AcademiaTV 141 by Academia de las Ciencias y las Artes de la Televisión

18 ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS

62 PALOMA GÓMEZ BORRERO

Homenaje a los 60 años de televisión en España

AÑO XI - NÚMERO 141 - INVIERNO 2016 - III ÉPOCA - PRECIO 5,00€ - WWW.ACADEMIATV.ES

Pionera y veterana en la profesión

El 28 de enero se cumplen 20 años de la fundación de la Academia de Televisión.

La veterana periodista recibió el Premio Toda una Vida de la Academia.

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Hablamos con el equipo de Salvados de su experiencia a bordo de este barco salvavidas en el Mediterráneo Central.

Regresa a la pequeña pantalla con Pulsaciones, un thriller psicológico sobre la memoria del corazón.

LA ACADEMIA EN 100 IMÁGENES

ASTRAL

PALOMA GÓMEZ BORRERO

ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS

13 TV emite en directo la Ceremonia de entrega de los galardones desde el Gran Casino Aranjuez.

EMILIO ARAGÓN

Y también... 70. DIARIO DE... LA CATEDRAL DEL MAR. NOS ADENTRAMOS EN EL RODAJE DE LA AMBICIOSA FICCIÓN QUE NOS TRASLADA A LA BARCELONA MEDIEVAL. 74. TENDENCIAS. ANALIZAMOS EL AUGE DE LAS SERIES BASADAS EN RELATOS LITERARIOS DE ÉXITO. 80. SEGUNDO DIVIDENDO DIGITAL. ELADIO GUTIÉRREZ NOS DA LAS CLAVES DE LA HOJA DE RUTA Y SUS EFECTOS EN LA TDT. 84. PREMIOS IRIS AMÉRICA. LOS GANADORES DEL GALARDÓN REALIZARON UN RECORRIDO PROFESIONAL POR LAS REDACCIONES DE DIFERENTES TELEVISIONES ESPAÑOLAS.

20 AÑOS DE LA ACADEMIA FRANCISCO GARCÍA NOVELL PERIODISTA, ESCRITOR Y MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN

Hace apenas unos días hemos estrenado un nuevo año, el esperanzador 2017, y con él nuestra Academia está de aniversario. Y es que un ya lejano martes, 28 de enero de 1997, ahora se cumplen de eso nada menos que veinte años, varios profesionales de la televisión formalizaron los tramites para la fundación de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión que unos meses después, el 30 de octubre de 1997, celebró la Asamblea General Constituyente en la que resultó aprobada la primera Junta Directiva. Bajo la presidencia de Jesús Hermida, y con Antonio Mercero como vicepresidente, estaban, como vocales, profesionales de gran experiencia y prestigio en el mundo de la televisión, como Mikel Lejarza, Valerio Lazarov, Ricardo Visedo, Chicho Ibáñez Serrador, Victoria Prego, Claudio Biern, Concha Velasco, Ignacio Salas, Olga Viza, Pedro Erquicia, Isabel Raventós, José María Avendaño, Carlos Rapallo y José Vilchez. La nueva institución, que muy pronto contó con más de seiscientos académicos, había sido promovida con el fin de que, tal y como sucedía en otros países, los profesionales de la televisión, en sus distintas facetas, se agruparan en una institución que les permitiera tener una presencia activa en el conjunto de la sociedad española. Su principal objetivo, según afirmaron los promotores, era contribuir a una mejora cualitativa de la televisión en nuestro país en beneficio de todos los ciudadanos. En la actualidad, tras veinte años de historia, intensa y productiva, la Academia se ha consolidado, gracias al esfuerzo indiscutible de sus cuatro presidentes, Jesús Hermida, Antonio Mercero, Ignacio Salas y Manuel Campo Vidal, y de quienes han formado parte de sus diferentes juntas directivas, como un punto de encuentro indispensable en el que los profesionales puedan sentirse representados de manera amplia y donde puedan reflexionar sobre el medio televisivo, la demanda social y el desarrollo de las nuevas tecnologías. Nuestra Academia, sin lugar a dudas, ha sido capaz de promover el prestigio y el reconocimiento social de cuantos trabajan en este sector.

Por todo eso, en el seno de la actual Junta Directiva, en colaboración con el Consejo de la Academia, nos hemos propuesto conmemorar de la mejor manera posible los veinte años de vida de la institución. Y queremos hacerlo, en primer lugar, con una mirada respetuosa al pasado para así, de manera justa, rendir homenaje a quienes nos han precedido en el trabajo de consolidación de cada uno de los objetivos constituyentes. En segundo lugar, sintiéndonos de verdad muy satisfechos por un presente en el que la Academia goza del mayor respeto y consideración por parte de la sociedad civil, de las administraciones públicas y de todos quienes hacen la televisión en nuestro país. Y sobre todo, en tercer lugar, queremos conmemorar nuestro aniversario convirtiéndonos de nuevo en obligado punto de encuentro, con el fin de realizar una rigurosa reflexión sobre el medio televisivo en la actualidad. Y para eso os convocamos a todos. Desde aquí, a través de esta carta, invitamos a todos los académicos a hacernos sus propuestas para esta reflexión. Nuestra idea principal se resume en la convocatoria de varias jornadas de debate y análisis sobre diversos aspectos relacionados con la industria y el sector: Las nuevas mediciones de audiencias, el nuevo modelo y los valores de las televisiones públicas, los jóvenes y la televisión, las nuevas formas de consumo de la TV, la presencia de Internet como motor de cambio de la televisión, el futuro del sector, la adaptación de los profesionales a la nueva TV, y un largo etcétera de temas y contenidos en cuyo programa ya estamos trabajando. Queremos, en definitiva, que 2017 sea un año en el que la Academia se convierta en ese punto de encuentro para un debate que contribuya a la búsqueda de los nuevos horizontes de la televisión en nuestro país. Os esperamos.

PRESIDENTE: Manuel Campo Vidal JUNTA DIRECTIVA: Fernando Navarrete, Pepe QuíDEPÓSITO LEGAL M20929-1998 | ISSN 2254-2183

Juan de Orduña, 3 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón Madrid. 91.512.10.79 | 91.512.20.64 91.512.10.77 prensa@academiatv.es

lez, María Casado, Antonio San José, Irene Domínguez, Macarena Rey, Rafael Galán, Juan Ramón Gonzalo, Beatriz Maesso, Carlos Martín, Paco Moreno, Carme Basté, Pilar Vergara, Valentín Carrera, Jacinto García, Francisco García Novell, Carlos Castel, Tacho de la Calle, Rosa Díez Urrestarazu, Pedro Ollo-

www.academiatv.es

qui, María Gallego y Enric Company.

@academia_tv

IMPRIME: Preimpresión Gala

DIRECTORA: Sara Pulido García REDACCIÓN: Agustina Sangüesa, Inma Ríos, Lucía López Puerta, Pablo Medina, Sara Tabares y Vanessa Pérez. FOTOGRAFÍAS: Atresmedia, DiagonalTV, Edu Ortega, Javier de Agustín, Luis Cobelo, Marc González, Mauricio Garramuño, RTVE, Santi Burgos, productoras y cadenas de televisión. COLABORACIONES: Álvaro Lion-Deprete, Eladio Gutiérrez, Francisco García Novell, José Miguel Contreras, Rebeca Khamlichi (ilustración de portada), Sandra Golpe y Fina Ruiz (administración). DIRECCIÓN DE ARTE: Eureka 2.0

20 AÑOS EN 100 IMAGENES Se cumplen 20 años desde aquel 28 de enero de 1997 en el que un grupo de profesionales, entre los que se encontraban Moncho del Corral, Mikel Lejarza, Rafael Ansón, Valerio Lazarov, Jorge del Corral y Jesús Hermida, se reúnen para avalar el acta fundacional de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión de España. La Institución ha seguido su andadura durante estas dos décadas impulsada por el esfuerzo de las diferentes Juntas Directivas que la han capitaneado. Rescatamos del archivo 100 fotografías de algunos de los momentos más destacados de su jóven pero vital historia.

 1996 / 1997 01. 26 DE DICIEMBRE. UN GRUPO DE PROFESIONALES SE REÚNEN PARA CREAR UNA ASOCIACIÓN QUE PROMUEVA EL PRESTIGIO Y EL RECONOCIMIENTO SOCIAL DEL AUDIOVISUAL EN LA SOCIEDAD ACTUAL. 02. 28 DE ENERO. 24 PROFESIONALES APRUEBAN Y AVALAN CON SU FIRMA Y APORTACIÓN ECONÓMICA EL ACTA FUNDACIONAL DE LA ACADEMIA CON EL OBJETIVO DE FOMENTAR EL DESARROLLO DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS DE LA TELEVISIÓN Y CONTRIBUIR A SU MEJORA CUALITATIVA EN BENEFICIO DE TODOS LOS CIUDADANOS. JESÚS HERMIDA SE CONVIERTE EN SU PRIMER PRESIDENTE. EN LA FOTO EN UNO DE LOS PRIMEROS ACTOS DE LA ACADEMIA. 03. 20 DE JUNIO. ADOLFO SUÁREZ, MIEMBRO DE HONOR DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, DURANTE EL ACTO DE PRESENTACIÓN DE LA INSTITUCIÓN EN EL HOTEL PALACE. 04. 30 DE OCTUBRE. PRIMERA ASAMBLEA GENERAL DE LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE TELEVISIÓN. 05. 27 DE NOVIEMBRE. S.M EL REY JUAN CARLOS I RECIBE EN EL PALACIO DE LA ZARZUELA A LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA.

 1998 06. ABRIL. NACE CARTA DE AJUSTE, EL BOLETÍN MENSUAL DE LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE TELEVISIÓN DE ESPAÑA. 07. 12 DE MAYO. PRIMER FORO ATV “CONTROL DE CONTENIDOS VERSUS AUTORREGULACIÓN PROFESIONAL”. 08. 15 DE MAYO. REUNIÓN DE LA PRIMERA JUNTA DIRECTIVA PRESIDIDA POR ANTONIO MERCERO. 09. 15 DE JULIO. SE CONSTITUYE EL CONSEJO DE LA ACADEMIA EN EL QUE SE INTEGRAN REPRESENTANTES DE LAS CADENAS DE ÁMBITO NACIONAL, AUTONÓMICO Y PLATAFORMAS DIGITALES. 10. 22 DE NOVIEMBRE. SE ANUNCIAN LOS FINALISTAS DE LOS I PREMIOS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. EN ESE MISMO ACTO SE PRESENTA LA ESTATUILLA DISEÑADA POR EL ESCULTOR DONOSTIARRA PELLO IRAZU. 11. TROFEO DE LOS PREMIOS DE LA ATV.

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 1999 12. 7 DE FEBRERO. LA 1 DE TVE EMITE LA PRIMERA CEREMONIA DE LOS PREMIOS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. 13. PEDRO AMALIO LÓPEZ RECIBE EL PRIMER PREMIO TODA UNA VIDA. 14. DISCURSO DE ANTONIO MERCERO EN LA PRIMERA GALA DE LOS PREMIOS. 15. 28 DE SEPTIEMBRE. I ASAMBLEA GENERAL EXTRAORDINARIA.

 2000 16. 19 DE MARZO DEL 2000. ANTENA 3 EMITE LA SEGUNDA CEREMONIA DE LOS PREMIOS DE LA ACADEMIA. 17. JOSÉ DE LAS CASAS RECIBE EL SEGUNDO PREMIO TODA UNA VIDA. 18. 5 DE ABRIL DEL 2000. SE CELEBRAN LAS PRIMERAS ELECCIONES DE LA ACADEMIA. IGNACIO SALAS TOMA POSESIÓN COMO PRESIDENTE DE LA ACADEMIA. 19. FOTO DE LA PRIMERA JUNTA DIRECTIVA DE IGNACIO SALAS. 20. 26 DE ABRIL. SE ENTREGA EL I PREMIO DE GUION DE PELÍCULAS PARA TELEVISIÓN BAUTIZADO POSTERIORMENTE COMO PREMIO PILAR MIRÓ.

 2001 21. 27 DE MARZO. ENTREVISTA CON LA COMISARIA EUROPEA AUDIOVISUAL VIVIANE REDING. 22. 19 DE ABRIL. TELECINCO EMITE LA III ENTREGA DE LOS PREMIOS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. MATÍAS PRATS RECIBE EL PREMIO TODA UNA VIDA.

23. 29 DE OCTUBRE. SE PRESENTA EN BARCELONA EL PRIMER NÚMERO DE LA COLECCIÓN DE ESTUDIOS DE TELEVISIÓN EN COLABORACIÓN CON GEDISA CON EL LIBRO: “LA TELEVISIÓN ECONÓMICA: FINANCIACIÓN, ESTRATEGIAS Y MERCADOS” DE ENRIQUE BUSTAMANTE. 24. PRESENTACIÓN DEL LIBRO EDITADO POR LA ACADEMIA, “LA NUEVA ERA DE LA TELEVISIÓN”. 25. 21 DE NOVIEMBRE. SE ENTREGAN LOS I PREMIOS TALENTO DE LA ACADEMIA, COINCIDIENDO CON EL DÍA INTERNACIONAL DE LA TELEVISIÓN, PARA RECONOCER LA EXCELENCIA DETRÁS DE LAS CÁMARAS. FOTO DE FAMILIA DE LOS PRIMEROS PREMIADOS. 26. IMAGEN DEL TROFEO OBRA DEL ESCULTOR TORRES GUARDIA.

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 2002 27. FEBRERO 2002. ENCUENTROS DE LA ATV. 28. LA ACADEMIA ORGANIZÓ TRES MESAS REDONDAS PARA DEBATIR SOBRE LA TELEVISIÓN PÚBLICA DEL PAÍS POR ENCARGO DE LA SEPI Y EN COLABORACIÓN CON EL INSTITUTO DE ESTUDIOS FISCALES. 29. 26 DE ABRIL. CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR RECIBE EL PREMIO TODA UNA VIDA EN LA GALA DE LOS IV PREMIOS ATV EMITIDA POR LA 1 DE TVE. 30. 10 DE SEPTIEMBRE. PRESENTACIÓN DEL LIBRO “LA TELEVISIÓN EN TIEMPOS DE GUERRA.

LA ONDA EXPANSIVA DE LOS ATENTADOS DEL 11-S”, DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN Y LA EDITORIAL GEDISA. CONTÓ CON LA PARTICIPACIÓN DE MANUEL MARTÍN FERRAND, FELIPE SAHAGÚN, FERMÍN BOCOS Y PACO LOBATÓN. 31 - 33. SAR EL PRÍNCIPE DE ASTURIAS RECIBE EN AUDIENCIA OFICIAL A UNA REPRESENTACIÓN DE LA JUNTA DIRECTIVA ENCABEZADA POR IGNACIO SALAS. MOMENTO DE LA FIRMA EN EL LIBRO DE HONOR DE LA INSTITUCIÓN.

 2003 34. 6 DE JUNIO. ANTONIO MERCERO RECIBE EL PREMIO A TODA UNA VIDA EN UNA GALA DE LOS V PREMIOS EMITIDA EN LA 1 DE TVE. 35. 22 Y 29 DE SEPTIEMBRE, 6 OCTUBRE Y 21 DE NOVIEMBRE. LA INSTITUCIÓN PONE EN MARCHA UN FORO INFANTIL BAJO EL TÍTULO “LAS PERVERSIONES DEL CANGURO CATÓDICO” CON MESAS REDONDAS Y COLOQUIOS PARA DEBATIR EN PROFUNDIDAD LA PROGRAMACIÓN INFANTIL QUE SE PROLONGARON HASTA FINALES DE AÑO.

 2004 36. 12 Y 27 DE FEBRERO. EL SEPI SE INCORPORA AL PATRONATO DE LA ATV Y SE COMIENZA A CREAR PUNTOS DE DEBATE PARA LA PROPUESTA DE CONSTITUCIÓN DE UN CONSEJO AUDIOVISUAL DE ÁMBITO ESTATAL. DE LAS CONCLUSIONES OBTENIDAS SE PUBLICÓ EL LIBRO “¿QUIERES UN BUEN CONSEJO? EL SECTOR ANTE EL CONSEJO AUDIOVISUAL”. 12 DE ABRIL. EL MINISTERIO DEL INTERIOR DECLARA A LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE TELEVISIÓN COMO ENTIDAD DE UTILIDAD PÚBLICA. 37. 9 DE MAYO. JOSEFINA MOLINA RECIBE EL PREMIO A TODA UNA VIDA DE LA INSTITUCIÓN

EN LA GALA DE LOS VI PREMIOS ATV. UNA GALA CELEBRADA POR PRIMERA VEZ FUERA DE MADRID. EL SITIO ELEGIDO FUE FÓRUM UNIVERSAL DE LAS CULTURAS BARCELONA Y FUE EMITIDA POR LA 1 DE TVE. 38. 24 DE JUNIO. TOMA DE POSESIÓN DE LA NUEVA JUNTA DIRECTIVA. TRAS NO PRESENTARSE NINGUNA CANDIDATURA, LA LISTA ENCABEZADA POR IGNACIO SALAS VUELVE A ASUMIR LA DIRECTIVA DE LA INSTITUCIÓN. 39. 21 DE NOVIEMBRE. LA VICEPRESIDENTA PRIMERA DEL GOBIERNO MARÍA TERESA FERNÁNDEZ DE LA VEGA PARTICIPÓ EN LA ENTREGA DE LOS PREMIOS TALENTO.

 2005

40. 29 DE ABRIL. MIGUEL DE LA QUADRA-SALCEDO RECIBE EL PREMIO A TODA UNA VIDA. 41. LOS VII PREMIOS ANUALES FUERON EMITIDOS POR LA 1 DE TVE.

 2006 42. 28 DE ABRIL. JESÚS HERMIDA RECIBE EL PREMIO A TODA UNA VIDA EN LA CEREMONIA DE LOS VIII PREMIOS ATV QUE NO FUE EMITIDA Y QUE TUVO LUGAR EN LA ESCUELA DE CINE (ECAM). 43. 25 DE OCTUBRE. TOMA DE POSESIÓN DE MANUEL CAMPO VIDAL COMO PRESIDENTE DE LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE TELEVISIÓN. 44. IMAGEN DE LA PRIMERA JUNTA DIRECTIVA PRESIDIDA POR MANUEL CAMPO VIDAL.

 2007 45. MARZO. SE REDISEÑA LA REVISTA CARTA DE AJUSTE QUE PASA A SER ACADEMIATV. 46. MAYO. LA GALA ESPECIAL POR EL X ANIVERSARIO DE LA ACADEMIA QUE SE CELEBRÓ EN SEVILLA, LA JUNTA DIRECTIVA PREMIÓ A 19 PROFESIONALES DEL MUNDO DE LA TELEVISIÓN. 47. 9 DE JUNIO. EL TEATRO LOPE DE VEGA DE SEVILLA SE LLENÓ DE ACADÉMICOS, DIRECTIVOS Y REPRESENTANTES DE LA TELEVISIÓN EN NUESTRO PAÍS PARA CELEBRAR EL X ANIVERSARIO DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. 48. 9 DE JUNIO. MILIKI RECOGE EL PREMIO A TODA UNA VIDA EN LA GALA DEL X ANIVERSARIO DE LA ACADEMIA. 49. 21 DE NOVIEMBRE. ROSA MARÍA CALAF, RECOGE EL PREMIO A TODA UNA VIDA DEDICADA A LA TELEVISIÓN EN LA IX EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, UNA GALA EMITIDA POR LASEXTA.

 2008 50

25 DE FEBRERO. LA ACADEMIA RECUPERA LOS DEBATES TELEVISADOS Y ORGANIZA SU PRIMER CARA A CARA ENTRE DOS CANDIDATOS A LA PRESIDENCIA DEL GOBIERNO DE ESPAÑA.

51. 3 DE MARZO. SEIS DÍAS ANTES DE LAS ELECCIONES GENERALES, LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN VUELVE A RECIBIR EL ENCARGO DE ORGANIZAR EL SEGUNDO DEBATE DE LA CAMPAÑA ELECTORAL DE 2008. LA ACADÉMICA OLGA VIZA FUE LA ENCARGADA DE MODERAR EL DEBATE FINAL ENTRE JOSÉ LUIS RODRÍGUEZ ZAPATERO Y MARIANO RAJOY. 52. 2 DE JULIO. ROSA MARÍA MATEO RECOGE EN LA X EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, EL PREMIO A TODA UNA VIDA DEDICADA A LA TELEVISIÓN. EMITE LA GALA TVE. 53. 19 DE NOVIEMBRE. SE PONE EN MARCHA EL PATRONATO DE LA ACADEMIA, UN CONSEJO ASESOR FORMADO POR ENTIDADES PATROCINADORAS DE LAS ACTIVIDADES DE LA ACADEMIA.

 2009 54. 1 Y 2 DE ABRIL. LA ACADEMIA ORGANIZA EN LLEIDA EL FORO DE ÁMBITO NACIONAL 3,2,1 ¡TDT!, EN EL QUE SE REUNIERON UN CENTENAR DE DIRECTIVOS, PRODUCTORES, PROFESIONALES Y PERIODISTAS DE LA TELEVISIÓN. EL OBJETIVO: ABORDAR EL CAMBIO QUE SUPONDRÍA LA IMPLANTACIÓN DE LA TDT. 55. 28 DE ABRIL. LA ACADEMIA PRESENTA EN EL SENADO EL LIBRO “EL DEBATE DE LOS DEBATES”, UNA COMPILACIÓN DE ARTÍCULOS QUE ESTUDIAN Y ANALIZAN ESTE FORMATO TELEVISIVO. 56. 28 DE MAYO. POR PRIMERA VEZ SE REÚNEN LOS CUATRO PRESIDENTES DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN EN EL ALMUERZO ANUAL DEL CONSEJO.

57. 29 JUNIO. CONCHA VELASCO RECOGE, EN LA XI EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, EL PREMIO A TODA UNA VIDA Y EL IRIS A MEJOR ACTRIZ POR LA SERIE HEREDEROS. 58. 13 DE OCTUBRE. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN LE RINDE HOMENAJE A VALERIO LAZAROV. AL ACTO ACUDIERON AMIGOS, PROFESIONALES DE LA TELEVISIÓN Y DEL ESPECTÁCULO. DICIEMBRE. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN FORMA PARTE DEL JURADO DEL PREMIO NACIONAL DE TELEVISIÓN.

 2010

59. MAYO. LOS ACADÉMICOS CREAN UN EQUIPO DOCENTE PARA IMPARTIR LAS “CLASES MAGISTRALES DE TELEVISIÓN”. 60. 9 DE JUNIO. JOSÉ ÁNGEL DE LA CASA RECOGE EL PREMIO A TODA UNA VIDA DEDICADA A LA TELEVISIÓN EN LA EDICIÓN NÚMERO XII DE LOS PREMIOS IRIS CELEBRADA EN LOS TEATROS DEL CANAL Y EMITIDA POR VEO 7. 61. 6 DE JULIO. DURANTE LA ASAMBLEA GENERAL, SE CONVOCAN ELECCIONES PARA RENOVAR LA JUNTA DIRECTIVA. 62. 28 DE SEPTIEMBRE. SE PRESENTA LA NUEVA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, QUE VUELVE A ESTAR PRESIDIDA POR MANUEL CAMPO VIDAL.

63. 11 DE NOVIEMBRE. LA ACADEMIA PONE EN MARCHA EL PROYECTO TESOROS VIVOS. COMO ARCHIVO DOCUMENTAL DE LA HISTORIA DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA CONTADA POR SUS PROTAGONISTAS.

 2011 64. 11 DE FEBRERO. LA ACADEMIA ORGANIZA UN HOMENAJE A LUIS MARIÑAS. UN ACTO PRESENTADO POR LA ACADÉMICA ANA BLANCO Y EN EL QUE COLABORARON AMIGOS, COMPAÑEROS Y FAMILIARES DEL PERIODISTA. 65. 24 DE ABRIL. LOS PRÍNCIPES DE ASTURIAS RECIBEN A LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN EN EL PALACIO DE LA ZARZUELA.

66. 25 DE MAYO. LA ACADEMIA PRESENTA EN EL INSTITUTO CERVANTES LA CREACIÓN DE UN REGISTRO DE FORMATOS TELEVISIVOS PARA PODER CERTIFICAR ANTE TERCEROS LA TITULARIDAD DE LOS FORMATOS CREADOS QUE QUEDEN BAJO SU CUSTODIA. 67. 30 DE JUNIO. JOSÉ MARÍA ÍÑIGO RECOGE EL PREMIO A TODA UNA VIDA EN LA XIII EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS Y EN UNA GALA EMITIDA POR TVE DESDE EL GRAN CASINO ARANJUEZ. 68. 7 DE NOVIEMBRE. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN ORGANIZA, DESDE EL PALACIO MUNICIPAL DE CONGRESOS, EL CARA A CARA ENTRE MARIANO RAJOY Y ALFREDO PÉREZ RUBALCABA.

 2012 69. 20 DE ENERO. LA ACADEMIA ORGANIZA EL SEMINARIO “LA TRASTIENDA DE LOS DEBATES”. 70. 6 DE MARZO. ENCUENTRO DE LOS “TESOROS VIVOS” CON LOS PRÍNCIPES DE ASTURIAS, DON FELIPE Y DOÑA LETIZIA EN LA UNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID. 71. FOTO DE FAMILIA. 72. 18 DE JUNIO. LA ACADEMIA RECIBE EL “PREMIO GESTO 2012” POR SU LABOR PARA LA ACCESIBILIDAD DE LOS DEBATES. 73. 4 DE JULIO. LA 2 DE TVE EMITE LOS XIV PREMIOS ANUALES DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. LAURA VALENZUELA RECIBE EL PREMIO TODA UNA VIDA. 74

5 DE NOVIEMBRE. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN PRESENTA EN EL SENADO EL LIBRO “EL DEBATE DEL DEBATE 2011”.

75. 4 DE DICIEMBRE. LA ACADEMIA ORGANIZA EN BARCELONA EL SEMINARIO “LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN EN LA ERA INTERNET” CON EL PROFESOR MANUEL CASTELLS EN LA UOC.

 2013 76. 28 DE FEBRERO. RONDA DE CONTACTOS CON LOS GRUPOS PARLAMENTARIOS Y EL GOBIERNO PARA LA DEFENSA DE LOS INTERESES DEL AUDIOVISUAL 77. 25 DE ABRIL. LA 2 DE TVE EMITE LOS XV PREMIOS IRIS. Mª TERESA CAMPOS RECIBE EL PREMIO A TODA UNA VIDA. 78. 22 DE MAYO. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN SE SUMA A LA FUNDACIÓN PARA LA COMISIÓN DE ARBITRAJE, QUEJAS Y DEONTOLOGÍA DE LA FAPE. 79. 27 DE JUNIO. LA ACADEMIA, TDF Y ATOS ORGANIZAN FUTVRA, UNA JORNADA PARA DEBATIR SOBRE LA TELEVISIÓN DEL FUTURO. 80. 29 DE OCTUBRE. LA ACADEMIA RINDE HOMENAJE A MANUEL MARTIN FERRAND EN UN ACTO PRESENTADO POR NIEVES HERRERO Y FRANCISCO GARCÍA NOVELL.

 2014 81. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN ESTRENA PÁGINA WEB CON UN DISEÑO MÁS INTERACTIVO Y VISUAL. 82. 10 DE JUNIO. EN EL CASINO DE ARANJUEZ, MAYRA GÓMEZ KEMP RECOGE EL PREMIO A TODA UNA VIDA EN LA XIV EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, UNA GALA EMITIDA POR TVE. 83. 26 DE ABRIL. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN Y LA ALIANZA INFORMATIVA LATINOAMERICANA SE UNEN PARA CREAR Y ENTREGAR LOS PREMIOS IRIS AMÉRICA, UNOS GALARDONES QUE SON EL RECONOCIMIENTO A LOS MEJORES TRABAJOS PERIODÍSTICOS DE AMÉRICA LATINA Y TIENEN COMO OBJETIVO CREAR UN NEXO DE UNIÓN ENTRE LOS PROFESIONALES DE AMBOS CONTINENTES. 84. 8 DE SEPTIEMBRE. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN COLABORA CON LAS CARAS DE LA NOTICIA, UN PROYECTO PROPIO DE CANAL+ QUE REALIZA UN ANÁLISIS DEL PRESENTE, EL PASADO Y EL FUTURO DEL PERIODISMO TELEVISIVO EN ESPAÑA.

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 2015 85. 22 DE OCTUBRE. LA 2 DE TVE EMITE LA CEREMONIA DE ENTREGA DE LOS XVII PREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. FERNANDO GARCÍA DE LA VEGA RECIBE EL PREMIO TODA UNA VIDA. 86 - 87. 14 DE SEPTIEMBRE. SE ENTREGAN LOS PRIMEROS PREMIOS DE PERIODISMO CIENTÍFICO CONCHA GARCÍA CAMPOY EN HONOR DE LA QUE FUESE PORTAVOZ DE LA ACADEMIA. 88. FOTO DEL JURADO DEL PRIMER PREMIO PERIODÍSTICO CONCHA GARCÍA CAMPOY. 89. TROFEO DEL PREMIO CONCHA GARCÍA CAMPOY CREADO POR RAMÓN MEDINA. 90 - 92. 14 DE DICIEMBRE. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN ORGANIZA EL CARA A CARA TELEVISADO ENTRE MARIANO RAJOY Y PEDRO SÁNCHEZ QUE EMITIERON MÁS DE 12 CADENAS CONVIRTIÉNDOSE EN LA EMISIÓN MÁS VISTA DEL AÑO CON 9,7 MILLONES DE ESPECTADORES.

