////p4 AUDITORIO ÁGUILAS BAROZZI Y VEIGA
Mas Mengual, María Ortiz Martinez, Luis Quinto Ferrández, Alejandro
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BAROZZI Y VEIGA, Auditorio y Palacio de Congresos Infanta Doña Elena, Águilas (Murcia).
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PRESENTACIÓN
ANÁLISIS DE OBRAS SEGÚN UNA APROXIMACIÓN CRÍTICA CASI POSTMODERNA El análisis del auditorio de Águilas se llevará a cabo a partir de las ideas planteadas por CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ en su texto: Intenciones en arquitectura, que a continuación se resumen: COMETIDO DEL EDIFICIO - Crítica sobre el control físico. Cómo el edificio interacciona y controla el clima (aire, humedad, temperatura, vien to, lluvia, etc.), la luz, el sonido, el olor, otras cosas (polvo, humo, insectos, animales, personas...) - Crítica sobre el marco funcional Cómo es el tamaño y forma de los espacios en relación a las acciones que se lle van a cabo en el edificio: especificidad de espacios, flexibilidad, adaptabilidad, in teracciones entre ellos, interferencias, etc. - Crítica sobre la condición social Capacidad del edificio para representar a un colectivo: imagen, lenguaje, organiza ción más o menos transparente, más o menos jerarquizada, más o menos isótropa, relación coste/beneficio, modo de promoción del edificio (implicación colectiva), modo de gestión, etc. - Crítica simbólica Cuál es la eficacia del edificio en cuanto a ser una representación simbólica de un determinado contexto cultural; importancia o no de esta cuestión. CRÍTICA FORMAL - Análisis de los elementos Qué tipo de relación se plantea entre los elementos físicos: aislados, articulados, con centrados, disgregados... Cuáles son sus cualidades físicas: transparencia, densi dad, textura, opacidad, etc. - Relaciones Tipo de relación tridimensional que se establece entre los elementos citados: proxi midad, cerramiento, fusión, sucesión, división, relación centrífuga o centrípeta, etc. - Organización estructurante de las formas Si se plantean grupos, hileras, recintos, racimos, jerarquías (distintos niveles formales), sistemas ambiguos, con condición de continuidad o ruptura, coherentes o contra dictorios, neutros o dominantes, difusos o articulados... - Contexto cultural Cuál es el posicionamiento de la obra en relación a otras similares: sus descubrimien tos, plagios, originalidad... qué aporta o de qué adolece en relación a otras arqui tecturas que comparten con ella principios proyectuales. CRÍTICA TÉCNICA Condiciones estructurales de la edificación, y el papel de la misma en relación a su efica cia, ligereza, participación o no en real resolución formal de la arquitectura, coste-eficien cia, complejidad, lógica, etc.
CRÍTICA SEMÁNTICA Coherencia entre la forma de la edificación y su significación simbólica o icónica.
EL OBJETO COMO CONJUNTO Visión sistémica de la arquitectura, y ponderación relativa de la importancia de cada uno de los aspectos analizados.
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1/COMETIDO DEL EDIFICIO
1.1. Crítica sobre el control físico iluminación natural El arquitecto trabaja la luz natural para definir diferentes atmósferas y escenografías dentro del edificio. En el edificio podemos establecer una jerarquía de iluminación natural distinguiendo tres estados: un primero correspondiente a las estancias que disfrutan de iluminación natural, donde la iluminación artificial es anecdótica y solo es utilizado durante la noche, tal y como sucede en el hall principal o en la cafetería a pie de calle que cuentan con grandes aberturas que inunden el espacio con la luz procedente del sur. En un segundo estado distinguimos otras estancias que por su uso no se precisa de luz directa y se combina un juego de luces natural y artificial. En ellas las aberturas son menores, ya que se necesita un control mayor de la iluminación, por ejemplo las zonas de exposición. En estos casos la iluminación natural es un acompañante, no cobra una presencia principal, funcionade cara a crear un espacio cálido y confortable. Por último hallamos un tercer estado de iluminación perteneciente a las áreas técnicas, instalaciones y salas principales de actos y conferencias. En estas el control de la iluminación debe ser total por la actividad que va tener lugar en ella, precisando momentos de oscuridad en horas de máxima radiación solar. Encontramos alguna de manera anecdótica en la sala de conferencias, en la que la que los actos tienen un carácter menos escenográfico.
