The Long March Full Score
Aaron Holloway-Nahum
2018
Instrumentation Clarinet in A Bassoon Trumpet in Bb
Violin Contrabass
with cup mute (cup removed) and straight mute
Trombone
with practice, harmon and bucket mutes
Percussion Two Triangles (very small and very large) mounted Tambourine on a stand Cymbal
{
Two Snare Drums Field Drum (upturned) with snare release Bass Drum
Mallets: the percussionist will need a variety of mallets, most importantly, a pair of ‘multi stick’ mallets with snare (drum stick) on one side and medium yarn (timpani) on the other
Duration
c. 12 minutes
Performance Notes
i. The percussion part is set out in exactly the same notation as Stravinsky’s Le Histoire du Soldat, with the added triangle in the space on top of the staff:
ii. The Clarinet Multiphonics were developed with Carl Rosman. The composer can put the player directly in touch with Carl if there are any questions. iii. The Bassoon marking “BT” indicates a ‘Berio Trill’ such as those found in the Berio Sequenza. “Dark” indicates that the left thumb should stay on the Bb and B pedal keys (for trills with Bb) as their lowest note, or just the B pedal key (for trills with B-natural as lowest note) A recording of the Bassoon Sequenza (with score) is on YouTube at: http://ow.ly/HN4q30hVb9S One such trill occurs at 7’00” iv. The Bassoon multiphonics are produced by pinching the reed and strongly increasing the air pressure (as if playing in registeres III and IV). The result is a multiphonic composed essentially of overtones of the fundamental note. v. The Percussionist must upturn the field drum with snares on for the effect with the crotale (e.g. bar 1). The crotale is held very close to the snares after being struck (activating the snares) and then used to strike the snares in a dead stroke that stops all the sound. Leave the crotale on the snares after to dampen them throughout the piece. vi. The Contrabass harmonics are notated with string and harmonic partial indicated numbering, and they all sound one octave below their notated pitch (as with non-harmonic tones). vii. All glissandi should be played evenly over the full indicated duration
The Imperial Palace does not have a restored look, nor has it an ancient one: this hesitation makes it appear not eternal but precarious and like an imitation of itself. - Simone de Beauvoir, The Long March
This piece was written as part of the 2018/19 Peter Eötvös Mentorship Programme It was premiered at the Budapest Music Centre on 14th February 2018 UMZE Ensemble: Csaba Klenyán (Cl), Attila Jankó (Bsn), Tamás Pálfalvi (Tpt) Róbert Káip (Tbn), Tamás Schlanger (Perc), Bálint Kruppa (Vln) & Marcell Dénes (Dbl Bass) Toby Thatcher, Conductor
e Long March Aaron Holloway-Nahum 2018
h = 44 steady and unwavering air Clarinet in A
° 3 &2
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Ó
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air Bassoon
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f poss.
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air Trumpet in Bb
° 3 &2
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∑
∑
Ó
Ó
j‰ Œ Ó ¿
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Trombone
?3 ¢ 2
harmon mute, stem removed gliss. gliss.
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bw
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p non cresc.
Ó
f poss.
dead stroke with crotale onto snares of (upturned) field drum CROTALES CYMBAL TRIANGLES
brass beater hold to field drum snares
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drum sticks medium yarn mallets
/
j ¿‰Œ Ó >+
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directly on bridge 'white noise'
distant Violin
° 3 &2 Ó
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distant Contrabass
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p sempre
pizz (fast strum) behind hand**
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mp f poco
*All contrabass harmonics sound 8vb (as with non harmonic tones) **"behind hand" meaning between the ngers and the tuning pegs
Ó
f poss.
∏∏∏∏∏∏
Percussion Two Triangles Cymbal, Tambourine Large & Small Snare Field Drum (upturned) Bass Drum Crotales (D#, E)
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solo
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(slide into each note, note arrives on the beat)
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mp
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remove mute after crotale strike
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p
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(pluck as you release) (pizz) 0
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I arco II
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3
17
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CROTALES
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(q = 88 improvisatory, sharp and menacing) œ^ Æ Æ 5 >>> 2 œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ 3 œ™ 4 8
solo: fanfare!
36
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3
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BD
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Small Snare (SS) Unsnared TAMB TRI (S)
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p energetico (accompanying the trumpet) with drum stick °? >œ ™ > >œ ‰ Cb. ¢ œJ
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p energetico (accompanying the trumpet)
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5 5
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∑
3 8
∑
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Ϯ J
‰
‰
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3 8
∑
∑
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("ff") senza sord. Tbn.
? 2 n-˙ ¢ 4
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p
Perc.
j #œ ‰ Œ o
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° 2 ¿– ≈œ ¢/ 4 œ œ
#˙
n˙
pp
mf
gliss.