 2016

93 - 94. 25 DE FEBRERO. COINCIDIENDO CON LA ENTREGA DE LOS PREMIOS TALENTO, LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN RINDE HOMENAJE AL QUE FUE SU TERCER PRESIDENTE IGNACIO

SALAS. SUS COMPAÑEROS Y AMIGOS LE RECORDARON EN UN EMOTIVO ACTO. 95 - 97. 13 DE JUNIO. LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN ORGANIZA EL DEBATE A CUATRO ENTRE LOS CANDIDATOS A LA PRESIDENCIA DEL GOBIERNO MARIANO RAJOY, PEDRO SÁNCHEZ, PABLO IGLESIAS Y ALBERT RIVERA. 98 - 100. 23 DE NOVIEMBRE. 13TV EMITE LA CEREMONIA DE LOS XVIII PREMIOS IRIS RINDIENDO HOMENAJE A LOS 60 AÑOS DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA. PALOMA GOMEZ BORRERO SE ALZA CON EL PREMIO A TODA UNA VIDA.

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS LA CEREMONIA

EL RECONOCIMIENTO A

NUESTRA PROFESIÓN POR SARA PULIDO

FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

LA XVIII CEREMONIA DE LOS PREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA VOLVIÓ A REUNIR EN EL GRAN CASINO ARANJUEZ A CIENTOS DE PROFESIONALES DEL MEDIO EN UNA GRAN GALA QUE RINDIÓ HOMENAJE A LOS 60 AÑOS DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA Y QUE RETRANSMITIÓ EN DIRECTO 13TV.

NIEVES HERRERO y RAMÓN ARANGÜENA fue-

ron los maestros de gala de una ceremonia que contó con la colaboración de los profesionales, las productoras y las cadenas de televisión. Durante la entrega de Premios se rindió homenaje a los 60 años de la llegada de la televisión a España y en la Ceremonia se pudieron escuchar fragmentos inéditos de las entrevistas de archivo audiovisual de la Academia, Tesoros Vivos, que recoge los testimonios profesionales de grandes maestros del medio como Fernando García de la Vega, Chico Ibáñez Serrador, José María Íñigo o Matías Prats, entre otros. Además, se emitieron algunas de las imágenes más recordadas por la audiencia en la historia de TVE. La Ceremonia contó también con la colaboración de la escuela de especialistas de Ángel Plana que recibió el premio del Jurado por su aportación a la formación de profesionales en el sector. Entregaron galardones en las diferentes categorías numerosos profesionales de la televisión como Thais Blume, Javier Gutiérrez, María Pelayo, Ricardo Altable, Isabel Ordaz, Carlos Castel, Jorge Luengo, Juan Gea, Eva González, Samantha Vallejo-Nágera, Pepe Rodríguez, Ana Rodríguez Martí, Ana Obregón, Gonzo, Cristina Villanueva, María Rey, María Casado, Antonio Jiménez, Patricia Betancourt, David Alemán, Borja Terán, Juanma Fernández, Susana Alosete, Pepa Rus, Federico Aguado, Mari Carmen Izquierdo, Alex O’Doherthy, Ivonne Reyes, Vanesa Romero, Aura Garrido, El Hombre de Negro, Antonio López, Carlos Cuesta, Alfredo Urda-

“En estos tiempos de transición audiovisual la Academia de Televisión estará siempre al lado de los profesionales y las empresas para defender el sector y la dignidad de la televisión”, afirmó el Presidente de la Academia, Manuel Campo Vidal, en su discurso. ci, María Rodríguez Vico, Sandra Golpe, Jota Abril, Marta Reyero, Nya de la Rubia, Fernando Guillén Cuervo y Vicente Vallés. El presidente de la Academia MANUEL CAMPO VIDAL quiso rendir homenaje esa noche “a los pioneros de la televisión en España que trabajaron en las circunstancias más difíciles y además crearon escuela”. “Esta noche estamos aquí para reconocer la excelencia y basta repasar la lista de finalistas para ver la calidad de los programas que se hacen en España. Muchas gracias a todos por el esfuerzo, el compromiso y el trabajo, a los premiados y a los que no han tenido la fortuna de estarlo. En estos tiempos de transición audiovisual la Academia de Televisión estará siempre al lado de los profesionales y las empresas para defender el sector y la dignidad de la televisión”. Nieves Herrero tuvo un emocionado recuerdo para el maestro y fundador de la Acade[ 18 ]

mia Jesús Hermida: “En este homenaje a los 60 años de la televisión en España hay alguien que revolucionó el mundo de la televisión, esa persona nos enseñó a amar la televisión. Su filosofía nos hizo ser profesionales que cada día queríamos aprender más y contar una televisión que hasta ese momento había estado muy estática. Gracias Jesús Hermida por cambiar el mundo de la televisión y por darnos una oportunidad”. PALOMA GÓMEZ BORRERO quiso recordar en

su discurso al recibir el Premio Toda una Vida que vivir esta profesión le ha permitido cosas tan gratificantes como ser testigo directo de “tantas páginas de la historia de los últimos 50 años”. “Solo puedo decir a la Academia, al Presidente, a todos ustedes: muchas gracias. Y gracias también a mi marido y a mis hijos, a mi hermano, porque sin su paciencia, sin su comprensión, sin su ayuda, quizá no hubiera podido hacer lo que he querido hacer toda la vida”.

ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS

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01. LA PERIODISTA PALOMA GÓMEZ BORRERO RECIBIÓ EL PREMIO TODA UNA VIDA DE MANOS DE SU COMPAÑERA Y AMIGA MARI CARMEN IZQUIERDO. 02. VISTA GENERAL DE LA SALA DEL GRAN CASINO ARANJUEZ. 03. LA PERIODISTA Y ACADÉMICA NIEVES HERRERO EJERCIÓ DE MAESTRA DE CEREMONIAS. [ 19 ]

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04. NIEVES HERRERO Y RAMÓN ARANGÜENA DURANTE LA CEREMONIA. 05. RAMÓN ARANGÜENA FUE EL COPRESENTADOR DE UN ACTO QUE RINDIÓ HOMENAJE A LOS 60 AÑOS DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA. 06. EL PRESENTADOR SE DIRIGIÓ MICRÓFONO EN MANO HACIA ALGUNOS DE LOS PROFESIONALES QUE SE ENCONTRABAN EN EL PÚBLICO. EN LA IMAGEN CON FERNANDO GUILLEN CUERVO.

07 a 10. LA ESCUELA DE ESPECIALISTAS DE ÁNGEL PLANA PUSO A PRUEBA LA TEMPLANZA DE LA PRESENTADORA CON UN COMIENZO ACCIDENTADO PARA LA CEREMONIA. 11. AURA GARRIDO RECOGIÓ EMOCIONADA EL PRIMER PREMIO DE LA NOCHE POR SU INTERPRETACIÓN DE AMELIA FOLCH EN LA SERIE EL MINISTERIO DEL TIEMPO. 12. LOS ACTORES THAIS BLUME Y JAVIER GUTIÉRREZ ENTREGARON EL PREMIO A MEJOR ACTRIZ. 13. BORJA TERÁN, SUSANA ALOSETE Y JUANMA FERNÁNDEZ ENTREGARON, EN REPRESENTACIÓN DEL JURADO, EL PRIMER PREMIO IRIS DE LA CRÍTICA.

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14. LAS ACTRICES ISABEL ORDAZ Y LUCÍA JIMÉNEZ ENTREGARON UNO DE LOS PREMIOS DE LA NOCHE. 15 a 17. EN LA GALA SE PUDIERON VER ALGUNAS DE LAS IMÁGENES MÁS RECORDADAS POR LOS ESPECTADORES EN ESTOS 60 AÑOS DE TELEVISIÓN EN ESPAÑA. TAMBIÉN SE ESCUCHARON LOS TESTIMONIOS DE ALGUNOS DE LOS PIONEROS DEL MEDIO GRACIAS AL ARCHIVO DOCUMENTAL “TESOROS VIVOS”.

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS

LA CEREMONIA

18. EL HORMIGUERO 3.0 FUE UNO DE LOS PROGRAMAS MÁS PREMIADOS DE LA NOCHE. 19. LAS PRESENTADORAS DE INFORMATIVOS MAMEN MENDIZABAL Y MARÍA REY. 20. DAVID ALEMÁN Y PATRICIA BETANCORT DURANTE SU INTERVENCIÓN EN LA CEREMONIA. 21. EVA GONZÁLEZ, PEPE RODRÍGUEZ Y SAMANTHA VALLEJO-NÁGERA DE MASTERCHEF. 22. NIEVES HERRERO RECORDÓ A SU MAESTRO Y FUNDADOR DE LA ACADEMIA JESÚS HERMIDA. 23. JAVIER OLIVARES RECOGE UNO DE LOS PREMIOS A EL MINISTERIO DEL TIEMPO. 24 a 26 ÁNGEL PLANA FUE “ATACADO” EN DIRECTO POR LOS ESPECIALISTAS DE SU ESCUELA AL RECOGER EL PREMIO.

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27. MAMEN MENDIZABAL Y CÉSAR GONZÁLEZ ANTÓN, DIRECTOR DE LASEXTA NOTICIAS, RECOGIERON EL PREMIO A MEJOR INFORMATIVO. 28. JUAN GEA Y EL ILUSIONISTA JORGE LUENGO ENTREGARON EL PREMIO A MEJOR GUION. 29. LOS ACTORES NYA DE LA RUBIA Y FEDERICO AGUADO DE MAR DE PLÁSTICO ENTREGARON UNO DE LOS GALARDONES. 30. LA PERIODISTA MARTA REYERO ENTREGÓ EL PREMIO IRIS DEL JURADO OTORGADO A SU COMPAÑERO DE CUATRO MIGUEL ÁNGEL OLIVER. 31. NIEVES HERRERO DIO POR CULMINADA LA CEREMONIA CON UN EMOTIVO DISCURSO. 32. LA CEREMONIA SE CERRÓ CON LA FOTO DE FAMILIA DE TODOS LOS PREMIADOS EN LA XVIII EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS. [ 24 ]

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LA GALA EN TWITTER #PREMIOSIRIS

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“HOY, AQUÍ, PREMIAMOS LA EXCELENCIA” EL DISCURSO DEL PRESIDENTE

“Muy buenas noches, gracias a los que están aquí en el Gran Casino Aranjuez y también a los que están en casa viéndonos a través de 13tv, que es nuestra anfitriona para esta Gala. Gracias José Pablo, gracias Sergio y gracias a todo el equipo. Una cadena, en este caso 13tv, que nació en plena crisis y empezó a crear empleo cuando en otros sitios se perdía y que envió un mensaje positivo para el sector que decía: vamos adelante, podemos superarlo y aquí estamos unos cuantos años después. Lo han mencionado muchas de las personas que han hablado, se cumplen sesenta años de la televisión en España. Su nacimiento, como en otros países, sirvió para estimular el comercio y la vida industrial, sirvió para acompañar, pero la historia es la historia. Y mientras la televisión en España nació en una dictadura, en otros países nació en democracia. Y a través de la televisión, con el esfuerzo que muchas personas hicieron, jugándose su puesto de trabajo y hasta su libertad, allí hubo una manera de ver Europa, de ver la modernidad. A todos los que han hecho 60 años de la televisión en España, las privadas ya casi 30 por cierto, para todos ellos va hoy nuestro homenaje, nuestro reconocimiento y sobre todo a los pioneros que trabajaron en las circunstancias más difíciles y tuvieron que crear escuela de la que muchos de nosotros somos alumnos. Esto es la Academia de Televisión, defiende a los profesionales, defiende a las empresas, defiende al sector. Por ejemplo, hace 48 horas Fernando Navarrete, el vicepresidente y yo, estábamos, con UTECA y muchos otros, defendiendo en el Congreso de los Diputados la televisión abierta para que el dividendo digital

“Nuestro homenaje y reconocimiento hoy es sobre todo para los pioneros de la televisión en España que trabajaron en las circunstancias más difíciles y además tuvieron que crear escuela” y las nuevas telefonías no quiten el espacio de la televisión abierta, Y volveremos al Congreso para pedir la creación del Consejo Estatal de Medios Audiovisuales. Pero esta noche estamos aquí para destacar la excelencia y basta repasar la lista de finalistas para ver la calidad de la televisión que se hace en España.

premiados y a los que han estado cerca pero no han tenido la fortuna de estarlo.

Muchas gracias a todos por su esfuerzo, por su compromiso y por su trabajo. A los

Gracias a todos por su ayuda para hacer esta gran gala”.

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En estos tiempos de transición audiovisual la Academia estará siempre al lado de los profesionales y al lado de las empresas para defender nuestro sector y la dignidad de la televisión.

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PREMIO TODA UNA VIDA

PALOMA GÓMEZ BORRERO El Consejo de la Academia de Televisión decidió por unanimidad conceder el Premio Toda una Vida de este año a la veterana periodista PALOMA GÓMEZ BORRERO. MARI CARMEN IZQUIERDO, compañera y gran amiga, fue la encargada de entregarle el reconocimiento con estas palabras: “A la maestra me une una gran admiración y una inmensa amistad. Considero a Paloma mi hermana. A veces pienso que es mi hermana mayor y la mayor parte de las veces pienso que es mi hermana pequeña por ese ímpetu que ella tiene. Paloma no tiene edad yo siempre digo que su madre cuando tuvo una niña y la llamo como ella no sabía que estaba predestinada porque había parido una paloma mensajera que quería ser periodista, una paloma del Vaticano conexión con el Espíritu Santo, una paloma viajera incluso una paloma de la paz. Paloma ha hecho todos su vuelos con éxito y como no podía

ser de otra manera se casó con un piloto italiano que se presenta a sus amigos como “el palomo”. Es para mi un inmenso honor entregarle hoy este premio aunque creo que le llega muy pronto. Tenemos Paloma para rato”. Paloma Gómez Borrero agradeció el premio con estas palabras: “Muchísimas gracias. Nunca me lo hubiera imaginado, ni soñado. Cuando me llamó el presidente nunca me imaginé que era para darme un premio. Gracias. Yo he hecho tanta televisión porque es lo o que más me gusta y seguiré haciéndolo hasta que el cuerpo aguante. He estado con todos los compañeros que he visto desfilar hoy por la pantalla, he visto cambiar tanto la tecnología desde el Nagra, la cámara, incluso la máquina de escribir. Yo iba con una Olivetti 32 por el mundo que me había regalado Mari Carmen. Y dejé la máquina cuando en no sé qué país me pidieron el recibo del anticuario donde había com-

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prado ese objeto. Ese día dejé la maquina de escribir. Sigo adelante y sigo haciendo lo que más me gusta en el mundo, he visitado tantos lugares y he sido testigo de tantas páginas de la historia de los últimos cincuenta años que solo puedo dar las gracias por que además me premien. Gracias también a mi marido y a mis hijos porque sin su paciencia, comprensión y ayuda quizá yo no hubiera podido hacer lo que he querido hacer toda la vida. Gracias de verdad”. 01. PALOMA GÓMEZ BORRERO RECIBIÓ EL PREMIO TODA UNA VIDA DE MANOS DE SU COMPAÑERA Y AMIGA MARI CARMEN IZQUIERDO. 02. LA PERIODISTA JUNTO AL PRESIDENTE DE LA ACADEMIA Y NIEVES HERRERO PRESENTADORA DE LA GALA. 03. PALOMA EN UN MOMENTO DE SU EMOTIVO DISCURSO.

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LA CEREMONIA

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POR INMA RÍOS FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y JAVIER DE AGUSTÍN

LOS PREMIADOS UNA VEZ MÁS, LA ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE TELEVISIÓN RECONOCIÓ EL TRABAJO DE LOS PROFESIONALES DE LA PEQUEÑA PANTALLA. EN ESTA EDICIÓN, Y TRAS LA REFORMA DEL REGLAMENTO, SE ENTREGARON DOCE PREMIOS DE CATEGORÍAS GENERALES ELEGIDOS POR VOTACIÓN ANTE NOTARIO POR LOS ACADÉMICOS, DOS AUTONÓMICOS, SEIS PREMIOS DEL JURADO Y EL PREMIO ESPECIAL DE LA CRÍTICA. SUMANDO EL PREMIO TODA UNA VIDA CONCEDIDO A PALOMA GÓMEZ BORRERO. EN LA NOCHE DEL 23 DE NOVIEMBRE SE ENTREGARON 22 IRIS Y ESTOS SON LOS GANADORES.

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LOS PREMIADOS

MEJOR ACTRIZ

MEJOR PROGRAMA INFORMATIVO

AURA GARRIDO

LA SEXTA NOTICIAS

EL MINISTERIO DEL TIEMPO

laSexta

ENTREGAN: THAIS BLUME Y JAVIER GUTIÉRREZ

ENTREGAN: MARÍA PELAYO Y RICARDO ALTABLE

AURA GARRIDO: “Gracias a todos: a la Academia, a mis compañeras de nominación porque no me lo esperaba para nada y son unas actrices increíbles que han hecho unos trabajos alucinantes. Y, sobre todo, gracias a El Ministerio del Tiempo. A Javier Olivares por darme este papel y esta oportunidad. Para mí es especial este premio por eso, porque interpreto un personaje que se llama Amelia que es una mujer maravillosa, una mujer a la que admiro y que es un placer interpretar. Este premio me hace pensar mucho en cómo estamos cambiando los papeles femeninos que ponemos en televisión”.

CÉSAR GONZÁLEZ ANTÓN: “Muchas gracias a todos. Ha sido un año difícil, de muchísimo trabajo, de elecciones, de atentados, de especiales, de investiduras, de otras elecciones, de más elecciones, de una vida muy loca, no solo en laSexta, sino en todas las redacciones de informativos. Creo que es un año en el que tenemos que subir todos porque todos han currado mucho, los de laSexta y los de otras cadenas. Ha sido un año muy intenso y este premio da fuerza y empuje para seguir adelante”. CRISTINA VILLANUEVA: “Gracias a esta redacción incansable con un año de noticias incansable. Gracias a la Academia por apostar por el periodismo comprometido. Esa es laSexta”.

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MEJOR GUION

MEJOR REALIZACIÓN

ÁLEX MIÑANA

JAVIER OLIVARES, ANAÏS SCHAAFF, JAVIER PASCUAL, CARLOS DE PANDO, BORJA COBEAGA, DIEGO SAN JOSÉ, DIANA ROJO, PERIS ROMANO, JUANJO MUÑOZ Y DAVID SAINZ

EL HORMIGUERO 3.0 ENTREGAN: ANA OBREGÓN Y FERNANDO GONZÁLEZ (GONZO)

EL MINISTERIO DEL TIEMPO ENTREGAN: JORGE LUENGO Y JUAN GEA

JAVIER OLIVARES: “Muchas gracias por este premio. Quería dejar claro que el guion es el único género literario que se escribe, no para leer, sino para que la gente lo vea. En ese sentido quiero dar las gracias a TVE por creer en estos guiones, a los actores de la serie por darles carne y sangre a estos personajes, a los directores por conseguir que se vea lo que se ve, a todo el equipo de producción porque sin ellos estos guiones no valdrían nada y, sobre todo, dar las gracias a mi hermano Pablo por la gran idea que tuvo”.

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EL HOMBRE DE NEGRO: “Ya sabéis que yo no soy Alex Miñana, él está trabajando y no puede estar hoy aquí recogiendo este premio. Le pedí que me enviara unos WhatsApp diciendo lo que quería que dijera hoy aquí y nada de lo que mandó se puede decir. Estoy seguro de que si hubiera tenido un poco de sentido común me hubiera dicho lo que realmente piensa: agradecer el premio a un equipo increíble que hay en El Hormiguero que hace que sea posible que algo tan intenso todas las noches ocurra. A Jorge Salvador y a Pablo Motos por haber hecho que todo esto sea posible, a la Academia por dárselo por tercer año consecutivo y a todo el público que cada noche nos respalda y hace que podamos seguir adelante”.

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LOS PREMIADOS

MEJOR DIRECCIÓN

MEJOR PRODUCCIÓN

JORGE SALVADOR Y PABLO MOTOS

MARC VIGIL, ANAÏS SCHAAFF, JORGE DORADO, PACO PLAZA Y JAVIER RUIZ

EL HORMIGUERO 3.0 EL MINISTERIO DEL TIEMPO ENTREGAN: MARÍA CASADO Y ANTONIO JIMÉNEZ

MARC VIGIL Y JORGE DORADO: “Qué nerviosos estamos porque no sabemos estar delante de las cámaras. Gracias a la Academia, gracias a TVE por apostar por cosas diferentes, gracias al equipo de guion y gracias al formidable equipo de dirección y producción que tenemos. Muchas gracias”.

ENTREGAN: PEPA RUS Y FERNANDO GUILLÉN CUERVO

ENRIQUE PERDIGONES: “Quería dar las gracias a la Academia, a Jorge Salvador y a Pablo Motos por hacer un programa como El Hormiguero que está haciendo historia. A Antena 3, al público que nos sigue todas las noches pero, sobre todo, al equipo de producción, de producción de ciencia, producción de invitados y al resto de departamentos que casi se tienen que auto producir por las características de nuestro programa. Seguiremos dejándonos el pellejo cada noche para entretener a la gente que nos sigue y seguir aquí el año que viene recogiendo el premio de nuevo. EL HOMBRE DE NEGRO: “La producción de El Hormiguero es algo que tiene mucho mérito porque cada día es distinto y cada día pretendemos llevar las cosas un poco más lejos. Gracias a la Academia por reconocerlo”.

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MEJOR ACTOR

EUSEBIO PONCELA

MEJOR PROGRAMA PRODUCIDO EN ESPAÑA PARA UN CANAL TEMÁTICO

EL ROAST DEL GRAN WYOMING

CARLOS REY EMPERADOR

COMEDY CENTRAL ESPAÑA

ENTREGAN: VANESA ROMERO Y AURA GARRIDO

ENTREGAN: CARLOS CASTEL Y ANTONIO LÓPEZ

HERNAN MILLER (representante): “Representar a un actor como Eusebio Poncela es un honor. No puede estar aquí y en su nombre quiero dar las gracias a la Academia de Televisión, a TVE y a Diagonal TV”.

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CRISTINA ALCELAY: “Muchas gracias por darnos este premio en nombre de Comedy Central, de todo el equipo de Viacom. Estamos muy emocionados. Quería dar las gracias a El Terrat con quien hemos producido este programa y a El Gran Wyoming y a todos los que se subieron con él al escenario porque solo con su gran sentido del humor hemos podido hacer esto”.

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LOS PREMIADOS

MEJOR PRESENTADOR DE INFORMATIVOS

MEJOR PRESENTADOR DE PROGRAMAS

VICENTE VALLÉS

ANDREU BUENAFUENTE

ANTENA 3 NOTICIAS 1

LATE MOTIV

ENTREGAN: ALFREDO URDACI Y MARÍA RODRÍGUEZ VICO

ENTREGAN: SANDRA GOLPE Y JOTA ABRIL

VICENTE VALLÉS: “Cuando venía esta noche hasta aquí después del informativo, estaba pensando en la cantidad de noticias que hemos tenido que contar en el último año, noticias importantes y en algunos casos sorprendentes: dos elecciones, dos debates, tres sesiones de investidura, seis votaciones de investidura… hemos colocado a Donald Trump al frente de la Casa Blanca... y creo que este premio es el reconocimiento al trabajo de todo el equipo de Antena 3 Noticias, por cómo hemos contado esas noticias durante este año. De manera que quiero agradecer a los compañeros de la Academia ese reconocimiento hacia Antena 3 Noticias. Y en el plano más personal quiero dedicar el premio a algunas personas: a Vicente y a Loli, Ángela y Gabriel, a Maribel y Jose, a Laura, Diego a Dani y a Ángeles que es copropietaria de este premio”.

ANDREU BUENAFUENTE (vídeo agradecimiento): “Compañeros, muchas gracias por el premio, pero tengo una mala noticia para ustedes: los premios no existen. Los premios son los padres. Lo que yo creo en realidad es que no competimos entre nosotros, en una convención que nos hemos creído entre nosotros, pero no. Si yo creyera que soy el mejor presentador de todos los que existen o de los que se han presentado pues sería mucho más tonto de lo que soy y la verdad que ya tengo un nivel de tontería muy alto. Yo lo que creo es que cada uno hace lo que puede, lo que sabe y, sobre todo, lo que le dejan. En mi caso, tengo la suerte de estar en una cadena que le gusta lo que hago, que me pagan por ello, rodeado de un equipo fantástico que se cree lo que hace y además me enseñan a hacerlo mucho mejor y tenemos un público listo y cómplice que nos sigue por todos lados, es casi como el pueblo judío. Ese es mi premio y me lo dan cada noche. Muchas gracias”.

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MEJOR PRESENTADOR AUTONÓMICO

FÉLIX LINARES

MEJOR PROGRAMA AUTONÓMICO

RUEDOS CON HISTORIA

LA NOCHE DE...

CASTILLA-LA MANCHA MEDIA

ENTREGA: EVA GONZÁLEZ, SAMANTHA VALLEJO-NÁGERA Y PEPE RODRÍGUEZ

ENTREGAN: CARLOS CUESTA Y ANA RODRÍGUEZ MARTÍ

FÉLIX LINARES: “Recuerdo que estuve en la primera edición de los premios de la Academia como presentador. Hoy estoy como premiado. Los Rolling Stones tenían razón: el tiempo está de nuestro lado. Como sabéis porque trabajáis en televisión, uno no es el mejor presentador ni el mejor de lo que sea si no está acompañado por el talento y la dedicación de muchas personas y los mejores trabajan conmigo. Hoy quiero mencionar especialmente a Peio Sarasola y a Iñaki que un día se sentaron a discutir si iban a hacer un programa y 21 años después estamos aquí. Gracias a ellos”.

ANA SASTRE: “Buenas noches y muchas gracias a la Academia. Es la segunda estatuilla que tenemos en la productora. No quiero dejar de dar las gracias a los coproductores Telemadrid, Canal Sur, Extremadura y a Televisión de Castilla La Mancha”. CARMEN AMORES: “Muchas gracias a la Academia por este premio a una televisión como Castilla-La Mancha, ahora Castilla-La Mancha Media. Estamos en plena transición hacia un modelo mucho más digital, pero nos gusta pensar que conviven muy bien la tradición y la tecnología. Muchas gracias”.

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LOS PREMIADOS

MEJOR FICCIÓN

EL MINISTERIO DEL TIEMPO LA 1 DE TVE

MEJOR PROGRAMA

EL HORMIGUERO 3.0 ANTENA 3 TV ENTREGA: VICENTE VALLÉS

ENTREGAN: NYA DE LA RUBIA Y FEDERICO AGUADO

GONZALO SAGARDÍA: “Gracias a la Academia, a TVE por apostar por un proyecto tan innovador desde el primer momento, gracias a nuestros socios de Cliffhander. Con este premio, El Ministerio del Tiempo completa un ciclo porque ha tenido la fortuna de recibir todos los grandes y no tan grandes premios de televisión nacionales y alguno internacional y todo ello ha sido posible gracias a un extraordinario equipo creativo, artístico y técnico que han hecho un trabajo excepcional”.

EL HOMBRE DE NEGRO: “Quería dar de nuevo las gracias a todo el equipo de El Hormiguero. Ya sabéis que es un programa muy complicado de hacer y hay muchísima gente que se deja la piel cada día, a veces literalmente y quiero dar las gracias a todo el equipo, a Pablo Motos y a Jorge Salvador que son el motor de este trasatlántico y decir que el mejor programa no es el que se decide por un premio, sino el que le gusta a cada uno y estamos muy orgullosos de que cada noche le gustemos a mucha gente”.

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PREMIO IRIS DEL JURADO

EL SECRETO DE PUENTE VIEJO

una cantera de talento profesional que ya ha cruzado fronteras convirtiéndose, además, en éxito internacional. NACHO MANUBENS: “Muchas gracias a la Academia, a Atresmedia por su apuesta constante por la ficción. Es un premio que nos hace especial ilusión por dos cosas: uno, por lo que ha supuesto esta serie que lleva seis años en antena para Antena 3 TV y dos, por lo que supone para la industria día a día”.

