TALLERUNODOS_B1_RODRIGUEZ_SISNIEGAS_PEREZ_VELÁSQUEZ

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2 PEREZ_RODRÍGUEZ_SISNIEGAS_VELASQUEZ

/ 2020.1


Cajas vacías Serie de esculturas de Jorge de Oteiza. De arriba hacia abajo: Caja vacía, Caja metafísica, Caja abierta, Caja vacía 2


Unidad

2

Introducción a la cultura del proyecto

Se trata de tener una introducción a la cultura arquitectónica. Se trata de una primera aproximación a criterios arquitectónicos a través de la exploración de la “forma” como elemento primigenio. Siguiendo la lógica de aprendizaje del Taller, lo haremos en primera instancia, a través del estudio de un referente “escultura”. La escultura permite abordar y reflexionar sobre condicionantes básicas como, criterios de composición, espacio, luz, escala y gravedad. A través de esta se podrá indagar sobre la incidencia directa de estas condicionantes y la manera cómo operan en la forma a través del uso de pequeños dispositivos que serán definidos de manera particular para cada ejercicio.



A/ LA ESCULTURA

Las esculturas de Jorge de Oteiza servirán como referentes para el estudio de condicionantes que operan sobre su forma. La escultura resalta en su diseño criterios de composición, cobija en su interior espacios, maneja ingresos de luz, proporciones específicas y una relación con el suelo, todas particularidades esenciales del proyecto arquitectónico.


ISOMETRÍAS

Foto: Archivo Daniel Rodríguez

Foto: Archivo Poema Perez


FOTO: ARCHIVO SALLY TAMARA VELÁSQUEZ RAMOS

FOTO:

ARCHIVO

CARLA SISNIEGAS


Reproducción Oteiza

de

“Caja

metafísica”

J.

MAQUETA DANIEL RODRÍGUEZ


MAQUETA POEMA PEREZ


MAQUETA TAMARA VELÁSQUEZ


MAQUETA CARLA SISNIEGAS


INVESTIGACIÓN Jorge de Oteiza Embil fue un escultor español proveniente del país Vasco. Él nació en Orio, Guipúzcoa el 21 de octubre de 1908 y falleció el 9 de abril de 2003. (FMFM, s/f) La vida temprana de Jorge Oteiza se basó en sus estudios en la carrera de Medicina. Sin embargo, decidió, en 1931 dedicarse al arte y la escultura. Tras años de estudio y trabajo, en 1948 Oteiza fundó el grupo “Espacio”. La presente investigación gira en torno a este periodo de la vida del escultor ya que durante la década de los 50s realizó su proyecto de las “cajas metafísicas”. Cabe resaltar que en la presentación de nuestro proyecto se afirmó que la “Caja Metafísica” de Oteiza se realizó durante la década de los 90; no obstante, creemos que este proyecto fue realizado en la década de los 50s junto

a

sus

otras

cajas

metafísicas.

Por

lo

anteriormente

dicho

presentaremos algunos puntos que influenciaron en su escultura. En primer lugar, su proveniencia. Como se explicó anteriormente Jorge Oteiza proviene

de

San

Sebastián,

País

Vasco.

A

continuación

interpretaré

la

siguiente cita. “DE MI DESOCUPACIÓN DEL ESPACIO creación de huecos de espacios vacíos en escultura como objeto experimental desocupación espacial del cubo de la esfera y el cilindro con un abrazo a Cézanne desocupación del poliedro desocupación de la ciudad en arquitectura en urbanismo vaciar la ciudad para ver el cielo en el cine concavidad agujeros en el deporte sitios fuera del mundo en el fútbol descolocar defensas abrir huecos para escapar. (MACBA25, 2020)” Como se puede observar, Jorge Oteiza durante la elaboración de la Caja Metafísica quiso representar los espacios y la desocupación, es decir, los vacíos. Esto fue influenciado por la idea urbanista que tenía el escultor. Esta forma de representar el arte era su deseo en las ciudades, ya que para él estos generaban libertad. Esto último puede considerarse una consecuencia, desde la mirada positiva, de su estadía en San Sebastián durante su niñez, ya que este era una ciudad con muchos espacios que permitían la libertad de la persona en sus calles.


En segundo lugar, el contexto temporal de sus obras fue un factor que evocó en sus obras como la Caja Metafísica. Debido a

que en los 50s españa afrontaba

una época de miseria ante la ruina de la economía (producto de la posguerra) afectó al sector político , social, artístico , entre otras. (ABC Cultura, 2003).

