The Geometry of Clouds for Piano Quartet
AARON HOLLOWAY-NAHUM
This work was commissioned for the 2014 Aspen Music Festival and is dedicated with gratitude and admiration to George Tsontakis and Steven Stucky. Duration: ca 7 minutes
NOTES FOR PERFORMANCE PIANO Where not indicated, the pianist should assume they are to pedal freely. (Although many pedal indications are given, it is not the case that all times the pianist will use the pedal are marked in the score). The pianist prepares these six pitches by fixing a heavy coin – such as an English £1 coin – to the string at a harmonic node with blue tac. This can be done before the performance and left in place for the duration of the piece.
The pianist reaches into the piano and lightly touches the string at the node which produces the indicated harmonic (this should be near to the damper)
STRINGS The indications SP (sul ponticello), ST (sul tasto) and O (ord.) are used in passages where quick changes of bow position are required. These should always be subito changes and they should be as extreme as possible. All tremolandi between notes and their harmonics should be slow enough for both to speak. Slightly flat, slightly sharp, slightly “more than” sharp. NB: What is meant by this notation are not quarter tones, but rather deviations of a not precisely determined size, which may reach a maximum of a quarter-tone. In passages where the quarter is moving in ‘unison’ (e.g. b. 157-158) the size of the deviations should be matched between players. In all other passages the deviations are free.
(Strings Cont…) A sharp accent is made by plucking the string hard – nearly a ‘Bartok pizz’ – with the fingernail of the right hand. The left hand immediately performs the glissando – which should be even over the notated duration - to the indicated note
The harmonics occur on the indicated strings. The trill here occurs on the 2nd string, between the ‘touch 4’ and ‘touch 5’ harmonics on the violin’s A string. For clarity, the duration of the harmonics is indicated in a bracketed note above the score. At different times in the piece, these trills occur from either the top or the bottom pitch (the trill indication is placed underneath the stave to show a trill on the bottom note), and are sometimes continued through a glissando. [cf Sciarrino, Capricci N. 2 per violino] The bow is placed very near the bridge, the left hand makes as many oscillations over the indicated distance as possible throughout the full duration of the indicated note. [cf Sciarrino, Capricci N. 4 per violino]
The “gl” indicates a continuous ‘shaking’ of the left hand, which creates a vibrato as wide as the indicated semi-tone. In this example, this shaking continues as the glissando starts with a smooth bow. The bow then articulates the rhythm indicated (and emphasized with tenutos)
e Geometry of Clouds Aaron Holloway-Nahum 2014
II III
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Viola
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Ped eely, sustained and expressive
**this comma is as short as possible while allowing to cleanly make the next entry together
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, 7 ST nœ bœ œ bœ œbœ nœ 44 #œ ˙ - >.
at the tip
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˙ ææ
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∑ 3
5:3
pp Ped eely
q = 72 Tempo I III
U #˙-O
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gliss. œ #œ ò> ≈œ ‰
ff
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p
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q = 90 Tempo III n
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2 4
˙™ 5
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∑
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gliss. gliss.
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SP
¯¯¯¯¯ ° 2 -Oœ & 4 #-œ ™ 128
Vln.
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SP gliss. ST ord. gliss.
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ST
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pp sub.
O
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nO œO œ
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(non harm) #>œ œ ≈nnOœ œO
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n -˙ shadowing the strings, molto legato
j #œ
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∑
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∑
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Pno.
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{
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(loco)
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rit. poco a poco 9 molto legato
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136
Vln.
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gliss.
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(harm trill through gliss)
Vla.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ gliss. #O˙ ™™ ( # O ) Oœ &
molto legato
(III) gliss.
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mp
("seagull effect")
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(freely) gliss gliss. .
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n>O O nœ ˙ J
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(slide nger, should be microtonal, avoid any conventional scale; change strings as necessary)
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