AcademiaTV 123 by Academia de las Ciencias y las Artes de la Televisión

TESOROS VIVOS Testimonios desde Cataluña

ANTONIO RESINES Regresa a la ficción televisiva

ESPECIAL PREMIOS ANUALES Así fue la Ceremonia de los 13º Premios

AÑO X - NÚMERO 123 - JULIO/AGOSTO 2011 - III ÉPOCA - PRECIO 5,00€ - WWW.ACADEMIATV.ES

U M A R

ESPECIAL CEREMONIA

Evaristo canete, PASIÓN POR EL REPORTERISMO

13º premios anuales de la academia

making off: PUZzLE DE OFICIOS PARA UNA CEREMONIA

antonio resines regresa a la ficción televisiva

Artículos Destacados 12 34 46 50

TODOS LOS PREMIADOS: QUIÉN ES QUIÉN EN LA FOTO DE FAMILIA DE LOS PREMIOS ANUALES DE LA ACADEMIA MAKING OFF: LOS PROFESIONALES QUE PARTICIPARON EN LA CEREMONIA NOS CUENTAN CÓMO SE HIZO TESOROS VIVOS: LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN RECOGE LOS PRIMEROS TESTIMONIOS PROFESIONALES EN CATALUÑA ASAMBLEA GENERAL: BALANCE DE RESULTADOS Y PROYECTOS DE FUTURO DE LA ACTUAL JUNTA DIRECTIVA de la academia

y ademÁs... 28 ALFOMBRA ROJA: LOS PROFESIONALES ASISTEN UN AÑO MÁS A LA CITA CON EL RECONOCIMIENTO A LA TELEVISIÓN 32 REUNIÓN DEL PATRONATO: LA INSTITUCIÓN ESTRECHA LAZOS CON EMPRESAS PUNTERAS DE LA SOCIEDAD 62 FUERA DE JUEGO: MIGUEL MARTÍNEZ, PRESIDENTE DE PARADORES, EN CLAVE DE COMUNICACIÓN

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C A

Una Academia más representativa “Si tengo algún mérito, es el de haberme sabido rodear de los mejores” aseguraba José María Íñigo al recoger el Premio Toda una Vida en la última Ceremonia de los Premios Anuales. Íñigo resumía muy bien con esta frase de agradecimiento el espíritu de equipo de este puzzle de oficios que es la Televisión. Esto lo tenemos siempre muy presente en esta casa de todos los profesionales que es la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión.

También me gustaría dejar constancia del importante esfuerzo que se ha hecho en los últimos meses desde la Comisión de Formación por estrechar lazos con la Universidad. Hemos firmado un convenio con la Universidad Europea de Madrid (UEM) para colaborar en el proyecto documental “Tesoros Vivos de la Televisión” y también estamos impulsado las “Clases Magistrales” impartidas por académicos que acercan la experiencia profesional a las aulas y que están abiertas a Universidades, Centros de Formación y Entidades culturales de toda España. También estamos trabajando con la Universidad Complutense en un curso online en el que intervendrán un grupo de académicos.

A punto de cumplirse un año desde que la nueva Junta Directiva iniciase su andadura, me gustaría hacer una reflexión sobre estos meses. Yo creo que el balance es altamente positivo y que la Academia es hoy en día más representativa.

La creación del Registro de Formatos Televisivos, gratuito para los académicos, es otra de las apuestas de esta Junta que ha tenido una gran acogida entre la profesión. Se trata de un primer paso para que nuestro trabajo, nuestras ideas y nuestros formatos tengan un mayor amparo moral y profesional.

La Academia de Televisión es hoy también más reivindicativa. En este sentido, hemos reclamado al Gobierno y a los Grupos Parlamentarios del Congreso la puesta en marcha del Consejo Estatal de Medios Audiovisuales (CEMA) previsto en la Ley desde hace más de un año. Además, pedimos que este organismo, que existe ya en toda Europa, sea una autentica autoridad audiovisual al estar formado por auténticos profesionales de prestigio. Y, por favor, que no se politice.

En cuanto a los proyectos más recientes, me gustaría destacar uno en especial: la creación de una “Bolsa de Empleo” para nuestra profesión. Lo adelantamos en la Asamblea General y la Academia ya ha obtenido la denominación de Agencia de Colocación de Empleo, un sello que nos permitirá trabajar en esta línea con unas garantías de seriedad absoluta.

Asimismo, desde la Junta Directiva hemos impulsado un Manifiesto por la Ética y la Responsabilidad profesional en el que defendemos una televisión de calidad en la que se respeten los valores cívicos y democráticos que han afianzado nuestra convivencia. El texto se sustenta en cuatro pilares fundamentales que abogan por una televisión responsable, informativa, cívica e innovadora.

Es evidente que la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión no permanece ajena a una crisis que golpea fuerte y por eso debemos seguir sumando fuerzas. Desde aquí me gustaría animaros a todos a la participación para que la casa de los profesionales de la televisión sea cada vez más representativa y se convierta en plataforma para la voz de todos los profesionales del medio. La Academia quiere y debe seguir creciendo.

III época. Nº 123

Este Manifiesto, era uno de nuestros compromisos y responde a una demanda de profesionales y ciudadanos que veníamos reclamando para la televisión el retorno de los valores éticos, tal y como quedó patente en el foro profesional “Ética en televisión” organizado por la Academia el pasado mes de marzo.

EDITA: Academia de las Ciencias y las Artes de TV PRESIDENTE: Manuel Campo Vidal VICEPRESIDENTES: Fernando Navarrete, Pepe Quílez y Esperanza Martín JUNTA DIRECTIVA: Antonio Ramírez, Carles Marín, Carlos Martín, Carme Basté, Concha García Campoy, Florencio Carrera, Irene Domínguez, Lourdes Santana, Luis Sanz, Miguel Ángel Oliver, Miguel Toral, Paco Bello, Pepe Carbajo, Rosa Díez Urrestarazu, Tacho de la Calle y Valentín Carrera. José Antonio Cercós, Francisco Moreno, Mar Arteaga, Enric Company y Fernando Peña (secretario) gerente: Fernando Aranguren Aramburu

Un saludo y a vuestra disposición. fernando navarrete vicepresidente de la Academia de Televisión

DIRECTORA: Sara Pulido García DIRECCIÓN DE ARTE: Vida Zubieta Piedra REDACción: Alejandra García, Alicia Gabán, Blanca

MAQUETACIÓN: Eureka 2.0 IMPRIME: Preimpresión Gala

G. Irureta-Goyena, Elsa Moya, Inma Ríos, María Gallego

DEPÓSITO LEGAL: M20929-1998 ISSN 1697-4026

y Nuria Abad

REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN: Juan de Orduña,

FOTOGRAFÍAS: Blanca G. Irureta-Goyena, Dani Pozo, Edu Ortega, Inma Ríos, Santi Burgos, Paradores de

3 Ciudad de la Imagen 28223 - Pozuelo de Alarcón

Turismo S.A., cadenas y productoras de televisión

Madrid. Tfnos. 915121079/ 2064. Fax 915121077

COLABORACIONES: Fernando Navarrete, José Manuel Ruiz, José María Íñigo, Luigi González (Traducción entrevista Paul Kenyon) y Fina Ruiz (Administración)

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CORREO ELECTRÓNICO: prensa@academiatv.es WEB: WWW.ACADEMIATV.ES

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ESPECIAL CEREMONIA de entrega de los 13º PREMIOS de la AcademiaTV

CRÓNICA DE LA CEREMONIA

NOCHE PARA EL PRESTIGIO DE LA TELEVISIÓN POR SARA PULIDO Y ALEJANDRA GARCÍA

FOTOGRAFÍA: EDU ORTEGA

EL JUEGO DEL AJEDREz FUE EL leItmotIV DE LA CEREMONIA DE LOS DECIMOTERCEROS PREMIOS ANUALES DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN QUE SE CELEBRARON EL PASADO 30 DE JUNIO EN EL AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA Y FUERON EMITIDOS EN DIRECTO POR LA 2 DE TVE. MÁS DE 700 PERSONAS SE DIERON CITA ESA NOChE EN UN “TABLERO TELEVISIVO” POR EL QUE FUERON DESFILANDO LOS “REYES” DE LA PARTIDA, LOS PROFESIONALES Y PROGRAMAS PREMIADOS. Silvia Jato y Francine Gálvez, comenzaban la Ceremonia comparando la televisión con una partida de ajedrez en la que la Reina –la audiencia– da “Jaque” continuamente al Rey –los profesionales– del tablero. Así, durante la Ceremonia fueron sucediéndose, entre los cambios de vestuario de las presentadoras y a ritmo de vértigo, los diferentes premios que entregaron profesionales del medio como: Rosa María Calaf, Mariló Montero, Paula Echevarría, Samanta Villar, Imanol Arias, Helena Resano, Jordi Rebellón, Juan Muñoz, Víctor Arribas, María Rey, Roberto Brasero, Mara Torres, Josema Yuste, Pepa Fernández, José Ramón Pardo, Miguel Ángel Oliver, Juan Ibáñez y Damián Mollá (Trancas y Barrancas), Hombre de negro (El Hormiguero), Pepe Carabias, Laura Valenzuela, Lara Dibildos, Ramón Arangüena, Lorena Berdún, Melchor Miralles, Patricia Betancort, Ismael Beiro, Teresa Viejo, Patrick Criado, Guillermo Campra, óscar Casas y Borja Sicilia (niños protagonistas Águila Roja) o los actores de Vaya Semanita que protagonizaron una de las escenas más divertidas de la noche. Algunos de los mejores momentos estuvieron protagonizados por Almudena Ariza que agradeció el primer premio en la Categoría de Reportero desde nueve mil kilómetros de distancia; o Goyo González que al recoger su premio después de dar las gracias a una larga lista de profesionales se lo dedicó a “los becarios” que “tienen en sus manos el futuro de esta televisión que no sabemos muy bien por dónde va pero que antes de ser un gran negocio es y será un gran oficio”; o la anécdota de Alicia Gómez Montano que se encontraba camino de la sala de prensa tras recoger

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01 PlanO general del AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA durante la celebración de la cereMOnia de lOs PreMiOs anuales 02 lOs niÑOs PrOtagOnistas de la ficción ÁGUila roja y la PresentadOra FRANCINE GÁLVEz 03 lOs acadÉMicOs GOYO GONzÁLEz y MARILÓ MONTERO en un MOMentO de la entrega de PreMiOs 04 LAURA VALENzUELA entregó unO de lOs PreMiOs juntO a su Hija lara dibildOs 05 la PeriOdista ROSA MARÍA CALAF entregó el recOnOciMientO internaciOnal de la acadeMia 06 PEPE CARABIAS entregó el PreMiO a MejOr MÚsica Para televisión 07 lOs cHicOs del El horMiGUEro en un MOMentO de su “incendiaria” actuación

608 el Premio a Informe Semanal cuando en el escenario sonó otra vez su nombre como Mejor Directora y tuvo que salir corriendo para ir a buscarlo; o la periodista María Rey que al entregar el premio a la Mejor Presentadora de Televisión arrancó el aplauso del público al destacar que las tres finalistas en la categoría desafiaban una tendencia que se está instaurando de que “a las mujeres periodistas se nos valore por el continente y no por el contenido. Estas mujeres demuestran que hay vida más allá de la talla 38”, aseguró. El Presidente de la Academia destacó en su también aplaudido discurso “que en España hacemos mejor televisión de la que percibimos. No nos hace justicia la crónica escrita, la crónica radiada y nuestros propios resúmenes televisivos que lógicamente van a lo más llamativo y a veces a la estridencia”. En este sentido, defendió el Manifiesto que ha proclamado la Academia de Televisión que reclama: “Una televisión innovadora, respetuosa, informativa y ética. Una televisión respetuosa con las personas, con los territorios y sobre todo con la infancia. En definitiva, una televisión comprometida con nuestro tiempo y nuestro país”. Finalmente quiso enviar un mensaje al Gobierno y a todos los grupos parlamentarios: “Pedimos que se constituya con urgencia en España el Consejo Estatal de Medios Audiovisuales (CEMA), al igual que en el resto de Europa, pero queremos que sea una auténtica autoridad audiovisual, que esté formada por los mejores profesionales y no por políticos que encuentren allí su acomodo”. La periodista Rosa María Calaf, resaltó en la entrega del Reconocimiento Internacional 2010 a Paul Kenyon, el trabajo del programa de la BBC Panorama en su apuesta por el periodismo de Investigación. El reportero, que recibió el premio por su labor de denuncia social de la explotación infantil en África en el reportaje Chocolate, la amarga realidad, agradeció el galardón a la Junta Directiva de la Academia y explicó que “es un honor trabajar para la BBC porque permite que podamos investigar, llegar a estos lugares y descubrir la corrupción y la injusticia que hay en el mundo”.

“En españa hacemos mejor televisión de la que percibimos” aseguró el presidente de la academia

Javier Bardají, Director de Antena 3 TV, recogió el Premio a la Calidad de la Academia de Televisión y destacó la apuesta valiente de la Junta Directiva por entregar este galardón en su primera edición a una televisión comercial. “Es un premio más necesario que nunca aquí y ahora. Entendemos que éste es un reconocimiento a una línea de trabajo y, desde la humildad, pensamos que puede ayudar a poner en valor el medio televisivo. En Antena 3 TV nos preocupa el futuro y cómo se percibe una televisión que debe conectar con la audiencia pero también con los que la hacemos”. El broche de oro de la Ceremonia lo puso Jose María Íñigo, que recibió el Premio Toda una Vida de manos de sus compañeros José Ramón Pardo, Pepa Fernández y Josema Yuste. Un emocionado Íñigo recordó aquellos tiempos felices en los que no se medía la audiencia: “Esta profesión es fantástica pero muy cruel y no recuerdo ninguna en la que uno tenga que examinarse a diario. Desde aquella televisión fantástica en blanco y negro, con aquellos profesionales con los que aprendí a hacer televisión, a esta televisión en la que hace unos días en Eurovisión nos vieron millones de personas han pasado muchos años y mucha gente. Si tengo algún mérito es el de haberme sabido rodear de los mejores” concluyó el premiado.

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08 FRAN LLORENTE tuvO Que recOger el PreMiO a ALICIA GÓMEz MONTANO cOMO MejOr directOra ya Que esta se dirigía a la sala de Prensa cOn un PreMiO anteriOr 09 Y 10 el blancO y negrO del ajedreZ fue una cOnstante en lOs caMbiOs de vestuariO de las PresentadOras 11 el actOr y HuMOrista JUAN CRUz entregó unO de lOs PreMiOs 12 la PresentadOra SILVIA JATO y RAMÓN ARANGüENA 13 ALMUDENA ARIzA agradeció el PreMiO a MejOr rePOrtera cOn un vídeO desde 9000 KilóMetrOs de distancia 14 la actriZ PAULA EChEVARRÍA recOgió el PreMiO a MejOr actOr Para EMILIO GUTIERREz CABA en su nOMbre 15 MIGUEL ÁNGEL OLIVER y la PresentadOra FRANCINE GÁLVEz 16 MARÍA REY entregó el PreMiO a una eMOciOnada ANA BLANCO 17 lOs actOres de VaYa sEManita PrOtagOniZarOn el MOMentO MÁs divertidO

El discurso

del Presidente

Buenas noches académicas, académicos, amigas, amigos: Lo diré claro desde el principio: creo que en España hacemos mejor televisión de la que percibimos. No nos hace justicia la crónica escrita, la crónica radiada, nuestros propios resúmenes televisivos que, lógicamente, siempre van a lo más llamativo. A veces, también, a la estridencia. Es comprensible. Hay buenos programas, demasiado escondidos en la madrugada, eso es verdad. Hacemos buena televisión, pero podemos y debemos hacer mejor televisión. Una televisión que sea responsable, de la que nos sintamos orgullosos, como hemos dicho en nuestro Manifiesto, el que la Academia acaba de proclamar. Un Manifiesto que aboga por una televisión innovadora, una televisión respetuosa, una televisión informativa, una televisión ética. Una televisión divertida y atrevida, claro que sí, pero también transgresora, desde el punto de vista cultural. Pero, atención, una televisión respetuosa con las personas, con los territorios y, sobre todo, con la infancia. Y una televisión comprometida con nuestro tiempo y con nuestro país. Vivimos momentos muy difíciles en el audiovisual, tenemos compañeros en circunstancias muy complicadas. Queremos expresar nuestra preocupación, también nuestra solidaridad con los profesionales y con las empresas pequeñas y grandes, productoras y emisoras.

cumental de los Tesoros Vivos, donde estamos recuperando la palabra de tanta experiencia de los que fueron capaces de poner en marcha la televisión y reinventarla cada día, como ejemplo, para que nosotros sigamos haciéndolo. Pero también quiero enviar, un mensaje claro, respetuoso, pero claro, al Gobierno y a todos los Grupos Parlamentarios: nosotros, en España, no podemos ser menos que el resto de países de la Unión Europea y necesitamos que se constituya el Consejo Estatal de Medios Audiovisuales (CEMA) como en otros países, no queremos ser menos. Sabemos que se acaba la legislatura, pero es un compromiso que no se cumplió, lleva más de un año de retraso y el CEMA debe crearse. Pero atención, pedimos que se haga con urgencia, pero que se haga con los mejores; que constituya una auténtica autoridad audiovisual, como existe en otros países, y no constituido con políticos que salen de las listas electorales y que encuentran allí su acomodo. Una auténtica autoridad audiovisual. Ese es el camino y el trabajo que está haciendo la Academia de Televisión con el apoyo de tantas empresas que están en el Patronato, que les damos las gracias, los que nos han permitido hacer esta Ceremonia también, desde la escenografía hasta la propia Televisión Española, en este caso La 2, que es una cadena donde se mezclan la televisión y la cultura.

Porque es verdad que la Academia de Televisión nos representa a todos, a las empresas, a los profesionales, y eso es importante que lo digamos. Hacemos lo que está en nuestra mano. Vamos a crear una agencia de colocación para tratar de ayudar en la medida de lo posible a la profesión y hemos creado un Registro de formatos para que se respeten los derechos de los creadores, que están muy poco protegidos.

Estimados amigos, estimadas amigas, vamos por el buen camino, pero sigamos sin ceder un milímetro en la idea de tener una televisión de calidad en nuestro país. Muchas gracias por vuestra ayuda, muchas gracias por vuestro apoyo y sigamos en esa dirección, trabajando por la dignidad de la televisión como medio y la dignidad de todos los profesionales que la hacéis posible todos los días.

Pero no sólo miramos el presente, sino que miramos también el pasado, y por eso trabajamos en la serie do-

Manuel Campo Vidal

Muchas gracias.

