà ¡Ă„Ă„Ă’Ă€ Ă‹Ă…Ă„ ÂÖ Æŝ¿ÄÄźÅ Ă…¸Ă?ŸÄ¿Ö ž¡ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…Ăƒ ¥¡à ¿ ÆÇ¿ÄÖÉÅ š œÆÅÄ¿¿

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

un solu taisno konfigurâciju. Modernie gaismas íermeòi apslçpti sareÞÏÎtajâ griestu arhitektÝrâ, atklâti atstâti tikai daÞi no papÎra un bambusa veidoti gaismekïi, kuri ir autordarbs. Viss kopâ tas nedominç, bet vienÎgi veido to fonu, kâds nepiecieðams cilvçku labsajÝtai pie galda, kâ tas ir pieòemts Japânâ.

85

86

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

Stikla mâja Äîì èç ñòåêëà Dizainers: Vello Lîvs Arhitekts: Ado Eigi Teksts: Ivans Paukovs Foto: © Vladimirs Kuðnarjovs

87

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Dizainers: Vello LĂŽvs

88

SenatnĂŽgâs Kuresâres kĂťrvietas atdzimĂ°ana Sâremâ salâ sâkâs tĂťlĂŽt pçc tam, kad Igaunija bija atguvusi valstisko neatkarĂŽbu, turpat vai ar pirmajâm neatkarĂŽbas dienâm. Tâpçc tagad Kuresârç, ja to salĂŽdzinâm ar citâm Igaunijas mazpilsçtâm, pilsçtbĂťvniecĂŽbas ainavâ ir notikuĂ°as gandrĂŽz visradikâlâkâs pârvçrtĂŽbas. ĂŽpaĂ°i òemot vçrâ, cik Kuresâre (un visa sala) bija panĂŽkusi lĂŽdz 90. gadu sâkumam. Dizainers interjerists Vello LĂŽvs jau daudzus gadus strâdâ kopâ ar arhitektiem, kas Kuresârei projektç jaunas sabiedriskâs celtnes un privâtâs çkas. Viòð veidojis interjeru aptuveni 50 objektiem visâ salâ – gan jaunâm, gan rekonstruçjamâm vçsturiskajâm çkâm. Ă?eit redzamâ zâle – âtrijs ir 2002. – 2003. gadâ pçc arhitekta Ado Eigi projekta Kuresârç

™ÅžĂ‡Ă…½ŸĂ„¿Ÿ ĂˆĂ‰¡Ă‡ÂżĂ„ÄźÅ à ÊÇÅÇÉ¡ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆ¡¡Ă‡Âź Ă„¡ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…šŸ ¨¡¡Ă‡ÂźĂƒ¡¡ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÎÊÉÓ Ă‚Âż Ă„Âź Ăˆ ƟÇšĂ’ĂŒ ÄŸÀ ÆÅ šĂ…žšĂ‡¡Ă?ŸÄ¿¿ ´ĂˆĂ‰Ă…Ă„¿ŸĂ€ ÂşĂ…ĂˆĂŠ¡Ă‡ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă„Ÿž¡š¿ĂˆÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÂŚĂ…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ĂˆټŝÄÖ ºÇ¡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ƟÀž¡½ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆ¡¡Ă‡Âź o Ÿš¡ Ă‚Âż Ă„Âź Ă„¡¿¸Ă…Ă‚ŸŸ Ç¡¿à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă… ¿žĂƒÂźĂ„¿šĂ?ÂżĂ€ĂˆĂ– ÆÅ ĂˆĂ‡¡šĂ„ŸÄ¿Õ Ăˆ Çʺ¿ĂƒÂż Ă„Ÿ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂƒÂż ºÅÇŝ¡ĂƒÂż ´ĂˆĂ‰Ă…Ă„¿¿ ÂĽĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ÂźĂˆĂ‚Âż ĂŠĂŽÂźĂˆĂ‰Ă“ ÉÅ ž¡Ă†ĂŠĂˆĂ‰ÂźĂ„¿Ÿ š Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă…Ăƒ ÆÇŸ¸Ă’š¡Ă‚ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆ¡¡Ă‡Âź ¡ Âż šŸĂˆĂ“ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…š Å Ă„¡ĂŽ¡Ă‚¡ ĂŒ ºÅÅš ›¿ž¡Ă€Ă„ŸÇ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡ÂżĂˆĂ‰ ™ŸÂÂÅ ¢¿Ă€š ĂŠ½Ÿ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ŸÉ Ç¡¸Ă…É¡ŸĂ‰ Ăˆ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ¡ĂƒÂż ĂˆĂ…ž¡Ă•Ă?ÂżĂƒÂż Ă„Ă…šĂ’Âź Ă…¸Ă?ÂźĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă’Âź Âż ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă„Ă’Âź Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âż ÂÖ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆ¡¡Ă‡Âź ™ ټĂ… ÆÅÇÉËÅ¿Å ¿ÄɟÇӟÇÒ Ă…Ă Ă…Ă‚Ă… Ă…¸Ă‘Ÿà ÉÅš Ă„¡ šĂˆÂźĂƒ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…šŸ ¥¡à š Ă„Ă…šĂ’ĂŒ É¡à ¿ š ÇŸà Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠÂżĂ‡Ă…š¡Ă„Ă„Ă’ĂŒ ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ž¡Ă„ÂżĂ–ĂŒ ΂ŸĂˆĂ‰¡šĂ‚Ă–ÂźĂƒĂ’Ă€ ž¡Ă‚ ¡Ă‰Ă‡ÂżĂŠĂƒ o Ă?ŸÄÉÇ¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ĂŽ¡ĂˆĂ‰Ă„źÅ ÂťĂ…Ăƒ¡ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… š ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆ¡¡Ă‡Âź š o ºº ÆÅ ÆÇÅŸà ÉÊ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ¡ —Å ´Ă€º¿ ž¡Ă‚ ¡Ă‰Ă‡ÂżĂŠĂƒ o Ă…¸Ă‡¡žŸĂ?