ANTENA 3 TV ENTREGAN: ISABEL ORDAZ Y LUCÍA JIMÉNEZ

La serie El Secreto de Puente Viejo ha sido reconocida con el Premio Iris del Jurado por contribuir al impulso, desarrollo y fortalecimiento de la industria audiovisual española creando una fábrica de contenidos que genera 1,1 capítulos al día y por ser

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JOSEP CISTER: “Muchas gracias a la Academia, a Atresmedia y a Sonia Martínez por confiar en el equipo de Boomerang. A Pedro, a Juanjo, a Pepe y a Goyo por confiar en este equipo para hacer esta serie durante seis años. A toda la gente que apuesta por la ficción nacional porque nos entusiasma y nos gusta hacerla y ese es nuestro trabajo. Y queríamos compartir este premio con Amar es para Siempre, con Seis hermanas, Acacias 38 y con todas las series diarias que se hacen en las autonomías porque todos los días reunimos a casi 5,5 millones de personas. Esto solo es posible porque nos apasiona y nos gusta nuestro trabajo y muchas gracias, de verdad”.

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LOS PREMIADOS

PREMIO IRIS DEL JURADO

CLANDESTINO DE DAVID BERIAIN DMAX ENTREGAN: CRISTINA VILLANUEVA Y MARÍA REY

EL equipo de Clandestinos de David Beriain es reconocido por el Jurado de la Academia de Televisión por el riesgo vital y la valentía profesional de producir una serie documental de alta calidad y compromiso social para televisión.

ALEJANDRO FLÓREZ: “Agradecer a la Academia, al Jurado por reconocer contenidos valientes, atrevidos. Para Discovery es un lujo trabajar con este equipazo, trabajar con David. Sus programas se emiten ya en más de 40 países y creo que nadie mejor que él para contaros cómo ha sido la aventura”. DAVID BERIAIN: “En nombre de todo el equipo que hace Clandestino muchas gracias a la Academia por este reconocimiento que queremos dedicar a los protagonistas de nuestras historias. Ellos nos han dado el privilegio de entrar en sus vidas, aunque eso signifique el riesgo de a veces perderlas. Nos han dado el privilegio de explicarnos por qué hacen lo que hacen y por qué son como son esas personas que viven en los costados de la realidad, a veces, a la espalda de la ley. Y queríamos agradecer a DMAX y al conjunto de Discovery Channel por apostar por este programa y por este equipo. Hace falta mucha valentía para poner un programa como el nuestro en el prime time”.

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PREMIO IRIS DEL JURADO

VIRTUOSOS

Este espacio que tiene como hilo conductor la música clásica, ha sido premiado por asumir el reto de llevar a la pequeña pantalla de forma didáctica un talent que muestra los valores que se transmiten con este estilo de música.

LA 2 DE TVE

TACHO DE LA CALLE: “Quiero dar las gracias a la Academia y a TVE por haber confiado en un formato desconocido y diferente. Es de agradecer esta audacia por parte de TVE y esperamos que podamos seguir haciendo este tipo de programas en un futuro”.

ENTREGAN: PATRICIA BETANCORT Y DAVID ALEMÁN

JUAN MANUEL HIDALGO: “En nombre de RTVE y de La 2, gracias por este reconocimiento y por el recordatorio que estáis haciendo a los 60 años y por este premio que reconoce la labor de un equipo y tres conceptos que para cadena son fundamentales: cultura, divulgación y servicio público”.

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LOS PREMIADOS

PREMIO IRIS DEL JURADO

COBERTURA DE MIGUEL ÁNGEL OLIVER EN LA CRISIS DE LOS REFUGIADOS NOTICIAS CUATRO ENTREGAN: MARTA REYERO

El Jurado de la Academia de Televisión ha reconocido el trabajo de Noticias Cuatro de Miguel Ángel Oliver por su rigurosidad y sensibilidad en el tratamiento de la información en la cobertura de la crisis de los refugiados.

MIGUEL ÁNGEL OLIVER: “Muchas gracias en nombre de todo el equipo, de la dirección de Informativos de Mediaset, de Noticias Cuatro. Estamos tan contentos que hasta alguno ha venido de Berlín. Gracias por este trabajo, el de todos ellos, a este equipo de internacional que nos ayuda a acercarnos el mundo, para hablar de aquellos que nos ensanchan el mundo, los refugiados. Ellos son los que han roto las barreras, los que rompen las fronteras. Gracias a ellos el mundo es más ancho y este equipo que nos lo acerca nos ayuda a comprender cada día su anchura. Muchas gracias de verdad a todos ellos. Y os dejo con la persona que cada día con un martillo pilón nos conciencia a los editores de qué hace falta para no ser unos paletos y estar mirando al mundo constantemente en los informativos”. CARMEN PÉREZ: “Gracias a la Academia y gracias en nombre de todos los que hacemos diariamente la información. A este equipazo de información internacional y a los que se han quedado en la redacción. Gracias por habernos premiado por cubrir esta notica con nuestros ojos de periodistas de televisión, pero también con nuestros corazones de seres humanos”.

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PREMIO IRIS DEL JURADO

MERLÍ

AITOR MONTÁNCHEZ: “Gracias por este premio. La verdad es que estamos muy ilusionados con que se premie una serie en catalán. Para TV3 es costoso poder realizar una serie dramática pero, sobre todo, lo que es más difícil es conseguir éxito y en este caso lo hemos conseguido y es gracias a este talento que tenemos aquí (aquí hay tres actores de la serie) y gracias a la colaboración de Veranda como productora de la serie”.

TV3 ENTREGAN: IVONNE REYES Y ALEX O’DOGHERTY

El Jurado ha reconocido a esta serie de TV3 por acercar la filosofía y el pensamiento a la sociedad desde la ficción y por su reconocimiento internacional.

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ORIOL SALA-PALAU: “Gracias a los académicos y al jurado por permitir visualizar una serie producida para una cadena autonómica y a TV3 que siempre apostó por una serie que no era fácil. Un personaje protagonista, cincuentón, parado, desahuciado, profesor de filosofía y que cada trama de cada capítulo estuviese vinculado al pensamiento filosófico. Muchas gracias a los actores que mucho empezaron a ensayar meses antes y gracias a su creador, Héctor Lozano”.

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LOS PREMIADOS

PREMIO IRIS DEL JURADO

ESCUELA DE ESPECIALISTAS DE ÁNGEL PLANA ENTREGA: EL HOMBRE DE NEGRO

El jurado también quiso reconocer el gran trabajo de los especialistas y, en concreto, a la escuela de Ángel Plana por ser pionera en la formación y el desarrollo de un oficio de riesgo, poco visible pero transversal entre cadenas y productoras”. Y haciendo honor a su premio, Ángel Plana hizo espectáculo cuando recogió el galardón simulando una pelea y un tiroteo con una representación de los alumnos de la escuela y dejando constancia de la gran labor que estos profesionales hacen en televisión”. ÁNGEL PLANA: “Que te den un premio por hacer aquello a lo que te dedicas siempre es una gran motivación para seguir luchando y caminando. Es lo que voy a hacer. Seré breve, soy un hombre de pocas palabras, soy hombre de acción. Le dedico este premio a todos los especialistas de España. Muchas gracias Academia, muchas gracias compañeros”.

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PREMIO IRIS DE LA CRÍTICA

Sempere han elegido #0, entre otros motivos, por su modelo alternativo de televisión, su apuesta por la producción propia como cadena de pago y por seguir el ejemplo arriesgado e innovador en los contenidos de Elena Sánchez.

ENTREGAN: BORJA TERÁN, JUANMA FERNÁNDEZ Y SUSANA ALOSETE

El jurado de este premio formado por Rosario G. Gómez (El País), Eduardo Fernández (El Mundo), Juan Ramírez (Servimedia), Héctor Alabadí (FórmulaTV), Borja Terán (La Información), Juanma Fernández (Bluper), Susana Alosete (Chicadelatele. com), Adriano Moreno (Cadena Ser), Rosa Belmonte (ABC), Francisco Gallardo (Grupo Joly), Manuel de Luna y Antonio

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FERNANDO JEREZ: “Gracias a la crítica por este premio tan importante para nosotros. Somos un canal que no tiene ni 10 meses de vida y ya nos han dado unos cuantos premios y unos cuantos reconocimientos. Este premio es para toda la gente de Movistar+, para todo su equipazo y de Telefónica España que pone todo el empeño en que este proyecto salga adelante. Este reconocimiento también es de todas las productoras con las que trabajamos. Trabajamos con los mejores con una intención: divertirse, pasarlo bien y disfrutar. Este premio nombra a una persona que es muy importante para la televisión de este país. Si reconocen este premio como algo que queda de Elena Sánchez nos sentimos doblemente alagados. Si nos está viendo, probablemente #0 le guste”.

POR VANESSA PÉREZ Y PABLO MEDINA FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

EL TALENTO TELEVISIVO DESLUMBRA EN LA ENTREGA DE LOS PREMIOS IRIS DESTACADOS PROFESIONALES DE LA TELEVISIÓN, FINALISTAS Y ACADÉMICOS SE DIERON CITA UNA VEZ MÁS EN EL GRAN CASINO ARANJUEZ PARA VIVIR EN DIRECTO LA XVIII ENTREGA DE LOS PREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN. NUMEROSOS PROFESIONALES DEL MEDIO DESLUMBRARON EN LA ALFOMBRA ROJA DE ESTE EVENTO QUE ELOGIA CADA AÑO LA LABOR DE LOS PROFESIONALES QUE FORMAN PARTE DEL ENGRANAJE DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA.

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS

ALFOMBRA ROJA

01. EL ACTOR DE CINE Y TELEVISIÓN JAVIER GUTIÉRREZ, NOMINADO A MEJOR ACTOR POR ÁGUILA ROJA.

02. LOS PRESENTADORES DE 13 TV CARLOS CUESTA, IRMA SORIANO Y ANTONIO JIMÉNEZ. 03. EL ACADÉMICO Y DIVULGADOR CIENTÍFICO EDUARDO PUNSET. 04. EL FINALISTA A MEJOR PRESENTADOR DE PROGRAMAS, CHRISTIAN GÁLVEZ. 05. LA ACTRIZ Y PRESENTADORA, ANA OBREGÓN. 06. LA PERIODISTA NIEVES HERRERO, PRESENTADORA DE LA GALA. 07. ISABEL ORDAZ, FINALISTA DEL PREMIO A MEJOR ACTRIZ POR LA QUE SE AVECINA. 08. PARTE DEL EQUIPO DE MI CASA

ES LA TUYA, NOMINADO EN LAS CATEGORÍAS DE MEJOR PROGRAMA, MEJOR REALIZACIÓN Y MEJOR PRESENTADOR. 09. EL PERIODISTA Y PRESENTADOR, RAMÓN ARANGÜENA. 10. JORGE LUENGO, MAGO E ILUSIONISTA NOMINADO POR SU PROGRAMA DESAFÍO MENTAL.

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

11. LA CANTANTE Y ACTRIZ DE LA SERIE FINALISTA MAR DE PLÁSTICO, NYA DE LA RUBIA.

12. EMILIO BUTRAGUEÑO, EXFUTBOLISTA Y ACTUAL DIRECTOR DE RELACIONES INSTITUCIONALES DEL REAL MADRID. 13. LA PRESENTADORA PATRICIA BETANCORT. 14. JUAN GEA, ACTOR DE LA SERIE EL MINISTERIO DEL TIEMPO. 15. LA ACTRIZ Y PRESENTADORA, IVONNE REYES. 16. ANTONIO GARRIDO, PRESENTADOR Y ACTOR DE LA SERIE EL CASO. CRÓNICA DE SUCESOS, SERIE NOMINADA A MEJOR FICCIÓN. 17. LA ACTRIZ AURA GARRIDO, GANADORA DEL PREMIO A MEJOR ACTRIZ POR EL MINISTERIO DEL TIEMPO. 18. MARÍA REY Y SU HIJA IRIA CAMPO 19. SAMANTHA VALLEJO-NÁGERA, EVA GONZÁLEZ Y PEPE RODRÍGUEZ DE MASTERCHEF. 20. MARÍA CASAL, ACTRIZ DE LA QUE SE AVECINA, SERIE NOMINADA A MEJOR GUIÓN Y MEJOR FICCIÓN. 21. EL ACTOR, GUIONISTA Y DIRECTOR FERNANDO GUILLÉN CUERVO JUNTO A VERÓNICA SÁNCHEZ, NOMINADA A MEJOR ACTRIZ POR SIN IDENTIDAD. 22. EL ACTOR Y PRESENTADOR, CARLOS CASTEL, QUE PUSO SU VOZ PARA EL OFF DE LOS PREMIOS IRIS ACOMPAÑADO DE SUS HIJOS. 23. VANESA ROMERO ACTRIZ DE LA SERIE LA QUE SE AVECINA Y ENTREGADORA DE UNO DE LOS PREMIOS DE LA NOCHE. 24. LA ACTRIZ PEPA RUS. [ 49 ]

ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

25. LA PERIODISTA Y PRESENTADORA DE ANTENA 3 NOTICIAS, SANDRA GOLPE. 26. LA PERIODISTA Y PRESENTADORA, CRISTINA VILLANUEVA, DE LASEXTA NOTICIAS, GANADORES EN LA CATEGORÍA MEJOR INFORMATIVO.

27. EQUIPO DE TABÚ, DE JON SISTIAGA, NOMINADOS A MEJOR REALIZACIÓN. 28. EL ESPECIALISTA DE CINE ÁNGEL PLANA, GALARDONADO CON UN PREMIO DEL JURADO, ACOMPAÑADO DEL PRODUCTOR PEPE CARBAJO. 29. LOS PERIODISTAS Y ACADÉMICOS MARÍA CASADO Y JOTA ABRIL. 30. EQUIPO DE LA SERIE MAR DE PLÁSTICO, FINALISTAS EN LA CATEGORÍA MEJOR FICCIÓN. 31. NOMINADOS EN EL APARTADO DE MEJOR PROGRAMA PRODUCIDO EN ESPAÑA PARA UN CANAL TEMÁTICO, EL EQUIPO DEL PROGRAMA EL CHIRINGUITO DE JUGONES.

32. EL PERIODISTA Y PRESENTADOR ALBERT CASTILLÓN JUNTO A SU ACOMPAÑANTE. 33. MARTA REYERO, PERIODISTA Y PRESENTADORA DE NOTICIAS CUATRO.

34. ANA RODRÍGUEZ MARTÍ, PERIODISTA Y ACADÉMICA. 35. LA MODELO, PRESENTADORA Y ACTRIZ JUNCAL RIVERO. 36. LA ACTRIZ THAÏS BLUME DE LA SERIE EL PRÍNCIPE, FINALISTA EN MEJOR GUIÓN Y MEJOR FICCIÓN. 37. MANUEL CAMPO VIDAL, PRESIDENTE DE LA ACADEMIA, JUNTO A CÉSAR EGIDO SERRANO.

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

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POR LUCÍA LÓPEZ PUERTA FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y EDU ORTEGA

UN EQUIPO, UNA GALA Así se hicieron los XVIII Premios Iris

EL EQUIPO DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN ESTUVO PREPARANDO DURANTE DÍAS LOS PREMIOS IRIS. ACADÉMICOS, PERIODISTAS Y PROFESIONALES DEL MEDIO SE UNIERON PARA HACER POSIBLE LA FIESTA DE LA TELEVISIÓN. CON 8 CÁMARAS, DOS PRESENTADORES Y UN EQUIPO DE CATEGORÍA, LA GALA DE LOS PREMIOS IRIS VOLVIÓ A LUCIR TALENTO TELEVISIVO DESDE EL GRAN CASINO ARANJUEZ.

01 Y 02.EL GRAN CASINO ARANJUEZ ACOGIÓ LA XVIII EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS.

03. LOS SOBRES DE LOS PREMIADOS QUE ELIGEN LOS ACADÉMICOS CON SU VOTO SECRETO ANTE NOTARIO. 04 Y 05. EL EQUIPO TÉCNICO DE 13TV UTILIZÓ 8 CÁMARAS. ENTRE ELLAS, DESTACA UNA STEADYCAM, QUE PERMITE HACER UNOS MOVIMIENTOS MÁS CERCANOS PARA EL ESPECTADOR. 06 Y 07. EN EL HALL PRINCIPAL DEL GRAN CASINO ARANJUEZ SE COLOCARON DOS PHOTOCALL: EL ESPECIAL DE LA ALFOMBRA ROJA Y EL QUE INSTALÓ 13TV PARA HACER EN DIRECTO EL PREVIO DE LA GALA. 08 A 10. LA ILUMINACIÓN VINO DE LA MANO DE JACINTO GARCÍA Y CINELUX, ILUMINANDO EL ESCENARIO, LA LLEGADA DE INVITADOS Y EL HALL DEL CASINO, INCLUYENDO LOS DOS PHOTOCALL.

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ESPECIAL XVIII PREMIOS IRIS

LA CEREMONIA MAKING OF

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11. VALENTÍN CARRERA, DIRECTOR DE ESTA XVIII EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, JUNTO A LOURDES PASCUAL, DE 13TV

12. MANUEL CAMPO VIDAL, PRESIDENTE DE LA ACADEMIA, JOSÉ PABLO LÓPEZ, CONSEJERO DELEGADO DE 13TV, SARA PULIDO, RESPONSABLE DE COMUNICACIÓN DE LA ACADEMIA, NIEVES HERRERO, PRESENTADORA DE LA GALA, SERGIO PELÁEZ, CONSEJERO DELEGADO DE 13TV, ROBERTO OLTRA, GUIONISTA DE LA XVIII EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, Y VALENTÍN CARRERA, DIRECTOR DE LA GALA, EL DÍA DE LA RUEDA DE PRENSA. 13 Y 14. PARTE DEL EQUIPO DE PRENSA, PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN SOBRE EL ESCENARIO EN REUNIÓN PREVIA 15. EL EQUIPO DE PRENSA ACREDITÓ A PERIODISTAS DE TODOS LOS MEDIOS 16. EL EQUIPO DE PRODUCCIÓN

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17. PARTE DEL EQUIPO DE LA ACADEMIA QUE HIZO POSIBLE LA GALA: ÁNGEL HERNÁNDEZ RODRÍGUEZ, SARA PULIDO, PACO AMESCUA, CORA FLORÍN, ANDREA CORRAL, NATALIA HERRERA, LUCÍA LÓPEZ PUERTA, PABLO MARCOS MEDINA, DARILIS GONZÁLEZ, VANESSA PÉREZ, ANA MARTÍNEZ PIÑAS, VICTORIA FÉRREO E INMA RÍOS. 18. EL PRODUCTOR DE LA GALA, PACO AMESCUA, CON PARTE DEL EQUIPO TÉCNICO. [ 55 ]

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19. LA ACTRIZ DE LA QUE SE AVECINA, VANESA ROMERO, PASÓ POR LA SALA DE MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA QUE INSTALÓ L’OREAL Y LUIS&TACHI EN LOS CAMERINOS DEL GRAN CASINO ARANJUEZ.

20. THAIS BLUME, LA ACTRIZ QUE DA VIDA A NURIA SALGADO EN AMAR ES PARA SIEMPRE, FUE PEINADA Y MAQUILLADA POR L’OREAL Y LUIS&TACHI. 21. PALOMA GÓMEZ BORRERO, PREMIO A TODA UNA VIDA, EN LOS CAMERINOS PREPARÁNDOSE PARA LA FIESTA DE LA TELEVISIÓN. 22. LA ACTRIZ NYA DE LA RUBIA TAMBIÉN PASÓ POR LAS MANOS DE LOS PROFESIONALES DE L’OREAL Y LUIS&TACHI. 23. LA VOZ FEMENINA DE ESTA EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS, ANA RODRÍGUEZ MARTÍ, MOMENTOS PREVIOS AL COMIENZO DE LA GALA. 24. EL MAGO, JORGE LUENGO, TAMPOCO QUISO PERDERSE LA EXPERIENCIA DE PASAR POR LAS MANOS DE LOS PROFESIONALES DE L’OREAL Y LUIS&TACHI. [ 56 ]

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LOS PRESENTADORES

NIEVES HERRERO Y RAMÓN ARANGÜENA FUERON LOS ENCARGADOS DE PRESENTAR LA XVIII EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS. UNOS PRESENTADORES DE LUJO EN UNA NOCHE CARGADA DE RECUERDOS, EMOCIÓN Y ARTE TELEVISIVO

Con un largo vestido blanco, la académica NIEVES HERRERO salió al escenario como la presentadora de la XVIII edición de los Premios Iris. “Para mí, estos premios significan premiar la labor bien hecha de compañeros y profesionales que han tenido una carrera intachable, y haber presentado esta gala ha sido un orgullo, y algo muy bonito y muy entrañable, porque he estado rodeada de amigos y compañeros”, ha resaltado Herrero. La presentadora de Hoy es noticia, de 13tv, estuvo acompañada del también académico RAMÓN ARANGÜENA. “Mi labor en la entrega de los premios Iris no era más que un pequeño apoyo a la verdadera presentación que recayó en Nieves Herrero. Si en algo le pude ayudar, me alegro, porque para mí fue una delicia. Y siempre puedo apuntar en mi currículo que he sido chico Nieves Herrero, que a su vez ha sido chica Hermida”, declara el copresentador de la Gala, quien también destaca que “cuando los que te llaman para que hagas algo en una fiesta son los compañeros la sensación es siempre agradable. Es un lujo colaborar, especialmente cuando creo que esta gala ha tenido, a mi entender, más ritmo de lo que suelen tener este tipo de eventos”. Los dos presentadores trabajaron codo con codo durante los días previos y como declara Herrero: “fue muy bonito, porque me encontré con grandes profesionales. Me hizo mucha ilusión trabajar con algunos por primera vez y otros, como en el caso de Jacinto García, el iluminador, para mí fue un rencuentro precioso porque hemos trabajado muchos años juntos en TVE. Me encanta trabajar con los grades. Te lo ponen fácil, además, cuanto más profesional es la gente, más fluido sale todo y te lo hacen todo tan sencillo que para un presentador es mucho más cómodo”. “En un principio –confiesa Arangüena– me comentaron que me podría escribir un monólogo o trabajar con los asistentes de la gala micrófono en mano. Me decanté por esto último ya que si me costó tanto en su día aprenderme el padrenuestro pensé que estudiar un monólogo de tres folios sería aún peor”.

El vestido de Nieves Herrero cambió, los premios se entregaron y el toque de espectáculo estuvo asegurado desde el principio de la gala. “Me dijeron que algo iba a suceder y que no me asustara, que a lo largo de la gala iban a suceder cosas, pero yo no me esperaba que lo gordo fuera al principio”, afirma Herrero. Pero pese a los pequeños y programados contratiempos acaecidos, los dos presentadores supieron capear el temporal. [ 57 ]

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DIRECCIÓN, PRODUCCIÓN Y GUION BAJO LA DIRECCIÓN DE VALENTÍN CARRERA, LA PRODUCCIÓN DE PACO AMESCUA Y EL GUION DE ROBERTO OLTRA, LA GALA DE LOS PREMIOS IRIS VUELVE UN AÑO MÁS A SUBIRSE AL ESCENARIO DE LA SALA DE ESPECTÁCULOS DEL GRAN CASINO ARANJUEZ. MAGIA, EFECTOS ESPECIALES Y HUMOR PARA LA FIESTA ANUAL DE LA TELEVISIÓN. “La dirección es la parte fácil de la Gala. Básicamente se trata de mantener la coordinación entre los diferentes equipos y tratar de adelantarse a los acontecimientos. La clave está en seleccionar bien al equipo y dejarles trabajar”, destaca Valentín Carrera, director del evento. Carrera no solamente dirigió a un equipo, dirigió a dos presentadores que, como afirma, “tienen sobrada experiencia en televisión y en eventos de este tipo, y es suficiente con contarles el espíritu general de lo que se quiere lograr para que su talento y profesionalidad hagan el resto. La principal dificultad es no poder ensayar suficiente los elementos clave de la Gala ya que sus agendas no permiten demasiadas alegrías”. A nivel de producción, una gala de esta envergadura siempre lleva consigo grandes responsabilidades. “Hacer una Gala es un trabajo complejo y se necesita crear un equipo humano competente para evitar así cualquier fallo”, dice Paco Amescua, productor de esta edición de los Premios Iris. “Me ha supuesto una gran satisfacción, no obstante, me hubiera gustado haber tra-

PACO AMESCUA

bajado con más desahogo, ya que desde que me comunicaron el trabajo y se decidió la fecha del acontecimiento solo pasaron 20 días. Hay que decir, también, que fue, en parte, algo ajeno a la Academia, dependíamos de otras personas. Con este pequeño espacio de tiempo todo lo que salga es milagroso”. El guion de esta XVIII edición de los Premios Iris estuvo escrito y diseñado al milímetro por el guionista Roberto Oltra, quien afirma que “el objetivo era hacer un espectáculo de televisión pensando, sobre todo, en los espectadores, pero sin olvidar el carácter institucional propio de un acto como este, y teniendo en cuenta que todos y cada uno de los que salían ante las cámaras, figuras de lo más variopinto, tenían que sentirse a gusto”. Su inspiración estuvo clara: los Tesoros vivos de la televisión. “Comenzamos a ver el material grabado por la Academia para Tesoros Vivos y nos pareció fantástico. A medida que avanzaba en el guion, dábamos cuenta de que cada premio era una pequeña historia. Historias con sus propios personajes, los que entregan y los que recogen. Así fueron las líneas generales de la gala”.

Haciendo balance, ¿qué destacaría de su trabajo y el de su equipo durante la preparación de los Premios Iris? Creo que el trabajo de todos fue notable. El director Valentín Carrera, a pesar de la premura, realizó un trabajo extraordinario, con una profesionalidad y con una humanidad propia de las personas con experiencia en el medio.

PRODUCTOR DE LA GALA A nivel de producción, ¿Cómo se prepara una gala de esta envergadura? Es algo muy complejo. El tema de la localización, es un algo importante y que hay que hacer con mucha meticulosidad, ya que hay que encontrar un espacio adecuado para ubicar a 900 personas, con escenario preparado para instalar equipos de Iluminación, con disponibilidad de aparcamiento para Unidades Móviles, camiones de material técnico, fácil para sacar la señal al Satélite… Un lugar que ayude a que resultado sea cuidado y perfecto. [ 58 ]

Igual ocurrió con el equipo de guion. Este año, hemos tenido el placer de contar con el guionista Roberto Oltra. Contar con él, con su guion, nos supuso un gran avance para la Gala. Ambos equipos hicieron un esfuerzo sobrehumano. El equipo de prensa acreditó a una buena cantidad de medios; y Protocolo, que hizo posible la gestión de los más de 800 invitados. Al final los resultados fueron buenos gracias a que hay un buen ambiente de trabajo y gracias a la colaboración de todos con todos, ya que nos echamos una mano en cuanto podemos, aunque no pertenezcamos a la misma área.