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Premio a la Calidad

Antena 3 TV

Cuando me notificaron el premio pensé que esto de la Calidad me parecía una idea muy ambiciosa por parte de la Academia porque es un concepto abstracto y porque además es muy opinable y, por tanto, todos tenemos una opinión sobre lo que es una televisión de calidad. Pensándolo mejor, después me pareció valiente, porque en su primera edición la Junta Directiva de la Academia decidiese por unanimidad dárselo a una televisión comercial. Y luego ya, en tercer lugar, y pido disculpas al equipo, pensé en el equipo. Pensé en el equipo de profesionales de Antena 3 porque este galardón es suyo. La idea es ambiciosa y valiente porque es un premio más necesario que nunca aquí y ahora, en una situación de crisis económica que todos conocemos y en una situación, vamos a decirlo también, de enorme crítica al medio televisivo, posiblemente a veces con razón, a veces, también, una cierta exageración o con ciertos estereotipos. Desde Antena 3 sabemos muy bien que vivimos de la audiencia y no de los premios, pero también entendemos que este galardón es un reconocimiento a una línea de trabajo que llevamos realizando desde hace ya más de un año. Que desde la humildad, de verdad, pensamos que puede poner o ayudar a poner en valor el medio de la tele, que tanto queremos todos nosotros. En Antena 3 nos preocupa el futuro de nuestro sector. Nos sentimos corresponsables del mismo con todo lo que emitimos cada día. Entiendo que la Academia lo que está haciendo es premiar una línea de trabajo de una cadena de televisión con unos perfiles reconocidos y unos perfiles reconocibles. Entiendo que la Academia de Televisión lo que está haciendo es premiar a una televisión, efectivamente, con límites en sus contenidos, que apuesta por la ficción española, que apuesta por la innovación, que genera entornos propicios para que brillen las marcas de los anunciantes, que son los que financian nuestra televisión. Una televisión que debe conectar con la audiencia, pero que también nos debe gustar a los que la hacemos.

Javier Bardají, Director de Antena 3 TV 322

PÁGINA ANTERIOR MANUEL CAMPO VIDAL en variOs MOMentOs de su intervención

21 JAVIER BARDAJÍ recOgió el PreMiO a la calidad Para antena 3 tv 22 el Presidente de la acadeMia de televisión entregó el PriMer PreMiO a la calidad al directOr de antena 3 tv

Reconocimiento Internacional

Paul Kenyon (BBC) 624 La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión de España ha premiado el trabajo de denuncia social de la explotación infantil en África del reportaje Chocolate: the bitter truth ¿Qué supone para usted este Reconocimiento Internacional? Tanto para mí como para mi equipo es un gran honor recibir un premio tan prestigioso como este. Es gratificante saber que nuestros reportajes tienen repercusión más allá del Reino Unido. ¿Cómo surge la idea de este reportaje? ¿Cuáles eran los objetivos? La idea de este reportaje surgió cuando nos planteamos los enormes beneficios que generan las grandes empresas del chocolate y lo contrastamos con las regiones del mundo de las que extraen sus materias primas. Todas las plantaciones de cacao se encuentran próximas al ecuador, en comunidades muy empobrecidas. Estas empresas dependen de las cosechas de cacao, muchos de los trabajadores son analfabetos, no pueden cambiar de trabajo y no tienen protección laboral. En resumidas cuentas, están altamente expuestos a la explotación. Además hay que sumarle que se trata de regiones remotas e inaccesibles y por tanto difíciles de vigilar. Ahí es cuando tu instinto periodístico te sugiere que hay una historia que contar. una de las historias más especiales es la del niño ouare Fatao. El reportaje propició el encuentro con su madre. ¿Cómo la recuerda? Fatao era uno de los miles de niños que trabajan en África Occidental fabricando el chocolate que consumimos. Lo más alarmante de su historia era que su propia familia lo había vendido porque era la última posesión de valor que les quedaba. Es decir, que lo vendieron para sobrevivir. ¿Cuándo y por qué surge su vocación por el periodismo de denuncia social? Llevo muchos años realizando reportajes sobre derechos humanos. Me apasiona darle voz a aquellos que no pueden hablar por sí mismos. En la India ví grandes empresas farmacéuticas utilizando personas para hacerles experimentos como si fuesen animales. En Camboya, a las empresas de deporte utilizando niños para fabricar sus prendas. Nadie se preocupa por estas personas, y para mí es un honor formar parte de una profesión a través de la cual, por suerte, podemos marcar la diferencia en sus vidas.

nos seguía a todas partes, así que los teníamos que despistar antes de empezar a grabar. Nos tuvimos que meter en una zona ilegal y escondernos con mantas en la parte de atrás del coche. Nos detuvieron cuando intentábamos salir del país y nos confiscaron todas las cintas, pero ya habíamos sacado ilegalmente las fotos más importantes el día anterior. ¿Cree que está suficientemente valorado el trabajo de los reporteros que trabajan en zonas de conflicto? Soy consciente de que este tipo de periodismo suele recibir financiación insuficiente. Es caro enviar reporteros a estos lugares y, además, se puede tardar varios meses en asegurar una buena historia. No hay muchos medios de comunicación dispuestos a apoyar este tipo de reportajes, y por ello estoy orgulloso de que la BBC continúe invirtiendo en estos proyectos. ¿Cuál ha sido el momento más difícil de su carrera? Mi momento más complicado como profesional fue cuando me detuvo la policía secreta iraní. Por entonces yo fumaba, pero temblaba de tal manera que no podía ni encender un cigarro. BBC es un referente televisivo mundial. En su opinión, ¿cuál es la clave de una televisión de calidad? La clave de la calidad de la BBC es su independencia. No dependemos de la publicidad y somos independientes del gobierno. Esto repercute en que no tenemos que seguir una línea determinada en una historia; salimos, hallamos la verdad y la contamos de una manera justa y equilibrada. ¿En qué proyectos está trabajando para Panorama? Me voy a Japón la semana que viene a hacer un reportaje ahora que han transcurrido seis meses desde el tsunami, y después espero volver y poder relajarme.

¿Qué momento destacaría de su trayectoria? El momento más destacado de mi trayectoria profesional tuvo lugar hace poco en Libia, cuando descubrimos que uno de los propios hijos de Gadafi había ordenado masacrar a protectores desarmados. Fue el primer periodista en desvelar las instalaciones nucleares secretas iraníes. ¿Cómo lo vivió? En Irán nos dieron un soplo. Nos facilitaron un mapa con las coordenadas donde se encontraban tres instalaciones nucleares secretas. La policía secreta

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Premio Toda una Vida

José María íñigo Echando la mirada atrás

Por José María íñigo

Acabo de recibir el premio de la Academia de Televisión a toda una vida de trabajo en el medio. Y aunque nunca me han entusiasmado los premios, y tengo más de cien, que no adornan ninguna vitrina de mi casa, dicho sea de paso, el de la Academia, por venir de compañeros es algo especial. Ese sí está allí, en un lugar que veo aunque no mire. Y no sería justo, y faltaría a la verdad, si no gritara a los cuatro vientos que este premio es mío solo en parte, ya que gran parte de esa vida profesional a la que se premia he estado acompañado de colaboradores que han sido fundamentales en el éxito de los programas que he presentado y dirigido. Este premio es tan de Fernando Navarrete como mío. Fernando Navarrete me ha acompañado como realizador prácticamente en los programas de mayor éxito que he presentado, como Estudio Abierto, Directísimo, Fantástico, Fiesta… Pero ha sido siempre mucho más que realizador. Además de buena gente, jamás una sola palabra fuera de tono en más de veinte años, sus ideas y predisposición han servido siempre para mejorar los programas y crear un ambiente de trabajo agradable y optimista. Hubiera querido decir esto el día de la gala pero las circunstancias no me lo permitieron. Pensaba hacerle subir al escenario, pero una incidencia personal le impidió estar con nosotros en tan emocionante acto. Vayan estas palabras para brindarle aquí todo el cariño y respeto que le profeso.

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Otros nombres han salpicado también mi carrera televisiva, desde mi hermano Paco hasta aquellos primeros guionistas que con tanto entusiasmo me ayudaron a hacer de Estudio Abierto, un programa de referencia, como Manu Leguineche, Jesús Torbado, Jesús Picatoste, Heras Lobato, García Candau, y tantos otros con los que conseguimos cotas de audiencia y popularidad difícilmente soñadas.

23 hOWARD BRADBURN (PrOductOr bbc panoraMa), ROSA MARÍA CALAF, PAUL KENYON (rePOrterO bc panoraMa y LUNED TONDERAI (bbc panoraMa) POsan cOn el recOnOciMientO internaciOnal 24 PEPA FERNÁNDEz, JOSé RAMÓN PARDO y JOSEMA YUSTE entregarOn el PreMiO tOda una vida a su gran aMigO JOSé MARÍA ÍñIGO

No quisiera que este premio pudiera dar la sensación de un halago jubilatorio porque no es mi caso. Sigo en la brecha, en Radio Nacional con Pepa Fernández en el programa No es un día cualquiera, continúo publicando al menos dos libros al año, dirijo la revista on line www.ganasdeviajar.com, doy muchas conferencias por toda España, y espero que alguno de los proyectos televisivos que tengo presentados prospere y vuelva a la pantalla próximamente.

25 jOsÉ María íÑigO recOrdaba en su intervención algunOs MOMentOs de su trayectOria 26 íÑigO dedicó una Parte del PreMiO a lOs grandes PrOfesiOnales Que le Han acOMPaÑadO en su carrera PrOfesiOnal

A todos los que votaron a mi favor, gracias. A quienes me han seguido durante tantos años, gracias. Y a los que en el futuro lo harán, también.

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ESPECIAL CEREMONIA de entrega de los 13º PREMIOS de la AcademiaTV

PALMARÉS

01 al finaliZar la cereMOnia de entrega de lOs 13º PreMiOs anuales de la acadeMia de televisión tOdOs lOs galardOnadOs subierOn de nuevO al escenariO de la sala de cÁMara del auditOriO naciOnal de MÚsica Para realiZar la esPerada fOtO de faMilia

LOS PREMIADOS POR BLANCA G. irureta-goyena y eLSA MOYA

fotografía: santi burgos

Un año más, los más de mil miembros de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y su Consejo, decidieron mediante votación secreta quiénes serían los ganadores de la decimotercera Ceremonia de Entrega de Premios Anuales. Veinticinco premiados repartidos en categorías nacionales y autonómicas llenaron de ilusión a los profesionales de la pequeña pantalla.

PALMARÉS PROGRAMAS NACIONALES

014MEJOR PRODUCTOR

MIGUEL ÁNGEL COBOS FÓRMULA 1 - LaSexta

entrega: SAMANTA VILLAR recOge: MIGUEL ÁNGEL COBOS

Como la presentadora Francine Gálvez afirmó durante la Ceremonia, a los productores, entre otras cosas, les gustan las cosas rápidas y MIGuEL ÁnGEL CoBoS, jefe de Producción de Fórmula 1 en laSexta, quiso dar ejemplo, al igual que los pilotos cada semana, dejando que el espectáculo continuase con un “muchas gracias a todos”.

024MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO

BUENAFUENTE laSexta

entrega: PAULA EChEVARRÍA recOge: DAVID PICÓ, REPRESENTANTE DE EL TERRAT

Con el humor característico de la marca El Terrat, DAVID PICó contó que Andreu Buenafuente no había podido asistir porque estaba despidiéndose de su audiencia, ya que esa noche era el último programa en laSexta, pero que todo el equipo estaba inmensamente agradecido por el Premio, “y más en una época en la que cuando los profesionales de la televisión te reúnen, casi siempre, es para quitarte un programa…”

034MEJOR MÚSICA PARA TELEVISIÓN

NOEL MOLINA Y PEDRO MARTÍNEz AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS – LA 1 DE TVE entrega: JOSé CARABIAS recOgen: NOEL MOLINA Y PEDRO MARTÍNEz

Tras destacar la importancia que la música tiene en los contenidos de la televisión, José Carabias pasó a entregar el Premio a la Mejor Música para Televisión a noEL MoLInA y PEDRo MARTínEz por la Banda Sonora de Amar tiempos revueltos. Sus autores, tras agradecer a la Academia el reconocimiento; no se olvidaron de TVE y Diagonal TV, “por hacer un milagro todos los días”.

044MEJOR DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA E ILUMINADOR

DAVID ARRIBAS, GONzALO FLÓREz, ADOLFO hERNÁNDEz Y JOSé LUIS CARRANCO ÁGUILA ROJA - LA 1 DE TVE entregan: LOS ACTORES DE VaYa semanIta JONAN Y TxORI recOgen: GONzALO FLÓREz, ADOLFO hERNÁNDEz Y JOSé LUIS CARRANCO

Con su personal estilo, “el Jonan y el Txori” anunciaron que “el pavo más votado” al Premio al Mejor director de Fotografía e Iluminador de 2010 era el equipo de DAVID ARRIBAS en Águila Roja. Sus compañeros agradecieron en su nombre a Globomedia la confianza puesta en ellos durante estos años.

054MEJOR DIRECTOR DE ARTE Y ESCENOGRAFÍA

FERNANDO GONzÁLEz, LAURA hERRERA Y héCTOR G. BERTRAND ÁGUILA ROJA - LA 1 DE TVE entrega: ROBERTO BRASERO recOgen: héCTOR G. BERTRAND Y JUAN CARLOS RODRÍGUEz RAMÓN

Al hilo del leitmotiv de la Ceremonia, el presentador Roberto Brasero afirmó haciendo una metáfora, que al igual que sin un tablero no se puede jugar al ajedrez o a las damas, sin un buen decorado, no hay televisión. Este año, los académicos han querido reconocer, una vez más, a FERnAnDo GonzÁLEz, director de Arte de Globomedia, por su trabajo en la serie Águila Roja. Parte de su equipo, recogió el galardón dando las gracias a la audiencia por seguir siéndoles fiel.

064MEJOR PROGRAMA DOCUMENTAL

COMPRAR, TIRAR, COMPRAR TV3, LA 2 DE TVE Y ARTE-FRANCIA/ALEMANIA entrega: MARA TORRES recOgen: COSIMA DANNORITzER Y JOAN ÚBEDA

Como afirmó la presentadora Mara Torres, los documentales son piezas muy preciadas dentro de la programación televisiva “porque nos enseñan a entender mejor el mundo y alimentan nuestra capacidad crítica”. Así, los representantes del documental ganador, JoAn úBEDA y CoSIMA DAnnoRITzER dieron las gracias a los coproductores porque sin ellos no se habría generado el debate mundial que aún perdura.

PALMARÉS PROGRAMAS NACIONALES

074MEJOR ACTRIz DE SERIE

ANA DUATO

CUÉNTAME CÓMO PASÓ – LA 1 DE TVE entrega: IMANOL ARIAS recOge: PILAR PUNzANO, EN NOMBRE DE LA ACTRIz GANADORA

La ausencia de la ganadora AnA DuATo, hizo que subiera a recoger el premio su hija en la ficción, Pilar Punzano, que recibió el galardón de las manos de su otro compañero de reparto Imanol Arias. “La hija de los Alcantará” dedicó el premio en nombre de Ana a “todas las mujeres de muchas generaciones que han luchado con gran fortaleza, generosidad y dedicación por el bienestar de su familia y de los suyos” y quiso compartirlo con las otras dos finalistas: Paula Echavarría e Inma Cuesta.

084MEJOR ACTOR DE SERIE

EMILIO GUTIéRREz CABA GRAN RESERVA – LA 1 DE TVE entrega: CAROLINA CASADO recOge: PAULA EChEVARRIA EN NOMBRE DEL ACTOR GANADOR

PAuLA EChEVARRíA fue la encargada de recoger el premio en representación de EMILIo GuTIéRREz CABA. La actriz leyó un mensaje que el propio

Gutiérrez Caba le acababa de enviar durante la Ceremonia: “Recibo este premio con enorme gratitud. Es de toda la gente de la serie. De <los Reverte> y de <los Cortazar>, de los técnicos, realizadores, productores y de la gente que hace posible la televisión. Gracias de todo corazón. Mil besos a todos”.

094MEJOR PRESENTADORA PROGRAMAS INFORMATIVOS

ANA BLANCO TELEDIARIO 1 - LA 1 DE TVE entrega: MARIA REY recOge: ANA BLANCO

“Al fin a las mujeres periodistas se les mide por el contenido y no por el continente”. Estas fueron las palabras de la periodista María Rey, quien entregó el galardón a una emocionada AnA BLAnCo. La presentadora del Telediario 1 de TVE agradeció el Premio a todos sus compañeros y afirmó sentirse como en casa dentro de la Academia. Acabó su discurso explicando la importancia del trabajo en equipo: “Aprendí una cosa nada más llegar a televisión, yo sola no iba a conseguir nada, pero juntos podíamos llegar muy lejos”.

104MEJOR PRESENTADOR PROGRAMAS ENTRETENIMIENTO

ANDREU BUENAFUENTE BUENAFUENTE – laSexta

entregan: BORJA SICILIA, GUILLERMO CAMPRA, OSCAR CASAS Y PATRICK CRIADO recOge: DAVID PICÓ, REPRESENTANTE DE EL TERRAT

DAVID PICó volvió a subir al escenario de la Sala

de Cámara del Auditorio Nacional de Música para recoger el Premio de AnDREu BuEnAFuEnTE como Mejor Presentador de Programas de Entretenimiento, esta vez, de mano de los más pequeños de Águila Roja. El showman despedía en laSexta, esa misma noche, su late show Buenafuente, tras casi cuatro años en antena y mil programas.

PALMARÉS PROGRAMAS NACIONALES

114MEJOR REPORTERO

ALMUDENA ARIzA INFORMATIVOS - LA 1 DE TVE

entrega: MIGUEL ÁNGEL OLIVER recOge: ADRIÁN CARBAJO (hIJO DE ALMUDENA ARIzA)

Por primera vez en la historia de los Premios Anuales de la Academia, se reconocía el trabajo de los reporteros, y el periodista y miembro de la Junta Directiva de la Academia, Miguel Ángel Oliver, expresó que “quién mejor que los reporteros de todas las televisiones para contarnos la realidad de lo que ocurre en el mundo...” ALMuDEnA ARIzA, corresponsal en Asia-Pacífico, se llevó el galardón y, a través de un video agradeció entre otros, a TVE, el permitirle hacer periodismo cada día y “contar fascinantes historias”.

124MEJOR GUIONISTA

EDUARDO LADRÓN DE GUEVARA, ALBERTO MACÍAS, JACOBO DELGADO, MARISOL FARRé, CARLOS MOLINERO, CURRO ROYO Y SONIA SÁNChEz CUÉNTAME CÓMO PASÓ - LA 1 DE TVE entregan: JUAN IBÁñEz, DAMIÁN MOLLA Y PABLO IBÁñEz (TRANCAS Y BARRANCAS Y EL hOMBRE DE NEGRO DE el HormIgUero) recOge: EL EQUIPO DE GUIONISTAS DE cUÉntame cÓmo PasÓ

EDuARDo LADRón DE GuEVARA recordó cómo comenzó la andadura de Cuéntame cómo pasó hace diez años y trece temporadas y agradeció la confianza de TVE. Por su parte, Alberto Macías quiso recordar al equipo técnico y artístico de la serie y, en especial, a las documentalistas que trabajan directamente con ellos, ya que son una parte invisible pero fundamental del gran trabajo que se hace cada semana.