uzceltâs privâtmâjas centrâlâ telpa. Zâle – âtrijs ir ideâli saskanĂŽga projektçtâju tandçma darba paraugs, kur “lielââ€? arhitektĂťra un interjera dizains neveido modeli 1 + 1, bet ir tik nesaraujami vienots veselums, ka faktiski nav iespçjams atĂ°Ă­irt, kur beidzas arhitekta un kur sâkas interjerista ieguldĂŽjums. SareÞÏÎtâ, plastiski telpiskâ bĂťve, kuras risinâjums veidots vairâkos plânos, viegli

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

¿Ÿ¡Ă‚Ă“Ă„Ă… ĂˆĂ‚¡½ŸĂ„ÄźÅ É¡Ă„ŸĂƒ¡ ÆÇÅŸà É¿ÇÅšĂ?¿à Ă…š ºŸ ‚¸Ă…Ă‚Ă“Ă?¡Ă–Â’ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊÇ¡ Âż ¿ÄɟÇӟÇÄÒÀ ¿ž¡Ă€Ă„ Ă„Âź ÆÇŸĂˆĂ‰¡Ă•Ă‰ š ĂƒĂ…ŸĂ‚Âż ¡ Ă…¸Ă‡¡žĂŠĂ•Ă‰ Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ğÇ¡žĂ‡Ă’šĂ„Ă…Âź Ă?ŸÂş ÎÉÅ ÅÆÇŸŸĂ‚¿ÉÓ Ă„¡ ºÂ¡ž ºŸ Ă Ă…Ă„ĂŽ¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ç¡¸Ă…É¡ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ¡ Âż Ă„¡ĂŽÂżĂ„¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ç¡¸Ă…É¡ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡ÂżĂˆĂ‰¡ ÆÇ¡à Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă„ŸšĂ…žĂƒĂ…½Ă„Ă… £ÄźÅÆÂ¡Ă„Ă…šĂ…Âź ĂˆĂ‚Ă…½Ă„Ă…Âź ÆÂ¡ĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă…¸Ă‘ÂźĂƒĂ„Ă… Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡¡Ă„ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„Ă…Âź Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„¿Ÿ

89

Stils ¨Ă‰ÂżĂ‚Ă“ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ 90

uztverama vienâ acu uzmetienâ. Zâli, kuras funkcionâlâ misija ir bĂťt par mâjas centru, no kura abos stâvos uz sâniem atzarojas dzĂŽvojamâs telpas, pirmâm kârtâm uztveram kâ reprezentatĂŽvu reception hall. Turklât – un tas mĂťsdienu Igaunijas arhitektĂťrai ir raksturĂŽgi – autoriem izdevies izvairĂŽties no nevajadzĂŽga patosa. Zinâmu “vçsumuâ€? notuðç âtrija pirmajâ stâvâ iekârtotais ziemas dârzs.

