Interior_2005-1

mçbeles un interjers / ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

20 0 5 #1

2005 #1

mçbeles un interjers ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ISSN 1691-1407

Dârzciema iela 39, Rîga, LV-1082, Latvija, tâlr. +371 7171010, fakss: +371 7136098, email: larus@larus.lv, www.larus.lv

saturs / ùÎäüðÌà íèü

Ar marku WW

�Îä Ïà ðêÎÊ WW

Ideâlas mâjas nav un nevar bÝt!

ĂˆĂ¤ĂĽĂ ĂŤĂźĂ­ĂŽĂŁĂŽ äÎÏà íüò è åÝòß Ă­ĂĽ ÏÎÌüò!

Rokoko: dĂŽkas greznĂŽbas triumfs

�ÎêÎêÎ: òðèóÏô ïðà çäíÎÊ ðÎùêÎøè

Tâlâ spoÞuma dzirkstis

ĂˆĂąĂŞĂ°Ăť äà ÍüêÎãÎ ôüÊüðâüðêĂ

Ilgas pçc mâjâm Trausli mÝÞÎgais perlamutrs

ÒÎùêóÞÚèÊ ïÎ äÎÏó

Õðóïêà ÿ âüá íÎùòß ïüðÍà ÏóòðĂ

mi: mçbeles un interjers Iznâk 4 reizes gadâ ReĂŹ. Nr. 000702805 Adrese korespondencei a/k 1222, RĂŽga, LV-1050 Reklâma un izplatĂŽĂ°ana SIA “Info Trade Groupâ€?

Direktors Vadims Dulepins Tâlr. 7217360 Fakss 7217361 E-pasts: itg@versia.lv 6

Dibinâtâjs un izdevçjs SIA “Media Park Baltijaâ€?

Uz vâka: “mirabeĂŻuâ€? krâsas salons. Rundâles pils. ¤¡ ŸÂÅ½à Ÿ ĂˆÂˇĂ‚Ă…Ă„ Ă?šŸÉ¡ Â‚ĂƒÂżĂ‡ÂˇÂ¸ÂźĂ‚Ă“Â’ Â§ĂŠĂ„ÂťÂˇĂ‚Ă“ĂˆĂ ÂżĂ€ šÅǟĂ?

Foto: Igors Timofejevs

Godâtie arhitekti, dizaineri un meistari, kas izgatavo interjera priekðmetus!

Aicinâm jÝs uz sadarbÎbu. SÝtiet savus darbus uz a /k 1222, RÎga, LV-1050.

Labâkie darbi mÝsu Þurnâlâ tiks publicçti bez maksas.

Óâà Ìà üÏÝü à ðþèòüêòÎðÝ, äèçà ÊíüðÝ è Ïà ùòüðà , èçãÎòà âÍèâà ÞÚèü ïðüäÏüòÝ èíòüðßüðà ! ŒÇ¿ºÂ¡Ă?ÂˇÂźĂƒ Â™ÂˇĂˆ Ă ĂˆĂ…Ă‰Ă‡ĂŠÂťĂ„ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšĂŠ ÂŚĂ‡ÂżĂˆĂ’Ă‚ÂˇĂ€Ă‰Âź ĂˆÂšĂ…Âż Ç¡¸ÅÉÒ Ä¡ Æ Ă– §¿º¡ -7 ¢ÊÎĂ?¿Ÿ Ç¡¸ÅÉÒ ¸ÊÊÉ ÅÆʸ¿à Ś¡ÄÒ š Ä¡Ă?ÂźĂƒ ½ÊÇġŸ Â¸ÂźĂˆĂ†Ă‚ÂˇĂ‰Ă„Ă…

Ambiente: tendenèu navigators

Ambiente: íà âèãà òÎð òüíäüíÜèÊ

Gaismas burvis

ÂÎÍøüåíèê ùâüòĂ

Rokoko pret standartu

Ă?ĂŽĂŞĂŽĂŞĂŽ ïðÎòèâ ùòà íäà ðòĂ

Rietumi satiekas ar Austrumiem

Çà ïà ä âùòðüá à üòùÿ ù ÂÎùòÎêÎÏ

Stikla mâja

Ă„ĂŽĂŹ èç ùòüêÍĂ

Bronzas enerĂŹija

�íüðãèÿ åðÎíçÝ 7

Marta beigâs Aspazijas bulvârĂŽ 20 tika atklâts jauns salons Angkor wood, kas piedâvâ mçbeles un interjera priekĂ°metus no tropiskajâm koku sugâm. www.angkor.lv ™ ġџ ¡ÆǟÂÖ ÆÅ ÂˇÂťĂ‡ÂźĂˆĂŠ ¸ÊÂӚ¡Ç Â—ĂˆĂ†ÂˇÂžÂżĂ–Ăˆ Ă…Ă‰Ă Ă‡Ă’Ă‚ĂˆĂ– ÄŚÒÀ ĂˆÂˇĂ‚Ă…Ă„ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Âż Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ¿ÄɟÇӟǡ ¿ž Ă‰Ă‡Ă…Ă†ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ÆÅÇŝ ŸÇŸš¡ "OHLPS XPPE XXX BOHLPS MW

“Mçdz teikt, ka gari vienmçr ir vientuĂŻi, tâpçc tiem patĂŽk mitinâties pamestâs un pussabrukuðâs mâjâsâ€? – ar ðâdiem vârdiem sâkas kolekcijas Ghost (“Garsâ€?) apraksts. Dizaineres Paolas Navonç veidoto kolekciju nesen Frankfurtç notikuĂ°ajâ izstâdç Ambiente demonstrçja sabiedrĂŽba Gervasoni. (Noòemamie pârvalki darinâti no blĂŽva linu auduma.)

PatÎkami, kad jÝs priekðtelpâ sagaida tâds multifunkcionâls drçbju uzkaramais kâ Garson.

Dizainers BofĂŽ.

Salons Nest Studija râda kompânijas Selva jauno kolekciju Down Town.

Dizainers Lorenco BellĂŽni, izmantojot 40. un 50. gadu labâkâs iezĂŽmes, radĂŽjis ĂŽstu “himnuâ€? lielpilsçtai. Adrese: GanĂŽbu dambis 24a, RĂŽga, www.neststudio.lv ¨¡ÂÅÄ /FTU 4UVEJKB Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‚ ÄŚÊÕ à ÅŸà Ă?¿Õ %PXO 5PXO ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂż 4FMWB ÂŚĂ…ÂžÂˇÂżĂƒĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇÂš Ă‚ĂŠĂŽĂ?¿Ÿ ΟÇÉÒ Âż ĂŒ ºÅÅš ¿ž¡ÀğÇ ¢ÅǟÄĂ?Ă… Â˜ÂźĂ‚Ă‚ÂżĂ„Âż ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‚ Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À Â‚ÂşÂżĂƒĂ„Â’ ¸ÅÂÓĂ?źÅ ºÅÇŝ¡ Â—ÂťĂ‡ÂźĂˆ §¿º¡ š¡Ä¿¸Ê ÂťÂˇĂƒÂ¸ÂżĂˆ ¡ XXX OFTUTUVEJP MW

‚šÅšÅÇÖÉ ÎÉÅ ÂťĂŠĂŒÂż ÂšĂˆÂźÂşÂťÂˇ ŝ¿ÄÅà ¿ Âż ƟΡÂÓÄÒ Ă†Ă…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÂÕ¸ÖÉ Ÿ¿É¡ÉÓ š ž¡¸ÇÅĂ?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Âż ÆÅÂÊÇ¡žÇÊĂ?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÂťĂ…ĂƒÂˇĂŒÂ’ ¨ ÔÉÅÀ ËÇ¡žÒ Ă„ÂˇĂŽÂżĂ„ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă…Ă†ÂżĂˆÂˇĂ„ÂżÂź à ÅŸà Ă?¿¿ (IPTU Â‚Â›ĂŠĂŒÂ’ Ç¡žÇ¡¸ÅÉ¡ÄÄÅÀ ÂťÂżÂžÂˇĂ€Ă„ÂźĂ‡Ă…Ăƒ Œ¡ÅÂÅÀ ¤¡šÅğ Âż Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂźĂ€ (FSWBTPOJ Ä¡ 𝡚ÄÅ ÆÇÅĂ?ŸĂ?ŸÀ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź "NCJFOUF šÅ Ç¡Äà ËÊÇɟ Â¨Ă‘ÂźĂƒĂ„Ă’Âź ĂŽÂźĂŒĂ‚Ă’ šÒÆÅÂğÄÒ ¿ž ÆÂÅÉÄÅÀ Ă‚Ă“Ă„Ă–Ă„Ă…Ă€ Éà ¡Ä¿

Vai gan var vienaldzĂŽgi gulçt dizainera Barnabas Fornazeti veidotajos atpĂťtas krçslos â€œĂ‚damsâ€? un “Ievaâ€??

jaunumi Ă„Ă…ÂšĂ…ĂˆĂ‰Âż

8

ŒÇ¿ÖÉÄÅ à ź¡ ÂšÂˇĂˆ š Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Â˝ÂźĂ€ ÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽÂˇÂźĂ‰ É¡à ¡Ö ĂƒĂŠĂ‚Ă“Ă‰ÂżĂ‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄ¡Ö šŸĂ?¡Âà ¡ (BSTPO ›¿ž¡ÀğÇ Â˜Ă…Ă‹Ă‹Âż

Â™Ă…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… Ă‚Âż Ç¡šÄŝÊĂ?Ă„Ă… Ÿ½¡ÉÓ Ä¡ Ă?ÂźÂžĂ‚Ă…Ă„ÂşÂˇĂŒ Â‚Â—ÂťÂˇĂƒÂ’ Âż Â‚ÂœÂšÂˇÂ’ ÅÉ ¿ž¡Àğǡ Â˜ÂˇĂ‡Ă„ÂˇÂ¸Ă’ ÅÇÄ¡žŸÉÉ¿

Marta beigâs RĂŽgâ notika kompânijas Riedel attĂŽstĂŽbas un filozofijas koncepcijas prezentâcija. ™ Ă Ă…Ă„Ă?Âź ĂƒÂˇĂ‡Ă‰Âˇ š §¿ºŸ ÆÇÅĂ?¡ ÆǟžŸÄÉ¡Ă?¿Ö Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆĂ?¿¿ Ç¡žš¿É¿Ö Âż Ă‹ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ…Ă‹ÂżÂż Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂż 3JFEFM

Par ðâdu maðÎnu var tikai sapòot. Stenda Bisazza instalâcija pagâjuðâ gada Londonas izstâdç 100% Design. Dizainers Marsels Vanders.

jaunumi Ă„Ă…ÂšĂ…ĂˆĂ‰Âż

ÂĽ É¡à ÅÀ ĂƒÂˇĂ?¿ÄŸ ĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… ÉÅÂÓà Å ĂƒÂźĂŽĂ‰ÂˇĂ‰Ă“ Â&#x;Ă„ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚Ă–Ă?¿Ö ĂˆĂ‰ÂźĂ„ÂťÂˇ #JTB[[B Ä¡ ÆÇÅĂ?ÂźŝğÀ Ă‚Ă…Ă„ÂťĂ…Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź %FTJHO ›¿ž¡ÀğÇ ÂŁÂˇĂ‡ĂˆÂźĂ‚Ă“ Â™ÂˇĂ„ÂťÂźĂ‡Ăˆ

10

Francijas kompânija Triangle turpina paplaðinât sava piedâvâjuma spektru un 2005. gada februârÎ iepazÎstinâja ar mâjas kinozâles akustisko sistçmu kompakto lÎniju – ODYSSEY System. EkskluzÎvais pârstâvis Latvijâ – kompânija Hi End Collection.

Adrese: Basteja bulvâris 16, 2. stâvs, RĂŽga, www.hi-end.lv Ç¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ ÂˇĂ– Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżĂ– 5SJBOHMF ÆÇŝŽ¡ŸÉ Ă‡ÂˇĂˆĂ?¿ÇÖÉÓ ĂˆĂ†ÂźĂ Ă‰Ă‡ ĂˆÂšĂ…ÂźÂşĂ… ÆǟÂŽŸÄ¿Ö Âż š ˟šÇ¡ÂŸ ºÅ¡ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‚Âˇ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ Ă‰Ă„ĂŠĂ• ¿ĿÕ ÂˇĂ ĂŠĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒ ÂťĂ…ĂƒÂˇĂ?ğºÅ à ¿ÄŞ¡Â¡ o 0%:44&: 4ZTUFN ™ ¢¡Éš¿¿ Ă”Ă ĂˆĂ Ă‚Ă•ÂžÂżÂšĂ„Ă’Ă€ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“ o Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżĂ– )J &OE $PMMFDUJPO Â—ÂťĂ‡ÂźĂˆ §¿º¡ Â˜ĂŠĂ‚Ă“ÂšÂˇĂ‡ Â˜ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ– Ă€ ÔÉ¡½ XXX IJ FOE MW

Miele: jaunâkâ tvaika krâsns DG 4000 Navitronic TouchControl pârsteidz ar ekskluzÎvo estçtiku, pârdomâto sensorvadÎbas iespçju un daudzveidÎgo pielietojumu. Pârstâvis Latvijâ – ART mçbeïu studija.

Adrese: Ăˆaka 80, RĂŽga

Kompânijas Electrolux raÞotâs jaunâs sçrijas La Maitre iebÝvçjamâs cepeðkrâsnis piedâvâ gan klasiskâs cepðanas funkcijas, gan iespçju pagatavot çdienu ar tvaiku. Dizains ir izstrâdâts aktuâlâs horizontâlâs lÎnijâs. www.electrolux.lv

.JFMF ÄŚŸÀĂ?¡Ö Æ¡ÇŚ¡Çà ¡ %( /BWJUSPOJD 5PVDI $POUSPM ʝ¿š¿É Ă”Ă ĂˆĂ Ă‚Ă•ÂžÂżÂšĂ„Ă…Ă€ Ă”ĂˆĂ‰ÂźĂ‰ÂżĂ Ă…Ă€ Ă…Ă‡ÂżÂşÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’Ăƒ ĂˆÂźĂ„ĂˆĂ…Ă‡Ă„Ă’Ăƒ ĂŠĂ†Ă‡ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ Âż Ă?ÂżĂ‡Ă…Ă ÂżĂƒÂż ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă–ĂƒÂż Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂźĂ„ÂżĂ– ÂŚĂ‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“ š ¢¡Éš¿¿ o "35 mçbeĂŻu TUVEJKB Â—ÂťĂ‡ÂźĂˆ §¿º¡ Ž¡à ¡

¤Åš¡Ö ĂˆÂźĂ‡ÂżĂ– ÂšĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÂťĂŠĂŒĂ…ÂšĂ…Ă -B .BJUSF ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂż &MFDUSPMVY ÆǟÂ¡º¡ŸÉ à ¡à ËÊÄà Ă?¿¿ šÒƟÎà ¿ É¡à ¿ ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ÆÇ¿ºÅÉŚ¿ÉÓ ¸Â՝Å Ä¡ Æ¡ÇÊ ›¿ž¡ÀÄ Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ ¿žŸÂ¿À Ç¡žÇ¡¸ÅÉ¡Ä Ăˆ ĂŠĂŽÂźĂ‰Ă…Ăƒ ÂˇĂ Ă‰ĂŠÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÂşĂ…Ă‡ÂżÂžĂ…Ă„Ă‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ¿ĿÀ XXX FMFDUSPMVY MW

Trauku komplekts. Stikls.

Jozefs Hofmanis. 1910 ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚ÂźĂ Ă‰ Ă†Ă…ĂˆĂŠÂťĂ’ ¨ÉŸà ÂÅ  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

Vâze. Sudrabs. Dagoberts Peðç. 1915 ™¡ž¡ ¨ŸÇŸ¸ÇÅ ›¡ºÅ¸ŸÇÉ ŒŸ�Ÿ

Galda piederumu komplekts. Sudrabs.

Jozefs Hofmanis. 1903 – 1904 Krçsls. Jozefs Hofmanis ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă…  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚ÂźĂ Ă‰ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…ÂšĂ’ĂŒ ÆÇ¿¸ÅÇŚ ¨ŸÇŸ¸ÇÅ  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

Etvija. Zelts, opâli, perlamutrs, lazurĂŽts, tirkĂŽzs un pusdârgakmeòi. Jozefs Hofmanis Kafijas kanna. Sudrabs, ziloòkauls. Dagoberts Peðç. 1922 ¥Å˟ÀÄ¿à ¨ŸÇŸ¸ÇÅ ĂˆĂ‚Ă…Ă„Ă…ÂšÂˇĂ– Ă Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ›¡ºÅ¸ŸÇÉ ÂŚÂźĂ?Âź

ÂŚĂ…Ă‡Ă‰ĂˆÂżÂşÂˇĂ‡ žÅÂÅÉÅ ÅÆ¡ÂÒ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Ă‚Ă–Ă†ÂżĂˆ ¡žÊÇÓ ¸¿Ç՞¡ Âż ÆÅÂʝǡºÅĂ?ŸÄÄҟ Ă ÂˇĂƒĂ„Âż  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

“Sçdçðanas maĂ°ĂŽnaâ€?. Jozefs Hofmanis. 1905 ‚£¡Ă?¿Ä¡ ÂÖ ĂˆÂżÂťÂźĂ„ÂżĂ–Â’  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

Ar WW marku �Îä Ïà ðêÎÊ WW

Dâmu kurpju pâris. ZĂŽda ripss, âda. “VĂŽnes darbnĂŽcasâ€?. 1914 Œ¡Ç¡ ÂťÂˇĂƒĂˆĂ ÂżĂŒ ÉÊ˟ÂÓ ¯ŸÂà ŚÒÀ Ă‡ÂźĂ†Ăˆ à Ž¡ Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżÂź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżÂźÂ’

™ ÉÅ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– à ź¡ Œ¡Ç¿½ ¸ÒÂ Â‚ĂˆĂ‹Ă…Ă ĂŠĂˆÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Â’ š Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă…Ăƒ Ä¡ Â˝ÂżÂšĂ…Ă†ÂżĂˆÂż ¡ Â&#x;ɡ¿Ö š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ ֚ÂÖ¡ à ¡ÇÉ¿ÄÊ ÆÅÎÉ¿ ¸ŸžÄ¡Ÿ½ÄźÅ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÂžÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă– š ĂˆÂźĂ‡ÂťĂ?Âź Â™Ă…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…Ă€ ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Ă’ o š ™ŸÄŸ o Ă†Ă‡Ă…ÂżÂžÂšĂ…ÂťÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ šŸĂ?Âż à ÅÉÅÇҟ Âż ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– ĂˆĂ†ĂŠĂˆĂ‰Ă– ĂˆĂ‰Ă… ŸÉ š Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂżÂź ÖÇÂÒà Ś ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ ¸ÒÉÓ ÆÇ¿ÄÖÉÒ ž¡ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ¿ž¡ÀÄ¡ ¥Åº¡ Ä¡ ÂžĂ„ÂˇĂƒÂźĂ„ÂżĂ‰Ă…Ă€ ÂŚÂˇĂ‡ÂżÂ˝ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź ºÅ¡ ¡šĂ?ŸÀ Ä¡žš¡Ä¿Ÿ Ă„Ă…ÂšĂ…ĂƒĂŠ Ä¡ÆÇ¡šÂŸÄ¿Õ "SU % DP š Ă…Ă‰ÂťÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ Æ¡š¿ÂÓÅğ ¸Ò¿ ÆÅà ¡ž¡ÄÒ Ç¡¸ÅÉÒ šŸÄĂ?Ÿš ÆÊ¸Â¿à ¡ Âż à Ç¿É¿à ¡ Ăˆ ÂżÂžĂŠĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚Âż ÎÉÅ Â‚ĂˆÂšÂźĂ‡ĂŒĂ„Ă…ÂšĂ’ÂźÂ’ ÂÖ Éź¡Ă?ğºÅ Œ¡Ç¿½¡ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚ Âż ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă… ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ š ™ŸÄŸ ʽŸ ¡ ÉÅ Âż ŸÉ Ä¡ž¡ Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Éź¡ Ä¡ ÇʸŸ½Ÿ o ĂŒ ÂšÂźĂ„ĂˆĂ ÂżÂź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ ÆÇ¿Ă?Ă‚Âż Ă Ă‰ÂźĂƒ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂƒ Âż Ă‚ÂżĂ„ÂżĂ–Ăƒ à ÅÉÅÇҟ ÆŞÄŸŸ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ…Ă†Ă…Ă‚ÂˇÂşÂˇĂ•Ă?ÂżĂƒÂż ÂÖ "SU % DP ™ ™ŸÄŸ ¡ Ă„Âź š Œ¡Ç¿½Ÿ £¿Â¡ÄŸ ¿Â¿ ¢ÅĝÅğ ¸ÒÂÅ Ä¡ÀŸÄÅ ÉÅ ¿Ÿ¡ÂÓÄş ĂˆĂ…Ă…Ă‰Ă„Ă…Ă?ŸÄ¿Ÿ ¸ÅÂÓĂ?Ă…Ă€ ÂˇĂˆĂ ÂźĂ‰ÂżĂŽĂ„Ă…Ă€ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ Âż ÉÅÄà Å ÆÇÅÇ¡¸ÅÉ¡ÄÄÅÀ ŸÉ¡Â¿ É¡ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ– ÂšĂ’Ă‡ÂˇÂžÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ΟǟÅš¡Ä¿Ö ¿žÅºÄÊÉÅÀ Âż Ă‚Ă…ĂƒÂˇĂ„Ă…Ă€ ¿ĿÀ ÎÉÅ Οǟž ÂťÂźĂˆĂ–Ă‰Ă“ ŸÉ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż Â‚ĂˆÂšĂ–Ă?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂżÂ’ ÂÖ ÄŚźÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Â‚ÂšÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒÂ’ Ä¡žÒš¡Â¿ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„ÂżĂ Âż ÔÉÅ ÂťÂźĂ‡ÂžĂˆĂ Ă…Âź ǟšÅÂÕĂ?¿ÅÄÄş ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšĂ… ÆÅ ÂšĂˆÂźĂ€ ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź ÆÅà ¡ Ä¡à ÅğĂ? š ºÅÊ š Œ¡Ç¿½Ÿ Ă„Âź ÆÇÅ¿žÅĂ?Ă‚Âż Ă…Ă‹ÂżĂ?¿¡ÂÓÄҟ Â‚Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă’Â’ "SU % DP

leÏendas / ŸºŸÄÒ

Vâze. Jozefs Hofmanis. 1923 ™¡ž¡  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

Laikâ, kad ParĂŽze “fokusçjâsâ€? galvenokârt uz glezniecĂŽbu, bet Itâlijas mâkslâ bija iestâjies gandrĂŽz bezcerĂŽgs sastingums, Austrumeiropas centrâ – VĂŽnç – izgatavoja lietas, kuras, ja tâm nav klât etiĂ­etes, arĂŽ Ă°odien, vçl pçc simt gadiem, uztveram kâ modernâ dizaina priekĂ°metus. Kad slavenajâ 1925. gada ParĂŽzes izstâdç, kura deva nosaukumu jaunajam virzienam Art d co, atseviðíâ paviljonâ tika demonstrçti vĂŽnieĂ°u jaunie darbi, publika un kritiĂ­i ar izbrĂŽnu konstatçja, ka mçbeles, metâla un stikla izstrâdâjumi, ko toreizçjâ ParĂŽzç uzskatĂŽja par “superjaunumuâ€?, VĂŽnç tiek izgatavoti jau 10 un pat 20 gadus! TieĂ°i tolaik – starp 1900. un 1910. gadu – VĂŽnes meistari bija atraduĂ°i formas un lĂŽnijas, kuras vçlâk kĂŻuva par Art d co pamatiezĂŽmi. Nevis ParĂŽzç, Milânâ vai Londonâ, bet gan tieĂ°i VĂŽnç tika atklâts lielu askçtisku formu un smalki izstrâdâtu detaĂŻu ideâlais lĂŽdzsvars, liektu un lauztu lĂŽniju mijas izteiksmĂŽgums, kas pçc desmit gadiem kĂŻuva par jaunâ stila “svçtuâ€? iezĂŽmi. Ă?o pârgalvĂŽgo, revolucionâro mâkslu visâ Eiropâ sauca tieĂ°i par “VĂŽnes stiluâ€?, lĂŽdz beidzot 1925. gadâ ParĂŽzç tas tika oficiâli “nokristĂŽtsâ€? par Art d co.

13

Ă‚dolfa Stoklç pils Briselç. Jozefs Hofmanis. 1905 – 1911 ›šÅǟĂ? —ÅÂÓË¡ ¨ÉÅà Ÿ š Â˜Ă‡Ă•ĂˆĂˆÂźĂ‚Âź  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

Stils ¨É¿ÂÓ leÏendas / ŸºŸÄÒ

Jozefs Hofmanis. 1908. gada uzòçmums  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„ ÅÉÅ Âş

Stoklç pils galvenâs zâles fragments.

Mçbeles izgatavotas pçc Jozefa Hofmaòa un Kolomana Mozera skicçm. ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ ºÂ¡šÄźÅ ž¡Â¡ šÅÇĂ?¡ ¨ÉÅà Ÿ £Ÿ¸ŸÂÓ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Âˇ ÆÅ Ă”ĂˆĂ ÂżÂžÂˇĂƒ  ÅžŸË¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„Âˇ Âż ÂĄĂ…Ă‚Ă…ĂƒÂˇĂ„Âˇ £ÅžŸÇ¡

14

Tas ir neapstrĂŽdams fakts, ka XX gadsimta dizains “dzimisâ€? Austrumeiropâ. LĂŽnijas un formas, kuras pçc tam slĂŽpçja un pilnveidoja visa gadsimta gaitâ, pirmo reizi tika atrastas un izstrâdâtas tieĂ°i VĂŽnç, Ă°ajâ milzĂŽgâs Austrumeiropas impçrijas kosmopolĂŽtiskajâ un daudznacionâlajâ galvaspilsçtâ, kura savu “zelta laikmetuâ€? aizvadĂŽja mâkslinieciskiem meklçjumiem visai labvçlĂŽgâ atmosfçrâ. VĂŽnes artistisko garu gadsimta sâkumâ bagâtĂŽgi balstĂŽja izglĂŽtotâs un pârtikuðâs vidusĂ°Ă­iras mecenâtisms. Modernajai mâkslai naudu netaupĂŽja, un radoĂ°ie ĂŻaudis tika turçti lielâkâ cieòâ nekâ jebkurâ citâ tâ laika Eiropas galvaspilsçtâ.

1903. gadâ Jozefs Hofmanis un Kolomans Mozers, apvienojuĂ°i spilgtâkâs mâkslinieciskâs individualitâtes, nodibinâja raĂžoĂ°anas kooperatĂŽvu ar neierobeĂžotu atbildĂŽbu “VĂŽnes darbnĂŽcasâ€? – Wiener Werstätten (turpmâk - WW). Viens no dibinâtâjiem Jozefs Hofmanis, kas WW labâ strâdâja no pirmâs lĂŽdz pçdçjai dienai, bija tik universâls, ka ar vienâdiem panâkumiem spçja projektçt çkas, mçbeles, metâlkalumus, tekstilizstrâdâjumus, stikla veidojumus un daudz ko citu, ieskaitot izstâÞu paviljonu interjerus (bez Hofmaòa darbiem neiztika neviena apvienĂŽbas izstâde). Hofmanis, kas kopĂ° 29 gadu vecuma bija VĂŽnes daiĂŻamatniecĂŽbas skolas profesors, bĂťtĂŽbâ ir izaudzinâjis vairâkas jauno mâkslinieku paaudzes.

Pçc Pirmâ pasaules kara vĂŽnieĂ°i kĂŻuva slaveni ne tikai Eiropâ, bet arĂŽ visâ pasaulç. Cits pçc cita Eiropâ un pat Amerikâ (Ă’ujorkâ) tika atvçrti WW veikali, kur pârdeva izstrâdâjumus, ko bija darinâjuĂ°i meistari, kuri vçlâk iegâja vçsturç kâ sava veida “kolektĂŽvs Ïçnijsâ€?.

Bet 30. gadu lielâ ekonomiskâ depresija noveda pie tâ, ka vispirms pazuda WW veikali, bet pçc tam tika slçgtas arĂŽ paĂ°as “VĂŽnes darbnĂŽcasâ€?, kas pastâvçja nepilnus 30 gadus.

Â™Ă…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ Ă…Âź Ă†Ă‡Ă…ÂżĂˆĂŒĂ…Â˝ÂťÂźĂ„ÂżÂź ¿ž¡ÀÄ¡ ÂŹÂŹ šŸà ¡ o ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ŸÄÄÅ Ă„ÂźĂ…ĂˆĂ†Ă…Ă‡ÂżĂƒĂ’Ă€ Ë¡à É ¢¿Ä¿¿ Âż Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ ÅÉɡοš¡šĂ?ÂżÂźĂˆĂ– Âż ԚÅÂÕĂ?¿ÅÄ¿ÇŚ¡šĂ?¿Ÿ ÂžÂˇĂ‰ÂźĂƒ š ɟΟĿŸ ÂšĂˆÂźÂşĂ… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżĂ– ¸Ò¿ šÆŸÇšÒŸ Ä¡ÀŸÄÒ Âż Ç¡žÇ¡¸ÅÉ¡ÄÒ š ™ŸÄŸ Ă Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă†Ă…Ă‚ÂżĂ‰ÂżĂŽĂ„Ă…Ă€ Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Ă„ÂˇĂ?¿ÅÄ¡ÂÓÄÅÀ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ?Âź Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă…Ă€ ÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂżĂƒĂ†ÂźĂ‡ÂżÂż Å½¿š¡šĂ?ŸÀ ĂˆÂšĂ…Ă€ ‚žÅÂÅÉÅÀ šŸà ’ š ÂˇĂ‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡Âź ÂšÂźĂˆĂ“ĂƒÂˇ ¸Â¡ºÅÆÇ¿ÖÉÄÅÀ ÂÖ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ă†Ă…ÂżĂˆĂ Ă…Âš Â—Ă‡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ ÂťĂŠĂŒ ™ŸÄÒ ġΡ¡ šŸà ¡ Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ½Ÿ Ÿ¿ÂÓÄÅ Ă†Ă…ÂťĂ†ÂżĂ‰Ă’ÂšÂˇĂ‚ĂˆĂ– ĂƒÂźĂ?ÂźĂ„ÂˇĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ă†Ă‡Ă…ĂˆÂšÂźĂ?ŸÄÄźÅ Âż ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‡ÂźÂťĂ„ÂźÂşĂ… Ă Ă‚ÂˇĂˆĂˆÂˇ ¤¡ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…Âź ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšĂ… ŸÄŸº Ă„Âź ½¡ÂŸÂ¿ Âż Â՝¿ Ă‰ÂšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÉÇʝ¡ ¸Ò¿ ĂŠÂšÂˇÂ˝ÂˇÂźĂƒĂ’ ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… ¸ÅŸŸ ĂŽÂźĂƒ š à ¡à ÅÀ ¿¸Å ¿ÄÅÀ ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ?Âź Ä¡ ÉÅÉ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ ™ ºÅÊ  ÅžŸËË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„ Âż ÂĄĂ…Ă‚Ă…ĂƒÂˇĂ„ £ÅžŸÇ Ÿџ¿Ä¿š ÖÇΡÀĂ?ÂżĂŒ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÂżĂ„ÂťÂżÂšÂżÂťĂŠÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšÂˇĂ‚Âż Ă†Ă‡Ă…ÂżÂžÂšĂ…ÂťĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ à ÅÅƟǡɿš Ăˆ ğźǡĿΟÄÄÅÀ Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżÂź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżÂźÂ’ o 8JFOFS 8FSLTU“UUFO 88 ÂŞĂ„ÂżÂšÂźĂ‡ĂˆÂˇĂ‚ÂżÂžĂƒ ŝÄźÅ ¿ž ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‰ÂźĂ‚ÂźĂ€  ÅžŸË¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„Âˇ Ç¡¸ÅÉ¡šĂ?ŸºÅ ÂÖ 88 Ăˆ ƟǚźÅ Âż Å Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂźÂşĂ… ÄÖ ÆŞšÅÂÖÂ Ăˆ Ă…ÂťÂżĂ„ÂˇĂ Ă…ÂšĂ’Ăƒ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒĂ…Ăƒ ÆÇşà É¿ÇŚ¡ÉÓ ž¡Ä¿Ö ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚ Ă‰ÂźĂ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă… Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Âź Çʺş šà ÂÕΡÖ ¿ÄɟÇӟÇÒ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ Æ¡š¿ÂÓÅÄŚ ¸Ÿž Ç¡¸ÅÉ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„Âˇ Ă„Âź Ă…Â¸ĂŒĂ…ÂťÂżĂ‚ÂˇĂˆĂ“ Ă„Âż ŝġ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ Ÿџ¿ÄŸÄ¿Ö Â˜ĂŠÂťĂŠĂŽÂż Ăˆ ŸÉ Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆĂ…Ă‡Ă…Ăƒ Â™ÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ Ă?Ă Ă…Ă‚Ă’ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰Âš Âż Ă‡ÂźĂƒÂźĂˆÂźĂ‚ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„ ÆÅ ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšĂŠ ÂšĂ’Ă‡ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ‚ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ĂƒĂ…Ă‚Ă…ÂťĂ’ĂŒ ÆÅà ÅŸĿÀ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Ă…Âš ÂŚĂ…ĂˆĂ‚Âź ŒŸÇšÅÀ ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…Ă€ šÅÀÄÒ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’Ă€ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒ šŸÄĂ?Ÿš š ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź Ă†ÂźĂ‡ÂźĂ‡Ă…Ăˆ š ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…Âź ÆÇ¿žÄ¡Ä¿Ÿ £¡º¡ž¿ÄÒ 88 ºŸ Ă†Ă‡Ă…ÂťÂˇÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ¿žŸÂ¿Ö ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„Ă„Ă’Âź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂˇĂƒÂż

Stoklç pils çdamzâle. Sienas sedz marmors ar Gustava Klimta mozaĂŽkâm. Mçbeles – Jozefa Hofmaòa darbs. ¨ÉÅÂŚ¡Ö šÅÇĂ?¡ ¨ÉÅà Ÿ ¨ÉŸÄÒ ÆÅà ÇÒÉÒ ĂƒĂ‡ÂˇĂƒĂ…Ă‡Ă…Ăƒ Ăˆ ÂšĂ Ă‡ÂˇĂ†Ă‚ÂźĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż ĂƒĂ…ÂžÂˇÂżĂ ÂšĂŠĂˆĂ‰ÂˇÂšÂˇ ÂĄĂ‚ÂżĂƒĂ‰Âˇ £Ÿ¸ŸÂÓ Ç¡¸ÅÉÒ  ÅžŸË¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„Âˇ

Stoklç pils vannasistaba. Jozefa Hofmaòa dizains. ™¡ÄÄ¡Ö Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Âˇ šÅÇĂ?¡ ¨ÉÅà Ÿ ›¿ž¡ÀÄ  ÅžŸË¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„Âˇ

à ÅÉÅÇҟ šÅĂ?Ă‚Âż ÂžÂˇĂ‰ÂźĂƒ š ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂżĂ• Ă ÂˇĂ ĂˆÂšĂ…ÂźÂşĂ… Çŝ¡ ‚à ÅŸà É¿šÄÒÀ ºŸÄ¿À’ Ă…Ă‰Ă Ă‡Ă’ÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ŝ¿Ä ž¡ ÂťĂ‡ĂŠÂşÂżĂƒ š ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź Âż ¡½Ÿ š Â—ĂƒÂźĂ‡ÂżĂ Âź š ¤ÓÕ  ÅÇà Ÿ

¤Å ™ŸÂ¿à ¡Ö Ă”Ă Ă…Ă„Ă…ĂƒÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂˇĂ– ÂťÂźĂ†Ă‡ÂźĂˆĂˆÂżĂ– ĂŒ ºÅÅš ÆÇ¿šŸÂ¡ Ă ÂżĂˆĂŽÂźÂžĂ„Ă…ÂšÂźĂ„ÂżĂ• ĂˆĂ„ÂˇĂŽÂˇĂ‚Âˇ ĂƒÂˇÂşÂˇÂžÂżĂ„Ă…Âš 88 — š ¿ÉźŸ o Âż à ž¡à ÇÒÉ¿Õ ĂˆÂˇĂƒÂżĂŒ Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒÂ’ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇÂšĂ?ÂżĂŒ Ă„ÂźĂ†Ă…Ă‚Ă„Ă’ĂŒ ŸÉ Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ Ă†Ă…ĂƒÂżĂƒĂ… Ă”Ă Ă…Ă„Ă…ĂƒÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ă†Ă‡Ă…Â¸Ă‚ÂźĂƒ ÂšÂźĂˆĂ“ ¡ÂÓğÀĂ?¿À ĂŒĂ…Âť ĂˆĂ…Â¸Ă’Ă‰ÂżĂ€ š ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź Ä¿à ¡à ğ ĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…Â¸ĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇĂ‚ Ç¡žš¿É¿Õ ¿ž¡ÀÄ¡ ¤Ÿ ž¡ŸÉş Ă Ă‡ÂżÂžÂżĂˆĂ…Ăƒ Ă„ÂźĂƒÂźĂ?Ă Ă…Âź Ÿџ¿ÄŸÄ¿Ÿ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Ă…Âš Âż ¿ž¡ÀğÇŚ #"6)"64 ¸ÒÂÅ Ç¡žÅºÄ¡ÄÅ ÆÇ¿Ă?ŸĂ?ÂżĂƒÂż Ă ÂšĂ‚ÂˇĂˆĂ‰Âż Ä¡Ă?ÂżĂˆĂ‰ÂˇĂƒÂż ™ Â—ÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂżÂż ĂˆÂżĂ‰ĂŠÂˇĂ?¿Ö ¸Ò¡ Ă„Âź Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź Ăˆ ĂˆÂźĂ‡ÂźÂťÂżĂ„Ă’ ĂŒ ºÅÅš Ă”ĂƒÂżÂşĂ‡ÂˇĂ?¿Ö ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Ă…Âš ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âˇ Ă…Â¸Ă’ĂŽĂ„Ă’Ăƒ Ă–ÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ ÂĄ Ăƒ ÂşĂ…ÂťÂˇĂƒ à ź¡ Ă… Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťÂżÂż ġΡ¡ šŸà ¡ Âż š ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă… 88 ĂˆĂ„Ă…ÂšÂˇ ž¡ºÅšÅǿ¿ ğà ÅÉÅÇҟ ¿ž ɚÅÇĂ?Ś ÂžĂ„ÂˇĂƒÂźĂ„ÂżĂ‰Ă…ÂşĂ… ÂšÂźĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¿ž¡ÀÄ¡ ¸Ò¿ ÂźĂ?Âź ½¿šÒ Â˜Ă…Ă‚ÂźÂź ÉźÅ Ă…Ă„Âż ½¿Â¿ š ™ŸÄŸ Â&#x; ÂźĂˆĂ‚Âż à ÇÊÆğÀĂ?¿Ÿ Ÿџà ÉÒ o šÅǟĂ? ¨ÉÅà Ÿ š Â˜Ă‡Ă•ĂˆĂˆÂźĂ‚Âź Âż Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ǟž¿ŸÄĂ?¿À š ™ŸÄŸ Âż ŸŸ Ă…Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă–ĂŒ o ÊÉǡɿ¿ šÄÊÉǟÄÄ¿Ÿ ĂŠÂ¸Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ÉÅ ÆÅ à Ç¡ÀğÀ ĂƒÂźĂ‡Âź ĂˆĂ…ĂŒĂ‡ÂˇĂ„ÂżĂ‚ÂˇĂˆĂ“ ĂƒÂˇĂˆĂˆÂˇ ÂˇĂ‡ĂŒÂżÂšĂ„Ă’ĂŒ ĂˆĂ„ÂżĂƒĂ Ă…Âš ¡ÕĂ?ÂżĂŒ Ă… Ă„ÂżĂŒ ŸÉ¡ÂÓÄş Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżÂź Â¨Ă…ĂŒĂ‡ÂˇĂ„ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Âż Ă„ÂźĂƒÂˇĂ‚Ă… ¡Çɟˡà ÉŚ o ÅÉ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Å Ă•ÂšÂźĂ‚ÂżĂ‡Ă„Ă’ĂŒ Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿À Âż ŝŸ½Ò ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„Ă„Ă’ĂŒ š Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒÂ’ ÂĄÂˇĂ ĂŠĂ„ÂżĂ ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ É¡à ¿ Ă‰ÂżĂ‡ÂˇÂ˝Ă„Ă’ĂŒ ÂŚĂ…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂżĂŒ Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ É¡à ş ĂƒĂ„Ă…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ… ÎÉÅ Âż ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– Ă„ÂˇĂ†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ‡ Ă Ă…ĂƒĂ†Ă‚ÂźĂ Ă‰Ă’ ĂˆĂ‰ĂŠĂ‚Ă“ÂźÂš ÂżÂžÂşĂ…Ă‰Ă…ÂšĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ë¡¸Ç¿à ÅÀ ¸Ç¡Éӟš ÂĄĂ…Ă„ ÆÅ ÆÇşà ÉÊ  ÅžŸË¡ ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„Âˇ ğÉÇʝÄÅ à ÊÆ¿ÉÓ ĂŠ ÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ¡ÄÉ¿à š¡ÇŚ ÆÅ ÂšÂźĂˆĂ“ĂƒÂˇ ¿¸ŸÇ¡ÂÓÄÅÀ Ă?ŸÄŸ — ÊÄ¿à ¡ÂÓÄҟ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ¡šÄÅ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż ÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă„ÂżÂźĂƒ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂ‰ÂżÂ˝Ă„Ă’ĂŒ º¡ÂŸÇŸÀ Âż ¡Êà Ă?¿ÅÄŚ ÆÅ ŸŸ ĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…Ă„Ă’ —É¡ÄÉ¿à ¿ ™ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżÂż Ă‡ÂźĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ Åà ÇʽŸÄ¿Ÿ ΟÂŚŸà ¡ 88 Ă„Âź ¸Ò¿ ŝ¿ÄÅà ¿ ɟ ½Ÿ ĂˆÂˇĂƒĂ’Âź ¿Ÿ¿ ÆÇÅÆ¡º¡Ä¿ÇŚ¡ÂÅ Ă„ÂźĂƒÂźĂ?Ă Ă…Âź Ÿџ¿ÄŸÄ¿Ÿ #"6)"64 Â&#x; ɟ Âż Çʺ¿Ÿ ÊɚŸÇ½¡Â¿ ÎÉÅ ºÂ¡šÄş š Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Âź o ŸºÅ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿Ö ÂŚĂ…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ š ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„ÂżÂż

leÏendas / ŸºŸÄÒ

Jâteic, ka dizaina attÎstÎbu neveicinâja ne tikai ekonomiskâs problçmas, bet visa turpmâkâ notikumu gaita Eiropâ. Vâcu arhitektu un dizaineru apvienÎbu BAUHAUS, ko krÎze nebija skârusi, pçc nâkðanas pie varas likvidçja nacisti. ArÎ Austrijâ situâcija nebija labâka: kopð 30. gadu vidus par parastu parâdÎbu kïuva mâkslinieku emigrâcija.

70. gados, kad atkal sâka pieminçt gadsimta sâkuma mantojumu, arĂŽ WW, daĂži no slavenâ VĂŽnes dizaina meistariem bija dzĂŽvajo vidĂť. Vçl vairâk, dzĂŽvoja VĂŽnç! Lai gan lielâkie objekti – Stoklç pils Briselç un vairâkas rezidences VĂŽnç un tâs tuvumâ – bija zaudçjuĂ°i iekðçjo iekârtojumu, taèu arhĂŽvos glabâjâs daudzi attçli, kas sniedz detalizçtu priekĂ°statu par to. Tâpat saglabâjuĂ°ies neskaitâmi artefakti – no “VĂŽnes darbnĂŽcâsâ€? darinâtâm mçbelçm lĂŽdz juvelierizstrâdâjumiem un apÏçrbiem. Ir gan unikâli, gan tiraÞçti eksemplâri.

Izrâdâs, ka tiraÞçto izstrâdâjumu ir tik daudz, ka, piemçram, krçslu komplektus, kas izgatavoti brâïu Konu fabrikâ pçc Jozefa Hofmaòa projekta, arÎ mÝsdienâs visai viegli iespçjams nopirkt Austrumeiropas antikvariâtos par visnotaï liberâlu cenu. Savukârt ar unikâlajiem priekðmetiem lepojas prestiÞas galerijas un izsoles abos Atlantijas okeâna krastos.

WW nebija vienÎgâ, kas tiecâs reformçt cilvçka vidi: tâs paðas idejas propagandçja vâcu apvienÎba BAUHAUS. Gan vieni, gan otri apgalvoja, ka priekðmeta vçrtÎbu noteic tâ

15

Kolomans Mozers. 1910. gada attçls. ÂĄĂ…Ă‚Ă…ĂƒÂˇĂ„ £ÅžŸÇ ÅÉÅ Sekretâra fragments, kas darinâts Ă?arlotenlundas pilij, kura atrodas netâlu no Stokholmas.

RoĂžkoks un ebenkoks, perlamutrs, metâla detaĂŻas apsudrabotas. Kolomans Mozers. 1902 ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ ĂˆÂźĂ Ă‡ÂźĂ‰ÂźĂ‡B ÂÖ šÅÇĂ?¡ ¯¡ÇÂÅÉɟÄÂÊĝ ¸Â¿ž Â¨Ă‰Ă…Ă ÂşĂ…Ă‚Ă“ĂƒÂˇ §ÅžÅšÅŸ Âż Ô¸ŸÄŚş ŸÇŸšÅ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź ŸÉ¡Â¿ Ă†Ă…ĂˆÂźĂ‡ÂźÂ¸Ă‡ÂźĂ„Ă’ ÂĄĂ…Ă‚Ă…ĂƒÂˇĂ„ £ÅžŸÇ

funkcija. Tâpçc dizainera galvenais uzdevums ir radÎt funkcionâli çrtu lietu. Taèu pieeja ðâ uzdevuma risinâðanai bija atðíirÎga: vÎnieði uzskatÎja, ka tas vçl ir par maz, ja pârdomâtu, brÎniðíÎgu funkcionalitâti ietçrpj lakoniskâ mâkslinieciskâ formâ. Jebkuram priekðmetam ar WW marku piemita apbrÎnojams artistiskums – ÎpaðÎba, kas BAUHAUS superfunkcionâlajos darinâjumos drÎzâk bija reta nekâ ierasta parâdÎba. Pateicoties BAUHAUS stimulam, uzplauka konstruktÎvisms, kas pçc 1933. gada attÎstÎjâs ârpus Vâcijas, savukârt WW izðíiroði ietekmçja Art deco attÎstÎbu Eiropâ un Amerikâ.

XX gadsimta beigâs, kad augstu vilni sita ar jaunâm tehnoloĂŹijâm bruòotâ Art deco “atdzimuðâsâ€? tradĂŽcijas, pienâcĂŽgi tika novçrtçts 1903. – 1932. gada VĂŽnes meistaru atstâtais mantojums – turklât ne tikai tâ izcilais mâkslinieciskais lĂŽmenis. Raugoties vçsturiskâ retrospektĂŽvâ, tika atzĂŽts, ka tas neapstrĂŽdami ietekmçjis visu turpmâko gadsimta pasaules dizaina attĂŽstĂŽbas gaitu.