134MEJOR MAQUILLAJE, PELUQUERÍA Y CARACTERIzACIÓN

hELENA FENOY, ELISABETh SÁNChEz, RAQUEL MENDOzA, ALICE DEL BELLO, YOLANDA SERRABLO Y CLAUDIA ABBAD POLÒNIA - TV3 entrega: ISMAEL BEIRO recOge: EL EQUIPO DE CARACTERIzACIÓN DE PolÒnIa

hELEnA FEnoY recogió el Premio junto a sus compañeras de maquillaje y caracterización, queriendo compartirlo también con el equipo de vestuario, quienes hacen posible cada semana, que los actores de Polònia interpreten de forma muy real y humorística a los más conocidos políticos, periodistas y a otros mediáticos personajes.

144MEJOR AUTOPROMO O IMAGEN CORPORATIVA

BIENVENIDOS A LA NUEVA TVE SIN PUBLICIDAD LA 1 Y LA 2 DE TVE entregan: LAURA VALENzUELA Y LARA DIBILDOS recOgen: CARMEN RUIz, JUAN CARLOS PéREz, ROSA GARCÍA Y ENRIQUE COTILLAS

Madre e hija recordaron que la televisión es una gran familia formada por profesionales con muchas cosas en común pero a la vez muy diferentes, como los que se encargan de velar por la imagen corporativa de cada cadena. El equipo de promoción y diseño ganador, autores de la Autopromo Bienvenidos a la nueva TVE sin publicidad, señaló que era un honor recibir el premio a un trabajo “que supuso un cambio histórico en TVE”.

154MEJOR REALIzADOR

TERESA MORA, ROSA ALCÁNTARA, CARLOS ALONSO PAChECO, CARLOS LÓPEz, PAOLA GUERRA, MÍKEL MARÍN, CRISTINA MORENO, TERESA PéREz Y MARIANO RODRIGO INFORME SEMANAL – LA 1 DE TVE entrega: JUAN MUñOz recOge: EL EQUIPO DE REALIzACIÓN DE Informe semanal

Acompañada de todo el equipo de realización de Informe Semanal, una emocionada TERESA MoRA se acordó de todos los compañeros que a lo largo de treinta y ocho años han pasado por el programa, ya que también “el premio es suyo”. Además, aludió a la importancia del trabajo en equipo, “los productores, los reporteros, los cámaras, la gente de sonido, de ambientación musical, montadores, etc. Todos son importantes, porque sin ellos no podríamos hacer el programa”.

164MEJOR PROGRAMA INFORMATIVO

INFORME SEMANAL LA 1 DE TVE

entrega: hELENA RESANO recOgen: ANA ROLDÁN Y ALICIA G.MONTANO

La directora de Informe Semanal fue la encargada de elaborar un emotivo discurso en el que reconoció lo orgullosa que se siente de trabajar en TVE porque “creo de verdad que es una factoría de buen periodismo”. Por su parte, AnA RoLDÁn, presentadora del programa informativo ganador quiso compartir el premio con los otros finalistas: Los Desayunos y el Telediario.

PALMARÉS PROGRAMAS NACIONALES

174MEJOR DIRECTOR

ALICIA G. MONTANO INFORME SEMANAL - LA 1 DE TVE

entrega: VÍCTOR ARRIBAS recOgen: ALICIA G. MONTANO Y FRAN LLORENTE

No le había dado tiempo a bajar del escenario tras recoger el galardón por el Mejor Programa Informativo, cuando Víctor Arribas anunció su nombre como ganadora a Mejor Directora. ALICIA. G. MonTAno estaba entre bambalinas y Fran Llorente subió en su lugar, abogando por el esfuerzo que sus compañeros de profesión estaban realizando por “hacer una televisión de calidad e independiente, que es la que nos merecemos todos los españoles.”

184MEJOR PROGRAMA DE FICCIÓN

CUéNTAME CÓMO PASÓ LA 1 DE TVE

entrega: JORDI REBELLÓN recOge: IMANOL ARIAS

El equipo de Cuéntame cómo pasó que recogió el premio no se olvidó de dar las gracias al creador de la serie Miguel Ángel Bernardeau y a la cadena “por el trabajo, el cariño, la paciencia y la entrega que han demostrado durante todos estos años”. Por otro lado, IMAnoL ARIAS, en su intervención, quiso dedicar el galardón “de todo corazón” a toda la audiencia que les ha seguido durante diez años por todo el mundo.

194MEJOR PROGRAMA DE ACTUALIDAD

ESPAñOLES EN EL MUNDO LA 1 DE TVE

entrega: JOSé MARÍA ÍñIGO recOge: EL EQUIPO DE esPaÑoles en el mUndo

De las manos de un recién homenajeado José María Íñigo, Premio a Toda una Vida, el equipo de Españoles en el Mundo recibió el Premio a Mejor Programa de Actualidad. Tras los agradecimientos a TVE por el apoyo continuo que han recibido durante estos años, agradecieron de forma especial el trabajo de los reporteros “que se dejan la vida y la piel en cada reportaje”.

ESPECIAL CEREMONIA de entrega de los 13º PREMIOS de la AcademiaTV

PROGRAMAS AUTONÓMICOS 014MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO ACTUALIDAD AUTONÓMICO 024MEJOR PROGRAMA

75 MINUTOS CANAL SUR entrega: PATRICIA BETANCORT recOgen: MARIO LÓPEz, TOñI MORENO Y PEPE FLORES

ToñI MoREno DIRECToRA Y PRESEnTADoRA DE 75 MInUTOS ¿Cuál es el espíritu de 75 minutos? Es un programa de reportajes honesto donde se refleja la realidad de lo que pasa en Andalucía. Es un formato muy natural y espontáneo donde cuatro reporteros salimos a la calle a buscar distintos puntos de vista de una misma realidad. El éxito del programa en Andalucía es que ha conectado con el público porque en realidad es el público quien lo hace. Actualidad en estado puro y en primera persona… ¿Cómo se siente cuando tiene que integrarse en una cultura que no es la suya o vivir, por ejemplo, dentro de una familia que va a ser desahuciada? Como pez en el agua, la verdad… siempre me ha gustado acercarme a la vida de los demás y preguntar y contar. Que una persona me deje estar en su casa en un momento tan crucial como cuando le van a quitar su casa, me parece una concesión de su intimidad como para valorarla. Por eso, lo único que puedo hacer es contar lo que le está pasando desde el más absoluto respeto. Estuve viviendo también con los gitanos caracoleños en chabolas, ya que tuvieron una grave trifulca en su barrio y tuvieron que salir corriendo por miedo a que imperase la ley gitana. Me fui con ellos y estuvimos huyendo durante veinte días, montando chabolas por donde podíamos y aprendí muchísimo: cómo es su cultura, a sobrevivir con muy poco... Me aportaron muchos valores. ¿Cómo deciden y preparan el tema de la semana? Estamos muy pendientes de lo que le interesa a la gente en la calle. Yo propongo los temas a Canal Sur, que nunca se mete en contenidos, si no que nos da la mayor libertad; a partir de ahí nos sentamos todo el equipo, aportamos ideas para los reportajes, los reporteros empiezan a buscar historias y a por ello… Todo es un trabajo en equipo

¿Qué reportaje recuerda con más cariño y cuál con mayor tensión? Con más cariño, La historia de Pedrito, sobre un niño de tres años que desde que nació estuvo conectado a una máquina porque necesitaba un riñón. Su madre se presentó como donante y estuvimos con ellos durante tres meses, desde que entran en el hospital, a la madre le quitan el riñón, se lo implantan al niño, hasta que vemos su recuperación; ahora Pedrito está sano como un roble. Creo que si preguntas en Andalucía, todo el mundo sabe quién es Pedrito porque lloramos todos muchísimo…vemos a un niño tan indefenso y a una madre tan entregada….Ha sido lo más bonito que he hecho en mi vida. Y el momento de mayor tensión seguramente fue el especial que hicimos sobre Haití. Veinticuatro horas después del terremoto, viajamos hasta allí con un equipo de bomberos de Huelva, donde vivimos el rescate de una mujer. Además, durante cuarenta y ocho horas estuvimos sin comer porque no había nada, sentíamos la tensión de que teníamos que volver para preparar el programa y que se emitiera a tiempo… Mario López, director de Antena de Canal Sur, declaró durante la Ceremonia que con el Premio al Mejor Programa de Actualidad Autonómico, se estaba reconociendo “un programa útil y constructivo que pone en valor el servicio de la televisión pública”. ¿Es indispensable una televisión autonómica pública para mantener la cercanía con el espectador y para que éste pueda gozar de un Servicio Público en su totalidad? Por supuesto. Estar en una televisión pública te ofrece unas oportunidades como profesional que no te permite una cadena privada. Se puede ser más escrupuloso en los contenidos y estar algo menos pendiente del dictamen de las audiencias. Yo pienso que mis jefes son los ciudadanos andaluces y si ellos son los que me pagan, yo tengo que darles algo a cambio: un programa que les resulta ameno pero que también les aporta información y Servicio Público.

ESPECIAL CEREMONIA de entrega de los 13º PREMIOS de la AcademiaTV

PROGRAMAS AUTONÓMICOS 024MEJOR PRESENTADORA DE INFORMATIVOS AUTONÓMICO 024MEJOR PROGRAMA ENTRETENIMIENTO

ANA ISABEL ALBARES CASTILLA LA MANCHA TELEVISIÓN entrega: TERESA VIEJO recOge: ANA ISABEL ALBARES

AnA ISABEL ALBARES PRESEnTADoRA DE nOTICIaS 1 CMT Castilla La Mancha Televisión contó con usted desde su nacimiento, ¿cómo ha cambiado la cadena durante estos años? Ha evolucionado y ha crecido. Se ha ganado el respeto del espectador con una programación que pretende entretener; con contenidos alejados del morbo y del sensacionalismo, contando lo que ocurre en las cinco provincias de la región, sin dejar de lado la información nacional e internacional. Como profesional de CLMTV puedo decir que los castellano-manchegos nos buscan cuando quieren conocer sobre todo noticias regionales de alcance nacional. Y eso es uno de los mayores logros de esta casa, que se ha conseguido con un duro trabajo diario. ¿Qué información de las que ha dado recuerda con mayor cariño? ¿Y con mayor tensión? Sin duda, la de mayor cariño es la buena noticia que se produjo hace un año aproximadamente. Hablo de la victoria de la Selección Española de fútbol en el Mundial de Sudáfrica. Un hecho que arrastró a todo un país, fueras o no seguidor de este deporte. El gol del albaceteño Iniesta, la llegada de la Selección a España, la celebración del trofeo en todo el país y cómo no, también en Castilla La Mancha. Son imágenes que están en la memoria colectiva. Por otro lado, la noticia que viví con mayor tensión fue el 11-M. En esos momentos presentaba el informativo Buenos Días Castilla-La Mancha. Estuvimos en directo ininterrumpidamente durante más de seis horas contando lo que ocurrió aquella trágica mañana, gracias a las conexiones con nuestros compañeros de Madrid, que no hacían más que aportar tristeza, desolación, impotencia. Como una española más, viví el miedo a tener amigos, familiares o conocidos entre las víctimas. Fue uno de los días más tristes de mi vida. Como presentadora de informativos, ¿qué noticia le gustaría dar?

El fin del terrorismo, yo creo que en eso coincidimos todos. Y las noticias que den aliento a quienes estén sufriendo la peor parte de la crisis económica. Las noticias relacionadas con avances médicos importantes también las celebro especialmente. ¿Es indispensable una televisión autonómica pública para mantener la cercanía con el espectador y para que éste pueda gozar de un Servicio Público en su totalidad? Sí. Soy castellano-manchega, crecí con una televisión pública en la que la información regional se ceñía a una desconexión de diez minutos diarios. Desde que existe CLMTV, los castellanomanchegos cuentan con varias horas diarias de contenidos sobre su región, y además son muy seguidos y reclamados, como reflejan las audiencias. CLMTV ha contribuido a afianzar el concepto de comunidad autónoma y a consolidar esa identidad propia que tiene Castilla La Mancha. ¿Qué piensa de que las televisiones autonómicas comiencen a privatizarse? Creo que el carácter público de las televisiones garantiza contenidos de calidad con intereses alejados del beneficio económico que responden al derecho a la información. Como todo en la vida, son susceptibles de mejora y análisis, pero creo que la privatización no es el camino. ¿Qué ha supuesto para usted el reconocimiento como mejor Presentadora Autonómica de Informativos por parte de la Academia de Televisión? Supone un reconocimiento personal a una labor que llevo haciendo en Castilla La Mancha TV desde que empezó a emitir, pero creo que no es un premio individual, responde a una etapa en la que yo, como el resto de mis compañeros, hemos crecido profesionalmente en unos Servicios Informativos que se han sabido ganar la confianza de los castellanomanchegos, y eso se consigue trabajando en equipo. Por eso, este premio es de Castilla La Mancha TV.

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PROGRAMAS AUTONÓMICOS 034MEJOR PRESENTADOR PROGRAMAS AUTONÓMICO 024MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO

GOYO GONzÁLEz VARIAS FORTA entrega: MARILÓ MONTERO recOge: GOYO GONzÁLEz

GoYo GonzÁLEz PRESEnTADoR DE CIFraS y LeTraS

Cifras y Letras es uno de los programas más longevos de nuestra televisión. ¿Cuál cree que es el secreto de su éxito y qué tipo de valores se intentan transmitir a través de este programa? Como nos decían en la facultad, reúne esas tres condiciones que todo buen trabajo de comunicación debiera tener: formar, informar y entretener. Puedes estar formando a los televidentes y a la vez, uno mismo se forma como profesional. Ir a casa sabiendo que aprendes en el trabajo, es una maravilla. Además es un espacio en el que los espectadores también pueden estar concursando. Es sencillo y entretiene, que es un principio básico en televisión. Creo que las cadenas autonómicas se preocupan por tener en sus parrillas dos o tres programas a lo largo del día que reúnan estas condiciones. Durante su agradecimiento en la Ceremonia de los XIII Premios Anuales de la Academia de Televisión, dedicó a los becarios el galardón, por ser el futuro de la televisión. ¿Qué futuro augura a Cifras y Letras? Hablar de futuro en televisión es una temeridad, pero en el caso de Cifras y Letras, el futuro es bastante halagüeño. Es un programa que se mueve en unos márgenes de audiencia más que positivos. Es un espacio que se caracteriza por ser familiar, participativo, cultural, conocido y donde el riesgo es mínimo. La cadena que lo emita queda siempre bien. Espero que dure, por lo menos, diez años más. ¿Cómo ha sido la evolución de Cifras y Letras en estos últimos años? Ha cambiado el plató, se ha trabajado en la iluminación, se ha mejorado el sonido, la verdad es que en estos últimos años se han cuidado muchos aspectos. También la química que existe entre los tres personajes que estamos en imagen, el profesor,

Antonio Elegido; la matemática, Sheila Izquierdo y yo, es fundamental. Cifras y Letras en su país de origen, Francia, es una locura. Lleva ya más de 25 años emitiéndose y años tras año han ido pasando generaciones de concursantes. Se ha creado un clásico de la televisión y clásicos de la pequeña pantalla no abundan. Antes aludía a que con este programa usted también se formaba. ¿Cree que sería un buen concursante de Cifras y Letras? Sinceramente, creo que no. La circunstancia del concursante es otra completamente diferente. Él está sometido a la presión de las cámaras y muchos de ellos no están acostumbrados a salir en televisión. El hecho de que sea presentador de televisión no garantiza que sea un buen concursante. Además, por Cifras y Letras han pasado jugadores que son auténticas máquinas. Primero porque tienen una capacidad especial para calcular y segundo porque son personas que le dedican horas y horas a prepararlo en casa con fórmulas matemáticas y con el diccionario. Es algo tremendo. Hay ciertas comunidades autónomas que no emiten el programa y aún así, lo gente lo sigue por Internet. Se ponen en contacto unos concursantes con otros y se pasan información, como una especie de club de jugadores. Es un fenómeno que se produce en todos los países donde se emite. ¿Qué supuso para usted el reconocimiento a Mejor Presentador de Programas Autonómico por parte de la Academia de Televisión? Fue algo muy emocionante. No era un premio a toda una vida pero sí un galardón hecho a medida. Han sido veinte años en los que acumulas innumerables experiencias. Los que trabajamos en televisión sabemos que es una profesión muy inestable y me emocionó mucho el saber que había gente de la profesión que entendía que yo merecía este Premio.

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PROGRAMAS AUTONÓMICOS 044MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO FICCIÓN AUTONÓMICO 024MEJOR PROGRAMA

LA RIERA TV3 entrega: LORENA BERDÚN recOgen: DAVID PLANA Y ESTEVE ROVIRA

ESTEVE RoVIRA DIRECToR DE La rIera

¿Cómo surge La riera y cómo ha evolucionado respecto a otras producciones de la cadena? La idea original surge de la anterior serie de televisión de TV3, El cor de la ciutat, que estuvo diez años en emisión. David Plana, autor de La Riera, basó la historia, originalmente, en una familia ambientada en el mundo textil, pero finalmente les pareció más interesante hacerlo sobre el mundo de la restauración y reflejar también el entorno de la cocina elitista. Pero el gran cambio respecto a la otra serie ha sido tecnológico, como por ejemplo, rodar en grandes decorados. También ha cambiado el concepto del director de fotografía. Una serie ambientada en el Mediterráneo, tiene que tener una luz natural muy concreta y contar con grandes espacios para que los actores se puedan mover 360º. Además, ha sido la primera serie rodada en Alta Definición, por lo que todos los elementos de vestuario, peluquería o maquillaje se han adecuado a esta nueva tecnología. Con la tradición que tiene TV3 en ficción de producción propia. ¿cuál podría decirse que es el secreto para que una serie como La riera funcione en una cadena autonómica? Lo más importante son las tramas, que las historias sean próximas al espectador y que sean capaces de sorprenderle; pero esto se puede aplicar a cualquier tipo de cadena, incluso a nivel estatal. Hay que darle ritmo, hay que estar al día para que la serie no se quede atrás, ya que esto puede ocurrir si no evoluciona desde el punto de vista tecnológico. También es importante rodearse de un buen elenco de actores, como es nuestro caso. Este puede decirse que es el secreto del éxito. Durante los dos años que lleva en emisión, La riera ha conseguido consolidarse como una de las grandes apuestas de la cadena. ¿Cómo ha sido la evolución de la audiencia y a qué tipo de público está dirigida la serie?