ŝÄ¡à Ă… Ă‚Ÿºà Ă… οÉ¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ šžºĂ‚Ă–ÂťĂ…Ăƒ ž¡Ă‚ šĂ…ĂˆĂ†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒ¡ŸĂ‰ĂˆĂ– ÆÇŸ½Ÿ šĂˆټĂ… à ¡à ǟÆÇŸžŸĂ„É¡Ă‰¿šĂ„Ă’Ă€ SFDFQUJPO IBMM ŒÇ¿ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ É¿Æ¿ÎÄÅ ÂÖ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă”ĂˆĂ‰Ă…Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊÇÒ ¡šĂ‰Ă…Ç¡Ăƒ ĂŠ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ¿ž¸Ÿ½¡Ă‰Ă“ ¿žĂ‚ÂżĂ?ğÀ Æ¡Ă‹Ă…ĂˆĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÂĽĂ?ĂŠĂ?ŸÄ¿Ÿ ½Ÿ Ă„Ÿà ÅÉÅÇÅÀ Â‚ĂŒĂ…Ă‚Ă…ÂťĂ„Ă…š¡Ă‰Ă…ĂˆĂ‰ÂżÂ’ ĂŠ¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ‚ÆÇ¿º¡ĂˆÂżĂ‰Ă“Â’ žŸĂ‚ŸÄÓÕ ž¿ĂƒĂ„ټĂ… Ăˆ¡¡ Ç¡ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă…½¿šĂ?ټĂ…ĂˆĂ– š ğÉÇ¡Ă„ž¿Ă‰Ă„Ă’ĂŒ žĂ…Ă„¡ĂŒ ƟǚÅºÅ Ă–Ă‡ĂŠĂˆ¡ ¡Ă‰Ă‡ÂżĂŠĂƒ¡

91

interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

92

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ÂĽ ÆÇÅŸà ɟ š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă…ž¿Ă?¿Ö ¿ž Ă‰Ă‡ÂźĂŒ ž¡Ă„¿À o ÅɟÂÓ ½¿Ă‚Ă…Ă€ ÂťĂ…Ăƒ ĂŒĂ…žĂ–Ă€ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„¡Ă– Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€à ¡ o ĂˆĂ…ĂŽÂźĂ‰¡ŸĂ‰ ÔŸº¡Ă„Ă‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ¡½Ÿ Ă„Ÿà ÅÉÅÇÊÕ ÆÇ¿ÖÉÄÊÕ Â‚ĂˆĂ‰¡Ă‡Ă…ĂƒĂ…ÂťĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ ÆÇÅÆÅÇĂ?¿À Ă„¡Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ‡ ÆŝΟÇà ÄÊÉÅ šŸĂ‡Ă‰¿à ¡Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă…Ă Ă…Ă„Ă„Ă’Âź ¡Ăƒ¸Ă‡¡žĂŠĂ‡Ă’ ƟǚźŠÔÉ¡½¡ ĂˆĂ… ĂˆšĂ…¸Ă…ÂťĂ„Ă’Ăƒ Âż ĂˆĂƒÂźĂ‚Ă’Ăƒ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂźĂ„¿ŸĂƒ Ă‚Ÿºà ¿ĂŒ ĂƒÂźĂ‰¡Ă‚Ă‚Ă…Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰ĂŠĂ Ă?¿À Âż ¸Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂŒ ÆÅšŸĂ‡ĂŒĂ„Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ Ă…ĂˆĂ‰Ÿà ŸĿÖ ÆÇÅ¿žšĂ…¿Ă‰ÂźĂ‚Ă“ "OESFTF ,MBBTJ %FLPPSJ "LUTJBTFUT ΂ŸšĂ‡¡Ă?ŸÄ¿Ÿ Ă…Ă‰Ă Ă…ĂˆĂ…š à ÇÅšĂ‚Âż š žŸĂ‚ŸÄҟ º¡žĂ…Ă„Ă’ o Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ¡Ă„Ă“ ÆÅÎɟĿÖ ‚Ôà ÅÂź¿ĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÊǟ’ šŸĂ‚¿à źÅ ¡šĂˆĂ‰Ă‡ÂżĂ€Ă?¡ ÂŹĂŠĂ„ŸĂ‡Ă‰š¡ĂˆĂˆÂźĂ‡¡ Ă„Ă… Âż ÔËËŸà ÉÄ¡Ă– ‚ÆÇ¿šĂ–žà ¡Â’ ÔÉÅÀ Ă‚Ÿºà Ă…Ă€ šĂ…žĂŠĂ?Ă„Ă…Ă€ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âż Ă Ă‚¡Ă„ÂťĂ?¡Ă‹Ă‰ĂŠ ºÅÇŝ¡ à ÊÇÅÇÉ¡