Sekretârs, kas darinâts Ă?arlotenlundas pilij, kura atrodas netâlu no Stokholmas. RoĂžkoks un ebenkoks, perlamutrs, metâla detaĂŻas apsudrabotas. Kolomans Mozers. 1902 ¨Ÿà ǟɟÇ ÂÖ šÅÇĂ?¡ ¯¡ÇÂÅÉɟÄÂÊĝ ¸Â¿ž Â¨Ă‰Ă…Ă ÂşĂ…Ă‚Ă“ĂƒÂˇ §ÅžÅšÅŸ Âż Ô¸ŸÄŚş ŸÇŸšÅ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź ŸÉ¡Â¿ Ă†Ă…ĂˆÂźĂ‡ÂźÂ¸Ă‡ÂźĂ„Ă’ ÂĄĂ…Ă‚Ă…ĂƒÂˇĂ„ £ÅžŸÇ

Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄÅ ʝŸÄÅÀ šŸĂ?Âż ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ‰ ºÂ¡šÄ¡Ö ž¡¡Î¡ ¿ž¡Àğǡ ¤Å Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…ÂťĂ’ à ŸŸ ǟĂ?ŸÄ¿Õ ¸Ò¿ Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă’ĂƒÂż Ă†Ă‡ÂźĂ Ă‡ÂˇĂˆĂ„ÂˇĂ– Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄ¡Ö Ă†Ă‡Ă…ÂťĂŠĂƒÂˇĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ŸŸΟÄÄ¡Ö š ¡à ÅÄ¿ÎÄÊÕ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„ĂŠĂ• Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂŠ ÂÖ šŸÄĂ?Ÿš ÅÆǟŸÂŸÄÄÅ Ă„Âź ¸Ò¡ ÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă’Ăƒ ĂŠĂˆĂ‚Ă…ÂšÂżÂźĂƒ ¢Õ¸ÅÀ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰ šÒĂ?ŸĂ?¿À ¿ž 88 ʝ¿š¿ÉŸÂÓÄÅ ÂˇĂ‡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂ„ ÎÉÅ ÂÖ ĂˆĂŠĂ†ÂźĂ‡Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?ÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ šŸĂ?ŸÀ ÅÉ #"6)"64 ¸ÒÂÅ ĂˆĂ Ă…Ă‡ÂźÂź ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂźĂ„ÂżÂźĂƒ ĂŽÂźĂƒ Ă†Ă‡ÂˇÂšÂżĂ‚Ă…Ăƒ Â&#x; ÂźĂˆĂ‚Âż #"6)"64 ÆŝÉÅÂà ÄÊÂ ĂˆĂ ÂˇĂŽĂ…Ă Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ÂżÂšÂżÂžĂƒÂˇ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ºÅ¡ Ç¡žš¿š¡šĂ?ÂźÂşĂ…ĂˆĂ– šÄŸ ÂšÂźĂ‡ĂƒÂˇĂ„ÂżÂż ÉÅ 88 Åà ¡ž¡Â ǟĂ?¡ÕĂ?ŸŸ ÂšĂ…ÂžÂťÂźĂ€ĂˆĂ‰ÂšÂżÂź Ä¡ ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂ€ Âż ÂˇĂƒÂźĂ‡ÂżĂ ÂˇĂ„ĂˆĂ ÂżĂ€ "SU %FDP ™ Ă Ă…Ă„Ă?Âź ½Ÿ ÂŹÂŹ šŸà ¡ Ä¡ šÅÂğ ‚šÅžšÇ¡Ă?ŸÄ¿Ö’ ÉÇ¡¿Ă?¿À "SU %FDP šÅ ÂšĂˆÂźĂ…Ă‡ĂŠÂ˝ÂżÂż Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ă‰ÂźĂŒĂ„Ă…Ă‚Ă…ÂşÂżĂ€ ÂšÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Âź Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťÂżÂź o ºÅÅš ĂˆĂ„Ă…ÂšÂˇ ÂšĂ’ĂˆĂ…Ă Ă… Ă…Ă?ŸÄ¿Â¿ ¤¡ ĂˆÂźĂ€ Ç¡ž Ă„Âź ÉÅÂÓà Å š ĂˆÂżĂ‚ĂŠ ğŸÒà ÄŚŸÄÄÅ ÂšĂ’ĂˆĂ…Ă Ă…ÂşĂ… ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÊÇŚÄÖ Ă„Ă… Âż Ă ÂˇĂ Ă„ÂźĂ…Ă†Ă‡Ă…ÂšÂźĂ‡Â˝ÂżĂƒĂŠĂ• ÆǟÉŸÎÊ ÂšĂˆÂźÂşĂ… ĂŒĂ…ÂťÂˇ Ç¡žš¿É¿Ö ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…ÂşĂ… ¿ž¡ÀÄ¡ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠĂ•Ă?ŸºÅ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżĂ–

“VĂŽnes darbnĂŽcasâ€? (1903 – 1932) Ievçrojamâkie meistari:

Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżÂź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżÂźÂ’ ™ŸÊĂ?¿Ÿ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ

leÏendas / ŸºŸÄÒ

Josef Hoffmann (1870 – 1956) Dagobert Peche (1887 – 1923) Josef Frank (1885 – 1967) Maria Strauss-Likarz (1893 – 1971)

16

Kumode. Perlamutra un ebenkoka inkrustâcija.

E. J. Vimmers-Visgrils. 1910 – 1914

Viesistabas komplekts. Krâsots koks, perlamutrs, lins un zÎds. Jozefs Urbans. 1921

ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Â&#x;Ă„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ?¿Ö Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ Âż Ă”Â¸ÂźĂ„Ă…ÂšĂ’Ăƒ ÂťÂźĂ‡ÂźÂšĂ…Ăƒ ´ Â Â™ÂżĂƒĂƒÂźĂ‡ Â™ÂżĂˆÂşĂ‡ÂżĂ‚Ă“

ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚ÂźĂ Ă‰ ÂÖ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă…Ă€ ¥Ç¡Ă?ŸÄş ŸÇŸšÅ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Ä¡ÉÊÇ¡ÂÓÄÒÀ ŸÄ Âż Ă?ŸÂà  ÅžŸË ªÇ¸¡Ä

Koloman Moser (1868 – 1918) Michael Powolny (1871 – 1954) Gustav Klimt (1862 – 1918)

Krçslu pâris. Jozefs Hofmanis. 1905 – 1910 Œ¡Ç¡ Ă Ă‡ÂźĂˆÂźĂ‚  ÅžŸË ÂŹĂ…Ă‹Ă‹ĂƒÂˇĂ„Ă„

Ideâlas mâjas nav un nevar bĂťt! ĂˆĂ¤ĂĽĂ ĂŤĂźĂ­ĂŽĂŁĂŽ äÎÏà íüò è åÝòß Ă­ĂĽ ÏÎÌüò! Ă?elnes starptautiskâ mçbeĂŻu izstâde, kas notiek katru gadu no 17. janvâra lĂŽdz 23. janvârim, lĂŽdztekus Milânas izstâdei ir viens no diviem “magnçtiemâ€?, kas pievelk ne tikai lielos vairumtirgotâjus, bet arĂŽ visus, kuri interesçjas par modernâ dizaina tendencçm. Ă?ogad Ă?elnç bija ieraduĂ°ies aptuveni 1300 eksponenti no 50 valstĂŽm, turklât iespaidĂŽgu treĂ°daĂŻu veidoja vâcu firmas. Ă?ĂŽ ekspozĂŽcija no iepriekðçjâs izstâdes atĂ°Ă­ĂŽrâs ar to, ka bija apvienota ar sadzĂŽves tehnikas izstâdi. Tendence: slavenâs kompânijas jaunos produktus râda pie sevis speciâlâs demonstrçðanas telpâs, bet izstâdç iepazĂŽstina ar attĂŽstĂŽbas virzieniem. Vairums raĂžotâju piedâvâ vĂŽna skapjus. Vçl pirms pâris gadiem tâdi bija tikai daÞâm firmâm. Tagad tie ir modes lieta. Ă?elnes izstâdç visaktuâlâkâ bija ultradzeltenâ un zaïâ krâsa. No tendencçm jâmin jauns skatĂŽjums uz koku.

Vçl pavisam nesen modç bija masÎvas konstrukcijas vienâ tonÎ, bet tagad dominç lakotas koka mçbeles ar uzsvçrtu dabisko faktÝru. Nevar nepamanÎt mçbeïu raÞotâju pievçrðanos dârgiem un eksotiskiem materiâliem – tâdiem kâ zebrâno, palisandrs un venge.

Interesantus kontrastus veido finierçtas virsmas un lakoti paneïi, kuru spilgtais spÎdums panâkts, tos vairâkkârt pârklâjot ar laku, lÎdz iegÝta piesâtinâta krâsa. Vispâr

Stils ¨É¿ÂÓ izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

Instalâcija Future Point. Â&#x;Ă„ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚Ă–Ă?¿Ö 'VUVSF 1PJOU

18

Krçsls Slow Rider. Bretz. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… 4MPX 3JEFS #SFU[

¤¡Ç֝Ê Ăˆ ĂƒÂżĂ‚ÂˇĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„ĂˆĂ ÂˇĂ– ĂƒÂźÂ˝ÂťĂŠĂ„ÂˇĂ‡Ă…ÂťĂ„ÂˇĂ– ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“Ă„ÂˇĂ– ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ Ă†Ă‡Ă…ĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?¡Ö Ÿ½ŸºÅÄÅ Ăˆ ÆÅ ÖĚ¡ÇÖ Ă–ÂšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ ¿ž ÂťÂšĂŠĂŒ Â‚ĂƒÂˇÂşĂ„ÂżĂ‰Ă…ÂšÂ’ Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ÂÖ Ă Ă‡ĂŠĂ†Ă„Ă’ĂŒ ÅÆÉŚ¿à Ś Ă„Ă… Âż ÂÖ ÂšĂˆÂźĂŒ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂŠĂ•Ă?ÂżĂŒĂˆĂ– ɟĝŸÄĂ?ÂżĂ–ĂƒÂż ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ¿ž¡ÀÄ¡ ™ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ºÅÊ š ¥ŸÂÓğ ĂˆĂ…Â¸Ă‡ÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Ă…Ă Ă…Ă‚Ă… Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…Âš ¿ž ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ ÆÇ¿ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ Ă„ÂźĂƒÂźĂ?à ¿Ÿ Ă‹ÂżĂ‡ĂƒĂ’ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‚Âż šÄÊĂ?¿ÉŸÂÓÄÊÕ ÉǟÉÓ ¼É¿οŸ ÅÉ ÆǟÒÊĂ?ŸÀ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âż š Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ ÅÄ¡ ¸Ò¡ Ÿџ¿ÄŸÄ¡ Ăˆ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Ă…Ă€ ¸ÒÉŚÅÀ Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂ Âż ŠŸÄŸÄĂ?¿Ö šŸÊĂ?¿Ÿ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂż ÆÅà ¡žÒš¡ÕÉ ÄŚҟ ÆÇŝÊà ÉÒ ĂŠ ĂˆÂźÂ¸Ă– š Ă?Ă…ĂŠ Ă‡ĂŠĂƒÂˇĂŒ ¡ Ä¡ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă‰ Ä¡ÆÇ¡šÂŸÄ¿Ÿ Ç¡žš¿É¿Ö ÂŞ ¸ÅÂÓĂ?ÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ÆÇÅ¿žšÅ¿ÉŸÂŸÀ Ă†Ă…Ă–ÂšÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ š¿ÄÄҟ Ă?à ¡ËÒ ÂœĂ?Âź Æ¡ÇÊ ŸÉ Ä¡ž¡ ÂżĂŒ ÆǟÂ¡º¡Â¿ ÂšĂˆÂźÂşĂ… Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… Ă‹ÂżĂ‡Ăƒ Â¨ÂźĂ€ĂŽÂˇĂˆ o ÔÉÅ ĂƒĂ…ÂťĂ„Ă… Â¨ÂˇĂƒĂ’Âź ¡à ÉÊ¡ÂÓÄҟ Ă?šŸÉ¡ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âż o ÊÂÓÉÇ¡ ½ŸÂÉÒÀ Âż žŸÂŸÄÒÀ ™ ĂŽÂżĂˆĂ‚Âź ɟĝŸÄĂ?¿À o ÄŚÒÀ šžºÂ֝ Ä¡ ŸÇŸšÅ ÂœĂˆĂ‚Âż ÂźĂ?Âź 𝡚ÄÅ š ĂƒĂ…ÂťÂź ¸Ò¿ ŝÄÅÉÅÄÄҟ ĂƒÂˇĂˆĂˆÂżÂšĂ’ ÉÅ ĂˆÂźĂ€ĂŽÂˇĂˆ š ÉÅƟ ŸÇŸšÖÄ¡Ö Â¡à ¿ÇŚ¡ÄÄ¡Ö ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ Ăˆ ÆŝΟÇà ÄÊÉÅÀ Ä¡ÉÊÇ¡ÂÓÄÅÀ Ë¡à ÉÊÇÅÀ ÂžÂˇĂƒÂźĂ‰Ă„Ă… ŸǡĂ?ŸÄ¿Ÿ ÆÇÅ¿žšÅ¿ÉŸÂŸÀ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Ă ÂťĂ…Ă‡Ă…ÂşÂżĂƒ Âż Ă”Ă ÂžĂ…Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂƒ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚ÂˇĂƒ Ă‰ÂˇĂ ÂżĂƒ à ¡à žŸ¸Ç¡ÄÅ Ă†ÂˇĂ‚ÂżĂˆÂˇĂ„ÂťĂ‡ Âż šŸÄºŸ

Stends Label. ¨ÉŸÄ -BCFM

Stends Cor. ¨ÉŸÄ $PS

KuĂ°ete . Dizainers Ăžans MarĂŽ Maso. Cassina. ÂĄĂŠĂ?ŸÉà ¡ "TQFO ›¿ž¡ÀğÇ Â?¡Ä £¡Ç¿ ÂŁÂˇĂˆĂˆĂ… $BTTJOB

DÎvâns. Derin. ›¿š¡Ä %FSJO

Â&#x;Ă„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂ„Ă’ Ă Ă…Ă„Ă‰Ă‡ÂˇĂˆĂ‰Ă’ ĂƒÂźÂ˝ÂťĂŠ Ă?Ă†Ă…Ă„ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż ÂťÂźĂ‡ÂźÂšĂ…Ăƒ Ă‹ÂˇĂˆÂˇÂťÂˇĂƒÂż Âż Ă†ÂˇĂ„ÂźĂ‚Ă–ĂƒÂż š Â¡à Ÿ Â‚ÂšĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżĂ€ ºÂÖğĂ?Â’ Ă‰ÂźĂŒĂ„Ă…Ă‚Ă…ÂşÂżĂ– ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Ă Ă‡ÂˇĂ‰Ă„Ă…ÂşĂ… ÆÅà ÇÒÉ¿Ö Ă‚ÂˇĂ Ă…Ăƒ ÂÖ ÆÅÂÊΟĿÖ Ă„ÂˇĂˆĂ’Ă?ŸÄÄźÅ Ă?šŸÉ¡ ™ÅŸĂ?Âź ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠÂźĂ‰ Ă…Ă‰ĂƒÂźĂ‰ÂżĂ‰Ă“ ¸ÅÂÓĂ?Ă…Âź Ă Ă…Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă‚ÂˇĂ ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰Ă…Âš ¨É¡ÂÓÄҟ Âż ÂˇĂ‚Ă•ĂƒÂżĂ„ÂźÂšĂ’Âź Ă†Ă…ÂšÂźĂ‡ĂŒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ÿǡ¸ÅÉ¡ÄÄҟ Ă‡ÂˇÂžĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂˇĂƒÂż ¡šÄÅ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż Ă…Â¸Ă–ÂžÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂż Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰ÂˇĂƒÂż Â‚ÂťÂ˝ÂźĂ„Ă‰Ă‚Ă“ĂƒÂźĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ä¡¸ÅÇ¡’ ¥¡à ¿ ÂšĂˆÂźÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă’Âź Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ĂƒÂˇĂˆĂˆĂ’ Â&#x; ĂŽÂźĂƒ ğŽ¿¡ÄŸŸ Ă Ă…ĂƒÂ¸ÂżĂ„ÂˇĂ?¿¿ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă…Âš Ă‰ÂźĂƒ ÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă‡ÂźÂ¸Ă…ÂšÂˇĂ„ÂźÂź ǟžÊÂÓÉ¡É ŽÉÅ Ă ÂˇĂˆÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Éà ¡ÄŸÀ ÉÅ š ¥ŸÂÓğ ÂżĂŒ ÆÅà ¡žÒš¡ÕÉ ÂťÂźĂˆĂ–Ă‰Ă ÂˇĂƒÂż Ă‰Ă’ĂˆĂ–ĂŽ ¼ÆÖÉÓ É¡à ¿ ĂˆÂˇĂƒĂ’ĂƒÂż Â˝ÂźĂ‚ÂˇĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż Ă…Ă ÂˇÂžĂ’ÂšÂˇĂ•Ă‰ĂˆĂ– ĂˆĂƒÂźĂ‚Ă’Âź Ă Ă…Ă„Ă‰Ă‡ÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă’Âź Ă Ă…ĂƒÂ¸ÂżĂ„ÂˇĂ?¿¿ ÉÇ¡¿Ă?¿ÅÄÄźÅ Âż ÊÂÓÉÇ¡ÄŚźÅ

izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

jâatzÎmç, ka lakotu elementu ir ïoti daudz.

Par “dĂžentlmeòu komplektaâ€? obligâtu sastâvdaĂŻu jau sen ir kĂŻuvuĂ°as ar daÞâdiem paòçmieniem apstrâdâtas tçrauda un alumĂŽnija virsmas. Tas pats attiecas arĂŽ uz visdaÞâdâkajâm plastmasâm. Turklât – jo neparastâka materiâlu kombinâcija, jo vairâk pieprasĂŽts ir rezultâts.

Kas attiecas uz audumiem, tad jâteic, ka �elnç var aplÝkot desmitiem tÝkstoðu ðo izstrâdâjumu. Un atkal – visvairâk iecienÎtas ir tradicionâlo un ultrajauno drânu drosmÎgas kontrastçjoðas kombinâcijas.

Taèu vienâ ziòâ eksperti ir vienisprâtis: lai atrastu visdrosmÎgâkos risinâjumus, jâbrauc uz Milânu. Un tomçr izstâdes rÎkotâji drosmÎgi prognozç aktuâlâs tendences visam nâkamajam gadam. �im nolÝkam tika speciâli organizçts projekts TRENDBORD – izveidota starptautiska ekspertu komisija, ar kuras viedokli visus

Krçsls Facette. Dizaineri Ronans un Ervans Buruleki. Ligne Roset. Ă?elnes izstâdes godalga Best of the best. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… 'BDFUUF ›¿ž¡ÀğÇÒ §ÅÄ¡Ä Âż ´Çš¡Ä Â˜ĂŠĂ‡ĂŠĂ‚Ă‚ÂźĂ Âż -JHOF 3PTFU ¤¡ºÇ¡¡ ‚#FTU PG UIF CFTUÂ’ Ä¡ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź

Krçsli. Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. Moroso. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Âˇ ›¿ž¡ÀğÇ Œ¡ÉÇ¿Ă?¿Ö ªÇà ÓÅ¡ .PSPTP

Krçsls ar pufiku. Stokke. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… Ăˆ Ă†ĂŠĂ‹ÂżĂ Ă…Ăƒ 4UPLLF

AtpÝtas krçsls. ¯ŸžÂÅĺ $BTB EFTJHO

19

Krçsls. Cor. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… $PS Krçsls. Accupunto. ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… "DDVQVOUP

Stils ¨É¿ÂÓ izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

Bâra krçsliòð. Plank. Â˜ÂˇĂ‡Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰ĂŠĂ‚Ă“ĂŽÂżĂ 1MBOL

20

Glabâðanas sistçma Sterces Neves. Paul Bechstein. Â¨ÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒÂˇ ĂŒĂ‡ÂˇĂ„ÂźĂ„ÂżĂ– 4UFSDFT /FWFT 1BVM #FDITUFJO

AtpÝtas krçsls Lofty. MDF. ¯ŸžÂÅĺ -PGUZ .%'

interesentus iepazĂŽstina speciâlâs prezentâcijâs, preses konferencçs un elektroniskajos plaĂ°saziòas lĂŽdzekĂŻos. Ă?im gadam TRENDBORD prognozç ðâdus akcentus: transformâcija (tâdâ ziòâ, ka patçrçtâjs, kas labi zina, ko grib, priekĂ°metu elastĂŽgi pielâgo savâm vajadzĂŽbâm); kosmopolĂŽtisms (Ă°im vârdam atĂ°ifrçjums nav vajadzĂŽgs); jutekliskums (svarĂŽgs ir tas, kas uz mums iedarbojas ne tikai funkcionâli, bet arĂŽ emocionâli); visbeidzot, laiks kâ vçrtĂŽba. Akcentâ, kas minçts pçdçjais, iekodçta izpratne par cilvçka dzĂŽvi postindustriâlâ sabiedrĂŽbâ kâ galveno vçrtĂŽbu un visâm prioritâtçm, kuras Ă°is modelis izvirza. “Mums ir vajadzĂŽgi priekĂ°meti, kuri bĂťtu ne tikai gluĂži vienkârĂ°i moderni, bet kuri kopâ ar mums dzĂŽvotu un novecotu. Mçs tagad augstu vçrtçjam principus un tradĂŽcijas, no kurâm savulaik atteicâmies. Mçs interesçjamies gan par “jauno klasikuâ€?, gan par lietâm, ko ar rokâm darinâjuĂ°i mâjamatnieki,â€? apgalvo KristĂŽna Moroci – ievçrojamâ itâlieĂ°u Ăžurnâliste, kas raksta par dizaina jautâjumiem. Pçc TRENDBORD domâm, tieĂ°i iepriekĂ°minçtie akcenti tuvâkajâ laikâ kĂŻĂťs ne tikai par mçbeĂŻu, bet par visa interjera dizaina pamatkodolu.

Publika, izvirzot aizvien augstâkas prasÎbas atseviðíu lietu kvalitâtei un estçtiskajam veidolam, vienlaikus aktÎvâk interesçjas par mâjokïa interjeru kopumâ. LÎdz ar to dizainers, kas ne tikai projektç priekðmetus, bet veido vidi (tâtad darbojas kâ interjerists), iegÝst arvien lielâku svaru.

Redzot, ka Ă°ĂŽ tendence nemitĂŽgi pieòemas spçkâ, Ă?elnes “komandaâ€? jau vairâkus gadus izstrâdâ sava izstâdes “firmas çdienaâ€? koncepciju. Runa ir par projektu “ideâlâ mâjaâ€?, kas kĂŻuvis par vienu no IMM KĂ–LN simboliem. Katru gadu publikai un kritiĂ­iem vçrtçðanai tiek piedâvâtas divas karkaskonstrukcijas (16 x 10 x 9 m) – savdabĂŽgas “skatuves kastĂŽtesâ€?, ar kurâm kâds no slavenajiem dizaineriem var pilnĂŽbâ “izdarĂŽtiesâ€?

AtpĂťtas krçsls modelis Nr. 286. Ideal sedia. ¯ŸžÂÅĺ ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‚Ă“ Â? *EFBM TFEJB

§¡žÄҟ Ă”Ă ĂˆĂ†ÂźĂ‡Ă‰Ă’ ĂˆĂ…Ă‚ÂżÂťÂˇĂ‡Ă„Ă’ š Ă…ÂťĂ„Ă…Ăƒ ž¡ ĂˆÂˇĂƒĂ’Ăƒ ĂˆĂƒÂźĂ‚Ă’Ăƒ ÂšĂˆÂź ½Ÿ Ă?ÂźĂ‚ÂźĂˆĂ…Ă…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ„ÂźÂź ÂźĂŒÂˇĂ‰Ă“ š £¿Â¡Ä ´ÉÅ ÂšĂ†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ Ă„Âź ĂƒÂźĂ?¡ŸÉ ĂŠĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă–Ăƒ Ă†Ă’Ă‰ÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– ÆǟĪ¿ÇŚ¡ÉÓ Ä¡¿¸ÅŸŸ ¡à ÉÊ¡ÂÓÄҟ ɟĝŸÄĂ?¿¿ Ä¡ ÂšÂźĂˆĂ“ ¸ÊÊĂ?¿À ºÅ ›ÂÖ ÔÉźÅ ¸ÒÂ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡ÂÓÄÅ ž¡ÆÊĂ?ŸÄ ÆÇşà É 53&/%#03% o ĂƒÂźÂ˝ÂťĂŠĂ„ÂˇĂ‡Ă…ÂťĂ„ÂˇĂ– Ă”Ă ĂˆĂ†ÂźĂ‡Ă‰Ă„ÂˇĂ– Ă Ă…ĂƒÂżĂˆĂˆÂżĂ– Ăˆ ĂŽĂ“ÂżĂƒ ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ ÂšĂˆÂźĂŒ ½ŸÂ¡ÕĂ?ÂżĂŒ ÂžĂ„ÂˇĂ Ă…ĂƒĂ–Ă‰ Ä¡ ĂˆĂ†ÂźĂ?ÂżÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆǟžŸÄÉ¡Ă?ÂżĂ–ĂŒ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂˆ à ÅÄ˟ǟÄĂ?ÂżĂ–ĂŒ Âż š Ă”Ă‚ÂźĂ Ă‰Ă‡Ă…Ă„Ă„Ă’ĂŒ ¨£Â&#x; ™ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ºÅÊ 53&/%#03% ÆǟĪ¿ÇʟÉ ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ¡à Ă?ŸÄÉÒ Ă‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂ?¿Ö š ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚Âź º¿¸à ÅÀ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…Â¸Ă‚Ă–ÂźĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Âˇ Ă Ă„ĂŠÂ˝ÂťÂˇĂƒ ÆÅÉǟ¸¿ÉŸÂÖ ÅÉ¿ÎÄÅ žÄ¡ÕĂ?ŸºÅ ΟºÅ Ă…Ă„ ĂŒĂ…ĂŽÂźĂ‰ Ă Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă†Ă…Ă‚ÂżĂ‰ÂżÂžĂƒ š Ă‡ÂˇĂˆĂ?¿ËÇÅšà Ÿ Ă„Âź Ă„ĂŠÂ˝ÂťÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– ĂŽĂŠÂšĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ š¡½ÄÅ ÉÅ ÎÉÅ Ă„Âź ÉÅÂÓà Å Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄÅ Ă„Ă… Âż Ă”ĂƒĂ…Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄÅ Ă„ÂˇĂˆ šÅÂÄʟÉ Âż Ä¡à ÅğĂ? ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– à ¡à Ă?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ÂŚĂ…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂźÂź ÅÆǟŸÂŸÄ¿Ÿ à ŝ¿ÇʟÉ Ă…ĂˆĂ…ÂžĂ„ÂˇĂ„ÂżÂź ĂŽÂźĂ‚Ă…ÂšÂźĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ ½¿žÄ¿ š Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂżĂ„ÂťĂŠĂˆĂ‰Ă‡ÂżÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ ŸĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂź Ă ÂˇĂ Ă‹ĂŠĂ„ÂťÂˇĂƒÂźĂ„Ă‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż Ă…ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂźĂ„ÂżÂź ÂšĂˆÂźĂŒ ÆǟÆÅÎɟĿÀ à ÅÉÅÇҟ É¡à ¡Ö ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‚Ă“ Ă†Ă…ÂťĂ‡ÂˇÂžĂŠĂƒÂźÂšÂˇÂźĂ‰ Â‚Â¤ÂˇĂƒ ÄʽÄÒ Ă„Âź Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… ĂƒĂ…ÂťĂ„Ă’Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ o Ă„ÂˇĂƒ ÄʽÄÒ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ à ÅÉÅÇҟ ¸Ò ½¿Â¿ Âż ĂˆĂ‰ÂˇĂ‡ÂźĂ‚Âż ÂšĂƒÂźĂˆĂ‰Âź Ăˆ Ă„ÂˇĂƒÂż ÂŁĂ’ ɟƟÇÓ Ă?ÂźĂ„ÂżĂƒ ÆÇ¿ÄĂ?¿ÆÒ Âż ÉÇ¡¿Ă?¿¿ ÅÉ Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ à ź¡ ÉÅ Ă…Ă‰Ă ÂˇÂžĂ’ÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÂŁĂ’ ÂžÂˇÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂ…ÂšÂˇĂ„Ă’ Âż š ‚ÄŚÅÀ Ă Ă‚ÂˇĂˆĂˆÂżĂ ÂźÂ’ Âż š Ă ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ‡Ă„Ă’ĂŒ šÇÊÎÄÊÕ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ šŸĂ?ÂˇĂŒÂ’ o ÊɚŸÇ½¡ŸÉ ÂĄĂ‡ÂżĂˆĂ‰ÂżĂ„Âˇ £ÅÇÅĂ?Ă?Âż ŝ¿Ä ¿ž šŸÊĂ?ÂżĂŒ ÂżĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă–Ă„ĂˆĂ ÂżĂŒ Â˝ĂŠĂ‡Ă„ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ‰Ă…Âš ÆÅ ¿ž¡ÀÄÊ ÂŚĂ… ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• 53&/%#03%¡ Ă†ÂźĂ‡ÂźĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÅÆǟŸÂŸÄ¿Ö Âż ĂˆĂ‰ÂˇĂ„ĂŠĂ‰ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‰ÂźĂ‡Â˝Ă„Ă–ĂƒÂż Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ÂşĂ… Ă„Ă… Âż šÅŸĂ?Âź ¿ÄɟÇӟÇÄźÅ ¿ž¡ÀÄ¡ Ä¡ ¸Â¿½¡ÀĂ?Ă…Âź ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– Â¨Ă‰ÂˇĂ„Ă…ÂšĂ–ĂˆĂ“ ÂšĂˆÂź ¸ÅŸŸ Éǟ¸Åš¡ÉŸÂÓÄÅÀ Ă Ă ÂˇĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšĂŠ Âż Ă”ĂˆĂ‰ÂźĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ĂƒĂŠ Ÿ¿à Ê Ă…Ă‰ÂťÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ šŸĂ?ŸÀ ÆÊ¸Â¿à ¡ ÂšĂˆÂź ¡à É¿šÄŸŸ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂŠÂźĂ‰ĂˆĂ– Â˝ÂżĂ‚Ă’Ăƒ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡Ă…Ăƒ š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ Â¨Ă…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă… ÇÅÂÓ ¿ž¡Àğǡ o Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ÆÇşà É¿ÇÊÕĂ?ŸºÅ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ Ă„Ă… Âż ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ•Ă?ŸºÅ ĂˆĂ‡ÂźÂťĂŠ ÂżĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‚Ă…ÂšÂˇĂƒÂż ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡ÂżĂˆĂ‰Âˇ o ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă…ÂšÂżĂ‰ĂˆĂ– ÂšĂˆÂź ¸ÅŸŸ ÂšÂźĂˆĂ…ĂƒĂ…Ă€ ¤¡¸Â՝¡Ö ĂŠĂˆÂżĂ‚ÂźĂ„ÂżÂź ÔÉÅÀ ɟĝŸÄĂ?¿¿ ºÅ ÅÉ ºÅ¡ Ă ÂźĂ‚Ă“Ă„ĂˆĂ ÂˇĂ– Â‚Ă Ă…ĂƒÂˇĂ„ÂťÂˇÂ’ ʽŸ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ŸÉ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂźĂ‰ Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆĂ?¿Õ ĂˆĂ…Â¸ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…ĂŽĂ„Ă…ÂşĂ… Â‚Ă‹ÂżĂ‡ĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ¸Â՝¡’ ÆǟšÇ¡É¿šĂ?ÂźÂşĂ…ĂˆĂ– š ŝ¿Ä ¿ž ĂˆÂżĂƒÂšĂ…Ă‚Ă…Âš *.. ,‹-/ §ŸÎÓ Ă… ÆÇşà ɟ ‚¿Ÿ¡ÂÓÄÒÀ

Gulta. Muller design. ¥ÇŚ¡ÉÓ .VMMFS EFTJHO

Virtuves modelis Linea Gloss. AllmilmĂś. £ÅŸÂÓ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż -JOFB (MPTT "MMNJMN”

Virtuves modelis Linea Gloss. AllmilmĂś. £ÅŸÂÓ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż -JOFB (MPTT "MMNJMN”

Virtuves modelis Tip-Tec. AllmilmĂś. £ÅŸÂÓ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż 5JQ 5FD "MMNJMN”

Virtuves modelis Plusmodo. Poggenpohl. £ÅŸÂÓ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż 1MVTNPEP 1PHHFOQPIM

izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

pçc sava prâta. Par “izdarĂŽbuâ€? autoriem jau bijuĂ°i Karims RaĂ°ids un KonstantĂŽns Grèiks, brâïi Buruleki un brâïi Kampanâ, kâ arĂŽ citi. Ă?oreiz ar savu “ideâlâs mâjasâ€? koncepciju iepazĂŽstinâja Hella Jongeriusa no NĂŽderlandes un PatrĂŽcija Urkjola – spâniete, kas daudz strâdâ Itâlijâ.

PârliecinoĂ°i “animçjuĂ°asâ€? karkasus, abas dizaineres daudzajâs intervijâs, savu atziòu ietçrpjot daÞâdos vârdos, apstiprina: ideâla mâja (kâ arĂŽ jebkas cits ideâls) ir abstrakcija.

ÂťĂ…ĂƒÂ’ ¥¡½ÒÀ ºÅ Ä¡ ĂˆĂŠÂť ÆÊ¸Â¿à Ÿ Âż à Ç¿É¿à Ÿ Ă†Ă‡ÂźÂťĂ‚ÂˇÂşÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– ÆÅ šŸ Ă ÂˇĂ‡Ă ÂˇĂˆĂ„Ă’ĂŒ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă?¿¿ ĂŒ ĂŒ Ăƒ o ÔÉ¡à ¿Ÿ Â‚ĂˆĂ?ÂźĂ„ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź à ÅÇÅ¸à ¿’ Ă…Ă‰ÂťÂˇÂšÂˇÂźĂƒĂ’Âź Ă Ă…ĂƒĂŠ Ä¿¸ÊÓ ¿ž šŸÊĂ?ÂżĂŒ ¿ž¡ÀğÇŚ ‚Ä¡ Ă‡ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂžÂˇĂ„ÂżÂźÂ’ Â—ÂšĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂƒÂż ʽŸ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂˇĂ‚Âż ÂĄÂˇĂ‡ÂżĂƒ §¡Ă?¿ Âż ÂĄĂ…Ă„ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă‰ÂżĂ„ šÇÎ¿à ¸Ç¡ÉÓÖ Â˜ĂŠĂ‡ĂŠĂ‚Ă‚ÂźĂ Âż Âż ¸Ç¡ÉÓÖ ÂĄÂˇĂƒĂ†ÂˇĂ„Âˇ Âż Çʺ¿Ÿ ¤¡ ĂˆÂźĂ€ Ç¡ž Ă Ă…Ă„Ă?ŸÆĂ?¿¿ ‚¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇÂ’ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‚Âż ŸÂ¡ Â Ă…Ă„ÂşÂźĂ‡ÂżĂŠĂˆ ¿ž ¤¿ŸÇ¡ĝŚ Âż ÂŚÂˇĂ‰Ă‡ÂżĂˆÂżĂ– ªÇà ÓÅ¡ o ÂżĂˆĂ†ÂˇĂ„Ă Âˇ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… Ç¡¸ÅÉ¡ÕĂ?¡Ö š Â&#x;ɡ¿¿ ª¸Ÿ¿ÉŸÂÓÄÅ Â‚ÂˇĂ„ÂżĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇÂšÂ’ Ă ÂˇĂ‡Ă ÂˇĂˆĂ’ Ÿ¡ ¿ž¡Àğǡ šÅ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ¿ÄɟǚÓÕ Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‚Ă…ÂšÂˇĂƒÂż ÆŝɚŸÇ¿Â¿ ¿Ÿ¡ÂÓÄÒÀ ÂťĂ…Ăƒ à ¡à ¿ ¿Ÿ¡ÂÓÄş ÎÉÅ ¿¸Å o ÂˇÂ¸ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ Ă?¿Ö

Virtuves modelis Largo-LG. Leicht. £ÅŸÂÓ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż -BSHP -( -FJDIU

Virtuves modelis Avance-RK. Leicht. £ÅŸÂÓ Ă ĂŠĂŒĂ„Âż "WBODF 3, -FJDIU

21

Dizainere PatrÎcija Urkjola. ›¿ž¡ÀÄŸÇ Œ¡ÉÇ¿�¿Ö ªÇà ÓÅ¡

“Ideâlâs mâjasâ€? fragments. Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ l¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇm ›¿ž¡ÀğÇ Œ¡ÉÇ¿Ă?¿Ö ªÇà ÓÅ¡

Stils ¨É¿ÂÓ izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

Dizainere Hella Jongeriusa. ›¿ž¡ÀğÇ ŸÂ¡ Â Ă…Ă„ÂşÂźĂ‡ÂżĂŠĂˆ

‚Â&#x;Ÿ¡ÂÒ ÆÅÇŽ¡ŸÉ ĂƒĂ’Ă?ŸĿŸ ĂˆĂ Ă‚Ă…Ă„Ă„Ă…Âź Ă†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒÂˇĂ‰Ă“ Â˝ÂźĂ‚ÂˇÂźĂƒĂ…Âź ž¡ ÂťÂźĂ€ĂˆĂ‰ÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Âź ¨ÉÅ¿É “Ideâlâs mâjasâ€? modelis. Dizainere PatrĂŽcija Urkjola. ¿Ÿ¡ÂÊ ÂšĂ…Ă†Ă‚Ă…Ă‰ÂżĂ‰Ă“ĂˆĂ– Âż šÅÉ ÂÖ Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ ¿ŸÀ ʽŸ Ă„Âź £ÅŸÂÓ l¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇm ›¿ž¡ÀğÇ Œ¡ÉÇ¿Ă?¿Ö ªÇà ÓÅ¡ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ o ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇÂźĂ‰ ŸÂ¡ Â Ă…Ă„ÂşÂźĂ‡ÂżĂŠĂˆ o Âż Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ ÆÇÅ ĂˆĂ…Â¸ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ÂťĂ…Ăƒ š Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă…Ăƒ ½¿šÊ Ă– ĂƒĂ…ÂşĂŠ ĂˆĂ ÂˇÂžÂˇĂ‰Ă“ ÎÉÅ Ă…Ă„ ¿Ÿ¡ÂŸÄ Ă†Ă…ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă ĂŠ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¿ÇʟÉ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… É¡à à ¡à Ö ¸Ò ĂŒĂ…Ă‰ÂźĂ‚Âˇ ¤Å Ă ÂˇĂ ĂƒĂ…ÂşĂŠ Ă– Ăˆ ĂŠÂšÂźĂ‡ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ĂˆĂ ÂˇÂžÂˇĂ‰Ă“ ÉÅ ½Ÿ ĂˆÂˇĂƒĂ…Âź ÆÇÅ “Ideâli vedina uz tâdu domâðanu, kura sliecas Çʺ¿Ÿ ÂťĂ…ĂƒÂˇ Â’ vçlamo iztçloties par ĂŽstenĂŽbu. TiklĂŽdz ideâls ir sasniegts, ÂŞ ÂŚÂˇĂ‰Ă‡ÂżĂˆÂżÂż ªÇà ÓÅÂÒ šžºÂ֝ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… Ă…Ă‰Ă‚ÂżĂŽÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– jaunajâm idejâm vairs nav vietas,â€? uzskata Hella ‚™ Ă‡ÂźÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇ Ă„Âź ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšĂŠÂźĂ‰ ¥¡à Jongeriusa. “Par mâju, kurâ es dzĂŽvoju, varu teikt, ka tâ ir ideâla, jo funkcionç tieĂ°i tâ, kâ es to vçlos. Taèu kâ gan ÉÅÂÓà Å ¿Ÿ¡Â ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚ÂżÂžĂŠÂźĂ‰ĂˆĂ– ÉÊÉ ½Ÿ šÅžÄ¿à ¡ŸÉ ÄŚÒÀ ¿Ÿ¡Â Â’ Â¨Ă…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă… ÆÇşà É¿ÇÊÖ ĂˆÂšĂ…Ă€ es to varu droĂ°i teikt par citâm mâjâm? ...â€? ‚¿Ÿ¡ÂÓÄÒÀ ÂťĂ…ĂƒÂ’ ÂÖ ¥ŸÂÓÄ¡ ÂŚÂˇĂ‰Ă‡ÂżĂˆÂżĂ– ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‚ÂˇĂˆĂ“ PatrĂŽcijas Urkjolas viedoklis nedaudz atĂ°Ă­iras: ĂˆĂ Ă…Ă‡ÂźÂź Ă ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„ÂżĂ• ‚¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ÂˇÂ’ â€œĂŽstenĂŽbâ ideâlas mâjas nav. TiklĂŽdz ideâls materializçjas, tĂťdaĂŻ rodas jauns ideâls!â€? Tâpçc, projektçjot Ă?elnei savu ÅϚ¿ÄźÅ žÇ¿ÉŸÂÕ Â&#x;ÄɟÇӟÇÒ ŸŸ ‚¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇÂ’ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă‰ Ă…Ă?ĂŠĂ?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ…Ă‰Ă ÂˇĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ¿ž ÂšĂ…ÂžÂťĂŠĂŒÂˇ “ideâlo mâjuâ€?, PatrĂŽcija drĂŽzâk gan centâs radĂŽt “ideâlu Ă…Ă„Âż ÉǟƟÉÄÅ ÂżÂžĂƒÂźĂ„ĂŽÂżÂšĂ’ ĂŒĂ…Ă‰Ă– Ä¡ ŸÂŸ ÅÉ¿ÎÄÅ momentuâ€?, ko apmeklçtâjs skatĂŽs savâm acĂŽm. Viòas ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă’ ¤Å ĂˆÂˇĂƒÂˇ ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡Âˇ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– à ¡à ¸Ò “ideâlâs mâjasâ€? interjeri ar savu juteklisko mainĂŽgumu ‚ž¡ Ă ÂˇÂťĂ‡Ă…ĂƒÂ’ rada gaisĂŽguma iespaidu, lai gan ĂŽstenĂŽbâ ir brĂŽniĂ°Ă­ĂŽgi ŸÂ¡ Â Ă…Ă„ÂşÂźĂ‡ÂżĂŠĂˆ ġŸÅÇÅÉ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡ĂŠ konstruçti. Taèu pati struktĂťra it kâ paliek â€œĂ˘rpus kadraâ€?. ÆŝΟÇà ÄÊ¡ ‚ÊÆ¡à Ś¡š’ ĂˆÂšĂ…Ă€ ‚¿Ÿ¡ÂÓÄÒÀ Hella Jongeriusa, tieĂ°i otrâdi, struktĂťru uzsvçrusi. ÂťĂ…ĂƒÂ’ ŸĂ?ÂżĂ‡Ă„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ Ă‚ÂˇÂťĂˆĂ ÂżĂƒÂż ÂžĂ…Ă„ÂˇĂƒÂż ÆÂÅÉÄÅ Viòas “ideâlo mâjuâ€? ieskauj plaĂ°as “noliktavuâ€? zonas, ÂžÂˇĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż ÂšĂˆĂ–Ă Ă…Ă€ ÂšĂˆĂ–ĂŽÂżĂ„Ă…Ă€ o ÅÉ ÇŸÂ¿à š¿À Ăˆ kas pieblĂŽvçtas ar visu ko – sâkot ar “uteòosâ€? iegĂťtâm ‚¸ÂÅĂ?ÂżĂ„Ă’ĂŒ ÇÒÄà Ś’ Å Ë¡ÇËÅÇ¡ šÒÆÅÂğÄÄźÅ relikvijâm un beidzot ar porcelâna izstrâdâjumiem, ÆÅ ÆÇşà ÉÊ ĂˆÂˇĂƒĂ…Ă€ ŸÂÂÒ —šÉÅÇ ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇÂźĂ‰ ÎÉÅ ÂšĂˆÂźĂƒ kas veidoti pçc paĂ°as Hellas projekta. Autore uzskata, Ă”Ă‰ÂżĂƒ ÅÉ¿ÎÄÅ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒÂˇĂ‰ÂżÂžÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’Ăƒ Â‚ÂˇĂ‡ĂˆÂźĂ„ÂˇĂ‚Ă…ĂƒÂ’ ka visu Ă°o priekĂ°zĂŽmĂŽgi sistematizçto “arsenâluâ€? var ĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… ÂšĂ…ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– š ÂÕ¸ÅÀ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ o à ¡à izmantot jebkurâ brĂŽdĂŽ – tiklĂŽdz radĂŽsies vçlme kaut ko mainĂŽt trijâs eleganti iekârtotajâs “ideâlâs mâjasâ€? istabâs. ÉÅÂÓà Å šÅžÄ¿à ğÉ ½ŸÂ¡Ä¿Ÿ ÎÉÅ Ä¿¸ÊÓ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ„Ă–Ă‰Ă“ š Viss ir atkarĂŽgs vienĂŽgi no lietotâja radoðâs aktivitâtes. Tâ Ă‰Ă‡ÂźĂŒ ÔŸº¡ÄÉÄÅ Ă…Â¸ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰ÂˇĂŒ ‚¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇÂ’ ›ŸÂÅ Ă‚ÂżĂ?Ă“ ž¡ Ă Ă‡ÂźÂˇĂ‰ÂżÂšĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ÆÅÂӞŚ¡ÉŸÂÖ nu patiesi ir holandieĂ°iem raksturĂŽga pieeja: te jums bĂťs gan spçle, gan katram gadĂŽjumam – arĂŽ rezerves detaĂŻas! ¼ÎŸÄÓ ÂşĂ…Ă‚Ă‚ÂˇĂ„ÂťĂˆĂ ÂżĂ€ Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…Âť šÅÉ ÂšÂˇĂƒ Âż ¿ºÇ¡ Âż ÂžÂˇĂ†ĂŽÂˇĂˆĂ‰Âż à ğÀ o Ä¡ ÂÕ¸ÅÀ ĂˆĂ‚ĂŠĂŽÂˇĂ€ Pat tad, ja ideâlâ mâja nav nekas vairâk kâ spçle, Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ ÂźĂˆĂ‚Âż ¿Ÿ¡ÂÓÄÒÀ ÂťĂ…Ăƒ Ă„Âź ¸ÅŸŸ ĂŽÂźĂƒ kâpçc gan tai pamatĂŽgi nesagatavoties – turklât ne ¿ºÇ¡ ÅÉΟºÅ ¸Ò Ă„Âź Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂżĂ‰Ă“ à ğÀ šÅ ÂšĂˆÂźĂ…Ă‡ĂŠÂ˝ÂżÂż o tikai konceptuâli, bet arĂŽ praktiski, sagâdâjot vajadzĂŽgos Ă„Âź ÉÅÂÓà Å Ă Ă…Ă„Ă?ÂźĂ†Ă‰ĂŠÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ Ă„Ă… Âż Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă„Ă…Ăƒ priekĂ°metus?...

22

“Ideâlâs mâjasâ€? modelis. Dizainere Hella Jongeriusa. £ÅŸÂÓ l¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇm ›¿ž¡ÀğÇ ŸÂ¡ Â Ă…Ă„ÂşÂźĂ‡ÂżĂŠĂˆ

“Ideâlâs mâjasâ€? fragments. Dizainere Hella Jongeriusa. ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ l¿Ÿ¡ÂÓÄźÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇm ›¿ž¡ÀğÇ ŸÂ¡ Â Ă…Ă„ÂşÂźĂ‡ÂżĂŠĂˆ

Kumodes fragments. Ăžans Pjçrs Lacs. ParĂŽze. Ap 1745 ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă Ă…ĂƒĂ…ÂťÂˇ Â?¡Ä ŒÓŸÇ ¢¡Ă? Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

Rokoko: dÎkas greznÎbas triumfs �ÎêÎêÎ: òðèóÏô ïðà çäíÎÊ ðÎùêÎøè Teksts: Tamâra Bïeskina

�íiet, reti kurð mâkslas stils ticis tik vienprâtÎgi un kareivÎgi nosodÎts kâ franèu rokoko – ðis greznÎbas un izsmalcinâtÎbas stils. Tam pârmeta gan pârlieku vieglumu, gan formu un lÎniju samâkslotÎbu, gan pârmçrÎgu intimitâti. Tomçr XVIII gadsimta vidÝ valdÎjuðâ stila iezÎmes bija samanâmas arÎ vçl XIX un XX gadsimtâ.

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ŒÅ½¡ÂÊÀ ǟà ¿À ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă†Ă…ÂťÂšÂźĂ‡ÂşÂˇĂ‚ĂˆĂ– Ă‰ÂˇĂ Ă…ĂƒĂŠ ÂťĂ‡ĂŠÂ˝Ă„Ă…ĂƒĂŠ Âż ÂšĂ…ÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ĂƒĂŠ Ă…ĂˆĂŠÂ˝ÂťÂźĂ„ÂżĂ• à ¡à ËÇ¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ ÂżĂ€ ÇÅà Åà Å ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Âż Âż ¿žÖĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂˇ ÂœÂşĂ… Ÿš¿ÄÖ¿ Âż š ĂŽĂ‡ÂźÂžĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…Ă€ Ă‚ÂźÂşĂ Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż š ÂžÂˇĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ Âż ¿ĿÀ Âż š ¿žÂ¿Ă?ğÀ Ă ÂˇĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÂŠÂźĂƒ Ă„Âź ĂƒÂźĂ„ÂźÂź ĂŠÂžĂ„ÂˇÂšÂˇÂźĂƒĂ’Âź ΟÇÉÒ Ă?¡Ç¿šĂ?ŸºÅ š ĂˆÂźĂ‡ÂźÂťÂżĂ„Âź 97*** šŸà ¡ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– Ă†Ă…Ă–ÂšĂ‚Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ Âż š 9*9 Âż š 99 ÂšÂźĂ ÂˇĂŒ

Kumode. Ăžans Pjçrs Lacs. ParĂŽze. Ap 1745 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Â?¡Ä ŒÓŸÇ ¢¡Ă? Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

25

Francijas karalis LudviĂ­is XV. GravĂŽra pçc Ăžana Batista Vanlo gleznas. Ç¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ ÂżĂ€ à ÅÇÅÂÓ ¢ÕÅš¿à 97 šÇ¡šÕÇ¡ ÆÅ à ¡Çɿğ Â?¡Ä¡ Â˜ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ‰Âˇ ™¡ÄÂÅ

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨É¿ÂÓ

Jebkura jauna stila parâdÎðanâs vienmçr ir laika zÎme. Rokoko nomainÎja monumentâlo un smagnçjo baroku, kad Francijâ sâkâs strauja ekonomiskâ attÎstÎba. Vairojoties valsts bagâtÎbai, pieauga galma un aristokrâtijas tieksme pçc greznÎbas un komforta. Nauda, kas bija nâkusi tik viegli, noteica arÎ attiecÎgu pieeju dzÎvei – par galveno tâs vçrtÎbu un jçgu tika uzskatÎta jutekliska

§Å½ŸÄ¿Ÿ ÂոźÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– o ÂšĂˆÂźÂşÂťÂˇ ÂžĂ„ÂˇĂ ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż §Åà Åà Å ÆÇ¿Ă?ŸÂ Ä¡ ĂˆĂƒÂźĂ„ĂŠ ÆÒĂ?Ă„Ă…ĂƒĂŠ Âż Ă‰Ă–Â˝ÂźĂ‚Ă…ÂšÂźĂˆĂ„Ă…ĂƒĂŠ ¸¡ÇÅà à Å Ăˆ Ă„ÂˇĂŽÂˇĂ‚Ă…Ăƒ ¸ÊÇÄźÅ Ă”Ă Ă…Ă„Ă…ĂƒÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ç¡žš¿É¿Ö Ç¡ÄĂ?¿¿ ¨ Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ăƒ Â¸Ă…ÂşÂˇĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„Ă’ š Ă†Ă‡ÂżÂťÂšĂ…Ă‡Ă„Ă’ĂŒ Âż ÂˇĂ‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡ÂˇĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ă Ă‡ĂŠÂşÂˇĂŒ ĂŠĂˆÂżĂ‚ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÉÖºÅɟĿŸ Ă Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Âż Âż Ă Ă…ĂƒĂ‹Ă…Ă‡Ă‰ĂŠ ¢Ÿºà ¿Ÿ ŸÄÓº¿ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż ÅÆǟŸÂÖÉÓ Âż ĂˆĂ…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂŠĂ•Ă?¿À Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…Âť à ½¿žÄ¿ à ź¡ ĂŽĂŠÂšĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Âź Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂˇÂ˝ÂťÂźĂ„ÂżĂ– Ă†Ă…ĂŽÂżĂ‰ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ºÂ¡šÄÅÀ Ă?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Âż ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă…Ăƒ ¸ÒÉ¿Ö ›šÅÇ šÅ ºÂ¡šŸ Ăˆ ÂŤÂżĂ‚ÂżĂ†Ă†Ă…Ăƒ ÂĽĂ‡Ă‚ÂźÂˇĂ„ĂˆĂ ÂżĂƒ Ă‡ÂźÂşÂźĂ„Ă‰Ă…Ăƒ ĂƒÂˇĂ‚Ă…Ă‚ÂźĂ‰Ă„ÂźÂşĂ… à ÅÇÅÂÖ ¢ÕÅš¿à ¡ ÂŹ7 ÅÉà ÇÒÉÅ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă‚ Ä¡ÆÅà ¡ž ĂˆÂšĂ…Âż ÆÅÇÅà ¿ Âż

Francijas karaĂŻa LudviĂ­a XV kabinets VersaĂŻas pilĂŽ.

