AcademiaTV 134 by Academia de las Ciencias y las Artes de la Televisión

EL DESAFÍO DE CUBRIR EL RELEVO DE UN REY Cómo se hizo el directo del día que cambió la Historia de España

ESPECIAL DE LA GALA DE LOS IRIS La Academia estrena la versión latina de los Premios

MAYRA GÓMEZ KEMP

Premio Toda Una Vida a la dama de los concursos AÑO XI - NÚMERO 134 - ABRIL / JUNIO 2014 - III ÉPOCA - PRECIO 5,00€ - WWW.ACADEMIATV.ES

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Y LOS SUEÑOS, SUEÑOS SON

económica española y la crisis publicitaria en el sector, pero dejando en la calle a muchos compañeros y compañeras, y en ocasiones a familias enteras que fueron engendradas entre platós y redacciones. Para mas inri pocos CARLOS CASTEL meses después una sentencia dictada por el MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE Tribunal Supremo enterraba gran parte de los esfuerzos de distintos grupos de comuniTELEVISIÓN, ACTOR Y PRESENTADOR cación por fusionarse y compartir recursos, al obligar a echar el cierre a nueve cadenas ¿Qué es la tele? Un frenesí. ¿Qué es la tele? Una ilusión, un juguete, de TDT, mientras que solo quedaba la posibilidad de ingeniarse nueuna ficción; y el mayor bien es pequeño; que toda la tele es sueño, y vamente como llenar el vacío causado y adaptarse a los decrecimienlos sueños, sueños son. tos anuales en ingresos publicitarios. Una debacle que ha dejado malherida un poco más a nuestra industria. Mayra Gómez Kemp, premio Toda Una Vida, hasta donde podía leer nos dejaba un mensaje a las nuevas generaciones “La televisión es La siguiente víctima ya tiene nombre y fecha de caducidad: TELEDEun juguete pero hay que cuidarlo mucho”. Los juguetes nos hacen so- PORTE. Aunque parece inevitable, no deja de resultar reseñable, deñar y la tele también. jando una vez más huérfanos no sólo a los espectadores sino también a muchos periodistas. Podremos estar compungidos, enfadados, los Ayer soñé que todos los profesionales de la televisión uníamos nues- más pragmáticos lo verán lógico y los románticos podremos pensar tro apoyo a esta Academia y que juntos conseguíamos que los PRE- que la tele es ahora algo peor. MIOS IRIS tuvieran el mismo incuestionable prestigio que la Academia de Cine ha conseguido con sus Goya. Ayer soñé preocupado que no podría ver otro deporte que no sea fútbol. ¿Ahora donde veré waterpolo y atletismo?, … ¿por Internet? Una Sinceramente no termino de entender porqué no es así, si el volu- conjunción que ha hecho que me cuestione si la tele que tenemos es la men de negocio de la televisión es infinitamente superior al del cine, que nos merecemos o la que nos dejan tener a pesar de nuestra buesi el conjunto de producciones y el número de espectadores también na labor. lo son. ¿Cómo es posible que no consigamos unificar criterios y sinergias de todos para obtener el reconocimiento máximo del éxito Sin duda, estamos juntos y juntos debemos ser capaces de dar valor y de nuestra industria televisiva, y celebrarlo juntos como Dios man- visibilidad a nuestra Academia, no solo para que nos represente, sino da? Conseguir mejorar este prestigio es nuestra obligación y nuestra como la llave que medie entre nosotros y a todos nos una. Creo firmeresponsabilidad ¡Nos conviene… gane quien gane! mente en la voluntad de integrar a toda la industria televisiva sin exclusiones, de conseguir que nuestros Premios Iris sean la amalgama que Ayer soñé que esto sucedía, que TVE se volcaba con la misma predis- vincule a productores, programadores, cámaras, guionistas, etc… de posición de siempre y que nadie enjuiciaba el resultado obtenido, que TODAS las televisiones, de las pequeñas y de las grandes, de las públitodos aplaudíamos juntos el talento y la excelencia de los programas, cas y de los grandes grupos de comunicación… para el resto del año selas series y los profesionales de nuestra televisión, premiados y fina- guir compitiendo por convencer a la audiencia, alcanzar resultados ecolistas, todos bajo el beneplácito de los académicos. nómicos, incrementar su target comercial… pero sobre todo por encontrar la gloria y el éxito creando nuevos formatos y que los preexistentes Teniendo en cuenta la calidad de los otros nominados, el resultado dul- se renueven para poder mantener fielmente a sus públicos mientras ce para Atresmedia con El tiempo entre costuras, El intermedio, El Hor- todos nos adaptamos a los nuevos hábitos de consumo. miguero, Tu cara me suena o Salvados, podríamos calificarlo como una cuestión anecdótica si negáramos la evidencia del fenómeno social que Paolo Vasile declaraba recientemente que es un alumno de la televihan generado en 2013. Sin embargo ha provocado decepciones, críti- sión. Yo al igual que él, y a pesar de mis 25 años en la televisión, tamcas y declaraciones que alejan mi sueño de la idealidad. Y me pregunto bién me considero ALUMNO, pero también soy ACADÉMICO y como ¿cómo responderán el año que viene los académicos ante el éxito de El la gran mayoría tengo mucho que aprender y la ilusión por soñar está Príncipe, El Chiringuito de Pepe o La Voz Kids? ¿Cambiarán las tornas? en mi código genético. Ayer soñé que después de un lustro de crisis las cosas estaban mejor. Cuando en 2011 dejó de respirar CNN+ con solo 12 años de vida, al tiempo que lo hacía CULTURAL.ES, no fui capaz de predecir que seguirían el mismo camino MARCA TV, CANAL 9, MTV ESPAÑA, entre otros, la mayor parte de ellos con argumentos basados en la situación

Ayer soñé que algo no funciona y no consigo averiguar el qué. Algunos hablan de renovación, otros de integración… y sigo sin encontrar la clave a este enigma. ¡Me voy a dormir!… no sin antes dar las GRACIAS a Paco, a Pepe, a Manuel, a Valentín, y a todos los académicos y colaboradores que con su aportación completamente gratuita hacen que año tras año nuestra ceremonia sea posible.

PRESIDENTE: Manuel Campo Vidal

DIRECTORA: Sara Pulido

VICEPRESIDENTES: Fernando Navarrete, Pepe Quílez y Esperanza Martín

REDACCIÓN: Agustina Sangüesa Alba, Elsa Moya, Inma Ríos, Sara Tabares, Beatriz Fernández, Carlos de Vega, José Manuel Padilla. FOTOGRAFÍAS: Santi Burgos, Alejandro Cid-Fuentes, Alessio Romenzi, Antonio Heredia, Museo de Aldo Suárez y La Transición, Inma Ríos, Agencia EFE, RTVE, Mediaset y Atresmedia.

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JUNTA DIRECTIVA: Antonio Ramírez, Beatriz Maesso, Carles Marín, Carlos Martín, Carme Basté, Florencio Carrera, Eduardo Zulueta, Francisco García Novell, Irene Domínguez, Luis Sanz, Carlos Castel, Miguel Toral, Paco Bello, Pepe Carbajo, Rosa Díez Urrestarazu, Tacho de la Calle, Valentín Carrera, José Antonio Cercós, Francisco Moreno, Mar Arteaga, Enric Company y Fernando Peña (secretario)

@academia_tv

GERENTE: Fernando Aranguren Aramburu

IMPRIME: Preimpresión Gala

DEPÓSITO LEGAL M20929-1998 | ISSN 2254-2183

Juan de Orduña, 3 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón Madrid. 91.512.10.79 | 91.512.20.64 91.512.10.77 prensa@academiatv.es

COLABORACIONES: Fernando García de la Vega, Carlos Castel, María del Mar Arteaga, Christian Gálvez, Eladio Gutiérrez. DIRECCIÓN DE ARTE: Vida Zubieta Piedra

POR AGUSTINA SANGÜESA FOTOGRAFÍA: ARCHIVO TVE

TODA UNA VIDA

MAYRA GÓMEZ KEMP La primera mujer tahúr de los concursos PERIODISTA, CANTANTE, ACTRIZ, INDEPENDIENTE, CULTA, VIAJERA, CINÉFILA. Y MUY SIMPÁTICA. ASÍ ES, EN BUENA PARTE, LA PRIMERA MUJER QUE PRESENTÓ UN CONCURSO DE TELEVISIÓN EN EL MUNDO. EN CONTRA DE LA OPINIÓN DOMINANTE, CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR LA LANZÓ AL RUEDO DEL UN, DOS, TRES EL PROGRAMA MÁS VISTO DE NUESTRA HISTORIA TELEVISIVA, UN “PORTAAVIONES”. Y TRIUNFÓ. GANÓ CUATRO TP DE ORO A LA MEJOR PRESENTADORA. Y EL ÚLTIMO PREMIO, TODA UNA VIDA, QUE LE HA CONCEDIDO LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, LA HA DEVUELTO A LA PRIMERA PLANA. Y LA GRAN DAMA DE LOS CONCURSOS, AHORA ENTREGADA AL OFICIO DE VIVIR, CONFIESA QUE CASI SE MUERE AL VER A LOS ACADÉMICOS, EN PIE, DEDICÁNDOLE UN CÁLIDO APLAUSO EN LA GALA DE LOS IRIS.

Mayra salió de Cuba en su adolescencia, se licenció en Comunicación en la Universidad de Miami y decidió vivir en España. Al tiempo que metió la minifalda en el despacho del censor, el mítico realizador Narciso Ibáñez Serrador la pasó del “furgón de cola del Un, dos, tres…responda otra vez” a conducir “la locomotora del programa”. Algunos pronosticaron su fracaso, porque “España no aceptaría a una mujer en el papel del pícaro”. Pero se equivocaron, el público aplaudió a esta mujer que ríe con sonora carcajada y que ha pasado cuarenta años de plató en plató. Aunque a ella, fan incondicional de los informativos, lo que le gusta realmente ahora es ir al cine, ver teatro, hablar idiomas, viajar, leer y comer. Después de presentar un “portaaviones” de la Historia de la televisión como el Un, dos, tres, esta profesional de la comunicación se siente, además, “una privilegiada” porque ha sobrevivido al final de la dictadura, a la Transición, a UCD, al PSOE y al PP. “Y sigo aquí, he sido testigo, en primera fila, de toda esta historia maravillosa de España”. ¿Cuáles han sido tus metas en la vida? Poder vivir de mi trabajo, no depender de nadie económicamente, realizarme como persona. Para mí, el privilegio más gran[4]

de que me han concedido en la vida es que ustedes me den un premio, es haber podido vivir de mi trabajo sin lamerle el culo a nadie, sin hacerle la pelota a nadie. ¿Me dieron oportunidades? Muchas. ¿Las supe aprovechar? También. ¿Estuve en el sitio justo, en el momento justo, tuve mucha suerte? Sí. ¿Cuál fue el sitio justo y el momento justo? Estar en la televisión única, en un programa de máxima audiencia, cuando era la primera mujer que presentaba un concurso en el mundo, que era un feudo exclusivamente masculino. Yo creo que rompí un trocito del ‘techo de cristal’, ese tope que limita a las mujeres. Y ese público que te aprobó te ha recompensado por haber repartido felicidad… La gente siempre me ha tratado con muuucho cariño. Pero a raíz de que hiciera pública mi enfermedad y mi lucha por volver hablar, el apoyo ha sido masivo. Hoy la gente me para por la calle para preguntarme ¿cómo estás?, ¿cómo te sientes?, ¿estás comiendo? (ríe alegre). Me dicen cosas preciosas, de ánimo. Hace unos días yo estaba cruzando la calle Princesa, que es un lugar

muy céntrico de Madrid, cuando un coche se detuvo en el semáforo y un chico joven sacó la cabeza por la ventanilla y me dijo: “¡Mayra, guapa, tu puedes, tu sí que puedes!”. Me dicen cosas así…

“Chicho creyó en mí, a pesar de que le dijeron que España no iba a aceptar a una mujer haciendo de tahúr, porque el presentador del Un, dos, tres... es un poco el pícaro de nuestra literatura”

Bueno, es que después de muchos años grises en este país, apareciste tu, siempre sonriente, rodeada de las primeras chicas minifalderas, para pregonar que la vida es alegre, divertida. Vamos a ver, el mérito enoooorme de Chicho, además de su talento y de ser el visionario del Un, dos, tres, el factótum de todo, fue creer en la mujer para presentar el concurso. Yo había hecho de actriz en la ‘subasta’, conocía todos los mecanismos del programa y, además, presentaba varios concursos dentro de otro programa infantil. Él creyó en mí, a pesar de que sé que le dijeron que “España no iba a aceptar a una mujer haciendo de tahúr”, porque el presentador del Un, dos, tres es un poco el pícaro de nuestra literatura. ¡Me encantan los profetas, porque se equivocaron todos! Y la tozudez de Chicho, además de que mandaba mucho, prevaleció sobre esos prejuicios. Y lo hice yo, por encima de todo.

La noche que la lanzó como presentadora de aquel programa estrella, Chicho dijo: “Para no establecer comparaciones, se ha pensado que lo más diferente a Kiko Ledgar es una mujer. Y esa mujer será Mayra Gómez Kemp. Ella debutó en el Un, Dos, Tres, y ni siquiera como secretaria. No, no, no, hacía papelitos, pequeños papelitos”, (¡Exacto!, apostilla la presentadora). “Era como el furgón de cola del Un, Dos, Tres, (Sí, reafirma ella). Y Mayra, que comenzó siendo el furgón de cola, pues ahora va a pasar a ser la locomotora del programa”. ¿Así te sentías en aquel momento? ¡Hombre, soy la Cenicienta! Es el cuento de la Cenicienta (ríe). A mi la calabaza también me sirvió de mucho (ríe), como a la Cenicienta. Fue mi carroza, de alguna manera, porque yo empecé en brazos de Ruperta. Así que hay muchos paralelismos. Esas palabras las dijo, ahora lo recuerdo, en el primer programa que yo presenté, justo antes de salir en pantalla. ¡Estamos hablando de hace treinta y dos años! Después rompimos todos los récords de audiencia. Pero ahora, mirándolo desde aquí, digo ¡jolín, si era la Cenicienta! Relevar a Kiko Ledgar debió ser, además, un reto impresionante. Aquel presentador se había metido a la gente en el bolsillo, con una medida extravagancia que consistía en llevar dos o tres relojes y un calcetín de cada color… Así es. Y sustituir a Kiko Ledgar, siendo mujer, haciendo un papel como ese en un concurso que, yo siempre lo he dicho, era como llevar un portaaviones. Primero venían los diálogos con las Tacañonas y con los actores de la subasta. Yo hacía lo que los americanos llaman el “hombre serio”, una figura que da pie al chiste del cómico. Además tenía que estar muy segura de la pregunta que hacía y de cómo la hacía, para que la entendieran perfectamente, porque se jugaban mucho dinero. Después venía la eliminatoria, que debía explicar muy bien, y donde siem[6]

pre terminaban guarreando a los concursantes, les hacíamos perrerías. Y, por último, la subasta, que era lo más serio. Yo no podía dar ni una sola pista sobre el regalo. Chicho me guiaba muy bien, me decía que lo importante era que ni concursantes ni espectadores supieran si el regalo era bueno o malo, porque eso es lo que daba emoción al programa.