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Par projektu kopumâ. KompozĂŽcijâ ietilpstoĂ°o triju bĂťvju – viesnĂŽcas, dzĂŽvojamâs mâjas, saimniecĂŽbas çkas – proporciju (piemçram, uzsvçrti vertikâlo pirmâ stâva logu ambrazĂťru) elegance, pat zinâms patĂŽkams “vecmodĂŽgumsâ€? apvienojas ar vieglo metâlkonstrukciju un plaĂ°a stiklojuma (raĂžotâjs Andrese Klaasi & Dekoori Aktsiasets) drosmĂŽgu un brĂŽvu izmantoĂ°anu. Jumta slĂŽpo virsmu pârvçrĂ°ana par zaĂŻu mauriòu ir ne tikai cieòas apliecinâjums izcilâ austrieĂ°a Hundertvasera “ekoloĂŹiskajai arhitektĂťraiâ€?. Pateicoties ðâdam risinâjumam, vieglâ, gaisĂŽgâ bĂťve tiek efektĂŽvi “iesaistĂŽtaâ€? kĂťrortpilsçtas ainavâ.

93

Goèa Huskivadze

interjera priekĂ°meti / ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ¿ÄɟÇӟÇ¡

Bronzas enerÏija �íüðãèÿ åðÎíçÝ

94

¢¡Ă‰š¿Ă€ĂˆĂ ¿À ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à šÅΡ ÂŹĂŠĂˆà ¿š¡žŸ Ă…Ă‰Ă„Ă…ĂˆÂżĂ‰ĂˆĂ– Ă Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡¡Ăƒ Ă…¡Ă‡ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ÂşĂ‡¡Ă„Ă’Ăƒ É¡Ă‚¡Ă„Ă‰Ă…Ăƒ Ă„Ă… ºÂ¡šĂ„Ă…Âź š ټĂ… ÉšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ‰šŸ o ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰ĂŠĂ‡¡ — Ă‚Ă•¸¿ĂƒĂ’Ă€ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚ o ¸Ă‡Ă…Ă„ž¡ ÂœÂź ÔğǺŸĂ‰¿à ¡ Ă…ĂˆĂ…¸ŸĂ„Ă„Ă… ĂˆĂ…žšĂŠĂŽĂ„¡ ÉÇ¡¿Ă?ÂżĂ–Ăƒ Latvijas mâkslinieks Goèa Huskivadze ºÇÊž¿Ă„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÆÇ¿à Ă‚¡Ă„źÅ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰š¡ Âż Ăˆ¡ĂƒĂ…Ă€ pieder pie tiem meistariem, kas apveltĂŽti ar ¡Ă‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡Âź ºÇÊž¿Ă„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¸Ă’É¡ š à ÅÉÅÇÅÀ daudzveidĂŽgu talantu, taèu galveno vietu viòa Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚ÂżĂˆĂ“ ÆÇŸĂ†Ă…ÎɟĿÖ Ă„¡ĂŽÂżĂ„¡Ă•Ă?