A partir del segundo año el crecimiento de la audiencia ha sido espectacular. La buena noticia es que La Riera está empezando a calar en otro tipo de público: el adolescente. En esta temporada que empezamos a grabar en pocos días, vamos a introducir tramas sobre adolescentes, con tres o cuatro personajes de unos dieciséis años. Respecto a las cuotas de audiencia, estamos muy satisfechos, porque tanto a medio día, como en la redifusión que hacemos de la serie a las 21:00 horas, en el Canal 33, alcanzamos cifras que rondan entre el 23 y 28% de share. Además, otra de las sorpresas que hemos tenido este año, ha sido la revolución en Internet. En el último mes hemos alcanzado las 200.000 descargas de episodios, lo que ha supuesto un verdadero éxito para la serie. ¿Qué elementos diferenciadores vamos a poder ver en esta nueva temporada y qué futuro le espera a la serie? La tercera temporada va a estar más centrada en los jóvenes y en los adolescentes. Intentaremos sorprender al espectador con una trama que gire en torno al mundo de los casinos y todo el glamour que ello conlleva. También veremos los problemas de los personajes que se sumergen en el mundo del juego. Respecto al futuro de la serie, estamos ya por la tercera temporada, que se emitirá hasta junio de 2012, y seguramente, en septiembre del año que viene, empezaremos la cuarta. Como director de La riera y representación de todo el equipo, ¿qué ha supuesto este reconocimiento por parte de la Academia de Televisión? Fue importantísimo porque siempre tienes la sensación de que al pertenecer a una cadena autonómica estás más escondido. Es un reconocimiento de la profesión y de la Academia de Televisión a un trabajo hecho a conciencia. Los profesionales que trabajamos en este medio, nos tiene que mover la pasión y las más de 150 personas que hacemos La Riera hemos demostrado tenerla con este reto. El Premio ha sido el reconocimiento a todo ese equipo.

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PROGRAMAS AUTONÓMICOS 054MEJOR PROGRAMA INFORMATIVO AUTONÓMICO 024MEJOR PROGRAMA ENTRETENIMIENTO

TPA NOTICIAS 1ª EDICIÓN TELEVISIÓN DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS entrega: MELChOR MIRALLES recOgen: JOSé RAMÓN PéREz ORNIA, BÁRBARA ALONSO, IGNACIO MENéNDEz DEL CAMPO Y JUANJO GUERENABARRENA

nACho MEnénDEz

los enfermos evacuados del hospital, a quién debían dirigir sus reclamaciones los afectados...

DIRECToR DE InFoRMATIVoS Y DEPoRTES TPA

¿Cómo se despliega un equipo informativo ante un hecho como el temporal de lluvia que asoló la comunidad asturiana el 16 de junio de 2010? En las primeras horas de la mañana las informaciones eran muy confusas y la situación exigía que reaccionásemos con rapidez. Desde primera hora sabíamos que las inundaciones eran importantes, pero no detectamos su verdadera dimensión hasta que supimos que había dos personas desaparecidas. Las imágenes que nos enviaron nuestros compañeros mostraban pacientes con suero y oxígeno, ancianos y discapacitados en sillas de ruedas rescatados a bordo de lanchas de los servicios de emergencia y canoas de particulares. Luego nos fue llegando un goteo de datos de decenas de carreteras cortadas, pueblos incomunicados y centenares de familias que habían pasado la noche achicando agua. La coordinación de nuestros equipos fue una tarea compleja porque nos enterábamos de un suceso concreto, movilizábamos a un equipo hacia esa zona y cinco minutos más tarde conocíamos que la situación estaba peor en otro lugar. La precisión en la organización de los equipos que realizaron los editores y la entrega de nuestros redactores y corresponsales, fue determinante para conseguir ofrecer casi media hora de información sobre las riadas en el informativo de las 14:00 horas. ¿En este tipo de situaciones se aprecia más la vocación de servicio público de una cadena? Con esa premisa hacemos cada día esta televisión, y más en momentos como los que estamos recordando. Nuestra intención era no sólo contar lo que estaba sucediendo, sino también ofrecer información a los asturianos de cómo iba a evolucionar el temporal, qué carreteras estaban cortadas y cuáles eran seguras, dónde existían riesgos de desbordamiento de ríos, qué pueblos estaban aislados, hacia dónde se estaban trasladando

¿Cuál es la esencia de los informativos de la Televisión del Principado de Asturias? La honestidad; con los asturianos y con nuestra profesión. Esa es la base. Y sobre ella intentamos construir cada día unos informativos profesionales, rigurosos, plurales y cercanos. Un estudio demoscópico de hace pocos meses nos dice que el 80% de los asturianos considera que nuestros informativos son objetivos y son su soporte informativo preferido para informarse de la actualidad de Asturias. Es el mejor reconocimiento que nos pueden hacer los espectadores. ¿Cómo han evolucionado los informativos desde que empezaron hace cinco años? Han cambiado muchas cosas. Hemos hecho ajustes técnicos, estéticos y organizativos que nos han permitido crecer y ofrecer cada día un producto mejor, pero lo que no ha variado en estos cinco años ha sido nuestra voluntad de hacer una información independiente. Los periodistas nos quejamos a menudo del excesivo intervencionismo que han sufrido algunos medios públicos, pero no podemos eludir nuestra responsabilidad porque, para que exista, unos tienen que intentarlo y otros tienen que permitirlo. En los informativos de TPA, hasta hoy, no ha sucedido ni lo uno ni lo otro. ¿Qué supuso para la redacción de informativos el reconocimiento por parte de la Academia de Televisión? Ha sido el mejor regalo para nuestro quinto cumpleaños. La satisfacción es doble al tratarse de un reconocimiento de compañeros de profesión. Fue muy bonito escuchar a Melchor Miralles presentarnos en la gala diciendo que éramos una televisión pequeña que hacía una grandísima información. Nos hizo sentirnos reconfortados en un momento de ciertas incertidumbres profesionales. Así que estamos muy agradecidos al qué, al cómo, al cuándo y al porqué de este premio.

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PROGRAMAS AUTONÓMICOS 064MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO ENTRETENIMIENTO AUTONÓMICO 024MEJOR PROGRAMA

PEQUEñOS PERO NO INVISIBLES ARAGÓN TELEVISIÓN entrega: RAMÓN ARANGüENA recOge: PEPE QUÍLEz, MAR ADRIÁN Y GERMÁN RUBÍES

PEPE QuíLEz DIRECToR DE ARAGón TELEVISIón ¿De dónde surge la idea original de Pequeños pero no invisibles y cuál es su objetivo? A raíz de programas como Quién vive ahí hicimos una reflexión sobre quién vive en los pueblos más pequeños de Aragón. En aquellos que nunca salen en televisión salvo que, desgraciadamente, ocurra algún suceso. La productora Madison TV nos presentó un formato que nos gustó y desde entonces enseñamos que incluso en los pueblos más pequeños, aquellos que no llegan a los cincuenta habitantes, hay historias humanas interesantes y personas que, por el hecho de seguir viviendo allí, contribuyen a mantener vivas las casas, las tradiciones, el patrimonio… ¿Cómo es un día de trabajo en Pequeños pero no invisibles? ¿Cuál es la planificación de un día de grabación? El equipo de redacción elige y contacta con los pueblos, se hacen todas las labores de preproducción y después se va a rodar. La media de rodaje es de dos días en cada pueblo. ¿Cuál es el secreto del éxito de este programa? Los espectadores valoran la enorme proximidad que trasmite. Hay un alto grado de identificación con los personajes que aparecen reflejados. La importancia de lo pequeño. El contraste de una forma de vida en la que conviven lo antiguo y lo moderno aunque, eso sí, todo de forma tranquila, sin prisas, sin estrés. ¿A qué público está dirigido Pequeños pero no invisibles? ¿Qué acogida ha tenido por parte de la audiencia? La acogida ha sido fantástica. El programa ha promediado un 14% de share en el acces prime-time de los martes y compitiendo muchos martes con partidos de Champions en La 1de TVE. Es un programa para todos los públicos. Lo ve mucha gente por encima de los 45 años y nos ha sorprendido la gente joven que también muestra interés por verlo.

¿Qué supone para un programa autonómico competir por la audiencia con las grandes cadenas generalistas? Un reto espectacular. Hay que buscar la diferenciación que permite la proximidad por el hecho de ser la televisión del territorio; esa tele en la que vas a encontrar lo que las grandes cadenas no pueden ofrecer. De todos los pueblos que han conocido ¿Cuál ha sorprendido más y por qué? Casi todos nos han sorprendido. Siempre hay curiosidades y detalles que los hacen especiales. Pero lo que más sorprende es la gente. Su colaboración con el programa, abrir sus casas o sus corrales tal como están, sus testimonios sinceros llenos muchas veces de un sentido común aplastante. Durante la ceremonia de entrega reconoció que Pequeños pero no invisibles es un programa que ha dado una “sencilla y pequeña lección de cómo son los aragoneses” ¿Refleja el programa a la sociedad aragonesa? En buena parte sí, claro. Pero sobre todo lo que refleja muy bien es cómo es una parte de nuestra realidad y eso, ciertamente, nos permite entender mejor porqué somos como somos. ¿Qué importancia se le da en Aragón Televisión a la producción propia? Bueno…es nuestra razón de ser. La información, el entretenimiento, la divulgación, los deportes de los equipos aragoneses… sin producción propia no tiene mucho sentido una televisión autonómica pública ¿Qué supone para el equipo del programa el reconocimiento por parte de la Academia de Televisión? Mucha alegría y el compromiso de seguir trabajando cada día mejor.

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ESPECIAL CEREMONIA de entrega de los 13º PREMIOS de la AcademiaTV

ALFOMBRA ROJA

PUNTO DE ENCUENTRO

PROFESIONAL POR INMA RÍOS

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FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

LAS PUERTAS DEL AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA SE ABRIERON EL PASADO 30 DE JUNIO PARA RECIBIR A LOS PROFESIONALES, PREMIADOS Y ACADéMICOS QUE NO QUISIERON PERDERSE LA CITA ANUAL DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. DECENAS DE PERIODISTAS Y FOTÓGRAFOS ESPERABAN A LOS PIES DE UNA ALFOMBRA ROJA PARA VER PASAR POR EL PHotocall A LOS PROTAGONISTAS DE LA NOChE

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01 LAURA VALENzUELA juntO a su Hija, LARA DIBILDOS 02 el actOr y HuMOrista JOSEMA YUSTE 03 el actOr TONY ISBERT 04 Parte del eQuiPO de El horMiGUEro: DAMIÁN MOLLA, RAQUEL MARTOS, JUAN IBÁñEz, PABLO IBÁñEz (el HOMbre de negrO) y JORGE MARRÓN (MarrOn) 05 la PeriOdista y PresentadOra MARILÓ MONTERO 06 JOSé MARÍA ÍñIGO juntO a su esPOsa e Hija 07 el actOr JORDI REBELLÓN 08 PAULA EChEVARRÍA, actriZ de la serie Gran rEsErVa

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09 el actOr PEPE CARABIAS juntO a su Mujer 10 BEATRIz PéREz, ANABEL FLOREz, ALMUDENA ORREQUÍA, MARÍA ALBERTO, del eQuiPO infOrMativO de aierta juntO a PACO BELLO 11 MARÍA CASADO, ANA BLANCO y ANA ROLDÁN 12 ROBERTO BRASERO, PresentadOr de el tieMPO en antena 3 televisión 13 la actriZ ISABEL SERRANO Que encarna a adellina sÁncHeZ en aMar En tiEMpos rEVUEltos 14 la PeriOdista CONSUELO BERLANGA 15 JAVIER GUTIéRREz interPreta a satur en ÁGUila roja 16 la rePOrtera de El intErMEdio USUN YOON 17 la actriZ y PresentadOra JUNCAL RIVERO

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18 PATRICIA BETANCORT, PresentadOra de Castilla-la ManCha En ViVo 19 CAROLINA CASADO, PresentadOra del PrOgraMa de tve Corazón dE… 20 RAMÓN ARAGüENA, cOlabOradOr del Magacín EspEjo públiCo 21 la PresentadOra TERESA VIEJO 22 MARA TORRES, PresentadOra 23 lOs actOres MANUEL BAQUEIRO y JOSé ANTONIO SAYAGUéS 24 GOYO GONzÁLEz y ANTONIO ELEGIDO 25 MANUEL GÓMEz, MaPfre; MANUEL CAMPO VIDAL, Presidente de la acadeMia; JUAN BRAñA, MaPfre; PEPE CARBAJO, vicePresidente del PatrOnatO de la acadeMia y JAIME SOBRINO, MaPfre. 26 el PresentadOr TxUMARI ALFARO juntO a Mª JOSé ENRÍQUEz

ESPECIAL CEREMONIA de entrega de los 13º PREMIOS de la AcademiaTV

MAKING OFF

01 iMagen del escenariO del AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA, Que acOgió la entrega de PreMiOs, MinutOs antes de eMPeZar la eMisión en directO

AL OTRO LADO

DEL TELÓN POR MARÍA GALLEGO

fotografía: santi burgos

Un gran equipo de profesionales trabajó durante un mes para hacer posible la transmisión en directo de dos horas de ceremonia. Así lo cuentan los responsables del éxito de esta producción desde el mismo backstage

Las presentadoras

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Entrevista a Silvia Jato y Francine Gálvez ¿Qué ha significado para ti presentar la XIII Ceremonia de Entrega de los Premios Anuales? S.J. Volver a pisar un plató de televisión en formato “gala” es una sensación que te llena, la adrenalina emana por tus poros. Es una gran satisfacción que la Academia de Televisión haya pensado en mí para esta ceremonia, porque es la fiesta de todos los académicos y me encanta participar en un momento tan brillante y espectacular. F.G. Presentar la ceremonia ha sido una inesperada y grata sorpresa. Ser elegida por los miembros de la Academia para esta labor es todo un orgullo y un honor.

¿Cómo fluyó la copresentación? S.J. Creo que hubo mucha química entre nosotras, nos lo hemos pasado fenomenal las dos juntas. Francine es una gran profesional, que me ha ayudado y de la que he aprendido mucho. F.G. Una de las cosas que más voy a agradecer a la Academia de Televisión es el placer de conocer a Silvia, que me parece una profesional excelente.

¿Cuál fue la anécdota del backstage? S.J. En uno de mis cambios de vestido se atascó una cremallera y no pude salir al escenario. Francine tuvo que sustituirme. F.G. En un momento de la ceremonia Silvia no salía del vestuario para presentar y me preguntaba: “¿Quién va a salir al escenario? ¿Qué tengo que hacer? Salí como en bragas, de verdad.

¿Qué momento te emocionó? S.J. El homenaje a José María Íñigo fue un momento que nos enterneció a todos, nos gustó, nos emocionó y nos sentimos muy orgullosos. F.G. El momento de Íñigo fue muy emotivo y entrañable, porque él tiene una trayectoria profesional impresionante. Era necesario hacerle un tributo.

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02 las PresentadOras SILVIA JATO y FRANCINE GÁLVEz acOMPaÑadas del Presidente de la acadeMia MANUEL CAMPO VIDAL y de la directOra de la 2 de tve MONTSE ABBAD en la rueda de Prensa Previa a la cereMOnia 03 el directOr VALENTÍN CARRERA realiZa las indicaciOnes a las PresentadOras durante el ensayO general de la cereMOnia el día PreviO 04 la rePOrtera del PrOgraMa El intErMEdio, USUN YOON, entrevistandO al Presidente de la acadeMia, MANUEL CAMPO VIDAL

Los profesionales

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desvelan los entresijos de la Ceremonia Valentín Carrera Director

Desde la Junta Directiva de la Academia y la propia Comisión de Premios diseñamos una ceremonia fundamentalmente sobria. Para llevarla a cabo contamos con la inestimable colaboración de Televisión Española y del Ministerio de Cultura, que cedió el Auditorio Nacional de Música para su celebración. También me gustaría destacar la participación espectacular y profesional de las dos presentadoras, Silvia Jato y Francine Gálvez.

Luis Miguel González Realizador TVE

Esta ceremonia ha sido una producción en la que todos sabían lo que tenían que hacer y lo hicieron con gran interés. Me quedé gratamente sorprendido porque dos equipos diferentes, de la Academia y TVE, se coordinaron tan rápida y eficazmente que por un momento pensé que algo importante se nos había olvidado. Cuando surgía un problema todos pensaban en solucionarlo rápidamente. Para mí sería todo un placer repetir la experiencia.

Carlos Jerónimo Producción Ejecutiva

Durante las primeras reuniones entre la Academia y el equipo de TVE, encabezado por Carmen Bodega, nos enfrentamos al principal reto de la ceremonia: entregar 28 premios en una hora y media de televisión. Al comprobar las audiencias al día siguiente, me llevé una grata sorpresa porque el porcentaje (2,3%) estaba en la media de la cadena, y eso es un éxito para una gala.

María José Bernal Productora TVE

Llevamos muchos años produciendo este tipo de eventos, pero en esta ocasión puedo decir que el mayor reto fue saber que había profesionales dentro de la Academia de Televisión que han sido nuestros maestros, y eso te obliga a esforzarte más porque tienes que demostrar tu trabajo a los compañeros.

Pepe Carbajo

Producción Ejecutiva AcademiaTV El mayor reto para la celebración de la ceremonia ha sido el tema económico. Hemos contado con importantes colaboraciones en grandes partidas como son la iluminación, la decoración y el cóctel, para poder celebrar al final el éxito con una copa.

Tacho de la Calle

Producción Ejecutiva AcademiaTV La gestión con Coca-Cola para que patrocinara la ceremonia fue muy sencilla, gracias a la colaboración de su director de Márketing y Comunicación, Félix Muñoz. Todo se gestionó en los dos días previos con un gran entusiasmo.

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05 el realiZadOr de tve LUIS MIGUEL GONzÁLEz ensaya lOs PasOs cOn las PresentadOras 06 el eQuiPO tÉcnicO revisa la trasera de la gran Pantalla instalada en el escenariO 07 el directOr y el realiZadOr rePasan el guión cOn lOs regidOres MOMentOs antes de la cereMOnia 08 lOs CÁMARAS DE TVE Practican lOs MOviMientOs y lOs PlanOs durante el ensayO general 09 el eQuiPO de la eMPresa MSB ultiMa lOs detalles del decOradO en la jOrnada Previa 10 el PrOductOr PEPE CARBAJO aPOrtó el vinO Para la degustación Que tuvO lugar desPuÉs de la cereMOnia 11 el eQuiPO de cOMunicación de la acadeMia acreditó a MÁs de 80 PrOfesiOnales y facilitó el accesO de lOs PeriOdistas a finalistas y PreMiadOs Que atendierOn las entrevistas desde un photoCall Que estuvO “vivO” antes y durante la cereMOnia

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Fernando Aranguren Productor AcademiaTV

Muchos académicos se han volcado con el equipo que ha hecho posible esta entrega de premios. Quiero también hacer hincapié en la profesionalidad de los diferentes equipos de TVE (retransmisión en directo, conexiones de programas y profesionales de la promoción), así como en la excelente colaboración que han mantenido con la dirección del evento.