Tu medías muy bien esa emoción, menos el día que te saltaste el guion y tentaste a los concursantes con cantidades crecientes de dinero. La tensión fue tal que, al final, Chicho entró a plató y te dijo: “Nena, me he tomado un valium” y lo más… … ¡Lo más bonito que he dicho de ti es “qué hace esa hija de puuuuta” (se ríe con ganas)… Bueno, te puedo decir que, aquel día, uno de los cámaras se quitó los cascos, ¡lo que debía estar oyendo!... Pero no fue que se me ocurrió de momento, no. Ya era la tercera temporada, te estoy hablando del ochenta y algo, y cuando los actores se iban y me quedaba con él repasando el resto del programa, me decía: “Yo creo que ya es hora de que ofrezcas más de 300.000 pesetas, que es el tope, porque me parece que es poco”. Pero nunca concretábamos nada más. Y ese día, como había dos regalos buenos y yo estaba segura de que el concursante quería uno de ellos fijo, sin consultárselo –como no había pinganillo ni teleprinter y no se podía cortar el programa– yo dije esta es la mía y, bueno… Da la impresión de que Chicho apostó por una mujer preparada, no eras una presentadora más... No, no, además yo venía de estudiar en Estados Unidos y los americanos ven el show business como algo integral, es decir, hicieron cantar hasta a Clark Gable. Aunque todavía recuerdo la primera vez que me pude reir en televisión. Fue en el programa 625 líneas, por algo que pasó con Tip y Coll. Y yo tengo, desde niña, una sonora carcajada. En aquel momento, cortaron el programa y dijeron que una presentadora de Televisión Española no se podía reir así. Entonces, el director, José Antonio Plaza, que era un señor muy inteligente, dijo: “Dejadla en paz, si ella es así, que sea así”. ¿En qué año ocurría eso? En 1979. Yo empecé de actriz en el Un, dos, tres en el 76. Desde 1978 hasta 1980 presenté 625 líneas y después, en 1981, empecé el programa infantil Sabadabadá, que se convirtió en Dabadabadá (los jueves). Luego pasé al Un, dos, tres, al tiempo que hacía el magazine de las mañanas Viva la gente, de Antena 3 Radio, con José Antonio Plaza. ¿Y podías con todo? Dormía cuando podía y tenía un marido y una familia que me ayudaban y me apoyaban, de otra forma no hubiera podido. Yo hacía radio de lunes a viernes, me levantaba a las seis y media de la mañana todos los días, ensayaba los domingos con Chicho. Los martes grabábamos el Un, dos, tres. Y los sábados, si tenía algún bolo o alguna presentación, pues iba a hacerlo. ¿Ha merecido la pena tanto trabajo? Sí (rotundo). Por una razón, esto es un negocio donde es muy di-

fícil estar arriba todo el tiempo. Muy pocos privilegiados lo consiguen. Yo sabía que tenía que aprovechar mi momento. Ya lo dice la Biblia, después de siete años de vacas gordas, vienen siete años de vacas flacas, y yo siempre me preparé para las vacas flacas. ¿Y sucedió? No es que desaparecí del todo. Hice un programa para las autonómicas que tuvo mucho éxito, Luna de miel, entre 1992 y 1994. Además, para mí trabajar con La Trinca, con Gestmusic, fue una gozada, una maravilla. Nunca me he viso más querida, más respetada y mejor tratada que con ellos. Pero después, es normal, la gente empieza programas nuevos y quiere a gente más joven, gente nueva. Pensaban en mí para programas que no tenían importancia para ellos o me ofrecían cosas que no me interesaban. Los realities a mí no me interesan. Yo nunca voy a participar en un reality, porque no es para mí. Y ya a estas alturas del partido, no, no. Yo, de profesión invitada, voy encantada, participo. Pero ya mis metas en la vida no son esas. ¿Cuáles son tus metas ahora? Mi meta es aprovechar cada día que vivo, disfrutar de los míos, de la gente que quiero, de cada mañana. Después de haber superado lo que he superado, aunque sigo muy pendiente de mis revisiones, de mis ITV, me levanto cada día con el propósito de disfrutar ese día al máximo. ¿Qué cambio te apetece ver en este país? Menos mujeres maltratadas. Menos mujeres muertas a manos de sus parejas. La igualdad, de verdad, real, entre hombre y mujer. La igualdad frente a un sueldo, a un trabajo, a una forma de vivir. Y en televisión ¿qué echas de menos, qué te gustaría que cambiara? Pues echo de menos el teatro, más coloquios de actualidad sobre asuntos de nuestra sociedad. Lo que pasa es que hoy en día las privadas no quieren ni el menor problema, sino que van a por la audiencia, lo más fácil y lo más barato. Esto es un hueco que tiene que llenar la televisión pública, pero… es muy difícil. Yo, cuando hay algo que no me gusta, no lo veo. Aunque sé que a la gente de televisión a lo mejor no le parece bien, yo también suelo apagar mucho la tele. Y cojo un libro. Y salgo a la calle. Y me reúno con amigos (ríe). Mi vida no es sentarme a ver la tele.

“Me he ganado un pequeño sitio al sol” ¿Qué te pasó por la cabeza cuando Manuel Campo Vidal te anunció el premio A Toda una Vida? No me lo creí. Yo pensé que en cualquier momento iba a salir alguien diciendo: ¡Inocenteee! (risas). Aunque yo le reconocí la voz, conozco a Manuel desde que empezó en Informativos en TVE. Yo ya estaba allí. Pero yo decía se está equivocando, alguien cometió un error, porque no me pasaba ni re-mo-ta-men-te por la imaginación, que me pudieran tener en cuenta para este premio tan bonito que me dan ¡mis pares!, los profesionales de todas las ramas de la televisión. Porque no han votado a la más popular ni a la más simpática, tus pares te dicen: ‘Oye, eso que has hecho a lo largo de tu vida nos ha parecido bien, nos ha gustado’. Y tu dices: ¡Ahhhhh, les gustó! Y eso, si lo piensas, te abruma. Me pareció maravilloso, me emocionó.

¿Te acordaste de alguien? De mi papá y de mi mamá. Pensé: ‘Mira, veis, valió la pena’ (silencio).

¿Qué te aportaron tus padres? Mi madre me aportó la generosidad absoluta. Y a mi padre le debo la seguridad en mi misma, su empeño porque estudiara y nunca dependiera de nadie.

¿Te consideras maestra de otros presentadores? ¡Nooo! (rotunda), no me considero maestra de nadie ni de nada. Yo no puedo pensar en eso, me parece una pedantería insoportable. He sido quien he sido, cuando he sido y como he sido. Si a alguien le ha llegado, me alegro mucho, si rompí moldes ¡pues qué bien!

Y sigues trabajando… ¿qué haces ahora? Participo como invitada, un par de veces al año, en Pasapalabra y desde 2009 colabora en una tertulia semanal del programa Sin ir más lejos, de Aragón Televisión, donde se habla sencilla, pura y llanamente de la actualidad. Los aragoneses me dieron su corazón y se quedaron con el mío. Yo creo que me he ganado un pequeño sitio al sol donde estar. Ahora estoy más preocupada de vivir mi día a día, de disfrutar con mi marido, después de 42 años de matrimonio, porque seguimos los dos aquí.

¿Crees que es necesario que exista una Institución como la Academia de Televisión? Es absolutamente imprescindible.

¿Por qué? Porque si nosotros no somos los guardianes de lo que hemos sido y lo que somos, nunca sabremos hasta donde podremos llegar. Y la unión hace la fuerza. Tenemos que cuidarnos a nosotros mismos, los unos a los otros, todos los que hacemos la televisión, que es un trabajo digno de respeto. [7]

POR INMA RÍOS FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y ALEJANDRO CID-FUENTES

UN HOMENAJE A LA HISTORIA DE LA TELEVISIÓN. ESTE FUE EL LEITMOTIV DE UNA CEREMONIA QUE EMITIÓ LA 1 DE TVE Y QUE CONMEMORÓ EL 50 ANIVERSARIO DE LA CREACIÓN DE LOS ESTUDIOS DE PRADO DEL REY. POR EL ESCENARIO DEL GRAN CASINO ARANJUEZ PASARON TODOS LOS PREMIADOS DE CADA UNA DE LAS CATEGORÍAS DE UNOS GALARDONES QUE DISTINGUEN LA CALIDAD Y LA EXCELENCIA EN EL MEDIO TELEVISIVO.

El Gran Casino Aranjuez acogió el pasado 10 de junio a más de 1.000 profesionales en los decimosextos Premios Iris de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión. El académico Jaime Cantizano y Adriana Abenia fueron los conductores de una ceremonia que se puedo ver a través de La 1 de TVE, rtve.es y en www.academiatv.es y que contó la dirección de Francisco García Novell y con la producción ejecutiva de Pepe Carbajo. Durante la entrega

de premios participaron de forma voluntaria numerosos profesionales de la televisión como El Gran Wyoming, Manel Fuentes, Arturo Valls, Pedro Piqueras, Christian Gálvez, Llum Barrera, Eva Isanta, Pablo Chiapella, Eva González, Jordi Cruz, Pepe Rodríguez, Samantha Vallejo Nájera, Melani Olivares, Tito Valverde, Dani Mateo, Carlos Lozano, Sandra Sabatés, Ana Pastor, Miren Ibarguren, Nacho Guerreros, Thais Villas, Raúl García y Teresa Perales, en-

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tre otros. Pero además, durante la ceremonia se hizo un homenaje a la historia de la televisión celebrando el 50 aniversario de los Estudios de Prado del Rey y también asistieron profesionales de aquel momento como Laura Valenzuela, Maruja Callaved, Luis Varela, Manuel Galiana, Ana Mª Vidal, Victoria Vera, Miguel de los Santos, Elena Martí, Rosa Mª Calaf, Juan Erasmo Mochi, Silvia Tortosa, Mª Carmen Izquierdo, Victoria Vera y Marisa Abad que, junto

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LA CEREMONIA

03 02

01. MATÍAS PRATS RECIBIÓ EL IRIS AL MEJOR PRESENTADOR DE INFORMATIVOS DE MANOS DE ELENA MARTÍ, ROSA Mª CALAF Y ANA

PASTOR.

02. MAYRA GÓMEZ KEMP FUE LA HOMENAJEADA DE LA NOCHE CON EL PREMIO TODA UNA VIDA A SU TRAYECTORIA PROFESIONAL. Mª TERESA CAMPOS FUE LA ENCARGADA DE ENTREGARLE EL GALARDÓN.

03. EL ESCENARIO CON LA IMAGEN DEL 50 ANIVERSARIO DE LOS ESTUDIOS DE PRADO DEL REY JUNTO A LOS PRESENTADORES DE LA CEREMONIA.

04. VICTORIA VERA Y TITO VALVERDE ENTREGARON LOS PREMIOS IRIS A MEJOR GUION Y MEJOR CANAL TEMÁTICO.

05. LAS ACTRICES MIREN IBARGUREN Y MELANI OLIVARES DURANTE UN MOMENTO DE LA CEREMONIA. [9]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LA CEREMONIA

a los entregadores, fueron abriendo cada uno de los 20 sobres que contenían los resultados de los ganadores que eligen ante notario los miembros de la Institución.

tas demuestran esa televisión que somos capaces de hacer y exportar. Ser finalista de los Iris ya es un gran título porque la competencia es muy alta”.

Una de las novedades de esta edición fue la actuación del académico y mago Jorge Blass que con sus apariciones llenaron de magia e ilusión la noche de la televisión. Desde la aparición de Eva Isanta en una caja que levitaba, hasta sacar de una tortilla uno de los sobres lacrados, pasando por adivinar una noticia imaginaria en la que participaron Ana Pastor, Pedro Piqueras, Helena Resano y Matías Prats.

El momento más emotivo de la noche lo protagonizó Mayra Gómez Kemp cuando recogió el Premio Iris Toda Una Vida. María Teresa Campos, homenajeada en la edición anterior y el Presidente de la Academia, fueron los encargados de entregar el galardón a la presentadora de programas como Un, dos, tres... Mayra Gomez Kemp, al recibir el Iris agradeció a todos los que la han ayudado, y en especial a su marido Alberto Berco. “Después de 40 años me habéis hecho el mejor regalo de mi vida”, dijo. “A las nuevas generaciones les digo que la televisión es un juguete, pero hay que cuidarlo mucho”. Su emocionado discurso terminó con el célebre “hasta aquí puedo leer”.

El Presidente de la Academia de Televisión Manuel Campo Vidal recordó durante su discurso a aquellos compañeros “que ya no están entre nosotros”, como Concha García Campoy y Adolfo Suárez, socio de honor número uno de la Institución. También, quiso felicitar a todos los finalistas afirmando que “vuestra presencia es la prueba de que la televisión sigue aquí, con fuerza, con calidad. Los finalis-

Igualmente, se ha reconocido la labor de la periodista Mayte Carrasco con el Premio Iris Especial por la cobertura del conflicto de Siria y

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“Después de 40 años me habéis hecho el mejor regalo de mi vida” Mayra Gómez Kemp

Premio a Toda Una Vida

la de Mediaset España por su aportación en el terreno de los reality show. El equipo de Saber y ganar, recogió el Premio Iris Especial al concurso más longevo de la televisión y el Premio Especial a la Tecnología recayó sobre la compañía española VSN (Video Stream Networks), presidida por Jordi Utiel.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LA CEREMONIA

06. PEDRO PIQUERAS Y MAYTE CARRASCO EN UN MOMENTO DE LA CEREMONIA.

07. JAIME CANTIZANO Y ADRIANA ABENIA FUERON LOS PRESENTADORES DE LOS DECIMOSEXTOS PREMIOS IRIS DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN.

08. ARTURO VALLS, QUE APARECIÓ CANTANDO FRAGMENTOS DE PIEZAS QUE SONABAN EN EL MÍTICO PROGRAMA ESCALA EN HI-FI, ENTREGÓ

JUNTO A MIGUEL DE LOS SANTOS LOS PREMIOS IRIS A LA MEJOR MÚSICA Y MEJOR DIRECCIÓN.

09. JORGE BLASS ADIVINÓ UNA NOTICIA FICTICIA ELABORADA POR HELENA RESANO, PEDRO PIQUERAS Y MATÍAS PRATS, CON LA COLABORACIÓN DE ANA PASTOR.

10. LA ACTRIZ EVA ISANTA APARECIÓ DEL INTERIOR DE UNA CAJA QUE JORGE BLASS HIZO LEVITAR. JUNTO A SU COMPAÑERO EN LA SERIE LA QUE SE AVECINA PABLO CHIAPELLA, HICIERON ENTREGA DEL PREMIO A LA MEJOR ACTRIZ.

11. JORGE BLASS, JUNTO AL EQUIPO DE MASTERCHEF, HIZO APARECER EL

SOBRE DEL NOTARIO DENTRO DE UNA TORTILLA.

12. CHRISTIAN GÁLVEZ, PRESENTADOR DEL PROGRAMA DE TELECINCO PASAPALABRA, HIZO ENTREGA DEL PREMIO IRIS ESPECIAL A SABER Y GANAR.

13. RODOLFO SANCHO RECIBIÓ EL PREMIO AL MEJOR ACTOR, DE MANOS DE LUIS

VARELA Y ANA MARÍA VIDAL.