Arhitekts Ăžaks AnĂžs Gabriels. Ap 1760

26

¥¡¸¿ÄŸÉ ¢ÕÅš¿à ¡ 97 š Â™ÂźĂ‡ĂˆÂˇĂ‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šÅÇĂ?Âź Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ Â?¡à —Ľ š¡¸Ç¿ŸÂÓ ÂĽĂ

Francijas troòmantnieka guĂŻamistaba VersaĂŻas pilĂŽ. ¨Æ¡ÂÓÄÖ Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂżĂ Âˇ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‚Âˇ š Â™ÂźĂ‡ĂˆÂˇĂ‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šÅÇĂ?Âź

bauda. Galms ar mazgadĂŽgâ karaĂŻa LudviĂ­a XV reĂŹentu Orleânas Filipu priekĂ°galâ tik klaji izrâdĂŽja savus netikumus un demonstrçja tik briesmĂŽgu izlaidĂŽbu, ka par to runâja visâ Eiropâ. “Vçl nekad Francijas diĂžciltĂŽgo kârta nav bijusi mazâk diĂžciltĂŽga kâ tagad,â€? rakstĂŽja laikabiedri.

ÂťÂźĂƒĂ…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚ É¡à ş ÎʝŚ¿Ă?Ă„Ă…Âź Ă‡ÂˇĂˆĂ†ĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂ… ÎÉÅ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚ ÆÇ¿ÉΟÀ šÅ ֞ÒĂ?ÂźĂŒ ÂšĂˆÂźĂ€ ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Ă’ ‚¤¿à ź¡ ¸Â¡ºÅÇŝÄş ĂˆĂ…ĂˆĂ‚Ă…ÂšÂżÂź Ç¡ÄĂ?¿¿ Ă„Âź ¸ÒÂÅ ĂƒÂźĂ„ÂźÂź ¸Â¡ºÅÇŝÄÅ ĂŽÂźĂƒ ɟƟÇӒ o Ă†ÂżĂˆÂˇĂ‚Âż ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„ÂżĂ Âż £ÅÂŝÅÀ à ÅÇÅÂÓ ÂšĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂżÂšĂ?¿À šÅ ÂšĂ‚ÂˇĂˆĂ‰Ă“ š ºÅÊ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ĂˆĂƒÂźĂ‡Ă‰Âż ǟºŸÄÉ¡ Ăˆ

MĂťzikas istaba PrĂťsijas karaĂŻa FrĂŽdriha II SansusĂŽ pilĂŽ.

Arhitekts Georgs Venceslavs fon Knobelsdorfs un dekorators Johans Augusts Nâls. Ap 1745

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

£ÊžÒà ¡ÂÓÄ¡Ö Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Âˇ Ă†Ă‡ĂŠĂˆĂˆĂ Ă…ÂşĂ… à ÅÇÅÂÖ ÂŤĂ‡ÂżÂťĂ‡ÂżĂŒÂˇ ** šÅ šÅÇĂ?Âź Â¨ÂˇĂ„ĂˆĂŠĂˆÂż Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ šŸÅǺ ™ŸÄĂ?ÂźĂˆĂ‚ÂˇÂš Ă‹Ă…Ă„ ÂĄĂ„Ă…Â¸ÂźĂ‚Ă“ĂˆÂťĂ…Ă‡Ă‹ Ÿà ÅÇ¡ÉÅÇ Â&#x;ź¡ÄÄ Â—ĂŠÂşĂŠĂˆĂ‰ ¤¡ÂÓ ÂĽĂ

27

MaríÎzs de Brinç savâ kabinetâ.

GravĂŽra. XVIII gs. vidus. £¡Çà ¿ž Ÿ Â˜Ă‡ÂżĂ„Ă” š ĂˆÂšĂ…ÂźĂƒ à ¡¸¿ÄŸÉŸ šÇ¡šÕÇ¡ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨É¿ÂÓ

Jaunais karalis, kas pçc reÏenta nâves 1723. gadâ pâròçma varu, ar neslçptu labpatiku turpinâja prieka pilno un bezbçdÎgo dzÎvesveidu. Karaïa pils vçl vairâk Þilbinâja ar bagâtÎbu, greznÎbu un spoÞumu. Tur izklaidçjâs, kâ vien prata: karaliskâs medÎbas nomainÎja masku balles, teâtra izrâdes – krâðòi svçtki. Versaïas pilÎ ne uz brÎdi neapklusa mÝzika, bet vakaros daudzajos logos spoÞi mirdzçja uguns.

Dienas ritçja nebeidzamâ straumç, un LudviĂ­is bija pârliecinâts: “Manam mÝÞam pietiks!... Bet pçc manis kaut vai grçku plĂťdi.â€? Ă?is izlutinâtais,

Ă„ÂźĂˆĂ Ă‡Ă’ÂšÂˇÂźĂƒĂ’Ăƒ ĂŠÂťĂ…ÂšĂ…Ă‚Ă“ĂˆĂ‰ÂšÂżÂźĂƒ ÆÇŝŽ¿Â Ă‡ÂˇÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă„Ă… ¸Ÿžž¡¸ÅÉÄÒÀ Ÿǡž ½¿žÄ¿ ÂĄĂ…Ă‡Ă…Ă‚ÂźÂšĂˆĂ ÂżĂ€ šÅǟĂ? ÂźĂ?Âź ¸ÅÂÓĂ?Âź ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚ Ă…ĂˆĂ‚ÂźĂ†Ă‚Ă–Ă‰Ă“ Â¸Ă…ÂşÂˇĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Ă“Ă• Âż ÂšÂźĂ‚ÂżĂ Ă…Ă‚ÂźĂ†ÂżÂźĂƒ ÂžÂťÂźĂˆĂ“ Ă‡ÂˇÂžÂšĂ‚ÂźĂ ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ Ă ÂˇĂ ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âż Ă Ă…Ă‡Ă…Ă‚ÂźÂšĂˆĂ ÂżÂź Ă…ĂŒĂ…Ă‰Ă’ ĂˆĂƒÂźĂ„Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă Ă…ĂˆĂ‰Ă•ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż Â¸ÂˇĂ‚ÂˇĂƒÂż ɟ¡ÉÇ¡ÂÓÄҟ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– o ÆÒĂ?Ă„Ă’ĂƒÂż Ă†Ă‡ÂˇÂžÂťĂ„ÂźĂˆĂ‰ÂšÂˇĂƒÂż ™ ÂšÂźĂ‡ĂˆÂˇĂ‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šÅÇĂ?Âź Ä¿à ź¡ Ă„Âź ĂˆĂƒĂ…Ă‚Ă ÂˇĂ‚Âˇ ĂƒĂŠÂžĂ’Ă Âˇ ¡ ÆÅ ÂšÂźĂŽÂźĂ‡ÂˇĂƒ Â¸ÂźĂˆĂˆĂŽÂźĂ‰Ă„Ă’Âź Ç֝Ò Ă…Ă Ă…Ă„ Ă…ÂžÂˇĂ‡Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ Ă–Ă‡Ă ÂżĂƒ ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…Ăƒ ›ŸÄÓº¿ ɟà ¿ Ă?ÂźÂťĂ‡Ă’Ăƒ Ă†Ă…Ă‰Ă…Ă Ă…Ăƒ Âż ¢ÕÅš¿Ă

Konferenèu istaba Minhenes rezidencç.

Arhitekts Fransuâ de Kivijç. XVIII gs. 30. gadi.

28

¥ÅÄ˟ǟÄĂ? ž¡Â ĂƒĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ ǟž¿ŸÄĂ?¿¿ Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂˆĂŠÂˇ ¥¿š¿ÀŸ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

Viesu guïamistaba SansusÎ pilÎ Potsdamâ.

Arhitekts Georgs Venceslavs fon Knobelsdorfs un dekorators Johans Kristians Hopenhaupts. XVIII gs. 40. gadi. ¨Æ¡ÂÓÄÖ ÂÖ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ šÅ šÅÇĂ?Âź Â¨ÂˇĂ„ĂˆĂŠĂˆÂż Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ šŸÅǺ ™ŸÄĂ?ÂźĂˆĂ‚ÂˇÂš Ă‹Ă…Ă„ ÂĄĂ„Ă…Â¸ÂźĂ‚Ă“ĂˆÂťĂ…Ă‡Ă‹ Ÿà ÅÇ¡ÉÅÇ Â&#x;ź¡ÄÄ ÂĄĂ‡ÂżĂˆĂ‰ÂżÂˇĂ„ ÂŹĂ…Ă†ÂźĂ„ĂŒÂˇĂŠĂ†Ă‰ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

untumainais un ciniskais cilvçks uzskatÎja, ka monarhijas galvenais uzdevums ir gâdât, lai bez ierunâm un nekavçjoties tiktu izpildÎtas visas viòa trakulÎgâs un nevaldâmâs iegribas.

Kaut gan viòam patika tçlot varenu valdnieku, tomçr ĂŽstenĂŽbâ valsti cita pçc citas pârvaldĂŽja Ă„Âź ĂˆĂ…ĂƒĂ„ÂźÂšÂˇĂ‚ĂˆĂ– ‚¤¡ ĂƒĂ…Ă€ ÂšÂźĂ ĂŒÂšÂˇĂ‰ÂżĂ‰ — Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ĂƒÂźĂ„Ă– o ĂŒĂ…Ă‰Ă“ ÆÅÉŃ Â&#x;ž¸¡ÂŚ¡ÄÄÒÀ à ¡ÆÇ¿žÄÒÀ Âż Ă?¿Ä¿ÎÄÒÀ ΟÂŚŸà ÅÄ š¿ŸÂ ºÂ¡šÄş ÆǟÄ¡žÄ¡ÎŸÄ¿Ÿ ĂƒĂ…Ă„ÂˇĂ‡ĂŒÂżÂż š Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉŸÒ ¸ŸžÅºÅšÅÇÅÎÄÅ Âż Ă„ÂźĂƒÂźÂťĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă… šÅÆÂÅĂ?ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÂšĂˆÂź Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Ă‰Âż ŸºÅ ÂšÂžÂ¸ÂˇĂ‚ĂƒĂ…Ă?Ă„Ă’ĂŒ Âż Ă„ÂźĂ…Â¸ĂŠÂžÂťÂˇĂ„Ă„Ă’ĂŒ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Audienèu zâle Pçterhofâ. Arhitekts Franèesko Bartolomeo Rastrelli. XVIII gs. 50. gadi. ž¡Â ÂÖ ¡Ê¿ŸÄĂ?¿À šÅ šÅÇĂ?Âź ŒŸÉŸÇºÅË¡ Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂŽÂźĂˆĂ Ă… Â˜ÂˇĂ‡Ă‰Ă…Ă‚Ă…ĂƒÂźĂ… Â§ÂˇĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

29

MaríÎze de PompadÝra un viòas brâlis, karaïa bÝvintendants maríÎzs de MarinjÎ. Aleksandra RoslÎna glezna. 1759

KamÎna mets. Þils Ogists Mesonjç. 1734. Viens no paðiem pirmajiem rokoko interjera ideju piemçriem Francijâ

£¡Çà ¿ž¡ ÂŚĂ…ĂƒĂ†ÂˇÂťĂŠĂ‡ Ăˆ Â¸Ă‡ÂˇĂ‰Ă…Ăƒ ĂƒÂˇĂ‡Ă ÂżÂžĂ…Ăƒ Ÿ £¡Ç¿ÄÓ¿ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ„ÂťÂˇĂ„Ă‰Ă…Ăƒ Ă Ă…Ă‡Ă…Ă‚ÂźÂšĂˆĂ ÂżĂŒ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ ÂĄÂˇĂ‡Ă‰ÂżĂ„Âˇ Â—Ă‚ÂźĂ ĂˆÂˇĂ„ÂťĂ‡Âˇ Â§Ă…ĂˆĂ‚ÂżĂ„Âˇ

Â´ĂˆĂ ÂżÂž Ă ÂˇĂƒÂżĂ„Âˇ š ¿ÄɟÇӟǟ Â?Ă•Ă‚Ă“ ÂĽÂşĂ•ĂˆĂ‰ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“Âź šÇ¡šÕÇ¡ ¼¿Ä ¿ž Ă†ÂźĂ‡ÂšĂ’ĂŒ ŸǡžĂ?Ś ¿ÄɟÇӟǡ š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÇÅà Åà Å

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨É¿ÂÓ

viòa favorÎtes – �atorÝ, PompadÝras un DibarÎ kundzes. Vai, pareizâk sakot, ðo favorÎðu favorÎti.

PrasmÎgi izmantojot karaïa subretes un viòu mÎïâkos, galminieki bez Îpaðâm pÝlçm panâca, ka karalis pieòem viòu personisko plânu Îstenoðanai vajadzÎgos lçmumus.

Augstâkâs sabiedrÎbas dâmas un favorÎtes noteica toni attiecÎbâ uz itin visu. Valdoðais sievietes kults, viòu klÎrÎgums un izsmalcinâtâs manieres nevarçja neietekmçt arÎ vidi. Viòas diktçja

½ŸÂ¡Ä¿À ÅÉÖ Ă…Ă„ Âż ÂÕ¸¿Â Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Ă“ š ÆŞŸ ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÂšĂ‚ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‚ÂżĂ„Âˇ Ă„Ă… š ÂťÂźĂ€ĂˆĂ‰ÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„Ă…Ă€ ÆÅ ÅΟǟ¿ ÆÇ¡š¿Â¿ ŸºÅ Ë¡šÅÇ¿Éà ¿ o ÂşĂ…ĂˆĂ†Ă…Â˝Âż ¯¡ÉÅÇÊ ÂŚĂ…ĂƒĂ†ÂˇÂťĂŠĂ‡ Âż ›Õ¸¡ÇÇ¿ Â&#x;Ă‚Âż ÉÅÎğŸ Ë¡šÅÇ¿ÉÒ Ă‹ÂˇÂšĂ…Ă‡ÂżĂ‰Ă…Ă ÂŞĂƒÂźĂ‚Ă… ÂťÂźĂ€ĂˆĂ‰ÂšĂŠĂ– Οǟž ĂˆĂŠÂ¸Ă‡ÂźĂ‰Ă…Ă Ă Ă…Ă‡Ă…Ă‚Ă– Âż ÂżĂŒ ÂոŚĿà Ś ÆÇ¿šÅÇÄҟ Ÿºà Å ÂťĂ…Â¸ÂżÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÄʽÄźÅ Ă Ă…Ă‡Ă…Ă‚ÂźÂšĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Êà ¡ž¡ ÂÖ Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Ă‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ Æ¡ÄŚ Â™ÂźĂ‚ÂżĂ Ă…ĂˆÂšÂźĂ‰ĂˆĂ ÂżÂź ÂťÂˇĂƒĂ’ Âż Ë¡šÅÇ¿Éà ¿ ž¡¡š¡Â¿ ÉÅÄ šÅ ÂšĂˆÂźĂƒ ™ÅĂ?¡Ç¿šĂ?ÂżĂ€ĂˆĂ– à ÊÂÓÉ ½ŸÄĂ?¿ÄÒ Â˝ÂźĂƒÂˇĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ĂŠĂ‰Ă…Ă„ĂŽÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ÂżĂŒ ĂƒÂˇĂ„ÂźĂ‡ Ă„Âź ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âż Ă„Âź Åà ¡ž¡ÉÓ šÂ¿ÖÄ¿Ö Ä¡ Åà Çʽ¡ÕĂ?ĂŠĂ• ĂˆĂ‡ÂźÂťĂŠ ÂĽĂ„Âż ¿à ÉŚ¡Â¿ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Âż ĂƒĂ…ÂťĂŠ Âż ÆŽ¡ÂÊÀ šÆŸÇšÒŸ

Tualetes istaba Ă?ĂŽnieĂ°u pilĂŽ Oranienbaumâ. Arhitekts Antonio Rinaldi. 1762 – 1768 ŠÊ¡ÂŸÉÄ¡Ö Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Âˇ Ă ÂżĂ‰ÂˇĂ€ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… šÅÇĂ?¡ š ÂĽĂ‡ÂˇĂ„ÂżÂźĂ„Â¸ÂˇĂŠĂƒÂź Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ —ÄÉÅÄ¿Å §¿Ä¡Âӝ¿ o

30

stilu un modi, un, ðíiet, pirmo reizi vçsturç interjera veidoðanas mâksla tik lielâ mçrâ pieskaòojâs dzÎvç iedibinâtajai kârtÎbai. ArhitektÝrâ sâka dominçt smalkums un hipertrofçta pârsmalcinâtÎba. Tâpçc tâ nav nejauðÎba, ka priekðstats par interjeru kâ viengabalainu ansambli izveidojâs tieði rokoko laikmetâ. Arhitekti centâs panâkt, lai stilistiski

š ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂżÂż ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– ¿ÄɟÇӟÇŚ š ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ÆÅÂÄÅÀ ĂƒÂźĂ‡Âź ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă… ĂˆĂ…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇĂ‰Ă“ Â˝ÂżÂžĂ„ÂźĂ„Ă„Ă…ĂƒĂŠ Êà ¡Ê ™ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡Âź ġΡ¿ ÂťĂ…ĂƒÂżĂ„ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ ¿žÖĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ… Âż Ç¡Ë¿Ä¿ÇŚ¡ÄÄ¡Ö ÂżÂžĂ„ÂźÂ˝ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Â&#x; Ă„Âź ĂˆĂ‚ĂŠĂŽÂˇĂ€Ă„Ă… Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżÂź Ÿ ¿ÄɟÇӟǟ à ¡à Ă?ÂźĂ‚Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă…Ăƒ ÂˇĂ„ĂˆÂˇĂƒÂ¸Ă‚Âź ÂžÂˇĂ‡Ă…Â˝ÂťÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… š Ă”Ă†Ă…ĂŒĂŠ ÇÅà Åà Å Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Ă’ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂżÂşĂ„ĂŠĂ‰Ă“ ÆÅÂÄźÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźÂšĂ…ÂşĂ…

Spoguïu kabinets ar porcelâna sienu apdari Neapoles karalienes kabinetâ Kapodimontes pilÎ pie Neapoles. 1757 – 1759

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

žŸÇà ¡ÂÓÄÒÀ à ¡¸¿ÄŸÉ Ă„ÂźĂ…Ă†Ă…Ă‚ÂżĂ‰ÂˇĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ à ÅÇÅŸšÒ Ăˆ ÅɝŸÂà ÅÀ ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ Ă‹ÂˇĂ‡Ă‹Ă…Ă‡Ă…Ăƒ šÅ šÅÇĂ?Âź ÂĄÂˇĂ†Ă…ÂťÂżĂƒĂ…Ă„Ă‰Âź o

Hercogienes buduârs Rundâles pilĂŽ. Arhitekts Franèesko Bartolomeo Rastrelli un tçlnieks Johans Mihaels Grafs. 1767 – 1768 Â˜ĂŠÂťĂŠÂˇĂ‡ ºŸÇĂ?ź¿Ä¿ š Â§ĂŠĂ„ÂťÂˇĂ‚Ă“ĂˆĂ Ă…Ăƒ šÅÇĂ?Âź Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂŽÂźĂˆĂ Ă… Â˜ÂˇĂ‡Ă‰Ă…Ă‚Ă…ĂƒÂźĂ… Â§ÂˇĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż š¡ÖɟÂÓ Â&#x;ź¡ÄÄ ÂŁÂżĂŒÂˇĂ”Ă‚Ă“ šÇ¡ËË

31

Vertikâlais sekretârs. Fransuâ Ebens.

ParĂŽze. 1754 – 1756 ™ŸÇÉ¿à ¡ÂÓÄÒÀ ĂˆÂźĂ Ă‡ÂźĂ‰ÂźĂ‡ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂˆĂŠÂˇ ´¸ŸÄ Œ¡Ç¿½ o

Vertikâlais sekretârs. Þans Fransuâ DibÎ.

ParĂŽze. XVIII gs. 3. cet. ™ŸÇÉ¿à ¡ÂÓÄÒÀ ĂˆÂźĂ Ă‡ÂźĂ‰ÂźĂ‡ Â?¡Ä ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂˆĂŠÂˇ ›¿¸¿ Œ¡Ç¿½ ¡Ö ΟɚŸÇÉÓ 97*** šŸà ¡

StĂťra skapĂŽtis ar Koromandela lakas dekoru. Ăžans Batists Galç. XVIII gs. 3. cet. ªºÂŚÅÀ Ă?Ă ÂˇĂ‹ĂŽÂżĂ Ăˆ Ă‚ÂˇĂ ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’Ăƒ ÂťÂźĂ Ă…Ă‡Ă…Ăƒ š Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂ Âź Â‚Ă Ă…Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„ÂťÂźĂ‚Ă“Â’ Â?¡Ä Â˜ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ‰ š¡ÂŸ ¡Ö ΟɚŸÇÉÓ 97*** šŸà ¡

vienoti bÝtu visi telpas iekârtojuma komponenti, sâkot ar sienu dekoru un griestiem un beidzot ar mçbeïu formu, drapçjuma un pârvelkamo audumu toni. Dekoratoru uzdevumu atviegloja plaðâ materiâlu izvçle. Tolaik Lionas tekstilfabrikâs auda vairâk nekâ simt daÞâda veida zÎda audumus, Ruânas amatnieki piegâdâja samtu, ParÎzes un Arasas meistari darinâja paklâjus un gobelçnus aizkariem un tapetçm.

Rokoko stils noteica galvenokârt sadzÎves priekðmetu un rotâjumu, mçbeïu un interjeru

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂźÂťÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ÂšĂˆÂźĂŒ Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…Âš Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Ă„Ă…ÂşĂ… ĂŠÂ¸Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ o ÅÉ Ÿà ÅÇ¡ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ Âż ÆÅÉÅÂà Ś Å Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Âż Ă‡ÂˇĂˆĂ?ÂšÂźĂ‰Ă…Ă ÂťĂ‡ÂˇĂ†ÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ Âż Ă…Â¸ÂżÂšĂ…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ Éà ¡ÄŸÀ ž¡¡Î¡ Ÿà ÅÇ¡ÉÅÇŚ Ă…Â¸Ă‚ÂźÂşĂŽÂˇĂ‚ÂˇĂˆĂ“ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’Ăƒ ÂšĂ’Â¸Ă…Ă‡Ă…Ăƒ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă…Âš ™ ɟ ºÅÒ šÅ Ç¡ÄĂ?¿¿ Ä¡ ĂƒÂˇĂ„ĂŠĂ‹ÂˇĂ Ă‰ĂŠĂ‡ÂˇĂŒ ¢¿ÅÄ¡ Ă‰Ă ÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ¸ÅŸŸ ĂˆĂ‰Âˇ š¿Åš Ă?ÂźĂ‚Ă Ă…ÂšĂ’ĂŒ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżĂ€ Ă‡ĂŠÂˇĂ„ĂˆĂ ÂżÂź Ă‡ÂźĂƒÂźĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„ÂżĂ Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă‚Âż Â¸ÂˇĂ‡ĂŒÂˇĂ‰ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ Œ¡Ç¿½¡ Âż Â—Ă‡Ă‡ÂˇĂˆÂˇ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂšÂˇĂ‚Âż à ŚÇÒ Âż ºÅ¸ŸÂŸÄÒ ÂÖ Ă?ÉÅÇ Âż Ă?ơŸÇ ¨É¿ÂÓ ÇÅà Åà Å ÅÆǟŸÂÖÂ ÂşĂ‚ÂˇÂšĂ„Ă’Ăƒ Ă…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ…Ăƒ Ÿà ÅÇ¡É¿šÄÒÀ Ă…Â¸Ă‚ÂżĂ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ¸ÒÉ¡ Âż Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿À ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Âż ¿ÄɟÇӟÇŚ Âż ÂˇĂˆĂˆĂ…Ă?ÂżÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚ĂˆĂ– Æǟ½Ÿ ÂšĂˆÂźÂşĂ… Ăˆ ÆÇ¿Îʝ¿šÅÀ Ă…Ă‡Ă„ÂˇĂƒÂźĂ„Ă‰ÂżĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ŸÀ ¿ž ž¡š¿Éà Ś

32

Kabinetskapis. Amsterdama. Ap 1760 ¯à ¡Ë à ¡¸¿ÄŸÉ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ ÂĽĂ

Bufetes skapis. Amsterdama. Ap 1760 Â˜ĂŠĂ‹ÂźĂ‰Ă„Ă’Ă€ Ă?à ¡Ë Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ ÂĽĂ

dekoratĂŽvo veidolu un pirmâm kârtâm asociçjâs ar fantastisku ornamentiku, ko veido izliekumi, gliemeĂžvâku, vĂŽnstĂŽgu un ziedu motĂŽvi. Taisnas, izteiktas lĂŽnijas un simetrija drĂŽzâk gan kĂŻuva par izòçmumu, nevis likumĂŽbu. Mçbeles kĂŻuva vijĂŽgi plastiskas. Radâs principiâli jauni, ĂŽpaĂ°i skaistajam dzimumam domâti priekĂ°meti – mazi sekretâri ar Ç¡à Ś¿Ä ÂŞÒ Âż Ă?ÂšÂźĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ º¿ÇÂÖĝ ÂŚĂ‡Ă–ĂƒĂ’Âź ΟÉà ¿Ÿ ¿Ŀ¿ à ¡à ¿ ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂ– ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż ĂˆĂ Ă…Ă‡ÂźÂź ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂźĂ„ÂżÂźĂƒ ĂŽÂźĂƒ Ă†Ă‡ÂˇÂšÂżĂ‚Ă…Ăƒ £Ÿ¸ŸÂÓ ÆǿŸǟ¡ º¿¸à ÊÕ Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ ĂŠ ™ÅžÄ¿à ¿ ÆÇ¿ÄĂ?¿Æ¿¡ÂÓÄÅ ÄŚҟ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ š ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÆǟÄ¡žÄ¡ÎŸÄÄҟ ÂÖ Ă†Ă‡ÂźĂ Ă‡ÂˇĂˆĂ„Ă…ÂşĂ… ÆÅ¡ ´ÉÅ ĂƒÂˇĂ‚ÂźĂ„Ă“Ă ÂżÂź ĂˆÂźĂ Ă‡ÂźĂ‰ÂźĂ‡Ă’ Ä¡ ÂşĂ„ĂŠĂ‰Ă’ĂŒ Ă„Ă…Â˝Ă ÂˇĂŒ Ăˆ Ä¡à ÂÅÄÄÅ Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă…Â˝ÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ ÅÉà ¿ÄÅÀ ÂťĂ…ĂˆĂ Ă…Ă€ Âż ĂƒĂ„Ă…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ă†Ă…Ă‰ÂˇĂ€Ă„Ă’ĂŒ ÅɝŸÂŸÄ¿À ÂÖ ĂŒĂ‡ÂˇĂ„ÂźĂ„ÂżĂ–

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

MedaĂŻu kolekcijas skapis. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1750 ¯à ¡Ë ÂÖ à ÅŸà Ă?¿À ĂƒÂźÂťÂˇĂ‚ÂźĂ€ ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

Galda piederumu futrâlis. Amsterdama. Ap 1772 ÊÉÂÖÇ ÂÖ Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă†Ă‡ÂżĂ„ÂˇÂťĂ‚ÂźÂ˝Ă„Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ ÂĽĂ Rakstâmskapis. Ăžermçns Landrçns. ParĂŽze. XVIII gs. vidus ÂŚÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă?à ¡Ë Â?ÂźĂ‡ĂƒÂźĂ„ ¢¡ÄÇŸÄ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

33

Kumode. Holande, Hâga. XVIII gs. 3. cet. ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť š¡¡º¡ šÅ¡ĝ¿Ö ¡Ö ΟɚŸÇÉÓ 97*** šŸà ¡

Kumode ar Ă­ĂŽnieĂ°u dekoru. Ăžaks Dibuâ. XVIII gs. vidus ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť D Ă ÂżĂ‰ÂˇĂ€ĂˆĂ ÂżĂƒ ÂťÂźĂ Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Â?¡à ›Õ¸Ê¡ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Kumode ar japâòu lakas dekoru. ParĂŽze. Ap 1750 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Ăˆ Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂżĂƒ Ă‚ÂˇĂ ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’Ăƒ ÂťÂźĂ Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

izliektâm kâjiòâm, slÎpu nolaiÞamu plâtni rakstÎðanai un daudziem slepeniem nodalÎjumiem mÎlestÎbas vçstuïu glabâðanai; dokumentu un stÝra skapÎði, daudzveidÎgi naktsgaldiòi, praktiskas kumodes, rakstâmgaldiòi un tualetes galdiòi ar paceïamiem spoguïiem. ParâdÎjâs arÎ daudz tÎri dekoratÎvu priekðmetu: mazi galdiòi ar krâsainu inkrustâciju, apzeltÎtas konsoles un etaÞeres.

Meistari centâs panâkt, lai visi sadzÎves priekðmeti, neraugoties uz savu sareÞÏÎto formu, bÝtu çrti un praktiski. RaksturÎgs piemçrs ir sçdçðanai domâtâs mçbeles. ArÎ ðai ziòâ parâdÎjâs novitâtes – kanapeji, atpÝtas krçsli, dziïie krçsli.

Ă‚Ă•Â¸Ă…ÂšĂ„Ă’ĂŒ ÂžÂˇĂ†ÂżĂˆĂ…Ă Ă?à ¡ËÎ¿à ¿ à ¡ÇÉÅÄӟÇà ¿ ÂÖ Â¸ĂŠĂƒÂˇÂş ʺÂŚҟ Ă?à ¡ËÎ¿à ¿ Ç¡žÄÅŸǡžÄÅÀ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ Ă‰ĂŠĂƒÂ¸Ă…ĂŽĂ Âż ÆÇ¡à É¿ÎÄҟ Ă Ă…ĂƒĂ…ÂťĂ’ Ă†ÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Âż Âż ÉʡŸÉÄҟ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Âż Ăˆ Ă…Ă‰Ă ÂżÂťĂ„Ă’ĂƒÂż ÂžÂźĂ‡Ă ÂˇĂ‚ÂˇĂƒÂż ÂŚĂ…Ă–ÂšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă… ÂťÂźĂ Ă…Ă‡ÂˇĂ‰ÂżÂšĂ„Ă’ĂŒ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ĂƒÂˇĂ‚ÂźĂ„Ă“Ă ÂżÂź ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Âż Ăˆ Ă?šŸÉÄÅÀ ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ?¿ŸÀ ÆŞÅÂÅΟÄÄҟ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż Âż ÔÉ¡½ŸÇà ¿ ÂŁÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉŸÒ Âոҟ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ¸ÒÉ¡ à ¡à ÅÀ ¸Ò Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Ă‰Ă‚ÂżÂšĂ…Ă€ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ…Ă€ Ă…Ă„Âż Ă„Âż Ÿ¡¡Â¿ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ĂŠÂťĂ…Â¸Ă„Ă’ĂƒÂż Âż Ă†Ă‡ÂˇĂ Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă’ĂƒÂż ¡Ç¡à ɟÇÄÒÀ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ‡ o ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ÂÖ ĂˆÂżÂťÂźĂ„ÂżĂ– ÂžÂťÂźĂˆĂ“ ÉŽŸ Ă†Ă…Ă–ÂšÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÄŚ¿Äà ¿ à ¡Ä¡ÆŸ Ă?ŸžÂÅĺ ºÂʸÅà ş Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ¸ŸÇ½ŸÇ Â&#x;ĂŒ à ÅÄÉÊÇÒ ÂšĂ…Ă‚Ă„ÂżĂˆĂ‰Ă’ ¿žº¿¸ ÄÅ½à ¿ ĂŠĂˆÂżĂ‚ÂźĂ„ ĂˆĂ†ÂżĂ„Ă Âˇ

Kumode uz bruòrupuèa bruòu pamata. Noels Ăžerârs. ParĂŽze. XVIII gs. 30. gadi ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť Ăˆ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ¿ž Æ¡ÄĂ?¿ÇÖ ĂŽÂźĂ‡ÂźĂ†ÂˇĂŒÂż ¤ÅÔÂÓ Â?ŸÇ¡Ç Œ¡Ç¿½ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

34

Kumode. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1735 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

Ă…Ă Ă‡ĂŠÂşĂ‚ÂżĂ‚ÂˇĂˆĂ“ ĂˆÂżÂťÂźĂ„Ă“Ă– ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âż Ă?¿ÇŸ Âż ĂƒĂ–ÂşĂŽÂź ÆŞšÅÂÖÖ ÂťÂˇĂƒÂˇĂƒ Ă†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒÂˇĂ‰Ă“ à Åà ŸÉ¿šÒŸ ÆŞÒ Â&#x;žÖĂ?Ă„Ă’Âź Ÿºà ¿Ÿ ĂˆĂ‰ĂŠĂ‚Ă“Ă– Âż ¿š¡ÄÒ Ÿ¿Éҟ ÂťĂ…Ă‡Ă…ÂşÂżĂƒÂż ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż ÆÅ Ă?šŸÉÊ Âż Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ„Ă ĂŠ Ă?ÂźĂ‚Ă ÂˇĂƒÂż Â¸ÂˇĂ‡ĂŒÂˇĂ‰Ă…Ăƒ Âż ÂşĂ…Â¸ÂźĂ‚ÂźĂ„ÂˇĂƒÂż Ă†Ă‡ÂźĂ Ă‡ÂˇĂˆĂ„Ă… ÂşÂˇĂ‡ĂƒĂ…Ă„ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚Âż Ăˆ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂż Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰ÂˇĂƒÂż ¿ÄɟÇӟǡ Â˜Ă…Ă‚Ă“Ă?ÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ š ÉÅ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– ž¡Ä¿À o ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă’Âź ÂťĂ…ĂƒÂˇ ËÇ¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ Ă…Ă€ žÄ¡É¿ Âż ž¡ºÅÇŝÄҟ šÅÇĂ?Ă’ ÂĄĂ…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Ă’ š Ă„ÂżĂŒ Ă„Âź Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă…Ă‚ÂˇÂşÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ¡Ä˿¡ÅÀ à ¡à Å Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ÇÅà Åà Å ¡ ŸǡžÅšÒš¡Â¿ ÂˇĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽĂ„Ă’Âź Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…ÂžÂżĂ?¿¿ Ăˆ Ă†ÂˇĂ‡ÂˇÂťĂ„Ă’Ăƒ ÂžÂˇĂ‚Ă…Ăƒ š Ă?ŸÄÉǟ ªºÂÒ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿À ÂžÂˇĂ Ă‡ĂŠÂşĂ‚Ă–Ă‚ÂżĂˆĂ“ ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ Êà Ç¡Ă?ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ Ă‡ÂźÂžĂ„Ă’ĂƒÂż Ă†ÂˇĂ„ÂźĂ‚Ă–ĂƒÂż Ă†Ă…ÂžĂ…Ă‚Ă…ĂŽÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

To kontÝras ir viïòveidÎgas, kâjiòu izliekums pastiprinâts, atzveltne noapaïota, sçdekïi kïuvuði platâki un mÎkstâki, ïaujot dâmâm apsçsties koíetâ pozâ. Gleznie, vieglie, ar krâsas un zÎmçjuma ziòâ izmeklçtu zÎdu, samtu un gobelçniem apvilktie krçsli un dÎvâni harmonçja ar pârçjiem interjera komponentiem.

Vairums no tolaik uzceltajâm çkâm ir franèu augstmaòu savrupnami un ârpilsçtas pilis. Istabas tajâs veidoja nevis anfilâdi kâ pirms un pçc rokoko, bet asimetrisku kompozÎciju ar svçtku zâli centrâ.

Telpu stÝri bija noapaïoti, sienas rotâja griezti paneïi, zeltÎti ornamenti un daudzi spoguïi, kas iluzori paplaðinâja telpu. Istabas kïuva mazâkas,

Kumodes fragments. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1735 ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă Ă…ĂƒĂ…ÂťÂˇ ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

35

Cilindra birojs. Ăžans AnrĂŽ RĂŽzeners. ParĂŽze.1773 Â­ÂżĂ‚ÂżĂ„ÂťĂ‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Âź ¸ÕÇÅ Â?¡Ä —ÄÇ¿ §¿žŸÄŸÇ

Ludviía XV salona galdiòð. Leonârs Budçns.

ParĂŽze. XVIII gs. vidus. ¨ÉÅ ¿ž ĂˆÂˇĂ‚Ă…Ă„Âˇ ¢ÕÅš¿à ¡ 97 ¢ŸÅÄ¡Ç Â˜ĂŠÂťÂźĂ„ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Rakstâmgalda fragments. �arls Kresâns. ParÎze. Ap 1735

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă†ÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Âˇ ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

Ă…Ă‡Ă„ÂˇĂƒÂźĂ„Ă‰ÂˇĂƒÂż Âż ĂƒĂ„Ă…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’ĂŒ žŸÇà ¡Â à ÅÉÅÇҟ ¿ÂÂ՞ÅÇÄÅ Ă‡ÂˇĂˆĂ?¿ÇÖ¿ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšĂ… ÂĄĂ…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Ă’ ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă…ÂšĂ–Ă‰ĂˆĂ– ĂƒÂźĂ„Ă“Ă?Âź Âż Ä¿½Ÿ ÇŽ¡Ö ÂˇĂ‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡ĂŠ ÂżĂ„Ă‰ÂżĂƒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂŒÂˇĂ‡ÂˇĂ Ă‰ÂźĂ‡Ă„ĂŠĂ• ÂÖ ¸ÊÊ¡ÇŚ Âż ĂˆÂˇĂ‚Ă…Ă„Ă…Âš ›Ÿà ÅÇ¡ÉÅÇÒ ÉÅ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂŠĂ•Ă‰ ĂˆÂˇĂƒĂ’Âź ÅÇź¿Ÿ griesti zemâki, radot buduâriem un saloniem ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă’ Ă?ŸÄÄҟ ÆÅÇŝÒ ŸÇŸš¡ ĂƒĂ‡ÂˇĂƒĂ…Ă‡ raksturĂŽgo intimitâtes atmosfçru. Ă?ŸÂà ºÅ¸ŸÂŸÄ ¸ÇÅĞÊ Âż žÅÂÅÉÅ ÉÅ ġŸÅÇÅÉ Dekoratori vai nu izmantoja visdârgâkos ÆÇşà É¿ÇÊÕÉ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ¿ž ĂƒĂ–ÂşĂ ÂżĂŒ ÆÅÇŝ ŸÇŸš¡ materiâlus – vçrtĂŽgas koku sugas, marmoru, ÆǟÄ¡žÄ¡ÎŸÄÄÊÕ ÂÖ Ă…Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ Âż š Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… zĂŽdu, gobelçnus, bronzu un zeltu, vai tieĂ°i otrâdi – projektçja mçbeles no mĂŽksto koku sugâm, kuras ÉÅÄŚ ¿Â¿ Æŝ ĂˆĂ†Ă‚Ă…Ă?Ă„Ă…Âź žÅÂÅΟĿŸ ™ à ÅÂÅǿɟ ÆǟŸ¡¡ÕÉ ğ½Äҟ Ă†ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź ÉÅÄ¡ varçja krâsot vairâkos toòos vai pilnĂŽbâ apzeltĂŽt.

KolorĂŽtâ dominç maigie pasteĂŻtoòi, populârs ir baltâ Ä¡¿¸ÅŸŸ ÆÅÆÊÂÖÇÄÅ ĂˆĂ…ĂŽÂźĂ‰ÂˇĂ„ÂżÂź ¸ŸÂźÅ Ăˆ ğ½ÄÅ ÂşĂ…Ă‚ĂŠÂ¸Ă’Ăƒ ÂžÂźĂ‚ÂźĂ„Ă’Ăƒ ¿Â¿ Ă‡Ă…ÂžĂ…ÂšĂ’Ăƒ Âż Ă„ÂźĂ†Ă‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă… savienojums ar maigo gaiĂ°zilo, zaĂŻo vai roĂžaino

Rakstâmgalds. Ă?arls Kresâns. ParĂŽze. Ap 1735 ÂŚÂżĂˆĂ“ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

36

KonsoĂŻgalds. Pçc Fransuâ Kivijç meta. Minhene. Ap 1733 ÂĄĂ…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Ă“ ÂŚĂ… Ă”ĂˆĂ ÂżÂžÂˇĂƒ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂˆĂŠÂˇ ¥¿š¿ÀŸ ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„ ÂĽĂ Kumode konsoĂŻgalda veidâ.

Pçc Fransuâ Kivijç meta. Minhene. Ap 1735 ÂĄĂ…ĂƒĂ…Âť š š¿Ÿ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż ÂŚĂ… Ă”ĂˆĂ ÂżÂžÂˇĂƒ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂˆĂŠÂˇ ¥¿š¿ÀŸ ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„ ÂĽĂ

un katrâ ziòâ ar zeltu. �ajâ laikâ modç nâk viss íÎniskais. Interjeros parâdâs pârvietojamie aizslietòi, kas vizuâli pârvçrð telpu, gobelçni ar ziedu, pagodu un Ýdenskritumu motÎviem, izmeklçtas orhidejas, koki ar tievu stumbru, akvâriju zivtiòas, kâ arÎ íÎnieðu meistaru darinâtâs, ar rokoko tik saderÎgâs elegantâs lakotâs mçbeles. Tieði tolaik franèu mâksla kïuva bagâtâka ar Tâlo Austrumu motÎviem,

žÅÂÅÉÅ ™ ÔÉÅÉ Ɵǿŝ ÂšĂ…ÂžĂ‡ÂˇĂˆĂ‰ÂˇÂźĂ‰ ĂƒĂ…ÂťÂˇ Ä¡ ÂšĂˆÂź Ă ÂżĂ‰ÂˇĂ€ĂˆĂ Ă…Âź ™ ¿ÄɟÇӟÇÒ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…ÂťĂ–Ă‰ Ɵǟš¿½Äҟ Ă?ÂżĂ‡ĂƒĂ’ žÇ¿ÉŸÂÓÄÅ ÂżÂžĂƒÂźĂ„Ă–Ă•Ă?¿Ÿ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă†Ă…Ă–ÂšĂ‚Ă–Ă•Ă‰ĂˆĂ– ºÅ¸ŸÂŸÄÒ Ăˆ ÂżÂžĂ…Â¸Ă‡ÂˇÂ˝ÂźĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż Ă?šŸÉŚ Æ¡ºÅ Âż šÅÅÆ¡Åš ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă’Âź Ă…Ă‡ĂŒÂżÂťÂźÂż Ă‰Ă…Ă„Ă Ă…ĂˆĂ‰ÂšĂ…Ă‚Ă“Ă„Ă’Âź ŸÇŸšÓÖ ÂˇĂ ÂšÂˇĂ‡ÂżĂŠĂƒĂ„Ă’Âź ÇÒ¸à ¿ ¡ É¡à ½Ÿ ¿žÖĂ?Ä¡Ö Â¡à ¿ÇŚ¡ÄÄ¡Ö ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ Ă ÂżĂ‰ÂˇĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ă…Âš Ă‰ÂˇĂ ĂˆĂ…ÂžÂšĂŠĂŽĂ„ÂˇĂ– ÇÅà Åà Å Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Éź¡ Ÿà ÅÇ¡É¿šÄş ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšĂ… Ç¡ÄĂ?¿¿ Ă…Â¸Ă…ÂşÂˇĂ‰ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÂťÂˇĂ‚Ă“Ă„ÂźÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă’ĂƒÂż ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšÂˇĂƒÂż ¡ à ÅŸà Ă?¿ÅÄ¿ÇŚ¡Ä¿Ÿ Ă ÂżĂ‰ÂˇĂ€ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ë¡ÇËÅÇ¡ ÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂżÂşĂ‚Ă… ¡ÆźŸÖ ÂĄĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Âż ÔÉÅ ʚŸΟĿŸ Ç¡žŸÂÖÂ

Tçjas galdiòð. Bernârs van RÎzenburgs.

ParĂŽze. XVIII gs. 60. gadi

Frizçjamais galdiòð. Þerârs Peridjç.

ParĂŽze. XVIII gs. vidus

Frizçjamais galdiòð. Þans Fransuâ Aðs.

ParĂŽze. XVIII gs. 3. cet.

Ž¡ÀÄÒÀ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Â˜ÂźĂ‡Ă„ÂˇĂ‡ š¡Ä §¿žŸÄ¸ÊǺ Œ¡Ç¿½ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

ÂŚÂˇĂ‡ÂżĂ ĂƒÂˇĂŒÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂ€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Â?ŸÇ¡Ç ŒŸÇ¿ÓŸ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

ÂŚÂˇĂ‡ÂżĂ ĂƒÂˇĂŒÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂ€ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Â?¡Ä ÂŤĂ‡ÂˇĂ„ĂˆĂŠÂˇ —Ă? ¡Ö ΟɚŸÇÉÓ 97*** šŸà ¡

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Pultsveida rakstâmbirojs. Bernârs van RĂŽzenburgs. ParĂŽze. Ap 1737 Â˜Ă•Ă‡Ă… Â˜ÂźĂ‡Ă„ÂˇĂ‡ š¡Ä §¿žŸÄ¸ÊǺ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

37

AtpĂťtas krçsls “hercogieneâ€?. Ăžans Batists Tijârs. Ap 1768 ¯ŸžÂÅĺ ‚ºŸÇĂ?ź¿Ä֒ Â?¡Ä Â˜ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ‰ Š¿ÖÇ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

Kanapejs. Klods Senç. ParÎze. XVIII. gs. vidus ¥¡Ä¡ÆŸ ¥Âŝ ¨ŸÄŸ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

bet íÎnieðu porcelâna kolekcionçðana sasniedza savu apogeju. Starp citu, ar to aizrâvâs arÎ Rundâles pils radÎtâjs diÞenais Rastrelli, kas vienu no pils zâlçm piepildÎja ar brÎniðíÎgâm íÎnieðu vâzçm.