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VALENTÍN CARRERA DIRECTOR DE LA GALA ¿Qué dificultades se encontró a la hora de dirigir la gala? Pocas. Las propias de poner en marcha un engranaje de estas características, pero cuando aparecían estos problemillas me sentaba media hora con el equipo y salíamos con la solución. En este sentido me gustaría destacar también la participación de los compañeros de 13 Televisión (Lourdes, Begoña, Ana...) con los que tuvimos que buscar alternativas para alguna cosilla y el entendimiento fue perfecto y la colaboración máxima. Como profesional de televisión, ¿qué supone para usted el haber dirigido la XVIII edición de los Premios Iris? Bueno, es la tercera vez que la Academia me hace este encargo aunque llevaba tres o cuatro años sin hacerlo. Sólo puedo estar agradecido de que me den esta oportunidad. Por el hecho en sí, por poder trabajar con gente como Nieves, como Ramón, como Paco, como Roberto, como Juan, como Lourdes, como Begoña,…

ROBERTO OLTRA GUIONISTA DE LA GALA Como profesional de televisión, ¿qué supone para usted el haber guionizado la XVIII edición de los Premios Iris? Ha sido una experiencia en la que se han unido varias sensaciones. Fue una propuesta de Juan Alberto Valenzuela, gran tipo y gran profesional con el que tuve oportunidad de trabajar de manera muy intensa durante los años 90. Durante la primera conversación, no estaba yo muy por la labor. Andaba concentrado en un documental que acabamos de terminar y la propuesta me rompía un poco los esquemas. Pero nos vimos personalmente y decidí ir a por ello. A continuación, las reuniones con Manuel Campo, con Valentín Carrera, con Paco Amescua, con Sara Pulido y con la gente de la Academia. Fantástico. Desde el principio, me sentí con ellos como pez en el agua, y esto es algo que valoro mucho a la hora de trabajar. Nieves Herrero como presentadora y Ramón Arangüena como co-presentador, ¿Cómo es escribir un guion a dos rostros tan populares de la pequeña pantalla española? Sencillamente, un placer y un modo de facilitar las cosas. Para un guionista, trabajar con gente como Nieves y como Ramón es algo así como conducir a placer por una autopista. Sin barreras, sin obstáculos. Me encantan los presentadores que van más allá de su responsabilidad, que aportan cosas y que, incluso, su-

Al final, experiencias como esta te abren a conocer a otras personas, con otras formas de trabajar y, por lo tanto, a enriquecerte. Teniendo en cuenta, además, que yo me muevo habitualmente en el campo de los informativos, hacer algo como esta gala, que tiene mucho más que ver con el entretenimiento, es como una válvula de escape, es pisar nuevos terrenos y aprender otras formas de hacer televisión y eso siempre es enriquecedor. Haciendo balance, ¿qué destacaría de su trabajo y el de su equipo durante la preparación de los Premios Iris? Voy a ser muy sincero. A los pocos minutos de acabar Ricardo Medina me dijo “la gala ha estado bien, tenía mucho ritmo, sin tiempos muertos”. Es cierto que Ricardo es amigo, pero también es una de las personas que más sabe de televisión y de ritmo en televisión en España y su opinión al respecto, para mí, tiene valor. Así que me quedo con ese dato que tampoco, de serlo, es mérito mío en exclusiva. En ese ritmo que conseguimos imprimirle a la gala tiene mucho que ver Roberto Oltra como guionista, Nieves Herrero como presentadora y Begoña Graneda como realizadora. Sobre todo, Begoña que concibió una realización ajustada a ese ritmo “animado” que le queríamos imprimir a la Gala de los Premios Iris de 2016.

gieren contenidos. La relación entre un guionista y alguien que se pone delante de una cámara ha de ser de absoluta confianza mutua. Y esto es, exactamente, lo que sucedió con Nieves desde el primer momento. Con Ramón, todo fue extremadamente fácil. Además de ser un magnífico showman - creo que es la palabra adecuada - es un excelente guionista. Sencillamente, pactamos lo que serían las líneas generales de sus intervenciones y él mismo se encargó de todo lo demás. ¿Qué le inspiró para escribir el guion? Cuando trabajo en un guion necesito cogerle afecto. Trato de buscar ese punto que me emociona y que me proporciona motivos para disfrutar trabajando. En el caso de la gala, había varios puntos que facilitaban este “idilio”. Por un lado, el archivo Tesoros Vivos de la Academia. Ver esas entrevistas con gentes como Fernando García de la Vega, Alfredo Amestoy, José Luis Balbín, Maruja Callaved o José Luis Barcelona fue realmente emocionante. Tener la posibilidad de compartir con los espectadores esas anécdotas sobre los comienzos de la televisión, sobre la censura, sobre el modo en que hace cincuenta años Maruja Callaved empezó a hablar de cocina o sobre el día en que Marcello Mastroianni sorprendió a Lina Morgan ante las cámaras era, en gran medida, jugar sobre seguro. Trabajar sobre la idea de que la televisión ha definido en gran medida la vida de los españoles durante las últimas seis décadas resultó apasionante. Por otro lado, el hecho de contar con Ángel Plana, especialista premiado, que nos daba la posibilidad de poner un fantástico punto de espectáculo. Creo que estos fueron los dos aspectos más atractivos. [ 59 ]

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25. LOS PERIODISTAS MARÍA CASADO Y JOTA ABRIL LLEGARON A LA GALA DE LOS PREMIOS IRIS EN UN COCHE CEDIDO POR LA CASA RENAULT.

26. PALOMA GÓMEZ BORRERO, PREMIO IRIS A TODA UNA VIDA, Y MARI CARMEN IZQUIERDO AL LLEGAR AL GRAN CASINO ARANJUEZ 27. EL ACTOR JAVIER GUTIÉRREZ 28. LA PERIODISTA DE ANTENA 3, SANDRA GOLPE LLEGÓ TAMBIÉN AL GRAN CASINO ARANJUEZ EN UN COCHE REANAULT.

29. EL ACTOR ALEX O’DOGHERTY POSANDO FRENTE A UNO DE LOS COCHES CEDIDOS POR LA CASA RENAULT. 30. LA ACTRIZ Y PRESENTADORA, ANA OBREGÓN POSANDO FRENTE AL PHOTOCALL DE RENAULT. 31. LAS ACTRICES LUCÍA JIMÉNEZ Y NYA DE LA RUBIA. [ 60 ]

POR SARA PULIDO FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

PERIODISTA, ESCRITORA Y PREMIO TODA UNA VIDA DE LA ACADEMIA

PALOMA GÓMEZ BORRERO

“Para mí la televisión es el medio, me interesa la gente que te está mirando. La filosofía es el respeto” ES UNA DE LAS POCAS MUJERES PIONERA Y VETERANA DEL PERIODISMO TELEVISIVO ESPAÑOL. ASEGURA QUE SIEMPRE SE HA SENTIDO MUY QUERIDA Y RESPETADA EN LA PROFESIÓN. SU PRIMER PREMIO LITERARIO LO GANÓ EN EL COLEGIO CON UNA REDACCIÓN PREMONITORIA DE SU VIDA DE LA QUE SOLO RECUERDA EL PRINCIPIO: “ESTA NOCHE HE SOÑADO QUE IBA A ROMA”. DESDE ROMA HA SIDO TESTIGO COMO CORRESPONSAL DE GRANDES ACONTECIMIENTOS DE LA HISTORIA DEL SIGLO XX. PERIODISTA DE COSTUMBRES, HA VIVIDO MÁS CON LA “OLIVETTI 32” QUE CON LA INMEDIATEZ DE LA TECNOLOGÍA. SIN DUDARLO, SE QUEDA CON SU ÉPOCA.

Ingresó sin cumplir la mayoría de edad en la Escuela Oficial de Periodismo de Madrid. ¿Cómo recuerda aquella experiencia en la calle Zurbano? Tuvieron que darme una autorización. Pedían un currículum que tenía que ser valorado. En él explicabas por qué querías ser periodista y cómo era tu vida, tus raíces. Era como un informe sobre ti misma. Hice el mío y me llamó el director general diciendo que le encantaba. Fui la más joven.

la trabajaba en El Alcázar y me pidieron colaboraciones. Me mandaban las entrevistas a los personajes internacionales. Mi primera entrevista importante fue a Somerset Maugham, el escritor británico. Fue en el Hotel Ritz y recuerdo que Maugham se quedó muy extrañado al verme con una cola de caballo, sin pintar, tan jovencita... Después, me hice muy amiga de él. También, entrevisté a Ava Gardner. Nunca he visto una mujer más bella. Fueron personajes que me marcaron mucho cuando empezaba.

¿Quiénes diría que han sido sus maestros profesionales? En aquella época tuve como profesor a Juan Beneyto, Victoriano Fernández Asís… Después, maestro ha sido Jesús Hermida. Tuve la inmensa suerte de admirarle como periodista y colega. Aprendí mucho con él. Cuando yo estaba en la corresponsalía y él en Informativos siempre me mandaba un telegrama dándome las gracias. A Jesús le admiré, le quise y le recuerdo enormemente. Creo que ha marcado el periodismo español.

En 1956 llega la televisión a España. ¿Qué recuerda de aquello? Yo ya estaba en Italia y colaborando desde allí con Sábado Gráfico. Me habían llamado de TVE pero me casé con un piloto italiano y me marché de España. Siempre tuve clavada esa espinita de no haber podido entrar entonces. Cuando destinan a mi marido a Roma, sigo con Sábado Gráfico desde allí haciendo una crónica semanal sobre su vida mundana, el cine y la moda.

Comenzó su experiencia profesional en el El Alcázar. ¿Cómo vivió aquellos años de aprendizaje? Me ayudó mucho hablar idiomas. Uno de los profesores de la escue[ 62 ]

La primera oportunidad en TVE le llega junto a Blanca Álvarez… A Blanca la conocía ya. Ella también había estado en la Escuela Oficial de Periodismo. Era la directora de programación infantil de TVE y me dijo que colaborara con ella mandando reportajes desde Ro-

“El periodismo no puede ser frío, el periodista se tiene que implicar desde la emoción, que no se note pero que esté”

hoy todo es mucho más fácil. Lo que yo he corrido por los pasillos de la RAI no lo sabe nadie…

ma. Yo le proponía cuatro o cinco y ella elegía. Entonces hablaba con Francisco Narbona, que era el corresponsal de TVE en Italia, para que diera el visto bueno y me dejara las cámaras.

¿Recuerda la primera vez que se pone delante de una? Nunca pensé que detrás de esa cámara había entonces millones de personas que podían verte. No me he puesto nerviosa ante ningún problema informativo, ante ningún desafío, en ningún país. Siempre resolvía el momento. Yo estaba haciendo un trabajo allí, sola ante el peligro. Siempre pensaba que una crónica de un minuto tenía que captar la atención a la hora de comer o cenar que era el horario de los Telediarios. Había que enganchar y lo hacía con una anécdota o un detalle curioso. La oportunidad de convertirse en corresponsal de TVE en Italia y el Vaticano le llega de forma accidental… Nombraron a José Antonio Plaza corresponsal para sustituir a Paco Narbona. Nunca llegó a venir a Italia porque empezó un programa con Alfredo Amestoy que tuvo mucho éxito: 35 millones de españoles y, después, enfermó. Lo cubrí entonces y cuando llegó Rafael Ansón me dejó allí como corresponsal. Hacía todos los reportajes que me pedían. Con Maruja Callaved para Gente Hoy, para Pedro Erquicia en Informe Semanal cuando era necesario… Fueron doce años en los que hice de todo. Además, tuve la suerte de vivir momentos informativos de una importancia histórica. No solo los años de plomo en Italia, del terrorismo desencadenado de las Brigadas Rojas, también el asesinato de Aldo Moro... Ese ha sido uno de los momentos que más le ha impactado profesional y periodísticamente. ¿Cómo lo recuerda? Estaba cubriendo su secuestro en la sede de la Democracia Cristiana. Había allí una reunión de la plana mayor del partido y un colega de la RAI, políticamente muy influyente, me avisó de que tuviese preparado la cámara porque se rumoreaba que podían liberarlo. Vimos salir a todos los grandes de la Democracia Cristiana hacia la sede del Partido Comunista que estaba a dos pasos de allí. Y fuimos detrás. Llegamos a una calle donde nos paran los artificieros. Creen que Moro está dentro de un coche y piensan que puede ser un atentado. Yo estaba en primera fila y cuando abrieron aquel coche vimos el cuerpo de Aldo Moro asesinado. Esa imagen me impactó como noticia pero también humanamente. Habían matado a un hombre, a un gran estadista. Di la crónica de urgencia en directo, contando lo qué había pasado, desde un bar cercano, con el impacto en la retina de lo que había visto cinco minutos antes. En aquella época, sin Internet y sin teléfonos móviles. ¿Cómo recuerda técnicamente las conexiones? Eran una pesadilla. Se grababa en cinta como cine y se montaba con el montador, cortando y uniendo la película. Había que mandar todo por avión, teníamos un encargado que venía a recogernos las cajas y las mandábamos a Madrid. Cuando la cosa era muy urgente, para el Telediario, teníamos un acuerdo con la RAI y revelábamos a toda prisa. Si perdías el satélite, perdías la noticia. Era muy laborioso, [ 64 ]

Ha vivido como periodista momentos clave de los cuatro últimos pontífices: Juan Pablo I, Juan Pablo II, Benedicto XVI y el Papa Francisco. Si tuviera que definir a los tres últimos, ¿qué destacaría de cada uno de ellos? A Juan Pablo II le definiría como un huracán en la Iglesia artífice, en gran parte, de algo tan importante para el Siglo XX como la caída del Muro de Berlín. Benedicto XVI es un gran teólogo, un gran profesor, un gran músico. Nos da esa histórica noticia de la renuncia pero también nos descubre un Vaticano con su Vatileaks. Nos demuestra que por encima está Cristo pero que los que gobiernan la Iglesia tienen los defectos y los pecados de muchos hombres. Al Papa Francisco lo veo como una gran revolución de ternura, misericordia, cercanía y calidez. Es el gran párroco del mundo. En uno de sus libros menciona que si tuviera que elegir una noticia de impacto de su carrera televisiva, señalaría el atentado contra Juan Pablo II. ¿Cómo vivió aquello? No imaginábamos que pudieran llegar a dispararle al Papa y más en la Plaza de San Pedro. Lo vivimos con incredulidad, con muchísima pena, muchísimo dolor, la imagen de cómo cayó y escuchar en la Radio Vaticana: “El terrorismo ha entrado en la Ciudad del Vaticano, han disparado al Papa”. Ver a toda esa cantidad de gente que se echa a llorar y oír los rezos en todas las lenguas pidiendo que no muriese… Los ojos se te llenan de lágrimas y se te hace un nudo en la garganta, pero tienes que informar y no puedes permitirte que la emoción te impida dar la crónica con la rigurosidad que merece la noticia. Años después, cuando murió el Papa, tuve el privilegio de que me dejaran despedirme de él en la Sala Clementina. Ver de cerca a aquel montañero polaco todo consumido fue otro de los grandes impactos de mi vida. En el atentado tenías la esperanza de que no había muerto, podía salvarse. Pero ahí había muerto de verdad. Y con él se iba una parte muy importante de mi vida. Tico Medina ha dicho que sabe usted del Vaticano más que los papas… ¿Cree que esconde tantos secretos como nos cuentan la literatura o el cine? Es cierto que los papas duran menos que yo en el Vaticano. (Risas) Y no, tantos secretos no. Son como cañas que se pliegan pero no se doblan. Tienen un ideal que es Cristo y el evangelio, aunque después muchos de ellos tienen debilidades humanas y pecados más o menos graves también en sus vidas. Por encima de todo cuenta el hombre y la libertad religiosa que defienden. La mano tendida más que el odio. ¿Cómo recuerda el cierre de la corresponsalía del Vaticano y su salida de TVE? No creo que fuese nada contra mí. Fue un poco de repique por la relaciones del Gobierno Español de entonces y el Vaticano. Me ofrecieron abrir corresponsalía en Grecia. Entonces no era la Grecia de hoy y aquello era un cementerio de elefantes. Por cuestiones familiares dije que no. Entonces ya me habían llamado de la radio. Después seguí colaborando con “la casa” en programas con Pilar Miró, Jesús Hermida. Fueron muchos viajes pero esa paliza hizo que pudiese compaginar radio y televisión. A mí TVE me ha dado muchísimo. Después colaboró con buena parte de los magacines matinales de María Teresa Campos: Pasa la vida (TVE), Día a día (Telecinco) y Cada día (Antena 3). ¿Cómo recuerda su etapa en la televisión privada? Con María Teresa Campos estuve 16 años haciendo programas. Pasó a otra cadena y yo me fui con ella. Para mí la televisión es el

medio y me interesa la gente que te está mirando y no tanto quien manda en cada empresa.

¿No ha notado nunca la censura, ni en la época de la dictadura? No, porque no la hubiera aguantado. También sé mis medidas, sé dónde trabajo. No cambiar la noticia, no inventar, no mentir, pero sí ser prudente. He aprendido mucha prudencia en el Vaticano. En todo existe un “ni” que es un poquito de “no” con un poquito de “sí”. No hay que pelear, basta muchas veces “contrapensar” para no contradecir. La filosofía es la del respeto. Su trayectoria profesional ha sido distinguida con el máximo galardón de la Academia de Televisión, el Premio Toda una Vida. ¿Cómo valora este reconocimiento? Cuando me llamó el presidente pensé que iba a viajar a Roma y quería que le recomendase algún restaurante. Nunca imaginé que era para comunicarme que me habían concedido el Premio Iris. Lo que más me gustó fue cuando me dijo que había sido por unanimidad. El Iris me parece el colofón a una carrera, un broche de oro. Actualmente colabora en el programa Amigas y Conocidas de TVE ¿qué destacaría de su etapa televisiva actual? Somos mujeres muy distintas pero nos llevamos divinamente. Por primera vez, después de muchísimos años, estoy viviendo la realidad española que conocía desde fuera. Para mí ha sido empezar una nueva etapa. Y todo lo que es empezar en una edad en la que casi estás terminando es muy rejuvenecedor. Estamos viviendo la era de la electrónica y la inmediatez del periodismo. ¿Cómo ve el presente y el futuro de la profesión? Para mí, absolutamente imposible. Soy de las que he vivido muchos más años con la “Olivetti 32” que con la tecnología. Soy animal de costumbres y no saco todo el partido a los medios de esta era digital. Tampoco tengo un excesivo interés y con lo que sé ya me basta. El periodismo hoy es más fácil y tiene menos de imaginación. Me quedo con mi época. Desde su perspectiva profesional. ¿Cuál es la clave de la permanencia en televisión? No cansar a la gente y dejarles siempre con ganas de que te sigan viendo. Tener anécdotas, experiencias y contarlas como píldoras. El periodismo no puede ser frío, el periodista se tiene que implicar desde la emoción, que no se note pero que esté. Ese sentimiento tiene que cerrar siempre la crónica.

En primera línea Se licenció en la Escuela Oficial de Periodismo de Madrid y trabajó como enviada especial para el semanario Sábado Gráfico en Alemania, Austria y el Reino Unido. Durante doce años fue corresponsal de TVE en Italia y el Vaticano. Con posterioridad ha colaborado en buena parte de los magazines matinales que ha conducido María Teresa Campos: Pasa la vida (TVE), Día a día (Telecinco) y Cada día (Antena 3). Asimismo, ha sido corresponsal de Venevisión (Venezuela) y TV Azteca (México). Además, colaboró en el programa La Noria, presentado por Jordi González (Telecinco). Hasta junio de 2012 fue corresponsal de la cadena COPE desde Roma-Vaticano. Desde esa fecha, fue colaboradora para el programa Ventana al mundo de la Radio Latinoamericana (EE UU) y corresponsal en Italia de Es Radio. Actualmente, colabora en el programa Amigas y Conocidas de TVE y en 13TV. A lo largo de su trayectoria profesional ha cubierto acontecimientos históricos como la muerte de Pablo VI con la elección de Juan Pablo I, la muerte de Juan Pablo I con la elección de Juan Pablo II. Durante 27 años y medio le acompañó en sus viajes por el mundo. Después cubrió, la elección y renuncia de Benedicto XVI. Y más recientemente, la elección del Papa Francisco y sus viajes más importantes para 13 TV. Ha sido reconocida con numerosos premios entre los que se encuentran: la Cruz de la Orden de Isabel la Católica concedida por el Rey Juan Carlos I y es dama de la Orden de San Gregorio Magno concedida por Juan Pablo II; premio “Europeo” del Ayuntamiento de Roma; premio a la Profesionalidad otorgado por la cobertura realizada del Cónclave y por la información del asesinato de Aldo Moro; premio Calabria otorgado por el presidente de la República a un corresponsal extranjero en Italia; premio Adelaide Ristori a 12 mujeres destacadas en sus respectivas profesiones; Premio Pluma de la Paz de Mensajeros de la Paz; premio Rodríguez Santamaría de la Asociación de la Prensa de Madrid; Cruz de Plata de la Agrupación Española de Fomento Europeo y los Premios Bravo de Radio y Bravo Especial a la trayectoria ejemplar de toda una vida, concedidos por la Conferencia Episcopal. Además, es autora de títulos como Anécdotas de un Papa Santo; Roma, año Santo; Juan Pablo II; Para ti… Papa Francisco; El libro de la pasta; De Benedicto a Francisco; Los fantasmas de Italia; Nutrición infantil; Juan Pablo, amigo; Abuela, háblame del Papa; Una guía del viajero para el Jubileo; La alegría; Pasta, pizza y mucho más; Adiós, Juan Pablo, amigo; Cocina sin sal; Dos papas, una familia; Caminando por Roma, guía del viajero; Los fantasmas de Roma; A vista de Paloma; Comiendo con Paloma Gómez Borrero y Huracán Wojtyla.

POR AGUSTINA SANGÜESA FOTOGRAFÍA: MARC GONZÁLEZ

El viaje iniciático del

ASTRAL

“UN BARCO DE LUJO PARA IR A SALVAR LA VIDA DE PERSONAS POBRES, DE INMIGRANTES, UNA DOBLE METÁFORA”. TODO LO QUE NECESITABA MERITXELL ARANDA PARA PROPONER UN SALVADOS CON LA HISTORIA DE LOS REFUGIADOS QUE CRUZAN EL MEDITERRÁNEO CENTRAL, UN ASUNTO QUE EL PROGRAMA DE PRODUCCIONES DEL BARRIO PERSEGUÍA DESDE HACÍA MESES CON LA FRUSTRACIÓN DE ALGÚN INTENTO FALLIDO, COMO EL DE SUBIR AL BUQUE DIGNITY DE MÉDICOS SIN FRONTERAS. SIN PENSAR EN AUDIENCIAS, ESA ERA UNA COARTADA DE PESO PARA UN ESPACIO QUE SE IMPONE UNA MIRADA CON CONCIENCIA Y RESPETO, CON UNA ESTÉTICA VISUAL MUY CUIDADA Y UNA NARRATIVA QUE NO HUYE DE LA EMOCIÓN Y SÍ PERSIGUE LA INFORMACIÓN Y LA DENUNCIA.

Esta redactora curtida en los informativos de Fran Llorente, con decenas de piezas de refugiados para las Noticias de Vicente Vallés y Pepa Bueno, escuchó en el coche la entrevista con el catalán del Año 2016, Óscar Camps, fundador de Proactiva Open Arms, la ONG de los socorristas que un día decidieron ir a salvar vidas a la isla griega de Lesbos. Camps anunció de pasada que Livio Lo Mónaco les donaba un barco de los años 70 que estaba varado en el puerto de Málaga. “¿Te importaría que subiéramos 4 periodistas al barco para contar lo que sucede allí?” le preguntó Meritxell Aranda por teléfono, a los pocos minutos. “Por supuesto, tenía muchas ganas, ya pensaba que no llamaríais nunca”, le contestó Óscar. La redactora guionista de Salvados recuerda que a “Jordi se le iluminaron los ojos”, antes de decir: “Nos vamos al barco”. Al día siguiente se encontraron con Óscar en un bar de Barcelona. La conexión fue inmediata. Camps les contó que al salir con las motos en Lesbos descubrieron que las muertes no se producían en la orilla sino mar adentro, en silencio, sin ningún testigo. Por eso se metieron en la aventura “de locos” del Astral, como dice el patrón Andreu Germà Salvador. En esa conversación, Évole entendió que emprendían un “viaje iniciático para Proactiva y para Salvados, una primera incursión llena de dificultades en la zona cero del Mediterráneo, donde solo zarpar ya fue un dolor de cabeza importante, como muestra el documental”. “Embarcamos con una sensación tremenda de precariedad, porque una cosa es tener intención de ayudar y otra estar en condiciones de hacerlo“. Y no lo estaban, más bien tenían varias vías de agua, fallos en el generador y en todo el sistema eléctrico, con 12 de las 19 baterías muertas por culpa de unos cargadores muy viejos. “Finalmente, después de rescatar a 4.500 personas, un incendio en el motor eléctrico del piloto automático nos obligó a regresar a Malta antes de tiempo”.

ARRIBA: EL ASTRAL HA PASADO DE BARCO DE LUJO EN LOS 70 A ‘SALVAVIDAS’ PRECARIO DE REFUGIADOS EN EL MEDITERRÁNEO. AHORA, CON EL MOTOR ABIERTO EN CANAL, PROACTIVA LO REPARA PARA VOLVER A LA MAR. ABAJO: EL PERIODISTA JORDI ÉVOLE HABLA CON EL FUNDADOR DE PROACTIVA OPEN ARMS, ÓSCAR CAMPS, DURANTE LA OPERACIÓN RESCATE QUE CUENTA EL DOCUMENTAL ASTRAL.

Cuatro periodistas de Salvados –realizador, cámara, sonidista y presentador– subieron al barco tras una reforma de urgencia y pese a una cierta resistencia de Andreu Germà Salvador, patrón de una de las lanchas españolas de Salvamento Marítimo en Barcelona, para quien “lo del Astral fue una locura de la que aún no se ha recuperado del todo”. Entre risas, este rescatador que actúa por pura conciencia política y cristiana, reconoce que Jordi aguantó su mal humor, mientras él se fue dando cuenta poco a poco de que “no buscaban la imagen truculenta, sino la explicación, dar a conocer los hechos de una manera honesta”. Lo habitual en Salvados es reflexionar sobre algo que ocurre en un lugar, pero en este caso “no teníamos ni idea de lo que íbamos a

encontrar. Y pensamos que lo más interesante era colocar bien las cámaras y observar lo que pasaba, más que cualquier pregunta que pudiera hacer yo”, indica el presentador. Al empezar las grabaciones, el equipo sintió que iban a hacer un trabajo “muy observacional”. En este rodaje todo fue diferente, empezando por la limitación de un espacio muy reducido donde, incluso, la tripulación se turnaba para dormir en sillones. “No era nuestro medio”, asegura el realizador David Cabrera, “el barco se movía mucho y me pasé dos días vomitando”. Por eso se decidió grabar con trípode, algo que no usan habitualmente para seguir a Jordi, y se aseguró el resultado llevando tres cámaras: una Canon C300, muy versátil, que garantiza agilidad y calidad en la imagen; otra con funda de agua, que no usaron; y una Sony para las tomas de noche con muy poca luz. [ 67 ]

Cabrera, un “plumilla” reconvertido en cámara y realizador, preparó el relato visual minuciosamente, hablando mucho con el director de fotografía, Marc González; el técnico de sonido, David Mata; Jordi Évole, los redactores y Proactiva. Se cuestionaron todo y se preguntaron detalles como qué hacer si encontraban un cadáver, cómo grabar situaciones que podían sobrevenir, dónde colocar las cámaras y qué distancia tomar con las personas. Todo un trabajo técnico y mental para “poner al espectador en una situación muy vivencial, que le hiciese sentir dentro del barco y en el operativo, manteniendo a la vez una distancia de respeto con los rescatados”, porque pensaron que debía ser muy violento encontrarse una cámara a dos palmos de la cara, después de cruzar el Mediterráneo en cuatro días, cagado de miedo. El patrón del “des-Astral”, como le llama de broma el patrón Andreu Germà, subraya la importancia de entender el fenómeno de los refugiados en el contexto de la guerra y, sobre todo, de la postguerra: los desplazamientos, los asesinatos en masa, el racismo, la limpieza étnica, algo parecido a lo que está ocurriendo en Irak o Siria. Y recuerda que solo en Libia hay 1.500 milicias que matan y saquean a la población, también a los refugiados. “Te das cuenta de que aquello es muy serio”, explica Andreu, “que África se ha puesto a mirar hacia el norte y no habrá quién los detenga, porque son muy conscientes del peligro del que huyen y arriesgan sus vidas, sin saber nadar, llevando a sus bebés. Algunos creen que el Mediterráneo es un río muy ancho, pero la mayoría sabe que va a hacer algo extremadamente peligroso y ya en la playa son conscientes de que pueden perder la vida”. También tienen claro que en Libia la salida está cerrada y que han cruzado África a pie, desde Somalia o Nigeria, por las diferentes rutas abiertas, haciendo un camino interminable –entre un año y medio y tres años–, en el que les violan, les asaltan, les esclavizan, les roban.

a 150 personas, hasta que los transbordamos a un barco grande que los sacó del mar y los puso a salvo en Sicilia, a 350 millas de donde estábamos. Aunque ya sabes que muy a salvo no están porque los meten en auténticos campos de concentración“. Meritxell pensó en la realidad que se iban a encontrar al tocar tierra, al ver la mirada de los refugiados cuando hablaban de Europa. Aunque la misión de Proactiva era de rescate y trasbordo puro y duro, “aquel día tuvimos la sensación de estar totalmente sobrepasados. Andreu trabaja en Salvamento Marítimo Español y está acostumbrado a hacer estas operaciones, pero no de manera tan masiva. “Así que hubo que mantener la calma, organizarse e intentar hacer el máximo con el mínimo de medios”. A Évole le impactó conocer a personas que inician una nueva vida sin absolutamente nada. Y se fijó en el gesto de un niño rescatado al que el socorrista le dio un chicle para entretenerle; el niño lo cogió y lo partió para darle la mitad. “Es un detalle muy significativo de que son las personas que menos tienen las que más fácilmente comparten”.