14. LAURA VALENZUELA, ADRIANA ABENIA Y JAIME CANTIZANO ENTREGARON EL PREMIO AL MEJOR PRESENTADOR DE PROGRAMA A EL

GRAN WYOMING. [ 11 ]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LA CEREMONIA

EL DISCURSO DEL PRESIDENTE

CONCHA GARCÍA CAMPOY, EN EL CORAZÓN DE LA ACADEMIA Académicas y académicos, Estimados amigos, Esta gran fiesta de los Premios Iris, todas las profesiones y cadenas representadas aquí y vuestra presencia es la prueba de que la televisión sigue aquí, con fuerza, con calidad. Los finalistas demuestran esa televisión que somos capaces de hacer y de exportar. Ser finalista de los Iris ya es un gran título porque la competencia es muy alta. Felicidades a todos. La televisión en España sigue exportando calidad a pesar del mal año que hemos pasado en el sector audiovisual: cierre de Canal Nou, ERE en Telemadrid y en otros medios y productoras que son las tractoras de la industria audiovisual, cierre de canales de TDT y menos oportunidades de trabajo. Pero ahí está la fuerza de la televisión que hoy la representáis y eso es un sentimiento de esperanza. En el plano personal, para la Junta Directiva de la Academia y para todos nosotros esta es nuestra primera ceremonia sin Concha García Campoy, nuestra querida portavoz, y os confieso que para mí, y para algunos más, era la futura presidenta de la Academia. Perdimos también al Socio de Honor número 1, Adolfo Suárez, que hizo parte de su carrera en TVE antes de presidir el Gobierno de España y pilotar la Transición. A todos los familiares de los académicos que nos han dejado este año, nuestro abrazo solidario y nuestro cariño. Celebramos hoy medio siglo de Prado del Rey. Historia y nostalgia, pero también presente y futuro. Necesitamos que en España convivan la televisión privada y la pública y ambas de calidad. Aquella facto-

ría de programas cambió la televisión en España y fue una gran escuela de profesionales. Hoy nos acompañan algunos de los pioneros. Nuestro respeto y admiración para ellos. La Academia los ha honrado con el programa Tesoros Vivos. Algunos de los fragmentos que se están poniendo hoy aquí son de esas entrevistas. Inolvidable aquella gran reunión de los Tesoros Vivos que presidieron los Príncipes de Asturias. Para sus nuevas responsabilidades, Altezas, nuestros mejores deseos. Y para doña Letizia, nuestro agradecimiento por seguir formando parte de nuestra Academia. Un gran honor para nuestra Institución. Quiero informaros, para concluir, que por primera vez la Academia ha hecho entrega en Costa Rica de los Premios Iris América junto con la AIL (Agrupación Infor[ 12 ]

mativa Iberoamericana) en este caso con galardones para Caracol TV de Colombia, Azteca de México y SIN de República Dominicana. Tenemos la inmensa fortuna de hacer televisión con un gran idioma, el español, hablado por casi 600 millones de personas. Esa es una gran oportunidad de trabajo, de colaboración y de coproducciones. Amigas y amigos. Vivimos tiempos difíciles y de cambio. Pero la profesionalidad y el sentido de la responsabilidad son nuestros mejores aliados. Con una televisión de calidad fortaleceremos nuestra industria y nuestro país. Gracias a todos por vuestro apoyo a la Academia y gracias por defender día a día la dignidad de hacer televisión. MANUEL CAMPO VIDAL

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

PREMIOS ESPECIALES

PREMIOS IRIS ESPECIALES

MAYTE CARRASCO MEDIASET ESPAÑA PREMIO IRIS ESPECIAL POR SU COBERTURA DEL CONFLICTO ARMADO DE SIRIA

Uno de los Premios Iris Especiales recayó sobre la periodista Mayte Carrasco reconociendo así su trabajo realizado durante la cobertura del conflicto armado de Siria. Pedro Piqueras, director de Informativos Telecinco hizo entrega del galardón destacando el gran trabajo realizado por la periodista. “Siempre le pedí que se pusiera delante de la cámara y que contara lo que estaba viviendo porque es capaz de emocionar a todos con su relato de la vida y de la muerte”, afirmaba Piqueras. Mayte Carrasco quiso aprovechar la ocasión para defender el trabajo de los freelance. “Me gustaría decirle a la audiencia y a los jefes de informativos que están aquí que las guerras son muy duras, muy feas y muy complicadas de contar, pero hay que seguir haciéndolo, porque cada vez tenemos menos espacio y parece que interesa menos, pero no es así. Detrás de todas estas imágenes que ustedes ven, hay una persona que se está jugando la vida, por lo tanto, quiero que valoren eso. Este premio es también para todos los compañeros que han fallecido en Siria”.

PREMIO IRIS ESPECIAL POR SU APUESTA PERSONAL POR LOS REALITY SHOWS

Además, la Junta Directiva de la Academia decidió entregar en esta edición un Premio Iris Especial a Mediaset España por su apuesta personal por los programas reality show. Carlos Castel, fue el encargado de entregar el galardón afirmando que “este formato llegó a España hace más de medio siglo. Desde el año 2000, hay un grupo de comunicación que ha realizado una serie de realities como apuesta personal como son Gran Hermano, Supervivientes, Hermano Mayor, Supernanny o ¿Quién quiere casarse con mi hijo?, entre otros”. Paco Fernández, productor ejecutivo de Mediaset España quiso agradecer a la Academia de Televisión este premio “ya que supone un reconocimiento para todas las personas que han participado en ellos”. [ 13 ]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LA CEREMONIA

PREMIOS IRIS ESPECIALES

VSN

SABER Y GANAR

PREMIO IRIS ESPECIAL A LA TECNOLOGÍA

PREMIO IRIS ESPECIAL AL CONSURSO MÁS LONGEVO EN TELEVISIÓN

El Premio Iris Especial a la Tecnología recayó en la compañía española VSN (Video Stream Networks), presidida por Jordi Utiel, por su contribución al desarrollo de la televisión en general y, en particular, en España, por su amplio catálogo de productos con desarrollos propios dirigidos a las empresas de televisión que se ha vendido en 44 países a cerca de 160 compañías, 46 en España, a través de delegaciones en cuatro continentes. “Muchas gracias a la Academia por este premio. La verdad que nos estimula para seguir desarrollando y contribuyendo a implantar tecnología española por televisiones de todo el mundo. Se lo dedico especialmente a Manuel Escribano, así como a todo el equipo de VSN en las oficinas de Barcelona, del Centro de Investigación y Desarrollo de Alicante y las filiales por todo el mundo. A nuestras familias por aguantar tanto viaje y tanto esfuerzo. Gracias también a nuestros clientes por la confianza depositada en nosotros”, agradeció Jordi Utiel durante la Ceremonia. [ 14 ]

La Junta Directiva de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión quiso otorgar el Premio Iris Especial al programa de La 2 de TVE Saber y Ganar por ser el concurso más longevo de la televisión. Christian Gálvez fue el encargado de entregar este reconocimiento afirmando que “en los 17 años que el programa lleva en antena, Jordi Hurtado no ha dejado de sonreír, ni en uno de los 4.000 programas que ha presentado. Desde entonces, conjugan entretenimiento y cultura en un mismo programa”. Jordi Hurtado recogió el Iris en nombre de todo el equipo: “Significa mucho y es una gran alegría e ilusión que Saber y Ganar haya cumplido 4.000 programas. Muchísimas gracias a la Junta de la Academia por este premio porque estamos muy felices y tenemos muchas ganas de seguir adelante. Gracias a TVE por la confianza depositada en el programa”. A continuación, aprovechó el momento para nombrar a todas las personas que estaban junto a él en el escenario: Manel Arranz, director de La 2 de TVE; el realizador del programa; Pilar Vázquez; Sergi Schaaff, creador y director; Marisa Pérez, guionista; Miguel Torres; Ángel Peñaroba y Juanjo Cardenal.

POR BEATRIZ FERNÁNDEZ Y AGUSTINA SANGÜESA FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

LA XVI EDICIÓN DE LOS PREMIOS IRIS ENTREGÓ 31 PREMIOS, EN UNA GALA QUE TAMBIÉN APLAUDIÓ A IMPORTANTES FIGURAS DE LA HISTORIA DE LA TELEVISIÓN, PRESENTADORES Y ARTISTAS QUE CREARON LAS PRIMERAS HORAS DE ENTRETENIMIENTO EN NUESTRO PAÍS. NUMEROSOS PROFESIONALES, PROGRAMAS Y ESTRELLAS RECIBIERON EL RECONOCIMIENTO DE LOS ACADÉMICOS, EN UN ESPECTÁCULO TOCADO POR LA MAGIA DE JORGE BLASS.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR FICCIÓN

EL TIEMPO ENTRE COSTURAS ANTENA 3 TV ENTREGAN: MELANI OLIVARES Y MIREN IBARGUREN RECOGEN: SONIA MARTÍNEZ Y GREGORIO QUINTANA

SONIA MARTÍNEZ: “Muchísimas gracias a la Academia. Para Atresmedia es un gran honor este premio, el reconocimiento a la Mejor Ficción de 2013, y esto es un placer, no solamente para Antena 3 por haber trabajado con este equipo, sino también porque se demuestra que calidad, audiencia y el aplauso del espectador es todo uno, con lo cual, señores, a por ello, a por la ficción, que es nuestra”. GREGORIO QUINTANA: “El triunfo de una serie de ficción siempre es el triunfo del trabajo en equipo. Adriana tenías que estar aquí, porque tu formas parte del equipo. Dicho esto, quiero compartir el premio con Tve, Isabel, y con La que se avecina, Telecinco, porque creo que estas series son el triunfo de la ficción en este país, que cada vez hace cosas con más calidad”.

MEJOR INFORMATIVO

LA SEXTA NOTICIAS laSexta ENTREGAN: ROSA Mª CALAF Y ANA PASTOR RECOGEN: HELENA RESANO, CÉSAR GONZÁLEZ ANTÓN Y EQUIPO

HELENA RESANO: “Un honor recibir el premio entregado por estas dos periodistas, un honor recibir el premio con los nominados y un honor tener el equipazo que tenemos cada día en el Informativo de las 14h. Hoy no están todos, yo he ido tuiteando las fotos de ese equipazo, los jefes de sección y los redactores, porque se dejan la piel cada día en este informativo”. CÉSAR GONZÁLEZ ANTÓN: “Ferreras tenías que estar aquí, ya sé que no te gusta subir pero tenías que estar aquí que eres el padre de la criatura. Yo quería dar gracias a la Academia, a Atresmedia por dejarnos hacer un periodismo molesto, crítico, durito, que no es muy habitual en muchas redacciones. Pero sobre todo darle las gracias a la redacción de LaSexta Noticias, que es una redacción con una ética periodística y un esfuerzo impresionantes. Acordarme especialmente de Álvaro que puso en marcha todo, las dos Ana, la productora, la realizadora y Carlota, la coordinadora. Gracias a todos”.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LOS PREMIADOS

MEJOR ACTRIZ

MEJOR ACTOR

ADRIANA UGARTE

RODOLFO SANCHO

EL TIEMPO ENTRE COSTURAS - ANTENA 3 TV

ISABEL - LA 1 DE TVE

ENTREGAN: EVA ISANTA Y PABLO CHIAPELLA

ENTREGAN: LUIS VARELA Y ANA MARÍA VIDAL

RECOGE: ADRIANA UGARTE

RECOGE: RODOLFO SANCHO

ADRIANA UGARTE: “Muchísimas gracias. Lo primero, dedicárselo a mis compañeras a las que admiro muchísimo y con las que, desgraciadamente, sólo nos vemos en estos momentos de nervios. A Michelle, que es una jabata hecha mujer. Gracias por haber contado conmigo para este proyecto maravilloso, por confiar en mí, por tener paciencia cuando me venía abajo. Sé que eso desestabiliza muchísimo y pone muy nervioso; y aún así estuvisteis apoyándome. Y, sobre todo, este premio se lo quiero dedicar a la persona que cree en mí todos los días. Puedo estar de cualquier manera, que sabe que no soy fantástica, ni brillante, ni una súper mujer, sino bastante ser humana, con muchos defectos, que es mi representante, mi hermano, mi compañerazo, que es Juancho”.

RODOLFO SANCHO: “Muchas gracias a la Academia, a todos los que me habéis votado. Quería compartirlo con todo el equipo técnico de la serie, con el equipo de producción y dirección, gracias por hacer que todo sea tan fácil, así da gusto trabajar, especialmente, con Jaume Banacolocha, amigo, gracias por esto, gracias por todo lo demás. A los directores Oriol Ferrer, Abel García y, especialmente, a mi querido Jordi Frades. Jordi, amigo, gracias por tu buen gusto, tu buen criterio, tu talante y tu talento. Y gracias por darme este personaje maravilloso con el que tan bien me lo he pasado. Dedicárselo a mi familia, a la gente que me quiere y, especialmente, a dos hombres, que cada uno a su manera, lucharon por la libertad en este país: mi padre, Sancho Gracia, y mi padrino, Adolfo Suárez”.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR PRESENTADOR DE PROGRAMAS

MEJOR PRESENTADOR/A DE INFORMATIVOS

EL GRAN WYOMING

MATÍAS PRATS

EL INTERMEDIO - laSexta

ANTENA 3 NOTICIAS - ANTENA 3 TV

ENTREGAN: LAURA VALENZUELA, ADRIANA ABENIA Y JAIME CANTIZANO

ENTREGAN: ROSA MARÍA CALAF, ANA PASTOR Y ELENA MARTÍ

RECOGE: EL GRAN WYOMING

RECOGE: MATÍAS PRATS

EL GRAN WYOMING: “Quería dedicárselo, en primer lugar, a Jesús Vázquez y a Arturo Valls por esta humillación. Es el triunfo de la belleza, por fin. Quería dedicar el premio, sobre todo, al equipo que es el que hace que yo hable; a Irene, mi novia, y a mis hijos que les pasa como a los españoles con Rajoy, que me tienen que ver a través de un plasma.”

MATÍAS PRATS: “Me pregunto si sigue el acto de prestidigitación, porque ustedes pensarán ¿cuál es la fórmula, cuál es la clave, cómo ha hecho eso, llevarán un año ensayando? Pues les puedo asegurar que si por algo se nos conoce a los conductores de informativos es por la credibilidad y, si me queda algo, les digo que no tenía ni idea del tema en absoluto, así que hay que felicitarle y agradecer el mérito. Abrazar a mi amigo Pedro Piqueras y a mi compañera de grupo Helena Resano. Hay que agradecer al grupo Atresmedia que sigan confiando en mí y por eso quiero dedicarles el premio, a los compañeros de informativos de Antena 3. Como hemos hablado esta noche de la historia de Prado del Rey, permítanme que tenga un recuerdo del que hace diez años falleció y es el verdadero, Matías Prats, mi padre. Muchísimas gracias y hasta siempre”.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LOS PREMIADOS

MEJOR REPORTERO

JORDI ÉVOLE

MEJOR DIRECCIÓN DE ARTE Y ESCENOGRAFÍA

LUÍS VALLES Y BINA DAIGELER

SALVADOS - laSexta

EL TIEMPO ENTRE COSTURAS - ANTENA 3 TV

ENTREGAN: GRAN WYOMING, THAIS VILLAS, SANDRA SABATÉS Y DANI MATEO RECOGE: JORDI ÉVOLE

ENTREGAN: ARTURO VALLS Y MIGUEL DE LOS SANTOS

JORDI ÉVOLE: “Muchísimas gracias. De verdad que este año no creo que sea el mejor reportero, sino los compañeros que estuvieron secuestrados en Siria y hoy ya están trabajando de nuevo con nosotros. Ellos son Marc Marginedas, Javier Espinosa y Ricard García Vilanova. La verdad es que nos llega el premio en muy buen momento porque mañana tenemos que ir a negociar con la cadena la próxima temporada. Ya que estamos en TVE y es la cadena oficial, me gustaría mandar un mensaje oficial para la temporada que viene y me gustaría invitar oficialmente al futuro Rey de España, Felipe VI, a que se preste a una entrevista en Salvados, piense que le puede ir bien Majestad, porque vino Rajoy y ahora es presidente del Gobierno y vino Florentino Pérez y ganó la décima, ósea que a usted no le puede ir mal. Solo hacemos preguntas y sé que empieza a ser un deporte de riesgo en este país, pero vamos a seguir practicándolo. Muchas gracias”.

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RECOGE: BINA DAIGELER

BINA DAIGELER: “Emilio, muchas gracias por haberme llamado y porque has demostrado que vale la pena apostar por la calidad en televisión. A Boomerang, Goyo, Ángeles, los directores, Antena 3, a María Dueñas, por confiar en nosotros para hacer esta apasionante serie. Adriana, mil gracias por lucir tan bien mi vestuario y a Cornejo y mi maravilloso equipo, por estar siempre apoyándome. Gracias a la Academia y a todos los que nos habéis votado. Dedicamos este premio a todos nuestros compañeros del equipo técnico, que hemos trabajado muy duro. Y gracias a nuestras familias.”