Par ievçrojamâko rokoko stila mçbeïu meistaru kïuva �arls Kresâns (1686 – 1768). Viòa darbnÎcâ izmeklçtajâ tehnikâ, kuru Francijâ sauc par marketriju, tapa labâkâs ðâ tipa kumodes. Meistars plaði izmantoja eksotiskâ amaranta un roÞkoka

Âż ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă“ Â§ĂŠĂ„ÂťÂˇĂ‚Ă“ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… šÅÇĂ?¡ šŸÂ¿à ¿À Â§ÂˇĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż à ÅÉÅÇÒÀ ŝ¿Ä ¿ž šÅÇĂ?Ă…ÂšĂ’ĂŒ ž¡ÂŚ ž¡ÆÅÂÄ¿Â ÂšÂźĂ‚ÂżĂ Ă…Ă‚ÂźĂ†Ă„Ă’ĂƒÂż Ă ÂżĂ‰ÂˇĂ€ĂˆĂ ÂżĂƒÂż ÂšÂˇÂžÂˇĂƒÂż Â&#x;ÂžÂšÂźĂˆĂ‰Ă„ÂźĂ€Ă?ÂżĂƒ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“Ă?ÂżĂ Ă…Ăƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÇÅà Åà Å ¸Ò ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ o ™ ŸºÅ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ Ă‚ĂŠĂŽĂ?¿Ÿ ŸǡžĂ?Ă’ Ă Ă…ĂƒĂ…ÂťĂ…Âš ĂˆÂťÂźĂ‚ÂˇĂ„Ă„Ă’ĂŒ š ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂ Âź Ä¡¸ÅÇ¡ Ä¡žš¡ÄÄźÅ šÅ Ç¡ÄĂ?¿¿ Â‚ĂƒÂˇĂ‡Ă ÂźĂ‰Ă‡ÂżÂ’ ÂŁÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ Ă?¿ÇÅà Å ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ‚ Â¸Ă…ÂşÂˇĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă?ÂšÂźĂ‰Ă…ÂšĂ’ĂŒ ÅÉɟÄà Ś Ă”Ă ÂžĂ…Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÂˇĂƒÂˇĂ‡ÂˇĂ„Ă‰Âˇ ÇŞŚźÅ Âż Ë¿¡Âà ŚźÅ ŸÇŸš¡ Ă?ŸÇÅ Êà Ç¡Ă?¡Â ŸÉ¡Â¿ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš Â¸Ă‡Ă…Ă„ÂžĂ…ÂšĂ’ĂƒÂż Ă„ÂˇĂ Ă‚ÂˇÂťĂ ÂˇĂƒÂż š š¿Ÿ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…Ă‰Ă‚ÂżÂšĂ… ¿žº¿¸¡ÕĂ?ÂżĂŒĂˆĂ– šŸÉšŸÀ ¸Êà ŸÉŚ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Krçsls ar roku balstiem. Holande. XVIII gs. vidus ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… Ăˆ Ă†Ă…ÂťĂ‚Ă…Ă Ă…Ă‰Ă„ÂżĂ ÂˇĂƒÂż šÅ¡ĝ¿Ö ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Kanapejs. Ăžans Batists Tijârs. ParĂŽze. XVIII gs. vidus ¥¡Ä¡ÆŸ Â?¡Ä Â˜ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ‰ Š¿ÖÇ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

38

“Karalienesâ€? krçsli. Nikolâ Kinibçrs Folio. ParĂŽze. Ap 1760 ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Âˇ ‚à ÅÇÅŸšÒ’ ¤¿à ÅÂÖ ¥¿Ä¿¸ŸÇ Å¿Å Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

“Karalienes“ krçsls. Ăžans Batists Tijârs. ParĂŽze. Ap 1740 ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ‚à ÅÇÅŸšÒ’ Â?¡Ä Â˜ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ‰ Š¿ÖÇ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

Kanapejs ar stĂťra sçdekĂŻiem. Nikolâ BertĂť. ParĂŽze. XVIII gs. vidus. ¥¡Ä¡ÆŸ Ăˆ ĂŠÂşĂ‚Ă…ÂšĂ’ĂƒÂż ĂˆÂżÂťÂźĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż ¤¿à Å¡ Â˜ÂźĂ‡Ă‰ĂŠ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Sofa. Þans Miðels Nadâls. ParÎze. XVIII gs. 3. cet. ¨ÅË¡ �¡Ä £¿�ŸÂÓ ¤¡¡ÂÓ Œ¡Ç¿½ ¡Ö ΟɚŸÇÉÓ 97*** šŸà ¡

“Turkuâ€? gulta. MiĂ°els Gurdçns. ParĂŽze. XVIII gs. 60.gadi ‚ŠÊǟĂ?à ¡Ö’ à ÇŚ¡ÉÓ ÂŁÂżĂ?ŸÂÓ šÊǝŸÄ Œ¡Ç¿½ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

Biroja krçsls. Etjçns Menjç. ParĂŽze. Ap 1765 ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ÂÖ ¸ÕÇÅ ´ÉӟÄ £ŸÄӟ Œ¡Ç¿½ ÂĽĂ

à ÅǞ¿Ä Ăˆ Ă?ÂšÂźĂ‰ÂˇĂƒÂż Âż Ă‚ÂźĂ„Ă‰ÂˇĂƒÂż Â&#x;Ÿ¿ ÇÅà Åà Å Ç¡žš¿š¡Â¿ šŸÊĂ?¿Ÿ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Âż Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‰ÂźĂ‚Âż Â?ÂźĂ‡ĂƒÂźĂ„ Â˜Ă…Ă‹Ă‹Ă‡ÂˇĂ„ Âż ¤¿à ÅÂÖ Œ¿ÄÅ ¤Å Ă†Ă…ÂťĂ‚ÂżĂ„Ă„Ă’Ăƒ ÂšÂťĂ…ĂŒĂ„Ă…ÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚ÂźĂƒ ÄŚźÅ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ĂˆĂŠĂƒÂźÂšĂ?ÂżĂƒ ÂťĂ…ÂšÂźĂˆĂ‰Âż ŸºÅ Å š¿ÇÉÊŞÄźÅ ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ÂźĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚ ËÇ¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ ÂżĂ€ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ Â˝ÂżÂšĂ…Ă†ÂżĂˆÂźĂ? ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰Ă…Ă‡ Âż ՚ŸÂ¿Ç Â?Ă•Ă‚Ă“ ÂĽÂşĂ•ĂˆĂ‰ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“Âź o ™ ŸºÅ Ă†Ă‡Ă…ÂżÂžÂšÂźÂťÂźĂ„ÂżĂ–ĂŒ šÆŸÇšÒŸ Ă†Ă…Ă–ÂšÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÆÇ¿Îʝ¿šÒŸ ÂˇĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽĂ„Ă’Âź Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ š Ă‰Ă…Ăƒ ĂŽÂżĂˆĂ‚Âź ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂš à ¡ÆÇ¿žÄÅ ¿žÅºÄÊÉÅÀ Ç¡à Ś¿ÄÒ SPDBJMMF ¡šĂ?ŸÀ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

bagâtÎgos krâsu toòus, mçbeles dâsni rotâja ar bronzas detaïâm, kas bija veidotas kâ fantastiski izliekti zari, puíu puðíi, ziedu grozi un lentes.

Rokoko idejas attÎstÎja izcilâkie mâkslinieki noformçtâji Þermçns Bofrâns un Nikolâ Pino.

Taèu par jaunâ stila Îsto iedvesmotâju, kas to noslÎpçja lÎdz virtuozai pilnÎbai, kïuva franèu arhitekts, gleznotâjs, tçlnieks un juvelieris Þils Ogists Mesonjç (1675 – 1750). Viòa darbos pirmo reizi parâdÎjâs sareÞÏÎtas asimetriskas formas, arÎ

39

Sveètura mets. Ăžils Ogists Mesonjç. 1734 Â´ĂˆĂ ÂżÂž à ¡ÄŸÂָǡ Â?Ă•Ă‚Ă“ ÂĽÂşĂ•ĂˆĂ‰ ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“Âź

Sveèturis. Porcelâns. Karaliskâ porcelâna manufaktÝra.

BerlÎne. 1765 – 1766

Sveèturis. Sudrabs. Johaness Shjotlings. Amsterdama. 1766 ¥¡ÄŸÂÖ¸Ç ¨ŸÇŸ¸ÇÅ Â Ă…ĂŒÂˇĂ„ÂźĂˆĂˆ Â¨ĂŒÂźĂ‰Ă‚ÂżĂ„Âş Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ

¥¡ÄŸÂÖ¸Ç ¡ÇËÅÇ ÂĄĂ…Ă‡Ă…Ă‚ÂźÂšĂˆĂ ÂˇĂ– Ë¡ÇËÅÇŚ¡Ö ĂƒÂˇĂ„ĂŠĂ‹ÂˇĂ Ă‰ĂŠĂ‡Âˇ Â˜ÂźĂ‡Ă‚ÂżĂ„ o

Kâpòu margas. Hâga. 1742 – 1746 ŒŸÇ¿Â¡ Ă‚ÂźĂˆĂ‰Ă„ÂżĂ?Ă’ š¡¡º¡ o

fantastiskais ornaments, kura pamatâ ir izliektais gliemeÞvâks rocaille, kas devis nosaukumu stilam rococo. Francijâ atbilstoði nacionâlajai tradÎcijai stilus dçvçt attiecÎgâ perioda valdnieka vârdâ rokoko – ðo nevaldâmâs fantâzijas, dvçseles svçtku, teatralizçtas rotaïas stilu, kurâ dominç mÎtiski un pastorâli siÞeti un jÝtama erotikas dvesma, – sauca par Ludviía XV stilu.

IntÎmo un pârsmalcinâto rokoko stilu,

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Ä¡žš¡Ä¿Ÿ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă• o SPDPDP ™Å Ç¡ÄĂ?¿¿ ÇÅà Åà Å o ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă?ŸÇÅÀ Ë¡ÄÉ¡ž¿¿ ÆÇ¡žÄ¿à ¡ ÊĂ?Âż ɟ¡Éǡ¿žÅš¡ÄÄÅÀ ¿ºÇÒ Ăˆ Ă†Ă‡ÂźĂ…Â¸Ă‚ÂˇÂťÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ĂƒÂżĂ‹ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Âż Ă†ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ĂˆĂ•Â˝ÂźĂ‰Ă…Âš Âż Ă…Ă?ĂŠĂ‰ÂżĂƒĂ’Ăƒ Ă„ÂˇĂ‚ÂźĂ‰Ă…Ăƒ Ă”Ă‡Ă…Ă‰ÂżÂžĂƒÂˇ o Ä¡žÒš¡Â¿ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ¢ÕÅš¿à ¡ 97 ĂˆĂ…ÂşĂ‚ÂˇĂˆĂ„Ă… Ä¡Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄÅÀ ÉÇ¡¿Ă?¿¿ ÂżĂƒÂźĂ„Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âż ÆÅ ĂŒĂ‡Ă…Ă„Ă…Ă‚Ă…ÂşÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż ĂˆĂ…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇÂšĂ?ÂżĂƒ Ă?ÂˇĂ‡ĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżĂ–Ăƒ

40

Sienas sveèturis. Krâsots vara kalums. Holande. XVIII gs. vidus Â¤ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ à ¡ÄŸÂÖ¸Ç ¥Åš¡Ä¡Ö ĂƒÂźÂťĂ“ šÅ¡ĝ¿Ö ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Sienas pulkstenis “Kartelis�.

Bronza. ParĂŽze. XVIII gs. vidus Â¤ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂŽÂˇĂˆĂ’ ‚à ¡ÇɟÂӒ Â˜Ă‡Ă…Ă„ÂžÂˇ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Stâvpulkstenis. �arls Kresâns.

Francija. XVIII gs. vidus ¤¡ÆÅÂÓÄҟ ĂŽÂˇĂˆĂ’ ¯¡ÇÂÓ ÂĄĂ‡ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ Œ¡Ç¿½ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

ÂĽĂ‰ĂƒÂźĂŽÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ÂżĂ„Ă‰ÂżĂƒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Âż ÂżÂžĂ„ÂźÂ˝ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ÅÉÇ¿Ă?¡ÕĂ?¿À ĂƒĂ…Ă„ĂŠĂƒÂźĂ„Ă‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰ÂżĂ ĂŠ Ä¡ÆÅÂğÄÄÒÀ ¿ÂÂ՞¿ŸÀ š¿½ŸÄ¿Ö ¸Â¡ºÅ¡ÇÖ Ÿ¿Â¿Õ Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ŸÉ¡ÂŸÀ ÇÅà Åà Å ÂšĂ†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂˆĂ‰ÂšÂżÂż ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚ Ă ÂˇÂžÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– Ă†Ă…ÂšÂźĂ‡ĂŒĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă’Ăƒ Âż Â¸ÂźÂžÂšĂ ĂŠĂˆĂ„Ă’Ăƒ ‚£Ò Ă„Âź Â¸ĂŠÂťÂźĂƒ Ä¡žÒš¡ÉÓ Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ…Ă‰Ă…Ă• ÉÅ ÎÉÅ Ă‚ÂżĂ?Ă“ Ă…ĂˆĂ‚ÂźĂ†Ă‚Ă–ÂźĂ‰ šžÅÇ Âż ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‰ĂˆĂ– ¿žšÇ¡É¿ÉÓ ÂšĂ ĂŠĂˆÂ’ o ž¡ÖšÂÖ ´ÉӟÄ ÂŁĂ…Ă‡ÂżĂˆ ¡ÂÓà Åğ ¡šÉÅÇ Ă†ÂˇĂƒĂ–Ă‰Ă„ÂżĂ Âˇ ŒŸÉÇÊ * š ŒŸÉŸÇ¸ÊǺŸ ¨à ÊÂÓÆÉÅÇ Ă†Ă‡ÂźÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂźÂşÂˇĂ‚ žÇ¿ÉŸÂÖ ÎÉŸÒ ÉÅÉ ‚ÆÅ Ă…Ă?¿¸à Ÿ Ă„Âź ÆÇ¿ÄÖ ž¡ šÅŝÊĂ?ŸšÂŸÄ¿Ÿ Âż ºŸÄ¿À Â¸ÂźÂžĂ‡ÂˇĂˆĂˆĂŠÂťĂ„Ă’Ă€ ÆÒ à ÅÉÅÇÒÀ ÊšÂŸà ¡Â ÂŁÂźĂ€ĂˆĂˆĂ…Ă„Ă“ÂźÂ’ Ă†Ă…Ă‰Ă…ĂƒĂŠ Stâvpulksteòa fragments. Amsterdama. XVIII gs. vidus ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă„ÂˇĂ†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ĂŽÂˇĂˆĂ…Âš Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

Stâvpulkstenis. Francija. XVIII gs. 30. gadi ¤¡ÆÅÂÓÄҟ ĂŽÂˇĂˆĂ’ Ç¡ÄĂ?¿Ö Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

kas noraida monumentalitâti un statiku, kas, pateicoties daudzajâm plastiskajâm detaïâm, rada dinamikas ilĂťziju, vçlâk sâka uzskatĂŽt par virspusçju un bezgaumĂŽgu. “Mçs nesauksim par skaistu to, kas vienĂŽgi apĂžilbina skatienu un tiecas sabojât gaumi,â€? paziòoja Etjçns Moriss Falkonç, kas veidojis Pçtera I pieminekli Pçterburgâ. Tçlnieks brĂŽdinâja, lai skatĂŽtâjs “kĂŻĂťdas pçc kâ iedvesmas un Ïçnija apliecinâjumu neuztver neprâtĂŽgo degsmi, kas aizrâva Mesonjçâ€?, tâpçc ka “priekĂ°metu izrotâðana attâlina no patiesĂŽbas un veicina vienĂŽgi juceklĂŽgas fantâzijas izpausmiâ€?. Bet ĂŽstai mâkslai, pçc viòa domâm, tas nepiedien.

41

Roku mazgâjamâ ierÎce. Fajanss.

J. van Kerkhofa fabrika. Holande. XVIII gs. 50. gadi

Tçjkanna. Fajanss. J. van Kerkhofa fabrika. Holande.

XVIII gs. 50. gadi

ÂŞĂƒĂ’ÂšÂˇĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ ÂŤÂˇĂ–Ă„Ăˆ ¡¸Ç¿à ¡ š¡Ä ÂĄÂźĂ‡Ă ĂŒĂ…Ă‹Âˇ šÅ¡ĝ¿Ö ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

ÂŽÂˇĂ€Ă„ÂżĂ ÂŤÂˇĂ–Ă„Ăˆ ¡¸Ç¿à ¡ š¡Ä ÂĄÂźĂ‡Ă ĂŒĂ…Ă‹Âˇ šÅ¡ĝ¿Ö ¨ŸÇŸ¿Ä¡ 97*** šŸà ¡

ÎÉÅ ‚Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿Ÿ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ʝ¡Â֟É ÅÉ Ă†Ă‡ÂˇÂšÂťÂżÂšĂ…ĂˆĂ‰Âż Âż ĂˆĂ†Ă…ĂˆĂ…Â¸ĂˆĂ‰ÂšĂŠÂźĂ‰ Ă‚ÂżĂ?Ă“ ¿žÅ¸Ç¡½ŸÄ¿Õ Â¸ÂźĂˆĂ†Ă…Ă‡Ă–ÂťĂ…ĂŽĂ„Ă…Ă€ Ë¡ÄÉ¡ž¿¿’ — ÔÉÅ ÆÅ ŸºÅ ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• Ă„ÂźÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă€Ă„Ă… Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ŸºÅ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšÂˇ Ç¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ Ă…Âź ÇÅà Åà Å Åà ¡ž¡ÂÅ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă…Âź šÂ¿ÖÄ¿Ÿ Ä¡ à ÊÂÓÉÊÇÊ Âż ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Ă’ Â&#x;Ă„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆĂ„Ă’Âź Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă…ÂšÂżÂťĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ĂˆĂ‚Ă…Â˝ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ š ÂšÂźĂ‡ĂƒÂˇĂ„ÂżÂż ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ‰ Ă…Ă‰ĂƒÂźĂ‰ÂżĂ‰Ă“ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă– Ă†Ă‡ĂŠĂˆĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÇÅà Åà Å šÅ šÅÇĂ?ÂˇĂŒ ÂŤĂ‡ÂżÂťĂ‡ÂżĂŒÂˇ ** o ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Âˇ ÂĄĂ„Ă…Â¸ÂźĂ‚Ă“ĂˆÂťĂ…Ă‡Ă‹Âˇ šÅ¡ĝ¿¿ Ç¡¸ÅÉÒ Â Ă…ĂŒÂˇĂ„Ă„Âˇ Â¨ĂŒÂźĂ‰Ă‚ÂżĂ„ÂşÂˇ Â—ÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂżÂż ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ ¥Õš¿Âӟ Â&#x;ɡ¿¿ Ç¡¸ÅÉÒ Œ¿Ë˟ÉÉ¿ Âż —ĺ¿¿ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ÂŠĂ…ĂƒÂˇĂˆÂˇ Ž¿ÆƟĝŸÀ¡

™ ĂŒ ÂşĂ…ÂťÂˇĂŒ 9*9 šŸà ¡ šÅ Ç¡ÄĂ?¿¿ Ă Ă Ă…Ă„Ă?ĂŠ ÆÇ¡šÂŸÄ¿Ö ¢Ê¿ ¿Â¿ÆÆ¡ ÇÅà Åà Å Ɵǟ½¿Â šÉÅÇş ÇŽŸÄ¿Ÿ ™ÄŚÓ šÅžÄ¿à Ă?¿À ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡ÂźĂˆ à ÇÅà Åà Å Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ÂżĂ‚ĂˆĂ– Âż Ä¡ Â§Ă…ĂˆĂˆÂżĂ• ÂÖ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Franèu rokoko dziĂŻi ietekmçja pârçjâs Eiropas kultĂťru un mâkslu. Interesanti stila paveidi radâs Vâcijâ (jâatzĂŽmç prÝðu rokoko radĂŽtâjs FrĂŽdriha II pilĂŽs Knobelsdorfs), Holandç (Johana Ă?etlinga darbi), Austrijâ (meistars Kiviljç), Itâlijâ (Pifeti darbi) un Anglijâ (Tomasa Ăˆipendeila darbi).

XIX gadsimta 30. gados, kad Luija Filipa valdĂŽĂ°anas laiks tuvojâs beigâm, rokoko Francijâ piedzĂŽvoja savu otro dzimĂ°anu. Jaunâ interese par rokoko aptvçra arĂŽ Krieviju, kur Francija tradicionâli tika uzskatĂŽta par “modes noteicçjuâ€?. Tâ, piemçram, 1838. gadâ, kad Pçterburgâ atjaunoja

Tçjkanna. Fajanss. Holande. Delfta. Ap 1765 ÂŽÂˇĂ€Ă„ÂżĂ ÂŤÂˇĂ–Ă„Ăˆ šÅ¡ĝ¿Ö ÂĽĂ

42

Brokastu servĂŽze. Porcelâns. Karaliskâ porcelâna manufaktĂťra. BerlĂŽne. XVIII gs. 60. gadi ¨ŸÇš¿ž ¡ÇËÅÇ ÂĄĂ…Ă‡Ă…Ă‚ÂźÂšĂˆĂ ÂˇĂ– Ë¡ÇËÅÇŚ¡Ö ĂƒÂˇĂ„ĂŠĂ‹ÂˇĂ Ă‰ĂŠĂ‡Âˇ Â˜ÂźĂ‡Ă‚ÂżĂ„ Ă’Âź ºÅÒ 97*** šŸà ¡

VĂŽna glâze ar gravçjumu. Holande. XVIII gs. 3. cet. Â˜Ă…Ă ÂˇĂ‚ ÂÖ š¿Ä¡ Ăˆ ºÇ¡š¿ÇŚà ÅÀ šÅ¡ĝ¿Ö ¡Ö ΟɚŸÇÉÓ 97*** šŸà ¡

Patvâris. Sudrabs. Amsterdama. 1761 Â¨ÂˇĂƒĂ…ÂšÂˇĂ‡ ¨ŸÇŸ¸ÇÅ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ

TerĂŽne ar paplâti. Sudrabs. Amsterdama. 1767 ¨ÊÆÄ¿Ă?¡ ¨ŸÇŸ¸ÇÅ Â—ĂƒĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂťÂˇĂƒ

CeĂŻojuma trauku komplekts. Sudrabs.

Augsburga. 1755 – 1757 ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă‚ÂźĂ Ă‰ Ă†Ă…ĂˆĂŠÂťĂ’ ÂÖ ÆÊɟĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂżĂ€ ¨ŸÇŸ¸ÇÅ Â—ĂŠÂşĂˆÂ¸ĂŠĂ‡Âş o

Galda rotâjums ar garðvielu traukiem. Sudrabs.

Bernhards Heinrihs Veie. Augsburga. 1761 – 1763 ªà Ç¡Ă?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Âˇ Ăˆ Ă†Ă…ĂˆĂŠÂťĂ…Ă€ ÂÖ ÆÇ¿ÆÇ¡š Â˜ÂźĂ‡Ă„ĂŒÂˇĂ‡Âť ÂŹÂźĂ€Ă„Ă‡ÂżĂŒ ™ŸÀŸ Â—ĂŠÂşĂˆÂ¸ĂŠĂ‡Âş o

à ÅÉÅÇÅÀ Ç¡ÄĂ?¿Ö ÉÇ¡¿Ă?¿ÅÄÄÅ Ă–ÂšĂ‚Ă–Ă‚ÂˇĂˆĂ“ ‚ž¡à ÅÄŝ¡ÉŸÂÓÄ¿Ă?ŸÀ ĂƒĂ…ÂťÂ’ ÂŠÂˇĂ Ă‡ĂŠĂˆĂˆĂ ÂżĂ€ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ Â¨Ă‰ÂˇĂˆĂ…Âš ÆÇ¿ ÂšĂ…ĂˆĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă…ÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżÂż ÂžÂżĂƒĂ„ÂźÂşĂ… šÅÇĂ?¡ š ŒŸÉŸÇ¸ÊǺŸ š ºÅÊ Æŝǡ½¡Ö ÆÅΟÇà Ê Â§ÂˇĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂ‚Ă‚Âż ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‚ ÅšÅÂÓÄÅ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ¿ÄɟÇӟÇŚ š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÇÅà Åà Å Â™Ă…Ă†Ă‡Ă…Ăˆ Ă… ÂšĂˆÂźĂŒ Ă†Ă…ÂžÂťĂ„ÂżĂŒ Ă†Ă…Ă–ÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ–ĂŒ ÇÅà Åà Å š ÂŹÂŹ šŸà Ÿ o ĂˆĂ Ă…Ă‡ÂźÂź š ĂƒÂˇĂˆĂ?Ă‰ÂˇÂ¸ÂˇĂŒ ŸºÅ Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ÂźĂ„ÂżĂ– ÂœĂˆĂ‚Âż šÅ šÉÅÇÅÀ ÆÅÂŚ¿ÄŸ 9*9 šŸà ¡ ĂˆÂˇĂ‚Ă…Ă„ š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÇÅà Åà Å ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇĂ‚ĂˆĂ– Ă„ÂźĂ…Â¸ĂŒĂ…ÂťÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Ă“Ă• š Ă‚Ă•Â¸Ă…Ăƒ Ă†Ă‡ÂżĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă…Ăƒ ÂťĂ…ĂƒÂź ÉÅ š 99 šŸà Ÿ ÇÅà Åà Å Ă ÂˇĂ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă?ÂźĂ‚Ă…ĂˆĂ‰Ă„Ă…ÂşĂ… ¿ÄɟÇӟǡ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„Ă–Ă‚ĂˆĂ– Ă‚ÂżĂ?Ă“ š ĂŠÂžĂ Ă…Ăƒ à ÇʺÊ Â¸Ă…ÂşÂˇĂ‰Ă’ĂŒ Â՝ŸÀ Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… šÅ Ç¡ÄĂ?¿¿ ºŸ š ĂˆĂ‡ÂźÂťÂź ÂˇĂ‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡ÂˇĂ‰ÂżÂż à ¡à "SU OPVWFBV É¡à "SU %FDP Âż ÂšĂˆÂź Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ɟΟĿÖ ÆÅÎÉ¿ Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‡ÂşÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ — ÅɝŸÂÓÄҟ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÇÅà Åà Å Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ʝŸġÖ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ÂÖ ĂˆÂżÂťÂźĂ„ÂżĂ– ÂšĂ Ă‚Ă•ĂŽÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ Âż ÂšĂˆÂź ÂźĂ?Âź ÂšĂ Ă‚Ă•ĂŽÂˇĂ•Ă‰ĂˆĂ– š ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ¿ÄɟÇӟÇÒ

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

Ziemas pili, krievu arhitekts Stasovs, atdarinot Rastrelli rokrakstu, diezgan daudzus interjerus veidoja rokoko stilâ.

Atceroties visas vçlâkâs rokoko izpausmes XX gadsimtâ, jâteic, ka runa drÎzâk ir par tâ izplatÎbas mçrogiem. XIX gadsimta otrajâ pusç tika uzskatÎts, ka katrâ pieklâjÎgâ mâjâ salons rokoko stilâ ir nepiecieðams, turpretÎ XX gadsimtâ rokoko kâ visa interjera stilu vairs atzina tikai ðaurs bagâto ïauÞu loks (Îpaði Francijâ, kur aristokrâtija gandrÎz pilnÎbâ noraidÎja gan Art nouveau, gan Art deco un visus turpmâkos strâvojumus). Taèu atseviðíi rokoko stila priekðmeti, Îpaði tik çrtie sçdekïi, tika un joprojâm tiek iekïauti modernajos interjeros.

43

Tâlâ spoĂžuma dzirkstis ĂˆĂąĂŞĂ°Ăť äà ͸êÎãÎ ôüÊüðâüðêà Teksts: Ivans Paukovs

Krçsla Proust dizaineru Alesandro MendÎni acÎmredzami iedvesmojis krâðòais SicÎlijas rokoko, kas nâk no VidusjÝras krastiem. �is krçsls, ko 1978. gadâ izgatavojusi firma Capellini, gadsimta beigâs viens no pirmajiem atsauca atmiòâ rokoko atstâto mantojumu un pie reizes lika atcerçties arÎ meklçjumus, kas tika izdarÎti nesenâ pagâtnç – XX gadsimta 40. – 50. gados.

™ ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂżÂż ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂ€ ÇÅà Åà Å ÆŝŸŸÄ ˟ÀŸÇšŸÇà Ê o Âż ÆÅ Ă–Ă‡Ă Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅ ÂžÂˇĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅ Ă„ÂźĂ†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ ÂˇÂžĂŠÂźĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅ ĂˆĂ Ă…Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Âż Â‚ĂˆÂşĂ…Ă‡ÂˇĂ„ÂżĂ–Â’ ŒÇ¿Î¿Ä¡ ÔÉÅÀ ĂˆĂ Ă…Ă‡Ă…Ă‰ÂźĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÂşĂ‚ÂˇÂšĂ„Ă’Ăƒ Ă…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ…Ăƒ š Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ š ÅÉ¿οŸ ÅÉ ÆǟÒÊĂ?ŸºÅ ¸¡ÇÅà à Å Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ…ÂšÂˇÂšĂ?ŸºÅ Ă Ă‚ÂˇĂˆĂˆÂżĂ?ÂżÂžĂƒÂˇ ÇÅà Åà Å Ă„Âź ¸ÒÂ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ‚¸ÅÂÓĂ?ÂżĂƒÂ’ ÂĽĂ„ Ă„Âź ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂšÂˇĂ‚ ÉźÅ ĂŠĂ„ÂżÂšÂźĂ‡ĂˆĂŠĂƒÂˇ ŸǡžÅš Âż ÆÇÅÆÅÇĂ?¿À šÄÊÉÇ¿ à ÅÉÅÇźÅ à ¡à š Ă?¿Â¿ÄÇŸ Ă ÂˇĂ‚ÂźĂ€ÂťĂ…ĂˆĂ Ă…Ă†Âˇ ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âż ¸Ò ÔË˟à É¿šÄÅ ÂšÂˇĂ‡Ă“ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– Â¸ÂźĂˆĂ Ă…Ă„ÂźĂŽĂ„Ă’Âź Ă Ă…ĂƒÂ¸ÂżĂ„ÂˇĂ?¿¿ ÂşĂ…Ă‡ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ Âż Â‚ÂšÂźĂŽĂ„Ă’ĂŒÂ’ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă?ÂżĂŒ Â˜ĂŠÂťĂŠĂŽÂż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ÂťÂźĂ Ă…Ă‡ÂˇĂ‰ÂżÂšĂ„Ă’Ăƒ ÇÅà Åà Å Ă„Âź É¡¿Â š ĂˆÂźÂ¸Âź Ç¡žš¿É¿Ö ÆǟÆÅ¡º¡Ö Ă‚ÂżĂ?Ă“ ÅÉɡοš¡Ä¿Ÿ ÆÇ¿Â?ĂƒĂ…Âš ÂœÂşĂ… Ă ÂˇĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż Â‚Ă†ÂˇÂšÂżĂ‚Ă“Ă…Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ Ă„Âź ¡š¡Â¿ ¡ Âż Ă„Âź ÆǟÆÅ¡º¡Â¿ ǟĂ?ŸÄ¿À ĂƒÂˇĂˆĂ?Ă‰ÂˇÂ¸Ă„Ă’ĂŒ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡Ă„Ă… ÂˇĂ„ĂˆÂˇĂƒÂ¸Ă‚ÂźÂšĂ’ĂŒ ž¡¡Î ¤Ÿ ºÅšÅÇÖ ʽŸ Ă… ¡ĝĂ?ÂˇĂ‹Ă‰Ă„Ă’ĂŒ Âż ÂşĂ‡ÂˇÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Â¤ÂźĂƒĂ„Ă…ÂşÂżÂź ÆÅÆÒÉà ¿ šÄŸÇŸÄ¿Ö ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰ÂżĂ Âż ÇÅà Åà Å š à ÇÊÆÄҟ Ÿџà ÉÒ ÉÅÂÓà Å ÆŝɚŸÇ½¡Â¿ ÅΟÄÓ šÒÇ¡ž¿ÉŸÂÓÄş š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂ‰Âź à Å˟ÀÄ¿à ¡ ËÅÄÉ¡Ä¡ ¿Â¿ à ¡¸¿ÄŸÉ¡ ¸ÊÊ¡Ç¡ Ă…Â¸Ă…Ă‡ÂˇĂŽÂżÂšÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă’Ăƒ ÂˇÂ¸ĂˆĂŠĂ‡ÂťĂ…Ăƒ š ĂˆĂ‚ĂŠĂŽÂˇÂź Ç¡ÉÊĂ?Âż ¿Â¿ à ¡ËŸÇ¡ÂÓÄźÅ ĂˆĂ…Â¸Ă…Ă‡Âˇ ™žºÂ֝ Ä¡ ÇÅà Åà Å à ¡à Ä¡ Ă„Âź Ă‚ÂżĂ?Â?Ă„Ă„Ă’Ă€ ºÇ¡Ă?¿¿ Âż Ă†ÂżĂ ÂˇĂ„Ă‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż à ¡ÆÇ¿ž à ÅÉÅÇÒÀ ŝġà Å Ă„ÂźÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… Â‚Ă‡ÂˇĂˆĂˆĂƒÂˇĂ‰Ă‡ÂżÂšÂˇĂ‰Ă“ ÂšĂˆÂźĂ‡Ă“Â?ž’ ¸ÒÉŚ¡Â ÆÅÎÉ¿ ĂˆĂ‰Ă… ŸÉ Âż ÉÅÂÓà Å š ĂˆÂźĂ‡ÂźÂťÂżĂ„Âź 9*9 šŸà ¡ Ă… Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťÂżÂż ÇÅà Åà Å šÆŸÇšÒŸ ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‚Âż Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ Éź¡ ŸºÅ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ‚Âż à ¡à ŝÄÊ ¿ž ÂšÂźĂ‡ĂˆÂżĂ€ Ă‡ÂźĂ‰Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂźĂ Ă‰ÂżÂšĂ„Ă… ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżÂžÂˇĂ‰Ă…Ă‡ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ‚º¡ÇŸÇŸ¡’ ÂÖ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ¿ÄɟÇӟǡ ¨ÆŸĂ?¿¡ÂÓÄźÅ ÆǟÆÅÎɟĿÖ ÇÅà Åà Å š ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź Éź¡ Ă„Âź Åà ¡ž¡Â¿ ž¡ ÂżĂˆĂ Ă‚Ă•ĂŽÂźĂ„ÂżÂźĂƒ Ç¡ÄĂ?¿¿

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ÂĽĂŽÂźÂšÂżÂťĂ„Ă’Ăƒ ÂżĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„ÂżĂ Ă…Ăƒ ÂšÂťĂ…ĂŒĂ„Ă…ÂšÂźĂ„ÂżĂ– ÂÖ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă– Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚Âˇ 1SPVTU ¿ž¡Àğǡ Â—Ă‚ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ÂťĂ‡Ă… £ŸÄ¿Ä¿ ¸ÒÂÅ ÆÒĂ?Ă„Ă…Âź Â‚ĂˆĂ‡ÂźÂťÂżÂžÂźĂƒĂ„Ă…ĂƒĂ…Ă‡ĂˆĂ Ă…ÂźÂ’ ĂˆÂżĂ?ÂżĂ‚ÂżĂ€ĂˆĂ Ă…Âź ÇÅà Åà Å Â&#x;ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă„Ă…Âź Ă‹ÂżĂ‡ĂƒĂ…Ă€ $BQFMMJOJ š ºÅÊ Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚Ă… ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă… Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ ¿ž Ă†ÂźĂ‡ÂšĂ’ĂŒ š Ă Ă…Ă„Ă?Âź šŸà ¡ Ă„ÂˇĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„ÂˇĂ„ÂżĂ€ Ă… Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťÂżÂż ÇÅà Åà Å ¡ ž¡ÅÄÅ Âż ÂžÂˇĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‚Ă… ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‰Ă“ Ÿ ÂżĂˆĂ ÂˇĂ„ÂżĂ–ĂŒ 𝡚ğºÅ ÆÇÅĂ?ÂźÅ o o ĂŒ ºÅÅš

Eiropas stilu vçsturç rokoko gan spoĂžuma, gan izsmalcinâtĂŽbas, gan neprognozçjamĂŽbas, gan “sadegĂ°anasâ€? âtruma ziòâ ir lĂŽdzĂŽgs dzirksteĂŻojoĂ°ai raĂ­etei. Ar ko izskaidrojams Ă°is ĂŽslaicĂŽgums?

Galvenokârt ar to, ka atĂ°Ă­irĂŽbâ no priekĂ°teèa baroka un vçlâkâ klasicisma rokoko nebija “vçrienĂŽgsâ€? stils. Tas netika radĂŽjis to tçlu un proporciju universu, kura ietvaros gluĂži kâ kaleidoskopâ “mÝÞÎgoâ€? sastâvdaĂŻu saujiòa bezgalĂŽgâs kombinâcijâs veido efektĂŽvas variâcijas. Rokoko bija izteikti dekoratĂŽvs stils, tâpçc tas vienĂŽgi slĂŽpçja savus paòçmienus, bet tam trĂťka attĂŽstĂŽbas potences.

Tâ intimitâte un vieglums nepiedâvâja (un arÎ neparedzçja) vçrienÎgu arhitektÝras uzdevumu risinâjumus. Nemaz jau nerunâjot par ainavas un pilsçtceltniecÎbas uzdevumu risinâjumiem. Nedaudzie mçÏinâjumi rokoko stilistiku ieviest lielos objektos ðo patiesÎbu vienÎgi apstiprinâja: tas, kas izskatÎjâs tik izteiksmÎgs kafijas kannas, strÝklakas vai kabineta un buduâra veidolâ, kïuva par nebaudâmu absurdu râtsnama vai katedrâles formâtâ.

GandrĂŽz simt gadus rokoko tika uzskatĂŽts par kaprĂŽzi, kurai piemĂŽt zinâma grâcija un pikantums, bet uz kuru nevar “skatĂŽties nopietniâ€?, un tikai XIX gadsimta vidĂť beidzot atcerçjâs arĂŽ rokoko atstâto mantojumu. Toreiz gan to izmantoja kâ vienu no interjera priekĂ°metu retrospektĂŽvâs stilizâcijas “ietçrpaâ€? versijâm. Speciâlu ievçrĂŽbu rokoko Eiropâ neizpelnĂŽjâs. Izòçmums bija Francija.

44

Provansas lauku stilâ ieturçtâ çdamzâle rotâta ar “jaunajam romantismamâ€? tipisku kristâla lustru. Lai jĂťs nemulsina tas, ka nav elektrĂŽbas: atteikĂ°anâs no tâs ir apzinâta. Lustra izgatavota XX gadsimta 40. gados Francijâ. ¨ÉÅÂŚ¡Ö š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź Ă†Ă‡Ă…ÂšÂˇĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… à ¡ÄÉÇ¿ Êà Ç¡Ă?ŸÄ¡ É¿Æ¿ÎÄÅÀ ÂÖ ‚ÄŚźÅ Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„Ă‰ÂżÂžĂƒÂˇÂ’ ĂŒĂ‡ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Ă‚Ă•ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€ ›¡ Ă„Âź ĂˆĂƒĂŠĂ‰ÂżĂ‰ Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂżÂź Ă”Ă‚ÂźĂ Ă‰Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšÂˇ Ă…Ă„Ă… Ă„ÂˇĂƒÂźĂ‡ÂźĂ„Ă„Ă… Â˘Ă•ĂˆĂ‰Ă‡Âˇ ĂˆÂťÂźĂ‚ÂˇĂ„Âˇ šÅ Ç¡ÄĂ?¿¿ š Ă Ă…Ă„Ă?Âź ĂŒ ºÅÅš

ÂŚĂ‡ÂżĂŒĂ…Â˝ÂˇĂ– à š¡ÇÉ¿ÇÒ Ă†ÂˇĂ‡ÂżÂ˝ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¿ž¡Àğǡ šŸÇ¡Âӝ¡ ÂŻĂƒĂ…Ă‡Ă‚Ă– Â™ĂˆÂź Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă„ÂźĂ„Ă’ ÆÅ Ă”ĂˆĂ ÂżÂžÂˇĂƒ šÂ¡ŸÂÓĂ?¡ ´ÉÅÉ ¿ÄɟÇӟÇ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„Ă„Ă’Ă€ š ġџ ĂŒ ºÅÅš ֚Â֟É ĂˆĂ…Â¸Ă…Ă€ šÆŸÎ¡ÉÂÖÕĂ?ĂŠĂ• Ă Ă…ĂƒÂ¸ÂżĂ„ÂˇĂ?¿Õ ËÇ¡ÄĂ?ĂŠÂžĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¿žÖĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂˇ Âż ĂˆÂˇĂ ĂˆĂ…Ă„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ă†ÂˇĂ‹Ă…ĂˆÂˇ

Â&#x;ž ÔÉÅÀ ÅšÅÂÓÄÅ ĂˆĂ…ĂƒĂ„ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÆÅÆÒÉà ¿ Â‚ÂšĂ…ĂˆĂ Ă‡ÂźĂ?ŸÄ¿Ö’ ÇÅà Åà Å ŝġà Å ¸ÒÂ ĂˆÂťÂźĂ‚ÂˇĂ„ šŸÇÄÒÀ šÒšÅ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Ă„ÂźĂ†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Ă“ ‚ºÅÉŚÅÀ’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰ÂżĂ Âż ÇÅà Åà Å Ă Ă„Ă…ÂšĂ’Ăƒ ĂŠĂˆĂ‚Ă…ÂšÂżĂ–Ăƒ ÂžÂˇĂ Ă…Ă„Ă…ĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…Âź ĂˆĂ‚ÂźÂťĂˆĂ‰ÂšÂżÂź ŸºÅ Ă„ÂźĂŠĂ„ÂżÂšÂźĂ‡ĂˆÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÆÇ¿šŸÂÅ ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠĂ•Ă?¿Ÿ ÆÅà ÅŸĿÖ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Ă…Âš Ă ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Âż Ă… Ă‹Ă‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ÂˇĂ‡Ă„Ă…Ăƒ šÄŸÇŸÄ¿¿ ¿ĿÀ Âż Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ ÇÅà Åà Å š ÆŝÎÂ?Çà ÄÊÉÅ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÅÇ¿º¿Ä¡ÂÓÄҟ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ŒÇÅ¿žÅĂ?Ă‚Ă… ÔÉÅ ʽŸ š ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠĂ•Ă?ÂźĂƒ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżÂż ŒŸÇšÒŸ ÅšÅÂÓÄÅ Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…Â˝Ă„Ă’Âź ÆÅÆÒÉà ¿ ĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… Ä¡ÀÉ¿ ʽŸ š Ă‡ÂˇÂ¸Ă…Ă‰ÂˇĂŒ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Ă…Âš Â‚Â™ÂźĂ„ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒÂ’ 8JFOFS 8FSLTU“UUFO

Ɵǟ ŒŸÇšÅÀ ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…Ă€ šÅÀÄÅÀ ŒÅà ¡ž¡ÉŸÂÓÄÅ ÎÉÅ ¿ž¡ÀğÇÒ ġΡ¡ 99 šŸà ¡ ʚ¿ŸÂ¿ š ÇÅà Åà Å ÉÅ ΟºÅ Ă„Âź ÂžÂˇĂƒÂźĂŽÂˇĂ‚Âż ¿Â¿ ¿ºÄÅÇ¿ÇŚ¡Â¿ š ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżÂż ÆǟÒÊĂ?ÂźĂƒ ÂżÂžÂšÂźĂˆĂ‰Ă„Ă…Âź Æǟğ¸ÇŸ½ŸÄ¿Ÿ ÇÅà Åà Å Ă ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżÂż Ă„ÂźĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂżĂƒĂ…Âź ÂÖ ‚¸ÅÂÓĂ?ÂżĂŒÂ’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂ€ šÆÂÅÉÓ Å 99 šŸà ¡ Âż à ÅğÎÄÅ ½Ÿ ÂոŚÓ Ă ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżÂžĂ…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă…Ă€ ‚à ¿É¡ÀĂ?¿ÄŸ’

stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“

ParÎzes dizainera Gçralda �morla dzÎvokïa priekðtelpa, kur visi priekðmeti izgatavoti pçc Îpaðnieka skicçm. �is XX gadsimta 90. gadu sâkumâ veidotais interjers ir franèu elegances un sakðu patosa iespaidÎga kombinâcija.

Tomçr no ðâ visai apĂ°aubâmâ mçÏinâjuma “atdzĂŽvinâtâ€? rokoko tika izdarĂŽts pareizs secinâjums: tieĂ°i tas, ka rokoko stilistika “gatavââ€? veidâ nav izmantojama jaunajos apstâkĂŻos (tas likumsakarĂŽgi izriet no rokoko neuniversâlâ rakstura), nâkamâs mâkslinieku paaudzes uzvedinâja uz domu, ka rokoko lĂŽnijas un formas uzsvçrti modernajos, oriĂŹinâlajos priekĂ°metos jâpâròem fragmentâri. Taèu tas tika izdarĂŽts nâkamajâ gadsimtâ.

Pirmos, diezgan piesardzĂŽgos mçÏinâjumus var atrast jau “VĂŽnes darbnĂŽcuâ€? (Wiener Werkstätten) mâkslinieku darbos Pirmâ pasaules kara priekĂ°vakarâ. ZĂŽmĂŽgi, ka XX gadsimta sâkumâ dizaineri rokoko stilâ saskatĂŽja to, kas nebija pamanĂŽts (vai tika ignorçts) iepriekðçjâ gadsimtâ: zinâmu ignoranci pret simetriju, kas lĂŽdz pat XX gadsimtam nav iedomâjama “lielajiemâ€? stiliem, un, protams, mĂŽlestĂŽbu uz visu stilizçti â€œĂ­ĂŽniskoâ€?.

Jo tâlâk, jo interese palielinâjâs. Rokoko ornamentâlie motĂŽvi palaikam pavĂŽdçja art deco stila mçbelçs. Un tâ nav nejauĂ°ĂŽba: 20. gados mçbeĂŻu darinâðanas lĂŽderi Eiropâ bija franèi, kuru uztverç rokoko ir daĂŻa no neaizmirstamâ nacionâlâ mantojuma. Taèu ĂŽsts izrâviens notika 30. gadu beigâs, kad daÞâs valstĂŽs – pirmâm kârtâm Itâlijâ – bija “jĂťtams pagurumsâ€? no art deco nedaudz Ă°Ă­autòainâs ĂŹeometrijas un uzsvçrti demokrâtiskâs konstruktĂŽvisma funkcionalitâtes. Otrais pasaules karĂ°, protams, nobremzçja meklçjumus, toties nedaudz eiforiskâs romantikas posms, kas nâca pçc tam, tiem bija kâ radĂŽts. Itâlijâ, BeĂŻĂŹijâ un Francijâ daudzâs darbnĂŽcas darinâja lustras, kas lika atcerçties VersaĂŻas un Minhenes buduârus, kâ arĂŽ sienas gaismekĂŻus un citus elementus metâlâ kaltu puĂ­u puĂ°Ă­u veidâ.

Tie ir tie paði priekðmeti, kurus tÝdaï augstu novçrtçja Atlantijas okeâna abos krastos, bet pçc tam aizmirsa un kuri nesen atkal nâca modç. Tas ir tas pats 30. gadu beigu – 50. gadu sâkuma

45

“alternatĂŽvaisâ€? stils, kuram pagaidâm speciâlajâ literatĂťrâ nav pat precĂŽza nosaukuma un kuru dçvç gan par “jauno romantismuâ€?, gan par “moderno rokokoâ€?, gan par “jauno barokuâ€?. Ă?im sajukumam ir savs izskaidrojums; arĂŽ Ă°oreiz ne par kâdu rokoko “atdzimĂ°anuâ€? nebija ne runas; visnotaĂŻ brĂŽvais “jaunais romantismsâ€? bija visai tâls no jebkâdâm stingrâm doktrĂŽnâm. ArĂŽ Ă°is stils gluĂži tâpat kâ XVIII gadsimta rokoko nebija “vçrienĂŽgsâ€?, un visai drĂŽz to izspieda 50. gadu beigu – 60. gadu sâkuma avangardiskais funkcionâlisms. “Moderno rokokoâ€? atcerçjâs gadsimta pçdçjos gadu desmitos. Daïçji tâ bija reakcija uz sterilâ un dogmatiskâ minimâlisma pârlieko diktâtu, bet daïçji tas notika pçckara laika dizaina pozitĂŽvâs izvçrtçðanas gaitâ. Un atkal mĂťsdienu meistaru jaunajos projektos uzzibsnĂŽja rokoko lĂŽnijas un formas – gluĂži kâ raĂ­ete, kura gan sen ir izdegusi, bet kuras dzirkstis vçl gail.

P. S. Mçs aplĂťkojâm tikai nozĂŽmĂŽgâkos un radoðâkos mçÏinâjumus rokoko atstâtajam mantojumam pieĂ°Ă­irt jaunu jçgu. LĂŽdztekus raĂžotâji Eiropâ, Ă‚zijâ un Amerikâ jau vairâk nekâ pusgadsimtu piepilda tirgu ar vairâk vai mazâk “stilĂŽgâmâ€? çdamistabu, viesistabu un guĂŻamistabu mçbeĂŻu garnitĂťrâm “LudviĂ­is XVâ€?. Ă?ĂŽs greznâs mçbeles, kuras tiek producçtas lielos daudzumos un kurâs rokoko ornamentika mehâniski implantçta modernâs mçbeĂŻu konstrukcijâs, drĂŽzâk ir masveida raĂžoĂ°anas tirgvedĂŽbas, nevis oriĂŹinâlu dizainera risinâjumu rezultâts. Tâpçc Ă°ĂŽs tendences Ă°eit netiek aplĂťkotas.