Por

modernizar.

ello, En

durante

ese

ese

sentido,

periodo

Oteiza

el

luchó

arte por

español

buscó

cohesionar

y

normalizar

revitalizar

y el

decaído mundo artístico vasco. En tercer lugar, las corrientes artísticas fueron vitales para su evolución com escultor. Oteiza está considerado como uno de los pioneros de la escultura abstracta en España, ya que es un artista puente entre el periodo de las vanguardias y la generación de la posguerra, y alcanza su influencia en sectores artísticos, culturales y políticos. El cuadrado y la esfera son para el artista, las figuras básicas de su reflexión sobre la relación entre espacio y volumen. (ARTIUM, 2010) Su obra combina lo arcaico con lo vanguardista, y en ella emplea tanto la piedra como el hierro. Investiga la relación entre el volumen y el espacio desde una perspectiva relacionable con el Movimiento Moderno, cuyo resultado fue una obra geometrizante y racional, con una contínua búsqueda del vacío que debe darse por medio de la fusión de unidades formales livianas, y no por la desocupación física de una masa. Adicionalmente,

también

se

vio

influenciado

desde

antes

de

proclamarse

escultor. “Los años 20 supusieron el final de la vanguardia clásica y tanto Oteiza como los

artistas

de

su

generación

crecieron

artísticamente

en

una

etapa

de

indeterminación. Posteriormente, tras una larga estancia en Sudamérica, el escultor

va

desarrollando

teórica

y

prácticamente

los

fundamentos

de

su

estética va dando los pasos necesarios para convertirse en el artista que está en control de sus mecanismos y herramientas.” (ARTIUM, 2010)


BIBLIOGRAFÍA ABC CULTURA (2003). Biografía del escultor Jorge Oteiza. Recuperado el 22 de abril de 2020 de: https://www.abc.es/cultura/abci-biografia-escultor-jorge-oteiza-200304090300-17 3405_noticia.html?ref=https%3A%2F%2Fwww.google.com%2F

ARTIUM

(2010).

Jorge

Oteiza

Obra.

Recuperado

el

22

de

abril

de

2020

de:

http://catalogo.artium.eus/dossieres/1/jorge-oteiza/obra

FUNDACIÓN

MUSEO

FUNDAZIO

MUSEOA.

JORGE

OTEIZA

(S/F).

BIOGRAFÍA

1948-1958.

Recuperado el 22 de abril de 2020 de: https://www.museooteiza.org/biografia/

MACBA25

(2020).

Recuperado

Caja el

metafísica 22

por de

conjunción abril

de

dos de

triedros, 2020

1959. de:

https://www.macba.cat/es/arte-artistas/artistas/oteiza-jorge/caja-metafisica-co njuncion-dos-triedros


REFLEXIÓN Lo que hemos entendido de Oteiza y su escultura de “La caja metafísica” es que Oteiza, como escultor, era una persona con ideas fuertes y concretas como la percepción que tenía de la finalidad del arte y de mostrar al artista como la persona educada en el arte y como se muestra en sociedad, lo que nos hizo entender que su escultura no solo la basa en sus estudios del vacío sino que tenía la finalidad de evocar la libertad. Para él la escultura no se limita a cuestiones formales , sino que implicaba una forma de entender el mundo y el papel que el arte juega en este (lo cual posiblemente se haya visto influenciado en sus estudios como el mencionado, su estadía en Sudamérica, el sitio de su nacimiento y juventud, y la información cultural estudiada del país Vasco)

Al igual que la comparación que se da entre el urbanismo de su

ciudad natal con la escultura y la manera en la que la falta de masa en esta

la

vuelve

especial.

De

igual

reflejado el dualismo entre el

forma

en

sus

esculturas

está

artista y su obra , ya que en él se

puede observar el cambio en su visión artística a lo abstracto, de esta manera

sus

análisis.

obras

no

anhelan

la

perfección

del

canon

,sino

su


B/ LAS CONDICIONANTES DE LA FORMA

En una primera instancia, nos interesa ubicar a todos los alumnos y profesores en el espacio de un MAPA interactivo en plataforma virtual para registrar nuestra localizaciรณn y poder establecer una relaciรณn de DISTANCIA INDIVIDUAL/SOCIAL del lugar donde acatamos el aislamiento social.