iluminación reflejada El reflejo forma parte de la escenografía del propio edificio. Fundamentalmente en el primer estado del que hablábamos anteriormente, la iluminación natural se ve potenciada por el reflejo en las superficiees blancas lisas y además en el hall principal, estancia con mayor área de abertura al sur, el pavimento de este está resuelto con un revestimiento metálico, lo cual potencia todavía más la sensación de reflejo. El reflejo del sol en el mar también participa de la experiencia en la estancia, generando otro foco de iluminación. También el uso de elementos pulidos, como el mármol de la cafetería y de materiales lacados como algunos elementos de mobiliario que salpican el recorrido involucrándose en la percepción de los espacios.
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instalaciones La explotación de la luz solar tiene una clara desventaja, debido a la latitud en la que se encuentra el edificio la incidencia del sol en detemrinadas épocas del año es demasiado elevada y por tanto los sistemas de climatización deben compensar el aumento de la temperatura que esto conlleva, el resultado son inmensas salas de instalaciones que albergan toda la maquinaria necesaria para que cada una de las partes del edificio pueda climatizarse de manera independiente y óptima según la necesidad, que en parte viene generada por la incidencia solar en la misma. (ver álbum instalaciones) lluvia (filtraciones) La forma singular de resolver el volumen que genera la envolvente ha dejado sin resolver ciertas cuestiones constructivas que han degenerado en patologías derivadas de la filtración de aguas, como sucede en el parking que lleva fuera de funcionamiento desde la inauguración por este mismo problema.
arena El edificio se encuentra cerca de la playa, por tanto, la unión de la brisa marina con partículas de arena transportadas por la misma, conlleva que, en el revoco que reviste la fachada que da al mar el color tome un matiz tostado, fruto de las partículas que en el quedan incrustadas.
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1/COMETIDO DEL EDIFICIO
1.2. Crítica funcional De acuerdo a la funcionalidad del edificio, establecemos tres estatus de definición en cuanto al uso de las estancias: Usos definidos. Referimos estos a todas las estancias destinadas a un uso específico, claro como pueden ser: camerinos, baños, salas de control, tramoyas, zonas de carga y descargas, etc. Usos semi-definidos. Hablamos de usos semi-definidos cuando nos referimos a la sala principal de actos y a la sala de congresos. Estos espacios se puede representar desde una obra de teatro hasta dar lugar a un espacio para un congreso. La versatilidad de los espacios está relacionada con la actividad que se vaya a desarrollar, aunque siempre dentro de unos límites formales impuestos por la propia arquitectura de la/s sala/s. Usos indefinidos. En este grupo se encuentra toda el área pública de tránsito, salas de exposiciones y espacios intermedios de transición. Al tratarse de espacios muy diáfanos presentan una mayor versatilidad con un menor esfuerzo, pudiendo ser un mismo espacio una sala de exposición, una cafetería o incluso una enfermería de campaña sin tener que modificar o alterar una gran cantidad elementos propios del lugar.
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1/COMETIDO DEL EDIFICIO 1.3. Crítica sobre la dimensión social La obra se erige como hito de la ciudad. Asimismo este se presta a multitudinarios eventos culturales, festivos y de ocio, aunque una de las carencias administrativas es la gestión de las cafeterías, en desuso por desaveniencias entre la entidad responsable de su gestión y los ciudadanos que se prestan a su control. Aunque no haya representaciones el auditorio abre todos los fines de semana al público, para que la población pueda disfrutar de la sala de exposiciones de arte permanente o para que simplemente puedan recorrer el edificio y disfrutar de las magníficas vistas que enmarcan la bahía. El edificio también se implica en otras actividades culturales del pueblo como los frecuentes triatlones, en los que el edificio alberga algunas de las ‘infraestructuras’ temporales que deben desplegarse para que tenga lugar un evento de este tipo, como lo son la enfermería, prensa... Por otra parte también ofrece servicio a otras actividades culturales que ocurren fuera del propio edificio como es el carnaval típico del edifico (reconocido a nivel nacional). En este caso el edificio se encarga de proporcionar la música al evento. Sin embargo, su ofrecimiento a la ciudad no acaba solo ahí, el propio edificio ha servido de multitud de spots publicitarios (ver imagen XX) ó de proyecciones al aire libre (ver imagen XX). En definitiva, como decíamos al comienzo de este punto, la obra pretende y es un hito para la ciudad, un icono que, complementado con la bahía ofrece la imagen de Águilas.