María Gallego

Coordinadora de guión Decidimos utilizar el juego del ajedrez como hilo conductor del guión. Las metáforas y comparaciones con el mundo de la televisión funcionaron muy bien. Esta idea también la aplicamos al estilismo en blanco y negro de las presentadoras. En esta misión creativa resultó fundamental la aportación de la periodista Mercedes Landete y, también, la dedicación absoluta del director de la ceremonia, Valentín Carrera.

David Bello

Diseño Escenografía El diseño del decorado tuvo su origen en el propio logotipo de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión. Teníamos muy claro que queríamos una mesa larga, pensada para un grupo de personas. Era importante que la mesa permitiera a la vez lucir el vestuario de fiesta de los presentadores y premiados, por eso la dibujé hueca. Como el realizador estaba preocupado por los brillos del suelo de madera original del Auditorio, decidimos cubrirlo con una moqueta negra.

Álvaro Caunedo

Ejecución Escenografía MSB Massa Barzano La empresa MSB, especializada en arquitectura efímera, se encargó de fabricar y montar el diseño del decorado. El escenario se construyó con una carpintería de alta calidad. El bastidor de la pantalla en la trasera se realizó en melanina blanca con una rotulación en vinilo adhesivo. Por otra parte, la estructura del photocall se cubrió con una gráfica en gran formato.

Sara Pulido Jefa de Prensa

La repercusión mediática de los Premios Anuales de la Academia cobra este año especial importancia no sólo por la cantidad de informaciones publicadas sino por el contenido de las mismas. Más de 300 apariciones en prensa escrita, más de 40 noticias en diferentes televisiones y más de 500 alertas en Internet en las que, frente a lo anecdótico, ha primado la calidad y el prestigio de los profesionales y programas premiados.

José Felix García

Responsable Lixesa streaming AcademiaTV La Academia de Televisión siempre ofrece al sector, a través de su página web, la posibilidad de seguir cada evento importante mediante live streaming. Nos quedamos sorprendidos cuando vemos que entran usuarios desde los más diversos países. Esto significa que se está creando una cultura en la Red alrededor de este tipo de actos.

Elsa Moya

Responsable de Protocolo En esta edición se reforzó el equipo de protocolo para poder recibir a los 700 invitados en el breve intervalo de tiempo antes del inicio de la emisión. El trabajo fundamental se realiza en los días previos a la ceremonia, con la asignación de butacas para los invitados, como si se tratara de un auténtico puzzle.

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12 lOs invitadOs y acadÉMicOs se acreditan en el vestíbulO del AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA MOMentOs antes de acceder a la sala de cÁMara 13 el eQuiPO de guión realiZa lOs ÚltiMOs caMbiOs antes de cOMenZar la cereMOnia. de iZQuierda a derecHa: MARÍA GALLEGO, LUCÍA DALMAU, ALEJANDRA GARCÍA, NATALIA ROMÁN y BELéN SANTIAGO

O D A

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N A

Actor

ANTONIO RESINES “La televisión siempre ha sido una buena escuela para los actores” POR sara pulido

FOTOGRAFÍA: dani pozo

Licenciado en Ciencias de la Información, fue siempre un apasionado del cine pero nunca imaginó que llegaría a convertirse en uno de los actores más prolíficos y queridos de nuestro país. En su filmografía aparecen más de 70 títulos y en tres décadas de trayectoria ha interpretado un sinfín de personajes para la pequeña pantalla española. Desde el final de la exitosa serie Los Serrano y tras un paréntesis televisivo, Antonio Resines regresa a la pantalla de Telecinco con la primera adaptación de la mítica serie norteamericana de los ochenta, Cheers. Esta “joya” televisiva marcó un hito en EE UU logrando 11 temporadas en antena y 28 premios Emmy.

Debutó en el cine con compañeros de facultad como Fernando Trueba en Ópera Prima. ¿Cómo fue la experiencia? Llevábamos tiempo metidos en un circuito extraño de cortometrajes que surgió al desaparecer la censura. El NoDo era obligatorio en el cine antes del comienzo de la película y tras la muerte de Franco empezaron a prosperar los cortos. En aquella época rodamos bastantes y los exhibíamos en pantalla grande cuando nos dejaban. Éramos un grupo pequeño y nos conocíamos casi todos. Recuerdo el rodaje de Ópera Prima en el aeropuerto de Madrid y la sensación era la misma que en los cortos porque éramos el mismo equipo. Entonces yo hacía de secundario y ninguno podíamos imaginar lo que pasaría después.

Inició entonces una trayectoria artística imparable. ¿Recuerda de manera especial alguna otra película? La primera porque fue la primera y lo pasamos muy bien. Además trascendió e inauguró un nuevo lenguaje. A partir de ahí empecé a trabajar con otra gente que no eran estrictamente mis amigos. El segundo salto fue en el año 83 cuando me llamó Fernando Colomo, que por aquel entonces estaba en Nueva York, para hacer La Línea del Cielo. Tuve que irme dos meses y medio a EE UU a rodar. El equipo era tan pequeño que cabíamos todos en un taxi. Cuando regresé empecé a rodar películas una detrás de otra. También recuerdo con mucho cariño La niña de tus ojos y, antes, La buena estrella, por la que gané el Goya a la mejor interpretación masculina.

¿Y la primera vez que se puso delante de una cámara de televisión? Fue a finales de los ochenta en la serie Clase Media de TVE, diri-

gida por Vicente Amadeo, que era un retrato de la España Rural de comienzos de siglo XX. Otra serie de entonces fue Eva y Adán. Agencia matrimonial, junto a Veronica Forqué, con la que ya había trabajado antes en La vida alegre de Fernando Colomo. La dirigió Alonso de Santos, con el que ya había hecho teatro, y que me propuso para el papel de Bruno. En aquella época que sólo había una televisión, los sindicatos tenían mucha fuerza y recuerdo que llegaba la hora de terminar el rodaje y te cortaban hasta la luz. Siete horas exactas. Empezábamos a las 15h y salíamos a las 22h en punto. Si estabas entrando por una puerta, por ejemplo, y terminaba el rodaje, al día siguiente se repetía la secuencia.

En los noventa y ya en una cadena privada el éxito le llegó con la serie Los Ladrones van a la oficina donde dio vida a un tabernero sordomudo… Lo fundamental de esa serie fue el reparto. Aprendí mucho de los actores que estaban allí porque además eran grandes personas: Fernando Fernán Gómez, López Vázquez, Manuel Alexandre… Comíamos siempre juntos y contaban muchas anécdotas en los rodajes. Hacíamos una reunión que se llamaba “mesa italiana” en la que repasábamos los textos y hacíamos correcciones. Como yo interpretaba a un sordomudo y no tenía que estudiar texto, Fernando Fernán Gómez se metía siempre mucho conmigo. Era un genio, todo lo que decía era asombroso. Tenía una forma de ver el mundo y de organizarlo completamente original. Era, en el buen sentido, un gran cínico. Me decía, “apréndete bien el texto y no te tropieces con los muebles que lo demás ya lo hacen otros”.

En 2002 comienza la grabación de su serie estrella hasta el momento, Los Serrano, por la que consiguió además un pre-

¿Cómo ha sido esta primera adaptación de la serie? La serie está dirigida por Manuel Gómez Pereira y sigue el mismo esquema de la producción americana. Los capítulos que estamos grabando no se corresponden exáctamente con los episodios originales aunque tenemos muchas historias que están encajando bien gracias al gran trabajo de los guionistas que están impreganando los guiones de realidad española. El bar es muy parecido, lo único que cambia es que no está en Boston sino en España y en lugar de fotos de Beisbol hay fotos de Fútbol. Los personajes son igual de particulares y la mezcla de ambientes muy curiosa. En lugar de Fraiser, yo soy Félix y sigo siendo psiquiatra. Alberto San Juan interpreta a Nico, el dueño de Cheers y Alejandra Jiménez es Rebeca, una joven culta que se ha visto obligada a trabajar de camarera. Pepón Nieto da vida a Blas, un parado y Luis Bermejo, que es un actor estupendo, trabaja en un Ministerio de ordenanza. El humor es el de siempre y eso hace que la serie pueda traspasar épocas.

Manuel Villanueva, director general de Contenidos de Mediaset España, aseguró en la presentación del rodaje, que viendo el piloto no pararon de reir… ¿Cómo cree que responderá la audiencia? Estoy seguro de que si ven la serie se van a enganchar enseguida. Los guiones son muy buenos y nosotros no somos peor que ellos.

mio de la Academia de Televisión ¿Cuál fue la clave de su permanencia? Era una comedia y los guiones estaban bien hechos. Los personajes cayeron simpáticos a la audiencia porque la historia que contaban, de una familia atípica, era muy cercana para mucha gente.

¿En qué momento se encuentra la ficción española? Llevamos una racha muy buena aunque han bajado los presupuestos y las series se hacen en menos tiempo. Desde hace algunos años las cadenas empezaron a ver que las ficciones españolas funcionaban. Se ha creado un mercado, con técnicos, guionistas, actores… y hay una industria asentada buena para todos. La televisión siempre ha sido una buena escuela para los actores desde Estudio 1. Lo que pasa es que ahora somos más. La crisis se ha notado fundamentalmente en los precios, no tanto en la cantidad de producciones. También hay que reseñar que hemos ido mejorando la calidad y hemos ido aprendiendo. La técnica también ha evolucionado.

Más de cinco millones de espectadores seguían entonces la serie, hoy eso sería impensable… Siempre confié en que iba a funcionar. Arrancó muy bien y lo que probablemente nadie imaginaba es que se convertiría en un fenómeno como lo fueron Médico de familia o ahora Cuéntame. Nadie tenía previsto que duraría tantos años.

Además la serie cruzó fronteras y se adaptó en varios países… Sí. A mí me gustaba especialmente la versión italiana, se llamaba Il Cesarione. Ví también la turca que me pareció impresionante y la tunecina que era más impresionante todavía. Después han hecho una versión doblada al francés: ver a Bonilla hablando francés no tiene desperdicio… Nos invitaron a ir a Serbia y fueron los niños en representación de la serie. Tuvieron que bajarse del avión con guardaespaldas. Fue algo asombroso.

¿Qué opina del fenómeno de las TV movies? Aquí ha habido un florecimiento del género. Te puede gustar más o menos que se hagan películas sobre determinados personajes o determinado tipo de historias pero en general me parecen bien. Lo importante es crear industria. No sólo para los actores también para técnicos, guionistas directores, auxiliares…es algo muy importante.

Actualmente se encuentra inmerso en el rodaje de Cheers, la mítica sitcom de los ochenta, donde interpreta al psiquiatra Félix (Fraiser en la versión original). ¿Cómo surge el proyecto?

¿Debería exportarse más industria española? Aunque tenemos ejemplos de series que sí han cruzado fronteras como Los Serrano o Médico de Familia, la salida al exterior siempre ha sido muy complicada. Determinados productos, que a lo mejor pecan de localistas, se autofinancian con el mercado interior, incluso con el mercado muy interior como es el caso de las autonómicas. Son difícilmente exportables o poco exportables.

La serie norteamericana creada por Glen Charles, James Burrows y Les Charles sólo había sido distribuida a través de la CBS. Nunca antes se habían vendido los derechos para su adaptación en otro país. Recientemente, los vendieron aquí a las productoras Plural Entertaiment y Tom Collins Productions. Simón Stern –productor ejecutivo de la serie– ya me había hablado del proyecto y de esta primera adaptación en España. En ese momento yo empezaba una relación contractual con Telecinco y estábamos buscando serie. Ví el primer guion adaptado y acabó de convencerme que habían hecho un esfuerzo brutal: para grabar el piloto ya tenían construido el bar. Abrí la puerta del plató y me quedé alucinado, estaba en el bar de Cheers.

Es uno de los actores más queridos y prolíficos de nuestro país, ¿cuál es el secreto de su éxito? He tenido suerte y me han tocado buenas historias, con todos los matices del mundo, que han conectado con el público. También he tenido continuidad y eso te hace estar en primera línea. Soy consciente de que transmito cercanía y de que me han dado personajes que caen bien, por defecto o por exceso.

Especial

CATALUña

Equipo de redacción: María Gallego, Blanca G.Irureta-Goyena y Javier Hernández. Cámaras: Ferran Calbet, Raúl Alarcón y Marta Tomàs Instalaciones: CentrE d’Arts Santa Mònica, Barcelona

Para mí la ficción siempre ha sido lo más gratificante y con lo que más me he podido expresar.

Sergi

Schaaff

Crítica a la gestación de TV3

Yo siempre he lamentado mucho que TV3 no escogiera a más personal de Televisión Española para poner en marcha nuestra televisión. Los profesionales de TVE en Barcelona sí considerábamos a TV3 como nuestra, pero el hecho de estar en el otro bando te marcaba.

Director y Realizador Barcelona (1937)

El juicio de los 501

Formé parte del grupo de los 501 profesionales que demandaron la condición de fijos en Televisión Española, porque trabajábamos continuamente, ya que se terminaba un programa y se empezaba otro sin parar. Ganamos y todos entramos como fijos. Más tarde renuncié al contrato y pasé al mundo de las productoras.

De ayudante a director de Programas

Estudié periodismo y empecé a trabajar en la radio. En el mismo momento que decidí dejarlo todo para irme a estudiar cine a Madrid, me propusieron trabajar como ayudante de realización en la recién inaugurada Delegación de TVE en Barcelona. Como no sabía bien lo que tenía que hacer, se lo pregunté al por entonces jefe, Enrique de las Casas. Él me contestó: “Haz todo lo que te mande el realizador y que no atente al honor”. Primero quise ser realizador, pero cuando lo fui deseé ser jefe de Programas.

Saber y Ganar

Después de terminar Valor y Coraje estuvimos un año sin trabajar, al borde de la más espantosa miseria, y milagrosamente presenté Saber y Ganar a los directivos de TVE. Elegí a Jordi Hurtado y a Juanjo Cardenal porque habían estado juntos en el programa Si lo sé, no vengo y quise aprovechar ese feeling que habían tenido. Me gusta repetir con la gente con la que trabajo bien, además, sabía que Jordi se mataría por el programa.

Amante de la ficción

Aprendí con la televisión en directo, pero fue el proceso de grabación lo que más me influyó como realizador, porque podía dominar el producto, conseguir que todo saliera como yo quería.

Tesoros Vivos de la Televisión

Ricardo

José Luis

Periodista Barcelona (1949)

Periodista Borja, Zaragoza (1932)

Fernández Deu

Barcelona

De la mano de José Luis Barcelona

La primera emisión desde Miramar

A los 16 años fui con un amigo a los Estudios Miramar, allí encontré a José Luis Barcelona y le manifesté mi voluntad de trabajar en radio o televisión. Sin conocerme de nada, me llevó a ver al que sería mi primer director, José Luis Roca, a los Estudios de Radio Juventud. Allí permanecí durante tres meses, hasta que me llamaron de Radio Nacional de España en Barcelona. Respecto a mi carrera en televisión, comencé de la mano de Juan Viñas, en el programa infantil Carrusel en Domingo, y durante varios años compaginé la radio y la televisión haciendo innumerables programas relacionados siempre con los servicios informativos.

En 1958 todavía no existía la televisión en Barcelona, por lo que me enviaron a Madrid a hacer un cursillo rápido de televisión. Allí conocí a personas a las que admiraba mucho, como Jesús Álvarez, Matías Prats o Laura Valenzuela. A mi regreso a la Ciudad Condal, ya tenía una idea bastante clara de lo que era la televisión y empezamos a grabar programas piloto. Yo hacía de coordinador, animador y presentador. El 15 de junio del año 1959 se emitieron las primeras imágenes desde los Estudios Miramar. Se trataba de un programa llamado El Balcón del Mediterráneo y yo era el presentador. Así comenzó la televisión en Cataluña.

EL 23-F en directo

“EL TÍO AVERÍAS”

Cuando Tejero irrumpió en el Congreso de los Diputados el 23 de febrero de 1981, yo estaba presentando el programa informativo Cataluña Actualidad, en RNE. Sobre las nueve de la noche sonó el teléfono de la radio y al descolgar, me pasaron directamente con el Presidente de la Generalitat, Jordi Puyol, que había hablado con Su Majestad el Rey y quería transmitírselo a los oyentes. En ese momento dispuse todo para que Jordi Puyol pudiera hacer la locución. Aquello fue determinante para que al cabo de quince días me nombraran director de Radio Nacional de España en Cataluña. Lo que coincidió con la puesta en marcha del primer estatuto jurídico que ha tenido nuestra radio y televisión.

Madrid y Barcelona estaban conectadas por siete enlaces móviles, situados en lo alto de siete montañas. Con mucha frecuencia esas conexiones se estropeaban y automáticamente se cortaba la emisión. En ese momento, yo aparecía en pantalla para decir: “Señoras y señores, lamentamos esta interrupción, pero tenemos una avería en la estación repetidora y esperamos volver a conectar en unos minutos”. Siempre tenía que salir con la mejor de mis sonrisas y dar la cara por alguna avería, de ahí que me bautizaran como “el tío averías”. Rivalidad televisiva entre Madrid y Barcelona

Siempre hubo rivalidad deportiva por hacer los mejores programas. Hubo una época en la que Barcelona ganaba a Madrid, por lo menos en lo que a calidad de programas se refiere. Teníamos programas como Esta es su vida, Noche del Martes o Reina por un día, que eran los espacios de mayor audiencia en ese momento. Además, teníamos otra ventaja sobre Madrid, y es que los programas de Eurovisión de toda Europa pasaban por Barcelona, donde estaba la estación repetidora que enviaba la señal a Madrid. Recibíamos la señal de prácticamente todos los canales europeos y nos servían, en muchas ocasiones, de referencia para crear nuestros propios espacios. Por eso, conocíamos mucho mejor la televisión extranjera.

El primer Telediario en catalán

Me fui de Barcelona y llegué a Madrid directamente con las maletas al despacho del director, José Joaquín Marroquí, en Prado del Rey. Me hicieron una prueba y les gusté. Comencé como presentador en uno de los primeros programas que se emitieron en color en TVE, Temas, un espacio dirigido por Fernando Bofill. En 1976 Ladislao Azcona, responsable del informativo del mediodía, me propuso incorporarme al Telediario, lo que me produjo una emoción indescriptible. Regresé a Barcelona a principios de la década de los 80, porque me encargaron la puesta en marcha del primer Telediario en catalán. Este informativo formaba parte de un paquete de productos televisivos auténticamente catalanes, de muy buena calidad y con una proyección internacional como Personajes o Se va a acabar. En esa época, Miramar constituyó un auténtico referente.