œ œ– œ–
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∑
> 5 >œ > >œ– >œ –3 ‰ 8 œ œ
≈ œ œ
3 8
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2 4
∑
> > ¿– 2 œ ™ œ 4
œ™ œ
œ
mp with more presence & force f
Vln.
° 2 #-˙ &4 ˙ p
<#>˙ ˙
<#>œ œ
pp
mf
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‰
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2œ 4 œR ≈ ‰
j ‰ 42 j #>œ #>œ
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mp with more presence & force
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– – – – œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
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p sub.
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> > > > pizz. (you may omit these l.h. pizz if needed) bow 4 n>œJ take ‰ Œ 4
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‰ #œj œJ — > +
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l.h. pizz
= 66 Cl.
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3 5 ° 4 & 4 nœ œ œ#œ œ œ œ œ œ b œ- > > > >
>œ. >. > œ #>œ. œ. 5 ‰ 44 ‰ nœ. œ. Œ n œ b œ. >. > > f >
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b >œ œ >œ >œ >œ œ ‰ J 3
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"fff" poss. 5
Tbn.
?4 ¢ 4 Ó
gliss.
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7 8 ˙
gliss.
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‰ nœj ˙ > fp
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Perc.
Vln.
° 4 œ œ ¢/ 4 œ ° 4 &4 ˙
> n ? 4 œ nœ Cb. ¢ 4 ≈ œ ‰ — R +
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‰
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full arco (ord.) bows
>≥ >≤ ‰ nœ œ ˙
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Perc.
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f
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air
Y
j ‰Œ Ó ¿ ff poss.
air
Y
j ‰Œ Ó ¿ ff poss.
air take practice mute
Y
j ‰Œ Ó ¿
air
ff poss. take practice mute
Y
j ‰Œ Ó ¿ ff poss. CROTALES
2 2
∑
j –‰ & #œœ -—
mf bow ad lib
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w
2 2 pp
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#w
Œ Ó
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° & Ó
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4 4
∑
Œ
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4 4
Bsn.
¢
∑
p
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Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
Ó
n˙-
pp
U Ó
œ
˙ pp
Πnw
œ
µw-
<µ>œ
pp with practice mute
U Ó
° Tpt. & Ó
4 4
∑
3 -# ‰ œœ ˙
Œ
˙™
Œ
"mf" (=pp) with practice mute
"f" (=p)
3
Tbn.
U Ó
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4 4
∑
n -œ -œ ˙ ‰
Œ
˙™ Bw-
Œ
<B>œ
"mf" (=pp)
Œ
Ó
"f" (=p) drum sticks
Crot.
PERC heavy beater
U Ó
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5
4 4
∑
Œ
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p
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mp
( )
Vln.
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gliss.
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4 4
¢
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pp poss.
4 4 p espress. take drum stick
Cb.
<#> w
#w
˙™ ææ
pp dolce with drum stick
∑
p espress. 5
bœ œnœ œn œ Ó
Ó
#œ bœ œ œ—
‰ bœ œ nœ œ #œ Œ
œ bœ ‰ œ œ nœ bœ #œ
mp (so but this is the main line)
= Ritardando poco a poco 166 6
Cl.
(q = 96)
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° Œ &
˙
#>œ f
Bsn.
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mp
˙
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# ˙- ™
#w
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ff
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Œ
Œ #˙ ™
(q = 66)
∑
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(q = 80)
µ-œ <µ>˙ µœ <µ>˙
Œ
∑
"ff" (=mp)
"f" (=p) (q )
Tbn.
Perc.
? ¢ Œ
° ¢/
Œ n ˙- ™ >
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"f" (=p)
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Ó
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˙-
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gliss.
"ff"(=mp)
˙- ™ "f" (=p)
. . . ¿… œœ‰ œ- œœœ œ œ œ œ. ‰ œ. œ. -j ‰ ‰ J Œ œ- — œ— œ- — œ—
Œ
o œ … ‰ J
mf (with double bass)
Vln.
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˙™
fp
pp
# -œ
-œ b˙
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˙
#˙
p espress. II
n>œ ? ‰ JŒ Cb. ¢
Œ
#œ I
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Ó
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0 III
II
0 II 0
III 0
œ#œ œ–œ ‰ bœJ œ nœ ‰ #œ œ œ nœ œ–œ œ– ‰ #œ#œ nœ#œ nœ J nœ J
n œo –
q = 96 22
(< q = h > )
(sempre rit)
3
(q = 80)
171 (q = 56)
#œ # œ ™ <#> ˙ # œ ‰ nœ nœ œ 3
# ˙-
solo Cl.
° Ó &
(q = 66)
<#> œ #œ nœ ˙ -
(q = 56)
#>œnœÆ >œ œ -œ ˙
Ó
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