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1/COMETIDO DEL EDIFICIO
1.4. Crítica simbólica Es obvio que el edificio constituye un hito dentro de la ciudad, etiqueta que conlleva una elevada inversión económica para realizar un edificio que es singular y que contraste en escala con el entorno. El edificio no toma aspectos destacables de la localidad y los potencia en su exterior ni en su interior. Establece por si mismo un nuevo icono de referencia que enmarca, desde el interior el entorno en que se encuentra. Respecto a la simbología propia transmitida por la obra, cabe destacar la que los arquitectos Barrozzi y Veiga hacen respecto a él: “Se configura, de este modo, una masa modelada en función de las tensiones de los distintos espacios que la rodean. Hacia la ciudad, alzados limpios, ordenados y pausados que construyen la manzana hacia las calles internas. Hacia el mar, interpretando los espacios y las configuraciones que el paisaje y la geografía proporcionan, amplias superficies cóncavas que tejen relaciones poderosas con el paisaje natural circundante.” Texto.- Estudio Barozzi Veiga.
Nos mostramos un tanto escépticos ante la relación tan destacable que los arquitectos describen entre las superficies cóncavas y el entorno, ya que a escala del ciudadano la percepción del conjunto edificio - entorno es fragmentada. Es difícil englobar en un mismo punto de vista la obra y el mar. En cambio, si tomamos distancia, a vista de pájaro observamos que la curva que describe la fachada si que pretende formar parte de la forma de la bahía y remarcar donde se encuentran los hitos principales, naturales e históricos de la ciudad (ver plano XX)
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2/CRÍTICA FORMAL
2.1. Análisis de los elementos El edificio está definido de manera que hay un contenedor y un contenido. El límite está claramente definido y no da luar a generar espacios intermedios entre el interior y el exterior del edifico, aunque si cuenta con una parte que tiene una condición de plaza pública. El contenido está formado por distintos volúmenes que albergan tanto las estancias funcionales, como las de paso, como las técnicas y de instalaciones. Todos estos están ubicados de manera compacta, sin dejar lugar a espacios inservibles. Pese al orden establecido, no se trata de elementos regulares, sino dispersos y complejos, siendo el recorrido que articula la obra que percibe una cantidad de variables y oportunidades. Las cualidades físicas que el arquitecto utiliza son varias, y una y la más relevante es sin duda la creación de grandes ‘marcos’ que encuadran y muestran grandes hitos de la ciduad. Es por tanto un edificio ‘mirador’ que mediante la transparencia juega un papel relevante mostrando los distintos elementos históricamente reconocidos de la ciudad de Águilas. El contenedor se muestra presente en las zonas interiroes de la obra, puesto que las zonas cóncavas inundan la estancia con su singular geometría.
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2/CRÍTICA FORMAL
2.2 Relaciones Como ya se ha comentado en el anterior apartado, la relación tridimensional establecida en el programa aparece ‘oculta’ por un gran contenedor. Las relaciones que se establecen son por tanto a priori disgregadas, fragmentadas, pero que sin embargo están colocadas rigurosamente según su programa a desarrollar, diferenciando espacios técnicos, de instalaciones, púbicos, etc.
2.3. Organización estructurante de las formas Las formas de los volúmenes que forman el gran contenedor son fundamentalmente independientes y en su mayoría se rigen por un aspecto neutro. No aparece en la mayoría de las situaciones y escenarios algún elemento significativo que indique en que tipo de espacios estas (a excepción del gran auditorio y la sala de conferencias).