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR PROGRAMA DOCUMENTAL

MEJOR MAQUILLAJE, PELUQUERÍA Y/O CARACTERIZACIÓN

SALVADOS

TU CARA ME SUENA

laSexta

ANTENA 3 TV

ENTREGAN: GRAN WYOMING, THAIS VILLAS, SANDRA SABATÉS Y DANI MATEO

ENTREGAN: LLUM BARRERA Y NACHO GUERREROS

RECOGEN: JORDI ÉVOLE, MARIO LÓPEZ Y BEATRIZ GARROTE

RECOGEN: CRISTINA CAPARRÓS Y ANA CORTÉS

JORDI ÉVOLE: “Seré breve porque quiero que conozcáis a Beatriz Garrote, presidenta de la Asociación de Víctimas del Metro de Valencia. Sin ellos, esto no hubiera sido posible. Todo lo que hemos hecho hasta ahora se justifica con este programa”. BEATRIZ GARROTE: “Muchísimas gracias, no hay palabras para expresar todo lo que este Salvados nos ha proporcionado a la Asociación de Víctimas del Metro, nos hizo visibles y consiguió que se abriera una instrucción judicial. La televisión tiene ese poder, a nosotros nos sacó del olvido y de la indefensión. Es muy importante saber que no estamos solos.

ANA CORTÉS: “Cristina y yo venimos en representación de todo el equipo de caracterización. Raquel González es la jefa de caracterización y con ella está Susana, Lucho, Juan y Lorena y el resto del equipo que lo formamos, María, Juana, Miriam, Neli, Carol, Inma e Irene, y, junto con todos ellos queremos dar las gracias por este premio. Queremos dedicárselo a nuestras madres, padres, parejas y toda la gente que nos ha enseñado. Esperamos seguir haciendo un buen trabajo y seguir pasándonoslo tan bien como lo hacemos”.

MARIO LÓPEZ: “Con toda la humildad del mundo tengo que decir que Salvados es un orgullo para laSexta, Atresmedia y la televisión, en general”.

CRISTINA CAPARRÓS: “Raquel, jefa, sabes crear un equipo que aprende y disfruta del programa cada día. Muchas gracias a todos y, en especial, a Atresmedia”.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LOS PREMIADOS

MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO

MEJOR PROGRAMA DE ACTUALIDAD

EL INTERMEDIO

ESPEJO PÚBLICO

laSexta

ANTENA 3 TV

ENTREGAN: MANEL FUENTES Y MAR SAURA

ENTREGAN: MARI CARMEN IZQUIERDO, RAÚL GARCÍA Y TERESA PERALES

RECOGEN: MARIO LÓPEZ, MIGUEL SÁNCHEZ ROMERO Y CARMEN AGUILERA

RECOGEN: ALBERT CASTILLÓN Y ROBERTO LEAL

MARIO LÓPEZ: “Muchas gracias a la Academia, para nosotros es un reconocimiento que se agradece mucho. Gracias a Atresmedia por confiar en un programa diario como éste y, sobre todo, gracias a los espectadores por disfrutar cada noche con un contenido que es muy complicado de hacer cada día pero muy necesario en los tiempos que corren”. CARMEN AGUILERA: “Muchas gracias a Antena 3 y a la Academia. Es un privilegio levantar cada día El Intermedio, que se hace con el trabajo de mucha gente. Quiero agradecer especialmente el apoyo de la audiencia que tenemos y que nos hace responsables de mejorar nuestro programa”. MIGUEL SÁNCHEZ ROMERO: “Yo quiero dar las gracias a Globomedia, por hacernos fácil hacer un programa muy difícil”.

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ALBERT CASTILLÓN: “Disculpar a Susanna Griso, está durmiendo ya, porque se levanta a las cuatro. La verdad es que llevábamos nominados a este premio unos 6 años, no esperábamos recibirlo hoy y esto es un acicate para volver a levantarnos. Queremos agradecer a Belén García, la directora, a Susanna Griso, que sin ella el programa no tendría alma, a Atresmedia por la apuesta de este grupo por la actualidad”. ROBERTO LEAL: “A mí me gustaría también dar las gracias a todo el equipo de redacción, al equipo técnico y producción que demuestran cada día que tienen que estar ahí y que sin ellos Espejo Público no sería nada porque ellos son el auténtico motor de este programa”.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR GUIÓN

EQUIPO DE GUIÓN DE EL INTERMEDIO EL INTERMEDIO - laSexta

MEJOR PRODUCCIÓN

GREGORIO QUINTANA, REYES BALTANÁS, EMILIO PINA Y ÁNGELES CABALLERO EL TIEMPO ENTRE COSTURAS - ANTENA 3 TV

ENTREGAN: VICTORIA VERA Y TITO VALVERDE RECOGEN: DIEGO SAUCEDO, SERGIO SARRIA, LUISMI PÉREZ, RAÚL NAVARRO, MIGUEL ESTEBAN, MANUEL GAY, LOLA ZAMBADE, YAIZA NUEVO, RAQUEL HARO, ÓSCAR BENÍTEZ, IRENE VARELA MAESTRE, DAVID NAVAS Y EDUARDO GARCÍA.

DIEGO SAUCEDO: “En primer lugar, muchas gracias a la Academia. Queremos dedicar este premio a Globomedia, laSexta, Antena 3 y a todo el equipo de El Intermedio, a las estrellas, a producción, realización, edición y, especialmente, a redacción. Perdonad que utilice una chuleta, pero es que a nosotros nos pasa como a Wyoming, si no leemos las cosas en un papel, no sabemos qué decir, muchas gracias”.

ENTREGAN: EVA GONZÁLEZ, JORDI CRUZ, PEPE RODRÍGUEZ, SAMANTHA VALLEJO Y MARUJA CALLAVED RECOGEN: GREGORIO QUINTANA, ÁNGELES CABALLERO, EMILIO PINA Y REYES BALTANÁS

GREGORIO QUINTANA: “Está siendo una noche muy afortunada para Boomerang. Quiero agradecérselo a los miembros de la Academia y a su presidente, Manuel Campo Vidal. Quiero dar las gracias a Atresmedia TV y, en especial, a Sonia Martínez que me dio el regalo de poder hacer esta bendita serie y quiero compartirla con el equipo. Tanto Ángeles Caballero como yo queremos que reciban el aplauso los productores ejecutivos de la serie, Emilio Pina y Reyes Baltanás”.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LOS PREMIADOS

MEJOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA E ILUMINACIÓN

MEJOR MÚSICA PARA TELEVISIÓN

MEJOR REALIZACIÓN

JUAN MOLINA CÉSAR BENITO ALEX MIÑANA TEMBOURY EL HORMIGUERO EL TIEMPO ENTRE COSTURAS ANTENA 3 TV

EL TIEMPO ENTRE COSTURAS ANTENA 3 TV ENTREGAN: CARLOS LOZANO Y DANI MATEO

ENTREGA: ARTURO VALLS Y MIGUEL DE LOS SANTOS RECOGE: CÉSAR BENITO

ANTENA 3 TV ENTREGAN: JUAN Y MEDIO Y CARLOS SANTOS RECOGE: MARÍA CASAS

RECOGE: JUAN MOLINA TEMBOURY

JUAN MOLINA TEMBOURY: “Quiero dar las gracias a la Academia y también a Antena 3 y a Boomerang por confiar en este proyecto. A los tres directores con los que he trabajado, porque ha sido un gustazo. Me gustaría dedicar este premio a todo el equipo que ha trabajado conmigo, porque la fotografía no la hace una sola persona, sino todo el equipo de cámaras, eléctricos, maquinistas, postproducción y, sobre todo, el colorista Jorge Jesús del Colorado, que puso al final la guinda fundamental para acabar la serie”.

CÉSAR BENITO: “Me hace mucha ilusión este premio, más ilusión les hará a mis padres que me están viendo, a ellos va dedicado. No esperaba ganar y solo siento agradecimiento, estoy muy agradecido a Boomerang TV y Antena 3 por haber confiado en mí para hacer la música para esta producción tan ambiciosa, así que gracias, gracias y gracias”.

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MARÍA CASAS: “Muchas gracias a todos por el premio, nos hace mucha ilusión. Álex no ha podido venir. Nos hace especial ilusión que sean nuestros compañeros los que nos sigan apoyando, valorando y premiando. Gracias a la Academia y a los académicos, a nuestros espectadores fieles, a 7 y Acción, la productora del programa, que tiene un equipazo y a Atresmedia, porque nos permite seguir innovando y emprendiendo una aventura nueva cada noche”.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR DIRECCIÓN

MEJOR CANAL TEMÁTICO

IGNACIO MERCERO, IÑAKI PEÑAFIEL Y NORBERTO L. AMADO

CANAL 24 HORAS

EL TIEMPO ENTRE COSTURAS ANTENA 3 TV

RTVE

ENTREGAN: ARTURO VALLS, MIGUEL DE LOS SANTOS Y JUAN ERASMO MOCHI

MEJOR AUTOPROMO Y/O IMAGEN CORPORATIVA

LO VEO EN TI RTVE ENTREGAN: CARLOS LOZANO Y DANI MATEO

ENTREGAN: VICTORIA VERA Y TITO VALVERDE

RECOGEN: IGNACIO MERCERO, IÑAKI PEÑAFIEL Y NORBERTO L. AMADO

RECOGEN: ALMUDENA GUERRERO, ÁLVARO FERNÁNDEZ GUIJARRO, LARA SISCAR Y MARÍA ANTONIA FERNÁNDEZ APARICIO

IGNACIO MERCERO: “Para que un director reciba un premio como éste necesita un equipo excelente. Este premio es para todo el equipo artístico y técnico. Agradecer a Boomerang TV, especialmente a Goyo Quintana. A Antena 3 TV y Atresmedia, especialmente, a Sonia Martínez. Iñaki se lo dedica a Manolo y Tito, a su mujer y a su hijo Alejandro. Por mi parte, se lo dedico a mi mujer Mercedes, a mis hijos y especialmente a mi padre, Antonio Mercero.”

ÁLVARO FERNÁNDEZ GUIJARRO: “Como periodista, y aquí hay muchos, gracias por este reconocimiento a quienes solo contamos noticias, como si fuese poco importante. Gracias en nombre de la Dirección de Informativos de TVE, al frente Julio Somoano, por este reconocimiento al trabajo, esfuerzo y dedicación de todos los profesionales de los Servicios Informativos de TVE. Este premio es suyo porque con su trabajo conseguimos en TVE solo contar noticias”.

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RECOGEN: JUAN JOSÉ MENÉNDEZ, JUNTO A SU EQUIPO JUAN JOSÉ MENÉNDEZ: “Quiero dedicar el premio al resto de nominados, Atresmedia y laSexta; al equipo que ha trabajado en esta pieza: Rocío, Cristina, Javier, Federico, Esther y Pablo. Como dice la campaña “lo mejor de ti, lo veo en ti”. Porque una televisión como la nuestra es el reflejo de sus espectadores. Yo siempre he pensado que una televisión debe tirar hacia arriba de la audiencia. Y en el caso de la televisión pública también los espectadores deben exigir que tenga la mayor calidad posible. Hemos pasado tiempos difíciles, todavía está complicada la cosa, pero queremos creer que en TVE lo mejor está por venir y eso depende de todos”.

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MEJOR PROGRAMA AUTONÓMICO DE ENTRETENIMIENTO

OREGÓN TELEVISIÓN Aragón Televisión ENTREGAN: ENTREGAN: MANEL FUENTES Y MAR SAURA RECOGEN: NATALIA MARTÍNEZ, MARISOL AZNAR, JORGE ASÍN Y SAMUEL ZAPATERO

ENTREVISTA A NATALIA MARTÍNEZ, Jefa de Contenidos de Aragón Televisión A modo de Presentación ¿Qué es Oregón Televisión? Oregón Televisión es un programa de humor a la medida de los aragoneses de cualquier edad. Con su tono somarda, su crítica ácida y 200 capítulos ya cumplidos, es el programa estrella de la noche de los sábados con una audiencia media por encima del 20 por ciento. El formato, tras seis años de emisiones, se ha hecho un hueco en los hogares de los aragoneses. ¿En qué se diferencia este espacio de humor de otros que se han hecho en Aragón? Oregón busca que los aragoneses se rían sin complejos de sí mismos y eso es algo que ningún programa de humor había conseguido hasta ahora entre los aragoneses, que a menudo se sienten ridículos cuando son parodiados por la inmensa mayoría de humoristas. Oregón huye del humor tópico aragonés del baturro. El perfil de su humor intenta hacer del surrealismo y el absurdo las bases de su creación. Pero además hemos empezado por dar ejemplo, puesto que de lo primero de lo que nos reímos es de nuestra propia televisión. ¿Qué ha descubierto este programa sobre el humor aragonés? Que el humor aragonés va mucho más allá de la figura del baturro tozudo, paleto y acomplejado, que poco o nada tiene que ver con el aragonés y que se ha convertido en un tópico con el que los aragoneses se sienten incómodos. ¿De dónde sale la inspiración? La inspiración se encuentra en situaciones, expresiones y formas de ver la vida típicamente aragonesas llevadas al absurdo y que todos los aragoneses reconocen.

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Oregón lleva seis años en parrilla ¿Cómo ha evolucionado y cuál es el siguiente reto? Algunos de los personajes de la comunidad de vecinos se han ido renovando, aunque el tono y el espíritu del programa no han variado. A Oregón se han sumado “Alicate y Chilindrón”, dos marionetas que cantan y hacen denuncia social. Además, cada programa de esta nueva andadura lo presenta un personaje ilustre “oregonés” (María Moliner, Miguel Servet, Fernando el Católico, Luis Buñuel o Víctor Ullate). ¿Qué cambio esperas ver en la televisión que se hace en este país? La industria de la televisión esté viviendo una extraordinaria transformación. Ninguna cadena puede mirar hacia otro lado y habrá que adaptarse a los nuevos tiempos. No podemos dar la espalda a la televisión por internet, a una televisión más barata, segmentada, personal y posiblemente organizada temáticamente. Surgen centenares de nuevos canales y operadores y el público quiere acceder a contenidos televisivos desde el teléfono, la tableta y otras pantallas. ¿Qué representa para Oregón Televisión el Premio Iris al Mejor Programa de Entretenimiento? El premio IRIS al Mejor Programa de Entretenimiento Autonómico es un honor para Aragón Televisión y, sobre todo, un estímulo para seguir trabajando. En esta cadena se trabaja con presupuestos muy ajustados y el propósito de emplear los recursos de forma sostenible y responsable, para hacer una televisión de calidad que piensa exclusivamente en los aragoneses. Queremos que los aragoneses encuentren en nuestra parrilla lo que ninguna otra cadena les va a ofrecer. El premio IRIS nos anima a seguir trabajando con ilusión, humildad y de la manera más profesional posible.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR INFORMATIVO AUTONÓMICO