›¡ÂÓĂ?Âź o ¸ÅÂÓĂ?Âź ÂĽĂ‡Ă„ÂˇĂƒÂźĂ„Ă‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšĂ’ ÇÅà Åà Å ğÉ ğÉ ¡ Âż ĂƒÂźĂ‚Ă“Ă ÂˇĂ•Ă‰ š ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ¡Ç Ÿà Å Âż Ă„ÂźĂˆĂ‚ĂŠĂŽÂˇĂ€Ă„Ă… ¿¿ÇÊÕĂ?ÂżĂƒÂż ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“Ă?ÂżĂ ÂˇĂƒÂż š ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź ĂŒ ºÅÅš ¸Ò¿ ËÇ¡ÄĂ?ʞÒ ÂÖ Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ ÇÅà Åà Å o ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă“ Ä¿à ź¡ Ă„Âź ž¡¸Òš¡šĂ?ÂźÂşĂ…ĂˆĂ– Ä¡Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄźÅ Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťÂżĂ– ¤Å Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À ÆÇÅÇҚ ÆÇ¿Ă?ÂźĂ‚ĂˆĂ– Ä¡ Ă Ă…Ă„ÂźĂ? ĂŒ ºÅÅš à ź¡ š Ă„ÂźĂ Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ÂˇĂŒ Æǟ½Ÿ ÂšĂˆÂźÂşĂ… š Â&#x;ɡ¿¿ Â‚Ă†Ă…ĂŽĂŠÂšĂˆĂ‰ÂšĂ…ÂšÂˇĂ‚Âż ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ ÅÉ ÎÊÉÓ Ă‡ÂźÂ¸Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă€ ÂşÂźĂ…ĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżÂż ¡Ç Ÿà Å Âż ÆŝÎÂ?Çà ÄÊÉÅÀ ÂťÂźĂƒĂ…Ă Ă‡ÂˇĂ‰ÂżĂŽĂ„Ă…Ă€ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?ÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ÂżÂšÂżÂžĂƒÂˇ ™ÉÅÇ¡Ö ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ– šÅÀÄ¡ à ÅğÎÄÅ ÂžÂˇĂƒÂźÂťĂ‚ÂżĂ‚Âˇ Ă†Ă…ÂżĂˆĂ Âż ž¡ÉÅ Ă„ÂˇĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂżÂšĂ?¿À Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ Ɵǿŝ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… Ă”Ă€Ă‹Ă…Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„Ă‰ÂżĂ Âż ÆÇ¿Ă?ÂźĂ‚ĂˆĂ– ÂšÂźĂˆĂ“ĂƒÂˇ Ă ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Âż ™ Â&#x;ɡ¿¿ Â˜ÂźĂ‚Ă“ÂşÂżÂż Âż Ç¡ÄĂ?¿¿ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżÂź ġ¡¿Â¿ ÂšĂ’Ă†ĂŠĂˆĂ Ă‚Ă•ĂˆĂ‰Ă‡ ÂžÂˇĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă?ÂżĂŒ ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‰Ă“ ¸ÊÊ¡ÇÒ Â™ÂźĂ‡ĂˆÂˇĂ‚Ă– Âż ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„Âˇ ¡ É¡à ½Ÿ ¸Ç¡ Âż ½¿Ç¡ÄÅŸÀ š š¿Ÿ Ă Ă…ÂšÂˇĂ„Ă’ĂŒ ¸Êà ŸÉŚ ´ÉÅ ɟ ĂˆÂˇĂƒĂ’Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ à ÅÉÅÇҟ ÉÊÉ ½Ÿ ¸Ò¿ Ă…Ă?ŸÄŸÄÒ ÆÅ ŸŸ ĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…Ă„Ă’ —É¡ÄÉ¿à ¿ Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ ž¡¸ÒÉÒ ¡ Ă„Âź É¡à ¡šÄÅ ĂˆĂ„Ă…ÂšÂˇ ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… šÅĂ?Ă‚Âż š ĂƒĂ…ÂťĂŠ ´ÉÅ ÉÅÉ ĂˆÂˇĂƒĂ’Ă€ ‚¡ÂÓɟÇÄ¡É¿šÄÒÀ’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă Ă…Ă„Ă?¡ ĂŒ o ġΡ¡ ĂŒ ºÅÅš à ÅÉÅÇÒÀ Ă„Âź ÂżĂƒÂźĂ– ÆÅà ¡ ¡½Ÿ ÉÅÎÄźÅ ŸŞġΟĿÖ š ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡ÂÓÄÅÀ ¿ɟǡÉÊǟ ÂżĂƒÂźĂ„ĂŠĂ•Ă‰ ÉÅ Â‚Ă„Ă…ÂšĂ’Ăƒ Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„Ă‰ÂżÂžĂƒĂ…ĂƒÂ’ ÉÅ Â‚ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‡Ă„ÂżĂˆĂ‰ĂˆĂ ÂżĂƒ ÇÅà Åà Œ ¡ ÉÅ Âż Â‚Ă„Ă…ÂšĂ’Ăƒ ¸ÅÇÅà à Œ ¤Å Âż É¡à ÅÀ ÆÊÉ¡Ä¿Ă?Âź ÂźĂˆĂ‰Ă“ Ă…Â¸Ă‘Ă–ĂˆĂ„ÂźĂ„ÂżÂź Ă„Âż Ă… Ă ÂˇĂ Ă…Ăƒ Â‚ÂšĂ…ĂˆĂ Ă‡ÂźĂ?ŸÄ¿¿’ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ÇÅà Åà Å Ă„Âź ¸ÒÂÅ ǟο Âż Ä¡ ĂˆÂźĂ€ Ç¡ž ÂšÂźĂˆĂ“ĂƒÂˇ ĂˆÂšĂ…Â¸Ă…ÂťĂ„Ă’Ă€ ‚ÄŚÒÀ Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„Ă‰ÂżÂžĂƒÂ’ ¸ÒÂ ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ŸÄÄÅ ¡ÂÂ?à ÅÉ Ă ÂˇĂ ÂżĂŒ ¿¸Å ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂşÂżĂŒ Åà ÉÇ¿Ä ŒÅÅ¸ÄÅ ÇÅà Åà Å 97*** šŸà ¡ ÔÉÅ Ä¡ÆÇ¡šÂŸÄ¿Ÿ É¡à ½Ÿ Ă„Âź ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă… ‚¸ÅÂÓĂ?ÂżĂƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒÂ’ Âż ÅšÅÂÓÄÅ ĂˆĂ Ă…Ă‡Ă… Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÂšĂ’Ă‰ÂźĂˆĂ„ÂźĂ„Ă„Ă’Ăƒ ÂˇÂšÂˇĂ„ÂşÂˇĂ‡ÂťÂżĂˆĂ‰ĂˆĂ ÂżĂƒ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?ÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚ÂżÂžĂƒĂ…Ăƒ Ă Ă…Ă„Ă?¡ ĂŒ o ġΡ¡ ĂŒ ºÅÅš ÂĽ Â‚ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‡Ă„ÂżĂˆĂ‰ĂˆĂ Ă…Ăƒ ÇÅà Åà Œ ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‚Âż š Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂżÂź ÂťÂźĂˆĂ–Ă‰ÂżĂ‚ÂźĂ‰ÂżĂ– šŸà ¡ ŒÇÅ¿žÅĂ?Ă‚Ă… ÔÉÅ Ă…Ă‰ĂŽÂˇĂˆĂ‰Âż à ¡à ǟ¡à Ă?¿Ö Ä¡ ĂŽĂ‡ÂźÂžĂƒÂźĂ‡Ă„Ă’Ă€ ¿à É¡É ĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă…ÂşĂ… Âż ÂťĂ…ÂşĂƒÂˇĂ‰ÂżĂŽĂ„Ă…ÂşĂ… ĂƒÂżĂ„ÂżĂƒÂˇĂ‚ÂżÂžĂƒÂˇ Ă…Ă‰ĂŽÂˇĂˆĂ‰Âż o š ĂŒĂ…ÂťÂź ÆŞ¿É¿šÄÅÀ ƟǟÅĂ?ŸÄà ¿ ¿ž¡ÀÄ¡ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂšĂ…ÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż Â&#x; ĂˆĂ„Ă…ÂšÂˇ ¿Ŀ¿ Âż Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ ÂžÂˇĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă?¿Ÿ ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒĂ„ÂżĂ‰Ă“ ÇÅà Åà Å ÂžÂˇĂƒÂźĂ‚Ă“Ă ÂˇĂ‚Âż š Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ă†Ă‡Ă…ÂźĂ Ă‰ÂˇĂŒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ă…Âš Ä¡Ă?ÂżĂŒ ÄŸÀ Ă”Ă‰ÂˇĂ ÂżĂƒÂż ÂżĂˆĂ Ă‡ÂˇĂƒÂż ˟ÀŸÇšŸÇà ¡ à ÅÉÅÇÒÀ ĂŒĂ…Ă‰Ă– Âż ÅºÅǟ ¡šÄÅ Ă„Ă… Åà ÅÄΡɟÂÓÄÅ Ă†Ă…ÂşÂˇĂˆĂ„ĂŠĂ‰Ă“ Ä¿à ¡à ğ ĂƒĂ…Â˝ÂźĂ‰

Stils ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ stils ¨É¿ÂÓ

1 4 ÂŁĂ’ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă…ÂšÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÂžÂťÂźĂˆĂ“ ÉÅÂÓà Å Ä¡ Ä¡¿¸ÅŸŸ ÂžĂ„ÂˇĂŽÂżĂƒĂ’ĂŒ Âż Ă Ă‡ÂźÂˇĂ‰ÂżÂšĂ„Ă’ĂŒ Ă†Ă…Ă†Ă’Ă‰Ă ÂˇĂŒ Ă†ÂźĂ‡ÂźĂ…ĂˆĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Ă„ÂˇĂˆĂ‚ÂźÂťÂżĂ– ÇÅà Åà Å Œ¡Ç¡ÂŸÂÓÄÅ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÆÇÅ¿žšÅ¿ÉŸÂ¿ ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Ă’ —ž¿¿ Âż Â—ĂƒÂźĂ‡ÂżĂ Âż ʽŸ ¸ÅÂÓĂ?Âź ÆÅÂʚŸà ¡ Ä¡ÆÅÂÄÖÕÉ ÇÒÄÅà ¸ÅŸŸ ¿Â¿ ĂƒÂźĂ„ÂźÂź Â‚ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂżÂ’ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…ÂšĂ’ĂƒÂż ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă’ĂƒÂż Âż ĂˆĂ†ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂƒÂż ÂşÂˇĂ‡Ă„ÂżĂ‰ĂŠĂ‡ÂˇĂƒÂż ‚¢ÕÅš¿à 97Â’ Â&#x;ÂžÂşĂ…Ă‰ÂˇÂšĂ‚ÂżÂšÂˇÂźĂƒĂ’Ă€ ÆÅ ÆÇ¿ÄĂ?¿ÆÊ ĂƒÂźĂŒÂˇĂ„ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ ÂżĂƒĂ†Ă‚ÂˇĂ„Ă‰ÂˇĂ?¿¿ Ă…Ă‡Ă„ÂˇĂƒÂźĂ„Ă‰ÂżĂ Âż ÇÅà Åà Å š ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă?¿¿ ÔÉÅÉ ÂşÂżÂşÂˇĂ„Ă‰ĂˆĂ ÂżĂ€ ÆÅÉÅà ‚Ă?ÂżĂ ÂˇĂ‡Ă„Ă’ĂŒÂ’ šŸĂ?ŸÀ ÆÅÇŽÂ?Ă„ ĂˆĂ Ă…Ă‡ÂźÂź ĂƒÂˇĂ‡Ă ÂźĂ‰ÂżĂ„ÂşĂ…ÂšĂ…Ă€ ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ‰ÂźÂşÂżÂźĂ€ ĂƒÂˇĂˆĂˆĂ…ÂšĂ…ÂşĂ… Ă†Ă‡Ă…ÂżÂžÂšĂ…ÂťĂˆĂ‰ÂšÂˇ ĂŽÂźĂƒ ÅÇ¿º¿Ä¡ÂÓÄÅÀ ÂťÂżÂžÂˇĂ€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă“Ă• — Ă†Ă…Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÂžÂťÂźĂˆĂ“ Âż Ă„Âź Ă‡ÂˇĂˆĂˆĂƒÂˇĂ‰Ă‡ÂżÂšÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ–

46

Kompânijas Chelini izgatavotais plaukts (Mikçles Bonana projekts), kas veidots hipertrofçtas rokoko konsoles veidâ, balansç uz tâs ĂŻoti slidenâs robeĂžas, kad postmodernisma ironija riskç “noslĂŽktâ€? izteiktâ kièâ. Ă?oti efektĂŽvi iederas Maiami viesnĂŽcas Il Casa Tua restorâna interjerâ. Projekts pilnĂŽbâ realizçts XX gadsimta pçdçjos gados. ¨ÉŸÂ¡½ š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂź º¿ÆŸÇÉÇÅË¿ÇŚ¡ÄÄÅÀ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż ÇÅà Åà Å ÆÇşà É £¿à ŸÂŸ Â˜Ă…Ă„ÂˇĂ„Âˇ ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂż $IFMJOJ Â¸ÂˇĂ‚ÂˇĂ„ĂˆÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ Ä¡ ÉÅÀ ÅΟÄÓ ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ Ă…Ă€ ºÇ¡Ä¿ ºŸ ¿ÇÅÄ¿Ö Ă†Ă…ĂˆĂ‰ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‡Ă„ÂżÂžĂƒÂˇ Ă‡ÂżĂˆĂ ĂŠÂźĂ‰ Â‚Ă…Â¸ÂšÂˇĂ‚ÂżĂ‰Ă“ĂˆĂ–Â’ š ÅÉà ÇŚŸÄÄÒÀ à ¿Î Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ ÅΟÄÓ ÔË˟à ɟÄ ÂÖ ¿ÄɟÇӟǡ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„Âˇ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂżĂ„ÂżĂ?Ă’ *M $BTB 5VB š ÂŁÂˇĂ€ÂˇĂƒÂż Â­ÂźĂ‚ÂżĂ Ă…Ăƒ ÆÇşà É ǟ¡Â¿žÅš¡Ä š Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂżÂź ºÅÒ 99 šŸà ¡

Ilgas pçc mâjâm ÒÎùêóÞÚèÊ ïÎ äÎÏó �â gada janvârÎ Frankfurtç notika pasaulç plaðâkâ mâjas tekstila izstâde Heimtextil 2005.

Izstâdes Trend Show ietvaros ievçrojamais holandieðu dizainers Gunnars Franks iepazÎstinâja ar 2005./2006. gada tendencçm. Viòa trendam HEIMWEH ir èetras sastâvdaïas: My Lady (Mana lçdija), Aristokrat (Aristokrâts), Rebell (Dumpinieks) un Smart girl (Pareizâ meitene).

Stils ¨É¿ÂÓ/ ɟĝŸÄ�¿¿ tendences

Ideja un koncepcija: Gunnars Franks Tulkoja Lilija Mazure Dizains: € Hofmanis �alts

48

“HEIMWEH (ilgas pçc mâjâm) – tâs ir atmiòas, kuras mĂťs sapòos aiznes pie tâ, kas ir dârgs mĂťsu dvçselei.â€? Ă?is citâts ĂŻoti labi atspoguĂŻo jaunâs sezonas un pilnĂŽgi jaunâ virziena bĂťtĂŽbu un kalpo tam par ievadu. SalĂŽdzinot ar iepriekðçjâ gada tematu “Kontrasts harmonijââ€?, mçs saskatâm dziïâku izpratni par “jĂťtu pasauliâ€?, ilgas pçc tâs un apmierinâtĂŽbu. NostalĂŹija – mĂťsdienu modes pasaules dominçjoĂ°ais virziens – mĂťs aizved atpakaĂŻ pie KVALITĂ‚TES un STILA, MIERA un HARMONIJAS. TieĂ°i Ă°ĂŽs pozitĂŽvâs atmiòas mçs saucam par HEIMWEH. Pagâtnes akcentçðana ĂŽpaĂ°i pamanâma mĂťsu mâjokĂŻu noformçjumâ... Modernie stili, kas patapinâti no daÞâdiem laikmetiem, mĂťs iedvesmojuĂ°i radĂŽt èetrus daÞâdus scenârijus, kuri pozitĂŽvu un prieka pilnu atskatĂŽĂ°anos uz pagâtni apvieno ar vitâli svarĂŽgajiem tagadnes ritmiem. No Ă°ĂŽs kontrastiem bagâtâs ietekmes rodas idejas, kuras pçc tam pârtop materiâlâ un formâs iemiesotos jaunos stilos, kâdos savas mâjas veidosim tuvâkajâ nâkotnç.

™ ÖĚ¡ÇŸ ÔÉźÅ ºÅ¡ šÅ Ç¡Äà ËÊÇɟ ÆÇÅĂ?¡ à ÇÊÆğÀĂ?¡Ö š ĂƒÂżĂ‡Âź ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ ÂťĂ…ĂƒÂˇĂ?ğºÅ Ă‰ÂźĂ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– o )FJNUFYUJM ™ Ă‡ÂˇĂƒĂ ÂˇĂŒ 5SFOE 4IPX ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âż ÂżÂžÂšÂźĂˆĂ‰Ă„Ă’Ăƒ ÂşĂ…Ă‚Ă‚ÂˇĂ„ÂťĂˆĂ ÂżĂƒ ÂťÂżÂžÂˇĂ€Ă„ÂźĂ‡Ă…Ăƒ ÂšĂŠĂ„Ă„ÂˇĂ‡Ă…Ăƒ ÂŤĂ‡ÂˇĂ„Ă Ă…Ăƒ ¸Ò¿ ÆÅà ¡ž¡ÄÒ ɟĝŸÄĂ?¿¿ ºÅ¡ ÂœÂşĂ… Éǟĝ ‚)FJNXFIÂ’ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ‰ ¿ž ĂŒ Ç¡žŸÂŚ .Z -BEZ ÂŁĂ…Ă– ¢Ÿ¿ "SJTUPLSBU Â—Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡ÂˇĂ‰ 3FCFMM Â˜ĂŠĂ„Ă‰ÂˇĂ‡Ă“ Âż 4NBSU HJSM ŒÇ¡š¿ÂÓÄ¡Ö ŸšÅÎà ¡

‚)&*.8&) Ă‰Ă…ĂˆĂ ĂŠĂ•Ă?¿À ÆÅ ÂťĂ…ĂƒĂŠ o ÔÉÅ ÂšĂ…ĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„ÂˇĂ„ÂżĂ– ĂŠĂ„Ă…ĂˆĂ–Ă?¿Ÿ Ă„ÂˇĂˆ š ĂƒÂźĂŽĂ‰ÂˇĂŒ Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ ÅÇźÅ ÂÖ Ä¡Ă?ŸÀ ÊĂ?¿’ ´É¡ Ă?¿É¡É¡ à ¡à ğÂӞÖ Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź ÅÉÇ¡½¡ŸÉ ĂˆĂŠĂ‰Ă“ Âż Ă–ÂšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ÂšĂˆĂ‰ĂŠĂ†Ă‚ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ Ă Ă„Ă…ÂšĂ…ĂƒĂŠ ĂˆÂźÂžĂ…Ă„ĂŠ Âż Ă ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ŸÄÄÅ Ă„Ă…ÂšĂ…ĂƒĂŠ Ä¡ÆÇ¡šÂŸÄ¿Õ ÂĽĂˆĂ„Ă…ÂšĂ’ÂšÂˇĂ–ĂˆĂ“ Ä¡ Ă‰ÂźĂƒÂź ÆǟÒÊĂ?ŸºÅ ºÅ¡ Â‚ÂĄĂ…Ă„Ă‰Ă‡ÂˇĂˆĂ‰ š ÂşÂˇĂ‡ĂƒĂ…Ă„ÂżÂżÂ’ ĂƒĂ’ ÂšÂżÂťÂżĂƒ ¸ÅŸŸ ºÂʸÅà ş Ă†Ă…Ă„ÂżĂƒÂˇĂ„ÂżÂź ĂƒÂżĂ‡Âˇ ĂŽĂŠÂšĂˆĂ‰Âš Ă‰Ă…ĂˆĂ ĂŠ ÆÅ Ă„ÂźĂƒĂŠ Âż ʝŚŸɚÅÇÂ?Ă„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Â¤Ă…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă“ÂşÂżĂ– o Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă…Âź Ä¡ÆÇ¡šÂŸÄ¿Ÿ š ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă–Ă?Ă„ÂźĂƒ ĂƒÂżĂ‡Âź ĂƒĂ…ÂťĂ’ Âż Ă…Ă„Ă… ÅÉÆÇ¡šÂ֟É Ă„ÂˇĂˆ Ä¡ž¡ o Ă ÂĄÂ—ÂŽÂœÂ¨ÂŠÂ™ÂŞ Âż ¨ŠÂ&#x;¢¾ ÂŁÂ&#x;§ª Âż š—§£¼¤Â&#x;Â&#x; ´É¿ ÆŞ¿É¿šÄҟ ÂšĂ…ĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„ÂˇĂ„ÂżĂ– ĂƒĂ’ Âż Ă„ÂˇÂžĂ’ÂšÂˇÂźĂƒ ĂˆĂ‚Ă…ÂšĂ…Ăƒ ‚)&*.8&)Â’ Â&#x; ÔÉÅ ¡à Ă?ŸÄÉ¿ÇŚ¡Ä¿Ÿ Ä¡ ÆÇÅĂ?Ă‚Ă…Ăƒ Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ÂžÂˇĂƒÂźĂ‰Ă„Ă… š Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżÂż Ä¡Ă?ÂżĂŒ ½¿Â¿Ă? Â¨Ă…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âż Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă’ĂŒ Ă”Ă†Ă…ĂŒ ÂšÂťĂ…ĂŒĂ„Ă…ÂšÂżĂ‚Âż Ă„ÂˇĂˆ Ä¡ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„ÂżÂź ΟÉÒÇÂ?ĂŒ Ă‡ÂˇÂžĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ĂˆĂ?ŸÄ¡Ç¿Ÿš à ÅÉÅÇҟ Ÿџ¿Ä¿Â¿ ÆŞ¿É¿šÄÒÀ Âż Ă‡ÂˇÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă„Ă’Ă€ šžºÂ֝ š ÆÇÅĂ?Ă‚Ă…Âź Ăˆ ½¿žÄŸÄÄÅ ÂšÂˇÂ˝Ă„Ă’ĂƒÂż Ă‡ÂżĂ‰ĂƒÂˇĂƒÂż Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ŸºÅ Â&#x;ž Ă”Ă‰ÂżĂŒ Ă Ă…Ă„Ă‰Ă‡ÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă’ĂŒ šÂ¿ÖÄ¿À šÅžÄ¿à ¡ÕÉ ¿Ÿ¿ à ÅÉÅÇҟ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ•Ă‰ ÄŚҟ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âż š ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚ÂˇĂŒ Âż Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂŒ ›ÂÖ Ä¡Ă?ÂżĂŒ ÂťĂ…ĂƒĂ…Âš ¸Â¿½¡ÀĂ?ŸºÅ ¸ÊÊĂ?ŸºÅ

ÂŁĂ…Ă– ¢Ÿ¿ šÎŸÇ¡ ÂšÂźĂŽÂźĂ‡Ă…Ăƒ ¸Ò¡ š à ¿ÄÅ Â&#x; ĂŒĂ…Ă‰Ă– ŸÀ Ă„Ă‡ÂˇÂšÂżĂ‰ĂˆĂ– §ŸÄ¿ žŸÂšŸºŸÇ ÆǟÆÅοɡŸÉ ÅÄ¡ ÂšĂ‡ÂźĂ€Ăˆ ¥ŸÂ¿ Ä¡ %7% ¼Î¡ÇŚ¡Ä¿Ÿ £ÅÄɟ ¥¡ÇÂÅ ĂŒĂ‡ÂˇĂ„ÂżĂ‰ĂˆĂ– š ÂźÂ? ÊĂ?Âź Âż ÅÄ¡ ÂÕ¸¿É Ă‹Ă‚Ă…Ă‡ÂżĂˆĂ‰ĂˆĂ ÂżÂź Ă”ĂˆĂ‰ÂˇĂƒĂ†Ă’ Êà Ç¡Ă?ŸÄ¿Ö ¿ž ÂşÂżĂ†ĂˆÂˇ ĂˆĂ‚Ă…Ă„Ă…ÂšĂŠĂ• Ă Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż Ă†ÂˇĂ‚ÂżĂˆÂˇĂ„ÂťĂ‡Ă…ÂšĂŠĂ• ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ¢Â?ºà ¿À ÂžÂˇĂ†ÂˇĂŒ ÂĄĂ…Ă Ă… ¯¡ÄŸÂÓ Âż Â?¡à ¿Ä ¥ŸÄğ¿ ÂšÂżĂˆÂżĂ‰ š ÂšĂ…ÂžÂťĂŠĂŒÂź ŒÅà ¡ ÅÄ¡ ġ¿š¡ŸÉ Ă Ă…Ă‹Âź ÂźÂ? šžºÂ֝ ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“ÂžÂżĂ‰ ÆÅ ΡĂ?ŸÎà Ÿ ¿ž ÂšÂźÂťÂ˝ÂšĂŠÂťĂˆĂ Ă…ÂşĂ… Ë¡ÇËÅÇ¡ ÂžÂˇĂ‰ÂźĂƒ ¸Âʽ¡ŸÉ ÆÅ ĂˆĂ?ÂźĂ„ÂˇĂƒ ¿ž Â™ÂźĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ ½¿žÄ¿ ¿žÅ¸Ç¡½Â?Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ä¡ ʞÅÇΡÉÅÀ Ă?Â?Âà ŚÅÀ ĂˆĂ ÂˇĂ‰ÂźĂ‡Ă‰Âż ¤Å Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂƒ ÂźÂ? š ÆÅà ş Âż ÂšÂťĂ…ĂŒĂ„Â?Ăƒ ÇʺÊÕ ÂˇĂ‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡ĂŠ ÂžÂťÂźĂˆĂ“ ĂƒĂ’ Ă„ÂˇĂŒĂ…ÂťÂżĂƒ ¤¡ÆÅŸÅÄ¡ Âż Â&#x;ĂƒĂ†ÂźĂ‡ÂżĂ• ­šŸÉ¡ ĂŒĂ…Ă‚Ă…ÂťĂ„Ă’Âź Ă†ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź ÉÅÄ¡ ºŸ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ¸ŸÂźÅ Âż žÅÂÅÉźÅ £¡ÉŸÇ¿¡ÂÒ Ă?ŸÂà ¡ ÂšÂżĂˆĂ Ă…ÂžÂˇ Ă‚Â?Ă„ ĂƒÂźĂŒ ½¡à à ¡Ç Âż à ÇʽŸš¡ šŸžŸ Âż šÅà Çʺ Šà ¡Ä¿ Ă†Ă‚ÂżĂˆĂˆÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă’Âź ÆÇŞǡÎÄҟ ½¡Éҟ ÂĽĂ‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżÂź Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ÇÒ¸ÄÅÀ ĂŽÂźĂ?ĂŠÂż ÂžĂƒÂźÂżĂ„Ă…Ă€ Âż à ÇÅà ŝ¿ÂŚÅÀ à Ž¿ ¡ É¡à ½Ÿ Æ¡ÄĂ?¿ÇÖ ĂŽÂźĂ‡ÂźĂ†ÂˇĂŒÂż Â&#x; Ă Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ½Ÿ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– ĂŠ £ÅŸÀ ¢Ÿ¿ ĂˆÂšÂżÂťÂˇĂ„ÂżÂź Ăˆ Â—Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡ÂˇĂ‰Ă…Ăƒ

tendences / ɟĝŸÄ�¿¿

Mana lçdija vakar vakarâ bija aizgâjusi uz kino. Lai gan Renç Zelvçgere viòai patÎk, tomçr labprâtâk viòa skatâs DVD filmas ar Greisu Kelliju.

Neizdzçðams manas lçdijas dvçselç ir Montekarlo valdzinâjums, viòai patÎk estampi ar floristikas motÎviem, Ïipða rotâjumi, ziloòkaula izstrâdâjumi un palisandra mçbeles. Gaisâ jauðams Koko �aneles un ÞaklÎnas Kenedijas parfÎma aromâts. Lejot kafiju, viòas skatiens glâsta VedÞvuda porcelâna tasÎti, pçc tam aizmaldâs VÎnes dzÎves ainavâs, kas attçlotas rakstainajâ zÎda galdautâ. Taèu lai viòa paliek, kur bijusi, bet mçs gremdçsimies citâ atmosfçrâ, kur ir Napoleons un impçrija. Krâsas: auksti pasteïtoòi, daudz baltâs krâsas un zelta. Materiâli: zÎds, viskoze, lins, kaÞokâdas, Þakardaudums, visur un visapkârt meÞÏÎnes. Audumi: plisçti, caurspÎdÎgi, spiesti.

Noformçjumâ izmantotas zivju zvÎòas, èÝskâda un krokodilâda, kâ arÎ bruòrupuèa bruòas.

Turklât ðodien manai lçdijai ir tikðanâs ar Aristokrâtu.

49

50

Stils ¨É¿ÂÓ/ ɼĻ¼ÄÍ¿¿ tendences

tendences / ɟĝŸÄ�¿¿

Aristokrâts pielec kâjâs, lai ieslçgtu Rahmaòinova Otro koncertu klavierçm ar oríestri. �Î ir viòa diena, un viòð var nodoties visam, kas sirdij tuvs.

Frenka Loida Raita un Valtera Gropiusa arhitektÝrai, Soòas Dilonejas mâkslai un, visbeidzot, Pola Smita kolekcijâm. Mâjas interjers veidots atbilstoði viòa gaumei – ir izsmalcinâts, moderns, funkcionâls. Tajâ izmantotas daÞâdas koka sugas, metâls, akmeòi, un tas viss gaumÎgi apvienots ar dzelzsbetonu un stiklu.

Piesâtinâtas krâsas kombinçtas ar dzelzi, bronzu un misiòu. Viòa iemÎïotie materiâli ir flanelis, zamðâda, velvets, aitas vilna, kaðmirs, moleksins, samts un âda.

Viòam imponç svÎtrotas tekstila tapetes, rakstaini grÎdas segumi un svÎtrota vai rÝtota auduma ÞalÝzijas.

Bet rÎt bârâ viòð tiksies ar Dumpinieku.

Â—Ă‡ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă Ă‡ÂˇĂ‰ ÂšĂˆĂ ÂˇĂ ÂżÂšÂˇÂźĂ‰ Ăˆ Ă Ă‡ÂźĂˆĂ‚Âˇ ÎÉŸÒ šà ÂÕοÉÓ ™ÉÅÇÅÀ Ă Ă…Ă„Ă?ŸÇÉ ÂÖ ËÅÇɟÆÓÖÄÅ Ăˆ Ă…Ă‡Ă ÂźĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ Â§ÂˇĂŒĂƒÂˇĂ„ÂżĂ„Ă…ÂšÂˇ ¨ŸºÅÄÖ ŸºÅ ŸÄÓ Âż Ă…Ă„ ĂƒĂ…Â˝ÂźĂ‰ Ă†Ă…ĂˆÂšĂ–Ă‰ÂżĂ‰Ă“ ĂˆÂźÂ¸Ă– ÂšĂˆÂźĂƒĂŠ ÎÉÅ ÂźĂƒĂŠ ÅÇźÅ Â—Ă‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡Âź Ç¡Äà ¡ ¢ÂÅÀ¡ §¡ÀÉ¡ Âż ™¡ÂÓɟǡ ÂšĂ‡Ă…Ă†ÂżĂŠĂˆÂˇ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšĂŠ ¨ÅÄ¿ ›¿ÂÅÄÔÀ Âż Ä¡à ÅğĂ? à ÅŸà Ă?ÂżĂ–Ăƒ ŒÅ¡ Â¨ĂƒÂżĂ‰Âˇ Â&#x;ÄɟÇӟÇ ŸºÅ ÂťĂ…ĂƒÂˇ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ ĂˆĂ…ÂşĂ‚ÂˇĂˆĂ„Ă… ŸºÅ Ă†Ă‡ÂźÂťĂ†Ă…ĂŽĂ‰ÂźĂ„ÂżĂ–Ăƒ o ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄÒÀ ĂˆĂ…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ¿ž Ă‡ÂˇÂžĂ‚ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ÆÅÇŝ ŸÇŸš¡ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚Âˇ Ä¡ÉÊÇ¡ÂÓÄźÅ Ă ÂˇĂƒĂ„Ă– ÂšĂˆÂ? ÔÉÅ ĂˆĂ… ÂšĂ ĂŠĂˆĂ…Ăƒ ĂˆĂ…ĂŽÂźĂ‰ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ½ŸÂŸžÅ¸ŸÉÅÄ¡ Âż ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âˇ ÂšĂŠĂˆĂ‰Ă’Âź Ă„ÂˇĂˆĂ’Ă?ŸÄÄҟ Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ Âż Ă Ă…ĂƒÂ¸ÂżĂ„ÂżĂ‡ĂŠĂ•Ă‰ĂˆĂ– Ăˆ Â˝ÂźĂ‚ÂźÂžĂ…Ăƒ ¸ÇÅĞÅÀ Âż ¡ÉÊÄÓÕ ÂœÂşĂ… Ă‚Ă•Â¸ÂżĂƒĂ’Âź ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă’ o ÔÉÅ Ë¡ğÂÓ ÂžÂˇĂƒĂ?¡ šŸÂӚŸÉ ŚŸÎÓÖ Ă?ÂźĂ‡ĂˆĂ‰Ă“ à ¡Ă?ÂźĂƒÂżĂ‡ ĂƒĂ…Ă‚ÂźĂˆĂ ÂżĂ„ Â¸ÂˇĂ‡ĂŒÂˇĂ‰ Âż à Ž¡ ÂœĂƒĂŠ É¡à ½Ÿ ÂżĂƒĂ†Ă…Ă„ÂżĂ‡ĂŠĂ•Ă‰ Ă†Ă…Ă‚Ă…ĂˆÂˇĂ‰Ă’Âź Ă‰ÂźĂ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź Ÿſ Ä¡ÆÅÂÓÄҟ ÆÅà ÇÒÉ¿Ö Ăˆ Ă…Ă‡Ă„ÂˇĂƒÂźĂ„Ă‰Ă…Ăƒ Âż Éà ¡ÄŸšÒŸ ½¡Â՞¿ Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ š ¿ž¡Àğ Ă†Ă…Ă‚Ă…ĂˆĂ Âż ¿Â¿ à ŸÉà ¿ — ž¡šÉÇ¡ Ă…Ă„ ÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– š ¸¡ÇŸ Ăˆ Â˜ĂŠĂ„Ă‰ÂˇĂ‡Â?Ăƒ

51

Stils ¨É¿ÂÓ/ ɟĝŸÄ�¿¿ tendences

Dumpinieks ir pavisam citâds. Viòð ir “spicaisâ€? puisis, ĂŽsts mĂťslaiku DĂžeimss DĂŽns. Tikai Ă°o dienu viòð nepavada mâjâs. Apmeklçjis Mena Reja darbu slçgto skati, dodas uz amerikâòu futbola spçli.

Pavçrosim viòu. Dumpinieka stils – tas ir ar vieglu roku veidots 50. – 60. gadu aksesuâru apvienojums ar “Bauhausâ€?, Lekorbizjç un Etores Sotkasa stila praktiskumu. Krâsas: piesâtinâtas un sportiskas ar baltâ un tçraudpelçkâ ietonçjumu. Skandinâvu stilâ ieturçtâs mçbeles uzsver solĂŽdumu, funkcionalitâti un lĂŽniju precizitâti. Interjera sastâvdaĂŻa ir keramika, mâla izstrâdâjumi, granĂŽts, neapstrâdâti akmeòi, plastikâts, parketa grĂŽda, priedes koka sienas un spĂŽdoĂ°as ĂžalĂťzijas. Materiâli: kokvilna, lins, sintçtika, dĂžinsaudumi, tvĂŽds, gabardĂŽns, brezents, viegli plĂŽstoĂ°i un divpusĂŽgi audumi. Noformçjumâ izmantotas svĂŽtras un zĂŽmçjumi 50. – 60. gadu popârta stilâ.

Atgriezies mâjâs, viòð tÝlÎt piezvanÎs savai Pareizajai meitenei.

52

Â˜ĂŠĂ„Ă‰ÂˇĂ‡Ă“ o ÇʺÅÀ ÂĽĂ„ à ÇÊÉÅÀ ÂĽĂ„ Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À Â›Â˝ÂźĂ€ĂƒĂˆ ›¿Ä Ä¡Ă?ŸºÅ ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż ŠÅÂÓà Å ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– Ă…Ă„ Ă„Âź ÂťĂ…ĂƒÂˇ ¨Ä¡Î¡Â¡ ž¡à ÇÒÉÒÀ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ £ÔÄ¡ §ÔÖ ¡ ÂžÂˇĂ‰ÂźĂƒ o ÂˇĂƒÂźĂ‡ÂżĂ ÂˇĂ„ĂˆĂ ÂżĂ€ ËÊɸÅÂ ÂœĂˆĂ‰Ă“ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ÂźĂ‰Ă“ĂˆĂ– ÂœÂşĂ… ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ o ÔÉÅ Ă‚Â?ºà ş ĂˆĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ÂˇĂ ĂˆÂźĂˆĂˆĂŠÂˇĂ‡Ă…Âš o ĂŒ Âż Ă†Ă‡ÂˇĂ Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż lÂ˜ÂˇĂŠĂŒÂˇĂŠĂˆÂˇm ¢Ÿ ¥ÅǸ՞ӟ Âż ´ÉÉÅǟ Â¨Ă…Ă‰Ă‰Ă ÂˇĂˆĂˆÂˇ ­šŸÉ¡ Ă„ÂˇĂˆĂ’Ă?ŸÄÄҟ Âż ĂˆĂ†Ă…Ă‡Ă‰ÂżÂšĂ„Ă’Âź Ăˆ Ă…Ă‰Ă‰ÂźĂ„Ă ÂˇĂƒÂż ¸ŸÂźÅ Âż ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ÂşĂ… Â¨Ă ÂˇĂ„ÂťÂżĂ„ÂˇÂšĂˆĂ ÂˇĂ– ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ÆŝÎÂ?Çà ¿š¡ŸÉ ĂˆĂ…Ă‚ÂżÂťĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Ă‹ĂŠĂ„Ă Ă?ÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Âż ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‰ĂŠ ™ ¿ÄɟÇӟǟ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂŠĂ•Ă‰ Ă ÂźĂ‡ÂˇĂƒÂżĂ Âˇ ºÂ¿ÄÖÄҟ ¿žŸÂ¿Ö ºÇ¡Ä¿É ğŸǡ¸ÅÉ¡ÄÄÒÀ Ă ÂˇĂƒÂźĂ„Ă“ Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ Ă†ÂˇĂ‡Ă ÂźĂ‰Ă„Ă’Ă€ ÆÅ Ÿ¿Ă?Ś¡ÄÄҟ ĂˆĂ…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ…Ă€ ÂťĂ…ĂˆĂ Ă…Ă€ ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ Âż Â¸Ă‚ÂźĂˆĂ‰Ă–Ă?¿Ÿ ½¡Â՞¿ £¡ÉŸÇ¿¡ÂÒ ĂŒĂ‚Ă…Ă†Ă…Ă Ă‚Â?Ă„ ĂˆÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‰ÂżĂ Âˇ ÂťÂ˝ÂżĂ„ĂˆĂ…ÂšĂ’Âź Éà ¡Ä¿ ɚ¿ º¡¸¡Ç¿Ä Ă†ÂˇĂ‡ĂŠĂˆÂżĂ„Âˇ Ÿºà Å ǚÊĂ?ÂżÂźĂˆĂ– Âż ÂťÂšĂŠĂˆĂ‰Ă…Ă‡Ă…Ă„Ă„ÂżÂź ™ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżÂż ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„Ă’ Ă†Ă…Ă‚Ă…ĂˆĂ’ Âż Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ„Ă Âż š ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Âź ÆÅÆ ¡ÇÉ¡ o ĂŒ ¥¡à ÉÅÂÓà Å Ă…Ă„ šŸÇÄÂ?Ă‰ĂˆĂ– ÂťĂ…ĂƒĂ…Ă€ ĂˆĂ‡ÂˇÂžĂŠ ½Ÿ ÆŞšÅÄ¿É ĂˆÂšĂ…ÂźĂ€ ŒÇ¡š¿ÂÓÄÅÀ ŸšÅÎà Ÿ

53

tendences / ɼĻ¼ÄÍ¿¿

54

Stils ¨É¿ÂÓ/ ɼĻ¼ÄÍ¿¿ tendences

smart girl

tendences / ɟĝŸÄ�¿¿

¼Ä¡ o ŒÇ¡š¿ÂÓÄ¡Ö ŸšÅÎà ¡ ½¿šÊĂ?¡Ö š Ă†Ă‡ÂˇÂšÂżĂ‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ ĂƒÂżĂ‡Âź ÂœÂ? ĂƒÂżĂ‡ ÅΟÄÓ ÖÇà ¿À ¡½Ÿ Ɵġ ÂÖ š¡ÄÄÒ ÇŞŚ¡Ö ŒÅà ¡ ÅÄ¡ ʚŸΟġ ÂĄĂ…Ă„Ă„Âż Viòa ir Pareizâ meitene, kas mĂŽt pareizajâ pasaulç. Tâ ir ĂŻoti spilgta, pat vannas putas ir roĂžainas. ÂŤĂ‡Ă…Â¸Ă…ĂˆĂˆ Â›Ă…Ă‡ÂżĂˆ ›ÔÀ Â´Ă‚ÂšÂżĂˆĂ…Ăƒ Âż ÂŚĂ”Ă‰Ă…Ăƒ Â˜Ă…Ă„Ă” ĂŠ Ă„ÂˇĂˆ ÂźĂˆĂ‰Ă“ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă…ĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ÂźĂ‰Ă“ ÂźÂ? ΡÇÊÕĂ?¿À ĂƒÂżĂ‡ Â‚ĂˆĂƒÂźĂ?Ă„Ă…Ă€ Kamçr viòa aizrautĂŽgi priecâjas par Koniju Frobosu, Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„Ă‰ÂżĂ ÂżÂ’ o Ăˆ Â˜ÂźĂƒÂ¸Âż ÂˇĂ„ÂşÂźĂ‚ÂˇĂƒÂż Ă†ÂˇĂˆĂ‰ĂŠĂŒÂˇĂƒÂż Âż Dorisu Deju, Elvisu un Petu Bonç, mums ir laiks Ă‚Ă•Â¸Ă…ÂšĂ„Ă’ĂƒÂż Ă‡Ă…ĂƒÂˇĂ„ÂˇĂƒÂż ­šŸÉ¡ ÇŞŚҟ Ă†ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź aplĂťkot Ă°o valdzinoĂ°o, romantikas pilno pasauli ar Âż ÉÂ?ÆÂҟ ÉÅÄ¡ Ăˆ ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă… Â¸ÂźĂ‚Ă’Ăƒ Âż ĂˆÂźĂ‡ÂźÂ¸Ă‡Ă–Ă„Ă’Ăƒ Bembiju, eòÏeĂŻiem, ganiòiem un mĂŽlas româniem. £¡ÉŸÇ¿¡ÂÒ ĂŒĂ‚Ă…Ă†Ă…Ă Â¸ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ‰ ĂƒĂŠĂˆĂ‚ÂżĂ„ ĂƒÂżĂ‰Ă ÂˇĂ‚Ă“ Krâsas: roĂžainie pasteĂŻtoòi un siltie toòi ar tĂŽru baltu krâsu un sudrabu. Materiâli: kokvilna, batists, muslĂŽns, ğÀÂÅÄ Âż ÂšÂżĂˆĂ Ă…ÂžÂˇ ÆŸÉÂ?Ă„Ă’Âź Âż šÖž¡Äҟ Éà ¡Ä¿ šÊ¡ÂÓ ĂƒÂˇĂ Ă‡ÂˇĂƒÂź šÒĂ?¿šà ¡ Âż à ÇʽŸš¡ ›¿ž¡ÀÄÒ Ă?šŸÉÒ nebalinâts kokvilnas audums, neilons un viskoze, ÆÉ¿Ă?Ă’ ½¿šÅÉÄҟ Ă†Ă…Ă”Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšĂ’ Ăˆ ÂˇĂ„ÂşÂźĂ‚ÂˇĂƒÂż pinumi un adĂŽjumi, Ă°Ă­idrauts, makramç, izĂ°uvumi un Âż ĂƒÂˇÂťĂ…Ă„Ă„ÂˇĂƒÂż ÅŸÄÖÉ¡ Âż Ă†ÂˇĂˆĂ‰ĂŠĂŒÂż ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšĂ’ Ă†Ă…ĂŽĂ‰Ă…ÂšĂ’ĂŒ meÞÏÎnes. Dizains: puĂ­es, putni, dzĂŽvnieki, dzejiski ÅÉà ÇÒÉÅà ™ ¿ÄɟÇӟǟ ÂťĂ…ĂƒÂżĂ„ÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ à ¿ÉÎ ŒÇ¿ÄÉÒ motĂŽvi ar eòÏeĂŻiem un madonnâm, stirnas un ganiòi, Ä¡ ÆÅà ÇҚ¡ÂŸ Ă„ÂˇĂ†Ă…Ă‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă Ă…ÂšĂ‡ÂżĂ ÂˇĂŒ Ă Ă…ÂšĂ‡ÂżĂ ÂˇĂŒ ÂÖ pastkarĂ°u motĂŽvi. Interjerâ dominç kiès. Pârklâji, š¡ÄÄÅÀ Ă Ă…ÂšĂ‡ÂˇĂŒ Ă…Â¸Ă…Ă–ĂŒ Âż Ă?Ă‰Ă…Ă‡ÂˇĂŒ ÆŝÊĂ?Ă ÂˇĂŒ Âż Ă‚ÂˇĂƒĂ†ÂˇĂŒ grĂŽdas un vannas paklâji, tapetes un aizkari, spilveni Ăˆ ÇÕĂ?ÂźĂŽĂ ÂˇĂƒÂż un riĂ°ainâs lampas rotâtas ar apdrukâm. ŠÇʝÄÅ š ÔÉÅ ÆŚŸÇ¿ÉÓ Ă„Ă… ŒÇ¡š¿ÂÓÄ¡Ö ŸšÅÎà ¡ Ir grĂťti tam noticçt, bet Pareizâ meitene Ă°odien ¿Â?É ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– š à ¿ÄÅ Ăˆ £ÅŸÀ ¢Ÿ¿ iet uz kino kopâ ar Manu lçdiju.

55

Trausli mÝÞÎgais perlamutrs Õðóïêà ÿ âüáíÎùòß ïüðÍà ÏóòðĂ

dizains / ¿ž¡ÀÄ

Teksts: Tatjana Kuzòecova

56

Cilvçkiem vienmçr bÝs vajadzÎgas patiesi skaistas lietas. Un ne tikai kâ augsta sociâlâ stâvokïa apliecinâtâjas un gÝto panâkumu simbols. Pat vispraktiskâko priekðmetu valdzinâjums kïÝst tik liels, ka tam ir grÝti turçties pretÎ, ja tos darinâjuði talantÎgi meistari, turklât no reta, brÎnumskaista materiâla. Viens no ðâdiem materiâliem, kas praktisku priekðmetu pârvçrð greznumlietâ, neapðaubâmi ir perlamutrs.

Pateicoties hologrâfiskajam efektam, kâdu pieðíir perlamutrs, ðim materiâlam dabâ nav analogu.

Gaismas iespaidâ zaigojot un laistoties, tas rada telpiskas, lakotas struktÝras iespaidu. ÎstenÎbâ ðo

Uffizi. Sudrabs, kristâls, perlamutra gliemeÞnÎcas. Formitalia.

6GGJ[J ¨ŸÇŸ¸ÇÅ Ă Ă‡ÂżĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…ÂšĂ’Âź Ç¡à Ś¿ÄÒ 'PSNJUBMJB

Â˘Ă•ÂťĂ–Ăƒ ÂšĂˆÂźÂşÂťÂˇ ¸ÊÊÉ ÄʽÄÒ šŸĂ?Âż Ă…Ă‰ĂƒÂźĂŽÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÂżĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ…Ă‰Ă…Ă€ Â&#x; Ă„Âź ÉÅÂÓà Å š Ă ÂˇĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšÂź ĂˆÂżĂƒÂšĂ…Ă‚Ă…Âš ĂˆĂ…Ă?¿¡ÂÓÄÅÀ ÂžĂ„ÂˇĂŽÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Âż ÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂżÂşĂ„ĂŠĂ‰Ă’ĂŒ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒĂ…Âš Â&#x;ÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă†Ă‡ÂżĂ‰Ă–ÂşÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂˆÂˇĂƒĂ’ĂŒ ĂŠĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂ‰ÂˇĂ‡Ă„Ă’ĂŒ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ÉÇʝÄÅ Ă†Ă‡Ă…Ă‰ÂżÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă‰Ă“ ÂźĂˆĂ‚Âż Ă…Ă„Âż ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„Ă’ Ă‡ĂŠĂ ÂˇĂƒÂż Ă‰ÂˇĂ‚ÂˇĂ„Ă‰Ă‚ÂżÂšĂ’ĂŒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Ă…Âš ¡ ÂźĂ?Âź ¿ž Ă‡ÂźÂťĂ ÂżĂŒ ĂŠÂťÂżÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆÅ Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ…Ă‰Âź ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă…Âš ÂĽÂťĂ„ÂżĂƒ ¿ž Ă‰ÂˇĂ ÂżĂŒ ÆǟŸǡžÅš¡ÉŸÂŸÀ Êɿ¿ɡÇÄźÅ š Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Ă„Ă…Âź Â¸ÂźÂžĂŠĂˆĂ‚Ă…ĂˆĂ‚Ă…ÂšĂ„Ă… Ă–ÂšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Â¨ÂšĂ…Ă€ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ĂŠ ÂşĂ…Ă‚Ă…ÂşĂ‡ÂˇĂ‹ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ ÔË˟à É ŸÂ¡ŸÉ ŸºÅ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă…Ăƒ Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă…ĂƒĂŠ š ÆÇ¿ÇŝŸ ğÉ ¡Ä¡ÂźŚ ÂŚÂźĂ‡ÂźĂ‚ÂżÂšÂˇĂ–ĂˆĂ“ Ä¡ ĂˆÂšÂźĂ‰ĂŠ Ă…Ă„ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂźĂ‰ šÆŸÎ¡ÉŸĿŸ Ă…Â¸Ă‘ÂźĂƒĂ„Ă…Ă€ ÆÅà ÇÒÉÅÀ Ă‚ÂˇĂ Ă…Ăƒ ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠĂ Ă‰ĂŠĂ‡Ă’

Minerva. Sudrabs, perlamutra gliemeĂžnĂŽcas. Formitalia. .JOFSWB ¨ŸÇŸ¸ÇÅ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…ÂšĂ’Âź Ç¡à Ś¿ÄÒ 'PSNJUBMJB

Paguro. Sudrabs, pinna nigra, sarmanticus. Formitalia.

1BHVSP ¨ŸÇŸ¸ÇÅ QJOOB OJHSB TBSNBOUJDVT 'PSNJUBMJB

rezultâtu panâk gaismas rotaïa: daïa staru tiek reflektçti, bet daïa iespieÞas dziïumâ un tiek lauzti.

AtkarÎbâ no apgaismojuma un redzes leòía ðo efektu proporcija mainâs.