El realizador tiene clavado en la memoria el día que se hicieron más rescates: “Tuvimos que respirar hondo para mantener la calma y aguantar el plano, con el compromiso de actuar con humanidad y respeto”. “Estábamos a 18 millas al norte de Zawiya (Libia) y a las 5,30 de la mañana empezaron a aparecer neumáticas”, cuenta el patrón del Astral. “¡Increible! En cuestión de seis horas teníamos a nuestro alrededor a 4.000 personas. Como nuestros medios eran escasos, pedimos ayuda a todas las organizaciones e, incluso, a militares y guardacostas, porque cuanta más gente rescatábamos, más personas aparecían en el horizonte viniendo desde el sur. Aquel día fue larguísimo. Durante diez horas tuvimos a bordo

Hasta ese momento, Andreu Germà opuso resistencia al Salvados y se reservó el derecho a salir en el programa: “Le puedes decir a la productora que no pienso firmar ni un puto papel hasta que no vea de qué va el rollo”, recuerda entre risas. “Pero la verdad es que el tío captó con honestidad y profundidad, no solo lo que estaba ocurriendo, sino lo que la gente estaba sintiendo”. Para este [ 68 ]

IZQUIERDA: EN LOS OPERATIVOS DE RESCATE Y TRASBORDO, PROACTIVA RECIBE CON “MUCHO CARIÑO” A REFUGIADOS QUE CRUZAN AFRICA EN UN LARGO CAMINO MARCADO POR GUERRAS, ASALTOS, VIOLACIONES Y LIMPIEZAS ÉTNICAS. CENTRO: “CUANTAS MÁS PERSONAS RESCATÁBAMOS, MÁS GENTE APARECÍA EN EL HORIZONTE”, RECUERDA EL PATRÓN DEL ASTRAL, ANDREU GERMÀ SALVADOR. DERECHA: EL DOCUMENTAL ASTRAL FUE TESTIGO DE LA LLEGADA MASIVA DE REFUGIADOS, UNA CIFRA RÉCORD QUE LLEGÓ A CONCENTRAR A 150 PERSONAS EN CUBIERTA.

estaba al servicio de la historia. “En una ocasión le lanzamos una GoPro a un socorrista”, cuenta, “conscientes de que lo que captara siempre sería la mejor imagen”. Évole advierte que “muchas ONG”s desarrollan la labor que tienen que hacer los gobiernos”, algo que aplica también a “la ciudadanía, que demuestra constantemente que este país es muy solidario y que le interesan estos temas mucho más de lo que los políticos quieren hacernos creer”. veterano patrón, el silencio, sin música, con el sonido del mar de fondo o la paz en cubierta de una gente agotada, que se siente a salvo pero sumida en la incertidumbre, son más elocuentes que las palabras”. Para el realizador, el sonidista David Mata ha hecho un trabajo “espectacular” pese a que todo sonaba con furia: mar, viento y motores. Andreu cree que el documental ha impactado tanto porque está hecho desde la verdad, “Jordi y su equipo han conseguido hacer un buen trabajo”. “Por suerte”, apunta Cabrera, “nosotros no vimos pateras llenas de cadáveres”, como ocurrió una semana después. “Pero el momento de la subida de los refugiados fue penoso porque se oían lamentos, vómitos, niños llorando. Cuando llegaron a cubierta se rompieron del cansancio y a los pocos minutos se produjo un momento de alegría, un cántico, que no se ve en el documental, al grito de ¡Bosa, Bosa, Bosa (Victoria)!”. El equipo de Salvados asegura que los rescatadores de Proactiva Open Arms reciben a las personas migrantes con mucho cariño. Cuentan que estos socorristas “han visto muchos ojos de tristeza, sin esperanza en la vida, como un chaval de 14 años que no lograron sacar de la mirada perdida”. El rodaje del Astral “tiene vida y nervio”, afirma el realizador. Fue un programa atípico con el triple de material grabado que uno convencional. Cuatro montadores tardaron una semana en ver y clasificar el material, sabiendo que todo podía ser contenido, todo

Jordi Évole considera que “no podemos convertir la información en un mero entretenimiento” y anima a los periodistas a hacer más información y menos entretenimiento informativo, a llevar a las portadas asuntos como el de los refugiados, para conseguir que parte de la sociedad mire hacia ese lado, que es incómodo porque nos hace plantearnos qué hacemos como sociedad permitiendo que se ahoguen miles de personas en el Mediterráneo. Si la sociedad toma conciencia y se manifiesta, si los gobernantes detectan que ese tema preocupa y avergüenza a la ciudadanía, se pondrán a actuar”. El viaje en el Astral cambió muchas ideas del equipo de Salvados, como el final imaginado para el documental con una conversación entre Óscar y Andreu sobre lo que estamos haciendo todos y el papel que está jugando Europa. La realidad impuso su propio cierre: la subida de refugiados al barco militar. En mitad del Mediterráneo las cosas se sueñan de otra manera, por eso el programa se hizo documental y el estreno pasó de la televisión a la presentación en cines, en pases solidarios con la misión humanitaria de Proactiva Open Arms. Astral ha superado todas las expectativas, se ha proyectado en 140 salas de toda España, está de gira por Europa, se ha emitido en Berlín, Múnich, en ciudades de Francia, Argentina y Estados Unidos. “La ilusión pudo por encima de todo”, asegura Évole, “y desde luego Astral va a ser uno de los trabajos de nuestra vida”. [ 69 ]

POR INMA RÍOS FOTOGRAFÍA: DIAGONAL TV Y ATRESMEDIA

LA CATEDRAL DEL MAR

DESPUÉS DE 4 INTENSOS MESES DE RODAJE,EN LOS ÚLTIMOS DÍAS DE 2016 LAS GRABACIONES LLEGAN A SU FIN. POR DELANTE QUEDA MUCHO TRABAJO HASTA PODER CERRAR LA CATEDRAL DEL MAR. AÚN FALTA TODO EL TRABAJO DE POSTPRODUCCIÓN DE UNA SERIE QUE TIENE PREVISTA SU EMISIÓN ANTES DE PRIMAVERA DE 2018 PERO QUE YA ESTÁ GENERANDO UNA GRAN EXPECTATIVA. NOS ADENTRAMOS EN LOS ÚLTIMOS DÍAS DE RODAJE DE ESTA SERIE PARA VER LA GRAN MAQUINARIA QUE PONE EN PIE LA CATEDRAL DEL MAR.

Diciembre de 2016. El rodaje llega a su fin. Tras cuatro meses de intenso trabajo, iniciado a finales de agosto, la serie de Atresmedia producida por Diagonal TV, La Catedral del Mar A.I.E. Y Televisió de Catalunya, pone punto y final al rodaje para comenzar ahora la fase de postproducción.

“Partimos de una novela impresionante, absolutamente cinematográfica, con unos personajes apasionantes, con una historia de verdad, tierna y con un sin fin de vivencias que resultarán muy atractivas para el espectador”, afirma JORDI FRADES, director de La Catedral del Mar. Y es que esta novela escrita por Idelfonso Falcones y publicada en 2006 se convirtió en un éxito de ventas y muchos esperan poder ver la adaptación en la pequeña pantalla. La expectación está asegurada, pero aún queda mucho trabajo por delante. Asistimos a uno de los últimos días de grabación, como curiosidad, están rodando escenas del primer capítulo. “Empezamos el rodaje a finales de agosto y el 22 de diciembre terminamos. Planteamos hacer este proyecto como en cine y no como una serie de televisión donde se termina un capítulo y empiezas otro, sino que hemos grabado con todos los capítulos a la vez aumentando su complejidad”, explica LAURA GARCÍA, directora de producción. Por lo tanto, esta película compuesta de ocho capítulos se ha basado en un rodaje puramente cinematográfico. “Hemos contado con un 80% de grabación en exteriores y un 20% de plató. Evidentemente, un día de plató es mucho más sencillo porque lo tenemos todo más controlado. Un día de exteriores es bastante más complejo porque hemos movido muchísima figuración. Nuestro plan de grabación se ha hecho en base a la luz. Junto con el director de Fotografía Teo Delgado y Jordi Frades, hemos visto cuáles eran las escenas que necesitaban más luz para agrupar las secuencias de día y aprovechar los rodajes. De ahí que hayamos grabado con todos los capítulos abiertos”, explica Laura García. El rodaje en plató se ha dejado para el mes de diciembre ya que se cuenta con menos horas de luz. UN GRAN DESPLIEGUE Más de 150 actores, 3600 figurantes, casi un centenar de especialistas, más de 130 jinetes, 21 ramaleros, 14 carros medievales, 220 animales entre los que se encuentran 177 caballos, 23 mulas y 26 perros. Nadie pone en duda esta superproducción. “Estamos muy orgullosos de poder haber llevado a cabo con éxito un rodaje tan ambicioso, con un nivel de producción tan exigente y con un número de profesionales implicados tan grande. La Catedral del Mar es uno de los

La Barcelona del S.XIV en la actualidad MARCELO PACHECO se encuentra al frente de la dirección de Arte afirmando que está ante un proyecto muy ambicioso. “Nosotros trabajamos con el espacio y no es lo mismo desarrollarlo en plató que en exteriores. En plató hemos contado con más de 3000 metros en total y los decorados los hemos planteado desde un punto de vista cinematográfico y no como una serie habitual en el que los decorados se mantienen durante la temporada con algunas modificaciones. En La Catedral de Mar hemos rodado todas las secuencias de un decorado y, al terminar, ese espacio moría y desarrollábamos uno nuevo, por lo que hemos tenido que alternar exteriores con plató para que nos diera tiempo a prepararlo”, afirma el director de Arte. En total se han recreado más de medio centenar de escenarios. “En exteriores hemos contado con diferentes bloques. Lo más complicado ha sido la recreación de la fachada de la catedral de Santa María del Mar en la ciudad de Cáceres a escala 1/1, de tal forma que iremos ido viendo la evolución de la construcción a medida que van pasando los capítulos. Ha sido lo más complejo porque hemos tenido que reproducir fielmente la fachada”, explica. Cada sitio ha requerido una intervención determinada ya que han tenido que reflejar el S. XIV en el S. XXI por lo que ha sido un trabajo complejo. Para ello, han contado con el trabajo del equipo de efectos digitales de la empresa Twin Pines. El objetivo: a pesar de haber rodado en multitud de sitios, el espectador verá que ha sido grabado todo en un mismo sitio: en la Barcelona del siglo XIV. Zaragoza, Toledo, Segovia, Madrid... el equipo ha hecho un viaje continuo por la geografía del país buscando las localizaciones reales que pudieran recrear la Barcelona del Siglo XIV. “En la villa aragonesa de Sos del Rey Católico en Cáceres hemos estado 15 días y es donde hemos hecho la recreación de la Catedral de Santa María del Mar tapando la fachada de la concatedral de Santa María durante un mes aproximadamente”, comenta la directora de producción. También pudieron grabar en el interior de la auténtica Catedral de Santa María del Mar, en las calles del Barrio Gótico de Barcelona y en Tarragona, entre otros mucho sitios. “tenemos un equipo de producción compuesto por unas 20 personas y, en momentos puntuales, hemos contado con profesionales locales de cada sitio para poder llevar todo a cabo”. [ 71 ]

proyectos más importantes del sello Series Atresmedia. Ahora toca darle el remate final en post-producción para poder ofrecer a nuestros espectadores ese gran producto que están esperando”, afirma SONIA MARTÍNEZ, directora de Ficción de Atresmedia.

Cómo viven los actores el rodaje 1. AITOR LUNA: “El rodaje ha sido muy enriquecedor. Ha sido una gran lección y una maravillosa aventura. Cuando me propusieron el papel lo viví con el agobio que conlleva tener tanta responsabilidad. Pero el gran equipo que respalda esta producción ha hecho que se me pase y que confíe en el trabajo que estamos haciendo. Ha sido una trepidante aventura que ha afilado mis sentidos, multiplicado las ganas de seguir creciendo y me ha hecho mas fuerte”. 2. MICHELLE JENNER: “Ha sido una experiencia muy bonita poder dar vida a un personaje que me

encantó cuando lo leí hace unos años, poder trabajar con este equipo al que quiero tanto (casi todo es el mismo con el que hice Isabel) y coincidir con actores a los que quiero y admiro también”. 3. PABLO DERQUI: “Lo más curioso del rodaje es que hemos tenido que interpretar al personaje con varias edades a la vez. Hemos grabado con saltos en el tiempo por cuestiones de producción, por lo que se han juntado escenarios y en un mismo día hacías tu personaje con 20 años y con 40. Las idas y venidas a maquillaje y peluquería han sido protagonistas en el rodaje. También hemos viajado mucho y ha hecho que el rodaje sea particular”. 4. SILVIA ABASCAL: “Es un rodaje que se mueve a un gran ritmo y con grandes extensiones. Mi personaje tiene presencia sobre todo, en los capítulos finales, pero el equipo artístico y técnico que ha estado trabajando a diario ha hecho un gran trabajo. He disfrutado mucho interpretando a mi personaje desde su maldad. Además, lo hago con compañeros con los que me llevo muy bien y esa maldad se trabaja con humor. Leonor es un bicho complejo”. 5. DANIEL GRAO: “He tenido la suerte de trabajar con este equipo varias veces y me he sentido

como en casa. Además, Jordi Frades ha tenido la valentía de dirigir todos los capítulos y ha depositado mucha confianza en todo el equipo. Hemos contado con un gran elenco para todos los personajes. Además, todos los departamentos hemos tenido que tener muy en cuenta el racord y, nosotros en concreto, el emocional porque teníamos que saber en cada momento qué le pasaba a tu personaje”. 6. GINÉS GARCÍA MILLÁN: “El rodaje se ha visto muy influenciado por la horas de luz del día, de la climatología y hemos tenido que estar muy concentrados para cumplir con los planes previstos. El grabar con ocho capítulos abiertos ha implicado tener todo muy bien estructurado porque para interpretar al personaje teníamos que saber de dónde venías y a dónde ibas. Se ha grabado como una película pero el equipo ha sido consciente de esto y ha estado muy bien guiado por Jordi Frades. A pesar del esfuerzo, de las horas, de las complicaciones... todo el equipo se puede sentir muy orgulloso del trabajo realizado”.

“Cada día hemos contado con una media de 150 figurantes, lo que implica montar grandes infraestructuras de maquillaje, peluquería y vestuario que pudiera acoger unos 50 puestos de trabajo. Contábamos con unas 10 personas de ambientación, trabajo fundamental al tratarse de una serie de la Edad Media. Otro reto ha sido el poder cuadrar la fecha de todos los actores para el rodaje. Al ser tantos y al tener compromisos, hemos tenido que ir adaptando los planes de rodaje a la disponibilidad de todos”, comenta Laura García. Jordi Frades define este proyecto como “una aventura maravillosa. A veces dura, otras, enriquecedora. Es un placer haber sido acompañado por un equipo tan bueno y unos actores tan impresionantes. Ahora solo deseo que el público pueda disfrutarla como lo hemos hecho nosotros”. UNA GRAN ADAPTACIÓN Esta novela publicada en más de 40 países ha sido adaptada por Rodolfo Sirera, Antonio Onetti y Sergio Barrejón. “En todos los años que llevo de profesión, nunca había disfrutado tanto como con esta serie. El material de partida daba muchas posibilidades y desde el primer momento en el que me encargaron este trabajo vimos muy claro por dónde teníamos que ir”, afirma RODOLFO SIRERA.

El responsable de la adaptación lo primero que hizo fue hacer un estudio profundo de la novela y ver las posibilidades de conversión a un lenguaje audiovisual que tenía. “Desde el primer momento me di cuenta que había un material muy interesante para construir una historia. Hice una estructura de guion, la pasé a la productora y nos pusimos a escribir el piloto del primer capítulo y comenzamos con todo el proceso de producción para poner en marcha el proyecto”, explica. Se ha necesitado más de dos años para ponerlo en marcha, pero cuando dieron el visto bueno, el equipo de guion se puso manos a la obra. “He contado con Antonio Onetti y Sergio Barrejón como guionistas, los cuales tienen experiencia en cine y podía ser de gran ayuda porque estamos ante uno de los primeros proyectos de adaptación literaria de serie cerrada. Para nosotros esto es muy positivo porque sabíamos a dónde íbamos, cuándo acababa y las dimensiones que tenía. Pudimos trazar un escaletaje previo,

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luego, escribimos los guiones y los pasamos a producción. Además, tenemos la suerte de tener Jordi Frades como director que es una persona que está totalmente a favor del guion”.

Jordi Frades está muy contento del trabajo realizado por este equipo: “Han sido capaces de pasar a un lenguaje audiovisual algo que, por muy cinematográfico que sea, no deja de ser una narrativa literaria. Ese tránsito de un medio a otro es una de las cosas más complicadas de hacer y ellos han hecho un trabajo excelente. Detrás hay muchas horas de trabajo, de encontrar cómo transmitir ese espíritu medieval, esa Barcelona como protagonista, pero sobre todo, esa galería de personajes que van más allá de los protagonistas”.

02. EL EQUIPO SE DESPLAZÓ A LOCALIZACIONES REALES. EL 80% DEL RODAJE SE HA REALIZADO EN EXTERIORES. 03. / 04. / 05. LOS DEPARTAMENTOS DE MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA TIENEN QUE LLEVAR EL RACORD O CONTINUIDAD DE TODOS LOS PERSONAJES, YA QUE EL RODAJE NO SE HACE EN ORDEN CRONOLÓGICO Y LOS 8 CAPÍTULOS DE LA SERIE SE HAN RODADO A LA VEZ. LAS FICHAS DE PERSONAJE “SIRVEN PARA CLASIFICAR LOS PASOS DE TIEMPO QUE TIENE CADA PERSONAJE Y NOS DA LAS PAUTAS NECESARIAS PARA QUE CADA PERSONA DEL EQUIPO PUEDA EJECUTAR EL TRABAJO CON LA MÁXIMA INFORMACIÓN Y PRECISIÓN”, EXPLICA MARTHA MARÍN, REPONSABLE DE PELUQUERÍA

06. LAS IMÁGENES DEL ATAQUE A BARCELONA POR MAR POR PARTE DE LAS TROPAS CASTELLANAS SE RODÓ EN LA PLAYA DE TAMARIT (TARRAGONA) Y SE CONTÓ CON MÁS DE 200 FIGURANTES, UN 90% DE HOMBRES ENTRE 30 Y 45 AÑOS. 07. JORDI FRADES DA INDICACIONES A LOS NIÑOS ÁLVARO VILLAESPESA Y HUGO ARBUES DURANTE EL RODAJE. AMBOS SON PROTAGONISTAS DE LA SERIE Y HAN ADAPTADO LOS PLANES DE GRABACIÓN PORQUE AL SER MENORES SOLO PODÍAN GRABAR DURANTE 4 HORAS, DOS DÍAS A LA SEMANA. 08. PEPE REYES HA SIDO EL RESPONSABLE DEL DISEÑO DE VESTUARIO. 09. TODA LA POSTICERÍA Y EL MATERIAL PREPARADO PARA SER OPERATIVO A PRIMERA HORA DE CADA DÍA DE TRABAJO. [ 73 ]

LO QUE ESCONDÍAN SUS OJOS TELECINCO ADAPTÓ LA NOVELA DE NIEVES HERRERO A UNA MINISERIE DE 4 ESPISODIOS

DEL PAPEL A LA TELE El auge de la

ficción basada en novelas HISTORIAS DE AMORES CLANDESTINOS, MISTERIO, INTRIGA… LAS CADENAS HAN PUESTO SUS OJOS EN LOS GRANDES RELATOS BASADOS EN OBRAS LITERARIAS DE ÉXITO. TRASLADAR LO QUE OCURRE EN UN LIBRO A LA PEQUEÑA PANTALLA ES UN PROCESO COMPLEJO QUE REQUIERE UN TRABAJO MINUCIOSO Y REFLEXIVO. LAS PIEZAS DEL PUZLE QUE COMPONEN LA ADAPTACIÓN DE UNA NOVELA DEBEN ENCAJAR A LA PERFECCIÓN PARA NO DEFRAUDAR A LA AUDIENCIA, A LOS LECTORES O AL PROPIO AUTOR. LA TELEVISIÓN ES UN ESPEJO EN EL QUE EMPIEZAN A MIRARSE DIFERENTES ESCRITORES QUE VEN EN EL GUION, ALGO MÁS QUE UN AMIGO, UN PASAPORTE DEL ESPECTADOR HACIA UNA POTENCIAL LECTURA.

POR SARA TABARES

Hay novelas que el espectador no conoce y llegan a él a través de la televisión. Las cadenas apuestan y, en la mayoría de las ocasiones, ganan llevando a sus parrillas series de ficción basadas en obras literarias. “Una novela puede ser un contenedor de una gran historia igual que un guion, y además tiene una parte de marketing ya hecha, porque existen los lectores”, admite SONIA MARTÍNEZ, directora de Ficción de Atresmedia. “No hay una regla general para apostar por un proyecto basado en una novela. La ventaja de estas obras es que puedes valorar el contenido previamente a la existencia de un guion, y saber si ese material dramático puede ser susceptible de adaptarse a un formato de ficción en televisión”, añade NICOLÁS ROMERO, subdirector de Ficción de Televisión Española (TVE). Víctor Ros, el sagaz detective creado por Jerónimo Tristante, ha deleitado las noches de la audiencia de TVE resolviendo casos imposibles llenos de intriga, detrás de sus aventuras se esconde Emilio A. Pina, también productor ejecutivo de series como El tiempo entre costuras y Apaches (Atresmedia).“Lo principal en una adaptación es dar con la estructura idónea que convierte una novela en una historia seriada, en la que cada capítulo tiene que tener una entidad en sí mismo y a la vez contribuir al avance de la narración. Además, hay que valorar durante esos primeros pasos a qué parámetros debemos ajustarnos para que la producción sea viable y esté de acuerdo con el presupuesto que podemos cubrir. Pero esto incluso en las novelas más difíciles de adaptación no deja de ser técnica, con un alto componente creativo pero técnica. Creo que lo más difícil es reflejar el espíritu de la novela. Mantener su mismo tono en las tramas y situaciones creadas por los guionistas, que no existen en la novela y son necesarias para su desarrollo en serie”, afirma. DE LA IMAGINACIÓN A LA REALIDAD No es sencillo, se trata de una responsabilidad muy grande para el equipo de guion. Pasar del papel a la pantalla una novela de éxito implica una labor cargada de flecos, meticulosa… Conlleva la introspección del equipo de guion en una obra que no es suya y que, en cuestión de meses, debe serlo. ¿Que es lo más difícil de todo esto? “Sin duda, que lo que imaginas leyéndola se convierta en imagen, y que ésta sea factible de producirse teniendo en cuenta el forIZQUIERDA: ESCENA DE LA EXITOSA SERIE DE TVE, VICTOR ROS, QUE SE INSPIRA EN LAS AVENTURAS DEL PERSONAJE CREADO POR JERÓNIMO TRISTANTE. DERECHA: PROTAGONISTAS DE LA SERIE APACHES, BASADA EN LA NOVELA DE MIGUEL SAEZ CARRAL.

mato previsto. En este caso, una tv movie (22 Ángeles). La novela tiene un universo infinito. El guion tiene que reflejar ese universo, sin que se noten las limitaciones de una producción cinematográfica de este tipo el tiempo, localizaciones y presupuesto”, señala ROBERT FONOLLOSA, director general de Four Luck Banana. 22 Ángeles (TVE) basada en la novela de Almudena de Arteaga, Ángeles Custodios, ha narrado una historia basada en hechos reales: la expedición encabezada por el doctor Francisco Javier Balmis que llevó la vacuna de la viruela a las Américas a comienzos del siglo XIX. “Lo primero que hicimos fue pensar si la historia era factible de hacerse. Posteriormente, fuimos adaptando su contenido a las posibilidades reales. En el caso de 22 Ángeles no renunciamos a nada, por lo que el esfuerzo de producción fue enorme. Por poner un ejemplo, tuvimos que buscar una goleta del S.XVIII real, que pudiera navegar, lo que nos llevó a traer una réplica desde Rusia. Sin ella, el trabajo de guion se hubiera visto mermado. Lo mismo con las localizaciones, el casting, etc…”, reconoce Fonollosa. “El resultado ha sido espectacular. Sin duda, con una calidad de producción muy por encima de la media de lo que es una tv movie. Se hubiera podido estrenar perfectamente en los cines. Lo más satisfactorio para nosotros ha sido el haber podido ser muy fieles a la novela, a la historia real, y haber podido destacar el papel de una mujer como Isabel de Cendal, la institutriz que acompañó y cuidó a los 22 niños protagonistas de la historia en una travesía durísima de varios meses, siendo la única mujer a bordo de ese barco”, añade. El proceso de adaptación del libro al guion es todo un reto. “El origen, con independencia de quien sea la iniciativa del proyecto, suele ser el desarrollo de una propuesta de estructura en la que fundamentalmente tiene que quedar clara, de cara a la cadena a la que se presenta, la división en capítulos. Es importante medir el potencial de la historia sin necesidad de estirar demasiado, y si ese desarrollo llevará la narración a un tempo más o menos ágil”, comenta EMILIO A. PINA. APACHES Y LA CATEDRAL DEL MAR Apaches, basada en la novela homónima de Miguel Sáez Carral, es el nuevo proyecto de Atresmedia Series y New Atlantis (Grupo Secuoya) para Antena 3. La ficción refleja cómo un revés inesperado puede ponernos a prueba, hacernos traspasar cualquier límite, incluido el de la justicia, y demostrar de qué estamos hechos cuando se trata de salvar a nuestros seres queridos. La historia, ambientada en el madrileño barrio de Tetuán de los 90, arranca cuando Miguel, un joven y prometedor periodista, debe abandonar su acomodada existencia para salvar de la ruina

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a su familia y vengar a su padre, víctima de la avaricia de unos socios que le estafan y están a punto de acabar con su vida. Alberto Ammann y Verónica Echegui serán los encargados de encarnar a los personajes principales. “Para mí lo principal es no defraudar al lector de la novela, sobre todo en los casos en que la serie viene precedida de un éxito editorial”, confiesa su productor ejecutivo. En breve, Atresmedia estrenará La catedral del mar. Ambientada en la Barcelona del siglo XIV y basada en la novela de Ildefonso Falcones narra el intenso relato de un hombre, Arnau, cuya vida transcurre paralela a la construcción del nuevo templo católico en honor a la Virgen María de la Mar. La vida de Arnau será una continua lucha por la libertad y la dignidad de los

IZQUIERDA: 22 ÁNGELES, TV MOVIE DE TVE BASADA EN LA NOVELA DE ALMUDENA DE ARTEAGA ÁNGELES CUSTODIOS. DERECHA: LA CATEDRAL DEL MAR, ADAPTACIÓN PARA ANTENA 3 DE LA NOVELA HOMÓNIMA DE ILDEFONSO FALCONES

pobres y humillados que le enfrentará al poder de los nobles. “La catedral del mar es una novela de enorme éxito popular, que desarrolla una historia dramáticamente muy potente. Pero es que, además, adaptar una novela es una propuesta muy sugestiva, ya que una novela es una historia cerrada, una historia que marcha en una determinada dirección y tiene un final claro y contundente; no es una historia abierta, que pueda crecer en función de los resultados de audiencia. Una novela, además de que permite profundizar en los personajes, se suele grabar en

Nieves Herrero “Si una serie incentiva a leer no le puedo poner pegas. El lector acaba desembocando en la historia original” MADRILEÑA CON CORAZÓN DEL SUR COMO SU MAESTRO, JESÚS HERMIDA, NIEVES HERRERO IBA PARA MÉDICO Y ACABÓ PERIODISTA. LA AUTORA DE LO QUE ESCONDÍAN SUS OJOS, LA MINISERIE DE MEDIASET, HABLA CON CAUTELA DE SU ÉXITO Y CON ILUSIÓN DE SUS PROYECTOS. PREPARA SU SEXTA NOVELA, ASUMIENDO QUE ES DIFÍCIL TENER DOS CARAS Y QUE A VECES LA GENTE TE ENCASILLA EN UNA, LO QUE HACE QUE TRIUNFAR EN LA OTRA TE CUESTE EL DOBLE. “LO QUE ESCONDÍAN SUS OJOS HA SIDO PARA MÍ UN RECONOCIMIENTO PARA QUE LA GENTE VEA QUE NO PASABAS POR AHÍ POR SER LA DE LA TELE… ESTA NOVELA ME HA DADO EL PASAPORTE PARA ESCRIBIR, ME HA ABIERTO UN CAMINO DENTRO DE UN GRUPO REDUCIDO”, CONFIESA.

escenarios naturales y esto concede mayor libertad a la hora de escribir el guion”, subraya RODOLF SIRERA, coordinador de guion de La catedral del mar. Satisfacer a una audiencia que probablemente haya leído la obra original se convierte en un desafío para la producción de la serie. “La considero una experiencia profesionalmente muy gratificante y estoy seguro de que el resultado final estará a la altura de las expectativas. Y es que una vez has conseguido hacer tuya la historia, si tienes muy claro que debes intentar ser fiel a lo que el autor de la novela ha querido contar –aunque, a veces, debas elegir algún atajo para que esa historia se ajuste mejor al lenguaje audiovisual– llega siempre un momento en que todo comienza a fluir y las distintas piezas del rompecabezas encajan. Es un proceso largo pero, sin duda, muy enriquecedor”, comenta Sirera. AUTORES VS GUIONISTAS, UNA RELACIÓN… ¿PELIGROSA? ¿Un guionista necesita al autor para adaptar una novela? ¿Cómo trascurre la relación entre ambos cuando se lleva a cabo una producción? En Apaches “la relación con Miguel Sáez Carral fue muy estrecha y excelente durante todos los procesos hasta el cierre de los 12 capítulos. En este caso la excepción fue tener al autor de la novela involucrado en la escritura y producción y que esto no representara un problema de negociación continua y desgaste. Muy al contrario todo fue mucho más fácil, pero también es cierto que Miguel, además de novelista, es un guionista con larga experiencia en series. En el caso de Victor Ros y El Robo del Oro Español la relación con Jerónimo Tristante se limitó a un par de reuniones al inicio del desarrollo en las que Agustín (Martínez), Amparo (Miralles) y yo le explicamos a grandes rasgos el planteamiento de la temporada: no íbamos a adaptar una

¿Cómo valora el resultado de la adaptación que ha hecho Mediaset? La valoración es positiva, siempre que hay una adaptación a televisión se sabe que se pierden personajes y situaciones de 71 capítulos se han quedado en cuatro. Han hecho un esfuerzo tremendo para unir tramas. Les ha salido muy bien. El casting, criticado por muchos, amado por otros… Se ha hecho un casting atractivo para que la serie fuera vista. Me puse contenta de que los protagonistas fueran Blanca Suárez y Rubén Cortada. Han atraído a generaciones jóvenes. ¿Cree conveniente que el escritor participe en el guion? Depende. Creo que sí porque es más fiel al libro, pero también por otro lado, como persona de televisión que soy, creo que ellos (productores y guionistas) han sido mucho más libres. La serie tiene que incitar a leer el libro. El empuje que le ha dado esta ficción a mi obra ha sido importante. Había vendido 100.000 ejemplares, gracias a la serie se ha reeditado (25.000 más). Si la serie incentiva a leer no le puedo poner pegas porque el lector acaba al final en la historia original. Estoy contenta de que la gente se acerque a mi libro. ¿Cómo se combina espectáculo con rigor histórico a la hora de adaptar novelas cono la suya? Es más fácil ser más riguroso en un libro, te permite desarrollar

novela en concreto de las que había escrito, si no que crearíamos a partir de un caso central y con los personajes principales creados por Tristante”, reconoce Emilio A. Pina, el productor ejecutivo de ambas series. Para hacer La catedral del mar, su coordinador de guion recuerda: “Hemos tenido la gran suerte de que Ildefonso Falcones es un autor muy comprensivo, que entiende muy bien que la novela y el guion son lenguajes distintos, pero que ambos marchan en la misma dirección, y nos ha dejado trabajar con la mayor libertad. No ha habido ningún tipo de interferencias ni de imposiciones y esto es algo que sinceramente agradecemos”. Una magnífica relación es la que también mantuvo el equipo de 22 Ángeles con Almudena de Arteaga, la autora de la novela en la que se basa la serie. Tal y como admite Robert Fonollosa, director general de Four Luck Banana: “Es importante que el autor y el equipo de la película tengan buena sintonía, como así fue. Debo agradecer a Almudena su colaboración en todo momento y la ayuda que nos brindó, tanto a la producción como a la guionista”.