ESPECIAL INFORMATIVO “ACCIDENTE ANGROIS” Televisión de Galicia ENTREGAN: ROSA MARÍA CALAF Y ANA PASTOR RECOGE: ROSA VILAS ENTREVISTA A ROSA VILAS, Directora de la TVG ¿Cómo se prepara un operativo para la cobertura de una noticia tan terrible e inesperada, como el accidente de Angrois? Un operativo así no se prepara: se va creando gracias a la experiencia de todos los profesionales implicados. Hay que tener en cuenta que la noche del 24 de julio, en Santiago, es una completa fiesta: víspera del Día de Galicia. La ciudad entera está de celebración. La TVG tenía preparada una gala en directo, como todos los años, porque además era la noche de nuestro 28 aniversario… Y, de pronto, todo cambió. En cuanto nos enteramos del accidente, todos los responsables de informativos acudieron al centro emisor de San Marcos y fueron trabajando sobre la marcha. Lo prioritario, enviar equipos al lugar de los hechos y a los hospitales, y asegurar la recepción de imágenes, tanto en directo como grabadas, para emitirlas inmediatamente. ¿Qué aportó la información realizada por los Informativos de TVG a la investigación posterior que se abrió sobre el siniestro? Nuestro deber, como servicio público, era mantener puntualmente informados a nuestros espectadores. Y así lo hicimos, desde el primer momento, utilizando toda la tecnología de la que disponíamos en aquel momento. Incluso utilizamos un dron para obtener imágenes aéreas que pudieran dar una idea de la magnitud de la catástrofe. Sin duda, fuimos los primeros en poner en conocimiento de la población lo que estaba sucediendo en Angrois, primero en conexión telefónica, y a los pocos minutos a través de imágenes en directo obtenidas con nuestro enlace-mochila 3G. ¿Qué dificultades han tenido que sortear los profesionales que trabajaron en este caso? Institucionalmente, la colaboración de las autoridades y de las

fuerzas y cuerpos de seguridad fue absoluta. Al mismo tiempo, nuestros redactores y reporteros sabían también que nos encontrábamos ante un suceso extraordinariamente grave, y actuaron con total profesionalidad. Los problemas vinieron dados por la fecha: a mediados de julio, la mitad del personal está de vacaciones y, la mayoría de los profesionales que estaban trabajando, lo hacían en la gala festiva que se iba a emitir inmediatamente después del informativo. Afortunadamente, todo el personal que se encontraba cerca de Santiago se sumó voluntariamente al operativo, incluso personas que estaban de vacaciones. ¿Qué cambios te gustaría ver en la televisión de este país? Que exista en general un reconocimiento mayor hacia la labor que prestamos los medios de servicio público y especialmente los que cubrimos funciones básicas e indiscutibles de proximidad, de promoción de la cultura y de nuestra lengua, que estamos comprometidos con la calidad, la pluralidad, la neutralidad, con la infancia y en tantos otros aspectos de responsabilidad social. Y que lo hacemos además en unos niveles de compromiso a los que no podrían llegar los demás medios. Esa es nuestra razón de ser. ¿Qué representa el Premio Iris de la Academia de Televisión para el equipo de Informativos de la TVG? Para nosotros fue un orgullo y un honor recibir este galardón por parte de los compañeros de profesión de toda España, aunque nos hubiese gustado que fuese en unas circunstancias menos trágicas. Precisamente por ser en esos momentos tan duros consideramos este premio como un reconocimiento a la labor de un medio de servicio público como es la TVG, que cumplió, como es su deber, la función de mantener informada puntualmente a la población, haciendo un servicio de primer orden que mereció la atención no sólo de los espectadores gallegos, sino de todo el mundo, mediante nuestras emisiones para Europa, América y a través de Internet.

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MEJOR PRESENTADOR DE PROGRAMAS AUTONÓMICOS

JUAN Y MEDIO La tarde aquí y ahora / Menuda noche - Canal Sur ENTREGAN: ADRIANA ABENIA Y JAIME CANTIZANO RECOGE: JUAN Y MEDIO

ENTREVISTA A JUAN Y MEDIO Presentador de La Tarde, aquí y ahora / Menuda Noche de Canal Sur

provisa permanentemente. Nunca he seguido un guion de manera estricta, porque hay que adaptarlo a cada momento.

¿Cuáles son las señas de identidad de Juan y Medio en el mundo televisivo del entretenimiento? La búsqueda de la emoción, las ganas de entretener siendo útil, la búsqueda y la potenciación de la alegría.

¿Te provoca cierta intranquilidad saber que tienes a 800 personas mayores en lista de espera? Me asombra. Me conmueve. Me da fuerza y me exige al máximo para no defraudar. Hay mucha pena, muchas lágrimas en 800 personas tan desesperadas como para intentar dejar de estar solas en un programa de televisión.

¿Te consideras un showman, un comunicador o un presentador con habilidad en el terreno del humor? Quizás me considero un comunicador con sentido del humor. Pero también la emoción puede llevar a la lágrima. ¿A quién te gustaría parecerte? ¿Algún presentador o humorista, una mezcla de ambos? Me gustaría parecerme a la mezcla de Tip y Gabilondo. ¿Cuáles son tus armas para conseguir meterte en el bolsillo a un público tan diverso? Ni idea. Procuro ser positivo, simpático, respetuoso y empatizar al máximo con la gente. Combinas dos fórmulas de éxito, un directo diario con mayores y un espectáculo semanal con niños ¿Es complicado pasar de un registro a otro? ¿Son dos fórmulas inagotables? No es complicado cambiar de registro, porque yo solo veo personas. No hago distingos por la edad, hablo con ellos. Las temáticas y las actitudes son distintas, pero nada más. Respecto al alcance de la fórmula de estos espacios, creo que todo lo que tenga que ver con la esencia del ser humano es inagotable. No puedes agotar la vida. Tus programas se basan en la palabra, el diálogo, la comunicación ¿Qué importancia tiene el guión en ambos espacios? En mi caso el guion es una guía fundamental sobre la que se im-

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¿Sientes que conduces un programa de servicio público? No es que lo sienta, es que es un programa de servicio público. Que se lo digan a los miles de personas que directa (parejas) o indirectamente (familia, amigos y conocidos) han cambiado la pena, la amargura, por la estabilidad e incluso la alegría. ¿Gran audiencia, calidad y buen gusto son compatibles? Quiero creer que sí, como creemos, entre otros principios, en la alegría, el respeto, la emoción sana, el cariño, la educación o la transmisión de valores básicos, ¿Mantener una productora en estos momentos es un ejercicio de alto riesgo? Lo es. Y mucho. Casi nadie sabe lo arriesgado, lo difícil que es. ¿Qué cambio te gustaría ver en la televisión de este país? Me gustaría ser testigo de un cambio que fuera para mejor: más educación, menos cotilleos de alcoba, más teatro. ¿Qué representa para Juan y Medio recibir el Premio de la Academia como Mejor Presentador Autonómico? Un honor desproporcionado. No sé porqué lo han hecho, pero estoy muy agradecido. Mucho más al venir de mis compañeros de profesión.

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LOS PREMIADOS

MEJOR PRESENTADORA DE INFORMATIVOS AUTONÓMICOS

ÁFRICA BAETA ETB2 ENTREGAN: ELENA MARTÍ, ROSA Mª CALAF Y ANA PASTOR RECOGE: ÁFRICA BAETA

ENTREVISTA A ÁFRICA BAETA Presentadora del Teleberri de Mediodía en ETB2 ¿Cuáles cree que son los requisitos indispensables para presentar un informativo? Pasión, empatía y humildad. Pasión para sentir lo que ocurre a tu alrededor y empatía para poder transmitir la noticia en su esencia. Todo ello con humildad, mirando a los ojos al espectador, con naturalidad. El público merece siempre el máximo respeto. ¿Cada día se examina en el Informativo (teleberri) que hace? ¿Qué ha descubierto a lo largo de este camino profesional? Cada día es un examen, hay que aprender de los errores y ser muy crítico con uno mismo. Es un ejercicio muy bueno verse a uno mismo con ojo crítico tras un informativo, para aprender y para corregir errores. Considero que el periodismo es una profesión “acumulativa”, los años de experiencia son esenciales para saber analizar la realidad, eso sí, sin perder jamás la capacidad de sorpresa. Hay un concepto importante: cada informativo es único e irrepetible. Día a día hay que ganar la batalla de la credibilidad para obtener la complicidad del espectador. ¿Con qué planteamientos de fondo se enfrenta a la información cada día? El rigor y la credibilidad son esenciales, así como la objetividad. Como periodista debemos esforzarnos por mostrar al espectador la realidad desde todas las perspectivas sin decantarnos por ninguna. El público es el que debe de opinar a partir de la información que le ofreces. El periodista no debe defender “su verdad” o “su opinión” en un informativo. Hay otro planteamiento básico: un presentador es un “vendedor” de noticias, yo debo vender mi producto de la mejor forma posible para que el espectador “se enganche” y no se vaya a otro canal.

¿Cree que los informativos autonómicos pueden generar mayor proximidad con el espectador? Y ¿mayor compromiso con la sociedad vasca? La clave de un informativo autonómico es la proximidad. Nuestros informativos son el reflejo de la realidad de una comunidad, de su realidad política, social, cultural, económica y deportiva. Un espacio que sólo puede cubrir en su totalidad una televisión autonómica. Es una ventana abierta que es demandada por la sociedad, el espectador la siente propia, por eso el nivel de exigencia es mayor. El compromiso con la sociedad vasca es absoluto ya que nuestra labor es la de difundir la identidad propia de nuestro territorio. Nosotros somos un altavoz esencial, sin él la cobertura mediática de muchos temas sería inexistente. Tras 14 años en ETB, ¿Qué le ha aportado la televisión vasca? Es el lugar donde he crecido profesionalmente. Detrás hay muchas horas y muchas vivencias muy intensas difíciles de resumir en una frase. Me siento muy privilegiada por haber podido contar en directo momentos irrepetibles de nuestra historia. ¿Qué significa para ti ser periodista? Ser periodista es un privilegio no sólo por vivir en primera persona acontecimientos únicos sino también por tener la oportunidad de contarlos. Es mucho más que una profesión, es una forma de vida. Eres periodista las 24 horas del día y es un privilegio vivir así. ¿Qué significado tiene para ti el Premio Iris a la Mejor Presentadora Autonómica? Es un verdadero honor. Aún me cuesta creerlo, que grandes compañeros de profesión se fijen en tu trabajo y decidan premiarlo es una recompensa única a muchos años de esfuerzo. Jamás me imaginé que lograría un reconocimiento así y sólo puedo dar las gracias en mayúsculas a todos aquellos que me han ayudado a lograrlo.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS LOS PREMIADOS

MEJOR FICCIÓN AUTONÓMICA

POLSERES VERMELLES TV3 ENTREGAN: EVA ISANTA Y PABLO CHIAPELLA RECOGEN: PAU FREIXAS, ALBERT ESPINOSA, JUNTO A SU EQUIPO

que los chicos se identifiquen con los personajes de una manera muy intensa. Polseres Vermelles fue un fenómeno social, sobre todo entre los espectadores más jóvenes.

ENTREVISTA A SUSANNA JIMÉNEZ Jefe del Departamento de Coproducciones y Ficción de TVC ¿Cómo surge la idea y cómo fue el inicio de esta serie con un planteamiento argumental tan comprometido y delicado? Partíamos del universo y la experiencia personal de Albert Espinosa, el creador de la serie, que ya habían sido llevados al teatro y al cine con muy buena acogida del público, lo cual nos ofrecía ciertas garantías de aceptación. Por otra parte, TV3 siempre se plantea buscar nuevos contenidos diferenciados para nuestras ficciones. En este sentido, Polseres Vermelles era una serie muy diferente a todas las que habíamos hecho anteriormente. Además, mostraba una serie de valores humanos y sociales muy interesantes desde el punto de vista de una televisión pública como la nuestra. ¿Cuál es la aportación de esta producción a la ficción española? Creo que Polseres Vermelles aporta un nuevo punto de vista a las series de adolescentes o sobre adolescentes, uniendo el entretenimiento con esos valores que comentábamos. Además, es una serie que muchos padres veían con sus hijos; y en estos tiempos en los que impera la segmentación, conseguir sentar a jóvenes y a adultos juntos frente al televisor tiene su mérito. ¿Cuál ha sido la clave del éxito para que Polseres Vermelles haya dado el salto a la pantalla nacional y el formato haya interesado en otros países? Sin duda, una de las claves del éxito de la serie es la visión del mundo desde los ojos de los adolescentes. Todo el universo de la serie gira en torno a los problemas de chicos y chicas enfermos que viven en un hospital y que intentan llevar una vida “normal”, con los deseos, aspiraciones, conflictos, problemas de cualquier adolescente, aunque llevados al límite a causa de su enfermedad. El mundo adulto apenas tiene cabida en la serie y todo ello hace

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¿Hará Spielberg su adaptación para Estados Unidos? Sí, el pasado mes de mayo la cadena FOX confirmó la emisión de Red Band Society para la próxima temporada, producida por ABC Studios y Amblin TV, la productora de Steven Spielberg. Como productores y emisores de Polseres Vermelles, ¿cuál es la mayor satisfacción que os ha dado la serie? Además del éxito de audiencia, naturalmente, lo que más nos satisface es la incidencia social que ha tenido la serie. Muchos espectadores afectados de cáncer y familiares de personas en esa situación se ponían en contacto con TV3 para transmitirnos los ánimos y el espíritu de lucha contra la enfermedad que les infundía la serie, y para pedirnos mensajes de apoyo de los “polseres” o su participación en actividades de todo tipo relacionadas con esas cuestiones. ¿Qué cambios os gustaría ver en la televisión de este país? Nos gustaría ver que las cadenas siguen apostando por las buenas series hechas aquí, con contenidos originales, de proximidad y no exentos de valores. ¿Qué supone este Premio para el equipo de Polseres Vermelles? El Premio Iris de la Academia, unido a la larga lista de galardones nacionales e internacionales conseguidos por Polseres Vermelles, pone de manifiesto el enorme talento de todos los profesionales que han intervenido en la serie. Y a nosotros, como cadena, el reconocimiento de ese talento creativo nos da mucha confianza de cara a acometer nuevos proyectos y nos anima a seguir arriesgando para producir series originales y de calidad.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

LOS PREMIADOS

MEJOR PROGRAMA AUTONÓMICO DE ACTUALIDAD

PRIMERA PÁGINA Canal Extremadura ENTREGAN: MARI CARMEN IZQUIERDO, RAÚL GARCÍA Y TERESA PERALES RECOGEN: BEATRIZ MAESSO, INDIRA GARCÍA Y EQUIPO

ENTREVISTA A BEATRIZ MAESSO, Directora General de la Corporacion Extremeña de Medios Audiovisuales Qué supone la producción de un programa como Primera Página para Canal Extremadura? Primera Página ha sido una gran apuesta de la producción propia y la información de proximidad en Canal Extremadura. Contábamos con dos ediciones de informativos y decidimos apostar por una primera ventana a la actualidad. ¿Este espacio es un buen ejemplo de la apuesta por el servicio público en esta televisión autonómica? ¡Claro! El servicio público no es una apuesta. Es un compromiso. Nuestra razón de ser y una obligación legal. Es una manera de entender la comunicación, el periodismo, la televisión, la radio, como instrumentos que sirven y aportan valor a la sociedad extremeña. ¿Cuáles son los ingredientes fundamentales que hacen de Primera Página un programa informativo pegado a la actualidad que le interesa al ciudadano extremeño? Ofrecemos noticias, previsiones y opinión. El extremeño que pone su televisión a las nueve de la mañana, en apenas una hora y media, está informado de todo lo que ha sucedido en el panorama regional y, en formato más breve, en el panorama nacional e internacional. Ese ciudadano sabe cuáles son los titulares de la prensa, las claves de la jornada, qué tiempo va a hacer, cómo está el tráfico, quienes son los protagonistas del día, ha podido conocer algunos análisis… Es un formato muy completo que, en 90 minutos, evidencia la riqueza, diversidad y complejidad que encierra Extremadura.

¿Qué desafíos se plantea el programa para afrontar la próxima temporada? Los desafíos son los mismos con los que cada día amanecemos: ofrecer una información puntual, completa, profesional y plural con contenidos divulgativos y de entretenimiento, basados en la difusión de nuestra cultura y señas de identidad. ¿Qué cambios le gustaría ver en la televisión de este país? Creo que vivimos un momento de recolocación en el sector que afecta a televisiones privadas y públicas. Pero quizás lo que más me interesa en este momento, y que creo debe cambiar, es el cuestionamiento constante e interesado por parte de un sector sobre la labor de los entes autonómicos. ¿Qué representa recibir el Premio Iris al Mejor Programa de Actualidad Autonómico para Canal Extremadura y, en especial, para todo el equipo de Primera Página? Pues en lo que se refiere al equipo que comanda Indira García significa, sobre todo, el reconocimiento a un esfuerzo diario, a un trabajo duro e intenso desde primera hora y que se prolonga durante toda la jornada. Una inyección de autoestima en un trabajo no siempre lo suficientemente valorado. Para Canal Extremadura, es un aplauso externo a una labor y una forma conjunta de entender los medios de comunicación públicos autonómicos. A nuestro objetivo por convertirnos en referentes, por estar con, en, por y dónde los extremeños quieren que estemos. El hecho de que el galardón partiera además de los propios miembros del Consejo de la Academia de la televisión es un doble premio.