Perlamutra mirdzoðais spÎdums saglabâjas gadsimtiem ilgi, tâpçc ka visiem dabas materiâliem raksturÎgais dabiskais nodilums ir ïoti mazs (tikai

¤¡ ĂˆÂˇĂƒĂ…Ăƒ ŸÂŸ ÔÉÅ ǟžÊÂÓÉ¡É ¿ºÇÒ ĂˆÂšÂźĂ‰Âˇ ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă“ ŸºÅ ÂÊΟÀ Ă…Ă‰Ă‡ÂˇÂ˝ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– ¡ ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă“ ÆÇÅÄ¿à ¡Ö šºÂʸÓ Ă†Ă‡ÂźĂ‚Ă…ĂƒĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ¨ÅÅÉÄÅĂ?ŸÄ¿Ÿ Ă”Ă‰ÂżĂŒ ÔË˟à ÉŚ ĂƒÂźĂ„Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– š ÂžÂˇÂšÂżĂˆÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÅÉ Ă…ĂˆÂšÂźĂ?ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ʺ¡ žÇŸÄ¿Ö ¨¿ÖÕĂ?¿À ºÂÖğĂ? Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Âˇ ĂˆĂ…ĂŒĂ‡ÂˇĂ„Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂźĂ‰ÂżĂ–ĂƒÂż ¸Â¡ºÅ¡ÇÖ Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ ŸºÅ ÂźĂˆĂ‰ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…Âź ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă„ĂŽÂźĂ„ÂżÂź ĂŒÂˇĂ‡ÂˇĂ Ă‰ÂźĂ‡Ă„Ă…Âź ÂÖ ÂšĂˆÂźĂŒ Ă†Ă‡ÂżĂ‡Ă…ÂťĂ„Ă’ĂŒ Perlamutra motĂŽvi interjerâ. ÂŚÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…ÂšĂ’Âź ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšĂ’ š ¿ÄɟÇӟǟ

dizains / ¿ž¡ÀÄ

Vâze. DK HOME. ™¡ž¡ %, )0.&

57

KambodĂžas pils mçbeles. £Ÿ¸ŸÂÓ ¿ž Ă ÂˇĂƒÂ¸Ă…ÂťÂ˝ÂżĂ€ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… šÅÇĂ?¡

KambodĂžas pils mçbeles. £Ÿ¸ŸÂÓ ¿ž Ă ÂˇĂƒÂ¸Ă…ÂťÂ˝ÂżĂ€ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… šÅÇĂ?¡

dizains / ¿ž¡ÀÄ

viena simtdaïa mikrona gadâ). �Î brÎniðíÎgâ ÎpaðÎba ïâvusi lÎdz mÝsu dienâm daudzveidÎgâs variâcijâs saglabât skaistumu, kâdu meistari pratuði izvilinât no ðâ materiâla, darinot no tâ praktiskas lietas. IzturÎgais un tÎrais perlamutrs prasÎties prasâs kïÝt par vâÞu un gaismas íermeòu inkrustâciju, tas top par stilizçtu gliemeÞvâku dominanti.

Perlamutra izmantoðanâ ziedu laiki tika sasniegti XVI gadsimtâ. Marija Medièi, reiz ieraudzÎjusi inkrustçtas mçbeles, tÝdaï lika triju savu mâju apdarç izmantot perlamutru. Ar viòas atbalstu Florencç tika nodibinâta speciâla skola, kur radâs vesels lietiðíâs mâkslas virziens – Florences mozaÎku darinâðana.

Ar perlamutru inkrustçtu mçbeïu izgatavoðanas tradÎcijas sekmÎgi attÎstÎja meistari Âzijâ. Eiropas muzeju ekspozÎcijas un privâtâs kolekcijas lÎdz pat ðim laikam tiek papildinâtas ar mçbelçm no KambodÞas, Malaizijas, Indonçzijas, �Înas. Inkrustâcijas atgâdina prasmÎgu meistaru gleznas, kurâs ir gan augu kompozÎcijas, gan Þanra ainavas ar cilvçku un zvçru figÝrâm. MÝsdienâs, kad dabiskie materiâli atkal ir visai pieprasÎti, kad skaistums un Îstums kïÝst gandrÎz vai par sinonÎmiem, perlamutrs piedzÎvo kârtçjo renesansi.

Fragmenti no automobiïa Mercedes E500 interjera, kura apdarç izmantots perlamutrs. 2650 kvadrâtcentimetru platÎbâ ar rokâm, ðajâ darbâ ieguldot 1500 cilvçkstundas, izveidoti 5423 apdares elementi, turklât neviens no tiem neatkârtojas. Ateljç Gourbano (Florence) darbs.

58

ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰Ă’ ¿ÄɟÇӟǡ ÂˇÂšĂ‰Ă…ĂƒĂ…Â¸ÂżĂ‚Ă– .FSDFEFT & ÅɝŸÂ¡ÄÄźÅ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ ¤¡ ÆÂÅĂ?¡¿ à š ĂˆĂƒ šÇÊÎÄÊÕ šÒÆÅÂğÄÅ Ă…Ă‰ÂťÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰Âˇ ¤¿ ŝ¿Ä ¿ž Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰Ă…Âš Ă„Âź Ă†Ă…ÂšĂ‰Ă…Ă‡Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ¤¡ ÂšĂˆÂź Ç¡¸ÅÉÒ ž¡ÉǡΟÄÅ ¸ÅŸŸ ΟÂŚŸà Å ĂŽÂˇĂˆĂ…Âš §¡¸ÅÉ¡ Ă‹Ă‚Ă…Ă‡ÂźĂ„Ă‰ÂżĂ€ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¡ÉŸÂӟ (PVSCBOP

ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă…Âš Ä¿ÎÉŽÄÅ ĂƒÂˇĂ‚Ă… ÂšĂˆÂźÂşĂ… Ä¡ ŝÄÊ ĂˆĂ…Ă‰ĂŠĂ• ĂƒÂżĂ Ă‡Ă…Ă„Âˇ š ºÅ ´ÉÅ ĂŽĂŠÂťÂźĂˆĂ„Ă…Âź ĂˆÂšĂ…Ă€ĂˆĂ‰ÂšĂ… ÆŞšÅÂ֟É ÂťĂ…Ă„ÂźĂˆĂ‰Âż Å Ä¡Ă?ŸºÅ ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź š¡Ç¿¡Ă?¿¿ ÉÇ¡à ÉÅšà ¿ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Âˇ ¿ž à ÅÉÅÇźÅ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ ĂŠĂƒÂźĂ‚Âż ¿žšÂŸà ¡ÉÓ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÆÅÂӞÒ Âż Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ…Ă‰Ă’ ŒÇÅÎÄÒÀ Âż ĂŽÂżĂˆĂ‰Ă’Ă€ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ ĂˆÂˇĂƒ ÆÅ ĂˆÂźÂ¸Âź ĂˆĂ‚Ă…ÂšĂ„Ă… Ă†Ă‡Ă…ĂˆÂżĂ‰ĂˆĂ– š ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ?¿¿ š¡ž Âż ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ Ă…Âš ĂƒĂ…Â˝ÂźĂ‰ ĂˆĂ…Ă‚ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ š ¿žºÅÉŚŸĿ¿ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżÂžĂ…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’ĂŒ Ç¡à Ś¿Ä Â§ÂˇĂˆĂ?šŸÉ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżĂ– Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Âˇ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…ÂťÂżĂ‰ĂˆĂ– Ä¡ 97* šŸà £¡Ç¿Ö £Ÿ¿Î¿ ʚ¿Ÿš ŝġ½Ò ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„ĂŠĂ• ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ž¡à ¡ž¡Â¡ Ăˆ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Âˇ ÅɝŸÂà Ê ĂˆĂ‡ÂˇÂžĂŠ Ă‰Ă‡ÂźĂŒ ĂˆÂšĂ…ÂżĂŒ ÂťĂ…ĂƒĂ…Âš ÂŚĂ…Âť ŸŸ Ă†Ă…Ă Ă‡Ă…ÂšÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“ĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ šÅ ÂÅǟÄĂ?¿¿ ¸Ò¡ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„Âˇ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡ÂÓÄ¡Ö Ă?à Å¡ ÅÉà ʝ¡ šÒĂ?Ă‚Ă… Ă?ŸÂş Ä¡ÆÇ¡šÂŸÄ¿Ÿ š Ă†Ă‡ÂżĂ Ă‚ÂˇÂťĂ„Ă…Ăƒ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰Ă‡Âź o Ă‹Ă‚Ă…Ă‡ÂźĂ„Ă‰ÂżĂ€ĂˆĂ ÂˇĂ– ĂƒĂ…ÂžÂˇÂżĂ Âˇ ŠÇ¡¿Ă?¿¿ ¿žºÅÉŚŸĿÖ ÂżĂ„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż ĂŠĂˆĂ†ÂźĂ?Ă„Ă… Ç¡žš¿š¡Â¿ ÂˇÂžÂżÂˇĂ‰ĂˆĂ ÂżÂź ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ Â´Ă ĂˆĂ†Ă…ÂžÂżĂ?¿¿ ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂŒ ĂƒĂŠÂžÂźÂźÂš Âż ĂˆĂ…Â¸Ă‡ÂˇĂ„ÂżĂ– à ÅŸà Ă?¿ÅğÇŚ Å ĂˆÂżĂŒ ÆÅÇ Ă†Ă…Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă–Ă•Ă‰ĂˆĂ– Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰ÂˇĂƒÂż ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż ¿ž ÂĄÂˇĂƒÂ¸Ă…ÂťÂ˝Âż £¡Â¡Àž¿¿ Â&#x;ĝÅ𞿿 ¥¿É¡Ö Â&#x;Ă„Ă Ă‡ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ?¿¿ Ă„ÂˇĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„ÂˇĂ•Ă‰ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂ„Ă… Ă„ÂˇĂ†ÂżĂˆÂˇĂ„Ă„Ă’Âź à ¡ÇÉ¿ÄÒ ´ÉÅ ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ ¸ÒÉÓ Âż Ă‡ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Âź Ă Ă…ĂƒĂ†Ă…ÂžÂżĂ?¿¿ Âż ½¡ÄÇŚҟ ĂˆĂ?ŸÄà ¿ Ăˆ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂżÂźĂƒ Ë¿ºÊÇ Â՝ŸÀ Âż Â˝ÂżÂšĂ…Ă‰Ă„Ă’ĂŒ ¨ŸºÅÄÖ à ź¡ šÄŚÓ ÂšĂ…ÂžĂ‡Ă…Â˝ÂťÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– ĂˆĂ†Ă‡Ă…Ăˆ Ä¡ Ä¡ÉÊÇ¡ÂÓÄҟ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă’ à ź¡ Ă Ă‡ÂˇĂˆĂ…Ă‰Âˇ Âż Ă†Ă…ÂťĂ‚ÂżĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă…ÂšĂ–Ă‰ĂˆĂ– ÆÅÎÉ¿ ĂˆÂżĂ„Ă…Ă„ÂżĂƒÂˇĂƒÂż Ă†ÂźĂ‡Ă‚ÂˇĂƒĂŠĂ‰Ă‡ Ɵǟ½¿š¡ŸÉ ĂˆÂšĂ…Âź ÅΟǟÄş ÇŽŸÄ¿Ÿ

Ambiente: tendenèu navigators Ambiente: íà âèãà òÎð òüíäüíÜèÊ Teksts: Ivans Paukovs

Vâzes, kas izgatavotas, izmantojot tradicionâlo daudzslâòu stikla tehniku. Izabellas Pualprç dizains.

Salviati (Murâno). ™¡žÒ šÒÆÅÂğÄÄҟ š ÉÇ¡¿Ă?¿ÅÄÄÅÀ Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂ Âź ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂˆĂ‚Ă…Ă€Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âˇ ›¿ž¡ÀÄ Â&#x;ž¡¸ŸÂÓ ŒÊ¡ÂÆǟ 4BMWJBUJ £ÊÇ¡ÄÅ Â&#x;ɡ¿Ö

Instalâcija. Â&#x;Ă„ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚Ă–Ă?¿Ö

Diezin vai ir iespçjams aprakstĂŽt visu, kas Frankfurtes izstâdç Ambiente tiek demonstrçts kaut vai formâtâ the best vai greatest hits. Gan izstâdes vçriens, gan eksponentu (un vçl jo vairâk eksponâtu) skaits un, visbeidzot, ĂŽsais laiks – èetras dienas, kuras atvçlçtas Ă°ĂŽs bagâtĂŽbas apgÝðanai, tamlĂŽdzĂŽgu uzdevumu padara par faktiski neizpildâmu. Pat izstâdes Ăžurnâls Top Fair, kas tiek izdots par visâm Messe Frankfurt, visnotaĂŻ saprâtĂŽgi sev ðâdu uzdevumu neizvirza. Un kâ gan to varçtu izpildĂŽt, ja veselu lappusi, pçc ðâ izdevuma vçrtçjuma, aizòem “topeksponentuâ€? saraksts vien!

Taèu, ja nedaudz pârfrâzçjam jautâjumu un fokusçjamies nevis uz “labâkoâ€? un “satriecoĂ°oâ€?, bet gan uz “raksturĂŽgâkoâ€?, tad reportiera uzdevums vairs nav pielĂŽdzinâms neveiksmei lemtam mçÏinâjumam aptvert neaptveramo. Toties uzliek par pienâkumu atrast vairâk vai mazâk precĂŽzus apzĂŽmçjumus, kas palĂŽdzçs labâk orientçties un âtrâk saprast, kurp virzâs un kurp virza skatĂŽtâju visa Ă°ĂŽ milzĂŽgâ pasakainâ inovâciju, ideju, “trenduâ€? un “brenduâ€? karavâna; kâdas ir galvenâs tendences, kur paveras visvilinoðâkâs perspektĂŽvas utt.

RetrospektÎvi atskatoties uz visâm pçdçjâm Frankfurtes interjera priekðmetu izstâdçm,

izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

Karims Raðids piedalÎjies viena Turcijas stenda konceptuâlajâ projektçðanâ.

60

ÂĄÂˇĂ‡ÂżĂƒ §¡Ă?¿ ÆÇ¿ÄÖÂ ĂŠĂŽÂˇĂˆĂ‰ÂżÂź š Ă Ă…Ă„Ă?ÂźĂ†Ă‰ĂŠÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ăƒ ÆÇşà É¿ÇŚ¡Ä¿¿ ŝÄźÅ ¿ž ÉÊǟĂ?Ă ÂżĂŒ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ÂťĂ…Âš

EkspozĂŽcijas fragments. ÂŤĂ‡ÂˇÂşĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…ÂžÂżĂ?¿¿

Vâze. Dizaineru apvienĂŽba 4US (Portugâle). ™¡ž¡ Â›ÂżÂžÂˇĂ€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Âź Ÿџ¿ÄŸÄ¿Ÿ 64 ŒÅÇÉʺ¡Â¿Ö

ÂĽĂ†ÂżĂˆÂˇĂ‰Ă“ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–ÂźĂƒĂ…Âź Ÿ½ŸºÅÄÅ Ä¡ Ă‹Ă‡ÂˇĂ„Ă Ă‹ĂŠĂ‡Ă‰ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź "NCJFOUF ĂŒĂ…Ă‰Ă– ¸Ò š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂ‰Âź ‚UIF CFTUÂ’ ¿Â¿ ‚HSŸ¡UFTU IJUTÂ’ Ÿš¡ Ă‚Âż ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… Â&#x; ĂƒÂˇĂˆĂ?É¡¸ Ă?Ă…ĂŠ Âż Ă Ă…Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…Âš ¡ Ă‰ÂźĂƒ ¸ÅŸŸ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš Âż Ä¡à ÅğĂ? Ă Ă…Ă‡Ă…Ă‰Ă ÂżĂŒ ΟÉÒǟ ÄÖ š à ÅÉÅÇҟ ÂšĂˆÂź ÔÉÅ Ă†Ă‡ÂźÂťĂ‚ÂˇÂşÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ĂŠĂˆÂšĂ…ÂżĂ‰Ă“ ŸÂ¡Â¿ É¡à ÊÕ ž¡¡ÎÊ Ă†Ă‡ÂˇĂ Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă„ÂźÂšĂ’Ă†Ă…Ă‚Ă„ÂżĂƒĂ…Ă€ ›¡½Ÿ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…ĂŽĂ„Ă’Ă€ ½ÊÇÄ¡Â 5PQ 'BJS ÂšĂ’ĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?¿À Ă Ă… ÂšĂˆÂźĂƒ Ă†Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂƒ .FTTF 'SBOLGVSU Ă‡ÂˇÂžĂŠĂƒĂ„Ă… ŸŸ ĂˆÂźÂ¸Âź Ă„Âź ĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‰ ›¡ Âż Ă ÂˇĂ Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‰Ă“ ÂźĂˆĂ‚Âż ÉÅÂÓà Å ĂˆĂ†ÂżĂˆĂ…Ă Â‚Ă‰Ă…Ă†Ă…ÂšĂ’ĂŒÂ’ ÆÅ ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• ÔÉźÅ ¿ž¡Ä¿Ö Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…Âš ÂžÂˇĂ„ÂżĂƒÂˇÂźĂ‰ ƟΡÉÄÊÕ ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ÂżĂ?ĂŠ ¤Å ÂźĂˆĂ‚Âż ÎÊÉÓ ÂšÂżÂťĂ…ÂżÂžĂƒÂźĂ„ÂżĂ‰Ă“ ÂšĂ…Ă†Ă‡Ă…Ăˆ Âż ÂšĂƒÂźĂˆĂ‰Ă… ‚ÂÊÎĂ?ŸºÅ’ Âż ‚Ä¡¿¸ÅŸŸ ĂˆĂ„Ă…ÂşĂˆĂ?¿¸¡ÉŸÂÓÄźŒ ĂˆĂ‹Ă…Ă ĂŠĂˆÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– Ä¡ ‚Ä¡¿¸ÅŸŸ ĂŒÂˇĂ‡ÂˇĂ Ă‰ÂźĂ‡Ă„Ă…ĂƒÂ’ ÉÅ Éź¡ ž¡¡Î¡ ǟÆÅÇɟǡ ʽŸ Ă„Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂźĂ‰ ŸǟΟÄÄÅÀ ÆÅÆÒÉà ÅÀ ŸÑÖÉÓ ğŸÑÖÉÄş ž¡ÉÅ Ÿ֞Қ¡ŸÉ Ă Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă ÂżĂƒ ¸ÅŸŸ ¿Â¿ ĂƒÂźĂ„ÂźÂź Ă‰Ă…ĂŽĂ„Ă’Ăƒ Ă…Ă†Ă‡ÂźÂťÂźĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ–Ăƒ à ÅÉÅÇҟ Ă†Ă…ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ Ă‚ĂŠĂŽĂ?Âź ĂˆĂ…Ă‡ÂżÂźĂ„Ă‰ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– Âż Â¸Ă’ĂˆĂ‰Ă‡ÂźÂź ÆÅÄÖÉÓ à ʝ¡ ½Ÿ ÂťÂšÂżÂ˝ÂźĂ‰ĂˆĂ– Âż š¿½ŸÉ žÇ¿ÉŸÂÖ ÂšÂźĂˆĂ“ ÔÉÅÉ Ă…ÂşĂ‡Ă…ĂƒĂ„Ă’Ă€ ĂˆĂ ÂˇÂžĂ…ĂŽĂ„Ă’Ă€ à ¡Ç¡š¡Ä ¿ÄÄŚ¡Ă?¿À ¿ŸÀ ÉǟĝŚ Âż ¸ÇŸÄÅš ¥¡à ŚÒ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă’Âź ɟĝŸÄĂ?¿¿ ºŸ Âż à ʝ¡ Ă…Ă‰Ă Ă‡Ă’ÂšÂˇĂ•Ă‰ĂˆĂ– Ä¡¿¸ÅŸŸ ÂžÂˇĂƒÂˇĂ„ĂŽÂżÂšĂ’Âź Ă†ÂźĂ‡ĂˆĂ†ÂźĂ Ă‰ÂżÂšĂ’ Âż É Âť Â™Ă’ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇÂżÂšÂˇĂ– ÂšĂˆÂź Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂżÂź Ă‹Ă‡ÂˇĂ„Ă Ă‹ĂŠĂ‡Ă‰ĂˆĂ ÂżÂź ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âż Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ¿ÄɟÇӟǡ Ă‡ÂźĂ‰Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂźĂ Ă‰ÂżÂšĂ„Ă… ĂƒĂ’ Ă…Â¸Ă„ÂˇĂ‡ĂŠÂ˝ÂżÂšÂˇÂźĂƒ ÎÉÅ ÉÅÄ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– ž¡¡ÕÉ Ă„Âź ¿¿ÇÊÕĂ?¿Ÿ ÂżĂƒÂźĂ„Âˇ Ă?Ă Ă…Ă‚Ă’ ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„Ă’ ¡ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… à ÅÅǝ¿Ä¡ÉÅÇÒ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă… Ă Ă…ĂƒĂƒÂźĂ‡ĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ

VĂŽna trauks. Â¨Ă…ĂˆĂŠÂť ÂÖ š¿Ä¡

No krâsaina stikla darinâts putniòð.

Dizainers Oiva Toika. IITTALA.

Daudzkârtçjâ pasaules èempione daiĂŻslidoĂ°anâ Katarina Vita râdĂŽja savu stikla kolekciju. £ÄźÅà Ç¡ÉÄ¡Ö ĂŽÂźĂƒĂ†ÂżĂ…Ă„Ă Âˇ ĂƒÂżĂ‡Âˇ ÆÅ Ă‹ÂżÂşĂŠĂ‡Ă„Ă…ĂƒĂŠ à ¡É¡Ä¿Õ ¥¡É¡Ç¿Ä¡ ™¿ÉÉ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‚Âˇ ĂˆÂšĂ…Ă• à ÅŸà Ă?¿Õ ¿ž ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âˇ

Jaunâ Bohçmijas stikla kolekcija. ¤Åš¡Ö à ÅŸà Ă?¿Ö ¿ž Â¸Ă…ÂşÂźĂƒĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ĂŒĂ‡ĂŠĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă–

Stends ar Honkongas dizaineru gaismas Ă­ermeòiem. ¨ÉŸÄ ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ ÂˇĂƒÂż ¿ž¡ÀğÇŚ ¿ž šÅÄà Åĺ¡

konstatçjam, ka toni nosaka nevis lĂŽderi – personĂŽbas – skolas – valstis, bet tieĂ°i mâkslas komerciâlo procesu koordinatori. Piemçram, Ambiente “naglaâ€? ir pati Ambiente. FrankfurtieĂ°i, apbrĂŽnojami tâlredzĂŽgi uzbĂťvçjot superpârdomâtu ekspozĂŽcijas laukumu 4600 dalĂŽbniekiem no visas pasaules, sev nodroĂ°inâjuĂ°i vienu no galvenajâm lomâm pasaules dizaina tendenèu veidoĂ°anâ.

Tas jo Îpaði skaidri redzams paðreizçjâ situâcijâ, kad mÝsdienu tirgus priekðroku dod supereklektikai.

Spilgti izteiktu lĂŽderi ir grĂťti pamanĂŽt vispirms tâpçc, ka trĂťkst mainstream – galvenâs straumes. Tâtad nav arĂŽ skalas, pçc kuras parasti nosaka lĂŽderi. “Galvenaisâ€? virziens mĂťsdienâs ir kĂŻuvis par vienĂŽgo virzienu, kuru var saukt gan par plurâlismu, gan globâlismu, gan par jauno eklektismu – un neviens variants nav uzskatâms par kĂŻĂťdu.

Augstu tiek vçrtçts viss jaunais, viss “etniskaisâ€?, viss eksotiskais, viss maksimâli vienkârĂ°ais un viss neiedomâjami sareÞÏÎtais. BĂťtiskas ir nianses, proporcijas, vârdu sakot, tâ pati koordinâcija! Un aizvien mazâk ir tâdu valstu, kas nebĂťtu saistĂŽtas ar jaunâ dizaina attĂŽstĂŽbu. Jo platâka upe, jo vairâk strautiòu tajâ ieplĂťst.

Vçl pirms 20 gadiem galvenie jaunu dizaina ideju Ïenerçtâji Eiropâ bija itâlieði, briti un skandinâvi, un ðajâ trijstÝrÎ (kurð, kâ zinâms, ir stabila figÝra) satilpa visas citas tendences Eiropâ.

Tagad Ă°ĂŽ savulaik tik stabilâ figĂťra ir izirusi: portugâïu un turku ârçjam spiedienam ir pievienojusies vâcieĂ°u un poĂŻu izraisĂŽtâ iekðçjâ “eksplozijaâ€?, nemaz jau nerunâjot par to, ka Eiropas lielâkajâs izstâdçs parâdâs ar katru mçnesi vairâk dizaineru no abâm Amerikâm un Dienvidaustrumu Ă‚zijas.

Stends ar Innermos dizaineru gaismas Ă­ermeòiem. ¨ÉŸÄ ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ ÂˇĂƒÂż ¿ž¡ÀğÇŚ ¿ž *OOFSNPT ™ŸÂ¿à ŸǿɡĿÖ

ÆÇÅĂ?ÂźĂˆĂˆĂ…Âš šÂ¡šÄÒÀ ‚ºšÅžÓ’ š ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż "NCJFOUF o ÔÉÅ ĂˆÂˇĂƒÂˇ "NCJFOUF ¨ ʝ¿š¿ÉŸÂÓÄÅÀ Ă†Ă‡Ă…ÂžĂ…Ă‡Ă‚ÂżÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă“Ă• ÂšĂ’ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżÂš ĂˆÂšÂźĂ‡ĂŒĂ†Ă‡Ă…ÂťĂŠĂƒÂˇĂ„Ă„ĂŠĂ• ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…ĂŽĂ„ĂŠĂ• ÆÂÅĂ?¡à Ê ÂÖ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…Âš ĂˆĂ… ÂšĂˆÂźÂşĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰Âˇ ËÇ¡Äà ËÊÇÉĂ?Ă’ Ă…Â¸ÂźĂˆĂ†ÂźĂŽÂżĂ‚Âż ĂˆÂźÂ¸Âź ŝÄÊ ¿ž Ă†ÂźĂ‡ÂšĂ’ĂŒ ÇÅŸÀ š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„ÂżÂż ɟĝŸÄĂ?¿À ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…ÂşĂ… ¿ž¡ÀÄ¡ ´ÉÅ Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ÂžÂˇĂƒÂźĂ‰Ă„Ă… š ĂˆÂżĂ‰ĂŠÂˇĂ?¿¿ ĂˆÂšÂźĂ‡ĂŒĂ”Ă Ă‚ÂźĂ Ă‰ÂżĂŽĂ„Ă’ĂŒ ÆǟÆÅÎɟĿÀ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÇÒÄà ¡ ™ŸÓ ÖÇà Å šÒÇ¡½ŸÄÄş ĂŽĂ“Âź ¿¸Å Ă‚ÂżÂťÂźĂ‡ĂˆĂ‰ÂšĂ… ÉÇʝÄÅ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂƒÂˇĂ‰Ă‡ÂżÂšÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Æǟ½Ÿ ÂšĂˆÂźÂşĂ… Ă†Ă…Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ÎÉÅ Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂŠÂźĂ‰ NBJOTUSFBN o Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă…Âź ɟΟĿŸ ¨É¡ÂÅ ¸ÒÉÓ Ă…Ă‰ĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂŠÂźĂ‰ Âż Ă?à ¡Â¡ ÆÅ à ÅÉÅÇÅÀ ŸÒÎÄÅ Ă…Ă†Ă‡ÂźÂťÂźĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă‚ÂżÂťÂźĂ‡ĂˆĂ‰ÂšĂ… Â‚ÂĽĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă…ÂźÂ’ ɟΟĿŸ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– Ă†Ă‡ÂźÂšĂ‡ÂˇĂ‰ÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ š ÂźÂťÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…Âź ¥ÅÉÅÇş ĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… ÂżĂƒÂźĂ„Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ ĂŒĂ…Ă‰Ă“ Ă†Ă‚Ă•Ă‡ÂˇĂ‚ÂżÂžĂƒĂ…Ăƒ ĂŒĂ…Ă‰Ă“ ÂşĂ‚Ă…Â¸ÂˇĂ‚ÂżÂžĂƒĂ…Ăƒ ĂŒĂ…Ă‰Ă“ Ă„Ă…ÂšĂ’Ăƒ Ă”Ă Ă‚ÂźĂ Ă‰ÂżÂžĂƒĂ…Ăƒ o Ä¿ÎÉÅ Ă„Âź ¸ÊŸÉ Ă…Ă?¿¸à ÅÀ ™ Ă?ŸÄŸ ÂšĂˆÂź ĂˆĂŠĂ†ÂźĂ‡Ă„Ă…ÂšĂ…Âź ÂšĂˆÂź Ă‡ÂźĂ‰Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂźĂ Ă‰ÂżÂšĂ„Ă…Âź ÂšĂˆÂź Â‚Ă”Ă‰Ă„ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂźÂ’ ÂšĂˆÂź Ă”Ă ÂžĂ…Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Âź ÂšĂˆÂź ÆǟŸÂÓÄÅ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă…Âź Âż ÂšĂˆÂź ğšŸÇÅÖÉÄÅ ĂˆĂ‚Ă…Â˝Ă„Ă…Âź ‚¨ÅÂӒ o š Ă„Ă•ÂˇĂ„ĂˆÂżĂ‡Ă…ÂšĂ Âź š ĂˆĂ…Ă…Ă‰Ă„Ă…Ă?ÂźĂ„ÂżĂ–ĂŒ o š ŸĂ?ÂźĂƒ ÂšĂˆÂź š ÉÅÀ ½Ÿ à ÅÅǝ¿Ä¡Ă?¿¿ Â&#x; ÂšĂˆÂź ĂƒÂźĂ„Ă“Ă?Âź ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă…ÂšÂżĂ‰ĂˆĂ– š ĂƒÂżĂ‡Âź ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ Ă„Âź Ă†Ă‡ÂżĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă’ĂŒ à Ç¡žš¿É¿Õ ÄŚźÅ ¿ž¡ÀÄ¡ ÂŽÂźĂƒ Ă?¿ÇŸ ÇŸà ¡ Ă‰ÂźĂƒ ¸ÅÂÓĂ?Âź ÇÊΟÀà Ś š 🠚ơ¡ŸÉ ÂœĂ?Âź ŸÉ Ä¡ž¡ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă’ĂƒÂż ÂşÂźĂ„ÂźĂ‡ÂˇĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂƒÂż Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ ÂťÂżÂžÂˇĂ€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂżĂŒ ¿ŸÀ š ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Âź ¸Ò¿ ¿É¡ÂÓÖÄĂ?Ă’ ¸Ç¿É¡ÄĂ?Ă’ Âż ĂˆĂ ÂˇĂ„ÂťÂżĂ„ÂˇÂšĂ’ Âż š Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ÉǟʺÅÂÓÄ¿à Ÿ à ÅÉÅÇÒÀ Ă ÂˇĂ ÂżÂžÂšÂźĂˆĂ‰Ă„Ă… Ë¿ºÊÇ¡ Â˝ÂźĂˆĂ‰Ă ÂˇĂ– ĂŠĂƒÂźĂ?ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÂšĂˆÂź ÆÇÅοŸ ŸšÇÅɟĝŸÄĂ?¿¿ ¨ŸºÅÄÖ ğà ź¡ Â˝ÂźĂˆĂ‰Ă ÂˇĂ– Ë¿ºÊÇ¡ ÂÅÆÄÊ¡ Ă Ă„ÂˇĂ‰ÂżĂˆĂ ĂŠ ÆÅÇÉʺ¡ÂÓĂ?Ÿš Âż ÉÊÇÅà ¿žšÄŸ ÂťĂ…Â¸ÂˇÂšÂżĂ‚ĂˆĂ– Ă„ÂźĂƒÂźĂ?à ¿À Âż Ă†Ă…Ă‚Ă“ĂˆĂ ÂżĂ€ ‚šžÇҚ’ ¿žÄÊÉÇ¿ ¤Ÿ ºÅšÅÇÖ Ă… Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ Ăˆ Ă ÂˇÂ˝ÂťĂ’Ăƒ ĂƒÂźĂˆĂ–Ă?ÂźĂƒ Ä¡ à ÇÊÆğÀĂ?ÂżĂŒ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ ÂˇĂŒ ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Ă’ Ă†Ă…Ă–ÂšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ÂšĂˆÂź ¸ÅÂÓĂ?Âź ¿ž¡ÀğÇŚ ¿ž Ă…Â¸ÂźÂżĂŒ Â—ĂƒÂźĂ‡ÂżĂ Âż ¾ºÅ ÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„Ă…Ă€ —ž¿¿

Stends ar dizaineres TĂŽnas Raijanas (Lielbritânija) gaismas Ă­ermeòiem. ¨ÉŸÄ ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ ÂˇĂƒÂż ¿ž¡Àğǡ Š¿ÄÒ §¡À¡Ä ™ŸÂ¿à ŸǿɡĿÖ

izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

ŒÉ¿Îà ¡ ¿ž Ă?šŸÉÄźÅ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âˇ ›¿ž¡ÀğÇ ¼Àš¡ ŠÅÀà à ¡ **55"-" ¿ÄÂÖĝ¿Ö

61

Kandelabrs. Vitorio Lokatelli dizains. Driadekosmo. ¥¡ÄŸÂÖ¸Ç ›¿ž¡ÀÄ ™¿ÉÉÅÇ¿Å ¢Åà ¡ÉŸÂ¿ %SJBEFLPTNP

Kandelabrs. Laudani un Romanelli dizains. Driadekosmo. ¥¡ÄŸÂÖ¸Ç ›¿ž¡ÀÄ ¢¡Ê¡Ä¿ Âż Â§Ă…ĂƒÂˇĂ„ÂźĂ‚Ă‚Âż %SJBEFLPTNP

Tâ bija arÎ ðoreiz. Skatienu joprojâm piesaistÎja dâòu un somu lakonisms, itâlieðu noslÎpçtais artistisms, nedaudz ironiskâ britu nosvçrtÎba, taèu tas viss vairs neðíita tik neapstrÎdams, salÎdzinot ar raibumu un daudzveidÎbu, ko piedâvâja argentÎnieði, japâòi, honkongieði, poïi un, protams, vâcieði, vâcieði, vâcieði...

Jâteic, ka daudzajâs nacionâlajâs eksponentu grupâs vçrojama vesela kvalitatÎvo vçrtÎbu kaskâde.

Tas attiecas uz izstâÞu laukuma saimniekiem un vçl lielâkâ mçrâ – uz eksponentiem no Turcijas, kurus vada nacionâlâ eksportieru asociâcija IMMIB, kas ir daïçji valsts organizâcija. Bet Honkonga vispâr bija nonâkusi neizdevÎgâ situâcijâ: svaigâ dizaineru doma nespçja tikt lÎdzi vçlmei iekarot Eiropas tirgu...

Toties ïoti labu vidçjo lÎmeni demonstrçja portugâïi un argentÎnieði. Vispâr LatÎòamerika, ðíiet, dizainam paver vilinoðus jaunus apvârðòus, lai gan nebÝt ne vienÎgos.

Bet – jo plaðâki apvârðòi, jo neierobeÞotâkas iespçjas. Un otrâdi. To varçtu uzskatÎt par tukðu teoretizçðanu, bet izstâdç Ambiente redzçtais ðim apgalvojumam sniedz vizualizçtu pamatojumu. Tieði tâpçc ðÎ pasaules vislielâkâ patçriòa preèu izstâde ir kaut kas radoði nozÎmÎgâks nekâ visai un pagaidâm ne visai pazÎstamu zÎmolu prestiÞa komercparâde.

Š¡à ¿ Ä¡ ÔÉÅÉ Ç¡ž Â˘ÂˇĂ Ă…Ă„ÂżÂžĂƒ ¡ÉΡÄ Âż Ë¿ÄÄŚ ÅÉÉÅΟÄÄÒÀ ÂˇĂ‡Ă‰ÂżĂˆĂ‰ÂżÂžĂƒ ¿É¡ÂÓÖÄĂ?Ÿš Âż Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ĂŠĂƒĂ„ÂˇĂ– ÎÊÉÓ ¿ÇÅÄ¿ÎÄ¡Ö šžšŸĂ?ÂˇĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ¸Ç¿É¡ÄĂ?Ÿš Ă†Ă…Ă†Ă‡ÂźÂ˝Ă„ÂźĂƒĂŠ ž¡šÅÇ¡½¿š¡Ö šžÅÇ Ă„Âź šÒºÂ֝ŸÂ¿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ʽ Ă„ÂźĂ†Ă‡ÂźĂ‡ÂźĂ ÂˇÂźĂƒĂ’ĂƒÂż o š Ă†ÂźĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ăƒ Âż Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă…Ă…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă…Ăƒ Åà ÇʽŸÄ¿¿ ¡ÇºŸÄÉ¿ÄĂ?Ÿš ÖÆÅÄĂ?Ÿš ºÅÄà ÅĺĂ?Ÿš ÆÅÂÖà Ś Âż à ÅğÎÄÅ Ă„ÂźĂƒĂ?Ÿš Ă„ÂźĂƒĂ?Ÿš Ă„ÂźĂƒĂ?Ÿš Â™Ă†Ă‡Ă…ĂŽÂźĂƒ ğǟà Å ÂšÂźĂˆĂ“ĂƒÂˇ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ĂŽÂżĂˆĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă’Âź Ä¡Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄҟ ºÇÊÆÆÒ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰Ă…Âš ¡š¡Â¿ à ¡ÇÉ¿ÄÊ ĂˆÂˇĂƒĂ’ĂŒ ÂžĂ„ÂˇĂŽÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă ÂˇĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ƟǟơÅš Š¡à ÆÇÅ¿žÅĂ?Ă‚Ă… Ăˆ ĂŒĂ…ÂžĂ–ÂźÂšÂˇĂƒÂż ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…ĂŽĂ„Ă…Ă€ ÆÂÅĂ?¡à ¿ Âż ÂźĂ?Âź š ¸ÅÂÓĂ?ŸÀ ĂˆĂ‰ÂźĂ†ÂźĂ„Âż Ăˆ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă„ÂźĂ„Ă‰ÂˇĂƒÂż ¿ž ŠÊÇĂ?¿¿ Ă†ÂżĂ‚Ă…Ă‰ÂżĂ‡ĂŠÂźĂƒĂ’ĂƒÂż Ä¡Ă?¿ÅÄ¡ÂÓÄÅÀ Ă†Ă…Ă‚ĂŠÂşĂ…ĂˆĂŠÂťÂˇĂ‡ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ Â—ĂˆĂˆĂ…Ă?¿¡Ă?¿ŸÀ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…Ă‡Ă‰ÂźĂ‡Ă…Âš *..*# — šÅÄà Åĺ šÅŸĂ?Âź Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚ĂˆĂ– š ĂˆÂˇĂƒĂ…Ă€ ğšÒºÅÄÅÀ ĂˆÂżĂ‰ĂŠÂˇĂ?¿¿ ž¡ Â˝ÂźĂ‚ÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ž¡šÅŸš¡ÉÓ ÂźÂšĂ‡Ă…Ă†ÂźĂ€ĂˆĂ ÂżĂ€ Ă‡Ă’Ă„Ă…Ă ĂˆÂšÂźÂ˝ÂˇĂ– ÂťÂżÂžÂˇĂ€Ă„ÂźĂ‡ĂˆĂ ÂˇĂ– ĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă“ ÅÆǟŸÂŸÄÄÅ Ă„Âź ĂƒĂ…ÂşĂ‚Âˇ ĂŠÂşĂ„ÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– ž¡ÉÅ ÅΟÄÓ ĂŒĂ…Ă‡Ă…Ă?¿À ĂˆĂ‡ÂźÂťĂ„ÂżĂ€ ÊÇŚŸÄÓ Ă†Ă‡Ă…ÂťÂźĂƒĂ…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚Âż ÆÅÇÉʺ¡ÂÓĂ?Ă’ Âż ¡ÇºŸÄÉ¿ÄĂ?Ă’ ™ÅŸĂ?Âź Â˘ÂˇĂ‰ÂżĂ„ĂˆĂ ÂˇĂ– Â—ĂƒÂźĂ‡ÂżĂ Âˇ o Ÿš¡ Ă‚Âż Ă„Âź ĂˆÂˇĂƒĂ’Ă€ ÂžÂˇĂƒÂˇĂ„ĂŽÂżÂšĂ’Ă€ ¿ž Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ ºÅÇ¿žÅÄÉŚ ¿ž¡ÀÄ¡ ÅÉÖ ¡ÂŸà Å Ă„Âź ÂźÂťÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ — ĂŽÂźĂƒ Ă?¿ÇŸ ºÅÇ¿žÅÄÉÒ Ă‰ÂźĂƒ ¸ŸžºÇ¡Ä¿ÎğŸ ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Â&#x; ĂˆĂ…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă… ġŸÅÇÅÉ ´É¿ ĂˆĂ‚Ă…ÂšÂˇ ÂšĂ…ĂˆĂ†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ¸Ò ºÅÂÅÀ ɟÅÇ¿ŸÀ Ă„Ă… ÂżĂŒ š¿žÊ¡Â¿ž¿ÇʟÉ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Ă„Ă…Âź Ä¡ "NCJFOUF ŽÉÅ Âż ÆǟšÇ¡Ă?¡ŸÉ ÔÉÊ ĂˆÂˇĂƒĂŠĂ• à ÇÊÆÄÊÕ š ĂƒÂżĂ‡Âź ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ ĂŠ Ă†Ă…Ă‰Ă‡ÂźÂ¸ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“ĂˆĂ ÂżĂŒ ÉŚ¡ÇŚ š ğÎÉÅ à ʝ¡ ¸ÅŸŸ à ǟ¡É¿šÄş ĂŽÂźĂƒ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… Ă†Ă‡ÂźĂˆĂ‰ÂżÂ˝Ă„Ă’Ă€ Ă Ă…ĂƒĂƒÂźĂ‡ĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ Æ¡Ç¡ ÅΟÄÓ Âż Ă„Âź ÅΟÄÓ ÆÅà ¡ ÂżÂžÂšÂźĂˆĂ‰Ă„Ă’ĂŒ ¸ÇŸÄÅš

izstâde / ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âˇ

Augïu grozi. Paolas Navonç dizains. Gervasoni. ¥ÅǞ¿ÄÒ ÂÖ ËÇÊà ÉŚ ›¿ž¡ÀÄ Œ¡ÅÂÒ ¤¡šÅğ (FSWBTPOJ

Kandelabrs. DÞuzepes KidÞjoti dizains. Driadekosmo. ¥¡ÄŸÂÖ¸Ç ›¿ž¡ÀÄ ›½ÊžŸÆƟ ¥¿½ÓÅÉÉ¿ %SJBEFLPTNP

62

�ajâ kafijas vârÎðanas ierÎcç viegli atpazÎt firmas Alessi stilu. Alesandro MendÎni dizains.

Piecdesmitie gadi Amerikâ nebija tik prieka pilni.

Atkritumu grozs. Wesco.

ÂŤÂżĂ‡ĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ "MFTTJ Ÿºà Å ĂŠÂžĂ„ÂˇÂšÂˇÂźĂƒ š Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂŒ ÔÉÅÀ à Å˟š¡Çà ¿ ›¿ž¡ÀÄ Â—Ă‚ÂźĂˆĂˆÂˇĂ„ÂťĂ‡Ă… £ŸÄ¿Ä¿

Â—ĂƒÂźĂ‡ÂżĂ ÂˇĂ„ĂˆĂ ÂżÂź Âź Ă„Âź ¸Ò¿ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ Ă‡ÂˇÂžÂšÂźĂˆÂźĂ‚Ă’ĂƒÂż ÂŁĂŠĂˆĂ…Ă‡Ă„ÂˇĂ– à ÅǞ¿Ä¡ 8FTDP ÂšÂźĂ‡ĂƒÂˇĂ„ÂżĂ–

Trauki krçjuma putoĂ°anai. Liss. Â˜ÂˇĂ‚Ă‚Ă…Ă„ĂŽÂżĂ Âż ÂÖ šž¸¿É¿Ö ĂˆĂ‚ÂżÂšĂ…Ă -JTT ™ŸÄºÇ¿Ö

Kafijas krÝzes. Frevd. ¥Å˟ÀÄ¿à ¿ 'SFWE ™ŸÂ¿à ŸǿɡĿÖ

Gaismas burvis ÂÎÍøüåíèê ùâüòĂ

Ingo Maurers ar gaismas Ă­ermeni El. E. Dee. Plate ar gaismas diodçm, metâls. 2001 Â&#x;ĺÅ £¡ÊǟÇ ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ Ă…Ăƒ &M & %FF ŒÂ¡É¡ ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťÂˇĂƒÂż ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

“Mçs varam gĂťt panâkumus tikai tad, ja izdodas cilvçkos atmodinât noteiktas jĂťtas. Izstâdçs bieĂži vien redzami drĂťmi cilvçki, bet pat viòi, piegâjuĂ°i pie mĂťsu stenda, sâk smaidĂŽt. Mani dara laimĂŽgu tieĂ°i priecĂŽgas cilvçku sejas.â€?

Ingo Maurers

Stils /¨É¿ÂÓ vârdi ÂżĂƒÂźĂ„Âˇ

ÂƒÂ¤Ă“ Äƞ½Ä ŸÆšÀÊÔÉ× ËÉǽĂ?¸ ĂŠĂ†ĂƒĂ”Ă‚Ă† ÊƝŸ¸ ÂƝŸ¸ ŸÄ ˟¸½ÊÉ× Ă‡ĂˆĂ†ÂšĂ‹ÂźĂ€ĂŠĂ” Âş ĂƒĂ–ÂźĂ—Ă? Ă†Ă‡ĂˆÂ˝ÂźÂ˝ĂƒÂ˝Ă…Ă…Ă“Â˝ Ă?˺Éʺ¸ ¼¸ ºÓÉʸºÂ¸Ă? Ă?¸ÉÊÆ ÄƞÅÆ ºÀŸ½ÊÔ ĂƒĂ–ÂźÂ˝Ă Ă‰ Ă„ĂˆÂ¸Ă?Ă…Ă“Ă„Ă€ ĂƒĂ€ĂŽÂ¸Ă„Ă€ ÅÆ ¸Â ĂŠĂ†ĂƒĂ”Ă‚Ă† ÆÅÀ ÇƟĂ?Ɵ×Ê Ă‚ ŸĂ?½ÄË ÉʽşË ÆÅÀ ŸĂ?ÀŸÖÊ Ă‹ĂƒĂ“ÂšÂ¸ĂŠĂ”Ă‰Ă—  Ä½ÅÅÆ ĂˆÂ¸ÂźĂ†Ă‰ĂŠĂ” Ÿ ĂƒĂ€ĂŽÂ¸Ă? ĂƒĂ–ÂźÂ˝Ă Ă€ ÂźÂ˝ĂƒÂ¸Â˝ĂŠ ĽÅ× ÉĂ?Â¸Ă‰ĂŠĂƒĂ€ÂşĂ“Ă„Â“

Â&#x;ĺÅ £¡ÊǟÇ

Pasaules mçroga dizainers, daudzu prçmiju laureâts, kas ierĂŽkojis apgaismojumu izstâÞu zâlçs, biznesa centros, lidostâs un metrostacijâs daÞâdâs mĂťsu plançtas vietâs, – Ingo Maurers nogâjis ceĂŻu, ko vislabâk raksturo vârdi: “Caur çrkĂ°Ă­iem uz zvaigznçm.â€? Viòð izbaudĂŽjis gandrĂŽz visu, kam tik bieĂži nâkas iet cauri lieliem mâksliniekiem: emigrâciju, atteikumu pieĂ°Ă­irt bankas kredĂŽtu, pirmo atzĂŽĂ°anu, grĂťtĂŽbas, ar kurâm jâsaskaras ideju ievieĂ°anâ, un daudz ko citu, ko tagad 72 gadus vecais maestro atceras ar vieglu smaidu.

Ingo Maurers dzimis 1932. gadâ Reihenavas salâ, Vâcijas dienvidos. No 1954. gada lÎdz 1958. gadam Minhenç apguva grafikas noslçpumus.

Taèu pçc tam pçkðòi nolçma mainĂŽt savu profesiju. “Manu dzĂŽvi vienmçr vairâk noteicis gadĂŽjums, nevis nodoms. Viss sâkâs ar spuldzĂŽti. Es tajâ iemĂŽlçjos. Tas notika mazâ Itâlijas viesnĂŽciòâ.

SpuldzÎte ir maza, trausla un reizç spçcÎga. Manâ uztverç ðÎ saikne starp industriju un dzeju bija ârkârtÎgi neparasta. Gaisma kâ mâjÎguma detaïa un reizç kâ varens ierocis,� atceras Ingo Maurers.

1960. gadâ viòð emigrçja uz Savienotajâm ValstÎm un atvçra gaismas íermeòu darbnÎciòu, kurâ bija viens vienÎgs strâdnieks. Tieði tajâ pirmajâ darbnÎcâ tapa gaismeklis Bulb, kas pievçrsa publikas uzmanÎbu. Tagad ir grÝti teikt, vai uzreiz tika novçrtçtas priekðmeta plastiskâs ÎpaðÎbas: uz visu neredzçto un oriÏinâlo tik kârajiem amerikâòiem visintriÏçjoðâkâ droði vien ðíita pati ideja – lampiòa lampiòâ. Lai kâ nu tur bija, bet oriÏinâlais vâcietis bija sev pievçrsis uzmanÎbu.