De la tele al papel La televisión ha generado libros. Programas como Masterchef, El hormiguero 3.0 o la serie La que se avecina tienen sus propias obras. Llevar al papel la pantalla resulta sugerente para esa audiencia ávida de contenidos extra sobre sus espacios favoritos. Los productos literarios derivados de los éxitos de las cadenas son un fenómeno de ventas, ya que el mejor marketing es la cantidad de espectadores que generan cada vez que se emiten en una cadena.

más la parte histórica. Con la novela me voy París, Alemania, San Sebastián, Mondariz… En la ficción los personajes viajan poco, pero lo han resuelto fenomenal. Todo lo televisivo es muy caro, reproducir épocas pasadas tiene una labor de ambientación, de vestuario… Veo la dificultad de la novela y la han adaptado muy bien. ¿Qué opina del género de las tv movies? ¿Tiene ventajas respecto a una adaptación más tradicional para el cine? Estamos hablando de ocho horas de televisión frente a una hora y media de película, con lo cual te da tiempo a que el dibujo de los personajes sea mejor. Creo que la series dan más horas y te ayudan a conocer la historia de mejor manera. ¿Por qué empezó a escribir? La culpa de que escriba la tiene una profesora de literatura que me sacaba a leer en clase. Me dijo que hiciera una profesión que tuviera que ver con la escritura como podría ser periodismo. Iba camino de ser médico, todas las Navidades tenía un maletín de médico por reyes en casa, pero ya ves… Escribir es muy difícil. Estoy preparando la sexta novela. Lo que escondían sus ojos ha sido un reconocimiento, para que la gente vea que no pasabas por ahí por ser la de la tele. Este libro me ha dado el pasaporte para escribir, me ha abierto un camino dentro de un grupo reducido. Esta obra ha supuesto un antes y un después. Me ha abierto muchas puertas. [ 77 ]

M E

POR INMA RÍOS FOTOGRAFÍA: CMM

DIRECTORA GENERAL DE CASTILLA-LA MANCHA MEDIA

CARMEN AMORES “El proceso digital es una prioridad para mí. La intención es conseguir una convivencia entre el modelo convencional y toda la derivación hacia el mundo digital”

LA ACTUAL CASTILLA-LA MANCHA MEDIA ESTÁ DE CUMPLEAÑOS. CUANDO SE ACABAN DE CUMPLIR 15 AÑOS DE SU NACIMIENTO ENTREVISTAMOS A CARMEN AMORES, SU DIRECTORA GENERAL. LICENCIADA EN CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN POR LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, HA DESEMPEÑADO DIFERENTES CARGOS DE RESPONSABILIDAD EN MEDIOS COMO ANTENA 3 O CANAL SUR, ENTRE OTROS MUCHOS. LLEGA A LA TELEVISIÓN AUTONÓMICA DE CASTILLA LA MANCHA CON EL OBJETIVO DE POTENCIAR EL PROCESO DIGITAL DENTRO DE LA CADENA Y HACIENDO UN GRAN BALANCE DE SU AÑO Y MEDIO EN EL CARGO. ADEMÁS, DESDE DICIEMBRE DE 2016 ASUME LA PRESIDENCIA DE LA FORTA.

Tras haber pasado por diferentes medios, en agosto de 2015 es nombrada Directora del ente público de Radio Televisión de Castilla–La Mancha, ahora Castilla-La Mancha Media. ¿Cómo afronta esta nueva etapa profesional y qué valoración hace de este año y medio en el cargo? La afronto con mucha ilusión, con mucho trabajo y la valoración de este período es muy buena porque conseguir el favor de los espectadores a los que tú te diriges, en mi caso a los castellanomanchegos, da sentido a tu trabajo. ¿Qué objetivos se ha marcado para 2017? Principalmente, mantener la audiencia que hemos conseguido en poco más de un año y medio desde mi incorporación a la televisión de Castilla-La Mancha, y seguir con el proceso digital, algo que se ha convertido en una prioridad para mí. La intención es conseguir una convivencia entre el modelo convencional y toda la derivación hacia el mundo el digital que ya no es el futuro, sino el presente y necesitamos estar ahí. La parrilla de Castilla-La Mancha Media está compuesta, en gran parte, por espacios de producción propia, ¿qué aportan estos contenidos al canal? La producción propia siempre te perfila como canal público y aporta la diferencia con otros canales. La producción propia hace también que puedas contar con el sector de tu comunidad. Uno de los mandatos que tenemos como televisión pública es ayudar al sector audiovisual y, en este caso, es un empeño mío personal conseguir que haya sector audiovisual en esta comunidad. [ 78 ]

En septiembre de 2016 hacéis un cambio y Castilla-La Mancha Televisión pasa a llamarse Castilla La Mancha Media (CMM) ¿A qué es debido este cambio? La necesidad deriva hacia un modelo más acorde con los tiempos, más multimedia y se convierte también en una oportunidad que aprovechamos. Entendí que era el momento de poder cambiar el logo y adecuarnos más a la realidad de éste. Estoy muy contenta porque ha habido una colaboración con la Universidad Pública de Castilla-La Mancha con la que abrimos un concurso. Se presentó mucha gente y finalmente ganó el logo que conocemos en la actualidad. Es una manera de trabajar también con sinergias con otras instituciones. Ligada a una nueva imagen corporativa nace con la vocación de ser “la primera empresa de comunicación de la región al servicio de todos los castellanos-manchegos” ¿hasta dónde llega este concepto y cómo beneficia a los espectadores? Estamos trabajando en una gran plataforma de contenidos a los que pueda tener acceso todos los espectadores de Castilla-La Mancha. Somos una empresa pública que trabajamos para ellos y en eso consiste la principal identidad de una radio televisión pública: intentar dar servicio en todos los sentidos a sus espectadores. ¿Cómo está resultando la sinergia entre televisión e Internet? Parece ya claro que internet se beneficia fundamentalmente de la televisión. Todos sabemos que más del 90% de los contenidos de internet son contenidos televisivos. Y al contrario también, porque en un proceso transmedia el entorno digital da una información pri-

vilegiada a los programadores y a los actores del sector sobre sus propios productos y, por tanto, yo creo que es un buen tándem que se está retroalimentando. ¿Considera la innovación como algo clave en el futuro de la televisión? Claro, por supuesto. Va a ser decisiva, también como en otros sectores. Pero en el audiovisual donde las reglas del juego están en pleno cambio es fundamental para ajustarse a esos cambios. ¿Qué función debe de desempeñar una televisión autonómica en un panorama tan fragmentado como el que hay en la actualidad? El Servicio Público sigue siendo lo principal de nuestro ADN, el factor más diferenciador. Necesitamos llegar donde no llegan otras grandes cadenas, incluso las nuevas plataformas bajo demanda. Nuestro contenido sigue siendo un contenido fundamentalmente informativo y de cercanía. ¿Algún formato nuevo en el que estén trabajando y que nos pueda adelantar? Vamos a seguir trabajando en un tipo de programa que ya hemos hecho y ha sido una buena experiencia con la búsqueda de El pueblo más bonito de la región. Estamos buscando muchos productos transmedia que tengan vida antes de la emisión en televisión, durante y también después. El desarrollo digital es prioritario para nosotros y concebimos los programas desde ese punto de vista.

“El Servicio Público sigue siendo lo principal de nuestro ADN, el factor más diferenciador. Necesitamos llegar donde no llegan otras cadenas y plataformas bajo demanda”

Desde su perspectiva profesional y después de haber desarrollado gran parte de su carrera en la televisión autonómica… ¿en qué momento se encuentra la televisión autonómica actual? La mayoría de las televisiones que forman parte de la FORTA tienen una larga experiencia desde que nacieron. Nosotros, por ejemplo, acabamos de cumplir 15 años y ha dado tiempo para potenciar nuestra identidad: la promoción de la diversidad cultural y lingüísitca de España y la proximidad. Las televisiones públicas contribuyen sin duda a una sociedad más democrática y también al enriquecimiento económico y social de cada uno de los territorios que representan. De ahí, la importancia de potenciar el propio sector en tu comunidad porque es un factor económico potente. Según los datos de Kantar Media, Castilla-La Mancha Media ha cerrado el año con buenos resultados de audiencia en sus informativos de medio día ¿Cómo está siendo el comportamiento de la audiencia y qué importancia tiene para la cadena? Vamos a cerrar el año con un 5,1%, hemos subido un 10% del cierre de los años 2015 y 2014 y un 16% más en el 2013. La audiencia si avala tu trabajo es siempre una buena noticia. ¿Los espectadores siguen apostando por la televisión de proximidad? Sí, fundamentalmente en todos los programas informativos y de actualidad que, además, son los más vistos en todas las cadenas que forman FORTA. Los informativos, fundamentalmente el del medio día es el informativo más visto en cada una de las televisiones autonómicas porque tiene una información de cercanía que es la que realmente más concierne al espectador, por eso lo buscan. Ha sido nombrada Presidencia de FORTA ¿Qué objetivos se marca para este periodo? FORTA es uno de los actores principales en el audiovisual español. Apuesta en este caso por la diferencia y es un complemento a la oferta televisiva privada. En este monumento yo creo que FORTA puede sacar pecho de la defensa de intentar que las televisiones públicas de este país sigan manteniendo ese componente de servicio público que yo creo que no debe perderse.

La presencia de las mujeres en los consejos de las empresas ha pasado del 5% al 17%, pero aún estamos por debajo de la media del 20% que se registra en Europa. Como profesional que ocupa cargos de responsabilidad… ¿Cómo ve el papel de la mujer en el mundo laboral? Lo veo necesario como un factor de equilibrio. Aunque soy optimista, queda mucho por conseguir y en eso estamos. En Castilla La Mancha Media contáis con ManchaT, un programa de responsabilidad social Corporativa ¿Es importante que los medios de comunicación, y en concreto la televisión se haga eco de estos temas? Tenemos la obligación de potenciar y de poner en valor asuntos como la solidaridad y trabajar por los más débiles de manera que se convierte en una obligación para nosotros. En la última edición de los Premios Iris de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión habéis sido reconocidos con el galardón al Mejor Programa Autonómico ¿Qué supone para la cadena este tipo de reconocimientos? Cualquier premio es la gasolina necesaria para que esta nave siga hacia adelante. El reconocimiento siempre es bueno y motivador para la plantilla de cada una de las empresas. [ 79 ]

Segundo Dividendo Digital POR ELADIO GUTIÉRREZ

EL ESPECTRO ELECTROMÁGNETICO ES INDISPENSABLE PARA EL MANTENIMIENTO DE LA TDT. TRAS EL SEGUNDO DIVIDENDO DIGITAL, LA TELEVISIÓN TERRESTRE HABRÁ PERDIDO CASI LA MITAD DEL ESPECTRO DEL QUE DISPONÍA. ELADIO GUTIÉRREZ NOS DA ALGUNAS DE LAS CLAVES PARA ENTENDER UNO DE LOS PRINCIPALES RETOS A LOS QUE SE ENFRENTA EL SECTOR.

REDUCCIÓN PROGRESIVA DEL ESPECTRO DEDICADO A LA TDT 470 MHZ

694 MHZ

TELEVISIÓN DIGITAL TERRESTRE

El denominado espectro radioeléctrico (o simplemente espectro) “es un recurso natural limitado compuesto por el conjunto de ondas electromagnéticas que se propagan por el espacio sin necesidad de guia artificial y es utilizado para la prestación de servicios de telecomunicaciones, radiodifusión sonora y televisión, seguridad, defensa, emergencias, transporte e investigación científica, así como para un elevado número de aplicaciones industriales y domésticas”. Desde 1961, concretamente por el Plan de Estocolmo, los servicios de difusión de televisión tenían asignados en exclusiva 60 canales. TVE comenzó sus emisiones en 1956 en VHF (Canal 2) desde Paseo de la Habana. Diez años después el «UHF» fue la denominación del 2º programa de la televisión pública y en esa banda de frecuencias comenzaron las emisiones, en la navidad de 1982, de EITB. Las emisiones de los operadores privados comerciales dieron inicio en 1990, lo que supuso el fin del monopolio del Estado en la televisión. A finales del pasado siglo se introduce la televisión digital terrestre (TDT) exclusivamente en las bandas de UHF, bajo la modalidad de pago con Quiero TV. Tras el fracaso comercial de esa empresa en 2002 tiene que esperarse hasta finales de 2005 cuando se relanza la TDT contando con los operadores tradicionales y dos nuevos actores en el mercado: Cuatro proveniente de la modificación de la licencia de Canal + y el nuevo entrante con el nombre de La Sexta. Conviene señalar que con la digitalización de las emisiones de televisión terrestre en un canal radioeléctrico se pueden multiplexar (combinar) varios canales de televisión, a diferencia de lo que sucedía con las emisiones analógicas (un canal de televisión ocupaba un canal radioeléctrico completo). Además, desde un mismo emplazamiento, se pueden difundir canales radioeléctricos contiguos, lo que está vedado en analógico por las interferencias que se provocan. Todo ello permite un mejor aprovechamiento del espectro radioeléctrico, lo que, unido a la mayor eficacia de los sistemas de transmisión y codificación, ha favorecido lo que se conoce como dividendo digital. EL DIVIDENDO DIGITAL El dividendo digital se puede definir como el espectro disponible más allá del necesario para albergar con tecnología digital los servicios de televisión que emiten con tecnología analógica. Tanto la UIT (Unión Internacional de las Telecomunicaciones) como la propia Unión Europea acordaron dedicar la banda de 800 MHz (canales 61 al 69) a servicios de telecomunicaciones móviles a partir de 2015. España que había comenzado planificando la TDT en 1998, lo que fue ratificado en 2005 con el nuevo Plan Técnico de la TDT, apoyándose fundamentalmente en canales por encima del 60 (los que debían desaparecer) y tras haber mantenido durante varios años una posición de rechazo del dividendo digital, comprendió que ese cambio era inevitable y, el 2 de junio de 2009, el ministro de Industria, Turismo y Comercio, Miguel Sebastián, anunció la decisión española. Dado que

790 MHZ

862 MHZ

MÓVIL

SEGUNDO DIVIDENDO DIGITAL

PRIMER DIVIDENDO DIGITAL

en paralelo se estaba desarrollando el proceso de transición al escenario digital y apagado de las emisiones analógicas, que concluyó con éxito el 3 de abril de 2010, se decidió que el cambio de frecuencias, lo que suponía abandonar los canales 60 al 69, se realizaría al finalizar el apagado analógico. Luego de verificar que los operadores de televisión privados habían cumplido con todas las obligaciones inherentes al Plan Técnico del 2005, se procedió a asignar nuevos canales de televisión hasta completar las previsiones de que cada uno de ellos podría disponer de 4 canales o de la capacidad equivalente a un múltiplex. Aprovechando el incremento de canales se diseñó un nuevo proceso de transición por el cual los ciudadanos deberían modificar sus instalaciones de antenas colectivas, así como resintonizar sus televisores, entre otras acciones para abandonar la banda de 800 MHz, atribuida a los servicios móviles. De conformidad con la Ley de Economía Sostenible (LES), se contaba con que una parte de los fondos procedentes de la subasta de espectro para los móviles, se iban a dedicar a apoyar este cambio sobrevenido. El gobierno de Zapatero aprobó un Plan de Tránsito valorado en más de 800 millones de euros en su penúltimo Consejo de Ministros de noviembre de 2011. El Gobierno Rajoy comenzó su gestión en 2012 con dos premisas: no hay dinero para ayudas (hay que compensar el déficit público y por tanto no se puede contar con lo comprometido en la LES) y se deben reducir los múltiplex dedicados a la TDT ya que “la televisión se ve por Internet” y las frecuencias radioeléctricas deben atribuirse a los operadores de telecomunicaciones puesto que producen un beneficio económico mucho más elevado. Tras casi ocho meses de silencio de la Administración, el 24 de agosto de 2012, el Consejo de Ministros aprobó el llamado “Plan de impulso de la televisión digital terrestre y de la innovación tecnológica”, supuestamente consensuado con la Unión de Televisiones Comerciales Asociadas (UTECA), como se puede leer en la referencia del propio Consejo de Ministros: “El Plan de impulso de la TDT cuenta con el respaldo de las televisiones privadas […], que han culminado un acuerdo para el impulso de la televisión digital terrestre en el que se incluye una apuesta decidida por la televisión de alta definición de elevada calidad y por la introducción de servicios innovadores en la TDT”. La pretensión fundamental del Plan de Impulso estaba orientada a recortar el número de múltiplex a fin de reducir el coste de transición para los ciudadanos, al asignar menos espectro radioeléctrico. Se destacaba la necesidad de aprobar un nuevo plan técnico en el plazo máximo de tres meses. El borrador de ese nuevo plan técnico se presentó al CATSI a principios de noviembre de 2012, siendo recibido con el rechazo explícito de los operadores privados, puesto que no contemplaba quién asumía los costes de la migración, así como por la inseguridad sobre determinados canales de televisión que podrían desaparecer al [ 81 ]

reducirse el número de múltiplex, o bien recortar la calidad de los mismos. Pero el 27 de noviembre de 2012, la Sala de lo Contencioso Administrativo del Tribunal Supremo hacía pública su sentencia que anulaba el acuerdo del Consejo de Ministros que había atribuido canales adicionales a los operadores de televisión en julio de 2010. De ello se provocaría la desaparición de nueve canales, ya que, en su argumentación jurídica, los canales que el Consejo de Ministros había atribuido en julio de 2010 eran ilegales al no haberse respetado la LGCA, que había entrado en vigor antes del acuerdo del Consejo de Ministros. La sentencia declara literalmente que “resulta contrario a la Ley General de la Comunicación Audiovisual la asignación a las antiguas concesionarias de múltiples digitales con capacidad de cuatro canales en la medida que ello implica la atribución de canales adicionales sin la realización de concurso público”. Tras más de 18 meses, el 6 de mayo de 2014, se procede al apagado de esos nueve canales objeto del litigio, abriéndose la posibilidad de satisfacer por parte de la SETSI el propósito inicial de recortar el espectro dedicado a los servicios de televisión. En la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones, CMR-2012, se había decidido que la banda de 700 MHz (694-790 MHz), tras la CMR2015, también fuera atribuida a los servicios de comunicaciones móviles. Se abrió entonces la posibilidad de lo que se conoce como el segundo dividendo digital, que supondrá que los canales del 49 al 60 también deberán ser excluidos del servicio de televisión. Es decir, que en pocos años el espectro para televisión perderá casi el 50% de sus frecuencias pasando de 49 canales atribuidos a 28. La UE, tras diferentes estudios, fundamentalmente el encargado a Pascal Lamy, ex comisario europeo y ex director general de la Organización Mundial de Comercio, acordó una política del espectro que se basa básicamente en lo propuesto por Pascal Lamy. En síntesis, lo que propone Lamy se resume en la estrategia 20–30–25, que se concreta en lo siguiente: en 2020 (+/- dos años), la banda 700 MHz deberá estar disponible para los servicios móviles; se garantiza el acceso exclusivo de la banda inferior, la banda 470-694 MHZ, hasta, al menos, 2030 para los servicios de radiodifusión; y en 2025 se deberá realizar una nueva evaluación del uso del espectro. La solución propuesta por Lamy fundamenta en que: 1) La televisión lineal es y seguirá siendo en el futuro previsible la forma dominante de consumo audiovisual de los ciudadanos europeos, sin dejar de observarse un crecimiento de los consumos no lineales. 2) La oferta audiovisual debe contener un paquete mínimo de canales de televisión que satisfagan las demandas demográficas, culturales…, asegurando el acceso a los canales públicos. 3) No es igual el uso de la radiodifusión en todos los países de la UE. 4) Se destaca el incremento de las comunicaciones móviles y del papel clave del WIFI para llegar a los terminales. En noviembre de 2015 se celebró en Ginebra, en la sede de la UIT, la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones (CMR-2015). Los resultados más importantes de la CMR-2015 fueron: la atribución coprimaria a broadcast y servicios móviles de la banda de 700 MHz (694790 MHZ) en la Región 1 (Europa, Africa y algunos países de Asia); el mantenimiento de la atribución primaria en exclusiva al servicio de radiodifusión de la banda 470-694 MHZ en la misma Región 1 y que las atribuciones de toda la banda UHF no se revisarán hasta la CMR2023. Tras esta importante conferencia, la Comisión Europea formalizó una propuesta de Decisión que está pendiente de la aprobación definitiva por parte del Consejo y el Parlamento europeos (lo que po[ 82 ]

siblemente sea realizado en marzo). Una vez aprobada, será de obligado cumplimiento para todos los Estados miembros de la UE, que deberán elaborar una hoja de ruta nacional para su implantación y definir un plan de abandono de la banda de 700 MHZ para su uso por los operadores móviles en lo que se conoce ya como segundo dividendo digital. Según datos del Eurobarómetro (primer semestre de 2014), y del Wider Spectrum Group, la TDT es la plataforma más comúnmente utilizada por los ciudadanos europeos para disfrutar de los contenidos audiovisuales de la televisión. Más de 250 millones tienen esta plataforma como vehículo para acceder a la televisión. Ello supone que un 43% de los europeos recibe la televisión por esta vía, frente al 30% que la recibe por cable y el 25%, por satélite. En España el consumo de la televisión digital terrestre se dispara hasta el 80,6%, seguido del cable con el 10,1%, según el informe de la CNMC de 2016. El espectro electromagnético es indispensable para el mantenimiento de la TDT. Tras el segundo dividendo digital (que implicará destinar también la banda de 694-790 MHz a los servicios de comunicaciones móviles), la televisión terrestre habrá perdido casi la mitad del espectro del que disponía desde el Plan de Estocolmo. Existe, además, presión para que la banda de 470-694 MHZ también se destine a los servicios móviles, cuando éstos cuentan con otras bandas de frecuencias ya atribuidas y no suficiente y eficazmente explotadas. No es incompatible la atribución primaria en exclusiva para la TDT de la banda sub700 (470-692 MHz) con el desarrollo de los servicios móviles. Según la posición de la Comisión Europea, en coherencia con el Informe Lamy, se debería asegurar que, como mínimo hasta 2030, esta banda siga siendo de uso primario exclusivo para la TDT, lo que facilitaría un nuevo ciclo de inversión. Es por ello necesario reivindicar una estrategia a largo plazo, que, como en el movimiento de los petroleros, haga previsible el rumbo que el audiovisual debe tener en la sociedad española, sacándolo del interés partidista de corto alcance. La seguridad jurídica que exigía el Informe Lamy en 2014 proponiendo garantizar el espectro dedicado a la TDT hasta, al menos, 2030, es un referente que podíamos tomar en consideración para las actuaciones en España. En coherencia con lo anterior, el pasado día 21 de noviembre, día mundial de la televisión, se presentó en la Comisión de Industria del Congreso de los Diputados, el grupo Television Abierta, (televisionabierta.es) integrado, entre otras muchas entidades por la Academia de la Televisión. Deberíamos pues permanecer muy atentos a la evolución de la regulación sobre el espectro, confiando en que la TDT pueda seguir disponiendo de frecuencias suficientes para seguir siendo la plataforma más utilizada por los ciudadanos. El principio de acuerdo entre la Comisión, el Consejo y el Parlamento Europeo que se ha conocido a finales de diciembre, es un indicio esperanzador de que se puedan conciliar los intereses de los radiodifusores y de los operadores de telecomunicaciones, permitiendo la continuidad de la plataforma TDT sin por ello limitar el despliegue de nuevos servicios móviles.

ELADIO GUTIÉRREZ ES ACADÉMICO Y CONSULTOR EN TELECOMUNICACIONES

Llegan a España los ganadores de la III edición de los

IRIS AMÉRICA POR LUCÍA LÓPEZ PUERTA

FOTOGRAFÍA: ACADEMIATV

PATRICIA MARTÍN, JUAN JACOBO CASTELLANOS Y ELIZABETH GONZÁLEZ PASARON UNA SEMANA EN NUESTRO PAÍS VISITANDO EL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS, TELEVISIÓN ESPAÑOLA, EL GRUPO ATRESMEDIA, EL GRUPO MEDIASET ESPAÑA, LA CIUDAD FINANCIERA DEL BANCO SANTANDER Y LAS CADENAS AUTONÓMICAS DE ARAGÓN Y ANDALUCÍA. DE ESTA MANERA, CONOCIERON EN PRIMERA PERSONA CÓMO FUNCIONA LA RED DE TELEVISIONES EN ESPAÑA.

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Por tercer año consecutivo la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión y la Alianza Informativa Latinoamericana (AIL), con el patrocinio del Banco Santander, conceden los Premios Iris América 2016.

Estos galardones son el reconocimiento a los mejores trabajos periodísticos de América Latina y tienen como objetivo crear un nexo de unión entre los profesionales de ambos continentes. Tres distinciones que unieron lazos de hermandad entre España y el sur del continente americano. En la categoría de Mejor Trabajo de Investigación se premió a La Etchepare al desnudo, un reportaje de denuncia de PATRICIA MARTÍN para Monte Carlo (Uruguay), que habla sobre el trato que reciben los pacientes de centro psiquiátrico de la Colonia Etchepare. Como Mejor Historia en Televisión, el galardón se lo llevó Inmigrantes, travesía mortal de TVN (Panamá), un meticuloso trabajo de ELIZABETH GONZÁLEZ, que se acerca hasta Bajo Chico, una colonia entre la frontera de Panamá con Colombia y que narra cómo los vecinos del pueblo conviven con los inmigrantes que se juegan la vida atravesando la selva para tener un futuro mejor en el país panameño.

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Este año, el galardón a Mejor Reportaje de Última Hora, se fue hasta Colombia con Cubrimiento frontera, de JUAN JACOBO CASTELLANOS para Caracol. Castellanos y el equipo de Caracol se acercan hasta San Antonio de Táchira (Venezuela) para denunciar lo que está haciendo el gobierno venezolano con las casas de los colombianos que habitan en esa zona del país. Los tres periodistas estuvieron en España y visitaron algunas cadenas de televisión, conociendo así las últimas novedades incorporadas a las redacciones de informativos y a las emisiones de programas. SOBRE AIL La Alianza Informativa Latinoamericana es una organización sin ánimo de lucro, creada en 2005, compuesta más de veinte cadenas de televisión privadas de América Latina, el Caribe y EE.UU Esta alianza, y el acuerdo de cooperación entre sus miembros, han facilitado la integración, tanto de los recursos técnicos como del personal cualificado de las cadenas que la conforman. Desde su creación, ha sido el soporte para la producción y cubrimiento de eventos especiales y de relevancia internacional de ámbito político, cultural, deportivo y de entretenimiento. La sede de se encuentra ubicada en Bogotá y está liderada por Caracol Televisión (Colombia).