La era pre-autocue

Antes, en los informativos se leían las noticias porque no existía el autocue. A mí no me gustaba la imagen del presentador mirando los papeles y de reojo a la cámara, por eso pensé: “Tiene que existir algún sistema para que yo mire directamente a la cámara”. Lo que hacía era poner unas chuletas justo debajo de la cámara con el texto escrito. Esto causaba cierta impresión en el espectador, que no estaba acostumbrado a ver al presentador mirando fijamente a cámara. En el programa Reina por un día, yo sujetaba las chuletas con unos libros, hasta que un día una persona del programa los quitó. En medio de mi intervención, fui a echarle un ojo a las chuletas, pero no estaban. Tuve que improvisar como pude, pero salí del paso.

El abogado dE la tele

Tribunal Popular fue una producción que recogía la tradición de los llamados Courts Shows, que ya se había impuesto en los EE UU. Juan Manuel Martín de Blas fue quien, recogiendo la propuesta de Juan Ramón Mainat, quiso darle una dimensión nacional al programa con la presencia de Javier Nart, mi oponente, y la de Javier Force, en el papel de juez. Tuvimos unas cuotas de audiencia inimaginables en esta época. Llegamos a tener trece millones y medio de espectadores el día que juzgamos a Jesús Gil. Tribunal Popular me consagró como “el abogado de la tele”.

Tesoros Vivos de la Televisión

Ramón

Lluís

Periodista Barcelona (1952)

Director y Realizador Barcelona (1947)

Colom

María Güell

Para empezar, un programa infantil

La televisión, una vocación temprana

Trabajaba en Radio España de Barcelona cuando me llamaron para grabar un programa piloto en los Estudios Miramar. Cuando llegué, Paco García Novell, el director del programa, me pidió que preparara unas secciones para entretener a los niños. Organicé un debate sobre literatura infantil, lo grabamos y les gustó. Así que García Novell me ofreció incorporarme al equipo.

A los 16 años descubrí la televisión en casa de mis abuelos. Me fascinó aquel aparato y, en ese momento, decidí que quería hacer televisión. Se lo dije a mi padre pero no se lo tomó en serio, así que intentó que siguiera estudiando y me matriculó en la Escuela de Ingenieros. Yo no iba a clase nunca, cada mañana salía de casa para ir al cine.

PASO POR INFORME SEMANAL

De tour por Miramar

Trabajaba como redactor en Informe Semanal y ya había cubierto alguna vez las funciones del director en su ausencia, hasta que un día me adjudicaron finalmente la dirección del programa. En el año 1982, José Luis Balbín me ofreció el cargo de jefe de Programas No Diarios de los Servicios Informativos. Yo no quería, pero Balbín me dijo: “A veces es necesario que los periodistas dejen de hacer de periodistas para que otros puedan hacer bien su labor”. Ese fue el argumento básico para que yo dejara la dirección de Informe Semanal.

Mi padre conocía a Jorge Arandes, director de Televisión Española en Barcelona, y le pidió una carta que autorizara mi visita a los estudios Miramar. Entré con esa carta y al día siguiente volví, así durante una semana. Empecé un tour por todos los departamentos, hasta que al final encontré a Sergi Schaaff, que en aquel momento iniciaba su andadura en la ficción con los dramáticos. La nueva ola de realizadores en Miramar

Me cobijé bajo el paraguas de Schaaff, que fue mi maestro por aquel entonces y formamos con Mercè Vilaret un gran equipo, que después se conoció como la “Escuela de Miramar”. Investigábamos el lenguaje audiovisual, cruzábamos la frontera hasta Francia para ver el cine que estaba prohibido en España. Barcelona se convirtió en ese momento en centro de producción de dramáticos y nosotros intentábamos aplicar esas ideas del cine moderno europeo al lenguaje televisivo. Entonces, se creó ese pequeño mito de la ficción distinta de Barcelona y yo tuve la enorme suerte de coincidir con ese movimiento.

El primer director de TVE con competencia

Dejé TVE hasta que Jordi García Candau me ofreció ser director de la cadena y acepté. Llegué en 1990, el año en que empezaron las televisiones privadas. Tuvimos que aprender sobre la marcha. Hice un máster en televisión privada en muy poco tiempo. Durante mis seis años como máximo responsable de TVE también cerré dos negociaciones importantes con diferentes mayors internacionales como Warner y Disney, que garantizaron la llegada de grandes títulos a la programación de la cadena pública. Cobertura multipantalla del 11-S

Durante los atentados, yo era director de Contenidos de Vía Digital. Cuando nos dimos cuenta del alcance de la noticia, supe que no podíamos estar ajenos a esa historia. Pensé que debíamos hacer algo diferente a lo que hacían el resto de cadenas españolas. Conformamos una multipantalla con las señales de unas seis televisiones de todo el mundo, que estaban haciendo programas especiales sobre los atentados.

De TVE a TV3

Rosa María Calaf me llamó para iniciar las emisiones de TV3. Sergi Schaaff me autorizó de una forma casi entre amigos, ya que los dos nos la jugábamos. Tuve que formar a la gente y poner en marcha la primera emisión. Cuando regresé a Televisión Española, Sergi se vio obligado a ponerme un castigo ejemplar y estuve dos días grabando minutos musicales, para que todo el mundo viera que yo también pasaba por el aro. Al final decidí irme a TV3 para continuar con la emocionante aventura de poner en marcha una televisión.

MILLENNIUM TV3

Comencé en el programa de TV3, Millennium, como presentador. Con el paso del tiempo, accedí a la dirección del programa y ya llevo 14 años trabajando en este espacio. El programa ha ido evolucionando hasta convertirse en un espacio divulgativo de ideas y temas de actualidad, pero tratando los asuntos desde la perspectiva de diferentes personas. Por ejemplo, uno de los éxitos de la temporada pasada fue el programa dedicado a la ciudad de Fukushima, en el que tratamos la triple crisis que afecta a la ciudad, desde la perspectiva de los filósofos.

Productor independiente de grandes éxitos

La Señora surgió del intento de recuperar aquellos dramáticos históricos. A mí siempre me gusta tratar al público de una forma inteligente, y esa es la base del éxito de estas ficciones. Lo mismo ocurre con Amar en tiempos revueltos, que ha conseguido una audiencia con una fidelidad impresionante.

Tesoros Vivos de la Televisión

Jaume

Ángel

Ingeniero Industrial Flix, Tarragona (1943)

Periodista Barcelona (1946)

Ferrús i Estopa

Casas

El ingeniero de TV3

Sangre de periodista

Me encargaron desde Cultura de la Generalitat poner en marcha una nueva televisión como productor industrial. Yo no había pisado en mi vida un plató de televisión, así que intenté buscar colaboradores que conocieran el medio. Uno de ellos fue Manolo Romero, que en aquel momento estaba poniendo en marcha el proyecto del Mundial ‘82 en España. También contacté con la ingeniería alemana que estaba colaborando en la puesta en marcha de ETB y conté con el asesoramiento de una sociedad de ingeniería de la televisión francesa.

Desde muy pequeño he tenido vocación de periodista. Cuando era crío me inventaba entrevistas y alucinaba con la radio. Tuve dos grandes maestros a los que seguía de manera fiel: Manolo del Arco, periodista de La Vanguardia, y Joaquín Soler Serrano, de la radio. Crítico musical

Mi adolescencia transcurrió en los años 60, la década de la revolución musical, entre otras muchas, y de ahí viene mi afición. Empecé a escribir sobre música en Tele/eXprés en el 69, mientras hacía el servicio militar. Después, estuve escribiendo artículos musicales en el Correo Catalán y en Mundo Diario, era crítico en Fotogramas y fundé la revista Vibraciones. En el 72 me concedieron el Premio Ondas por el programa Trotadiscos. Entonces me dije: “Yo quiero dedicarme a esto”.

La selección del equipo profesional

Sabíamos que podíamos contar con poco personal que saliera de la situación segura de TVE, por lo tanto teníamos que partir de gente que no tenía experiencia en televisión. Por eso, la selección se basó en buscar una actitud, una implicación y una vocación extraordinaria.

Musical Express

En 1978 me llamó Jorge Arandes, director de TVE en Barcelona, para crear un programa para el circuito catalán. En 1980 pasamos a la segunda cadena para toda España. Para mí fue un programa muy especial, porque aún me encuentro con músicos consagrados que me dicen: “Mira, yo me acuerdo de el concierto de AC/DC en tu programa. Aquello me conmovió tanto que decidí hacerme músico”.

La revolución de las cámaras autónomas

TV3 fue pionera en la utilización de cámaras autónomas, en un momento en el que TVE tomaba imágenes con un equipo de tres o cuatro personas. En cambio, nuestros equipos autónomos estaban formados por dos personas sin distinción entre ellas: eran periodistas, cámaras y conductores, a la vez. La capacidad de inmediatez de estos nuevos equipos tuvo un gran impacto en la forma de hacer televisión.

El show de Ángel Casas

Me llamó el director de TV3, Alfons Quintà, para hacer un talk show estilo americano. Con esta propuesta queríamos eliminar la imagen de televisión antropológica y prestigiar a la casa entrevistando a las figuras más importantes de todo el mundo. Así le dimos un toque internacional y creamos una imagen universal. Lo llamaron Ángel Casas Show y fueron cinco años maravillosos.

La oposición a una nueva televisión

En los inicios de TV3 tuvimos la oposición tanto del Gobierno Central como de TVE. Estábamos en su punto de mira. Es más, el Gobierno dio una orden para prohibir la entrada de equipos de televisión en las fronteras. También tuvimos que poner en marcha centros emisores por toda Cataluña sin contar con la red de TVE. Las cintas llegaban de Madrid por el puente aéreo. Eso sí, contamos con la ayuda de la televisión francesa.

El hombre del striptease

A finales del año 1989, TVE me contrata para hacer el programa Un día es un día, al puro estilo Casas Show pero con más presupuesto y en la primera cadena. Apostamos por cerrar el programa con un striptease. Como en esa época encontrar a una chica que quisiera hacer esto en televisión era complicado, venían de una escuela de modelos de París. La gente me recordaba mucho por el striptease, tanto que en un pequeño pueblo de Teruel se acercaron unos curas para decirme: “Oiga, ¡qué finos los striptease que hacen en su programa!”. Yo miraba al cura vestido con sotana y no me lo podía creer.

Ser o no ser director

Después de las direcciones de Alfons Quintà y Enric Canals, me ofrecieron el puesto de director general de TV3. Yo dudé mucho en aceptarlo, porque en ese momento me parecía algo inalcanzable. Supuso un desafío muy fuerte. En esa etapa, que duró siete años, tuve la suerte de escoger bien los proyectos que me proponían. Entre ellos, puedo destacar la apuesta por una telenovela diaria que tuvo un gran impacto. Canal Satélite Digital

Previamente había trabajado en la puesta en marcha de una operadora de cable-visión con Canal + y Telefónica, pero en 1996 cerraron la sociedad “por abuso de posición dominante”. Más tarde, nos propusieron la puesta en marcha de Canal Satélite Digital, que estuve dirigiendo durante cuatro años.

Director de BTV

La dirección de BTV salió a concurso público y me presenté porque me hacía mucha ilusión dirigir una televisión. Lo gané por unanimidad.

DECIMOQUINTA asamblea general de la academia POR inma ríos

fotografía: blanca G. Irureta-goyena

Objetivos conseguidos, nuevos proyectos, aprobación de las cuentas anuales y propuestas de ideas, fueron los temas tratados en este encuentro con los académicos que se celebra con carácter anual.

El pasado 7 de julio se celebró en la sede de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión la decimoquinta Asamblea General Ordinaria, la primera desde que tomase posesión la actual Junta Directiva presidida por Manuel Campo Vidal. Este órgano supremo de decisión de la Institución ratificó mediante la votación unánime de todos los presentes la gestión del actual equipo. Durante su intervención, el presidente hizo balance de este año de mandato y quiso destacar que la Institución “se encuentra en una situación mejor que hace un año”. En primer lugar, hizo hincapié en el trabajo que la nueva Junta Directiva está realizando gracias a su intensa actividad y “al gran grupo humano y profesional que se ha creado y que se reúne de manera continua en diferentes Comisiones de trabajo”. Por otro lado, Campo Vidal destacó la repercusión que la Academia de Televisión está consiguiendo en la sociedad. La organización de los Debates Presidenciales 2008 resultó un logro muy importante para la Institución y supuso “un punto de inflexión que en la actualidad se ha mantenido e intensificado tanto con el Minis-

tro de la Presidencia, Ramón Jáuregui, como con los portavoces de los diferentes grupos parlamentarios”. También quiso recordar que la Academia de Televisión remitió una carta al Gobierno en la que urgía al Ejecutivo y al Congreso de los Diputados a constituir, con la mayor brevedad posible, el Consejo Estatal de Medios Audiovisuales (CEMA). “Hemos pedido que se constituya, que se haga cuanto antes y que esté formado por personas que conozcan el medio audiovisual y que puedan formar una auténtica autoridad audiovisual. Es un clamor entre los profesionales porque desean tener ese amparo”, afirmó el presidente. REGISTRO DE FORMATOS Y MANIFIESTO Uno de los objetivos que se marcó la nueva Junta Directiva fue la creación de un Registro de Formatos Televisivos. Dicho servicio, gratuito para los académicos, ha nacido con la finalidad de inscribir en él los formatos creados específicamente para soportes audiovisuales. El presidente adelantó que “la Academia prepara un acto de presentación muy importante en Barcelona para el mes de septiem-

bre”. Además, durante el mes de junio la Academia de Televisión hizo público el Manifiesto por la Ética y la Responsabilidad Profesional. Dicho Manifiesto “ha contado con la colaboración de un equipo de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona y la coordinación del miembro de la Junta Directiva Carme Basté”. “Hemos emprendido una senda en la que siempre hemos estado, pero ahora lo hemos explicitado de manera más clara con este Manifiesto: la televisión de calidad”. TESOROS VIVOS En relación a las grabaciones de la serie documental Tesoros Vivos, su director Pepe Carbajo quiso manifestar que en la actualidad hay cerca de un centenar de entrevistas realizadas y se espera llegar a la cifra de 400 grabaciones de testimonios de profesionales que protagonizaron la historia de la televisión. Además, Campo Vidal informó del acuerdo firmado con la Universidad Europea de Madrid (UEM), la cual, “hace una aportación con sus instalaciones y un equipo docente para que este trabajo no quede sólo en la construcción de un archivo documental, sino en el embrión de futuros trabajos”. Además,

DE IZQUIERDA A DERECHA Y DE ARRIBA ABAJO María Gallego, Valentín Carrera, Julio Mengod, Rafael Galán, Fernando Navarrete, Arturo Luna, Fernando Peña, José Carabias, Antonio Castillo, Pepa Carbajo, Julia García, Luis Sanz, Sara Pulido, Teresa Pérez Alfageme, Manuel Campo Vidal, José Antonio Cercós, Francisco García Novell y Miguel Ángel Oliver.

anunció que “se están manteniendo conversaciones con la Casa Real para hacer un gran acto a finales de año”. PREMIOS ANUALES Durante su intervención, Campo Vidal quiso felicitar a Valentín Carrera, director de la Ceremonia de Entrega de los Premios Anuales de este año, por su trabajo: “Llevábamos dos años complicados y nos encontrábamos ante el peor spot publicitario que podíamos tener. Por suerte, este año la Ceremonia ha costado menos dinero y hemos contado con la ayuda del Ministerio de Cultura al cedernos el Auditorio Nacional de Música”.

Miguel Ángel Oliver, miembro de la Junta Directiva, hizo balance de la repercusión obtenida y destacó la presencia que el acto tuvo en los medios: “Al día siguiente, todos los informativos repicaron los premios de la Academia. Eso significó que nuestros premios fueron vistos por millones de personas”.

NUEVOS PROYECTOS Otro de los objetivos propuestos por la nueva Junta Directiva para su mandato fue la creación de una Agencia de colocación de empleo. En este sentido, el vicepresidente Fernando Navarrete anunció que “hemos conseguido convertirnos en esa figura legal para hacer una bolsa de empleo y que nos permita centralizar todas las gestiones con las mejores garantías y seriedad absoluta”.

Además, “hemos hecho acuerdos con diferentes universidades, como por ejemplo, con la de Córdoba con motivo de las Clases Magistrales de Televisión y con la Universidad Complutense a propósito de un master online”, prosiguió el presidente. BALANCE DE RESULTADOS En el capítulo de las cuentas, el gerente de la Academia Fernando Aranguren intervino para explicar brevemente el contenido del balance de resultados y el

informe de gestión auditado. “La Academia opta por un modelo de gestión muy prudente. Registramos todo aquello que creemos que se va a convertir en gasto y sólo contemplamos los ingresos reales. Se trata de un modelo de carácter conservador y de mínimos, muy acorde con los tiempos de crisis que vivimos y con la dificultad de encontrar patrocinadores”. Tras su intervención se procedió a la votación de las cuentas que fueron ratificadas por todos los académicos presentes. En el capítulo de ruegos y preguntas los académicos se mostraron muy participativos aportando nuevas ideas y propuestas a la Junta Directiva. Entre los presentes, la académica Teresa Pérez Alfageme planteó alternativas muy interesantes para la búsqueda de recursos económicos y Julia García en la captación de nuevos académicos para aumentar la repercusión social y los ingresos. Por su parte, Francisco García Novell y Arturo Luna no quisieron perder la oportunidad para reivindicar el papel de las televisiones locales y la importancia de que éstas estén presentes en la Academia.

O N A

M E

Reportero Gráfico

EVARISTo CANETE “Formatos como Informe Semanal o En Portada deberían existir en todas la televisiones”

POR sara pulido

FOTOGRAFÍA: santi burgos

En constante aprendizaje de un oficio en el que lleva más de 40 años, Evaristo Canete es autor de algunas de las imágenes más impactantes e Históricas de la televisión en España. Ha cubierto multitud de conflictos armados y su cámara ha sido testigo de testimonios irrepetibles o realidades durísimas como el asesinato de Ellacuría en El Salvador o el genocidio en Ruanda. Ignacio Salas, al entregarle en nombre de la Academia de Televisión y de sus compañeros el Premio Talento 2010, le definió como “un símbolo del reporterismo”.

Sus comienzos profesionales fueron en programas míticos de TVE como El Hombre y la Tierra. ¿Cómo eran aquellos rodajes?

Estuve tres años en Bogotá, de octubre del 85 a octubre del 88, cubriendo todas las guerrillas de esos países. Entonces no existían muchas corresponsalías estaban la de Nueva York, París, Londres, Berlín y poco más.