ټĂ… daiĂŻradç ieòem skulptĂťra. Bet mÎïâkais materiâls ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¡ meistaram ir bronza. Tâs enerÏçtika seviĂ°Ă­i labi ‚™ Ăƒ¡Ă‰ÂźĂ‡¿¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Ă€ à ÊÂÓÉÊǟ šÇÊž¿¿ atbilst gruzĂŽnu lietiðíâs mâkslas tradĂŽcijâm un paĂ°ai ĂˆÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’ ÉÇ¡¿Ă?¿¿ Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿ÅÄ¿ÇÅš¡Ă„¿Ö Âż gruzĂŽnu dzĂŽves atmosfçrai, kuras ietekmç veidojuðâs ĂˆĂ…¸¿Ă‡¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“ĂˆĂ‰š¡ o ºÅšĂ…Ç¿É šÅΡ o Ă‚Ă•¿ jaunâ mâkslinieka noslieces. ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒĂ–Ă‰ĂˆĂ– Ă„¡ĂˆÂźĂ‚¿ÉÓ ĂˆšĂ…Ă€ ÂťĂ…Ăƒ à Ç¡Ăˆ¿šĂ’ĂƒÂż “Gruzijas materiâlajâ kultĂťrâ valda spçcĂŽgas šŸĂ?¡ĂƒÂż Âż Ă…¸Ă’ĂŽĂ„Ă… à ÆÖÉ¿ŸĂˆĂ–É¿ ºÅ¡Ăƒ ΟÂÅšŸà kolekcionçðanas un krâðanas tradĂŽcijas,â€? Ăˆ Ç¡žš¿Ă‰Ă’Ăƒ šà ĂŠĂˆĂ…Ăƒ ĂŠ½Ÿ ÂżĂƒŸŸĂ‰ ĂˆĂ…¸ĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„ĂŠĂ• saka Goèa. “Ă?audis tiecas savu mâju Ă Ă…Ă‚Ă‚Ÿà Ă?¿Õ’ izrotât ar skaistâm lietâm, un parasti, £¿Ä¿¡Ă‰Ă•Ă‡Ă„¡Ă– ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰ĂŠĂ‡¡ š ½¡Ă„ǟ à ÅÉÅÇÅÀ sasniedzot piecdesmit gadu sliekÇ¡¸Ă…É¡ŸĂ‰ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆà ¿š¡žŸ ¿žĂ„¡ĂŽ¡Ă‚Ă“Ă„Ă… sni, cilvçkam ar izkoptu gaumi jau ĂˆĂ…ž¡ŸĂ‰ĂˆĂ– Ăˆ Ç¡ĂˆĂŽÂźĂ‰Ă…Ăƒ Ă„¡ Ă‰ÂźĂˆĂ„Ă…Âź šĂ…ĂˆĂ†Ă‡ÂżĂ–Ă‰¿Ÿ ir sava kolekcija.â€? ŸŸ ĂŒĂ…ĂŽÂźĂ‰ĂˆĂ– Ç¡ĂˆĂˆĂƒ¡Ă‰Ă‡¿š¡Ă‰Ă“ šžĂ–ÉÓ š ÇÊà ¿ ´Ă‰Ă… MiniatĂťrâs skulptĂťras, kuras ¸Ă‚¡ºĂ…ÆÇ¿ÖÉÄÒÀ Âż šĂ…žšĂ’Ă?¡Ă•Ă?¿À à ÅÄÉ¡à É Ăˆ veido Goèa Huskivadze, tiek ÔğǺ¿ŸĂ€ ¸Ă‡Ă…Ă„žĂ’ šĂ…ÆÂÅÉ¿šĂ?ŸÀ ž¡ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă’ darinâtas ar tâdu aprçíinu, ka š¡Ă–ɟÂÖ ar tâm nodibinâsies “cieĂ°sâ€? ¨Ă…ž¡Ă„¿Ÿ ĂƒÂżĂ„¿¡Ă‰Ă•Ă‡Ă’ ÉÇŸ¸ĂŠÂźĂ‰ ÅÉ ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¡

