2 NICOLL_AGUILAR DONAGHY_BERROCAL ANGELA_CASTAÑEDA ERICKA_DAVILA
/ 2020.1
Cajas vacías Serie de esculturas de Jorge de Oteiza. De arriba hacia abajo: Caja vacía, Caja metafísica, Caja abierta, Caja vacía 2
Unidad
2
Introducción a la cultura del proyecto
Se trata de tener una introducción a la cultura arquitectónica. Se trata de una primera aproximación a criterios arquitectónicos a través de la exploración de la “forma” como elemento primigenio. Siguiendo la lógica de aprendizaje del Taller, lo haremos en primera instancia, a través del estudio de un referente “escultura”. La escultura permite abordar y reflexionar sobre condicionantes básicas como, criterios de composición, espacio, luz, escala y gravedad. A través de esta se podrá indagar sobre la incidencia directa de estas condicionantes y la manera cómo operan en la forma a través del uso de pequeños dispositivos que serán definidos de manera particular para cada ejercicio.
A/ LA ESCULTURA
Las esculturas de Jorge de Oteiza servirán como referentes para el estudio de condicionantes que operan sobre su forma. La escultura resalta en su diseño criterios de composición, cobija en su interior espacios, maneja ingresos de luz, proporciones específicas y una relación con el suelo, todas particularidades esenciales del proyecto arquitectónico.
NICOLL AGUILAR
DONAGHY BERROCAL
ANGELA CASTAÑEDA
ERICKA DAVILA
Isometrías de la Caja Vacía 1
NICOLL AGUILAR
DONAGHY BERROCAL
ANGELA CASTAÑEDA
ERICKA DAVILA
Reflexión Grupal Jorge Oteiza Embil fue un escultor, poeta, filósofo y arquitecto vocacional, y es considerado uno de los artistas más prominentes del siglo XX, además de uno de los máximos exponentes de la Escuela Vasca de Escultura y figura clave de la vanguardia de la década de los cincuenta. Por varios años de su vida, Oteiza luchó por cohesionar y revitalizar el decaído mundo artístico vasco, pero la negativa que encontró por parte de las autoridades e instituciones, tanto del régimen franquista como las del nacionalismo vasco frustraron sus deseos. Además, su estética, demasiado vanguardista para el gusto de las instituciones eclesiásticas provocaron que la Comisión Pontificia paralizara la ejecución de las piezas por considerarlas sacrílegas (falta de respeto por aquellos objetos, personas o símbolos que otros consideran sagrados). En cuanto al arte de Oteiza se podría decir que es una exploración hacia el autoconocimiento y el aprendizaje espiritual. Oteiza construye su obra y su leyenda en torno a la idea del espacio vacío, metafísico lugar de protección, de curación de la angustia y de la muerte, sagrado, por tanto. Él busca atrapar la espiritualidad y plasmarla con las manos. Jorge Oteiza muestra en sus obras una incansable búsqueda del vacío como necesidad existencial y artística, pues desde muy niño ha sido influenciado por esta. Él cuenta que disfrutaba abstraerse de la realidad, sintiendo en sí, una completa nada que era capaz de darle seguridad, por tal motivo, es que sus obras representan aquel lugar reconfortante, libre de los miedos que se encuentran en todas las personas. Las esculturas trabajadas por Oteiza reflejan una mirada hacia el pasado de nuestra sociedad, evidenciando así una urgencia por volver a lo primitivo¨, tal como lo menciona Manuel Borja-Villel en el diario El País. Se puede inferir que Oteiza pone en un segundo plano la estética perfecta del canon. Como opinión, si analizamos y observamos con detención la colección de esculturas de Oteiza, ya que la escultura no es un cubo perfecto, podremos encontrar una metáfora con respecto al individuo como tal, simbolizando al hombre visto por la sociedad.
B/ LAS CONDICIONANTES DE LA FORMA
En una primera instancia, nos interesa ubicar a todos los alumnos y profesores en el espacio de un MAPA interactivo en plataforma virtual para registrar nuestra localizaciรณn y poder establecer una relaciรณn de DISTANCIA INDIVIDUAL/SOCIAL del lugar donde acatamos el aislamiento social.
Criterios Compositivos
NICOLL AGUILAR
DONAGHY BERROCAL
ANGELA CASTAÑEDA
ERICKA DAVILA
Isometrías Modificadas
NICOLL AGUILAR
DONAGHY BERROCAL
ANGELA CASTAÑEDA
ERICKA DAVILA
MODIFICACIÓN FINAL
Elegimos a esta modificación porque se puede diferenciar con claridad los cambios realizados. Pues gracias a aquellos planos de igual tamaño se pueden encontrar más criterios tales como se mencionan en el gráfico (axialidad, jerarquía, ritmo, horizontalidad y verticalidad). Además, con estos planos, el ritmo ha sido cambiado y ha otorgado mayor axialidad.