Tâ Îsti par Maureru sâka runât tikai 1968. gadâ,

64

Ya Ya Ho. Sistçmâ izmantotas halogçnspuldzes un zemsprieguma transformators. 1984 :B :B )P Â¨ÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒÂˇ Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ÂşÂˇĂ‚Ă…ÂşÂźĂ„Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽÂźĂ Âż Ă‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂ‰Ă…Ă‡Âˇ Ä¿žà źÅ Ä¡ÆÇÖ½ŸÄ¿Ÿ

›¿ž¡ÀğÇ ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšĂ…ÂşĂ… ĂƒÂˇĂˆĂ?É¡¸¡ ¡Êǟ¡É ĂƒĂ„Ă…ÂşÂżĂŒ Ă†Ă‡ÂźĂƒÂżĂ€ Ă…ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżÂšĂ?¿À ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…ĂŽĂ„Ă’Âź ž¡ÂÒ Â¸ÂżÂžĂ„ÂźĂˆ Ă?ŸÄÉÇÒ ¡ÔÇÅÆÅÇÉÒ Âż ĂˆĂ‰ÂˇĂ„Ă?¿¿ ĂƒÂźĂ‰Ă‡Ă… š Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă’ĂŒ Ă‰Ă…ĂŽĂ ÂˇĂŒ Æ¡ğÉÒ Â&#x;ĺÅ £¡ÊǟÇ ÆÇŝŸÂ¡Â š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ É¿Æ¿ÎÄÒÀ ÆÊÉÓ ‚Οǟž ɟÇÄ¿¿ Ă ÂžÂšÂźÂžÂťÂˇĂƒÂ’ ÂĽĂ„ ÆÇÅĂ?ŸÂ ÆÅÎÉ¿ ÂšĂˆÂź ÎÉÅ Ă‰ÂˇĂ ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă… Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…ÂťÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÆÇÅÀÉ¿ ¸ÅÂÓĂ?ÂżĂƒ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ ÂˇĂƒ Ă”ĂƒÂżÂşĂ‡ÂˇĂ?¿Õ ÅÉà ¡žÒ š Â¸ÂˇĂ„Ă Ă…ÂšĂˆĂ Ă…Ăƒ à ǟ¿ÉŚ¡Ä¿¿ Ɵǚş ÆÇ¿žÄ¡Ä¿Ÿ Ă‰Ă‡ĂŠÂťĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż šÄŸÇŸÄ¿Ö ¿ŸÀ Âż ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Âź Çʺş Ă… ĂŽÂźĂƒ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– ŸÉÄ¿À ĂƒÂˇĂ”ĂˆĂ‰Ă‡Ă… ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„ÂˇÂźĂ‰ Ăˆ ĂƒĂ–ÂşĂ Ă…Ă€ ÊÂÒ¸à ÅÀ Â&#x;ĺÅ £¡ÊǟÇ Ă‡Ă…ÂťÂżĂ‚ĂˆĂ– š ºÅÊ Ä¡ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂšÂź Â§ÂźĂ€ĂŒÂźĂ„ÂˇĂŠ Ä¡ ÕºŸ ÂšÂźĂ‡ĂƒÂˇĂ„ÂżÂż ¨ ÆÅ ºÅ Ă…Ă„ ¿žÊΡ ºÇ¡Ë¿à Ê š ÂŁĂ•Ă„ĂŒÂźĂ„Âź ¤Å ÂžÂˇĂ‰ÂźĂƒ ğŽ¿¡ÄÄÅ ǟĂ?¿Â Ă†Ă…ĂƒÂźĂ„Ă–Ă‰Ă“ ĂˆÂšĂ…Ă• Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ• ‚¨ÂÊΡÀ ÂšĂˆÂźÂşÂťÂˇ ¸ÅÂÓĂ?Âź ÅÆǟŸÂÖÂ ĂƒĂ…Ă• ½¿žÄÓ ĂŽÂźĂƒ Ă„ÂˇĂƒÂźĂ‡ÂźĂ„ÂżĂ– Â™ĂˆÂź Ă„ÂˇĂŽÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Ăˆ Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âż Âś ÂšĂ‚Ă•Â¸ÂżĂ‚ĂˆĂ– š 🠴ÉÅ ĂˆĂ‚ĂŠĂŽÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ š ĂƒÂˇĂ‚ÂźĂ„Ă“Ă Ă…Ăƒ ÂżĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă–Ă„ĂˆĂ Ă…Ăƒ ÅɟŸ ¤Ÿ½Ä¡Ö ĂŒĂ‡ĂŠĂ†Ă ÂˇĂ– Âż š ÉÅ ½Ÿ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– ĂˆÂżĂ‚Ă“Ă„ÂˇĂ– Âś Ä¡Ă?ŸÂ ÔÉÊ ĂˆÂšĂ–ÂžĂ“ ĂƒÂźÂ˝ÂťĂŠ ÂżĂ„ÂťĂŠĂˆĂ‰Ă‡ÂżÂźĂ€ Âż ÆÅԞ¿ŸÀ ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ŸÄÄÅ ğŸÒÎÄÅÀ ¨šŸÉ o à ¡à ŸÉ¡ÂÓ ÊÕÉ¡ Âż š ÉÅ ½Ÿ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– ĂƒĂ…Ă?Ă„Ă…Âź ÅÇʽ¿Ÿ’ o ÂšĂˆĂ†Ă…ĂƒÂżĂ„ÂˇÂźĂ‰ Â&#x;ĺÅ £¡ÊǟÇ ™ ºÅÊ Ă…Ă„ Ă”ĂƒÂżÂşĂ‡ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚ š ¨ÅŸ¿ÄŸÄÄҟ ¯É¡ÉÒ ºŸ ÅÉà ÇÒÂ Ă Ă‡Ă…ĂŒĂ…Ă‰Ă„ĂŠĂ• ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ ĂŠĂ• ÆÅ ¿žºÅÉŚŸĿÕ Ă…ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÆÇ¿¸ÅÇŚ Ăˆ ÂźÂťÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Ăƒ Ă‡ÂˇÂ¸Ă…ĂŽÂżĂƒ Â&#x;ž ÉÅÀ ƟǚÅÀ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ Ă…Ă€ Âż šÒĂ?ŸÂ ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ #VMC ÆÇ¿šÂŸà Ă?¿À ÂšĂ„ÂżĂƒÂˇĂ„ÂżÂź ÆÊ¸Â¿à ¿ ŠŸÆŸÇÓ ʽŸ ÉÇʝÄÅ ĂˆĂ ÂˇÂžÂˇĂ‰Ă“ ĂˆĂ‡ÂˇÂžĂŠ Ă‚Âż ¸Ò¿ Ă…Ă?ŸÄŸÄÒ Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź ÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă…ÂżĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Âˇ ĂˆĂ Ă…Ă‡ÂźÂź Ä¡¿¸ÅŸŸ ¿ÄÉÇ¿ºÊÕĂ?ÂżĂƒ ÂÖ Ă†ÂˇÂťĂ ÂżĂŒ Ä¡ ÂšĂˆÂź 𚿝¡ÄÄş Âż ÅÇ¿º¿Ä¡ÂÓÄş ÂˇĂƒÂźĂ‡ÂżĂ ÂˇĂ„Ă?Ÿš Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚ÂˇĂˆĂ“ ¿ŸÖ ĂˆÂˇĂƒĂ…Ă€ Ă?ÉÊà Ś¿ÄÒ o Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âˇ š Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âź ¤Å É¡à ¿Â¿ ¿Ä¡ÎŸ Ä¡ ÅÇ¿º¿Ä¡ÂÓÄźÅ Ă„ÂźĂƒĂ?¡ Ÿǡɿ¿ ÂšĂ„ÂżĂƒÂˇĂ„ÂżÂź ÂŚĂ… Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?ÂźĂƒĂŠ ½Ÿ Ă… £¡Êǟǟ ž¡ºÅšÅǿ¿

Holonzki. Ingo Maurers un Ekards Knuts.

Hologramma uz stikla, metâls. 2000/2003

Wo bist Du, Edison, ...? (“Kur tu esi, Edison, ...?�)

Hologramma uz akrilstikla, alumĂŽnijs. 1997

)PMPO[LJ Â&#x;ĺÅ £¡ÊǟÇ Âż ´à à ¡Ç ¥ÄÊÉ ÂšĂ…Ă‚Ă…ÂşĂ‡ÂˇĂƒĂƒÂˇ Ä¡ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âź ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

8P CJTU %V &EJTPO ‚šŸ ÉÒ Â´ÂťÂżĂˆĂ…Ă„ Â’

ÂšĂ…Ă‚Ă…ÂşĂ‡ÂˇĂƒĂƒÂˇ Ä¡ ÂˇĂ Ă‡ÂżĂ‚Ă…ÂšĂ…Ăƒ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âź ÂˇĂ‚Ă‚Ă•ĂƒÂżĂ„ÂżĂ€

pçc viòa pirmâs piedalĂŽĂ°anâs kâdâ no Itâlijas tirdzniecĂŽbas izstâdçm. Tur Maurera darbi tik ĂŻoti iepatikâs, ka vçl ilgus gadus pçc tam vâcu presç bija sastopami vairâk vai mazâk korekti mâjieni uz mâkslinieka â€œĂŻoti itâliskoâ€? stilu. ĂŽsts “izrâviensâ€? sâkâs 1984. gadâ.

Zemsprieguma apgaismes sistçma Ya Ya Ho, kurâ izmantotas halogçnspuldzes, Milânas izstâdç izpelnĂŽjâs ĂŽstu triumfu. TieĂ°i ar Ya Ya Ho aizsâkâs tas, ko tagad saucam par “Maurera stiluâ€?. “1979. gadâ es sagaidĂŽju Jauno gadu Haiti.

RÎtausmâ pçc dejâm mçs iegâjâm nelielâ parkâ.

Pâri laukumam bija novilkti divi vadi ar tiem piekarinâtâm lielâm 500 vatu spuldzçm. Nekâda

ÉÅÂÓà Å š ºÅÊ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź ƟǚÅÀ ŸºÅ ÆǟžŸÄÉ¡Ă?¿¿ Ä¡ ŝÄÅÀ ¿ž Ă‰Ă…Ă‡ÂşĂ…ÂšĂ’ĂŒ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ…Ă Âš Â&#x;ɡ¿¿ ÂŠÂˇĂƒ £¡ÊǟÇ ÆÇ¿Ă?ÂźĂ‚ĂˆĂ– Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÆÅ ÊĂ?Âź ÎÉÅ ÂźĂ?Âź ĂƒĂ„Ă…ÂşÂżÂź ºÅÒ š Ă„ÂźĂƒÂźĂ?Ă Ă…Ă€ Ă†Ă‡ÂźĂˆĂˆÂź žšÊΡ¿ ¸ÅŸŸ ¿Â¿ ĂƒÂźĂ„ÂźÂź à ÅÇǟà ÉÄҟ Ă„ÂˇĂƒÂźĂ Âż Ä¡ ‚ÅΟÄÓ ÂżĂ‰ÂˇĂ‚Ă“Ă–Ă„ĂˆĂ ÂżĂ€Â’ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Âˇ Â¤ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă?¿À ‚ÆÇÅÇҚ’ Ă„ÂˇĂŽÂˇĂ‚ĂˆĂ– š ºÅÊ Â™ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽÂˇ Ă…ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒĂ’ Ä¿žà źÅ Ä¡ÆÇÖ½ŸÄ¿Ö Ăˆ ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżÂźĂƒ ÂşÂˇĂ‚Ă…ÂşÂźĂ„Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽÂźĂ :B :B )P Ä¡ ĂƒÂżĂ‚ÂˇĂ„ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ Âź ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Âˇ Ă‰Ă‡ÂżĂŠĂƒĂ‹ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ Â&#x;ĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ÅÉ :B :B )P Ă„ÂˇĂŽÂżĂ„ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă…Ă‰ĂˆĂŽÂźĂ‰ ÉźÅ ÎÉÅ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇĂ•Ă‰ Â‚ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ £¡Êǟǡ’ ‚™ ºÅÊ Ă– ÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽÂˇĂ‚ ¤ÅšÒÀ ºÅ Ä¡ š¡¿É¿ ÂŚĂ…ĂˆĂ‚Âź É¡ÄĂ?Ÿš Ä¡ Ă‡ÂˇĂˆĂˆÂšÂźĂ‰Âź ĂƒĂ’ šÒĂ?Ă‚Âż š ĂƒÂˇĂ‚ÂźĂ„Ă“Ă ÂżĂ€

vârdi / ÂżĂƒÂźĂ„Âˇ

Bulb (“Lampiòaâ€?). 1966 #VMC Â‚Â˘ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ ÂˇÂ’

Birdie (“Putniòðâ€?). Zosu spârnu spalvas, metâls. 2002 #JSEJF ‚ŒÉ¿Îà ¡’ ŒŸÇÓÖ ÅÉ à ÇÒÂӟš ÂşĂŠĂˆÂźĂ€ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

65

Zettel’z 5 (“Lapiòa z 5â€?). Japâòu papĂŽrs, metâls. 1997 ;FUUFMk[ Â‚Â˘ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă [ Â’ ÂśĂ†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂˇĂ– Â¸ĂŠĂƒÂˇÂşÂˇ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

Mozzkito. 1996 .P[[LJUP

vârdi / ÂżĂƒÂźĂ„Âˇ

noformçjuma nebija. Skats, ko veidoja spuldzes uz rÎtausmas fona, mani gluÞi vienkârði satrieca.

Atgriezies Òujorkâ, tÝdaï íçros pie darba. �Î ideja mani nelaida vaïâ ilgus gadus. Taèu gandrÎz nekas nepadevâs. Banka atteica aizdevumu, ðo lçmumu pamatojot ar to, ka mums jânodarbojas ar kaut ko vienkârðâku. Taèu galu galâ mums izdevâs ideju Îstenot arÎ bez bankas naudas, panâkumi vairs nebija aiz kalniem...� ÎstenÎbâ panâkumi jau gaidÎja uz sliekðòa. Bija brÎdis, ka Ya Ya Ho pasÝtÎjumu sanâca tik daudz, ka neatlika laika jaunu objektu projektçðanai.

Elektroniskais transformators Touch Tronic, ko Maurera kompânija izgudroja 1987. gadâ, bija gandrÎz vai simbolisks: ar tâ palÎdzÎbu Maurera

66

Porca Miseria. 1994 1PSDB .JTFSJB

Æ¡Çà ›š¡ ÆÇŚŝ¡ ¸Ò¿ Ä¡ÉÖÄÊÉÒ Οǟž ÆÂÅĂ?¡Ó Ăˆ ÆŝšŸĂ?ÂźĂ„Ă„Ă’ĂƒÂż Ä¡ Ă„ÂżĂŒ ¸ÅÂÓĂ?ÂżĂƒÂż ÂšÂˇĂ‰Ă‰Ă…ÂšĂ’ĂƒÂż Ă‚ÂˇĂƒĂ†ÂˇĂƒÂż ¤Ÿ ¸ÒÂÅ Ä¿à ¡à źÅ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Âś ¸ÒÂ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… Ă…Ă?ÂźĂ‚Ă…ĂƒĂ‚ÂźĂ„ ÂšÂżÂťĂ…Ăƒ Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ Âż Ä¡ Ă‹Ă…Ă„Âź ÂšĂ…ĂˆĂŒĂ…ÂťÂˇ ¥Åº¡ Ă– ÂšÂźĂ‡Ă„ĂŠĂ‚ĂˆĂ– š ¤ÓÕ  ÅÇà ÉÊÉ ½Ÿ Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ‰ĂŠĂ†ÂżĂ‚ à Ç¡¸Åɟ Âś ÆÇŚŸÂ ºÅÒ Ç¡¸ÅÉ¡Ö Ä¡ ÔÉÅÀ ¿ŸŸÀ ¤Å ÆÅÎÉ¿ ĿΟºÅ Ă„Âź Ă†Ă…Ă‚ĂŠĂŽÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Â˜ÂˇĂ„Ă Ă…Ă‰Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚ Ă„ÂˇĂƒ š ĂˆĂˆĂŠÂťÂź ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšÂżĂ‡ĂŠĂ– ÔÉÅ Ă‰ÂźĂƒ ÎÉÅ ĂƒĂ’ Å½ÄÒ ÂžÂˇĂ„ÂżĂƒÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– ĂŽÂźĂƒ ÉÅ ¸ÅŸŸ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă’Ăƒ ™ Ă Ă…Ă„Ă?Âź Ă Ă…Ă„Ă?Ś ĂŠ Ă„ÂˇĂˆ Ă†Ă…Ă‚ĂŠĂŽÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂżĂ‰Ă“ ÔÉÅ Âż ¸Ÿž ŸÄŸº ¸¡Äà ¡ ¡ Âż ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒ ¸Ò ÄŸ ž¡ ÂşĂ…Ă‡ÂˇĂƒÂż Â’ ¤¡ ĂˆÂˇĂƒĂ…Ăƒ ŸÂŸ ĂŠĂˆĂ†ÂźĂŒ ʽŸ ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă‚ Ä¡ ÆÅÇźŸ ž¡à ¡žÅš Ä¡ :B :B )P š à ¡à ÅÀ ÉÅ ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÎÉÅ Ä¡ ÆÇşà É¿ÇŚ¡Ä¿Ÿ Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ÿџà ÉŚ Ă„Âź Ă„ÂˇĂŒĂ…ÂťÂżĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Âż Â&#x;žÅ¸ÇŸÉŸÄ¿Ÿ ½Ÿ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżÂźĂ€ £¡Êǟǡ

Oh Mei Ma Kabir. Ar sudrabu pârklâtas papĂŽra lapas, metâls, stikls. 1997 0I .FJ .B ,BCJS Â˜ĂŠĂƒÂˇÂ˝Ă„Ă’Âź Ă‚ÂżĂˆĂ‰Ă’ ÆÅà ÇÒÉҟ ĂˆÂźĂ‡ÂźÂ¸Ă‡Ă…Ăƒ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă…

Kokoro. Sarkans papĂŽrs, plastikâts, metâls. ,PLPSP ÂĄĂ‡ÂˇĂˆĂ„ÂˇĂ– Â¸ĂŠĂƒÂˇÂşÂˇ Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

sistçmâs ieslçgĂ°anu, izslçgĂ°anu un regulçðanu varçja veikt ar pirkstgalu pieskârienu. “Kad sâku izdomât gaismas Ă­ermeòus, forma kĂŻuva daudz svarĂŽgâka par paĂ°u gaismu.

Es uzskatu, ka no konkurentiem mçs atĂ°Ă­iramies tieĂ°i ar to, ka koncentrçjamies uz gaismas kvalitâti, uz tâs mistiskajâm un maĂŹiskajâm ĂŽpatnĂŽbâm.â€? Ă?ie vârdi raksturo visus viòa turpmâkos “siĂžetusâ€?: Oh Mei Ma lapas, kas it kâ lidinâs gaisâ, Zettel’z papĂŽra “lietusgâziâ€? vai Porca Miseria Ă°Ă­embas.

Pçc tam pasauli apmirdzçja visdaÞâdâkâs gaismas diodes... un tapa galdi, tapetes un veseli parapeti ar mirdzoĂ°u punktiòu “galaktikâmâ€?...

Zemsprieguma apgaismes sistçmu moduïprincipam tehniskajâ ziòâ nav nedz kamerlieluma, nedz plaða mçroga robeÞu. Tâs ir tikai Þanra jautâjums, bet tâtad mâksliniekam atrisinâms uzdevums. Tâpçc jau kopð

ÔŸà ÉÇÅÄÄźÅ Ă‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂ‰Ă…Ă‡Âˇ 5PVDI 5SPOJD š ºÅÊ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă… Ÿš¡ Ă‚Âż Ă„Âź ĂˆÂżĂƒÂšĂ…Ă‚ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂƒ ÂˇĂ Ă‰Ă…Ăƒ šŸÓ Ăˆ Ă†Ă…ĂƒĂ…Ă?Ă“Ă• 5PVDI 5SPOJD ĂˆÂšÂźĂ‰ š ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒÂˇĂŒ £¡Êǟǡ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă… ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… šà ÂÕΡÉÓ šÒà ÂÕΡÉÓ Âż ǟºÊ¿ÇŚ¡ÉÓ Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ Ă†Ă‡ÂżĂ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšÂźĂ„ÂżÂźĂƒ à ÅÄοà Ś Æ¡ÂÓĂ?Ÿš ‚¥Åº¡ Ă– ġΡÂ Ă†Ă‡ÂżÂťĂŠĂƒĂ’ÂšÂˇĂ‰Ă“ ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ Âż Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇ Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚ÂˇĂˆĂ“ žÄ¡Î¿ÉŸÂÓÄÅ š¡½ÄŸŸ ĂŽÂźĂƒ ĂˆÂˇĂƒ ĂˆÂšÂźĂ‰ Â&#x; Ă– ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇĂ• ÎÉÅ ÅÉ Ä¡Ă?ÂżĂŒ à ÅÄà ÊǟÄÉŚ Ă„ÂˇĂˆ ÅÉ¿ΡŸÉ ÂżĂƒÂźĂ„Ă„Ă… ÉÅ ÎÉÅ ĂƒĂ’ Ă Ă…Ă„Ă?ÂźĂ„Ă‰Ă‡ÂżĂ‡ĂŠÂźĂƒĂˆĂ– Ä¡ Ă ÂˇĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšÂź ĂˆÂšÂźĂ‰Âˇ Ä¡ ŸºÅ ĂƒÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Âż ĂƒÂˇÂşÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă–ĂŒÂ’ o ÔÉ¿ ËÇ¡žÒ ĂŒÂˇĂ‡ÂˇĂ Ă‰ÂźĂ‡ÂżÂžĂŠĂ•Ă‰ ÂšĂˆÂź ŸºÅ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂŠĂ•Ă?¿Ÿ Â‚ĂˆĂ•Â˝ÂźĂ‰Ă’Â’ ¸ÊÓ ÉÅ Æ¡ÇÖĂ?¿Ÿ Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ„Ă’ 0I .FJ .B Â¸ĂŠĂƒÂˇÂ˝Ă„Ă’Âź ‚¿šÄ¿’ ;FUUFMk[ ¿Â¿ Ă…ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă Âż 1PSDB .JTFSJB — Ă†Ă…Ă‰Ă…Ăƒ ĂƒÂżĂ‡ ÂžÂˇĂƒÂźĂ‡Ă?¡Â Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă…Ă…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťÂˇĂƒÂż Âż Ă†Ă…Ă–ÂšÂżĂ‚ÂżĂˆĂ“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă’ Ÿſ Âż Ă?ŸÂҟ ơǡƟÉÒ Ăˆ Â‚ÂşÂˇĂ‚ÂˇĂ Ă‰ÂżĂ ÂˇĂƒÂżÂ’ ĂˆÂšÂźĂ‰Ă–Ă?ÂżĂŒĂˆĂ– ÉÅÎŸà £ÅÊÂÓÄÒÀ ÆÇ¿ÄĂ?¿Æ Ă„ÂżÂžĂ Ă…ÂšĂ…Ă‚Ă“Ă‰Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ă…ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ĂˆÂżĂˆĂ‰ÂźĂƒ Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă„Âź žÄ¡ŸÉ ºÇ¡Ä¿Ă? Ă ÂˇĂƒÂźĂ‡Ă„Ă…ÂşĂ… Âż Ă Ă‡ĂŠĂ†Ă„Ă…ĂƒÂˇĂˆĂ?É¡¸ÄźÅ ´É¿ ºÇ¡Ä¿Ă?Ă’

Spazio Krizia. Tehnika: Ăžanete Hansena. 2002 4QB[JP ,SJ[JB ÂŠÂźĂŒĂ„ÂżĂ Âˇ Â?¡ÄŸÉ ÂŹÂˇĂ„ĂˆÂźĂ„

Spazio Krizia. Tehnika: Ăžanete Hansena. 2002 4QB[JP ,SJ[JB ÂŠÂźĂŒĂ„ÂżĂ Âˇ Â?¡ÄŸÉ ÂŹÂˇĂ„ĂˆÂźĂ„

vârdi / ÂżĂƒÂźĂ„Âˇ

XXL Dome. StiklĂ°Ă­iedra, metâls. 1999 99- %PNF ¨ÉŸà ÂŚÅÂÅà ÄÅ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

Licht Enstein. Izmantoti gaismas Ă­ermeòi Flora Dee. Plate ar gaismas diodçm, metâls. 2001 -JDIU &OTUFJO Â&#x;ĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„Ă’ ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ Âż 'MPSB %FF ŒÂ¡É¡ ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťÂˇĂƒÂż ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚

67

Stardust (“Kosmiskie putekĂŻiâ€?). 2000 4UBSEVTU Â‚ÂĄĂ…ĂˆĂƒÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂˇĂ– ÆÒÂӒ

LĂźster (“Lustraâ€?). Veidota stikla plâksnes ar iespiestu skici, 270 gaismas diodes. 2003 -•TUFS Â‚Â˘Ă•ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇÂ’ Â˘ÂżĂˆĂ‰Ă’ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âˇ Ăˆ Ă…Ă‰Ă†ÂźĂŽÂˇĂ‰ÂˇĂ„Ă„Ă’Ăƒ Ă”ĂˆĂ ÂżÂžĂ…Ăƒ ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťĂ…Âš

LED Bench (“Sols ar gaismas diodçmâ€?). Daudzslâòu neplĂŽstoĂ°ais stikls, 288 gaismas diodes. 2002 -&% #FODI Â‚Â¨Ă ÂˇĂƒĂ“Ă– ĂˆĂ… ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťÂˇĂƒÂżÂ’ ÂŁĂ„Ă…ÂşĂ…ĂˆĂ‚Ă…Ă€Ă„Ă…Âź ğ¸ÓÕĂ?ÂźÂźĂˆĂ– ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă… ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťĂ…Âš

deviòdesmito gadu vidus Maurers strâdâ visos iedomâjamos formâtos: projektç gan atseviðíus gaismas íermeòus, gan iespaidÎgas defilç iluminâcijas modelçtâja Issey Miyake skatçm vai ParÎzes galerijas Lafayette Maison noformçjumam.

Maurera stilistisko lokâciju diezgan precĂŽzi var definçt kâ “poçtisku haitekuâ€?. Iespçjams, Ă°is raksturojums ir nedaudz gaisĂŽgâks par citiem apzĂŽmçjumiem, taèu arĂŽ tas ir kaut kas tâds, kas Ă°Ă­iet lidinâmies gaisâ – gluĂži kâ zemsprieguma lĂŽnijâ ar halogçnspuldzçm laikus nenostiepta pretsvara bumbiòa. Maurera mâksla, ko radĂŽjusi Ïçnija vibrâcija, ir kaut kas pilnĂŽgi netverams, tâpçc ka Ïçnija talantu ir grĂťti iespiest gatavâs stila kategorijâs.

Lai kâ nu tur bÝtu, Ingo Maurera parâdÎðanâs uz jaunu apgaismes tehnoloÏiju atklâðanas sliekðòa notika Îstajâ laikâ un ir visnotaï simboliska.

o ÂšĂ…Ă†Ă‡Ă…Ăˆ ½¡ÄÇ¡ ¡ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚Ă… ¸ÒÉÓ ž¡¡Î¡ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Âˇ ÂŚĂ…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ʽŸ Ăˆ ĂˆÂźĂ‡ÂźÂťÂżĂ„Ă’ ĂŒ ºÅÅš £¡ÊǟÇ Ç¡¸ÅÉ¡ŸÉ šÅ ÂšĂˆÂźĂŒ ĂƒĂ’ĂˆĂ‚ÂżĂƒĂ’ĂŒ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂˇĂ‰ÂˇĂŒ ÅÉ ÆÇşà ÉŚ ÂÖ Ă…ÂťÂżĂ„Ă…ĂŽĂ„Ă’ĂŒ ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ Ă…Âš Å šÄÊĂ?ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ ÂżĂ‚Ă‚Ă•ĂƒÂżĂ„ÂˇĂ?¿À ŸË¿ÂŸ ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‚Ă“ÂźĂ‡Âˇ *TTFZ .JZBLF ¿Â¿ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– º¡ÂŸÇ¿¿ -BGBZFUUF .BJTPO š Œ¡Ç¿½Ÿ Â¨Ă‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ĂŠĂ• ÂÅà ¡Ă?¿Õ £¡Êǟǡ Ăˆ ÂżÂžÂšÂźĂˆĂ‰Ă„Ă…Ă€ ÅŸÀ Ă‰Ă…ĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… ÅÆǟŸÂ¿ÉÓ Ă ÂˇĂ Â‚Ă†Ă…Ă”Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ ĂŒÂˇĂ€ ÉŸà ’ Â™Ă…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… ÔÉÅÉ ÖÇÂÒà ŸºÎŸ šÅžÊĂ?ğŸ ÂťĂ‡ĂŠÂşÂżĂŒ Ă„Ă… Âż Ă…Ă„ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… Â‚Ă†Ă‡Ă…ÂšÂżĂˆÂˇÂźĂ‰Â’ à ¡à ğ ÆŝÉÖÄÊÉÒÀ ÂšĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– Ă?ÂˇĂ‡ÂżĂ Ă†Ă‡Ă…Ă‰ÂżÂšĂ…ÂšÂźĂˆ Ä¡ Ä¿žà ŚÅÂÓÉÄÅÀ ¿Ŀ¿ Ăˆ ÂşÂˇĂ‚Ă…ÂşÂźĂ„Ă…ÂšĂ’ĂƒÂż Ă‚ÂˇĂƒĂ†Ă…ĂŽĂ ÂˇĂƒÂż Â‚ÂŠĂ‡ÂźĂ†ÂźĂ‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšÂˇ £¡Êǟǡ o š¿¸Ç¡Ă?¿Ö ºŸÄ¿Ö ¡ ºŸÄ¿Ö ÉÇʝÄÅ Ă†Ă…ÂťÂšÂźĂ‡ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Ă“ Æŝ ºÅÉŚҟ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂżĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź à ¡ÉŸºÅÇ¿¿ ¥¡à ¸Ò Ă‰ÂˇĂƒ Ă„Âż ¸ÒÂÅ ÆÅ֚ŸĿŸ Â&#x;ĺÅ £¡Êǟǡ Ä¡ ÆÅÇźŸ ÅÉà ÇÒÉ¿Ö Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ Ă…ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’ĂŒ Ă‰ÂźĂŒĂ„Ă…Ă‚Ă…ÂşÂżĂ€ Ă…Ă ÂˇÂžÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“ ½Ÿ ĂˆÂšĂ…ÂźÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Ăƒ ĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“ Âż ĂˆÂżĂƒÂšĂ…Ă‚ÂżĂŽĂ„Ă’Ăƒ

Galerija Lafayette Maison. ParÎze. 2004 š¡ÂŸÇŸÖ -BGBZFUUF .BJTPO Œ¡Ç¿½

Galerija Lafayette Maison. ParÎze. 2004 š¡ÂŸÇŸÖ -BGBZFUUF .BJTPO Œ¡Ç¿½

Gaismeklis Snowflake (“Sniegpârsliòaâ€?).

Metâls, stikls Baccarat, gaismas diodes.

Stils /¨É¿ÂÓ vârdi ÂżĂƒÂźĂ„Âˇ

¨šŸÉ¿ÂÓÄ¿à 4OPXGMBLF ‚¨ÄŸ½¿Äà ¡’

£ŸÉ¡ÂÂ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă… #BDDBSBU ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťĂ’

Gaismeklis Snowflake (“Sniegpârsliòaâ€?).

Metâls, stikls Baccarat, gaismas diodes.

68

¨šŸÉ¿ÂÓÄ¿à 4OPXGMBLF ‚¨ÄŸ½¿Äà ¡’

£ŸÉ¡ÂÂ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă… #BDDBSBU ĂˆÂšÂźĂ‰Ă…ÂťÂżĂ…ÂťĂ’

70

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

Rokoko pret standartu Ă?ĂŽĂŞĂŽĂŞĂŽ ïðÎòèâ ùòà íäà ðòĂ

Dizainere: Anita Grase

Teksts: Tamâra Bïeskina Foto: Š Igors Timofejevs

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Dizainera darbs kïÝst daudz vieglâks, kad viòð projektç jaunbÝves interjeru un reizç izstrâdâ tâs arhitektonisko plânu. Tomçr daudz bieÞâk viòam nâkas, jau esoðu telpu pielâgojot saimnieka izraudzÎtajam stilam, pârvarçt tâs trÝkumus.

Jo sareÞÏÎtâks ðâdos gadÎjumos ir izvirzÎtais uzdevums, jo lielâks gandarÎjums, ja izdevies visu iecerçto Îstenot. Ar profesionâlu lepnumu Anita vçrtç gandrÎz gadu ilgo darbu ar projektu, kad vajadzçja jau gatavâ mâjâ izveidot greznus interjerus rokoko stilâ.

§¡¸ÅÉ¡ ¿ž¡Àğǡ žÄ¡Î¿ÉŸÂÓÄÅ Ă…Â¸Ă‚ÂźÂşĂŽÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– à ź¡ Ă…Ă„ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂźĂ‰ ÆÇşà É ¿ÄɟÇӟǡ Ă…ÂťĂ„Ă…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă… Ăˆ Ç¡žÇ¡¸ÅÉà ÅÀ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡Ă„Ă…ÂşĂ… Æ¡ġ Ă„Ă…ÂšĂ…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âż ¤Å ºÅÇ¡žÅ ΡĂ?Âź ÂźĂƒĂŠ Ă†Ă‡ÂżĂŒĂ…ÂťÂżĂ‰ĂˆĂ– ÆǟŝÅŸš¡ÉÓ Ă„ÂźÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Ă Âż ʽŸ ÂżĂƒÂźĂ•Ă?ÂźÂşĂ…ĂˆĂ– Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ö Ă†Ă‡ÂżĂˆĂ†Ă…ĂˆÂˇÂ¸Ă‚ÂżÂšÂˇĂ– ŸºÅ Ă ÂšĂ’Â¸Ă‡ÂˇĂ„Ă„Ă…ĂƒĂŠ ĂŒĂ…ÂžĂ–ÂżĂ„Ă…Ăƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă• Â&#x; ĂŽÂźĂƒ ĂˆĂ‚Ă…Â˝Ă„ÂźÂź Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Ă„ÂˇĂ– ž¡¡Î¡ Ă‰ÂźĂƒ ÆÅÂğŸ ʝŚŸɚÅǟĿŸ ÆÇ¿ Ă…ĂˆĂŠĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżÂż ÂšĂˆÂźÂşĂ… ÂžÂˇÂťĂŠĂƒÂˇĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ¨ ĂŽĂŠÂšĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ ÂşĂ…Ă‡ÂťĂ…ĂˆĂ‰Âż Ă…Ă?ŸÄ¿š¡ŸÉ —Ä¿É¡ ĂˆÂšĂ…Ă• ÆÅÎÉ¿ ºÅÅšÊÕ Ç¡¸ÅÉÊ Ä¡ Ă†Ă‡Ă…ÂźĂ Ă‰Ă…Ăƒ à ź¡ ÆÇ¿Ă?Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÆǟŸǡžÅšÒš¡ÉÓ ʽŸ ºÅÉŚÒÀ ÂťĂ…Ăƒ Æŝ Ă‡Ă…ĂˆĂ Ă…Ă?Ă„Ă’Âź ¿ÄɟÇӟÇÒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă– ÇÅà Åà Å

71

72

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

o ¥¡à ¿ž¡ÀğÇ Ă†Ă‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚ Ă– Ç¡¸Åɡ¡ Ăˆ Ă‡ÂˇÂžĂ„Ă’ĂƒÂż ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă–ĂƒÂż š ÂžÂˇÂšÂżĂˆÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÅÉ ÆŽŸÂ¡Ä¿À à ¿ŸÄÉ¡ o Ă‡ÂˇĂˆĂˆĂ ÂˇÂžĂ’ÂšÂˇÂźĂ‰ ÅÄ¡ o ÂŁÂżĂ„ÂżĂƒÂˇĂ‚ÂżÂžĂƒ Âż Ă Ă‚ÂˇĂˆĂˆÂżĂ Âˇ ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‡Ă„ Âż à ¡ÄÉÇ¿ Ă„ÂźĂ…Ă Ă‚ÂˇĂˆĂˆÂżĂ Âˇ Âż ĂŒÂˇĂ€ ɟà o ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…Âź ¸ÒÂÅ ž¡ ŸÉ ÆÇ¡à É¿à ¿ Ă†Ă…ĂˆĂ‚Âź Â—Ă ÂˇÂťÂźĂƒÂżÂż ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰Âš ¤Å Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„ÂżĂ€ ž¡à ¡ž Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ž¡Æ¡Â š ÊĂ?ĂŠ É¡à à ¡à ÆÇ¿Ă?Ă‚Ă…ĂˆĂ“ ÆǟŝÅŸš¡ÉÓ ĂˆĂ‚ÂżĂ?Ă Ă…Ăƒ Ç¡ž¿ÉŸÂÓÄÒÀ Ă Ă…Ă„Ă‰Ă‡ÂˇĂˆĂ‰ ĂƒÂźÂ˝ÂťĂŠ ÂżĂƒÂźÂšĂ?ÂżĂƒĂˆĂ– ÂťĂ…ĂƒĂ…Ăƒ Âż ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă’Ăƒ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚ÂźĂƒ ÇÅà Åà Å ¿ž¡šÄ¡ ÆŸĿšĂ?ÂźĂƒ ĂŒĂ…ÂžĂ–ÂźÂš ÂŚĂ… Ă†ÂˇĂ‡ÂˇĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂˇĂƒ ÂťĂ…Ăƒ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă?¿À ĂˆĂ…Â¸Ă…Ă€ ÂťÂšĂŠĂŒĂ”Ă‰ÂˇÂ˝Ă„Ă…Âź ž¡Ä¿Ÿ š Ă ÂšÂˇÂťĂ‡ÂˇĂ‰Ă„Ă’ĂŒ ĂƒÂźĂ‰Ă‡Ă…Âš ĂƒÂˇĂ‚Ă… Ă†Ă…ÂťĂŒĂ…ÂťÂżĂ‚ Æŝ ÇÅà Åà Å ÂÖ à ÅÉÅÇźÅ Ă‰Ă‡ÂźÂ¸ĂŠĂ•Ă‰ĂˆĂ– ÂšĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżÂź ÆÅÉÅÂà ¿ Åà Ä¡ ÅÉ ÆÅ¡ Âż ¸ÅÂÓĂ?¿Ÿ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰ $É¿ÂÓ ÇÅà Åà Å ĂŒĂ…ÂžĂ–ÂźÂšÂˇ šÒ¸Ç¡Â¿ Ă…ĂˆĂ…ÂžĂ„ÂˇĂ„Ă„Ă… ŝġà Å Ă…Ă„Âż Ă…Ă†ÂˇĂˆÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ à ¡à ¸Ò Ă„Âź Ă†Ă…Ă‚ĂŠĂŽÂżĂ‚ĂˆĂ– ĂƒĂŠÂžÂźĂ€Ă„Ă’Ă€ ¿ÄɟÇӟÇ ƟǟºÇʽŸÄÄÒÀ ŸÆÄ¿ÄÅÀ ÂťÂźĂ Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Âż ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“Ă• ÅžÖŸš¡ ĂŒĂ…Ă‰ÂźĂ‚Âż ¸ÅÂÓĂ?Âź Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ šÅà Çʺ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Âż ĂƒĂ„Âź ÆÇ¿Ă?Ă‚Ă…ĂˆĂ“

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

– BÝdama profesionâla dizainere, atbilstoði klienta vçlmei esmu strâdâjusi ar daÞâdiem stiliem, – viòa stâsta. – 15 praktiskâ darba gados pçc Mâkslas akadçmijas beigðanas esmu saskârusies ar daudz ko – minimâlismu un klasiku, moderno un kantri stilu, neoklasiku un haiteku.

Tomçr Îpaði prâtâ palicis pçdçjais pasÝtÎjums, jo vajadzçja pârvarçt pârlieku dziïo kontrastu starp paðu mâju un izsmalcinâto rokoko stilu, kas bija savaldzinâjis saimniekus. Divstâvu mâja ar 300 kvadrâtmetru platÎbu savu parametru ziòâ visai maz bija piemçrota rokoko, kuram nepiecieðami augsti griesti, logi lÎdz paðai grÎdai un lielas istabas.

Lai gan rokoko stilu saimnieki bija izvçlçjuðies apzinâti, taèu viòi nepavisam negribçja, lai mâja lÎdzinâtos ar rotâjumiem, dekoriem un mçbelçm pârblÎvçtam muzeja interjeram. Viòi vçlçjâs, lai ap mçbelçm bÝtu plaða telpa, tâpçc man nâcâs apvaldÎt savas radoðâs tieksmes – atteikties no

73

74

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ĂˆÂťÂźĂ‡Â˝ÂżÂšÂˇĂ‰Ă“ ĂˆÂšĂ…Âż Ă‰ÂšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź ÆÅÇҚÒ ÅÉà ¡ž¡šĂ?ÂżĂˆĂ“ ÅÉ Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂżĂˆÂż ÆÅÉÅÂà Ś ŸÆÄ¿ÄÒ Âż ¡½Ÿ ÅÉ Ă Ă‚ÂˇĂˆĂˆÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ç¡à Ś¿Ä Â¤ÂźĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ½¡ÂÓ šŸÓ Ç¡à Ś¿ÄÒ o ÔÉÅ Ă”Ă‚ÂźĂƒÂźĂ„Ă‰ ÅÆǟŸÂÖÕĂ?¿À ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ ÇÅà Åà Å ¡ ÂżĂŒ Ä¿ºŸ Ă„Âź ĂŠÂťÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ šÅÆÂÅÉ¿ÉÓ Ă Ă‡Ă…ĂƒÂź š¿ÉÇ¡½ŸÀ £Ÿ¸ŸÂÓ ÂÖ ĂŒĂ…ÂžĂ–ÂźÂš ¸Ò¡ ÆÇ¿šŸžŸÄ¡ ¿ž Ç¡ÄĂ?¿¿ ™Ò¸¿Ç¡Â¿ ŸŸ ÆÅ Ă‹Ă…Ă‰Ă…ÂşĂ‡ÂˇĂ‹ÂżĂ–Ăƒ Â&#x; ĂŽÂźĂƒ ¸ÅÂÓĂ?Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă…Âš ÂżĂƒ ÆǟÂ¡º¡Â¿ Ă‰ÂźĂƒ ¸ÅÂÓĂ?Âź ĂŒĂ…Ă‰ÂźĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÂżĂŒ Ă†Ă‡ÂżĂ…Â¸Ă‡ÂźĂˆĂ‰Âż Âś ¡½Ÿ ġΡ¡ ÂšĂ…Ă‚Ă„Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă“ĂˆĂ– Ăˆ Ă‰Ă‡ĂŠÂťĂ…Ăƒ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă– à ʝ¡ ÂšĂˆÂź

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

griestu apgleznoðanas, veidojumiem un pat no klasiskajiem gliemeÞvâkiem. Par to ir nedaudz Þçl, jo gliemeÞvâki taèu ir tas elements, kas nosaka rokoko stilu, bet nekur, izòemot vitrâÞas, neizdevâs to parâdÎt.

Mçbeles atveda no Francijas. Saimnieki tâs izvçlçjâs pçc fotogrâfijâm. Jo vairâk priekðmetu piedâvâja, jo vairâk gribçjâs iegâdâties. Es pat sâku satraukties, jo bija grÝti iztçloties, kur

75

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

visu izvietot un kâ labâk apspçlçt. Visas lietas ir skaistas, pârstâv tâ saucamo otro rokoko (XIX gadsimta pçdçjais ceturksnis), kuram raksturÎgas izsmalcinâtas lÎnijas un pilnÎga forma.

Turklât katrai konsolei, nemaz jau nerunâjot par lielâkajiem priekðmetiem, vajadzçja paredzçt speciâlu vietu.

76

Ă‡ÂˇĂˆĂˆĂ‰ÂˇÂšÂżĂ‰Ă“ Âż à ¡à ÂÊÎĂ?Âź ŸҺǡÉÓ ™ŸÓ ÂšĂˆÂź šŸĂ?Âż Ă Ă‡ÂˇĂˆÂżÂšĂ’Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–Ă•Ă‰ Ă‰ÂˇĂ Ă„ÂˇÂžĂ’ÂšÂˇÂźĂƒĂ…Âź ‚šÉÅÇş ÇÅà Åà Œ Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ„Ă–Ă– ΟɚŸÇÉÓ 9*9 šŸà ¡ ÅÉ¿ΡÕĂ?ÂźÂźĂˆĂ– ¿žÖĂ?Ă„Ă’ĂƒÂż Ă‚ÂżĂ„ÂżĂ–ĂƒÂż Âż ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ÂźĂ„ĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ’ Â&#x; ÂÖ à ¡½ÅÀ Ă Ă…Ă„ĂˆĂ…Ă‚Âż Ă„Âź ºÅšÅÇÖ ʽŸ Ă… ¸ÅŸŸ Ă Ă‡ĂŠĂ†Ă„Ă’ĂŒ Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰ÂˇĂŒ Ă‰Ă‡ÂźÂ¸Ă…ÂšÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Ă†Ă‡ÂźÂťĂŠĂˆĂƒĂ…Ă‰Ă‡ÂźĂ‰Ă“ ĂˆĂ†ÂźĂ?¿¡ÂÓÄş ĂƒÂźĂˆĂ‰Ă…

Mçbeles restaurçja mÝsu meistari un to izdarÎja brÎniðíÎgi. Tâpçc saimnieki bija apmierinâti gan ar darba kvalitâti, gan ar cenu.

Ceru, ka klienti gribçs to pabeigt. Iespçjams, ka tad griestus klâs neuzbâzĂŽgs apgleznojums ar gadalaiku ainâm, sienas rotâs skaistas vĂŽtnes un arĂŽ paĂ°as sienas nebĂťs neitrâls fons mçbelçm, bet izstaros rokoko “aromâtuâ€?.

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

£Ÿ¸ŸÂÓ Ă‡ÂźĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‡ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚Âż Ä¡Ă?Âż ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡Âˇ Âż ĂˆÂťÂźĂ‚ÂˇĂ‚Âż ÔÉÅ Ă†Ă‡ÂźĂ Ă‡ÂˇĂˆĂ„Ă… ™ ¿ÉźŸ ĂŒĂ…ÂžĂ–ÂźÂšÂˇ Ă…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÅšÅÂÓÄÒ Âż Ă ÂˇĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšĂ…Ăƒ Ç¡¸ÅÉÒ Âż Ă?ŸÄÅÀ Â¤ÂˇÂťÂźĂ•ĂˆĂ“ à ¿ŸÄÉÒ ÂžÂˇĂŒĂ…Ă‰Ă–Ă‰ ÂťĂ…ÂšÂźĂˆĂ‰Âż Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżÂź ¿ÄɟÇӟǡ Å Ă‚Ă…ÂşÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ĂˆĂ…ÂšÂźĂ‡Ă?ÂźĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ŠÅº¡ ÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… Ă†Ă…Ă–ÂšĂ–Ă‰ĂˆĂ– Ä¡ ÆÅÉÅÂà Ÿ Ÿºà ¡Ö Ă‡Ă…ĂˆĂ†ÂżĂˆĂ“ Ä¡ Ă‰ÂźĂƒĂ’ ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„ ºÅ¡ ¿žÖĂ?Ă„Ă’Âź º¿ÇÂÖĝÒ šÅÂÓ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ ¡ ĂˆÂˇĂƒÂż ĂˆĂ‰ÂźĂ„Ă’ ¸ÊÊÉ ĂˆĂ‚ĂŠÂ˝ÂżĂ‰Ă“ Ă„Âź Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă… Ă„ÂźĂ€Ă‰Ă‡ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă’Ăƒ Ă‹Ă…Ă„Ă…Ăƒ ÂÖ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż Ă„Ă… Âż Ă„ÂźĂˆĂ‰Âż Â‚ÂˇĂ‡Ă…ĂƒÂˇĂ‰Â’ ÇÅà Åà Å

77

Arhitekts: Valçrijs Starkovskis

Rietumi satiekas ar Austrumiem Çà ïà ä âùòðüáà üòùÿ ù ÂÎùòÎêÎÏ

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Teksts: Tatjana Kuzòecova Foto: Š Raimonds Urbakavièjus

78

Etniskie motĂŽvi interjerâ ir tik plaĂ°i izplatĂŽti, ka ielavâs faktiski visâs telpâs. LietuvieĂ°u arhitekts Valçrijs Starkovskis Viïòas tirdzniecĂŽbas centrâ “Eiropaâ€? esoðâ jaunâ restorâna Miyako interjeru projektçjis, principiâli un konsekventi izmantojot japâòu stilu.