šĂ„ÊÉǟÄğÀ Ă Ă…Ă„Ă?ŸÄÉÇ¡Ă?¿¿ Ă„¡ ÊÇÅšĂ„Âź ž¡ŸĂ‡½¡Ă„ÄźÅ ÂťĂ’ĂŒ¡Ă„¿Ö o Ă„¡ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… šĂˆÂź žŸĂˆĂ“ ÅÂ½Ă„Ă… ¸Ă’ÉÓ ÉÅÎÄÅ Âż Ă‚¡à ÅÄ¿ÎÄÅ ÂŞĂƒÂźĂ„¿Ÿ ĂˆĂ…ĂˆĂ‡ŸĂ…Ă‰Ă…ĂŽÂżĂ‰Ă“ĂˆĂ– Ă„¡ Ăƒ¡Ă‚Ă…Ăƒ Âż ÆÇ¿ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• šĂ’Ç¡ž¿Ă‰Ă“ ĂˆŸ¸Ă– ¿ž¡šĂ„¡ ĂˆĂŽÂżĂ‰¡ŸĂ‰ĂˆĂ– šŸĂ‡ĂŒĂ…Ăƒ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ‰š¡ ÂŚĂ‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ…Ă„¡Ă‚Ă“Ă„Ă…Âź Ă…¸Ă‡¡žĂ…š¡Ă„¿Ÿ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆà ¿š¡žŸ Ă„¡ĂŽ¡Ă‚ š šÇÊž¿¿ ž¡à ÅÄοÂ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰šŸĂ„Ă„ĂŠĂ• Ă?Ă Ă…Ă‚ĂŠ ž¡Ă‰ÂźĂƒ o Ă‰ÂźĂŒĂ„¿à ĂŠĂƒ ´Ă‰Ă… ĂŠĂŽŸ¸Ă„Ă…Âź ž¡šŸŸĂ„¿Ÿ Ă„Ă…ĂˆÂżĂ‰ ÂżĂƒĂ– ¡Ă‡ĂŒÂżĂ‰Ÿà ÉÅÇ¡ Â&#x;Ç¡à ¿Ö ŠĂ…¿žŸ o ÉźÅ Ăˆ¡ĂƒĂ…ºÅ à ÅÉÅÇÒÀ ĂˆĂ…ž¡Ă‚ žĂ„¡ĂƒÂźĂ„¿ÉÒÀ à ÊÂÓÉÅšĂ’Ă€ ÆÂ¡à ¡Ă‰ ‚§Ă…¿Ă„¡ Ăƒ¡Ă‰Ă“ žĂ…šŸĂ‰ Â’ ™ ¢¡Ă‰š¿¿ ºŸ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆà ¿š¡žŸ ½¿šŸĂ‰ ĂŠ½Ÿ ŸÉ Ă…Ă Ă…Ă„ĂŽ¡Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ĂˆĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…š¡Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ټĂ… ÉšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ Ă…Âź Ă‚ÂżĂ?Ă… ™¡½Ă„Ă’Ăƒ Ă‹¡à Ă‰Ă…Ăƒ ĂˆšĂ…ŸÀ ¸¿Ă…ºÇ¡Ă‹¿¿ Ă…Ă„ ĂˆĂŽÂżĂ‰¡ŸĂ‰ ºÅÒ ĂŠĂŽŸ¸Ă’ š ¢¡Ă‰š¿Ă€ĂˆĂ Ă…Ă€ Â—à ¡ŸĂƒ¿¿ ĂŒĂŠÂťĂ…½ŸĂˆĂ‰š ŠĂ… ¸Ă’Ă‚Ă… šĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă Ă…º¡ Ăˆ ƟǚÅºÅ Ă ĂŠĂ‡Ăˆ¡ Âż Å Ă…Ă Ă…Ă„ĂŽ¡Ă„¿Ö ¡à ¡ŸĂƒ¿¿ ĂˆĂ‰ĂŠŸĂ„ÉÅš šŸĂ‚ Ă…¿Ă„ ºÂ¡šĂ„Ă’Ă€ Ăƒ¡ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ ĂˆšĂ…ŸÅ¸Ă‡¡žĂ„¡Ă– Ă?Ă Ă…Ă‚¡ šĂ„ÊÉÇ¿ ¡à ¡ŸĂƒ¿¿ ›ÂÖ ÂŹĂŠĂˆà ¿š¡žŸ ÔÉÅ ¸Ă’Ă‚¡ Ă?Ă Ă…Ă‚¡ ĂŠĂ„¿à ¡Ă‚ÓÄźÅ ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰Ă…Ă‡¡ Â&#x;ºÅÇÖ ™¡ĂˆÂżĂ‚Ă“Ÿš¡ ¨ŸºĂ…ÄÖ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆà ¿š¡žŸ šĂ’ĂˆĂ‰¡šĂ‚֟É ĂˆšĂ…Âż Ç¡¸Ă…ÉÒ šĂ… ĂƒĂ„Ă…º¿ĂŒ ĂƒĂŠžŸĂ–ĂŒ Ă„Ă… š Ă…ĂˆĂ„Ă…šĂ„Ă…Ăƒ ž¡ ºÇ¡Ă„ÂżĂ?ŸÀ Âż ÉÅÂÓà Å É¡Ăƒ ºŸ ŸĂ€ĂˆĂ‰šĂŠĂ•Ă‰ ĂƒĂŠžŸ¿ ĂˆĂ…šĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ÄźÅ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰š¡ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…ž¿Ă?¿Ö Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă„Ă„Ă… ĂƒÂźĂ„Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ´Ă‰Ă… ÂšÂźĂ‡Ăƒ¡Ă„¿Ö ¨¯Â— ¿ÄÂÖĝ¿Ă– §Ă…ĂˆĂˆÂżĂ– ™ ¢¡Ă‰š¿¿ É¡à źÅ ĂƒĂŠžŸĂ– ğÉ Âż šĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽ¡ Ăˆ Ç¡¸Ă…É¡ĂƒÂż ĂŒĂŠÂťĂ…½Ă„¿à ¡ o ÇŸà ¡Ă– ĂŠ¡ĂŽ¡ ÂÖ Ă?ŸÄ¿ÉŸÂŸÀ ¸Ă‡Ă…Ă„žĂ…šĂ…Ă€ ĂƒÂżĂ„¿¡Ă‰Ă•Ă‡Ă’