B1/ En

esta

parte

del

proyecto,

se

realizó

un

análisis

integral de la Caja metafísica. Para ello, se identificaron distintos

criterios

compositivos

en

las

maquetas

elaboradas e isometrías dibujadas. Posterior a ello, se modificaron intensificar

las la

isometrías presencia

con de

el

fin

algunos

de

remarcar criterios

simplemente formar un nuevo criterio compositivo.

e o


PROCESO:


ISOMETRÍA 1 - Daniel Rodríguez CRITERIOS COMPOSITIVOS Horizontalidad y dirección: Son los criterios predominantes en la Caja metafísica. Las flechas indican la dirección identificada; en otras palabras diferencian una parte delantera de una trasera. Verticalidad: Se observar líneas y verticales.

pueden planos

Plano: La Caja metafísica está compuesta por planos tanto horizontales como verticales. Axialidad: El se ubica en horizontal y en dos simétricas.

MODIFICACIÓN El objetivo de esta modificación era remarcar la axialidad de Caja metafísica; sin embargo, como se puede observar, no solo la axialidad es intensificada, sino también la horizontalidad. Adicionalmente, se pierde un poco el criterio del plano y se forma un volumen.

eje imaginario la perspectiva divide la caja partes casi


CRITERIOS COMPOSITIVOS

ISOMETRÍA 2 - SALLY TAMARA VELÁSQUEZ

DIRECCIÓN: Es el sentido en el que está orientado la isometría HORIZONTALIDAD: La escultura es horizontal ; ya que la longitud mayor es horizontal. VERTICALIDAD: los planos verticales generan la forma de un prisma. AXIALIDAD: Si la isometría es vista ortogonalmente de perfil se observa la axialidad en el que está presente el eje imaginario que lo divide.

MODIFICACIÓN: La modificación en la isometría consiste que al añadir un plano del mismo ancho que es (10 cm), en el lado derecho, se genera una especie de regularidad.Esto se cumple desde la vista frontal ,ya que desde esta el primer y segundo plano se ven en conjunto formando tres rectángulos semejantes.

F 10

cm 10

cm 10

cm


ISOMETRÍA 3 - Poema Perez

CRITERIOS COMPOSITIVOS Dirección Sentido de orientación de la escultura Jerarquía Desde esta isometría, se encuentra la sensación de volumen en el prisma. Axialidad Eje de simetría desde la vista horizontal

Verticalidad y horizontalidad Se pueden observar en planos y líneas

MODIFICACIÓN Esta alteración consiste en agregar un plano del mismo tamaño al frente de la abertura irregular y eliminar el plano cuadrado de la base con el fin de generar regularidad en escultura debido la existencia del patrón de un plano al frente de un vacío del mismo tamaño que este.


ISOMETRÍA 4 CRITERIOS COMPOSITIVOS Desde esta vista hemos detectado la jerarquía en el plano inferior, axialidad en algunas de las paredes de la caja Metafísica, la dirección en el sentido indicado en la flecha, la horizontalidad también está presente visualmente y la regularidad entre dos de las paredes pintadas de rojo. axialidad jerarquía dirección horizontalidad regularidad

MODIFICACIÓN La modificación de esta isometría son las líneas rojas dibujadas para crear un ritmo creciente en ella, al igual que añadirle regularidad pues su altura aumenta en cantidad idénticas y a la misma vez un mayor uso de líneas verticales


Comentario final/ Horizontalidad El el criterio predominante y todas las isometrías tienen este carácter horizontal. No quiere decir que no exista la verticalidad, sin embargo esta no resalta tanto en la maqueta y dibujos. Dirección La dirección existe y es común en tres de las isometrías. Por ello, se concluye que esa es la dirección general y que aquella isometria que muestra una diferente es debido a su perspectiva. Axialidad Al ser una escultura regular en su mayoría, se pueden observar distintos ejes de simetría. Mientras más se rote la escultura, más ejes se pueden apreciar; algunos de estos son visibles y otros de estos invisibles. Regularidad A diferencia de otras de las esculturas de Oteiza, esta es la más regular. Esto se debe a que los planos formados son muy semejantes y en el caso de la existencia de vacíos estos son opuestos y congruentes al resto de planos.

Planos regulares

Ejes de axialidad

Horizontalidad y dirección

Porcentajes: 25% cada uno


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