Miyako tulkojumâ no japâòu valodas nozĂŽmç “galvaspilsçtaâ€?, bet tas jau pats par sevi nozĂŽmç, ka itin visam jâbĂťt augstâ lĂŽmenĂŽ. Ă?eit viss lĂŽdz pçdçjam sĂŽkumam ir labi pârdomâts. Taisno lĂŽniju un ĂŹeometrisko formu lakonismam loĂŹiski

Â´Ă‰Ă„ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżÂź ĂƒĂ…Ă‰ÂżÂšĂ’ š ¿ÄɟÇӟǟ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ÂźĂ„Ă’ Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÎÉÅ ÆÇÅÄ¿à ¡ÕÉ Ă†Ă‡ÂˇĂ Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż šÅ ÂšĂˆÂź Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ö ΂Ă?¿Æ¿¡ÂÓÄÅ Âż Ă†Ă…ĂˆĂ‚ÂźÂťĂ…ÂšÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂŠĂ– Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂżĂ€ ĂˆĂ‰ÂżĂ‚Ă“ Ă‚ÂżĂ‰Ă…ÂšĂˆĂ ÂżĂ€ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ Â™ÂˇĂ‚ÂźĂ‡ÂżĂ•Ăˆ Â¨Ă‰ÂˇĂ‡Ă Ă…ÂšĂˆĂ ÂżĂˆ ĂˆĂ†Ă‡Ă…ÂźĂ Ă‰ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚ ¿ÄɟÇӟÇ ÄŚźÅ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„Âˇ .JZBLP Ă„ÂˇĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?ÂźÂşĂ…ĂˆĂ– š Ă„Ă…ÂšĂ…Ăƒ Ă‰Ă…Ă‡ÂşĂ…ÂšĂ…Ăƒ Ă?ŸÄÉǟ Â‚ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†ÂˇÂ’ š Â™ÂżĂ‚Ă“Ă„Ă•ĂˆÂź .JZBLP š ƟǟšÅŸ ŞġџÉ Â‚ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ?¡’ ÎÉÅ ĂˆÂˇĂƒĂ… ÆÅ ĂˆÂźÂ¸Âź ÆǟÆÅ¡º¡ŸÉ ÂšĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżĂ€ ÊÇŚŸÄÓ šÅ ÂšĂˆÂźĂƒ ÂžÂťÂźĂˆĂ“ ÂšĂˆÂź Ă†Ă‡Ă…ÂťĂŠĂƒÂˇĂ„Ă… Å ĂƒÂźĂ‚Ă“ĂŽÂˇĂ€Ă?ÂżĂŒ ŸÉ¡ÂŸÀ Â˘ÂˇĂ Ă…Ă„ÂżÂžĂƒĂŠ Ă†Ă‡Ă–ĂƒĂ’ĂŒ ¿ĿÀ Âż ÂşÂźĂ…ĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ Ă‹Ă…Ă‡Ăƒ Âź¿ÎÄÅ

79

interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇÓŸÇ 80

pretstatÎts izteiksmÎgais dekors, kurâ izmantoti restorâna nosaukumâ lietotie hieroglifi. Etnosa un modernâ dizaina simbioze rada Îpaðu pçctecÎbas un miera noskaòu, un, pateicoties tai, restorâns, kurâ ir 80 vietas, âtri kïuva populârs.

Tas veidots tâ, lai ðeit varçtu gan âtri iekost, gan pasÝtÎt izmeklçtas vakariòas, gan atzÎmçt jubileju un sarÎkot pieòemðanu augstiem viesiem.

Restorâna telpa sadalÎta zonâs tâdçjâdi, ka viesi var izvçlçties apmeklçjuma mçríim

Ă†Ă‡Ă…Ă‰ÂżÂšĂ…Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Âˇ ÂšĂ’Ă‡ÂˇÂžÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ Ÿà ÅÇ¡ š š¿Ÿ ¿ŸÇź¿ËŚ ŞġΡÕĂ?ÂżĂŒ Ä¡žš¡Ä¿Ÿ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„Âˇ Â¨Ă…Ă†Ă‡ÂżĂ Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšÂźĂ„ÂżÂź Ă”Ă‰Ă„Ă…ĂˆÂˇ Âż ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ¿ž¡ÀÄ¡ ¡ŸÉ Ă…ĂˆĂ…Â¸Ă…Âź Ă…Ă?ĂŠĂ?ŸÄ¿Ÿ Ă†Ă‡ÂźÂźĂƒĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Âż Âż ÆÅà ÅÖ ¸Â¡ºÅ¡ÇÖ ĂŽÂźĂƒĂŠ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„ Â¸Ă’ĂˆĂ‰Ă‡Ă… ĂˆĂ‰ÂˇĂ‚ Ă†Ă…Ă†ĂŠĂ‚Ă–Ă‡Ă„Ă’Ăƒ Â§ÂˇĂˆĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇĂ„Ă„Ă’Ă€ Ä¡ ĂƒÂźĂˆĂ‰ Ă…Ă„ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ„ É¡à ÎÉÅ š Ă„ÂźĂƒ ĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… Âż Â¸Ă’ĂˆĂ‰Ă‡Ă… Ă†ÂźĂ‡ÂźĂ ĂŠĂˆÂżĂ‰Ă“ Âż ž¡à ¡ž¡ÉÓ ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă’Ă€ ʽ¿Ä Ă†Ă‡Ă…ÂšÂźĂˆĂ‰Âż Õ¸¿ÂŸÀÄÒÀ šŸÎŸÇ Âż Ă†Ă‡ÂżÂźĂƒ ÂÖ ÂšĂ’ĂˆĂ…Ă ÂżĂŒ ÂşĂ…ĂˆĂ‰ÂźĂ€

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

atbilstoðu telpu. Bâra izvietojums zâlç tâ apmeklçtâjus noðíir no tiem, kuri atnâkuði uz restorânu, bet spilgti apgaismotâ stikla lete pilda divas funkcijas – apvieno bârâ sçdoðos un noðíir bâru kâ patstâvÎgu zonu.

Pçc arhitekta domâm, seviĂ°Ă­i veiksmĂŽga izdevusies “stiklaâ€? istaba. Nelielajai, Ă°aurajai telpai, kur izvietoti divi galdiòi, papildu plaĂ°umu pieĂ°Ă­ir vitrĂŽnlogi, kas iziet uz “Eiropasâ€? laukumu,

ÂŚĂ‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšĂ… Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„Âˇ žÅÄ¿ÇŚ¡ÄÅ Ă‰ÂˇĂ ÂżĂƒ Ă…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ…Ăƒ ÎÉÅ ÂşĂ…ĂˆĂ‰Âż ĂƒĂ…ÂşĂŠĂ‰ šÒ¸Ç¡ÉÓ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ…Ă…Ă‰ÂšÂźĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂŠĂ•Ă?ŸŸ Ă?ŸÂ¿ Ă†Ă…ĂˆÂźĂ?ŸÄ¿Ö Â§ÂˇÂžĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ¸¡Ç¡ š ĂŒĂ…Ă‚Ă‚Âź ÅɝŸÂ֟É ŸºÅ Ă†Ă…ĂˆÂźĂ‰ÂżĂ‰ÂźĂ‚ÂźĂ€ ÅÉ Ă‰ÂźĂŒ à ÉÅ ÆÇ¿Ă?ŸÂ š Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„ ¡ ÖÇà ¡Ö Ă†Ă…ÂťĂˆÂšÂźĂ‰Ă Âˇ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă–Ă„Ă„Ă…Ă€ ĂˆĂ‰Ă…Ă€Ă Âż Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ĂˆĂ‚ĂŠÂ˝ÂżĂ‰ à ¡à Ÿџ¿ÄÖÕĂ?¿À ĂƒĂ…ĂƒÂźĂ„Ă‰ ÂÖ ĂˆÂżÂťĂ–Ă?ÂżĂŒ š ¸¡ÇŸ Ă„Ă… Âż šÒŸÂ֟É ŸºÅ š ĂˆÂˇĂƒĂ…ÂťĂ…ĂˆĂ‰ÂˇĂ‰Ă…ĂŽĂ„ĂŠĂ• žÅÄÊ ÂŚĂ… ĂƒĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Âˇ Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ʝ¡ÎÄ¡ Â‚ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă–Ă„Ă„ÂˇĂ–Â’ Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Âˇ ¤Ÿ¸ÅÂÓĂ?Ă…ĂƒĂŠ ĂŠÂžĂ Ă…ĂƒĂŠ Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Õ ºŸ Ă‡ÂˇÂžĂƒÂźĂ?ŸÄÒ š¡ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ÂżĂ Âˇ ÅÆÅÂĿɟÂÓÄÒÀ Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ă‡ ÆÇ¿¡ÕÉ š¿ÉÇ¿ÄÄҟ Åà Ä¡ ÂšĂ’ĂŒĂ…ÂťĂ–Ă?¿Ÿ Ä¡ ÆÂÅĂ?¡Ó ÂœÂšĂ‡Ă…Ă†Ă’ ĂŠĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Æŝ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Ă–Ă„Ă„Ă’Ăƒ Ă†Ă…Ă‚Ă…Ăƒ ĂˆÂˇÂť Ă ÂˇĂƒĂ„ÂźĂ€ Âż ğ¸ÅÂÓĂ?¡Ö Â¸ÂˇĂƒÂ¸ĂŠĂ Ă…ÂšÂˇĂ– ÇÅĂ?¡

81

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇÓŸÇ 82

zem stikla grÎdas ierÎkotais akmensdârzs un nelielâ bambusu birzÎte.

Kopçjâs zâles klasisko, simetrisko veidolu atdzÎvina bambusu zaïums un to stumbru grafiskais smalkums, Ýdens burbuïoðana nelielajâ strÝklakâ un apgaismojuma refleksi, kas atspÎd stikla virsmâs.

Japâòu restorânu tradĂŽcijâs ieturçta “tatamiâ€? istaba. Tâ ir sava veida VIP zona. Pie ieejas tajâ novietots liels “miera akmensâ€?, kas noskaòo uz

ÂĄĂ‚ÂˇĂˆĂˆÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂ€ ĂˆÂżĂƒĂƒÂźĂ‰Ă‡ÂżĂŽĂ„Ă… ÂšĂ’ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă’Ă€ Ÿ¿à ŸĂ?ŸºÅ ž¡Â¡ Ž¿šÂ֟É žŸÂŸÄÓ Â¸ÂˇĂƒÂ¸ĂŠĂ Âˇ ÂşĂ‡ÂˇĂ‹ÂżĂŽĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ŸºÅ ĂˆĂ‰ÂźÂ¸Ă‚ÂźĂ€ ½ÊÇΡĿŸ šÅÒ š ĂƒÂżĂ„Âż ËÅÄɡğ Âż Ă‡ÂźĂ‹Ă‚ÂźĂ ĂˆĂ’ Ă…ĂˆÂšÂźĂ?ŸÄ¿Ö ĂŠĂƒĂ„Ă…Â˝ÂźĂ„Ă„Ă’Âź Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšÂżÂźĂƒ ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚Âˇ ™ Ă†Ă…ÂťĂ‚ÂżĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÉÇ¡¿Ă?ÂżĂ–ĂŒ Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂżĂŒ Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„Ă…Âš ǟĂ?ŸÄ¡ Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Âˇ Â‚Ă‰ÂˇĂ‰ÂˇĂƒÂżÂ’ ´ÉÅ ĂˆÂšĂ…ÂźÂşĂ… Çŝ¡ 7*1 žÅÄ¡ ÂŞ ÂšĂŒĂ…ÂťÂˇ š ğŸ Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă…Â˝ÂźĂ„ ¸ÅÂÓĂ?Ă…Ă€ Â‚Ă ÂˇĂƒÂźĂ„Ă“ ĂˆĂ†Ă…Ă Ă…Ă€ĂˆĂ‰ÂšÂżĂ–Â’ Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă‡ÂˇÂżÂšÂˇĂ•Ă?¿À Ä¡ ÉÊ ĂˆĂ Ă…Ă„Ă?ÂźĂ„Ă‰Ă‡ÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ à ÅÉÅÇÊÕ ÆǟÆÅ¡º¡ŸÉ

Ă–Ă†Ă…Ă„ĂˆĂ ÂˇĂ– ÉǡƟž¡ ´ÉÅÀ ½Ÿ Ă?ŸÂ¿ ĂˆĂ‚ĂŠÂ˝ÂżĂ‰ Âż ğ¸ÅÂÓĂ?Ă…Ă€ Ă‰ÂˇĂƒÂ¸ĂŠĂ‡ Ăˆ Ă‡ÂˇÂžÂťÂźÂšÂˇĂ‚Ă ÂˇĂƒÂż šŸÓ ÂšĂŒĂ…ÂťÂżĂ‰Ă“ ĂˆĂ•ÂťÂˇ Ç¡žÇŸĂ?ŸÄÅ ÉÅÂÓà Å š Ă‰ÂˇĂ†Ă…ĂŽĂ ÂˇĂŒ ŒÇ¿ Ă„ÂźĂ…Â¸ĂŒĂ…ÂťÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż Ă Ă…ĂƒĂ„ÂˇĂ‰Âˇ Â‚Ă‰ÂˇĂ‰ÂˇĂƒÂżÂ’ ÂťÂźĂ‚ÂżĂ‰ĂˆĂ– Ä¡ š¡ ĂƒÂżĂ„Âż Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ö š Ă ÂˇÂ˝ÂťĂ…Ăƒ ¿ž Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ Ă Ă…ĂƒĂ‹Ă…Ă‡Ă‰Ă„Ă… Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă…Ă‚ÂˇÂşÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă?ÂźĂˆĂ‰Ă“ ĂŽÂźĂ‚Ă…ÂšÂźĂ ÂšĂ…ĂˆĂ‰Âż ĂˆÂżÂťĂ–Ă‰ Ä¡ Ă Ă‡ĂŠÂşĂ‚Ă’ĂŒ Ă Ă…ÂšĂ‡ÂżĂ ÂˇĂŒ ¡ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚ ʺÂʸŸÄ š ÆÅ ¥ÂÕϚ¡Ö ¿ŸÖ Ă…Ă‹Ă…Ă‡ĂƒĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– Ă‡ÂźĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂ„Âˇ o ÂżĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă“ÂžĂ…ÂšÂˇĂ„ÂżÂź šŸÎÄźÅ Ă†Ă‡Ă…Ă‰ÂżÂšĂ…Ă†Ă…ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„ÂżĂ– ¨šŸÉ¡ Âż ɟĿ Ă†Ă‡Ă–ĂƒĂ…ÂşĂ… Âż Åà ÇʺÂźÅ ÖÇà źÅ

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

to koncentrçðanos, kâdu paredz maltĂŽte japâòu gaumç. Tam paĂ°am mçrĂ­im kalpo arĂŽ nelielâ garderobe, jo tâlâk drĂŽkst iet tikai èÎbiòâs. Ja nepiecieĂ°ams, “tatamiâ€? istabu var sadalĂŽt divâs mazâkâs telpâs. Katrâ no tâm çrti jĂťtas seĂ°i cilvçki. Viesi sçÞ uz apaĂŻiem paklâjiòiem, bet galds ir ievietots grĂŽdâ izveidotâ padziĂŻinâjumâ.

Restorâna iekârtojuma vadmotÎvs ir ideja par mÝÞÎgo pretstatu – gaismas un çnas, taisnâ un noapaïotâ, spilgtâ un tumðâ – izmantoðanu.

83

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Tas viss tiek realizçts gan apdarç, gan apgaismojumâ, gan mçbeïu izvçlç. TumðbrÝnais venges koks, no kura darinâtas mçbeles (kompâniju Viruna un Calligaris darbs) un kurð izmantots starpsienu un niðu izveidoðanai, kontrastç ar sienu un griestu apmetumu, kas ieturçts tabakas krâsas pasteïtoòos. MÎksto mçbeïu (Sedes Regia darbs) forma mijas ar galdu

84

Âż Ă‰ÂźĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… Â™ĂˆÂź ÔÉÅ Ă‡ÂźÂˇĂ‚ÂżÂžĂŠÂźĂ‰ĂˆĂ– Âż š ÅɝŸÂà Ÿ Âż š Ă…ĂˆÂšÂźĂ?ŸÄ¿¿ Âż š šÒ¸Åǟ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż ÂŠÂźĂƒĂ„Ă… à ÅÇ¿ÎğšÅŸ ŸÇŸšÅ šŸÄºŸ ¿ž à ÅÉÅÇźÅ ĂˆÂťÂźĂ‚ÂˇĂ„Âˇ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Ă“ ÅÉ Ă Ă…ĂƒĂ†ÂˇĂ„ÂżĂ€ 7JSVOB Âż $BMMJHBSJT Âż à ÅÉÅÇş Ă†Ă‡ÂżĂˆĂŠĂ‰ĂˆĂ‰ÂšĂŠĂ•ÂźĂ‰ š Ă†ÂźĂ‡ÂźÂşĂ…Ă‡Ă…ÂťĂ ÂˇĂŒ Âż ÅɝŸÂà Ÿ Ă„ÂżĂ? Ă Ă…Ă„Ă‰Ă‡ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ Ăˆ Ă?ÂšÂźĂ‰Ă…Ăƒ Ă†ÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă… É¡¸¡ÎÄÅÀ Ă?ÉÊà ¡ÉÊÇà ¿ Ä¡ ĂˆĂ‰ÂźĂ„ÂˇĂŒ Âż ÆÅÉÅÂà Ÿ ÂŤĂ…Ă‡ĂƒĂ’ ĂƒĂ–ÂşĂ Ă…Ă€ ĂƒÂźÂ¸ÂźĂ‚Âż ÅÉ 4FEFT 3FHJB Ă†ÂźĂ‡ÂźÂ¸ÂżÂšÂˇĂ•Ă‰ĂˆĂ– Ă†Ă‡Ă–ĂƒĂ…Ă€

à ÅÄË¿ºÊÇ¡Ă?¿ŸÀ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…Âš Âż ĂˆĂ ÂˇĂƒÂźÂźĂ Â¨Ă…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă’Âź ÂżĂˆĂ‰Ă…ĂŽĂ„ÂżĂ Âż ĂˆÂšÂźĂ‰Âˇ ĂˆĂ†Ă‡Ă–Ă‰ÂˇĂ„Ă’ š ĂˆĂ‚Ă…Â˝Ă„ĂŠĂ• ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡ĂŠ ÆÅÉÅÂà ¡ ÅÉà ÇÒÉÅ Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚ÂźĂ„Ă’ Ă‚ÂżĂ?Ă“ Ă„ÂźĂˆĂ Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ĂˆÂšÂźĂ‰ÂżĂ‚Ă“Ă„ÂżĂ Ă…Âš ÂˇÂšĂ‰Ă…Ă‡ĂˆĂ Ă…Ă€ Ç¡¸ÅÉÒ ¿ž Â¸ĂŠĂƒÂˇÂşÂż Âż Â¸ÂˇĂƒÂ¸ĂŠĂ Âˇ Â™ĂˆÂź ÂšĂƒÂźĂˆĂ‰Âź ÔÉÅ Ă„Âź ÂťĂ…ĂƒÂżĂ„ÂżĂ‡ĂŠÂźĂ‰ ¡ Ă‚ÂżĂ?Ă“ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂźĂ‰ ÂżÂžĂ’ĂˆĂ ÂˇĂ„Ă„Ă’Ă€ Ă‹Ă…Ă„ ÂÖ Æŝ¿ÄÄźÅ ŸĂ?ŸÄ¿Ö ž¡ ĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă…Ăƒ ¥¡à ¿ ÆÇ¿ÄÖÉÅ š œÆÅÄ¿¿

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

un solu taisno konfigurâciju. Modernie gaismas íermeòi apslçpti sareÞÏÎtajâ griestu arhitektÝrâ, atklâti atstâti tikai daÞi no papÎra un bambusa veidoti gaismekïi, kuri ir autordarbs. Viss kopâ tas nedominç, bet vienÎgi veido to fonu, kâds nepiecieðams cilvçku labsajÝtai pie galda, kâ tas ir pieòemts Japânâ.

85

86

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

Stikla mâja Äîì èç ñòåêëà Dizainers: Vello Lîvs Arhitekts: Ado Eigi Teksts: Ivans Paukovs Foto: © Vladimirs Kuðnarjovs

87

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Dizainers: Vello LĂŽvs

88

SenatnÎgâs Kuresâres kÝrvietas atdzimðana Sâremâ salâ sâkâs tÝlÎt pçc tam, kad Igaunija bija atguvusi valstisko neatkarÎbu, turpat vai ar pirmajâm neatkarÎbas dienâm. Tâpçc tagad Kuresârç, ja to salÎdzinâm ar citâm Igaunijas mazpilsçtâm, pilsçtbÝvniecÎbas ainavâ ir notikuðas gandrÎz visradikâlâkâs pârvçrtÎbas. Îpaði òemot vçrâ, cik Kuresâre (un visa sala) bija panÎkusi lÎdz 90. gadu sâkumam.

Dizainers interjerists Vello LÎvs jau daudzus gadus strâdâ kopâ ar arhitektiem, kas Kuresârei projektç jaunas sabiedriskâs celtnes un privâtâs çkas. Viòð veidojis interjeru aptuveni 50 objektiem visâ salâ – gan jaunâm, gan rekonstruçjamâm vçsturiskajâm çkâm. �eit redzamâ zâle – âtrijs ir 2002. – 2003. gadâ pçc arhitekta Ado Eigi projekta Kuresârç

™ÅžÇŽŸÄ¿Ÿ ĂˆĂ‰ÂˇĂ‡ÂżĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… à ÊÇÅÇÉ¡ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆÂˇÂˇĂ‡Âź Ä¡ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂšÂź Â¨ÂˇÂˇĂ‡ÂźĂƒÂˇÂˇ Ă„ÂˇĂŽÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ÎÊÉÓ Ă‚Âż Ă„Âź Ăˆ Ă†ÂźĂ‡ÂšĂ’ĂŒ ÄŸÀ ÆÅ šÅžšÇ¡Ă?ŸÄ¿¿ Â´ĂˆĂ‰Ă…Ă„ÂżÂźĂ€ ÂşĂ…ĂˆĂŠÂťÂˇĂ‡ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă„ÂźÂžÂˇÂšÂżĂˆÂżĂƒĂ…ĂˆĂ‰Âż ÂŚĂ…Ă”Ă‰Ă…ĂƒĂŠ ĂˆÂźÂşĂ…ÂťĂ„Ă– ÂşĂ‡ÂˇÂťĂ…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂżĂ‰ÂźĂ‚Ă“Ă„Ă’Ă€ ƟÀž¡½ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆÂˇÂˇĂ‡Âź o Ÿš¡ Ă‚Âż Ă„Âź Ä¡¿¸ÅŸŸ Ç¡¿à ¡ÂÓÄÅ ÂżÂžĂƒÂźĂ„ÂżÂšĂ?ÂżĂ€ĂˆĂ– ÆÅ ĂˆĂ‡ÂˇÂšĂ„ÂźĂ„ÂżĂ• Ăˆ ÂťĂ‡ĂŠÂşÂżĂƒÂż ğ¸ÅÂÓĂ?ÂżĂƒÂż ÂşĂ…Ă‡Ă…ÂťÂˇĂƒÂż Â´ĂˆĂ‰Ă…Ă„ÂżÂż ÂĽĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ÂźĂˆĂ‚Âż ĂŠĂŽÂźĂˆĂ‰Ă“ ÉÅ ÂžÂˇĂ†ĂŠĂˆĂ‰ÂźĂ„ÂżÂź š Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă…Ăƒ Æǟ¸Òš¡Â ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆÂˇÂˇĂ‡Âź ¡ Âż ÂšÂźĂˆĂ“ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Âš

Å ġΡ¡ ĂŒ ºÅÅš ›¿ž¡ÀğÇ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡ÂżĂˆĂ‰ ™ŸÂÂÅ ¢¿Àš ʽŸ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ… ŸÉ Ç¡¸ÅÉ¡ŸÉ Ăˆ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡ÂˇĂƒÂż ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ•Ă?ÂżĂƒÂż ÄŚҟ ŸĂ?ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă’Âź Âż ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă’Âź Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âż ÂÖ ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆÂˇÂˇĂ‡Âź ™ ŸºÅ ÆÅÇÉËÅ¿Å ¿ÄɟÇӟÇÒ Ă…Ă Ă…Ă‚Ă… Ÿџà ÉŚ Ä¡ ÂšĂˆÂźĂƒ Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂšÂź ¥¡à š Ă„Ă…ÂšĂ’ĂŒ É¡à ¿ š Ă‡ÂźĂ Ă…Ă„ĂˆĂ‰Ă‡ĂŠÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ„Ă„Ă’ĂŒ ÂżĂˆĂ‰Ă…Ă‡ÂżĂŽÂźĂˆĂ ÂżĂŒ ÂžÂťÂˇĂ„ÂżĂ–ĂŒ ÂŚĂ‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–ÂźĂƒĂ’Ă€ ž¡Â ÂˇĂ‰Ă‡ÂżĂŠĂƒ o Ă?ŸÄÉÇ¡ÂÓÄş Ă†Ă…ĂƒÂźĂ?ŸÄ¿Ÿ ĂŽÂˇĂˆĂ‰Ă„Ă…ÂşĂ… ÂťĂ…ĂƒÂˇ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… š ÂĄĂŠĂ‡ÂźĂˆÂˇÂˇĂ‡Âź š o ºº ÆÅ ÆÇşà ÉÊ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Âˇ —Å ´Àº¿ ž¡Â ÂˇĂ‰Ă‡ÂżĂŠĂƒ o ŸǡžŸĂ?

uzceltâs privâtmâjas centrâlâ telpa. Zâle – âtrijs ir ideâli saskanĂŽga projektçtâju tandçma darba paraugs, kur “lielââ€? arhitektĂťra un interjera dizains neveido modeli 1 + 1, bet ir tik nesaraujami vienots veselums, ka faktiski nav iespçjams atĂ°Ă­irt, kur beidzas arhitekta un kur sâkas interjerista ieguldĂŽjums.

SareÞÏÎtâ, plastiski telpiskâ bÝve, kuras risinâjums veidots vairâkos plânos, viegli

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

¿Ÿ¡ÂÓÄÅ ĂˆĂ‚ÂˇÂ˝ÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… Ă‰ÂˇĂ„ÂťÂźĂƒÂˇ ÆÇşà É¿ÇŚĂ?¿à Ś ºŸ ‚¸ÅÂÓĂ?¡Ö’ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡Âˇ Âż ¿ÄɟÇӟÇÄÒÀ ¿ž¡ÀÄ Ă„Âź Ă†Ă‡ÂźÂťĂˆĂ‰ÂˇĂ•Ă‰ š ĂƒĂ…ÂťÂźĂ‚Âż ¡ ŸǡžÊÕÉ Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ğǡžÇҚÄş Ă?ŸÂş ÎÉÅ ÅÆǟŸÂ¿ÉÓ Ä¡ ºÂ¡ž ºŸ Ă Ă…Ă„ĂŽÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ç¡¸ÅÉ¡ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Âˇ Âż Ă„ÂˇĂŽÂżĂ„ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ç¡¸ÅÉ¡ ÂżĂ„Ă‰ÂźĂ‡Ă“ÂźĂ‡ÂżĂˆĂ‰Âˇ Ă†Ă‡ÂˇĂ Ă‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă„ÂźÂšĂ…ÂžĂƒĂ…Â˝Ă„Ă… £ÄźÅÆ¡ÄŚş ĂˆĂ‚Ă…Â˝Ă„Ă…Âź Ă†Ă‚ÂˇĂˆĂ‰ÂżĂŽÂźĂˆĂ Âż Ă…Â¸Ă‘ÂźĂƒĂ„Ă… Ă†Ă‡Ă…ĂˆĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„Ă…Âź Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…ÂźĂ„ÂżÂź

89

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɟÇÓŸÇ 90

uztverama vienâ acu uzmetienâ. Zâli, kuras funkcionâlâ misija ir bĂťt par mâjas centru, no kura abos stâvos uz sâniem atzarojas dzĂŽvojamâs telpas, pirmâm kârtâm uztveram kâ reprezentatĂŽvu reception hall. Turklât – un tas mĂťsdienu Igaunijas arhitektĂťrai ir raksturĂŽgi – autoriem izdevies izvairĂŽties no nevajadzĂŽga patosa. Zinâmu “vçsumuâ€? notuðç âtrija pirmajâ stâvâ iekârtotais ziemas dârzs.

ŝġà Å Ÿºà Å ĂŽÂżĂ‰ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă…ÂťĂ„ÂżĂƒ ÂšÂžÂşĂ‚Ă–ÂťĂ…Ăƒ ž¡Â ÂšĂ…ĂˆĂ†Ă‡ÂżĂ„ÂżĂƒÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Æǟ½Ÿ ÂšĂˆÂźÂşĂ… à ¡à ǟÆǟžŸÄÉ¡É¿šÄÒÀ SFDFQUJPO IBMM ŒÇ¿ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ ÎÉÅ É¿Æ¿ÎÄÅ ÂÖ ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…Ă€ Ă”ĂˆĂ‰Ă…Ă„ĂˆĂ Ă…Ă€ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡Ă’ ÂˇÂšĂ‰Ă…Ă‡ÂˇĂƒ ĂŠÂťÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ¿ž¸Ÿ½¡ÉÓ ¿žÂ¿Ă?ğÀ Ă†ÂˇĂ‹Ă…ĂˆĂ„Ă…ĂˆĂ‰Âż ÂĽĂ?ĂŠĂ?ŸÄ¿Ÿ ½Ÿ ğà ÅÉÅÇÅÀ Â‚ĂŒĂ…Ă‚Ă…ÂťĂ„Ă…ÂšÂˇĂ‰Ă…ĂˆĂ‰ÂżÂ’ ĂŠÂťÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ Â‚Ă†Ă‡ÂżÂşÂˇĂˆÂżĂ‰Ă“Â’ žŸÂŸÄÓÕ ÂžÂżĂƒĂ„ÂźÂşĂ… ĂˆÂˇÂťÂˇ Ă‡ÂˇĂˆĂ†Ă…Ă‚Ă…Â˝ÂżÂšĂ?ÂźÂşĂ…ĂˆĂ– š Ă„ÂźĂ‰Ă‡ÂˇĂ„ÂžÂżĂ‰Ă„Ă’ĂŒ ÂžĂ…Ă„ÂˇĂŒ ƟǚźÅ Ă–Ă‡ĂŠĂˆÂˇ ÂˇĂ‰Ă‡ÂżĂŠĂƒÂˇ

91

interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

92

Stils ¨É¿ÂÓ interjers / ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ÂĽ ÆÇşà ɟ š Ă?ÂźĂ‚Ă…Ăƒ ÂĄĂ…ĂƒĂ†Ă…ÂžÂżĂ?¿Ö ¿ž Ă‰Ă‡ÂźĂŒ ž¡Ä¿À o ÅɟÂÓ ½¿ÂÅÀ ÂťĂ…Ăƒ ĂŒĂ…ÂžĂ–Ă€ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„ÂˇĂ– Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âˇ o ĂˆĂ…ĂŽÂźĂ‰ÂˇÂźĂ‰ Ă”Ă‚ÂźÂşÂˇĂ„Ă‰Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“ ¡½Ÿ ğà ÅÉÅÇÊÕ ÆÇ¿ÖÉÄÊÕ Â‚ĂˆĂ‰ÂˇĂ‡Ă…ĂƒĂ…ÂťĂ„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Â’ ÆÇÅÆÅÇĂ?¿À Ă„ÂˇĂ†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ‡ ÆŝΟÇà ÄÊÉÅ šŸÇÉ¿à ¡ÂÓÄҟ Ă…Ă Ă…Ă„Ă„Ă’Âź ÂˇĂƒÂ¸Ă‡ÂˇÂžĂŠĂ‡Ă’ ƟǚźÅ ÔÉ¡½¡

ĂˆĂ… ĂˆÂšĂ…Â¸Ă…ÂťĂ„Ă’Ăƒ Âż ĂˆĂƒÂźĂ‚Ă’Ăƒ Ă†Ă‡ÂżĂƒÂźĂ„ÂźĂ„ÂżÂźĂƒ Ă‚ÂźÂşĂ ÂżĂŒ ĂƒÂźĂ‰ÂˇĂ‚Ă‚Ă…Ă Ă…Ă„ĂˆĂ‰ĂŠĂ Ă?¿À Âż ¸ÅÂÓĂ?ÂżĂŒ Ă†Ă…ÂšÂźĂ‡ĂŒĂ„Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ€ Ă…ĂˆĂ‰ÂźĂ Ă‚ÂźĂ„ÂżĂ– ÆÇÅ¿žšÅ¿ÉŸÂÓ "OESFTF ,MBBTJ %FLPPSJ "LUTJBTFUT ŒÇŸšÇ¡Ă?ŸÄ¿Ÿ Ă…Ă‰Ă Ă…ĂˆĂ…Âš à ÇŚ¿ š žŸÂŸÄҟ º¡žÅÄÒ o Ă„Âź ÉÅÂÓà Å ¡ÄÓ ÆÅÎɟĿÖ Â‚Ă”Ă Ă…Ă‚Ă…ÂşÂżĂŽÂźĂˆĂ Ă…Ă€ ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰ĂŠĂ‡ÂźÂ’ šŸÂ¿à źÅ ÂˇÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂżĂ€Ă?¡ ÂŹĂŠĂ„ÂťÂźĂ‡Ă‰ÂšÂˇĂˆĂˆÂźĂ‡Âˇ Ă„Ă… Âż ÔË˟à ÉÄ¡Ö ‚ÆÇ¿šÖžà ¡’ ÔÉÅÀ Ÿºà ÅÀ šÅžÊĂ?Ă„Ă…Ă€ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă‡Ă…Ă€Ă Âż à ¡ĝĂ?¡ËÉÊ ºÅÇŝ¡ à ÊÇÅÇÉ¡

interjers / ¿ÄɟÇӟÇ

Par projektu kopumâ. KompozĂŽcijâ ietilpstoĂ°o triju bĂťvju – viesnĂŽcas, dzĂŽvojamâs mâjas, saimniecĂŽbas çkas – proporciju (piemçram, uzsvçrti vertikâlo pirmâ stâva logu ambrazĂťru) elegance, pat zinâms patĂŽkams “vecmodĂŽgumsâ€? apvienojas ar vieglo metâlkonstrukciju un plaĂ°a stiklojuma (raĂžotâjs Andrese Klaasi & Dekoori Aktsiasets) drosmĂŽgu un brĂŽvu izmantoĂ°anu.

Jumta slĂŽpo virsmu pârvçrĂ°ana par zaĂŻu mauriòu ir ne tikai cieòas apliecinâjums izcilâ austrieĂ°a Hundertvasera “ekoloĂŹiskajai arhitektĂťraiâ€?.

Pateicoties ðâdam risinâjumam, vieglâ, gaisĂŽgâ bĂťve tiek efektĂŽvi “iesaistĂŽtaâ€? kĂťrortpilsçtas ainavâ.

93

Goèa Huskivadze

interjera priekĂ°meti / Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ¿ÄɟÇӟǡ

Bronzas enerÏija �íüðãèÿ åðÎíçÝ

94

Â˘ÂˇĂ‰ÂšÂżĂ€ĂˆĂ ÂżĂ€ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ ÂšĂ…ĂŽÂˇ ÂŹĂŠĂˆĂ ÂżÂšÂˇÂťÂžÂź Ă…Ă‰Ă„Ă…ĂˆÂżĂ‰ĂˆĂ– Ă ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ÂˇĂƒ Ă…ÂťÂˇĂ‡ÂźĂ„Ă„Ă’ĂŒ ĂƒĂ„Ă…ÂşĂ…ÂşĂ‡ÂˇĂ„Ă’Ăƒ Ă‰ÂˇĂ‚ÂˇĂ„Ă‰Ă…Ăƒ Ă„Ă… ºÂ¡šÄş š ŸºÅ Ă‰ÂšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ‰ÂšÂź o ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰ĂŠĂ‡Âˇ — Ă‚Ă•Â¸ÂżĂƒĂ’Ă€ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚ o ¸ÇÅĞ¡ ÂœÂź ÔğǺŸÉ¿à ¡ Ă…ĂˆĂ…Â¸ÂźĂ„Ă„Ă… ĂˆĂ…ÂžÂšĂŠĂŽĂ„Âˇ ÉÇ¡¿Ă?ÂżĂ–Ăƒ Latvijas mâkslinieks Goèa Huskivadze ÂşĂ‡ĂŠÂžÂżĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ÆÇ¿à ¡ÄźÅ ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšÂˇ Âż ĂˆÂˇĂƒĂ…Ă€ pieder pie tiem meistariem, kas apveltĂŽti ar ÂˇĂ‰ĂƒĂ…ĂˆĂ‹ÂźĂ‡Âź ÂşĂ‡ĂŠÂžÂżĂ„ĂˆĂ Ă…ÂşĂ… ¸ÒÉ¡ š à ÅÉÅÇÅÀ daudzveidĂŽgu talantu, taèu galveno vietu viòa Ă‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚ÂżĂˆĂ“ ÆǟÆÅÎɟĿÖ ġοġÕĂ?ŸºÅ daiĂŻradç ieòem skulptĂťra. Bet mÎïâkais materiâls ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Âˇ meistaram ir bronza. Tâs enerÏçtika seviĂ°Ă­i labi ‚™ ĂƒÂˇĂ‰ÂźĂ‡ÂżÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Ă€ à ÊÂÓÉÊǟ šÇʞ¿¿ atbilst gruzĂŽnu lietiðíâs mâkslas tradĂŽcijâm un paĂ°ai ĂˆÂżĂ‚Ă“Ă„Ă’ ÉÇ¡¿Ă?¿¿ à ÅŸà Ă?¿ÅÄ¿ÇŚ¡Ä¿Ö Âż gruzĂŽnu dzĂŽves atmosfçrai, kuras ietekmç veidojuðâs ĂˆĂ…Â¸ÂżĂ‡ÂˇĂ‰ÂźĂ‚Ă“ĂˆĂ‰ÂšÂˇ o ºÅšÅÇ¿É šÅΡ o Â՝¿ jaunâ mâkslinieka noslieces. ĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂƒĂ–Ă‰ĂˆĂ– Ă„ÂˇĂˆÂźĂ‚ÂżĂ‰Ă“ ĂˆÂšĂ…Ă€ ÂťĂ…Ăƒ Ă Ă‡ÂˇĂˆÂżÂšĂ’ĂƒÂż “Gruzijas materiâlajâ kultĂťrâ valda spçcĂŽgas šŸĂ?ÂˇĂƒÂż Âż ŸÒÎÄÅ Ă Ă†Ă–Ă‰ÂżÂťÂźĂˆĂ–Ă‰Âż ÂşĂ…ÂťÂˇĂƒ ΟÂŚŸà kolekcionçðanas un krâðanas tradĂŽcijas,â€? Ăˆ Ă‡ÂˇÂžÂšÂżĂ‰Ă’Ăƒ ÂšĂ ĂŠĂˆĂ…Ăƒ ʽŸ ÂżĂƒÂźÂźĂ‰ ĂˆĂ…Â¸ĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„ĂŠĂ• saka Goèa. “Ă?audis tiecas savu mâju à ÅŸà Ă?¿Õ’ izrotât ar skaistâm lietâm, un parasti, £¿Ä¿¡ÉÕÇÄ¡Ö ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰ĂŠĂ‡Âˇ š ½¡Äǟ à ÅÉÅÇÅÀ sasniedzot piecdesmit gadu sliekÇ¡¸ÅÉ¡ŸÉ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆĂ ÂżÂšÂˇÂťÂžÂź ¿žÄ¡Î¡ÂÓÄÅ sni, cilvçkam ar izkoptu gaumi jau ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– Ăˆ Ă‡ÂˇĂˆĂŽÂźĂ‰Ă…Ăƒ Ä¡ Ă‰ÂźĂˆĂ„Ă…Âź ÂšĂ…ĂˆĂ†Ă‡ÂżĂ–Ă‰ÂżÂź ir sava kolekcija.â€? ŸŸ ĂŒĂ…ĂŽÂźĂ‰ĂˆĂ– Ă‡ÂˇĂˆĂˆĂƒÂˇĂ‰Ă‡ÂżÂšÂˇĂ‰Ă“ šžÖÉÓ š ÇÊà ¿ ´ÉÅ MiniatĂťrâs skulptĂťras, kuras ¸Â¡ºÅÆÇ¿ÖÉÄÒÀ Âż šÅžšÒĂ?¡ÕĂ?¿À à ÅÄÉ¡à É Ăˆ veido Goèa Huskivadze, tiek ÔğǺ¿ŸÀ ¸ÇÅĞÒ šÅÆÂÅÉ¿šĂ?ŸÀ ÂžÂˇĂƒĂ’ĂˆĂ‚Ă’ darinâtas ar tâdu aprçíinu, ka š¡ÖɟÂÖ ar tâm nodibinâsies “cieĂ°sâ€? ¨Åž¡Ä¿Ÿ ĂƒÂżĂ„ÂżÂˇĂ‰Ă•Ă‡Ă’ Éǟ¸ÊŸÉ ÅÉ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Âˇ

šÄÊÉǟÄğÀ Ă Ă…Ă„Ă?ŸÄÉÇ¡Ă?¿¿ Ä¡ ÊÇŚğ ž¡ŸÇ½¡ÄÄźÅ ÂťĂ’ĂŒÂˇĂ„ÂżĂ– o Ă„ÂˇĂˆĂ‰Ă…Ă‚Ă“Ă Ă… ÂšĂˆÂź ÂžÂťÂźĂˆĂ“ Å½ÄÅ ¸ÒÉÓ ÉÅÎÄÅ Âż ¡à ÅÄ¿ÎÄÅ ÂŞĂƒÂźĂ„ÂżÂź ĂˆĂ…ĂˆĂ‡ÂźÂťĂ…Ă‰Ă…ĂŽÂżĂ‰Ă“ĂˆĂ– Ä¡ ĂƒÂˇĂ‚Ă…Ăƒ Âż ÆÇ¿ Ă”Ă‰Ă…Ăƒ Ă†Ă…Ă‚Ă„Ă…ĂˆĂ‰Ă“Ă• šÒÇ¡ž¿ÉÓ ĂˆÂźÂ¸Ă– ¿ž¡šÄ¡ ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇÂźĂ‰ĂˆĂ– ÂšÂźĂ‡ĂŒĂ…Ăƒ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ĂˆĂ‰ÂšÂˇ ÂŚĂ‡Ă…Ă‹ÂźĂˆĂˆÂżĂ…Ă„ÂˇĂ‚Ă“Ă„Ă…Âź ŸǡžÅš¡Ä¿Ÿ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆĂ ÂżÂšÂˇÂťÂžÂź ġΡ š šÇʞ¿¿ ž¡à ÅÄοÂ ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰ÂšÂźĂ„Ă„ĂŠĂ• Ă?Ă Ă…Ă‚ĂŠ ÂžÂˇĂ‰ÂźĂƒ o Ă‰ÂźĂŒĂ„ÂżĂ ĂŠĂƒ ´ÉÅ ÊΟ¸Äş ž¡šŸŸÄ¿Ÿ Ă„Ă…ĂˆÂżĂ‰ ÂżĂƒĂ– ÂˇĂ‡ĂŒÂżĂ‰ÂźĂ Ă‰Ă…Ă‡Âˇ Â&#x;Ç¡à ¿Ö ŠÅ¿žŸ o ÉźÅ ĂˆÂˇĂƒĂ…ÂşĂ… à ÅÉÅÇÒÀ ĂˆĂ…ÂžÂťÂˇĂ‚ ÂžĂ„ÂˇĂƒÂźĂ„ÂżĂ‰Ă’Ă€ à ÊÂÓÉŚÒÀ ÆÂ¡à ¡É ‚§Å¿Ä¡ ĂƒÂˇĂ‰Ă“ žÅšŸÉ Â’ ™ ¢¡Éš¿¿ ºŸ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆĂ ÂżÂšÂˇÂťÂžÂź ½¿šŸÉ ʽŸ ŸÉ Åà ÅÄΡɟÂÓÄÅ ĂˆĂ‹Ă…Ă‡ĂƒÂżĂ‡Ă…ÂšÂˇĂ‚Ă…ĂˆĂ“ ŸºÅ Ă‰ÂšĂ…Ă‡ĂŽÂźĂˆĂ Ă…Âź Ă‚ÂżĂ?Ă… Â™ÂˇÂ˝Ă„Ă’Ăƒ Ă‹ÂˇĂ Ă‰Ă…Ăƒ ĂˆÂšĂ…ÂźĂ€ ¸¿ÅºÇ¡Ë¿¿ Ă…Ă„ ĂˆĂŽÂżĂ‰ÂˇÂźĂ‰ ºÅÒ ÊΟ¸Ò š Â˘ÂˇĂ‰ÂšÂżĂ€ĂˆĂ Ă…Ă€ Â—Ă ÂˇÂťÂźĂƒÂżÂż ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝ÂźĂˆĂ‰Âš ŠÅ ¸ÒÂÅ ÂšĂ‡ÂźĂƒĂ– à ź¡ Ăˆ ƟǚźÅ Ă ĂŠĂ‡ĂˆÂˇ Âż Å Åà ÅÄΡĿÖ ÂˇĂ ÂˇÂťÂźĂƒÂżÂż ĂˆĂ‰ĂŠÂťÂźĂ„Ă‰Ă…Âš šŸÂ ŝ¿Ä ºÂ¡šÄÒÀ ĂƒÂˇĂˆĂ‰ÂźĂ‡ ĂˆÂšĂ…ÂźĂ…Â¸Ă‡ÂˇÂžĂ„ÂˇĂ– Ă?à Å¡ šÄÊÉÇ¿ ÂˇĂ ÂˇÂťÂźĂƒÂżÂż ›ÂÖ ÂŹĂŠĂˆĂ ÂżÂšÂˇÂťÂžÂź ÔÉÅ ¸Ò¡ Ă?à Å¡ ÊÄ¿à ¡ÂÓÄźÅ ĂˆĂ ĂŠĂ‚Ă“Ă†Ă‰Ă…Ă‡Âˇ Â&#x;ºÅÇÖ Â™ÂˇĂˆÂżĂ‚Ă“ÂźÂšÂˇ ¨ŸºÅÄÖ šÅΡ ÂŹĂŠĂˆĂ ÂżÂšÂˇÂťÂžÂź ÂšĂ’ĂˆĂ‰ÂˇÂšĂ‚Ă–ÂźĂ‰ ĂˆÂšĂ…Âż Ç¡¸ÅÉÒ šÅ ĂƒĂ„Ă…ÂşÂżĂŒ ĂƒĂŠÂžÂźĂ–ĂŒ Ă„Ă… š Ă…ĂˆĂ„Ă…ÂšĂ„Ă…Ăƒ ž¡ ºÇ¡Ä¿Ă?ŸÀ Âż ÉÅÂÓà Å Ă‰ÂˇĂƒ ºŸ ÂťÂźĂ€ĂˆĂ‰ÂšĂŠĂ•Ă‰ ĂƒĂŠÂžÂźÂż ĂˆĂ…ÂšĂ‡ÂźĂƒÂźĂ„Ă„Ă…ÂşĂ… ÂżĂˆĂ ĂŠĂˆĂˆĂ‰ÂšÂˇ Ă”Ă ĂˆĂ†Ă…ÂžÂżĂ?¿Ö Ă Ă…Ă‰Ă…Ă‡Ă’ĂŒ Ă†Ă…ĂˆĂ‰Ă…Ă–Ă„Ă„Ă… ĂƒÂźĂ„Ă–ÂźĂ‰ĂˆĂ– ´ÉÅ ÂšÂźĂ‡ĂƒÂˇĂ„ÂżĂ– ¨¯— ¿ÄÂÖĝ¿Ö Â§Ă…ĂˆĂˆÂżĂ– ™ ¢¡Éš¿¿ É¡à źÅ ĂƒĂŠÂžÂźĂ– ğÉ Âż ÂšĂˆĂ‰Ă‡ÂźĂŽÂˇ Ăˆ Ă‡ÂˇÂ¸Ă…Ă‰ÂˇĂƒÂż ĂŒĂŠÂťĂ…Â˝Ă„ÂżĂ Âˇ o ǟà ¡Ö ʝ¡Î¡ ÂÖ Ă?ŸÄ¿ÉŸÂŸÀ ¸ÇÅĞŚÅÀ ĂƒÂżĂ„ÂżÂˇĂ‰Ă•Ă‡Ă’

interjera priekĂ°meti / Ă†Ă‡ÂźÂťĂƒÂźĂ‰Ă’ ¿ÄɟÇӟǡ

kontakts – tâs gribas pçtÎt, òemt rokâs. Tâ ir labvçlÎbas pilna un pacilâjoða saskarsme ar tçlnieka ieceri atklâjoðâs bronzas enerÏiju.

Lai radÎtu miniatÝru, no mâkslinieka tiek prasÎta tik liela iekðçja koncentrçðanâs, ka brÎÞam pat jâaiztur elpa, – visam jâbÝt ïoti precÎzam un lakoniskam. Prasme koncentrçties uz mazâm detaïâm un turklât pilnÎbâ izteikt savu ieceri vienmçr tikusi uzskatÎta par meistarÎbas virsotni.

Profesionâlo izglĂŽtoĂ°anos Goèa Huskivadze uzsâka Gruzijâ. Pabeidza mâkslas skolu, pçc tam – tehnikumu. Ă?ĂŽ mâcĂŽbu iestâde nosaukta arhitekta, slavenâ kulta plakâta “Dzimtene Mâte sauc!â€? autora Iraklija Toidzes vârdâ. Latvijâ, kur Goèa Huskivadze dzĂŽvo jau 20 gadus, pilnĂŽbâ izveidojâs viòa radoĂ°ais rokraksts. Par svarĂŽgu savas biogrâfijas faktu viòð uzskata mâcĂŽbas Latvijas Mâkslas akadçmijâ. Tolaik studentiem no pirmâ kursa lĂŽdz akadçmijas beigĂ°anai bija viens galvenais skolotâjs (savdabĂŽga skola akadçmijas sienâs). Huskivadzem tâ bija unikâlâ tçlnieka Igora VasiĂŻjeva skola.

Tagad Goèa Huskivadze savus darbus eksponç daudzos muzejos, galvenokârt ârzemçs, un tikai tur, kur darbojas modernâs mâkslas muzeji, kuru ekspozÎcijas pastâvÎgi mainâs. Tâs ir Vâcija, ASV, Somija, Krievija. Latvijâ ðâda muzeja nav, un bronzas miniatÝras cienÎtâjiem.

95

mçbeles un interjers / ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

20 0 5 #1

2005 #1

mçbeles un interjers ü¸¼ÂÓ ¿ ¿ÄɼÇÓ¼Ç

ISSN 1691-1407