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2/CRÍTICA FORMAL 2.4. Contexto cultural El auditorio de Águilas aparece como un objeto contundente, geométricamente potente. Este, en primera instancia, nos puede recordar a obras de Álvaro Siza como el propio rectorado de la universidad ó incluso su geometríca icónica nos recuerda en cierta medida a la Casa da Música de Oporto de Rem Koolhas. El auditorio también forma parte de uno de las grandes auditorios situados frente al Mediterráneo y que, pese a ser de apariencia totalmente distintos comparten principios proyectuales. En todos ellos aparece un cliente dispuesto a plantear la obra como emblema de su mandato. Así, también podemos decir que en los tres aparece una ambición por parte de los arquitectos autores. O la relación con su entorno. O incluso por la calidad obtenida por la suma de la ambición y el planteamiento. Pero por encima de todo quizás lo común se debe a la libertad expresiva de los autores. Es debida a tal libertad que hablamos también de tres obras diversas en lo referente a volúmenes, lenguajes o materiales, pero que todas ellas pueden ser calificadas en muchos aspectos como buenas obras
Casa da Musica (Oporto) - Koolhas
Rectorado (ua) - Alvaro Siza
Auditorio de Teulada - Francisco Mangado
Auditorio de Cartagena SelgasCano
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3/CRÍTICA TÉCNICA
de arquitectura. La estructura está compuesta por grandes muros de carga, dispuestos paralelos entre sí y perpendiculares a la línea de costa. La fachada que da al mar está despejada de elementos estructurales, tan solo los filos de estos elementos. En la parte trasera encontramos que estos paneles se encuentran atados por otros, que dibujan una fachada trasera rectilínea, que dista bastante de la principal de geometría caprichosa. En el interior es imperceptible la existencia de la estructura del edificio a pesar de estar atravesándola en todo momento. Esto se debe a la distribución de los programas en el interior, que se organizan de manera que los paneles estructurales delimitan el espacio que se les destina. Otra característica que contribuye a no tener una percepción clara de la estructura es la cantidad de perforaciones que esta presenta, contando con ventanas que conectan unas estan-
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4/CRÍTICA SEMÁNTICA El edificio es a su vez una galería de arte, un auditorio, una sala de conferencias, una pantalla de proyección… A nuestro juicio esto se debe a la incertidumbre formal que proyecta la geometría del edificio. Talvez deberíamos plantearnos que forma debe tener un auditorio o un cine, y podríamos encontrar infinitas soluciones a esta pregunta. Lo que sí tenemos más claro es la clase de especificaciones técnicas que deben darse para el correcto desarrollo de estas actividades, y el edificio cumple o facilita muchas de estas. Es por ello que se encuentra en constante funcionamiento, ya que si no hay programación de un uso lo puede haber del otro o incluso darse varios usos distintos a la vez sin que se ocasionen interferencias.
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5/ EL OBJETO COMO CONJUNTO
Tras la vivencia y análisis del Auditorio la sensación que tenemos es la de que el uso al que principalmente se veía destinado el edificio aparece de manera anecdótica. La sala ‘principal’, donde en teoría debe concentrarse la actividad principal del edificio no da la sensación de ser realmente importante. Se concibe en un lateral, además de ser tremendamente oscura y de forma muy cuadriculada en contraste con el resto del edificio, que presenta una luz y una riqueza formal muy interesante. Además plantea una serie de impedimentos funcionales fruto de la falta de planificación, como la ubicación de las barandillas o la mala ubicación de algunas butacas que impiden el correcto visionado de las representaciones. Es evidente que la complejidad que presenta el funcionamiento de una escena no ha sido meditada de manera pausada, lo mismo sucede en la parte de tramoyas donde las compañías no pueden descargar con comodidad debido a la gran altura del andén de acceso a la calle de la zona técnica. La gran polivalencia del edificio ha hecho que se pierdan algunas comodidades en pro de potenciar otras características que, finalmente han terminado cobrando mayor protagonismo del que usualmente tienen en otros auditorios concebidos en primera instancia para el mismo uso.
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ANEXO FOTOGRÁFICO (espacios interiores)
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ANEXO FOTOGRÁFICO (espacios interiores)
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ANEXO FOTOGRÁFICO (instalaciones - áreas técnicas)
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ANEXO FOTOGRÁFICO (detalles)
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ANEXO FOTOGRÁFICO (visión exterior)
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