01. LOS PERIODISTAS PATRICIA MARTÍN (MONTE CARLO, URUGUAY), ELIZABETH GONZÁLEZ (TVN, PANAMÁ) Y JUAN JACOBO CASTELLANOS (CARACOL, COLOMBIA) EN SU VISITA AL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS. 02. LOS GALARDONADOS CON EL PREMIOS IRIS AMÉRICA 2016 CON JUAN PEDRO VALENTÍN, DIRECTOR DE INFORMATIVOS DE MEDIASET ESPAÑA. 03. SANTIAGO GONZÁLEZ, DIRECTOR DE ANTENA 3 NOTICIAS, RECIBIÓ A LOS PREMIADOS DE LA III EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS AMÉRICA.

Entre las cadenas que integran esta organización se encuentran: Caracol Televisión (Colombia), Televisión Azteca (México), Televisión Azteca (Guatemala, Proyecto 40 (México), Azteca Guatemala (Guatemala), Canal 12 (El Salvador), Canal 11 (Honduras), Teletica (Costa Rica), TVN (Panamá), Venevisión (Venezuela), [ 85 ]

Ecuavisa (Ecuador), ATV (Perú), Unitel (Bolivia), Telefuturo (Paraguay), Telefé (Argentina), Megavisión (Chile), Monte Carlo Televisión (Uruguay), Bandeirantes (Brasil), WAPA (Puerto Rico), Noticias SIN (República Dominicana), ATV canal 15 (Aruba), Andina de Radiodifusión (Perú) y CBS (EE UU).

04. PATRICIA MARTÍN, JUAN JACOBO CASTELLANOS Y ELIZABETH GONZÁLEZ EN EL PLATÓ DEL TELEDIARIO DE TELEVISIÓN ESPAÑOLA.

05. LAS PERIODISTAS ÁNGELES BRAVO Y OLGA LAMBEA, PRESENTADORAS DEL INFORMATIVO LA MAÑANA EN 24 HORAS RECIBIERON EN EL PLATÓ DEL CANAL A LOS PREMIADOS. 06. EN SU VISITA A TORRESPAÑA, PATRICIA, ELIZABETH Y JUAN JACOBO SE ENCONTRARON EN LA REDACCIÓN CON LA PERIODISTA Y ACADÉMICA MARÍA ESCARIO. 07. LOS TRES PREMIADOS RECORRIERON EL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS Y SUS CENTROS DE PRENSA, CONOCIENDO ASÍ CÓMO TRABAJAN IN SITU LOS PERIODISTAS PARLAMENTARIOS.

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LA OPINIÓN DE LOS PREMIADOS

PATRICIA MARTÍN El haber ganado un premio internacional de esta magnitud no solo me hace sentir orgullosa de mi trabajo sino que nos da la pauta de que vamos por buen camino. El periodismo de investigación es el que todo estudiante desde la universidad quiere hacer y yo tengo la suerte de poder hacerlo en mi país, con dificultades, esfuerzo y aunque a varios les “moleste”. El Iris América me dio la oportunidad de crecer como periodista y también como persona. La visita a los distintos medios de comunicación y el intercambio profesional han sido experiencias únicas. Se podrán imaginar la distancia que hay, no sólo terrestre entre Uruguay y España, sino la brecha tecnológica, el número de medios de comunicación y de personas que trabajan en ellos. Me sorprendí, aprendí y sumé diferencias; intercambiamos y discutimos igualdades; se nos pasaba la hora en cada charla que participábamos. Pero de una forma u otra y salvando las distancias todos apuntamos hacia un mismo lado: el periodismo. Quiero destacar que este premio no solo me dio la posibilidad de conocer medios de comunicación y profesionales de España. Porque yo viajé con dos ganadores increíbles, dos grandes periodistas y mejores personas que hicieron que este viaje fuera el doble de enriquecedor: Juan Castellanos de Colombia y Elizabeth González de Panamá. Si bien nosotros estamos en el mismo continente es poco lo que sabemos unos de los otros, lamentablemente. Y por eso, en este viaje también aprendí mucho de ellos. Gracias. Finalmente, quiero destacar el esfuerzo y la dedicación que la AIL y la Academia le ponen a los Iris América, premio que viene siendo el nexo para unir profesionales de distintos países y distintos continentes.

JUAN J. CASTELLANOS

ELIZABETH GONZÁLEZ

Convertirse en ganador de los Premios Iris América no solo es el reconocimiento de una de las Academias más reconocidas de las artes de la televisión, sino el privilegio de tener contacto con los informativos más importantes de España.

Cuando recibí la noticia de que uno de mis trabajos había sido distinguido con el Premio Iris América, a partir de ese momento, además de las felicitaciones, empecé a escuchar instantáneamente una pregunta: ¿Cuánto dinero recibirás como premio? El cuestionamiento se me hizo con tanta insistencia, que hasta me hicieron dudar de lo bueno que sería viajar por una semana a Madrid con todos los gastos pagos.

Tener la posibilidad de conocer de primera mano la planeación, el trabajo, la tecnología, la producción y el detrás de cámaras de los canales más potentes y las televisiones autonómicas más consolidadas en España, suministra elementos muy valiosos para implementar en los informativos y en el trabajo diario de los equipos de reportería en este otro lado del mundo. En esencia es el mismo trabajo, elaborado con recursos similares, pero en la medida en que se tengan nuevos elementos en materia de contenidos y de producción, será mucho más enriquecedor el trabajo para desarrollar informativos. Recorrer Mediaset, Aragón Televisión, Canal de Sur, Atresmedia, Televisión Española y meterse en las entrañas de la red de información del Congreso de los Diputados, es una experiencia única; para muchos como yo, es descubrir el mundo periodístico que durante años ha sido uno de los referentes en el mundo de la exquisitez audiovisual y la excelencia de los contenidos informativos. Fue un placer recorrer Madrid, Zaragoza y Sevilla, compartir con tanta gente maravillosa y ampliar mi experiencia como reportero. Mi gratitud a la Academia y a la Alianza Informativa Latinoamericana. ¡Volveré a España!

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Sin embargo, hoy puedo decir con toda propiedad que este premio ha sido una de las mejores experiencias profesionales fuera de mi país... Un reconocimiento monetario no hubiese caído mal, definitivamente, pero no hubiera tenido las oportunidades que tuve. Fue enriquecedor conocer cómo en España los diferentes medios de comunicación se las ingenian para seguir adelante a pesar de su situación económica, caso de Mediaset, en donde un grupo trabajaba en la administración y otras empresas brindaban el resto de los servicios. Avances como la optimización del recurso. Que en España el periodista es prácticamente el dueño de su pieza televisiva. Él mismo la redacta, locuta, arma y hasta cubre con imágenes. Fue como ver hacia el futuro, lo que alguna vez podría ocurrir en Panamá. Me gustó ver que se trata de optimizar el tiempo. Que en lugar de reuniones, se utiliza la tecnología para el intercambio de ideas. También amé ver que hay muchas mujeres en la función de camarógrafo. Sin duda, fue todo un lujo visitar a la TV Española y la experiencia cultural. En conclusión, el dinero como premio se me hubiese acabado sin dejar posiblemente una huella. Sin embargo, esta experiencia lindísima no se me borra nunca. Gracias infinitas a la Academia por esta oportunidad.

08. LOS PREMIADOS CON MIGUEL ÁNGEL OLIVER, EDITOR DE NOTICIAS CUATRO 20H, EN SU VISITA A MEDIASET ESPAÑA. 09 y 10. FERNANDO GARCÍA MENA, DIRECTOR DE INFORMATIVOS DE CANAL SUR, RECIBIÓ EN SU DESPACHO A LOS TRES PREMIADOS Y LES CONTÓ CÓMO FUNCIONA LA CADENA AUTONÓMICA. 11. EN ARAGÓN TELEVISIÓN, LOS GALARDONADOS CON EL PREMIO IRIS AMÉRICA, NO SOLO CONOCIERON LAS INSTALACIONES Y EL FUNCIONAMIENTO DE LA REDACCIÓN DE INFORMATIVOS. FUERON TAMBIÉN ENTREVISTADOS POR LOS REDACTORES DE LA CASA. 12. LOS TRES PREMIADOS, JUNTO A FRANCISO GARCÍA NOVELL, MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, VISITARON LAS INSTALACIONES DE LA CIUDAD FINANCIERA DEL BANCO SANTANDER.

[ 88 ]

Juan Arquero

Académico nº 731

Director de Fotografía en Telecinco

Trayectoria Profesional

Licenciado en Ciencias de la Información, rama de Imagen y Sonido. Ha realizado numerosos cursos, entre los que destacan los de Lectura e Interpretación; Fundamentos de la Televisión; Cámaras y soportes digitales; Iluminación artística; Gestión del conocimiento y capital intelectual. Su trayectoria profesional comienza en 1983 donde trabajó como fotógrafo profesional y ejerció las labores de director de Arte en publicidad y moda. A partir de 1990 ha desarrollado diferentes funciones en Telecinco. Actualmente es director de Fotografía en Telecinco. “Siempre intento gestionar de la manera más eficaz la ejecución del diseño con los recursos presupuestarios y los tiempos de los que dispongo para poder ofrecer un trabajo de la mayor calidad técnica y artística posible”. “La televisión privada nos ofreció la oportunidad a muchos de incorporarnos a una aventura que creo que trasciende lo meramente profesional. Todo me parecía tan grande en aquel momento, tan nuevo, tan apasionante, tan vivo que enseguida supe que había encontrado el lugar donde quería estar”.

“Estoy convencido de que la televisión seguirá siendo la ventana desde la que vemos el mundo cotidianamente y ante la que nos abandonamos en nuestros momentos de ocio” María del Pilar Ávila

Académica nº 1495

Realizadora de TVE

Trayectoria Profesional

Licenciada en Magisterio en la rama de Filología Inglesa y en Ciencias de la Información por la rama de imagen y sonido por la Universidad Complutense de Madrid. Como ayudante de realización en sus inicios colaboró en: En jaque, Devórame otra vez, La Boda de la Infanta Cristina y Esta es mi tierra. Ha participado en programas especiales musicales con artistas de la talla de Bruce Springsteen y Raphael, entre otros. Desde 2005 se convierte en realizadora de televisión y ha colaborado en espectáculos como los premios Goya, El disco del año, Los conciertos de la 2 y Rock in Rio Madrid. Además, participa en la realización de programas como Saber Vivir.

“Me encanta la improvisación, realizar música en directo. Y disfruto más cuando tengo un buen equipo que se implica tanto como yo, cosa que ocurre muy habitualmente en mi empresa”

“Como realizadora, hacer programas en directo siempre es un reto. Tuve el placer de realizar La Traviata, desde el Teatro Real. De todas formas, cada programa es un desafío. Llevo realizados más de 170 conciertos de música clásica y cada uno es un mundo”. “He tenido la suerte de trabajar con grandes figuras, tanto realizadores/ directores de programa. De todos se aprende algo, pero lo más importante es que valoren tu trabajo y te lo demuestren con su aprecio y su cariño. Eso te hace seguir adelante”.

Aser Álvarez

Académico nº 938

Director, productor y guionista

Trayectoria Profesional

Es director, productor y guionista. Licenciado en Ciencias Políticas y Periodismo, Máster en Periodismo de la UAM/EL PAÍS y Especialista en Comunicación Audiovisual. Fue Director, productor ejecutivo y guionista del largometraje 100% CEF, una biografía de Celso Emilio Ferreiro. Actualmente trabaja como técnico de comunicación y marketing en una asociación empresarial turística en Santiago de Compostela y es director de las revistas Arraianos, CompHostelería y Xornal Agrario Galego. Además, es productor ejecutivo del spot de promoción del Plan de Mecenazgo de la Catedral de Santiago.

“Es precioso ayudar desde producción a que determinados proyectos como el documental Cesteando, de Plácido Romero, puedan ver la luz, porque son obras que hacen mejores a los seres humanos que las ven”

“Siempre me ha gustado mucho el cine. Empecé a trabajar como periodista en diferentes medios y tras una etapa de casi diez años trabajando en Televisión decidimos montar una pequeña productora independiente, Arraianos Producións”. “El día a día del oficio es lo que me mantiene vivo profesionalmente y a nivel creativo. Es gratificante el placer del trabajo bien hecho o la satisfacción de un cliente al que logras sorprender y entusiasmar. Me apasiona desarrollar nuevos proyectos, sin miedo a empezar de cero”.

[ 90 ]

POR VANESSA PÉREZ

Elena Arnao

Académica nº 1616

Directora de Casting

Trayectoria Profesional

Es una profesional de la interpretación, titulada por la Escuela Oficial de Cinematografía (E.O.C.). Ha sido responsable de Casting para telenovelas y series de televisión reconocidas como: Tango, Los ladrones van a la oficina, Querido maestro, El Súper, Manolito gafotas, La Sopa boba, entre muchas otras. En publicidad ha trabajado con numerosos directores en spot para marcas como: Telefónica, Burger King, Metro de Madrid, Vodafone, Nintendo Pokemon, Mitsubishi Galloper, Renault, entre otras. Internacionalmente ha colaborado para películas de la talla de: Evita de Oliver Stone en Estados Unidos y La Española de Steve Jacobs en Australia.

“Lo que más disfruto de mi trabajo es cuando veo el resultado de un buen trabajo en un actor/actriz en el que he confiado. Cuando les aplauden, les felicitan o les premian yo me siento recompensada”

“Creo que el secreto para mantenerse en el sector es el sentido de la responsabilidad de haber estado en el proyecto al lado del Productor hasta el final a pesar de las dificultades que hayan podido surgir y haber tratado con gran respeto y cariño a los actores y actrices tanto en las entrevistas como en las pruebas de casting”. “Alguno de los retos que enfrento es conseguir convencer a un director del talento de un actor/actriz para que confíe en el o ella a pesar de no ser famoso o haber sido olvidado por el paso del tiempo”.

Yan Van der Hoek Gómez

Académico nº 1472

Director y ayudante de dirección

Trayectoria Profesional

Yan Van der Hoek Gómez es Licenciado en Comunicación Audiovisual por la Universidad Europea de Madrid y ha realizado cursos de dirección y producción de cine en diferentes instituciones audiovisuales, así como de dirección de actores, cinematografía y post producción. Ha escrito y dirigido los cortometrajes El nicho, Nada para ti, A ciegas, Identity e In your mind, también, el documental Across the seas. Además, ha sido ayudante de dirección en varias TV Movies de Pedro Costa Producciones Cinematográficas, en la serie Amar en tiempos revueltos y diversos formatos televisivos en TVE.

“La pasión que pone la gente a la que le gusta el cine no tiene límites y cuando mucha gente así se junta con el mismo objetivo se forma una magia que es comparable a las relaciones que puedes tener con tu propia familia”

“Desde pequeño he tenido mucha imaginación y me ha gustado crear historias. Dirigir es lo que me apasiona, el punto más destacado ha sido la oportunidad de dirigir mi primer largometraje Desperate Waters, el cual me ha abierto las puertas a más oportunidades dirigiendo”. “Para permanecer en el sector mi secreto ha sido la ambición por seguir creciendo, alcanzar retos mayores y la pasión por experimentar nuevas producciones. Todo gracias a mucho esfuerzo, constancia y dedicación durante estos años nunca dándome por vencido”.

Esmeralda Marugán

Académica nº 683

Periodista y presentadora

Trayectoria Profesional

Es Licenciada en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, especialidad en Periodismo. También ha realizado cursos de especialización en radio y televisión por la misma Facultad de Ciencias de la Información. Su experiencia profesional comienza en 1982 y desde entonces ha realizado actividades en distintos medios de comunicación, consagrándola profesionalmente tanto en prensa, radio como en televisión, pues sus programas están avalados por la audiencia y por la crítica. Actualmente, dirige y presenta el programa de televisión Confidencias, realizado desde Alicante para la Comunidad Valenciana a través de Prensa Ibérica.

“Cada día y cada vez que hacemos un programa más, lo vivo como nuevo. Este oficio, el de periodista, me permite estar viva ante todo lo que hay, fuera y dentro de mí. Pero, me quedo en ‘hoy’ y espero que en ‘mañana’”

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“Siempre empiezo los programas propios, ya sea en radio o en tv, con una prosa poética en la que relato mis “gozos y mis sombras”. Sin ellas moriría, y no soy capaz de escribirlas si no las digo en esos ratos, por lo tanto es mi terapia”. “Hace un tiempo hubiera dicho que el mayor reto fue sustituir a Encarna Sánchez en su exitosa tarde y superar su audiencia. Hoy mi mayor reto es mantener las ganas y la pasión por hacer el siguiente viernes (Confidencias) y el próximo domingo (Verde Esmeralda)”.

A C A D É M

C O S

AICE, la Asociación de Informadores Cinematográficos de España, ha reconocido con el Premio Feroz de Honor 2017 la trayectoria del académico y miembro de la primera Junta Directiva de la Academia de Televisión CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR. Premian así la labor del creador que unió los mundos del cine y la televisión, dejando grandes innovaciones en cada uno de ellos y destacando por su calidad técnica. El académico y veterano presentador de Antena 3, MATÍAS PRATS ha recibido el Premio de Periodismo Ciudad de Málaga, entregado por el Ayuntamiento de Málaga y la Asociación de Prensa, en reconoci-

POR PABLO MARCOS MEDINA

miento a su trayectoria profesional. Recientemente también ha sido reconocido por PitLane, de Garage TV, con el Premio #0accidentes en la categoría de Comunicación.

I EDICIÓN: SPANISH SCREENINGS SEVILLA TV

Conciencia, el espacio de divulgación científica y tecnología dirigido por el académico VALENTÍN CARRERA, ha sido galardonado con el Premio Vallejo Nájera de Medicina otorgado por el Colegio de Médicos de Madrid. Además, el programa producido por los Servicios Informativos de Telemadrid ha sido finalista en los Premios Boehringer Ingelheim al Periodismo en Medicina.

PAULA VÁZQUEZ REGRESA A LA TELEVISIÓN CON UN FORMATO INÉDITO DE #0 LA GALLEGA CONDUCIRÁ UNO DE LOS PROYECTOS MÁS AMBICIOSOS DEL CANAL QUE DIRIGE FERNANDO JEREZ

El canal #0, Premio Iris de la Crítica por “su modelo alternativo de televisión, su apuesta por la producción propia como cadena de pago y por seguir el ejemplo arriesgado e innovador de Elena Sánchez en sus contenidos“, ha presentado El Puente, el formato con el que la académica PAULA VÁZQUEZ regresa a la televisión. Según la presentadora gallega, “El Puente es el siguiente nivel de todo lo que se ha hecho hasta ahora en el mundo de los realities”. Se trata de un proyecto original que aúna el espíritu de la aventura clásica con los ingredientes del género documental y la narrativa de ficción. En palabras de FERNANDO JEREZ, director de #0 y director de programas de Movistar+, así como miembro de la Academia, permitirá a la cadena “dar un paso más en la ambición por ofrecer contenido pionero, diferencial y exclusivo, nunca antes visto en televisión”. [ 92 ]

La confederación de productoras de cine y televisión españolas FAPAE, presidida por el académico RAMÓN COLOM, ha celebrado su I edición de Spanish Screenings-Sevilla TV en el marco del Festival de Cine Europeo de Sevilla. La participación de más de 70 compradores nacionales e internacionales lo constituye como el primer mercado de contenidos exclusivamente españoles. Microclima, producido y presentado por el académico JESÚS JAÉN, ha sido reconocido como mejor Programa de Entretenimiento de TV Local en los III Premios Andalucía de Comunicación Audiovisual Local que concede la Junta de Andalucía. El galardón premia su factura técnica de realización y el interés de la temática, centrada en los refugiados de Lesbos y la ayuda allí desarrollada. El programa de RTV Marbella también ha recibido el Premio Andaluz al Voluntariado por “su apuesta en la educación en valores y la concienciación para la convivencia”. El académico MIGUEL SALVAT ha sido nombrado como responsable de contenido original de HBO Europe en España, con el objetivo de dirigir la creación de nuevos contenidos para los suscriptores españoles de la nueva plataforma online, gracias a su extensa experiencia y conocimiento del mercado televisivo de pago en nuestro país.

LIBROS RECOMENDADOS

HABLARÁN DE NOSOTRAS

UN, DOS, TRES, RESPONDA OTRA VEZ

MI LUGAR EN EL MUNDO ERES TÚ

CRÓNICAS DEL RENACIMIENTO 2: REZAR POR MIGUEL ÁNGEL

SANDRA BARNEDA

MIGUEL HERRERO

MÀXIM HUERTA

CHRISTIAN GÁLVEZ

AGUILAR 18.90 €

DIÁBOLO EDICIONES 19.50 €

LA ESFERA DE LOS LIBROS 21.90 €

SUMA 19.90 €

La periodista Sandra Barneda debuta en la no ficción a través de un recorrido por los pecados capitales ejemplificados en la vida de diecisiete mujeres que hicieron de la transgresión una forma de vida y fueron juzgadas de pecadoras por la historia.

La televisión en España no sería la misma sin el éxito del Un, dos, tres, cuya cronología se recupera en este volumen que nos devuelve a la infancia

A través de sus fotografías y reflexiones personales, Màxim Huerta descubre al lector los lugares que le han enamorado.

En la Europa del siglo XVI, el descubrimiento de nuevas razas y tierras tambaleará los cimientos del cristianismo a la vez que Lutero se enfrenta a la Santa Sede y provoca un cisma con terribles daños colaterales.

Desde los inicios, las mujeres han sido siempre vinculadas al pecado, ¿han sido condenadas por querer ser libres? Los hitos biográficos de María Antonieta, Bette Davies, Hillary Clinton, Maria Callas, Janis Joplin o Madonna sirven para dilucidar si en realidad fueron pecadoras o mujeres poderosas, valientes, visionarias, decididas y dueñas absolutas de sus destinos o tal vez puedan por fin considerarse modelos de virtud.

Como respuesta al grito de “por 25 pesetas”, el autor recorre todos los recuerdos que acuden a nuestra mente al nombrar el concurso de Narciso Ibáñez Serrador, como por ejemplo las azafatas de grandes gafas, calabazas y botybotas, grandes presentadores con carisma, entrañables tacaños, cómicos y los latiguillos que repetiremos eternamente, las eliminatorias, finales lacrimógenas, premios millonarios... y ¡hasta aquí puedo leer! Con prólogo de Luis Larrodera.

La académica SUSANNA GRISO ha celebrado diez años al frente del matinal Espejo Público, con el que se retiró de la presentación de los informativos de Antena 3 y que esta temporada ha incorporado el espacio Un café con Susanna dedicado a entrevistas en profundidad a los personajes destacados de la actualidad del día.

“Durante un tiempo estuve viajando. En cada ciudad quise quedarme a vivir para siempre. Paseé, comí, descubrí, fotografié y dormí en camas extrañas. Pero al cuarto día supe que tu recuerdo también venía pegado en mi viaje. No hay manera de escapar cuando se huye. Los pájaros vuelven y las maletas regresan. Y de tanto viajar, supe que solo cambia el sabor del café, el precio de las cañas y el ancho de las camas”. Comienza así el libro más íntimo del periodista, en el que nos revela que viajar es flirtear con la vida.

Tras el éxito de su adaptación para la pequeña pantalla emitida en Telecinco, la periodista y académica NIEVES HERRERO ha reeditado su obra Lo que escondían sus ojos, con la que la conductora de los XVIII Premios Iris se estrenó en el género de la novela histórica, narrando un amor prohibido en la España devastada de 1940. [ 93 ]

En los Estados Vaticanos, Michelangelo forjará su leyenda en un mundo que no volverá a ser el mismo. Mientras, Carlos V accede al trono de España y se convierte en Emperador del extenso Sacro Imperio Romano Germánico, lo que supondrá un problema para Francia y Roma. Michelangelo creará. Carlos V destruirá. Gregorio XIII rezará. Y la Iglesia Católica cambiará para siempre.

Los Premios Feroz 2017, entregados por AICE, la Asociación de Informadores Cinematográficos de España, incluirán seis categorías dedicadas a la televisión: mejor serie dramática, mejor serie de comedia y mejores actor y actriz protagonista y de reparto. La gala de entrega tendrá lugar el 23 de enero.

JORGE BLASS LLEVA SU MAGIA A LA TELEVISIÓN INGLESA

El periodista LUCHO GONZÁLEZ-ALLER ha presentado su último libro, El búnker de Babel, basado en hechos reales que han obligado al académico a esperar a hacer pública la historia. Relata la búsqueda de algunos de los verdugos del holocausto, impunes a la justicia internacional, por parte de cinco protagonistas que sobrevivieron a los horrores de la guerra. El libro 50 años de La 2 (1966-2016), de Antonio Sempere, realiza un itinerario por todos sus programas, joyas de todos los géneros ligadas a la historia de la televisión aparte de sus inconfundibles documentales. Como adelanta el texto de presentación del académico JORDI HURTADO:“busquen en su programación y verán como La 2 les sienta bien”. La académica CONCHA VELASCO ha recibido el Premio Tierra Íbera, concedido a figuras referentes de la escena teatral. En el acto de entrega se puso de relieve la relevancia de la actriz “para la historia del teatro, el cine y la televisión de este país” y su talento, capaz de “aunar la bendición de expertos y el calor del público”. Además, la vallisoletana ha obtenido recientemente y por segunda vez el Premio Nacional de Teatro.

El ilusionista y académico JORGE BLASS ha participado en The Next Great Magician, un programa especial de ITV que reúne a los mejores magos del mundo presentando sus ilusiones más brillantes. En su intervención, dejó boquiabierta a la actriz y presentadora Andrea McLean teletransportando por arte de magia a su amiga de la infancia con la ayuda de la red social Twitter. La Corporación RTVE ha sido distinguida por el Consejo General del Poder Judicial con el premio Foro Justicia y Discapacidad en la categoría de ‘medio de comunicación social’, en reconocimiento a la cobertura

informativa de los Juegos Paralímpicos de Río 2016. El área de deportes de TVE también ha sido reconocida con el Premio Solidario de la ONCE por “su compromiso con el deporte paralímpico”.

Antena 3 ha estrenado Pulsaciones, ficción creada por el académico EMILIO ARAGÓN, Carmen Ortiz y Francisco Roncal que fue incluida por la consultora The Wit entre los formatos más destacados del último MIPTV, mercado europeo de la televisión celebrado en Cannes. Mamut Media, productora del académico DANIEL DOMENJÓ, ha producido en inglés el documental Chased and salved

NUEVOS ACADÉMICOS FRANCISCO MIRANDA DE ROJAS

KIRA MORENO MORALES

JOSÉ FLORES CABALLERO

SELI MARTÍNEZ DOMÍNGUEZ

CÉDRIC VOLKMAN ROBINEAU-BOURGNEUF

JAVIER CÁRDENAS PÉREZ

JOSEFA MARÍA SILVA ORTEGA

AMANDA FERRER JEFFREY

FRANCISCO LÓPEZ MARTÍNEZ

FRANCISCO E. GIMÉNEZ MERCHANTE

Guionista y administrador en Fictions and Inventions

Jefa de producción

Vicepresidente de AEPAA-APRIA. Productor.

Realizador de televisión

Fundador y CEO de Genial Media

Director y presentador de radio y televisión

Directora de la Fundación Audiovisual de Andalucía

Presentadora y traductora simultánea

Creativo de publicidad y formatos de televisión

Director Socios y reparto de derechos en AISGE

[ 94 ]

(Huidos y salvados), basado en la experiencia de los refugiados que cruzaron a pie el Pirineo huyendo de los nazis hace setenta años y que está previsto se exhiba en países como Israel, Francia y Argentina. El académico MANEL FUENTES será el encargado de presentar el nuevo formato Tu cara no me suena todavía, con galas en directo y que tendrá como protagonistas a concursantes anónimos. La transformación será llevada a cabo por el equipo habitual, ganador del Premio Iris a Mejor maquillaje, peluquería y caracterización en 2011, 2012. Además, Mamut Media ha creado para TV3 Compolítics, centrado en los entresi-

jos de la comunicación política. Presentado por Toni Aira, contará con invitados como los académicos MANUEL CAMPO VIDAL y OLGA VIZA. Nacido en Siria, del director argentino y académico HERNÁN ZIN, ha sido reconocida como Mejor Largometraje Documental en la última edición de los Premios José María Forqué. Grabada en 11 países durante un año completo, refleja la historia de los niños que intentan alcanzar Europa huyendo de la guerra siria. La corporación pública también ha recibido el VII Premio Martín Alonso Pinzón a los Valores Constitucionales, otorgado por la Subdelegación del Gobierno en

Huelva, por su “papel en el proceso de construcción de la democracia española y el imprescindible compromiso de sus profesionales con una sociedad informada y libre”. El Ministerio del Tiempo, la ficción creada por el académico JAVIER OLIVARES, comenzó en diciembre en el Teatro Español de Madrid el rodaje de su tercera temporada, que mantendrá a los ganadores del XVIII Premio Iris a la Mejor Dirección –Marc Vigil, Abigail Schaaff y Jorge Dorado– junto a nuevos directores invitados. La última edición de los Premios Iris también reconoció esta ficción con los galardones a Mejor Guión, Mejor Dirección y Mejor Actriz para Aura Garrido.