Complicados y muy largos. Fui ayudante de Curro Torres en imágenes tan recordadas como las del Águila Real. Llegábamos al amanecer y nos situábamos en una tienda de campaña camuflada en las rocas cerca del lugar donde tenía el nido. Un biólogo que trabajaba con nosotros nos avisaba de cuándo teníamos que grabar porque si escuchaba algún ruido el águila podía marcharse. También trabajé en la serie documental Raíces donde Enrique Salete, director de Fotografía, me dio mi primera oportunidad como cámara.

Llevaba unos días como corresponsal en Colombia cuando se produce la tragedia de Armero. Las imágenes de la niña Omaira atrapada en el lodo dieron la vuelta al mundo. ¿Cómo recuerda la experiencia? Raro es el día que no me lo recuerden. Siempre digo que la fuerza de las imágenes están en Omaira y sus palabras, yo no puse más que la cámara. Me avisó un guardia de protección civil de lo que estaba pasando y cuando me acerqué grabando la niña me preguntó que de dónde éramos. Le respondí que de TVE pero que las imágenes saldrían en todos los sitios. En ese momento no sabíamos que el rescate era imposible. La niña estaba de rodillas y le había caído un muro encima de las piernas. Cuando la encontré ya habían pasado dos noches. No se pudo hacer nada y no me quedé a verla morir.

En 1974 se incorpora ya como cámara a los Servicios Informativos de TVE ¿Cómo vive el cambio? Trabajábamos mucho y hacíamos de todo. Cubrí noticias como la muerte de Franco. Entonces estábamos prácticamente de guardia porque no existían los teléfonos móviles. A las 6 de la mañana nos enteramos y nos presentamos en televisión. Me mandaron grabar la salida en los periódicos y también hicimos un Informe Semanal viajando a los lugares en los que había vivido. A partir de ahí, empecé a viajar mucho con los Reyes y con Adolfo Suárez. Uno de los viajes con Suárez fue a Cuba a visitar a Fidel Castro. Para nosotros era un mito de juventud y uno de mis retos pendientes es entrevistarle. Lo he tenido cerca y he pasado temporadas en La Habana esperando una entrevista que nunca ha llegado.

El año pasado se cumplieron 25 años de la catástrofe y regresó con un equipo de Informe Semanal. ¿Cómo lo vivió? Omaira fue un símbolo pero no podemos olvidar que la erupción del volcán Nevado del Ruiz dejó casi 30.000 muertos. Cuando regresamos encontramos testimonios de supervivientes como el de un chico que había nacido ese mismo día. Nos llamó la atención que Armero se había convertido en una especie de Fátima o Lourdes, un santuario dedicado a Omaira. Incluso vendían el video con las imágenes y mi testimonio en un debate en el que participé en Francia en el que se cuestionaba si debimos o no grabarlas. Siempre digo que mi obligación era rodar aunque también hicimos lo posible para intentar rescatarla.

Años después se marchó como corresponsal a Colombia. ¿Cómo surge la oportunidad? En 1985, el jefe de producción nos comunica que se va a crear la primera plaza de cámara en la corresponsalía de Bogotá para cubrir todo Centroamérica: México, Bolivia, Venezuela, Colombia, Ecuador, El Salvador, Nicaragua… Me lo pensé y acepté.

En alguna entrevista posterior la madre de Omaira llegó a agradecerle que las grabara…

A grandes rasgos

En el 20 aniversario de la tragedia la corresponsal de TVE que estaba en Bogotá le hizo una entrevista a su madre en las que dio las gracias porque la gente había podido ver cómo era su hija.

Las imágenes se vieron en España un día después. En aquella época los satélites eran muy pocos, había uno y lo ocupaba la televisión de allí. La cinta viajó a España con un piloto de Iberia. Mandamos las imágenes el viernes y llegaron el sábado de madrugada para Informe Semanal Durante la emisión pasaron un rótulo que decía “Nos comunican que en este momento Omaira Sánchez ha fallecido”. Fue impactante. Todos los Telediarios abrieron con la noticia.

¿Cuál cree que es la clave de la permanencia y el éxito de un programa como Informe Semanal que sigue hoy recibiendo premios? Es actualidad y toca temas en profundidad. Los informativos interesan a mucha gente. No es lo mismo el formato Telediario con piezas de un minuto y diez segundos que los doce minutos o catorce que le dan a una historia en Informe Semanal o la hora de análisis de En Portada. Formatos así deberían existir en todas la televisiones que se precien.

El momento más difícil: Ruanda. El genocidio fue durísimo. Ver aquellas matanzas y a la gente que no podía defenderse.

La imagen más especial: La de Omaira Sánchez, por su repercusión y por la fuerza que tenía la niña.

La anécdota más divertida: El Rey era una fuente de anécdotas. Cubriendo una visita de los Reyes a Indonesia, en la embajada, alguien me cogió por detrás y le grité pensando que era un compañero. Cuando me volví, ví que era el Rey que me miraba sorprendido. Se publicó incluso una foto.

La clave de su éxito: El respeto por todos y todo lo que ha sucedido siempre a mi alrededor.

¿Cuál es la misión del reportero gráfico en la cobertura de conflictos internacionales?

En TVE coincidió con la Princesa Letizia cuando trabajaba como periodista. ¿Cómo la recuerda?

Grabar, tener suerte y no hacer el loco. En Sarajevo, había periodistas que cruzaban la avenida de los francotiradores andando. Yo grababa porque era mi misión, no tenía más remedio, hacía mi trabajo como lo hace un sanitario o un bombero. No me considero valiente. En zona de conflicto la fuerza te la da la cámara.

¿Cree que está suficientemente reconocida esta labor profesional?

Trabajamos juntos, por ejemplo, en la cobertura de la catástrofe del Prestige, en Galicia y en algún reportaje para Informe Semanal. Me gustaba mucho cómo trabajaba porque tenía mucho interés. Me gusta la gente joven cuando tiene inquietudes porque es contagioso. Curiosamente también trabajé en su boda con el Príncipe, fui el cámara de la imagen de los anillos. Después asistí como invitado así que tuve que ponerme el chaqué en la sacristía…

Creo que sí. Aunque ahora hay más profesionales y menos oportunidades. Cualquiera con el teléfono móvil puede grabar una historia a pesar de la calidad. Antes éramos pocos y nuestra empresa nos mandaba a los sitios en los que estaba pasando algo.

Actualmente colabora desinteresadamente en la serie documental “Tesoros Vivos de la Televisión” de la Academia ¿Qué destacaría de esta iniciativa? Me lo paso muy bien y me da la oportunidad de recordar o conocer a leyendas vivas de la televisión como Chicho Ibáñez Serrador o Fernando García de la Vega. Me gusta mucho este trabajo y me gusta mucho la televisión. Siempre se aprende algo.

En el reporterismo gráfico ¿dónde está el límite? Todo es susceptible de ser grabado y el límite lo pones tú. Hay momentos en los que se debe dejar la cámara en el suelo. Sobre todo en África donde muchos militares o guerrilleros se envalentonan al ver que les estás grabando. Un compañero se dio cuenta en una ocasión de que si seguía grabando podían matar a un prisionero y dejó de hacerlo. Cuando he tenido que grabar a alguien sin vida lo he hecho con cierto pudor y sin hacer primeros planos. Me daría, por ejemplo, mucha vergüenza tener que grabar en la puerta de Belén Esteban. Me horroriza eso.

¿Cómo ve el panorama actual de la televisión? Crudo. Ya no se trabaja como antes, no hay tantas oportunidades. La crisis también ha influido. Los informativos, por ejemplo, son muy caros y ya no se manda tanta gente fuera. Se trabaja más con equipos locales y eso irremediablemente se nota. Los gustos de la audiencia también han cambiado y eso me da pena y, a veces, vergüenza.

Q U

É N

E N

Carlos Castell

A C A D

E M

Académico nº 754

Productor, director y actor

Trayectoria Profesional

Nace el 10 de junio de 1974 en Madrid. Su carrera artística comienza en 1989 protagonizando varias campañas publicitarias. Continua participando años después en series como Al Salir de Clase de Telecinco, que abandona para protagonizar en 1999 la serie rival Nada es para siempre de Antena 3 TV, la cual le proporciona gran popularidad. El cine tampoco se resiste a sus encantos, podemos verle en películas como El día que me quieras o Muy Mujer. Ha dirigido un sinfín de producciones televisivas y teatrales. En su faceta de comunicador cabe destacar el programa Kombai & Co. y Desafío Ben10, en la actualidad para Boing y Cartoon Network.

“Soy un emprendedor empedernido, llevo 22 años trabajando en televisión y en constante preparación para ser algún día un gran comunicador”

“He desarrollado tanto mi faceta de actor como de presentador en todas las cadenas generalistas. Además, he tenido la oportunidad de poner a prueba mis inquietudes como director-realizador. No concibo mi trabajo sin disfrutar de cada instante. Soy consciente de que si te lo pasas bien, el público también lo pasa… y se nota. No me veo haciendo un programa del que no me sienta orgulloso”.

Gloria Saló

Académica nº 722

Productora ejecutiva

Trayectoria Profesional

Formó parte del equipo que puso en marcha Telecinco en el año 1990, como redactora y guionista de programas, cadena en la que ha sido Coordinadora de Coproducciones de Ficción y Jefa del Departamento de Nuevos Proyectos, entre los que destacan formatos internacionales como ¿Quién quiere ser millonario?, Supervivientes o Camera Café. Desde 2008 es la subdirectora de Producción Propia en el área de Contenidos de Castilla-La Mancha Televisión. Estudió guión en la Escuela de Cine y TV de Cuba con Gabriel García Márquez y Juan Madrid. Imparte conferencias y seminarios en varios másteres Audiovisuales y universidades.

“Hacer un producto televisivo es una explosión de creatividad, poder dar clase una satisfacción personal”.

“Formar parte del equipo pionero de Telecinco fue una experiencia estupenda y un máster en compañerismo. Sin equipo no hay programa, ni ficción, ni documental. La televisión la hacen los profesionales trabajando con el contenido y sin contenido la televisión no existe”.

Ricardo Bootello Llopis

Académico nº 544

Socio Director Beta Consultores

Trayectoria Profesional

Ingeniero Industrial por la Escuela Técnica Superior de Ingenieros Industriales de Madrid. Ha sido Director del Área de Organización y Tecnologías de la Información en Radiotelevisión Española, Antena 3 Televisión, Intercaser y Chronoexpres. También ha desarrollado su carrera como consultor de nuevas tecnologías aplicadas a la gestión de empresas. En la actualidad actúa como docente en los cursos MBA de la Escuela de Organización Industrial, entidad colaboradora con la Academia de la Televisión, así como de director de cursos de creación y consolidación de empresas de base tecnológica.

“Esta actividad te atrapa, nada tiene que ver con otros sectores”

“Mi referente profesional ha sido siempre aprender de las personas que te pueden enseñar a mejorar en tu trabajo, y sobre todo de los que aplican el sentido común, que es el 90% del éxito.”

por nuria abad

María Mercedes Landete Sánchez

Académica nº 1352

Guionista, presentadora y reportera

Trayectoria Profesional

Licenciada en Periodismo y especializada en Comunicación Política, comienza su trayectoria profesional en Onda Cero Radio como locutora, presentadora y reportera de servicios informativos (1992). Tras su paso por diversas Agencias de Noticias, se sumerge en televisión. Trabaja como reportera y guionista del programa A toda página en Antena 3 TV. Sin embargo, es en Telemadrid donde desarrolla su carrera en programas como Mi cámara y yo. En la actualidad es copresentadora del programa Buenos días, Madrid en esa misma cadena, ejerciendo a la par como Docente Bilingüe en la Universidad San Pablo CEU de Madrid.

“Antena 3 fue la gran escuela y Telemadrid la casa en la que he dado lo mejor de mi carrera”.

“Aprendí a ser meticulosa, a mirar y remirar los datos antes de escribir, a valorar la información social y a intentar ser creativa. Además aprendí que una gran periodista es casi siempre una gran persona”.

Pablo de la Rocha

Académico nº 1172

Productor

Trayectoria Profesional

Licenciado en Derecho por la Universidad CEU Luis Vives. Comenzó su trayectoria profesional vinculado al mundo de los brokers, del training. Fue en el año 1997 cuando su profesión dio un giro de 180 grados al situarse como guionista, director y productor de shows como Vídeos y Decibelios, + Metal... En los últimos quince años ha lanzado cuatro canales de televisión musicales: + Música, Canal +, 40 TV, E-Music y MTV España. Destaca su producción a través de la Productora de contenidos audiovisuales multidisciplinares llamada La Mesa Verde Producción, la cual regenta desde 2006.

“El hábito si hace al monje”

“Robert Evans, Dino de Laurentiis, Jerry Bruckheimer o Steve Jobs han llevado el extremo el éxito en sus profesiones, y de alguna forma deberían ser referentes para cualquiera que esté en el mundo de la producción audiovisual”.

Juliana Murillo Caballero

Académica nº 1372

Compositora y Música

Trayectoria Profesional

Pianista Superior titulada con 16 años, y guitarrista elemental con 18 años por el Conservatorio de Madrid, es nieta, hija y madre de músicos. Con esa misma edad recoge el premio a la mejor canción infantil de TVE, y un año más tarde es becada por el Ministerio de Educación como profesora adjunta a Cátedra. Gana por oposición la plaza de Ambientadora Musical en TVE con 21 años. Desde entonces compone innumerables piezas para RTVE, sobre todo infantiles: La Casa del Reloj, Barrio Sésamo, Los Mundos de Yupi etc. Hasta 2007 simultanea su actividad en TVE con el doblaje de películas, como adaptadora de textos y letras de canciones.

“He sido y soy una todoterreno”

“Si algo hay que destacar de mi trayectoria profesional es que he logrado vivir de ella y con ella en un mundo de hombres”.

É M

C O S

POR ALICIA gabán

n·o·t·i·c·i·a·s

L·I·B·R·O·S Deslenguados.

El nuevo español y el uso correcto de nuestro idioma Julio Somoano Temas de hoy 288 Páginas Precio Aprox: 18€

• Ana Rosa Quintana continuará en Telecinco por 3 años más combinando entretenimiento e información como viene haciendo desde siete temporadas. Uno de los puntos clave del programa han sido los reportajes de investigación, convirtiéndose en una seña de identidad del programa. Para ver las novedades de la nueva temporada habrá que esperar a septiembre, ya que como cada verano, Ana Rosa deja al frente de la edición estival a Máxim Huerta, acompañado de Joaquin Prat y a Carmen Alcayde, quienes mantienen el mismo espíritu de la presentadora. • Lola Molina se ha incorporado a Antena 3 como nueva directora de Antena. Anterior-

Julio Somoano se atreve en esta publicación con el nuevo uso del español que tanto ha cambiado en los últimos años. De una forma amena y divertida, este periodista nos muestra como es nuestra lengua en el nuevo siglo y cómo será el que está por llegar. Preguntas frecuentes nos asaltan cada día sobre el uso de nuevos términos que debemos emplear ¿clicar o cliquear? O ¿Pósteres o pósters? En este libro encontraremos está y muchas más respuestas, para emplear un uso correcto de la lengua en estos nuevos tiempos que tanto la han cambiado. Un libro lleno de humor que nos demuestra que la lengua es una cuestión muy seria… y desternillante.

mente, asumió la dirección de contenidos de TVE. Con este nombramiento, el equipo de Carlos Fernández quiere dar un nuevo aire a la cadena, reforzando la programación y los contenidos “familiares”. • La Universidad Internacional Menéndez Pelayo (UIMP), en sus ya tradicionales cursos de verano, ha incluido en su programación el seminario Noticias e historia: así fue, así se hizo. Lo vimos en TVE, con la coordinación del académico

co, presentadora del Telediario Primera Edición, entre otros.

• 2055 será la nueva serie de ficción, producida por Telecinco, en colaboración con BocaBoca Producciones, que ha comenzado a grabarse en el mes de julio. Contará como director con Antonio Hernández, que ya ha dirigido proyectos como Los Borgia, y con Nacho Faer-

José Antonio Machín Landazábal, director del Centro Te-

rritorial de TVE en Cantabria. Como ponentes han participado las caras más conocidas de la cadena como Fran Llorente, director del Servicio de Informativos, o Ana Blan-

na como guionista. La serie se

estrenará la próxima temporada en esta cadena. Está ambientada en el año 2055, cuenta con una estética futurista, mezclado con una trama carcelaria. Contará como telón de fondo una historia de amor entre sus dos protagonistas, los actores María Valverde y Aitor Luna. La acción y el suspense están asegurados.

Nuevos Académicos Sergi Reitg Hernández

Paloma San Basilio

David Ramos Crespo

Alberto García García

José Ramón Pardo Bustillo

Manuel Felipe Royo Ubieto

José Manuel Rodríguez Ruiz (Rodri)

Francisco Herrera Garrido

Cantante

Productor ejecutivo

Técnico de sonido

Doctor en Ciencias de la Información

Periodista

Humorista

Periodista

Cámara

Hipólito Vivar Zurita

Catedrático de Comunicación Audiovisual

• Manuel Ríos San Martín participará como productor ejecutivo y guionista en Historias Robadas junto con a Mónica Martín-Grande. La nueva miniserie que Antena 3 emitirá próximamente y estará compuesta por dos capítulos, contará la historia de dos hermanos gemelos separados al nacer. El protagonista será Rodolfo Sancho, que interpreta el papel de los dos hermanos. • Concha Velasco participará en la nueva serie Gran Hotel. Tras haber protagonizado el remake español de las Chicas de Oro y presentar Cine de Ba-

presentadores más conocidos del mundo televisivo debido a su paso por Telemadrid, Telecinco, TVE y ahora Antena 3.

rrio en TVE ahora vuelve a las series de ficción. Ambientada en 1905 la acción se desarrollará en torno a los sucesos de un Hotel y como eje principal la historia de amor de los dos protagonistas.

• Nuria Roca, será la presentadora de La Academia del Sexo, que se emitirá en Cuatro. Este docu-reality ya se emite en Dinamarca bajo el nombre Sex Academy, en él ocho parejas entran en esta particular academia para mejorar sus relaciones íntimas. El programa se centrará más en los sentimientos y las experiencias de los participantes, dejando a un lado las imágenes explicitas.

• El periodista Vicente Vallés se incorpora a Antena 3. El periodista y académico abandona su puesto en TVE, donde ha trabajado desde 2008 en el Canal 24 Horas y ha conducido el programa La noche en 24h. En su nueva etapa será editor, director y presentador, junto con Mónica Carrillo, de Noticias 1 (15:00). Vallés es uno de los

• Manuel Esteve ocupará la primera Presidencia rotatoria del consejo de RTVE. El académico cuenta con una gran experiencia dentro del ente público. A pesar de ser Técnico en turismo, su vida siempre ha estado ligada al ente público como gestor. Desde que en 1969 se incorporará a la plantilla ha pasado por diferentes puestos de responsabilidad, entre los que destacan director Económico- Administrativo de RNE y director EconómicoFinanciero de TVE y es miembro del Consejo de Administración desde 2007, a propuesta del Partido Popular.