interjera priekĂ°meti / ÆÇŸĂƒÂźĂ‰Ă’ ¿ÄɟÇӟÇ¡

kontakts – tâs gribas pçtĂŽt, òemt rokâs. Tâ ir labvçlĂŽbas pilna un pacilâjoĂ°a saskarsme ar tçlnieka ieceri atklâjoðâs bronzas enerĂŹiju. Lai radĂŽtu miniatĂťru, no mâkslinieka tiek prasĂŽta tik liela iekðçja koncentrçðanâs, ka brĂŽĂžam pat jâaiztur elpa, – visam jâbĂťt ĂŻoti precĂŽzam un lakoniskam. Prasme koncentrçties uz mazâm detaïâm un turklât pilnĂŽbâ izteikt savu ieceri vienmçr tikusi uzskatĂŽta par meistarĂŽbas virsotni. Profesionâlo izglĂŽtoĂ°anos Goèa Huskivadze uzsâka Gruzijâ. Pabeidza mâkslas skolu, pçc tam – tehnikumu. Ă?ĂŽ mâcĂŽbu iestâde nosaukta arhitekta, slavenâ kulta plakâta “Dzimtene Mâte sauc!â€? autora Iraklija Toidzes vârdâ. Latvijâ, kur Goèa Huskivadze dzĂŽvo jau 20 gadus, pilnĂŽbâ izveidojâs viòa radoĂ°ais rokraksts. Par svarĂŽgu savas biogrâfijas faktu viòð uzskata mâcĂŽbas Latvijas Mâkslas akadçmijâ. Tolaik studentiem no pirmâ kursa lĂŽdz akadçmijas beigĂ°anai bija viens galvenais skolotâjs (savdabĂŽga skola akadçmijas sienâs). Huskivadzem tâ bija unikâlâ tçlnieka Igora VasiĂŻjeva skola. Tagad Goèa Huskivadze savus darbus eksponç daudzos muzejos, galvenokârt ârzemçs, un tikai tur, kur darbojas modernâs mâkslas muzeji, kuru ekspozĂŽcijas pastâvĂŽgi mainâs. Tâs ir Vâcija, ASV, Somija, Krievija. Latvijâ ðâda muzeja nav, un bronzas miniatĂťras cienĂŽtâjiem.

95

mçbeles un interjers / ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

20 0 5 #1

2005 #1

mçbeles un interjers ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ISSN 1691-1407

Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.