UNODOS_N1_CL08_E2_B1FINAL_GRUPOD_EQUIPO1

PEREZ_POEMA RODRIGUEZ_DANIEL SISNIEGAS_CARLA VELÁSQUEZ_TAMARA 2020.1

B1

Cajas metafĂ­sica Jorge de Oteiza. 1992-1996

B1/ CRITERIOS COMPOSITIVOS

El objetivo es identificar y criterios compositivos a través de la mirada de la escultura que se ha reproducido en la etapa previa del Taller.

A partir de este análisis, se realizará un ejercicio de alteración y modificación de los criterios identificados, con el fin de experimentar con el objeto inicial.

Horizontalidad y dirección: Son los criterios predominantes en la Caja metafísica.

Las flechas indican la dirección identificada; en otras palabras diferencian una parte delantera de una trasera.

Verticalidad: Se pueden observar líneas y planos verticales.

Plano: La Caja metafísica está horizontales como verticales.

compuesta

por

planos

tanto

Axialidad: El eje imaginario se ubica en la perspectiva horizontal y divide la caja en dos partes casi simétricas.

La

modificación

consiste

en

agregar un plano de 10 x 20.8 cm en la maqueta. Es decir, 2.5 x 5.2 cm en la isometría (escala 1:4).

Esta se encuentra bordeada por una línea observar

roja. el

Abajo

se

resultado

puede de

intervención.

El objetivo de esta modificación era remarcar la axialidad de Caja metafísica; sin embargo, como se puede observar, no solo la axialidad es intensificada, sino también la horizontalidad y la regularidad.

Adicionalmente, se pierde un poco el criterio del plano y se forma un volumen.

la

CRITERIOS COMPOSITIVOS DIRECCIÓN:Es el sentido en el que está orientado la isometría HORIZONTALIDAD:La escultura es horizontal, ya que la longitud mayor es horizontal.

VERTICALIDAD: Los planos verticales generan la forma de un prisma.

AXIALIDAD: Si la isometría es vista ortogonalmente de perfil se observa la axialidad en el que está presente el eje imaginario que lo divide.

10 10 10

MODIFICACIÓN: La modificación en

la

isometría consiste que al añadir un

plano del mismo ancho que

es

(10 cm), en el lado derecho,

se genera una especie de regularidad.Esto se cumple desde la vista frontal ,ya que desde esta el primer y segundo plano se ven en conjunto formando tres rectángulos semejantes.

CRITERIOS COMPOSITIVOS

Dirección El sentido de escultura

las flechas refieren a la orientación de la

Jerarquía Desde esta isometría, se encuentra la sensación de volumen en el prisma.

Axialidad Eje de simetría de toda la escultura desde la vista horizontal Verticalidad y horizontalidad Se pueden observar en los planos y líneas rectas presentes.

MODIFICACIÓN Esta alteración consiste en agregar un plano de 1.6 cm tamaño al frente de la abertura irregular, y eliminar el plano rectangular de 20x21,5 cm de la base y el plano inferior izquierdo con el fin de generar regularidad en escultura debido la existencia del patrón de un plano al frente de un vacío del mismo tamaño que este.

axialidad jerarquía dirección horizontalidad regularidad

CRITERIOS COMPOSITIVOS Desde esta vista hemos detectado la jerarquía en el plano inferior, axialidad en algunas de las paredes de la caja Metafísica, flecha,

la

la

visualmente

dirección

en

horizontalidad y

la

pintadas de rojo.

regularidad

el

sentido también

entre

dos

indicado está de

las

en

la

presente paredes

MODIFICACIÓN La modificación de esta isometría son las líneas rojas dibujadas para crear un ritmo creciente en ella, al igual que añadirle regularidad pues su altura aumenta en cantidades idénticas y a la misma vez un mayor uso de líneas verticales

Comentario final/ A manera de cierre, determinamos los cuatro criterios compositivos predominantes.

Además, construimos una modificación final que intensifica estos mismos sin afectar la esencia del trabajo de J. Oteiza.

Primero definiremos estos criterios en relación a la Caja metafísica. Posteriormente mostraremos la modificación en las cuatro isometrías.

Horizontalidad Es el criterio predominante y todas las isometrías tienen este carácter horizontal. Ello no quiere decir que no exista la verticalidad, sin embargo esta no resalta tanto en la maqueta y los dibujos.

Dirección La dirección existe y es común en tres de las isometrías. Por ello, se concluye que esa es la dirección general y que aquella isometria que muestra una diferente es debido a su perspectiva.

Axialidad Al ser una escultura regular en su mayoría, se pueden observar distintos ejes de simetría. Mientras más se rote la escultura, más ejes se pueden apreciar; algunos de estos son visibles y otros invisibles.

Regularidad A diferencia de otras de las esculturas de Oteiza, esta es la más regular. Esto se debe a que los planos formados son muy semejantes y en el caso de la existencia de vacíos estos son opuestos y congruentes al resto de planos.

Planos regulares

Ejes de axialidad

Horizontalidad y dirección

Esta es la isometría referente, es decir,de esta isometría surgió la modificación y se identificaron los criterios en principio. En ella se pueden apreciar los cuatro conceptos. Lo más importante de esta perspectiva, en relación a las siguientes tres, es la axialidad. invisibles.

Aquí

se

pueden

observar

los

ejes

visibles

e

Desde esta perspectiva se pueden observar los cuatro criterios: axialidad, horizontalidad, direcciĂłn y regularidad. No obstante, estos no se reflejan con la misma intensidad que en la anterior isometrĂ­a

presentada.

Consideramos

que

la

regularidad

y

la

horizontalidad son mucho mĂĄs visible, mientras que la cantidad de ejes de axialidad se reduce.

En esta isometría, se muestra la modificación final y se puede notar

que

la

regularidad

se

ve

afectada,

mostrando

menor

regularidad en comparación con las demás, la axialidad y la horizontalidad

siguen

presentes

al

igual

que

la

dirección

pasada. La modificación nos permitió continuar con el juego de vacíos y así resaltar criterios y conservar la esencia inicial.

Por último, en esta isometría la perspectiva da a entender un cambio en la dirección. Este criterio compositivo se mantiene; no obstante, es invertido. Ello se puede apreciar en el dibujo.

A

diferencia

de

las

otras

isometrías

contraria, ya que a nuestro parecer

la

dirección

resulta

el plano delantero genera

un movimiento hasta donde indica la flecha.

PORCENTAJE DE PARTICIPACIÓN SISNIEGAS_CARLA _24% VELASQUEZ_TAMARA _24% RODRÍGUEZ_DANIEL _28% PEREZ_POEMA _24%