ADEMÁS, EN ESTE NÚMERO APARECEN LOS ACADÉMICOS... Álvarez, Aser Amores, Carmen Aragón, Emilio Arangüena, Ramón

90 37, 78, 79 94, 100, 101 18, 20, 47, 57, 59

Évole, Jordi

67, 68, 69

Fonollosa, Robert

75, 77

Fuentes, Manel

Gálvez, Christian

46, 93

Navarrete, Fernando

Obregón, Ana

32, 47, 60

Olivares, Javier

22, 32, 95

Oliver, Miguel Ángel

Armas, Andrés

García, Jacinto

Arnao, Elena

García Novell, Paco

Arquero, Juan

Golpe, Sandra

Ávila, María del Pilar

González-Aller, Lucho

Plana, Ángel

22, 23, 43, 51

Griso, Susanna

Prats, Matías

Punset, Eduardo

Betancort, Patricia

22, 40, 48

Oltra, Roberto

54, 58, 59

3, 97

Pelayo, María

35, 50, 60, 103

Blass, Jorge

Gutiérrez, Eladio

80, 81, 82

Buenafuente, Andreu

Herrero, Nieves

Carbajo, Pepe

18, 19, 20, 23, 24, 28, 29 47, 54, 57, 59, 76, 77, 93

Carrasco, Pablo

Huerta, Màxim

54, 58, 59, 92

Casado, María

33, 51, 60

Castel, Carlos

34, 49

Carrera, Valentín

Perdigones, Enrique

Rey, María

22, 33

22, 39, 48

Reyero, Marta

24, 50

Rivero, Juncal

Hurtado, Jordi

Rodríguez Martí, Ana

Ibáñez, Pablo

22, 23, 32, 33, 36, 43

Salvat, Miguel

Ibáñez Serrador, Chicho

Salvador, Jorge

Soriano, Irma

37, 50, 55 92 32, 33

Castillón, Albert

Jaén, Jesús

Colom, Ramón

Jerez, Fernando

44, 92

102

Larrodera, Luis

Van der Hoek Gómez, Yan

Velasco, Concha

Viza, Olga

Zin, Hernán

Contreras, José Miguel De la Calle, Tacho

Lion- Depetre, Álvaro

Domenjó, Daniel

Martínez, Sonia

Domínguez, Seli

Marugán, Esmeralda

71, 75

[ 95 ]

Vallés, Vicente

46 35, 36

TELEVISIÓN ABIERTA

LA ACADEMIA SE SUMA AL GRUPO TELEVISIÓN ABIERTA POR UNA TDT DE CALIDAD Y DE ACCESO UNIVERSAL EL GRUPO TELEVISIÓN ABIERTA SE PRESENTÓ ANTE LA COMISIÓN DE INDUSTRIA DEL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS EN EL DÍA MUNDIAL DE LA TELEVISIÓN

El pasado 21 de noviembre, Coincidiendo con el Día Mundial de la Televisión, se presentó ante la Comisión de Industria del Congreso de los Diputados el grupo Televisión Abierta, formado por diferentes organizaciones con el objetivo de ofrecer una perspectiva diferencial al proceso del Segundo Dividendo Digital y asegurar que la nueva reasignación se lleve a cabo con respeto al interés general y con garantías para los ciudadanos y los agentes afectados. La Academia de Televisión estuvo representada en este acto por su presidente y vicepresidente, MANUEL CAMPO VIDAL y FERNANDO NAVARRETE, que firmaron el Compromiso con el futuro de la televisión abierta junto a representantes de otras organizaciones como UTECA, Cellnex, Fenitel, Televés, FAPAE, CCOO, el Sindicato de Periodistas, Unired, PATE, la Asociación de Usuarios de la Comunicación, ICMedia y Tryo Comunicaciones. El encuentro fue presidido por RICARDO SIXTO, Presidente de la Comisión de Industria del Congreso de los Diputados y ha contado con la participación de SIMMONA MARTORELLI, subdirectora de Relaciones Internacionales de la RAI. La próxima decisión sobre el uso de la Banda UHF que está debatiendo la Unión Europea obligará a una nueva reducción del espectro de la TDT para su asignación a los operadores de telefonía móvil, con la ineludible consecuencia de una nueva reubicación de frecuencias y con el consabido impacto en los ciudadanos. Las demandas de Televisión Abierta para asegurar una televisión [ 96 ]

en abierto y de acceso universal durante los próximos años pasan por: 1. SEGURIDAD JURÍDICA A LARGO PLAZO para afrontar los retos que plantea el Segundo Dividendo Digital y el nuevo ciclo inversor que la industria televisiva tendrá que acometer. Es por ello que consideramos de vital importancia que se garantice la asignación, hasta al menos 2030, del espectro de la Banda sub-700 MHz a la TDT.

2. RACIONALIDAD EN EL CALENDARIO para acometer el Segundo Dividendo Digital. Consideramos imprescindible que la hoja de ruta nacional para el proceso de migración, que exigirá una nueva reubicación de emisiones y la sintonización y adaptación de las instalaciones de recepción de los hogares, sea no-disruptiva y tenga el menor impacto y coste económico tanto para los ciudadanos como para los distintos agentes afectados, contemplando 2022 como la fecha final del proceso para poder comunicar adecuadamente el cambio, facilitar las diversas tareas y optimizar las inversiones. 3. EQUILIBRIO ECONÓMICO. Creemos equilibrado y necesario que se

establezcan los mecanismos legales adecuados para que parte de los fondos obtenidos por la adjudicación a los operadores de servicios de telefonía móvil del espectro de la banda 700 MHz que ahora ocupa la TDT sean consignados para compensar los costes de los ciudadanos y agentes afectados por la migración forzada de los servicios TDT de la Banda 700 MHz. Más información: televisionabierta.es

OBITUARIO

JOSÉ LUIS BARCELONA, PIONERO DE LA TELEVISIÓN POR FRANCISCO GARCÍA NOVELL, PERIODISTA Y MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA

El pasado día 5 de enero falleció, a la edad de 84 años, nuestro querido compañero José Luis Barcelona, uno de los inolvidables pioneros de Televisión Española. José Luis fue el presentador del primer programa emitido desde aquellos entrañables estudios de Miramar, el 14 de julio de 1959. Su titulo era Balcón del Mediterráneo y bajo la realización de Enrique de las Casas intervinieron, en directo desde los jardines que daban acceso al edificio, los humoristas Kim y Kiko, la orquesta del portaaviones norteamericano Roosevelt, y el carrusel de la Guardia Urbana de la ciudad. Fue un éxito y la imagen de aquel joven presentador quedaría desde entonces identificada, para siempre, a los programas emitidos desde Barcelona. José Luis Barcelona era un todo terreno capaz de asumir la presentación de programas informativos, como Panorama o Telediario, ambos junto a Federico Gallo y Enrique Rubio, concursos y programas de entretenimiento. Uno de sus grandes éxitos, el que le catapultó a la popularidad, fue Reina por un día, en el que compartió las tareas de presentación junto al torero y actor Mario Cabré. Era un formato importado desde la cadena NBC de Estados Unidos y que, realizado por Eugenio Pena, acaparó durante dos temporadas (1964-1965) cifras de audiencia desconocidas hasta entonces en España con más de 15 millones de espectadores. El programa hacía realidad, cada semana, los sueños de una mujer española. José Luis Barcelona, nacido el 24 de septiembre de 1932 en Borja (Zaragoza), siendo muy joven marchó a Barcelona donde, tras una época como empleado de banca, comenzó a colaborar en Radio Juventud como actor de radioteatro y locutor de continuidad. Pero muy pronto, al convocarse una plaza de locutor para los estudios de Miramar, no lo dudó, se presentó, salió elegido y se fue a Madrid para realizar un breve cursillo en el Paseo de la Habana, donde fueron sus maestros, Luis Ezcurra, David Cubedo, Matías Prats y Jesús Álvarez. Pocos días después comenzó a formar parte del primer equipo de TVE en Barcelona, donde trabajó de manera ininterrumpida hasta 1990 cuando fue invitado a acogerse a un ERE lo que le costó una fuerte depresión. [ 97 ]

José Luis aportó a la televisión de aquellos primeros años, naturalidad, improvisación, dominio del gesto y de la palabra, seriedad, sentido del humor y una enorme profesionalidad. Poseía un porte elegante, una buena dicción, como resultado de su gran afición a la poesía, una mirada brillante y un perfecto saber estar delante de las cámaras. Era, a la vez, capaz de conducir un informativo, un concurso o un programa musical o de variedades. La audiencia le quería, las espectadoras se enamoraban perdidamente de él, y tanto su imagen como su voz se hicieron muy populares en toda España hasta convertirse en una estrella de la televisión. En su dilatada carrera como locutor y presentador José Luis Barcelona intervino en Mundo Insólito, Club Miramar, Música en la pantalla, Club del martes, Esta es su vida, La rueda gira, Discorama, Eurofestival y Salto a la Fama. Siempre quiso hacer un programa de poesía en televisión, pero nunca lo logró. Sin embargo, era tal su popularidad, que durante muchos años estuvo haciendo bolos por toda España, en festivales y fiestas patronales, y allí, frente al público, José Luis Barcelona recitaba poemas de José Ángel Buesa, Manuel Benítez Carrasco o Rafael de León e incluso suyos ya que también dedicó mucho tiempo a crear poemas y letras de canciones, algunas de las cuales las cantaron, con éxito, Los Tres Sudamericanos y Salomé. Y la pintura fue su otra gran pasión. Realizó varias exposiciones en España y sobre todo en Japón donde su trabajo era muy admirado. La mayoría de sus amigos conservamos con mucho cariño sus Christmas navideños, hermosos originales en acuarela con las que, año tras año, nos hacía llegar su felicitación. Tuve la suerte, durante muchos años, de ser su amigo y de poder trabajar juntos tanto en la radio como en la televisión. En los últimos tiempos, a pesar de estar alejado de los platós, mantuvo su pasión por la televisión a través de la Asociación de Veteranos de TVE, de la que fue una de sus grandes almas. Allí, en la delegación de Barcelona, coincidimos en muchos eventos que siempre contaron con él para conducirlos y animarlos frente al micrófono con su simpatía y buen humor de siempre. Era el mismo José Luis Barcelona de toda la vida; el mismo que conservamos en nuestra memoria.

OBITUARIO

ELENA SANTOJA POR ÁLVARO LION-DEPETRE, GUIONISTA, ACADÉMICO Y DIRECTOR DE CON LAS MANOS EN LA MASA

Un día de 1983 iba a cambiar mi vida. Porque conocer a la Santonja producía en tu entorno y circunstancias un cambio inevitable. Una voz femenina me dijo por teléfono que Juan Tébar le había dado mi nombre para escribir un programa de cocina. Juan Tébar creía que yo sabía mucho de cocina y que era un extraordinario “gurmé”. ¡Hay gentes inocentes! Quedé en verme con la propietaria de la voz en una cafetería y apareció Elena Santonja. Elena era entonces una mujer guapa y resultona, pero sobre todo expansiva, es decir, efusiva, simpática, vehemente, cordial y jovial, se reía escandalosamente enseñando una dentadura de fiera. Yo llevaba unos gemelos que eran escarabajos brasileños –o sea la carcasa del escarabajo– verdes como esmeraldas. Y empezamos a hablar de insectos, que la fascinaban, y, por entomóloga a entomólogo, de Buñuel. Nos bebimos una botella de vino y, al acabarla por fin, fuimos al asunto, del que no habíamos hablado para nada: “Entonces, ¿quieres hacer conmigo un programa de cocina?”. Dije que sí, ¿qué iba a decir? Con las Manos en la Masa fue un gran programa. Duró siete u ocho años, no recuerdo. Hicimos, por lo tanto unos cuatrocientos y casi todos los invitados eran amigos –de Elena trescientos ochenta, míos veinte–. Nos divertimos infinitamente, le afeitamos, la barba a Fernando Colomo, hicimos cantar a Pedro Almodóvar, bombardeamos el decorado con Manu Leguineche y cuatrocientas tonterías [ 98 ]

más. Con Elena era fácil, porque era la perfecta presentadora: bailaba, cantaba, era buena actriz, extraordinariamente culta, cinéfila, micóloga, entomóloga, magnífica pintora, además. Ya digo que nos divertimos. Excepto en los aeropuertos cuando había que viajar para ver y preparar el programa con algún invitado que viviera lejos de Madrid –muchísimos–, en aquellas largas esperas jugábamos a “¿Qué obra es esta?”, ya saben ustedes: se levanta el telón y se ve… pero había que inventar, no valían las ya hechas. Por ejemplo, una mía: Se levanta el telón y se ve a Rambo huyendo por la selva con un esqueleto al hombro, ¿qué obra es esta? Respuesta: “Con la muerte en Stallone” –ustedes perdonen, pero a nosotros nos hacía gracia. También ahí se lucía. Suya: Se levanta el telón y se ve a una señora vestida de negro balanceándose en el aire al cabo de un hilo. ¿Qué obra es? Respuesta: “La viuda en un hilo”. La viuda –la vida– en un hilo está siempre. Ella la vivió a tope. Al final tan expansiva, efusiva, simpática, vehemente, cordial y jovial, tan rodeada de amigos como siempre. Y cuando yo la veía estos últimos días, tremendamente delgada por causa de la enfermedad, pensaba que parecía el busto de Nefertiti. Y cuando explotaba a reír seguía teniendo dentadura de fiera. Yo sigo teniendo, Elena, los gemelos escarabajos.

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La Academia cuenta con un registro de formatos televisivos donde los académicos puede acudir a registrar sus formatos audiovisuales de forma gratuita. Los formatos quedan inscritos en un libro de registro oficial, cerrados y lacrados para asegurar su confidencialidad.

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MÚSICO, DIRECTOR, CINEASTA

EMILIO ARAGÓN “Construyendo esta historia hemos aprendido a interpretar el mundo en clave de ‘pulsación’ continua”

TRAS VARIAS INCURSIONES EN EL CINE REGRESA A LA TELEVISIÓN PARA DIRIGIR SU PRIMERA FICCIÓN: PULSACIONES. JUNTO A CARMEN ORTIZ Y FRANCISCO RONCAL SE HA ADENTRADO EN UN GÉNERO, EL THRILLER PSICOLÓGICO, DEL QUE SE DECLARA ADMIRADOR Y CONSUMIDOR. LA SERIE, QUE HA ARRANCADO CON ÉXITO EN EL PRIME TIME DE ANTENA 3, HA SUPUESTO PARA ÉL UN NUEVO SALTO AL VACÍO. UN VIAJE “EXTENUANTE Y FANTÁSTICO” RODADO CON ESPÍRITU CINEMATOGRÁFICO EN CLAVE DE PULSACIÓN.

POR SARA PULIDO FOTOGRAFÍA: LUIS COBELO

Regresa a la televisión con Pulsaciones, una ficción sobre la “memoria del corazón”. ¿Dónde nace la idea y cómo ha sido el proceso creativo? A la idea de Pulsaciones llegamos, Carmen Ortiz Carbonero, Francisco Roncal y yo, después de apostar y abandonar otras muchas, y tras encontrarnos con una noticia que aludía al tema de la memoria del corazón. Carmen nos contó una idea que tenía acerca de una relación entre donante y receptor de un trasplante y una cosa llevó a la otra. Enseguida sentimos que detrás de esa noticia había algo y empezamos a trabajar. Han sido muchos meses de proceso creativo donde nuestras vidas han estado prácticamente dedicadas a construir esta historia, y donde sin apenas poder remediarlo hemos aprendido a interpretar el mundo en clave de “pulsación” continua. Hemos hecho un largo recorrido hasta ir perfilando las tramas que definen hoy la serie…un viaje extenuante y maravilloso. ¿Por qué un thriller psicológico? Por una necesidad de retarnos a nosotros mismos. Ninguno de los tres habíamos tenido la oportunidad de trabajar en este género pese a ser auténticos admiradores y consumidores del mismo. La serie se ha rodado en escenarios reales. Sin plató. ¿Qué ha sido lo más complicado? Los imponderables de la meteorología, los inconvenientes de los desplazamientos de una localización a otra y el impacto que esto tiene en la planificación de la producción. Pese a estas complicaciones, siempre tuvimos claro que para darle la mayor verosimilitud a la historia era necesario trabajar de esta manera, y también era necesario rodar con visión y espíritu cinematográfico.

¿Le queda alguna asignatura pendiente en televisión? Las cosas que me quedan por hacer, en la televisión y en cualquier otro orden de la vida, no las vivo como asignaturas pendientes sino como estímulos y retos que me invitan a seguir aprendiendo… desde ahí, por supuesto que me quedan muchas cosas que aprender. ¿Qué programas ve en la televisión actual? Veo sobre todo series, me encantan todas: las inglesas, las americanas, el Scandi noir y soy un admirador de nuestra ficción nacional. Desde su experiencia vital: familiar y profesional. ¿cómo ve la programación infantil de hoy? Creo que cada vez estamos más concienciados de la importancia de los contenidos infantiles. Los padres de hoy tienen un compromiso evidente con la educación de sus hijos y con el impacto que en ella tienen las diferentes pantallas. Toda esta conciencia y sensibilidad hace que la programación infantil mejore cada día. ¿Echa de menos algún formato en la pequeña pantalla? Lo primero que me viene es…un formato de música clásica. Se han cumplido 60 años de la llegada de la televisión en España. Como testigo de excepción, ¿cuál es el primer recuerdo del medio que guarda en su memoria? Me vienen muchos. Muchos spots de publicidad, la sintonía de Crónicas de un Pueblo, el gran Un, Dos, Tres de Chicho, La Clave y su sintonía, compuesta por Carmelo Bernaola…

“Las cosas que me quedan por hacer, en la televisión y en cualquier otro orden de la vida, las vivo como estímulos y retos que me invitan a seguir aprendiendo”

A lo largo de su trayectoria ha podido experimentar la ficción televisiva delante y detrás de la cámara. ¿Cómo ve el género en la actualidad? ¿Se ha producido un antes y un después en la industria? Creo que es una evidencia que la ficción en España goza de una excelente salud. Que los años nos han sentado muy bien a todos, y que podemos decir que somos una industria madura con excelentes profesionales. ¿Cómo ha sido volver a dirigir un proyecto para la pequeña pantalla? Lo he disfrutado mucho porque estos últimos años he estado dedicado al cine. El viaje que ha significado la dirección de Pájaros de papel y Una noche en el viejo México me ha ayudado a crecer y ampliar la mirada a la hora de dirigir, y tenía muchas ganas de explorar la pequeña pantalla de nuevo. Desde una de las facetas profesionales que más le apasiona, la música, se ha implicado en una sección de El Hormiguero 3.0 que da espacio televisivo a nuevos talentos. ¿Cómo está resultando la experiencia? Está siendo un regalo. Como músico echo mucho en falta la música en directo en la televisión, y Pablo me está permitiendo saciar esa sed. Disfruto mucho de poder rendir un pequeño homenaje a esas canciones que se han convertido en himnos para muchas generaciones, y a los músicos que las compusieron.

¿Cómo vivió la época de El gran circo de la televisión? ¡Disfruté tanto! Poder tener a tu padre como compañero y maestro es impagable. Todos los recuerdos que tengo son bonitos. Aprendí muchísimo. Trabajar para el niño es muy exigente.

En TVE debutó en un programa en solitario: Ni en vivo ni en directo, ¿qué anécdotas o momentos conserva de aquella etapa? Sobre todo me quedo con el equipo. La gran familia profesional que conseguimos crear. Con la ayuda de María Campillo, de Florencio Guerra y del gran Miquel Fortuny y de un equipo envidiable, pude llevar a cabo aquel proyecto de programa en solitario. ¿Qué destacaría del gran legado profesional que nos ha dejado Emilio Aragón, Miliki? No es fácil para mí abstraerme de que Miliki es mi padre. Ahora que soy abuelo y que mis prioridades han cambiado de nuevo, rescato con mayor fuerza, si cabe, el enorme valor que tiene una vida dedicada a los niños. Miliki vivió por y para acompañar a los niños desde la alegría y la ternura. Ese es el principal legado, un profundo respeto amoroso por todos los niños y niñas. El próximo papel en blanco le lleva a… Si todo va bien, espero poder estar rodando mi tercera película antes de terminar este año. Un deseo para este 2017. Salud y alegría de vivir para todos.

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Ó N

JOSÉ MIGUEL CONTRERAS CATEDRÁTICO, PRODUCTOR EJECUTIVO EN GLOBOMEDIA Y ACADÉMICO

EN BUSCA DE UN MODELO AUDIOVISUAL Vivimos un momento especialmente complicado para hacer proyecciones sobre el devenir que nos espera en el sector de la televisión en España. Compartimos un generalizado estado de incertidumbre. Todos los actores implicados viven procesos de cambio trascendentes:

“La discusión sobre el modelo audiovisual era un clásico de nuestro debate político y social. Hoy no hay nadie que aborde la cuestión. Ni siquiera tenemos propuestas sobre las que discutir”

entrada en el terreno de juego, con la determinación de competir en las grandes ligas.

1. Los dos grandes grupos de televisión comercial han tenido un resultado económico espectacular en 2016. Juntos van a tener cerca de los 450 millones de beneficio. Han pasado más de diez años desde que se vivían ganancias similares.

8. Movistar va a ser el operador que puede cambiar nuestro mercado audiovisual. Debería entender que la televisión no es solo una necesidad en su oferta comercial. Puede ser además una oportunidad extraordinaria para convertir el negocio televisivo en una de las claves de su desarrollo. De su impulso dependerá además el mayor o menor esfuerzo de sus competidores, lo que podría contribuir a dinamizar un sector necesitado de estímulos.

2. La clave ha sido la de una férrea gestión que se ha asentado en los últimos años en reducir significativamente los gastos de explotación para compensar el importante descenso de los ingresos publicitarios sufrido. La inversión comercial llegó a bajar desde los casi 3.500 millones de 2007 a los 1.700 de 2013.

9. El primer paso ha de ser ineludiblemente el de extender la conexión a sus servicios televisivos a la mayor parte de la población española a la que no se ha conseguido llegar hasta ahora. El segundo, en paralelo, será el de concretar una oferta de contenidos capaz de conquistar una mayor presencia en el mercado.

3. Durante la crisis, los costos se recortaron radicalmente. Cuando la situación económica ha empezado a mejorar, han conseguido mantener el bajo nivel de gastos. En los últimos tres años, el mercado publicitario ha crecido 400 millones.

10. Las recién incorporadas plataformas de distribución vía streaming (Netflix, HBO y Amazon) pueden ayudar a cambiar la percepción de los ciudadanos de la televisión del presente y del futuro. Aunque para ellos, el mercado español no es más que un pequeño asentamiento en su implantación globalizada, lo cierto es que pueden servir de estímulo para avivar nuevas vías de competencia.

4. Las televisiones públicas permanecen en un estadio difícil de sostener. Urge una definición clara sobre su función, su objetivo y su financiación dentro de un sector que en nada se parece al dibujado en el período previo a la crisis.

11. Como trasfondo, se encuentra el sector más afectado, el de las empresas de producción y de servicios. La crisis se ha cebado especialmente con la base del tejido industrial audiovisual. La disminución generalizada de costos ha recaído especialmente en las compañías que viven de nutrir de contenidos a los operadores.

5. El resto de pequeños operadores en abierto tiene ante sí un difícil panorama. Son canales demasiado pequeños y demasiado dispersos para hacer frente a una abierta competencia tanto en el terreno de los contenidos, como en el de la captación de ingresos comerciales.

12. La reducción significativa de la competencia ha marcado la subsistencia de estas empresas. El entorno de su actividad se ha modificado a peor. Su capacidad industrial se ha minimizado de forma generalizada.

6. Todos los operadores en abierto comparten además la necesidad de empezar a dar respuesta a corto plazo al salto tecnológico y a la modificación de los consumos tradicionales que llevan inevitablemente a ver descender su papel preponderante.

Y el primer problema a resolver es que no hay un plan. Nuestros partidos políticos carecen de un proyecto audiovisual actualizado que afronte los nuevos retos a los que nos enfrentamos. La agenda post-crisis tiene al parecer otras prioridades. Desde siempre, la discusión sobre el modelo audiovisual era un clásico de nuestro debate político y social. Hoy no hay nadie que aborde la cuestión. Ni siquiera tenemos propuestas sobre las que discutir. Mala señal.

7. Los operadores de telecomunicaciones son viejos recién llegados. Aunque llevan tiempo en el mercado, hasta ahora no habían dado pasos firmes y decididos para participar significativamente en el negocio televisivo. Todo parece indicar que estamos en la antesala de su definitiva [102]

Ó N

SANDRA GOLPE PERIODISTA, PRESENTADORA Y ACADÉMICA

PERIODISMO Y REDES SOCIALES: MAR REVUELTO Los periodistas que poblamos el mundo informativo hemos dejado de ser verdaderamente poderosos en este siglo complejo, incierto, globalizado. Nos vemos abocados a ejercer el oficio de oír, ver y contarlo en formatos audiovisuales cambiantes. Nuestro trabajo más cuidado y contrastado compite hoy, en interés y en igualdad de condiciones, con mentiras, bulos propagados en eco hasta que una masa pensante los da por válidos (me refiero a la tan de moda y preocupante “posverdad”, otro día podríamos desmenuzar el concepto).

“Por primera vez en siglos, los medios han perdido el poder de distribuir sus propios productos. Hoy la vida de las noticias la dictaminan muchos factores, y me temo que la veracidad es solo uno más, y no el más determinante”

De unos años a esta parte, obtenemos la respuesta instantánea de nuestra labor. Estamos expuestos en las redes a elogios y críticas, asomados a veces al acoso virtual, al odio o la alabanza desmedida, a la intolerancia, al linchamiento del cobarde virtual anónimo. Y ya no digamos cómo nos influye este fenómeno si nos toca asomarnos regularmente a las cámaras (abriría aquí otro melón que, perdonad, hoy tampoco me toca). Claramente, evolucionan sin descanso nuestras maneras y vías para comunicar, el receptor opina sobre nuestros contenidos en tiempo real, y no solo eso: elige sus propios canales para informarse. El gran público, atención, va fragmentándose, se nos hace mayor. Y los jóvenes nos abandonan por el consumo a la carta. Por otro lado, en 2017 la información no solo la manejamos nosotros. La aporta, por ejemplo, esa ciudadana periodista por un rato, que cuelga en Youtube la granizada que grabó ayer, con gran éxito viral, allá donde nuestros equipos no estaban. O ese paisano que, vía Periscope, te enseña de repente un tiroteo en directo, desde un supermercado de Florida. Cierto que luego tú, editora televisiva, eliges si introduces esos asuntos en tu escaleta, pero indudablemente elaboras ya tu relato de la actualidad con un ojo puesto en los medios y agencias clásicas y, sobre todo, pendiente de la información que emana sin pausa de las redes. Imposible ponerle puertas al campo. Leo que El País se alía con Facebook “para hacer periodismo de ca-

lidad”. Si no puedes con tu enemigo, únete a él. El acuerdo consiste en sugerirle a Facebook sus cinco noticias del día y la red social las llevará a todos los rincones. Al menos esas cinco historias, debidamente verificadas, añadirán un sello de calidad a esta plataforma social con aplastante capacidad de influencia: 1.800 millones de seguidores, un 70% de estadounidenses usuarios y, de ellos, dos tercios utilizándola para informarse. Facebook me da vértigo, pero quizá lo vayamos a necesitar de salvavidas.

Por primera vez en siglos, los medios han perdido el poder de distribuir sus propios productos. Hoy la vida de las noticias la dictaminan muchos factores, y me temo que la veracidad es solo uno más, y no el más determinante. Evitar esta peligrosa situación me parece el gran desafío de las empresas informativas. ¿Y nosotros? ¿Qué podemos hacer los periodistas en este contexto? De entrada, subsistir en este mar revuelto con la mejor versión de nosotros mismos. Hacer de la curiosidad y de la honestidad nuestra bandera, contrastar mil y una veces cada historia antes de mostrarla. Pienso en un caso reciente y duro, el de la niña Nadia, y en cómo ha perjudicado la estafa escandalosa de sus padres no solo a la propia menor, sino a un respetado y bienintencionado compañero. Me suelen ayudar las reflexiones de otro colega, ya fallecido, sobre nuestro gremio. Atemporal e inspirador José Luis Alvite. Más prestigioso que famoso, pluma brillante y ácida. El maestro gallego solía escribir sobre el progresivo descrédito de esta profesión que, a veces, parece haber abandonado la calle. A “los nuevos”, él les decía que les tocará cambiar las cosas para que el suyo vuelva a ser “un oficio en el que la conciencia tranquila suele coincidir con los bolsillos vacíos”, bella utopía. Alvite también opinaba que los estudiantes de periodismo mejorarían su formación si una parte del tiempo que dedican a sus asignaturas lo empleasen en hablar más a menudo con su peluquero. Yo añadiría que, junto al oficio sagaz y la conciencia limpia, deberán abrazar las redes sociales y buscar en ellas nuevos caminos. Renovarse o morir ante el nuevo cuarto poder.