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POR BEATRIZ FERNÁNDEZ FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS

MÁS DE UN CENTENAR DE CÁMARAS, FOTÓGRAFOS Y PERIODISTAS RODEARON LA ALFOMBRA ROJA DE LA GALA DE LOS PREMIOS IRIS. UN TERRITORIO ESTELAR, DONDE BRILLARON LAS FIGURAS DE LA TELEVISIÓN, DESFILARON MUCHOS ROSTROS CONOCIDOS Y SE PRODUJERON ALGUNOS ENCUENTROS DIVERTIDOS ENTRE ARTISTAS. LA ALFOMBRA ROJA DE LA TELE ES YA UN LUGAR IMPRESCINDIBLE, DISTINGUIDO, CON PERSONALIDAD, QUE EMPIEZA A DESTILAR UN DESEADO GLAMOUR.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

01. LOS PRESENTADORES DE LA GALA, ADRIANA ABENIA Y JAIME CANTIZANO.

02. MANEL FUENTES Y EL EQUIPO DE MAQUILLAJE DEL PROGRAMA DE ANTENA 3 TU CARA ME SUENA.

03. EL DIRECTOR DE EL INTERMEDIO MIGUEL

SÁNCHEZ ROMERO (A LA IZQUIERDA) Y LA SUBDIRECTORA CARMEN AGUILERA, JUNTO A LOS PRESENTADORES DANI MATEO, SANDRA SABATÉS, EL GRAN WYOMING Y THAIS VILLAS.

04. CARLOS SANTOS Y ADRIANA UGARTE, ACTORES DE LA SERIE DE ANTENA 3 EL TIEMPO ENTRE COSTURAS.

05. EL REPORTERO DE CANAL +, JON SISTIAGA, FINALISTA AL MEJOR REPORTERO JUNTO A HERNÁN ZIN.

06. LA PRESENTADORA Mª TERESA CAMPOS, PREMIO TODA UNA VIDA 2012.

07. ARTURO VALLS, FINALISTA A MEJOR PRESENTADOR DE PROGRAMAS POR AHORA CAIGO Y ME RESBALA DE ANTENA 3.

08. EL PRESENTADOR DEL PROGRAMA DE

TELECINCO PASAPALABRA, CHRISTIAN GÁLVEZ.

09. HELENA RESANO, PRESENTADORA DE INFORMATIVOS DE LA SEXTA NOTICIAS.

10. LA PRESENTADORA Y ACTRIZ LAURA

VALENZUELA.

11. LORENZO DÍAZ GARCÍA-CAMPOY JUNTO A LA PERIODISTA Y PREMIO IRIS ESPECIAL POR SU COBERTURA DE LA GUERRA DE SIRIA, MAYTE CARRASCO, MANUEL CAMPO VIDAL Y SU HIJA IRIA.

12. JORDI ÉVOLE Y ANA PASTOR, FINALISTAS EN DISTINTAS CATEGORÍAS Y COMPAÑEROS EN LASEXTA. [ 33 ]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

13. LA ACTRIZ Y HUMORISTA LLUM BARRERA.

14. MARIANO PEÑA, EL ACTOR QUE PROTAGONIZA LA SERIE AÍDA.

15. LA ACTRIZ ANA VILLA. 16. EL ACTOR NACHO GUERREROS QUE INTERPRETA A COQUE EN LA SERIE DE TELECINCO LA QUE SE AVECINA.

17. LA ACTRIZ DE LA SERIE DE TELECINCO B&B, CRISTINA ALARCÓN.

18. LA ACTRIZ DE LA SERIE DE TVE, ISABEL, ALICIA BORRACHERO.

19. LOS PROTAGONISTAS DE LA SERIE DE TVE, ISABEL, MICHELLE JENNER Y RODOLFO SANCHO, QUE ENCARNAN EL MATRIMONIO DE LOS REYES CATÓLICOS.

20. LA PRESENTADORA DE MASTERCHEF, EVA GONZÁLEZ, JUNTO A PEPE RODRÍGUEZ, SAMANTHA VALLEJO NÁJERA Y JORDI CRUZ, LOS CHEFS MIEMBROS DEL JURADO.

21. MANUEL CAMPO VIDAL, PRESIDENTE DE LA ACADEMIA, JUNTO AL DIRECTOR DE LA GALA, FRANCISCO GARCÍA NOVELL (DERECHA) Y SU PRODUCTOR, PEPE CARBAJO.

22. LOS DISTINTOS PRESENTADORES DE INFORMATIVOS EN LA TELEVISIÓN ACTUAL, SERGIO SAÚCA, PILAR GARCÍA MUÑIZ, ORIOL NOLIS (TVE) Y SANDRA GOLPE (ANTENA 3).

23. TITO VALVERDE Y ANA MARÍA VIDAL. 24. EL ACTOR ALFONSO LARA QUE DA VIDA AL MÉDICO DE ISABEL DE TVE.

25. AINHOA SANTAMARÍA, ACTRIZ DE LA SERIE DE TVE ISABEL, FINALISTA A MEJOR FICCIÓN.

26. EL PRESENTADOR Y ACTOR, CARLOS LOZANO. 27. MIREN IBARGUREN, FINALISTA A MEJOR ACTRIZ, POR SU PAPEL DE SORAYA EN AÍDA, TELECINCO.

28. CARLOS CASTEL, VOZ DE LA GALA, MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN Y DEL CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN DE AISGE.

29. LA PRESENTADORA IVONNE REYES. [ 35 ]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS ALFOMBRA ROJA

30. EL REPORTERO Y PRESENTADOR ENRIC COMPANY, MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN.

31. EL PERIODISTA Y HUMORISTA RAMÓN ARANGÜENA. 32. TANIA LLASERA, COPRESENTADORA DEL PROGRAMA DE TELECINCO LA VOZ, FINALISTA A MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO.

33. ÁLEX MARTÍNEZ, ACTOR DE LA SERIE DE TVE, ISABEL. 34. EL ACTOR DE LA SERIE DE TVE AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS, JAVIER COLLADO.

35. PABLO CHIAPELLA Y EVA ISANTA ACTORES DE LA QUE SE AVECINA. 36. LA PERIODISTA DE DEPORTES RTVE, PALOMA DEL RÍO, FINALISTA A MEJOR PRODUCCIÓN POR EL CAMPEONATO DEL MUNDO DE NATACIÓN FINA BCN.

37. EL ACTOR JOSÉ ANTONIO SAYAGUÉS DE LA SERIE AMAR ES PARA SIEMPRE DE ANTENA 3. [ 36 ]

POR ELSA MOYA FOTOGRAFÍA: SANTI BURGOS Y ALEJANDRO CID-FUENTES

“Un poco de nostalgia, un ligero toque de ingenio, bastante ritmo y mucha fiesta. Estos eran los ingredientes previstos para el cóctel llamado Ceremonia de los XVI Premios Iris de la Academia de Televisión”, señala Paco García Novell, miembro de la Junta Directiva y director y guionista de esta edición de los Premios. Así, todos los equipos se pusieron en marcha para organizar esta decimosexta entrega de premios, el acto más importante de la Academia, emitido en esta ocasión por La 1 de TVE. Invitaciones, notas de prensa, palabras que entran y salen del guion, reuniones, presupuestos... Y una fecha en mente: 10 de junio. Cuando el gran día llega aún hay que ultimar detalles y esperar la hora clave para que todo comience y se desarrolle según lo previsto. Los presenta-

dores salen al escenario y la maquinaria continúa su curso. Académicos, finalistas, premiados y otros invitados disfrutan de la fiesta en directo, mientras los espectadores esperan que comiencen la emisión en televisión. Paralelamente, el equipo de la Academia trabaja sin parar entre bambalinas. Sala, camerinos, unidad móvil, backstage, photocall... Y es que siempre hay cosas que no se ven durante un evento, la trastienda, lo que sólo unos pocos ven y, en esta ocasión, el académico Víctor García Muñoz tuvo que ser trasladado al hospital para ser operado de urgencia durante la Ceremonia. Afortunadamente, se encuentra recuperado. Pero sin duda, la anécdota de la noche fue la ausencia de Miki Nadal y Florentino Fernández. Ambos presentadores, como buenos amigos, de-

cidieron trasladarse juntos al Gran Casino Aranjuez… Por la A-3, carretera de Valencia. Era la primera pareja de entregadores y, a pocos minutos de comenzar, estaban a punto de llegar a Tarancón (Cuenca). Por suerte, Carlos Lozano y Dani Mateo estuvieron encantados de abrir la Ceremonia.

01. LA MAYOR NOVEDAD EN ESTA EDICIÓN FUE LA UTILIZACIÓN DEL MAPPING, TÉCNICA CON LA QUE EL DIRECTOR DE LA CEREMONIA QUEDÓ MARAVILLADO, A PESAR DE QUE, CONFIESA, LE COSTÓ MUCHO TRABAJO CONVENCER DE SU UTILIZACIÓN, TANTO A LA ACADEMIA, COMO SOBRE TODO A TVE. “DESPUÉS DE VER EL RESULTADO, VOLVERÍA A UTILIZARLO EN LA PRIMERA OPORTUNIDAD QUE SURJA”.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

MAKING OF

ENTREGAR MÁS DE TREINTA PREMIOS Y MANTENER LA ATENCIÓN DEL PÚBLICO NO ES TAREA FÁCIL. PERO PACO GARCÍA NOVELL, DIRECTOR Y GUIONISTA DE LOS XVI PREMIOS IRIS LO TENÍA CLARO: “MI OBJETIVO ERA ENTRETENER Y DOTAR A ESTA CEREMONIA DEL GLAMOUR QUE MERECE LA ACADEMIA”.

“Tenía que fusionar una buena fiesta para quienes la vivían en directo y un espectáculo televisivo para aquellos que iban a seguirla como espectadores en TVE”, añade el director de la Ceremonia.

Manos a la obra. Lo primero era conseguir que hubiese representación de todas las cadenas a través de sus profesionales “los más destacados del momento sin olvidar ninguna parcela –señala García Novell– actores, actrices, presentadores, periodistas, reporteros…”. “Queríamos que fuera una Ceremonia fluida pero, además, que tuviera humor y espectáculo”, añade CARLOS CASTEL, miembro de la Junta Directiva de la Academia que ejerció como ayudante de dirección y guion y además fue la voz en off durante la Ceremonia. Para ello, se decidió incluir un “toque de sugestión” con dos trucos de magia realizados por el mago y académico Jorge Blass. Otro de los puntos fuertes que marcó el transcurso de la Ceremonia fue el homenaje que se realizó a los 50 años de la inauguración de los Estudios de Prado del Rey “un homenaje a los profesionales de hoy, de ayer y de siempre, artífices de la historia de nuestra televisión”, detalla PACO GARCÍA NOVELL.

02. PARA CARLOS CASTEL, QUIEN CUMPLÍA 40 AÑOS LA NOCHE DE LOS XVI PREMIOS IRIS, EL MAYOR RETO AL QUE SE ENFRENTÓ FUE SER PORTAVOZ DE DIRECCIÓN EN DIRECTO ANTE EL REALIZADOR LUIS MIGUEL G. CRUZ EN LA UNIDAD MÓVIL DE TVE “AL TIEMPO QUE MANEJABA LOS TIEMPOS DE CADA PREMIO Y PRESENTABA A LOS ENTREGADORES”.

Además de estos ingredientes, desde la dirección de la Ceremonia se innovó en otro aspecto. Y es que se decidió agrupar la entrega de los premios por áreas temáticas: ficción, informativos, entretenimiento, áreas artísticas, áreas técnicas, premios especiales y premios autonómicos. “Queríamos darle a esta edición una mayor coherencia de contenidos, a la vez que en los grupos de profesionales de las diferentes cadenas hubiera también otros históricos. Fue un bonito homenaje de las estrellas de ahora hacia las de otros tiempos, reconociendo su aportación y trabajo por la televisión”, explica el director y guionista.

imposible poner en pie la gala de los premios. Sin la ayuda de Carlos Castel y el aliento permanente de Manuel Palacios nada hubiera sido igual. Y sin el esfuerzo de Pepe Carbajo, Darilis González y Javier De Amescua en la producción ninguna idea se hubiera convertido nunca en realidad”.

Como valoración global, Paco García Novell no puede estar más satisfecho: “Ha sido una experiencia muy positiva. He podido comprobar la gran profesionalidad que existe entre las personas que configuraron el equipo de la Academia. Sin la colaboración de Sara Pulido, Inma Ríos, Elsa Moya, Blanca González, Fina Ruiz, Ilde Llanes y Agustina Sangüesa, hubiera sido

Por su parte, Castel confiesa que trabajar junto a Paco García Novell fue un auténtico lujo: “Paco tiene una sobriedad y una visión de la televisión excelente, sabe transmitir con claridad sus ideas, sabe delegar en su equipo y, sobre todo, fue persistente con el concepto de lo que quería transmitir tanto a los asistentes a la Ceremonia como a los espectadores desde televisión”. [ 39 ]

“Adriana Abenia y Jaime Cantizano aportaron frescura, espontaneidad, rigor y profesionalidad a la Ceremonia” Paco García Novell

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS MAKING OF

PRODUCCIÓN, PROTOCOLO E INVITADOS, COMUNICACIÓN Y PRENSA Y GUION Y BACKSTAGE. CUATRO EJES FUNDAMENTALES PARA QUE LA CEREMONIA FUERA UN ÉXITO CON CASI 1000 INVITADOS, 100 PERIODISTAS, 450 APARICIONES EN PRENSA Y TELEVISIÓN, 1000 EN INTERNET Y 12.000 EN REDES SOCIALES.