En este número

aparecen los Académicos... Albares, Ana Isabel

Arangüena, Ramón Aranguren, Fernando

Enríquez, Mª José

Molina, Lola

7, 27, 32

Esteve, Manuel

Montero, Mariló

5, 24, 28

40, 51

Faerna, Nacho

Murillo, Juliana

Fernández Deu, Ricardo

Navarrete, Fernando

3, 50, 51 6, 18, 50, 51

Bardají, Javier

Beiro, Ismael

Ferrús, Jaume

Oliver, Miguel Ángel

Bello, David

Flores, Anabel

Peña, Fernando

Bello, Paco

Galán, Rafael

Pérez Alfageme, Teresa

Berdún, Lorena

Gallego, María

Berlanga, Consuelo

García, José Félix

Betancort, Patririca

22, 32

Blanco, Ana Bootello, Ricardo

6, 17, 30, 56 54

40, 50

Pérez Ornia, José Ramón

50 50, 51 26

Pulido, Sara

40, 50

García, Julia

50, 51

Quílez, Pepe

García Novell, Francisco

50, 51

Quintana, Ana Rosa

Gómez Montano, Alicia

19, 20

Resines, Antonio

42, 43, 44

Buenafuente, Andreu

14, 17

González, Goyo

Rey, María

Calaf, Rosa María

5,6,10

González Ansa, Fernando

Rivero, Juncal

Canete, Evaristo

52, 53

González, Goyo

Roca, Nuria

Carbajo, Pepe

32, 38, 39, 50, 51

Carabias, José

5, 14, 30, 50

5, 32

6, 17

Güell , Lluís María

Ruiz Moreno, José Manuel

Guerenabarrena, Juan José

Saló, Gloria

San Martín, Manuel

Sanz, Luis

Carrera, Valentín

36, 38, 50, 51

Casado, Carolina

Jato, Silvia

Castell, Carlos

Ladrón de Guevara, Eduardo

Schaaff, Sergi

Castillo, Antonio

Landete, Mercedes

Somoano, Julio

Cercós, José Antonio

Llorente, Fran

20, 56

Valenzuela, Laura

Colom, Ramón

Luna, Arturo

50, 51

Vallés, Vicente

57 57

Cruz, Juan

Íñigo, José María

10, 11, 20, 28

60, 61

4,6,7, 36, 37

Machín, José Antonio

Velasco, Concha

De la Calle, Tacho

Mengod, Julio

Viejo, Teresa

De la Rocha, Pablo

Miralles, Melchor

Villar, Samanta

4, 28

23, 33 14

convenios

La Academia de Televisión renueva su convenio de colaboración con RENFE Los académicos seguirán beneficiándose de descuentos en sus viajes con la compañía ferroviaria En la firma del acuerdo estuvieron presentes Javier Casado Ucieda, Director de Comercial y Marketing de la Dirección General de Viajeros de Renfe y Manuel Campo Vidal, Presidente de la Academia de Televisión

una “Tarifa Especial” en su asistencia a eventos masivos, galas, congresos o ferias profesionales organizadas por la Academia. En este supuesto los descuentos ascienden al 30% sobre el precio de los trenes de Alta VelocidadLarga Distancia, de Alta Velocidad-Media Distancia, de Media Distancia Convencional y Cercanías.

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ha renovado su convenio de colaboración con RENFE por el que los académicos seguirán beneficiándose de descuentos en sus viajes con la compañía ferroviaria. En la firma del acuerdo estuvieron presentes Javier Casado Ucieda, Director de Comercial y Marketing de la Dirección General de Viajeros de Renfe y Manuel Campo Vidal, Presidente de la Academia de Televisión.

El acuerdo también recoge la participación de RENFE como patrocinador en las actividades de la Academia como miembro del Patronato y la posibilidad de que la compañía ferroviaria colabore en la organización de los eventos promovidos por la Institución.

En virtud de este convenio, el titular del carné de la Academia se beneficiará de un descuento del 25% sobre el precio de los trenes de Alta Velocidad-Larga Distancia, de Alta VelocidadMedia Distancia, de Media Distancia Convencional y Cercanías. Los académicos también disfrutarán de la aplicación de

Más información: www.academiatv.es

encuentro

Reunión del Patronato de la Academia La Institución estrecha lazos con sus colaboradores habituales y se acerca a otras entidades punteras en la sociedad

de puente entre éstas y la creatividad televisiva. “El Patronato es el futuro de la Academia. Al abrirnos a otros ámbitos especializados dentro del sector audiovisual, buscamos nuevos apoyos económicos y una colaboración más profesional para que la Institución llegue a las metas soñadas”, ha afirmado Pepe Carbajo, vicepresidente del Patronato de la Academia de Televisión.

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión se reunió el pasado mes de junio con el Patronato, órgano de la Institución cuyo objetivo es asesorar a la Junta Directiva sobre aspectos relativos a las actividades de la Academia, en su realización y financiación, con el fin siempre de promover y defender la imagen pública del conjunto de los profesionales de la televisión y del audiovisual.

A esta reunión del Patronato, asistieron:

Durante la reunión, Manuel Campo Vidal, presidente de la Academia de Televisión, explicó a los asistentes las actividades que la Institución ha desarrollado en el último año, como la puesta en marcha de un Registro de Formatos Televisivos, la serie documental Tesoros Vivos o el posicionamiento público mediante el impulso de un Manifiesto por la Ética y la Responsabilidad profesional.

(En la foto, de izquierda a derecha y de arriba abajo) José Luis Domínguez (Director General de DAMA), Jesús Casado (Coordinador de la Comisión de Televisión y Radio Digital de AMETIC), José Antonio Cercós (Vocal de la Junta Directiva de la Academia de Televisión), Javier Blanco (Director de Comunicación de BANCA CÍVICA), Juan Braña (Director Desarrollo de Negocio MAPFRE), Manuel Gómez (Asesor y Gestor de Clientes MAPFRE), Fernando Peña (Secretario General de la Academia de Televisión), Francisco José Menchén (Director Comercial de EUROCOM BROADCAST), Esperanza Martín (Vicepresidenta de la Academia de Televisión), Miguel Martínez (Presidente de PARADORES), Manuel Campo Vidal (Presidente de la Academia de Televisión), José Pérez García (Director General de AMETIC) y Pepe Carbajo (Vicepresidente del Patronato de la Academia

Actualmente, el Patronato de la Academia de Televisión está formado por RENFE, Banca Cívica, Mapfre y tras su reciente incorporación, Paradores. En esta ocasión, otras entidades como Dama, AMETIC o Eurocom Broadcast contaron con representación en el encuentro, ya que la Academia tiene el objetivo de colaborar próximamente con otros sectores como el de los Derechos de Gestión Audiovisual y las Nuevas Tecnologías, pudiendo hacer

de Televisión).

FERNANDO RUIz DEL RÍO JUNTO AL TORERO ANDRéS VÁzQUEz

hOMENAJE

FERNANDO RUIz DEL RÍO, EL AMOR A UNA CÁMARA HACE 30 AÑOS NOS DEJÓ EL PERIODISTA Y REPORTERO GRÁFICO DE TVE POR JOSé MANUEL RUIz MORENO REALIZADOR DE TVE Y SU HIJO. ACADÉMICO Nº 671

Hace 30 años nos dejó Fernando Ruiz del Río, periodista y reportero gráfico de Televisión Española. Pionero del Paseo de la Habana llegó allí, en el 57, con una cámara BolexPaillard de cuerda para bobinas de treinta metros y objetivos en torreta, para colaborar en la nueva emisora de Televisión. Llevaba la “Diplomatura en Cámaras” en el bolsillo, obtenida en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas que podría equivaler a Dirección de Fotografía en la actualidad. El trabajo que tenía no le gustaba demasiado y se ganaba poco, era inspector de la B.I.C., Brigada de Investigación Criminal. Tenía 40 años y cinco hijos. Su primer trabajo, de prueba, fue una carrera de motos en el Retiro, presidida por Doña Carmen. Al revelar la

película, el negativo estaba correcto, pero había un problema, la Señora salía más que las motos. Por aquella época pagaban 40 pesetas por metro emitido. Trabajó en Informativos en aquella España gris de blanco y negro. En Plus X y Doble X (negativo de películas Kodak) donde se veían reflejados, los plenos de las Cortes, audiencias y alcaldes en fiestas, romerías y procesiones. Por su conocimiento del medio, cuando había que rodar en color, le llamaban siempre a él, alguna colaboración con una agencia extranjera o bien para guardar archivo del evento. Su pasión eran los toros. Era habitual verle en el callejón de las Ventas con su nueva Beaulieu a baterías y su objetivo Angenieux 12-120 mm. retra60

tando a los mejores de la época: Ordóñez, Bienvenida, César Girón, Victoriano Valencia, Camino, Puerta, el Viti… aunque alguna vez por estar en el callejón, los toros le gastaran una mala pasada. Durante esos años se hizo periodista en la antigua Escuela Oficial y siguió trabajando en los nuevos programas que se emitían; con Amestoy, Yale, Maruja Callaved. Logró hacerse con una BL, una cámara Arriflex con blindaje incorporado que podía hacer sonido. Llevaba una cable que le unía a un Nagra, un magnetófono para grabar sincronizados. Los años 70 fueron los mejores. El país avanzaba, la necesidad de información y el constante dinamismo de la sociedad producía noticias que era necesario reflejar en la pantalla

catódica. Yo, en aquellos años, trabajé con él como ayudante de cámara y sonido. Las noticias y reportajes se sucedían. La mañana entrevista a Umbral por su último premio con Pedro V, comida en la Federación de Tenis con Miguel Vila y cena en Maite Commodore, entrega de premios con Basilio. Por la tarde había tiempo para hacer un par de exposiciones con Paco Prados de la Plaza. Llegábamos a hacer siete noticias diarias. Siempre, hasta que no tuvo más remedio que hacerse fijo por magistratura de trabajo, fue colaborador y cobraba por trabajo realizado y emitido. Los precios eran más altos y trabajando se podía vivir y mantener a su extensa familia. Tenía siete hijos. Ayudó siempre a sus compañeros y fue un buen amigo de sus amigos. Fue mentor de nuevas generaciones de cámaras que hoy están actuando como, Canete o Miguel Ángel López “el Manchego”. Cuando llegó la fijeza a finales de los 70, los ingresos bajaron y buscó en los viajes la llegada de la jubilación. Se incorporó al programa Revista de Toros de Mariví Romero y Manolo Molés donde renovó su afición a la fiesta. La última vez que estuve con él fue en las Ventas, en San Isidro de 1981, año donde Antoñete empezó a enamorarnos de nuevo. Estaba contento porque empezaba la temporada que se animaba por los toreros que despuntaban, Ruiz Miguel, los hermanos Campuzano, Capea… Su mujer, Amelia, le acompañaba casi siempre ya que sus hijos, muchos independientes, no le daban mucho trabajo. La noche del 24 agosto de ese año, 1981, volvían a Madrid una vez finalizadas las Corridas Generales de la feria de Bilbao. El coche que conducía Fernando en las inmediaciones de Buitrago se encontró de frente con otro vehículo que invadía la calzada izquierda al salir de una curva chocando frontalmente. Fernando perdió la vida en la ambulancia que le trasladaba a Madrid, su mujer moría días después por las heridas causadas. Luís Cano, ayudante de cámara, se salvó por llevar el cinturón de seguridad puesto.

ARRIBA: FERNANDO RUIz DEL RÍO CON SU hIJO JOSé MANUEL ABAJO: CON SU CÁMARA EN UNA IMAGEN RETROSPECTIVA

Tenía 63 años, siete hijos y cuatro nietos. Fue una conmoción en toda la profesión. En la siguiente feria, la de Almería, los toreros brindaron al cielo por la memoria del cámara que les había retratado durante más de 24 años, Fernando Ruiz del Río. En ese año también perdieron la vida en accidentes de circulación otros dos compañeros, Alaiz y Reverte, también reporteros gráficos de TVE. Fue un verano terrible. Para valorar la trayectoria que del Río tuvo durante 25 años de televisión hay que conocer la sociedad que 61

existía en aquella época, los primeros rodajes que se hacían de cualquier cosa, siempre era la primera vez que se “ponía” en la tele una romería o unas fiestas de un pueblo. La gente respondía de forma generosa, agasajándonos, y felices de que estuviéramos en sus fiestas o rodando en su pueblo. Fernando vivió esa época gloriosa de la TVE. Y la retrató como ninguno. Siempre decía que temía a las tres C, cáncer, corazón y carretera. Tenía razón una de ellas pudo con él. Vivió feliz e hizo lo que más le gustaba, trabajar con las cámaras. Se fue y nos dejó un vacío inmenso.

G O

PRESIDENTE DE PARADORES DE TURISMO

MIGUEL MARTÍNEZ FERNáNDEZ POR MARÍA GALLEGO

fotografía: paradores de turismo s.a.

Estudió informática y se convirtió en uno de los políticos más queridos de león, su tierra natal. Amante de los medios de comunicación, manifiesta su devoción por la televisión y confiesa que si volviera a nacer sería periodista. En la actualidad, preside la red hotelera Paradores con espíritu de modernización e innovación.

De informático a político. ¿En qué momento se produce este giro en su carrera? Uno no es dueño de su vida, y yo soy un ejemplo muy claro de esto. Nunca pensé en dedicarme a la actividad política. De hecho, trabajaba como informático en ITT España Standar Eléctrica cuando José Luis Rodríguez Zapatero me llamó para entrar en su ejecutiva como secretario de Comunicación. Fue el primer paso de una carrera política de más de 25 años.

También ha sido Senador en Madrid. ¿Dónde se encuentra la principal diferencia entre el ejercicio de la política local y la nacional? Existe una diferencia abismal. La política municipal es la verdadera política para mí. Tienes que estar con el ciudadano y sus problemas en el día a día. Te los encuentras por la calle y te piden directamente soluciones. Después te dan las gracias o te las vuelven a reclamar. Para mí, la actividad municipal es la esencia de la verdadera política. De mi experiencia en el ámbito nacional he comprobado que es totalmente distinta, resulta un poco más alejada de la realidad ya que no tienes tanto contacto con la gente. Sin embargo, como Senador tienes la oportunidad de vivir el apasionante trabajo legislativo.

Elegido para ese puesto, en parte, por su relación con los medios de comunicación. ¿Cómo empezó en la radio? Hice mis pinitos en Radio Cadena, Radio Nacional de España y Antena 3 Radio como colaborador en programas deportivos, ya que siempre he sido un gran aficionado a este mundo. Empecé como mero colaborador y estuve siete años compaginando la radio con la informática. Siempre digo que la radio es mi profesión frustrada. Si volviera a nacer me haría periodista.

¿Cambia esa proximidad local la forma de relacionarse con los medios de comunicación?

“Soy un forofo de la televisión y hay tanta pluralidad” Fue alcalde con mayoría absoluta de San Andrés del Rabanedo, el tercer municipio más importante de León, durante 17 años. ¿Por qué le quería tanto la gente? Si tengo alguna virtud para la política es que me gusta mucho hablar con la gente, soy muy sociable y me gusta la proximidad y la cercanía. Creo que la clave fue mi capacidad para estar con las personas y atender sus problemas y esto para la actividad política en general es muy importante. Tiene mucho que ver para que un alcalde repita legislatura tras legislatura.

También existe esa diferencia. En la política provincial y local vives más próximo a los periomás ahora que distas, tienes mucho más contacto con ellos. Por supuesto que trabajas con ellos y los ves en las ruedas de prensa, pero también coincides en muchas de las actividades cotidianas. Sin embargo, esto cambia completamente con los grandes medios nacionales. No es un contacto tan habitual ni cercano. En el año 2008 deja su alcaldía para convertirse en el Presidente de Paradores de Turismo. ¿Cómo vive este nuevo cambio radical en su trayectoria? Es cierto que llevaba muchos años en la alcaldía compaginando esta actividad con el Senado y con otros cargos orgá-

Prensa en España y ahora se acaba de incorporar al Patronato de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión. ¿A qué responde esta clara apuesta por el mundo de la comunicación? Nosotros somos una empresa pública única en el mundo y nos dedicamos a vender fuera y dentro de nuestras fronteras. Por eso creo que es nuestra obligación tener una buena relación con los medios de comunicación. Si estás en la calle, estás en el mercado y, por lo tanto, tienes que estar con los medios para que te ayuden a trasmitir esa buena imagen que tiene Paradores.

nicos dentro del PSOE en León. La verdad es que, después de tanto tiempo, necesitaba centrarme en una sola cosa. Así llegué al sector turístico, que desconocía y que me resulta apasionante. Paradores es una empresa que tiene 80 años de historia y es el icono de las políticas turísticas del Gobierno de España. Le ha tocado la presidencia de Paradores en un momento económico complicado. ¿Cómo le afecta la crisis a la red hotelera? El turismo es el último sector al que ha llegado la crisis y está manteniéndose dignamente, a pesar de todas las dificultades económicas que hay en este momento. Además, yo creo que va a ser el primer sector donde va a llegar la reactivación económica. Por eso, es importante que Paradores esté en una buena posición de salida cuando llegue ese momento.

La Academia, como institución defensora de los intereses del sector, acaba de publicar un manifiesto que aboga por una televisión ética y cívica. ¿Qué opinión le merece esta iniciativa? Estoy totalmente de acuerdo con el manifiesto que ha publicado la Academia de Televisión. Yo soy un forofo de la televisión. Todo el tiempo libre que tengo lo paso viendo la televisión, porque me encanta. A todos los de mi generación nos gusta y más ahora que hay tanta pluralidad. Me gustan los reportajes, los canales de historia, de viajes y de deportes. También sigo los informativos por mi actividad política. Para mí, ver televisión no es perder el tiempo, pero tienes que ver aquello que te enseña.

¿Cuál ha sido su mayor aportación en la gestión de Paradores? La define nuestro plan estratégico 2009-2012: Modernización e innovación de la red. Estamos viviendo un periodo de tránsito entre el Parador de siempre y lo que será el Parador del siglo XXI. ¿Cuál es la clave del éxito de la red hotelera? En primer lugar, una de sus grandes fortalezas está en los propios edificios, que son patrimonio histórico de España. Tenemos a los mejores profesionales del turismo español y, además, allí donde se ubica un Parador, mantenemos y creamos riqueza.

Señala la actual oferta plural de televisión, pero… ¿Echa algo de menos? Pues sí, echo de menos el programa de obras de teatro Estudio 1, que veía siempre cuando era muy joven y solamente existía la televisión en blanco y negro.

Paradores siempre ha estado cerca de los profesionales de la comunicación, primero colaboró con las Asociaciones de la