PRODUCCIÓN La producción de una Ceremonia como la de los Premios Iris de la Academia, requiere de un esfuerzo y equilibrio en atender y cubrir las necesidades del resto de áreas implicadas en la organización de este evento institucional televisado. La Academia contaba, un año más, con PEPE CARBAJO, miembro de la Junta Directiva, como productor ejecutivo y con DARILIS GONZÁLEZ y JAVIER DE AMESCUA como ayudantes de producción. Por parte de TVE, HUGO MENDIRI estuvo al frente de la producción ejecutiva y AMAYA PLAZA como productora. Quien supervisaba todo el trabajo era CARLOS MOCHALES, director de programas de entretenimiento de TVE. Ambos equipos señalan la buena disposición del otro para colaborar y llegar a formar “el buen equipo que hubo”, apunta Carbajo. Este año hubo varias novedades técnicas como la utilización de la Unidad Móvil HD “buque insignia de RTVE”, señala Plaza, por lo que ésta fue la primera producción de una gala de la

EL EQUIPO DE LA ACADEMIA Para la organización de los Premios Iris, el personal de la Academia se divide en cuatro equipos: prensa y comunicación, guion y backstage, protocolo e invitados y producción. Una cadena de trabajo que se retroalimenta y comienza por el contacto con los presentadores por parte del área de guion y backstage, coordinado por AGUSTINA SANGÜESA, a la vez que el equipo de protocolo, con ELSA MOYA y BLANCA GONZÁLEZ al frente realiza el envío y seguimiento de invitaciones a estos participantes, a premiados, finalistas, instituciones, patrocinadores, académicos y otros invitados y comienza a ubicarles en las diferentes mesas del Gran Casino Aranjuez. La información de estas dos áreas de trabajo es fundamental tanto para el equipo de comunicación como para el de producción. INMA RÍOS, responsable de prensa en esta edición de los Premios Iris realiza la convocatoria de prensa para su envío a los medios de comunicación y organiza el photocall de invitados para el día de la Ceremonia en base a las confirmaciones que

Academia con tratamiento y emisión HD de la imagen y audio de 5.1. Para la productora de TVE, lo que más trabajo conllevó fue “poner en marcha la maquinaria: coordinar equipos y medios técnicos, montar, ajustar iluminación, fijar las posiciones de las cámaras... Eventos en exteriores con un número elevado de personal y presupuesto”. El mapping fue otra de las novedades “ya que entraban muchos aspectos técnicos en juego como la iluminación, las cámaras

o los movimientos de los presentadores en el escenario”, afirma Amaya.Pepe Carbajo destaca el gran talento y esfuerzo del pequeño gran equipo de la Academia: “Aunque siempre se puede hacer mejor, sacamos adelante la producción de una gala televisada con el mínimo equipo, un equipo que se dejó la piel. Es excepcional y significativo, por ejemplo, que con solo dos ayudantes de producción se haya configurado toda la gala”.

haya de personalidades, premiados, finalistas y otros rostros conocidos de la televisión. Paralelamente, el equipo de producción, coordinado internamente por el gerente de la Academia FERNANDO ARANGUREN junto con FINA RUIZ, debe configurar las rutas de recogida y llegada de los presentadores e invitados que participan en la Ceremonia de los Premios Iris a la alfombra roja del Gran Casino Aranjuez.

realiza la cobertura de la Ceremonia para las redes sociales y posterior nota de prensa, según el plan de comunicación diseñado por SARA PULIDO, responsable de Comunicación de la Academia. Protocolo recibe a todas las personas invitadas y las ubica en sus mesas correspondientes según la distribución previamente estudiada. El equipo de guion se encarga de atender a todos los entregadores en backstage para explicarles su intervención en la Ceremonia mientras que producción debe estar pendiente de las rutas de regreso de los participantes en los coches cedidos por Mercedes Benz, patrocinador de los XVI Premios Iris de la Academia de Televisión.

Cuando el “Día D” llega, cada equipo se encarga de que todo el trabajo dentro de su área salga a la perfección: comunicación se centra en atender a los medios acreditados, está pendiente de que todos los invitados pasen por el photocall y

AGUSTINA SANGÜESA, COORDINADORA DE BACKSTAGE; ELSA MOYA Y BLANCA GONZÁLEZ, COORDINADORAS DE PROTOCOLO; INMA RÍOS, COORDINADORA DE PRENSA; FINA RUIZ, COORDINADORA DE RUTAS Y DESPLAZAMIENTOS Y SARA PULIDO, RESPONSABLE DE COMUNICACIÓN [ 40 ]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

MAKING OF

LA TELEVISIÓN ES ENTRETENIMIENTO Y ESPECTÁCULO. Y LA CEREMONIA DE LOS PREMIOS IRIS ES LA FIESTA DE LA TELEVISIÓN. UN EVENTO DE ESTAS CARACTERÍSTICAS MERECE UNA IMAGEN BRILLANTE Y MODERNA, POR LO QUE EN ESTA OCASIÓN, HABÍA QUE ARRIESGAR E INNOVAR.

Muchos de los asistentes a los XVI Premios Iris de la Academia se quedaron sorprendidos por los juegos de luz y color que había sobre el escenario del Gran Casino Aranjuez. Por primera vez en la historia de la Academia de Televisión se utilizó la escenografía mapping, una técnica que consiste en “proyectar imágenes sobre superficies en volumen”, afirma MANUEL PALACIOS, director artístico de los Premios y CEO de Bohemia Films. Para lograr tener un escenario virtual, hubo que construir dos elementos en 3D, que fueron los corpóreos de los Premios Iris para el escenario, sobre los que se lanzaron imágenes y, además, crear volumen sobre

la pantalla gigante del Casino, ya que era totalmente plana. El mapping es una técnica muy laboriosa utilizada en muchas ocasiones para espectáculos al aire libre sobre fachadas de edificios, y para esta edición de los Premios se decidió sustituir la clásica escenografía por este innovador avance tecnológico. “Fue un trabajo complicado y demasiado rápido si tenemos en cuenta que hay que hacer programaciones en 3D”, explica Manuel. “Buscábamos una coherencia estética pero también que los vídeos integrados fueran diferentes entre sí por lo que, ade-

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más de tener en cuenta los premios corpóreos gigantes en 3D, contamos con la colaboración de dos empresas: Romera, quien se encargó de crear e integrar todos los elementos en 3D e Idea de Dos Desarrollo Audiovisual responsables del watchout o la realización en directo de la escenografía”, añade el director artístico de la Ceremonia. Según Manuel Palacios, una de las cosas más complicadas que tuvo que solucionar fue trabajar con las imágenes de archivo que conmemoraban los 50 años de los Estudios de Prado del Rey, “ya que estaban en muy baja definición”.

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS MAKING OF

ES SABIDO QUE LA APARIENCIA EN TELEVISIÓN ES FUNDAMENTAL. POR ESTE MOTIVO, LA ACADEMIA NO DUDÓ EN CONFIAR DE NUEVO EN LAS MANOS DE LUIS & TACHI Y DE L´OREAL PROFFESIONEL PARA CUIDAR LA IMAGEN DE TODOS LOS PRESENTADORES.

Un año más, los centros de peluquería y estética Luis & Tachi y L’Oreal Proffesionel ofrecieron sus profesionales para que los participantes de la decimosexta Ceremonia de entrega de los Premios Iris de la Academia brillaran ante las cámaras.

RAÚL GONZÁLEZ, director de comunicación y sa-

lones de Luis & Tachi no duda que cuenta con un gran equipo, “rápido y eficiente, ya que el máximo trabajo se concentra en las dos horas inmediatamente anteriores al comienzo de la gala y todo tiene que ser muy ágil”. En esta edición de

los Premio Iris, las ondas fueron la imagen más demandada por la mayoría de las presentadoras “tanto con el cabello suelto con la onda en movimiento como los recogidos hacia un lado manteniendo ese movimiento de la onda”, señala el peluquero ÓSCAR ROZALÉN.

03 - 04. PARA LOS RESPONSABLES DE LUIS & TACHI LA ORGANIZACIÓN ES LA CLAVE PARA QUE TODO SALGA PERFECTO. “PRIMERO SE REALIZA EL MAQUILLAJE PARA NO ESTROPEAR EL PEINADO AL APOYARSE EN EL REPOSACABEZAS”.

05. FALTABAN POCOS MINUTOS PARA EL COMIENZO DE LA GALA Y ADRIANA ABENIA, CONDUCTORA DE LA GALA, AÚN ESTABA EN MAQUILLAJE. DOS PERSONAS DE LOS EQUIPOS DE L’OREAL PROFFESIONEL Y LUIS & TACHI TRABAJARON A CONTRARRELOJ... ¡¡EN BACKSTAGE YA!!

06. LA NATURALIDAD FUE LA PETICIÓN DE TODOS LOS ASISTENTES.

07. JAIME CANTIZANO CON LOS MAQUILLADORES Y PELUQUEROS DE LUIS & TACHI.

08. MANEL FUENTES, MOMENTOS ANTES DE COMENZAR LA CEREMONIA [ 42 ]

ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS

MAKING OF

AUNQUE EL MAPPING FUE ESTE AÑO EL CENTRO DEL ESPECTÁCULO DEL ESCENARIO DEL GRAN CASINO ARANJUEZ, LA ESCENOGRAFÍA CLÁSICA ERA IMPRESCINDIBLE, PRINCIPALMENTE PORQUE ESTA TÉCNICA NECESITA DE ELEMENTOS CON VOLUMEN PARA PODER PROYECTAR IMÁGENES, LUZ Y COLOR.

La Academia de Televisión encargó a Nomadic Display España la construcción de dos estatuillas gigantes de los Premios Iris en 3D, además de las columnas retroiluminadas de la entrada del Gran Casino, los ficticios de los Premios junto con los vinilos para las puertas principales, el photocall, la alfombra del escenario o el atril.

Para JULIO PÉREZ, responsable de Nomadic Display España el mayor reto fue construir todos esos elementos con tan poco tiempo: “Teníamos 48 horas y no había tiempo para solventar posibles fallos. Pero gracias al gran equipo con el que contamos, todo fue un éxito. Es satisfactorio ver cómo distintos componentes se van engranando para que todo funcione: corpóreos, mapping, iluminación…Cada uno de ellos haciendo su función pero dependientes entre sí formando un conjunto perfecto”, afirma Pérez. La técnica del vídeo mapping también influyó en la iluminación de la Ceremonia. IÑAKI IRASTORZA, jefe de iluminación explica que, además de la iluminación de la sala del Gran Casino, para llegar a los premiados, finalistas e invitados, lo más importante dentro de esta área fue “controlar la luz en el escenario para no contaminar el fondo de imágenes proyectadas y para que las caras de los presentadores y presentadoras se viesen bien”, por lo que se utilizó sobre todo, contraluces para el escenario y recortes de luz frontal para evitar distorsiones en el fondo.

09. LOS DOS CORPÓREOS DE LOS PREMIOS IRIS QUE SE CONSTRUYERON EN 3D PARA PROYECTAR LAS IMÁGENES, LUZ Y COLOR DEL MAPPING MIDIERON 6,5 METROS Y 3 METROS.

10 - 11. LOS REQUISITOS PARA LA CONSTRUCCIÓN DEL ATRIL ERAN QUE FUERA MINIMALISTA Y QUE PERMITIERA VER A LOS PRESENTADORES. ASÍ, SE PENSÓ EN UN ATRIL VERTICAL Y DE METACRILATO TRANSPARENTE, SENCILLO Y ELEGANTE.

12. EL RESPONSABLE DE ILUMINACIÓN, IÑAKI IRASTORZA, DESTACA LA GRAN PROFESIONALIDAD TANTO DE LOS TÉCNICOS DEL GRAN CASINO ARANJUEZ COMO DE LOS TÉCNICOS DE TVE, GRACIAS A LOS CUALES, SEÑALA “TODO FUE MÁS FÁCIL Y SALIÓ DE FORMA EXCELENTE”.

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ESPECIAL XVI PREMIOS IRIS MAKING OF

POR TERCER AÑO CONSECUTIVO, MERCEDES-BENZ COLABORÓ EN LA ORGANIZACIÓN DE LOS PREMIOS IRIS Y PUSO A DISPOSICIÓN DE LA INSTITUCIÓN VARIOS VEHÍCULOS PARA QUE TODOS LOS PARTICIPANTES, JUNTO A SUS ACOMPAÑANTES, LLEGARAN AL GRAN CASINO ARANJUEZ.

13. MAYRA GÓMEZ KEMP, PREMIO TODA UNA VIDA DE LA ACADEMIA, A SU LLEGADA AL GRAN CASINO ARANJUEZ, DE LA MANO DE MERCEDES-BENZ.

14. LUIS VARELA Y MANUEL GALIANA. 15. EL ACTOR DE LA POPULAR SERIE AÍDA, MARIANO PEÑA.

16. NACHO GUERREROS TAMBIÉN UTILIZÓ EL SERVICIO DE TRASLADO QUE MERCEDES-BENZ PUSO A DISPOSICIÓN DE TODOS LOS ASISTENTES.

17. EL CONOCIDO ACTOR TITO VALVERDE. 18. ARTURO VALLS A SU LLEGADA AL RECINTO DEL GRAN CASINO ARNJUEZ, PARA ENTREGAR UNO DE LOS PREMIOS.

19. LA GANADORA DEL PREMIO IRIS A LA MEJOR ACTRIZ, ADRIANA UGARTE ENTRANDO EN LA ALFOMBRA ROJA. [ 44 ]

REPORTERA

MAYTE CARRASCO “Estamos contando mal las guerras, cuando son cada vez más complicadas”

MAYTE CARRASCO SE HIZO REPORTERA DE GUERRA EN GEORGIA. Y DESDE QUE SE ADENTRÓ EN LAS ZONAS TOMADAS POR LOS RUSOS EN 2008, HA VIVIDO EL CAMBIO DE LA HISTORIA EN AFGANISTÁN, MALI Y LIBIA. HA PRESENCIADO LA ‘GUERRA SUCIA’ DEL KREMLIM EN EL CÁUCASO, LA LLEGADA DE AL-QAEDA AL DESIERTO DEL SAHEL, LA REVOLUCIÓN EGIPCIA QUE DERROCÓ A MUBARAK. Y LLORÓ MUCHOS DÍAS, A LA VUELTA DE SU ÚLTIMO VIAJE A SIRIA, POR LOS NIÑOS MUERTOS, POR LA POBLACIÓN GASEADA, POR LA RABIA CONTRA UN MUNDO INCAPAZ DE ACABAR CON UNA DE LAS MAYORES MASACRES DE POBLACIÓN CIVIL DE LA HISTORIA. FUE SECUESTRADA Y ES AMENAZADA, PERO NO PARA DE REPETIR QUE LAS BOMBAS DEL RÉGIMEN DE BASHAR AL-ASAD HAN MATADO A DOSCIENTOS MIL CIVILES.

POR AGUSTINA SANGÜESA FOTOGRAFÍA: ALESSIO ROMENZI Y MAYTE CARRASCO

Mayte Carrasco se siente en peligro de extinción por su doble condición de reportera de guerra y de freelance. Dice que las guerras son caras y que la mayoría de las cadenas apuesta por productos de rápido consumo y rentabilidad. Ella se escapó de una redacción para contar lo que pasaba en las zonas calientes del mundo. Y lo hace en francés, inglés, español e, incluso, en ruso, si es necesario. Desde Reporteros Sin Fronteras, denuncia la rebaja de tarifas que sufren y reclama más medios para los enviados especiales, porque no se pueden hacer “guerras low cost”, sin dinero ni para chalecos antibalas. Escribe informes para organismos oficiales, como el Instituto Español de Estudios Estratégicos (IEEE), da conferencias, clases y acaba de publicar su segunda novela, Espérame en el cielo. Acaba de terminar un curso en París sobre los retos de los medios de comunicación, donde ha vuelto a denunciar que “estamos desinformados”, porque “saturamos al espectador sin explicarle las causas de los conflictos”.

referencias literarias que hizo en su discurso de la Coronación, porque el público español está muy desacostumbrado a eso. Y además creo que reivindicó una cosa básica, que es la neutralidad de la Jefatura del Estado, muy necesaria en España. Yo me identifico con ellos, porque no les daban paso, como a nuestra generación, que tampoco nos dan oportunidades. Y de repente les han dicho ¡romped la barrera! (risas). He visto una de tus crónicas en el Sahel minado por el narco, rodeada de personajes, como poco, inquietantes. ¿Cómo consigues mantener el tipo en esas situaciones? Todo ha sido un camino. Primero hice un Erasmus en Francia y un máster a Inglaterra. Aprendí varias lenguas. Luego trabajé muchos años con Telecinco, en Almería y Barcelona. Cubrí para esta cadena la historia de la inmigración en El Ejido, hice reporterismo de actualidad en Barcelona. Pasé por Euronews, en París… Hasta que llegó la primera guerra, Georgia, siendo corresponsal de Telecinco en Moscú, y pensé que eso era periodismo en estado puro. Dicen que somos los primeros cronistas de la Historia, y ese momento de Georgia representaba el cambio de un país. Otra cosa importante es que no tenía miedo. Creo que cualquier reportero de guerra ha pensado cómo se sentiría al oir el silbido de una bala o bajo la amenaza de un kalashnikov. Yo filmaba, editaba la pieza para enviarla a Telecinco y me ponía delante de la cámara para hacer el directo, y no tenía miedo y pensé que a lo mejor eso era lo mío.

¿Por qué estamos contando mal las guerras? Las guerras cada vez son más complicadas. Antes eran guerras entre Rusia y Georgia, dos ejércitos enfrentados. Ahora en la guerra de Afganistán hay más de 40 países dentro de la OTAN, además de los quince grupos de la insurgencia que reducimos bajo el término ‘talibán’, sin explicárselo al espectador. Y, sin embargo, hay programas como En Portada, que tienen muchísima audiencia, porque la gente se interesa cuando se le cuentan bien las cosas, ¡no de forma sensacionalista a través de un periodista que está ¿Cómo haces el guión de tu vida? ¿Cuál es esquivando balas! (imita la pose del rela siguiente etapa? portero exhibicionista), haciendo el circoTengo planificada la semana que viene. show-del-espectáculo. Así, la gente no Saber más es imposible. entiende nada, porque la noticia no es él o ella, sino lo que está pasando detrás, y ¿Pero cuando decides que vas a cubrir eso es lo primero que estamos haciendo una guerra, al menos, tienes que negociar mal. Estamos contando mal las guerras, con los medios y eso requiere tiempo? cuando son cada vez más complicadas. Siempre he tenido como buen aliado a Pero ¿qué pasa? Pues que hay crisis, y Telecinco. Soy una autónoma que trabaja una falsa leyenda de que a la gente no le regularmente con esta cadena y nos resinteresa la información internacional. Yo Premio Iris Especial petamos mutuamente. creo que detrás de todo eso, también hay un desinterés de los directivos por querer Es curioso, porque al final la tele que algunos califican como fríque la gente esté bien informada, y apuestan por otros contenidos vola es la que te permite hacer el trabajo riguroso, comprometique les salen más baratos, no requieren enviar un equipo a una do en el centro del conflicto… guerra, ni pagar los seguros… Telecinco siempre me ha dado oportunidades, siempre me ha comprado esos temas, aunque estuvieran lejos, porque a lo mejor Después de tanto conflicto, te serviría de bálsamo el Premio Iris le doy un toque más humano, intento reportajearlo, explicarlo. y el cariño de los académicos ¿no? Sí, en estos momentos yo soy la única reportera española que Sí. Pero no es el único premio que he recibido. El Club Internacioestá haciendo eso, porque no hay hueco. Yo creo que me lo he nal de Prensa me concedió, en 2012, el Premio a la Mejor Enviada ganado por histórica en Telecinco, porque llevo quince años con Especial. Y me hizo especial ilusión que me lo entregara Letizia, ellos. La gente de Informativos me ha visto trabajar desde abajo y ya Reina de España, que me encanta, me parece maravillosa. Me creo que ellos respetan mucho eso, que no soy una persona que gusta que haya una persona ahí que haya trabajado y sepa lo difícil ha aparecido de la nada. Eso es un valor para mí, es algo que les que es mantenerse en el mundo laboral. Y que sepa darle (a Felipe digo a los estudiantes: “No os vayáis a la guerra el día que salgáis VI) buenos consejos, por ejemplo, me parecieron maravillosas las

“Telecinco siempre me ha comprado temas como Afganistán o Siria, aunque estuviera lejos y aunque no fueran de gran público”

Mayte Carrasco

de la facultad, esto es un camino muy largo, es una carrera de fondo, y tenéis que tener una experiencia periodística previa para comprender lo que es la ética, la deontología, comprender cómo funciona la producción, ¡los vuelos!, los visados, antes de llegar a un sitio, donde todos tus ojos están en la bomba o en la bala. Hace falta bagaje y experiencia para cubrir una guerra. ¿Es difícil mantenerse como freelance? A mí lo de ser freelance me gusta, porque yo elijo hacer muchas cosas en mi vida. Soy externa, pero puedo escribir novelas, ser profesora, dar conferencias, viajar. En una época di clases de training a embajadores franceses, es decir, puedo hacer un millón de cosas, que me enriquecen más. Pero, además, no se puede cubrir la información internacional con las agencias de prensa, ahí sentados viendo las imágenes de AP, eso es un crimen. La gente de Internacional de las cadenas tiene que ver otros países, viajar, esa es nuestra misión, ir y hablar con la gente. Si no, que pongan imágenes, colas, y que hable el presentador, ¡que ya lo están haciendo! Poca gente puede decir que ha cubierto las principales guerras contemporáneas… El primer conflicto fue Georgia. En aquellos pueblos pequeñitos vi los primeros cadáveres de mi vida. Y presencié un cambio en la mentalidad de la política exterior ‘putiniana’, que ha tenido continuidad. Y para mí fue un cambio de mentalidad en ese Putin, que había estado de acuerdo con Bush y que, de repente, giró las tornas y dijo ‘hoy voy a plantar cara a Europa, a EE UU, y a ver quién me para’, y en esas seguimos. Esa es la imagen que me quedo de Georgia. Presenciar los tanques rusos parados allí y poder transmitir esa imagen fue maravilloso, periodísticamente hablando, me llenó mucho y me enseñó que la guerra es un lugar difícil y que hay que andar con pies de plomo, en aquel entonces siempre iba con compañeros que sabían más que yo, me metía en caravana con amigos franceses de Paris Match, de France Press, porque, bueno, eso de ir sola, sola, es una idiotez ¡eh! Últimamente sólo lo he hecho por necesidad, crucé de forma clandestina la frontera de Siria con unos traficantes. ¡Menuda compañía! En mitad del camino pararon y se hicieron una foto conmigo (risa), delante de los faros del coche. Debían pensar ¡hay que inmortalizar a esta loca! Pero normalmente no vas sola… No, no, los freelance, que casi somos ya mayoría en esas zonas, nos juntamos entre nosotros para ayudarnos, para estar juntos. Si podemos viajar juntos dos o tres, siempre ayuda y baja los gastos, porque compartimos coche, que es muy caro en una guerra, son cien euros al día. ¡Las guerras son muy caras, muy caras!

la que han muerto, al menos, 200.000 personas, hay miles de refugiados que no pueden volver a su país porque caen bombas del cielo y hay un señor, que se llama Bashar al-Asad que está masacrando. Y a la Humanidad no le importa que se gasee a la población, un crimen que no se ha visto desde la II Guerra Mundial, desde el Holocausto de los judíos.

Después informaste del conflicto en Afganistán Afganistán fue mi segunda guerra, y allí había muchos medios internacionales, pero los españoles brillaban por su ausencia permanente. No había corresponsales. Y, fíjate, desde entonces Telecinco, me ha dado la oportunidad, siempre me ha comprado esos temas, aunque estuviera lejos y aunque no fueran de gran público. Cuando aposté por Mali , una vez más, Telecinco me compró cuando nadie quería. Y luego llegaron las revoluciones árabes, empecé en Egipto, después Libia, varias veces Siria…

Seguiré trabajando por Siria, por ejemplo los beneficios de mi libro Espérame en el cielo irán para los campos de refugiados, pero necesito hacer otras cosas porque Siria absorbe. Yo lloré mucho cuando regresé de Siria. ¡Cómo puedes ver la muerte de ocho niños en un día! Por eso tuve la necesidad de volver, porque lo que te crea adicción es el agradecimiento de la gente, lo que me llena es que me digan ‘gracias por contarlo’ o contar cosas de un dictador que no quieren divulgar. El periodista está ahí para eso.

¿Siria te obsesiona? Siria es un país que me ha consumido emocionalmente, porque es muy injusto lo que está ocurriendo allí, está sufriendo mucha gente, es la catástrofe humanitaria más grande de este siglo, en [ 48 ]

UN TÚNEL BAJO LAS BOMBAS: MAYTE CARRASCO, ALESSIO ROMENZI Y ROBERTO FRAILE PERMANECIERON TRES DÍAS EN LOS TRES KILÓMETROS DE ESTAS CLOACAS, A LA ENTRADA DEL BARRIO DE BABA AMR, EN LA CIUDAD DE HOMS, DURANTE UNA DE LAS MÁS TERRIBLES OFENSIVAS DEL EJÉRCITO DE BASHAR AL-ASAD. LA POBLACIÓN CIVIL QUEDÓ ATRAPADA, BAJO UNA LLUVIA DE BOMBAS, QUE CADA DÍA MATÓ A CIEN PERSONAS, ENTRE HOMBRES, MUJERES Y NIÑOS. EN EL MISMO EDIFICIO DONDE ESTUVIERON LOS TRES PERIODISTAS, FALLECIERON, UNA SEMANA DESPUÉS, LOS ENVIADOS MARIE COLVIN Y RÉMI OCHLIK. SOLO DOS TELEVISIONES CUBRIERON AQUELLA MASACRE (FEBRERO, 2012): LA BBC Y TELECINCO. ELLOS PUDIERON SALIR DEL TÚNEL GRACIAS AL TELÉFONO SATÉLITE QUE LLEVABA EL REPORTERO DE LA BBC.

nalistas de ‘la guerra fría‘ entre EE UU y Rusia, eso no existe. Lo que existe es una guerra fría entre Irán y Arabia Saudí y esa es la guerra que está por venir. La batalla del profesional freelance por recuperar terreno frente a las agencias de noticias tiene un trasfondo épico, como la historia de David contra Goliat ¿Te sientes así? Toda la industria de la televisión da la espalda a las buenas historias, en estos momentos. Esa es mi lucha personal, y creo que deberíamos pelear por un respeto para la profesión, que yo encuentro en el extranjero. Yo estoy en la Junta Directiva de Periodistas Sin Fronteras y luchamos porque haya un reconocimiento del freelance, porque se le pague un seguro, el chaleco antibalas, el casco. Cuando recibiste el Premio Iris Especial por la Cobertura del Conflicto Armado en Siria agradeciste el apoyo del director de Informativos de Telecinco, Pedro Piqueras ¿Por qué? El ha tomado decisiones respecto a mis reportajes que yo siempre agradeceré. Pero lo mejor de todo fue cuando, en la entrega del Premio Iris, dijo ‘Mayte desapareció y lo pasamos mal’, en referencia a que me secuestraron cinco días en Siria, aunque no se hizo público. Y el único jefe de Informativos, de todos los medios españoles para los que yo trabajaba, que se responsabilizó de mí y que llamó a mi madre fue Pedro: ‘Mayte es nuestra y a Mayte la cubrimos’, dijo en esa crisis y eso es de agradecer para un freelance. Pedro se portó muy bien, lo dije en los Premios Iris, no todos los jefes son así, y estoy hablando de otros medios con los que colaboraba entonces que se desentendieron de mí. Ahí sale lo peor de la profesión… Me redujeron las tarifas a la mitad, ese fue mi premio de la cobertura de Siria. Y yo le dije al responsable no me bajes las tarifas, porque entonces voy a ir sin seguro, voy a ir sin pasta para pasar la frontera, etc. Necesito estar cubierta. Todo cuesta mucho dinero, un low cost es la muerte. Así que el Premio ha sido muy oportuno. Julio Otero lo dijo el otro día en el programa de Ferran Monegal: Ya es hora de que la contraten, que le den un programa.

Y ahora ¿por qué has decidido investigar en Venezuela? Porque hay una cosa que observo a nivel internacional que es una especie de impulso que viene del pueblo. Y no sólo lo observo en las revoluciones árabes, sino en la juventud de muchas partes del mundo, también la europea. Es como una especie de búsqueda de que algo cambie en el sistema. Yo creo que la democracia está enferma, necesita que busquemos un nuevo paradigma más allá de la izquierda y la derecha y nuevas fórmulas políticas.

¿Te gustaría hacer un programa, aunque supusiera cortarte un poco las alas? Sí, me encantaría. Mi ilusión sería hacer un Informe Semanal en Cuatro, en Telecinco o en Antena 3. Me gustaría hacer un Envoyé Spécial, de France2, que son pequeños reportajes de diez minutos, no todos de internacional necesariamente, con una audiencia tremenda. Diez minutos te da la capacidad de explicar bien la historia, contarla bien, de manera interesante, impactante, sin sensacionalismo, con información. A mí me encantaría hacer un programa así, sería un reto.

América es un escenario de futuro y creo que vamos a ver, dentro de dos o tres años, muchísimo cambios, con un efecto dominó en países como Cuba, Bolivia, en países donde hay gente que necesita emprender y, sobre todo, acabar con la corrupción. ¿Qué países van a eclosionar? Los medios se equivocan cuando hacen esos titulares sensacio[ 49 ]

UNA COBERTURA real e histórica POR ELSA MOYA

FOTOGRAFÍA: CADENAS DE TELEVISIÓN

LA HISTORIA DE ESPAÑA CAMBIÓ EL PASADO 2 DE JUNIO CUANDO EL PRESIDENTE DEL GOBIERNO ANUNCIABA LA INMEDIATA ABDICACIÓN DE JUAN CARLOS I DE BORBÓN TRAS 39 AÑOS DE REINADO. ANTE TAL ACONTECIMIENTO, DESDE ESE MISMO INSTANTE, LAS TELEVISIONES Y SUS PROFESIONALES SE VOLCARON EN INFORMAR SOBRE TODOS LOS HECHOS QUE SE SUCEDIERON HASTA QUE, EL 19 DE JUNIO, EL PRÍNCIPE FELIPE SE CONVERTÍA EN EL REY FELIPE VI. [ 50 ]

Alrededor de 3.000 periodistas de todo el mundo se acreditaron para cubrir una jornada histórica en la que España viviría un relevo en la Corona. Más de 30 televisiones españolas y 74 internacionales contaron para sus audiencias cómo se sucedieron la aprobación de la Ley de Abdicación, la sanción de la norma por el aún Rey Don Juan Carlos y la Ceremonia de Proclamación de Felipe VI. Un despliegue informativo sin precedentes en el que durante todo el día se emitieron programas especiales e informativos trasladados a los escenarios protagonistas del acontecimiento: el Congreso de los Diputados y el Palacio Real. Además, reporteros de cada cadena conectaron en directo desde los diferentes puntos del recorrido que hicieron los Reyes de España, S.M. el Rey Don Felipe VI y S.M. la Reina Doña Letizia. Telefónica Servicios Audiovisuales fue la encargada de distribuir la señal de lo que ocurría en el interior del Congreso y TVE de la señal institucional del resto de momentos en el Palacio de la Zarzuela, el exterior del Congreso, el Palacio Real y el recorrido de los nuevos Reyes de España por las calles de Madrid hasta el Palacio de Oriente. La Casa Real planificó los actos al detalle y organizó el dispositivo de prensa facilitando el programa con todos los momentos y movimientos que habría los días 18 y, sobre todo, 19 de junio, un plano con las posiciones de directos para las diferentes cadenas, periodistas y sus unidades móviles. Además, localizó el centro de prensa en el Senado para que todos los profesionales que así lo quisieran pudieran seguir la señal institucional de los diversos actos.

La audiencia se asoma a la ventana de los acontecimientos históricos Según el informe elaborado por Barlovento Comunicación, la Ceremonia de Proclamación del Rey Felipe VI (19 de junio. 10:39-11:17 horas) tuvo una audiencia de 5.572.000 espectadores de media y 84,3% de cuota de pantalla en las 25 cadenas que lo emitieron. El 15% de la población vio por lo menos 1 minuto de la Ceremonia. Además, 84 de cada 100 espectadores siguieron el acontecimiento en una u otra cadena. “El consumo televisivo creció en la franja matinal, que normalmente tiene poca audiencia. Pero hay que tener en cuenta que, aunque a la audiencia española le interesan estos eventos de carácter público, fue un acto de mañana, que no se ofreció ni en sobremesa ni en prime time, donde el consumo televisivo es mayor”, señala Ricardo Vaca, presidente de Barlovento”. La cadena que obtuvo mayor audiencia media fue La1 de TVE con 2.284.000 espectadores y 34,6% de cuota, seguida por Telecinco (1.060.000 y 16,0%), Antena 3 (1.004.000 y 15,2%) y laSexta (471.000 y 7,1%). “La coronación de Felipe es un acontecimiento institucional de primer nivel que afecta a todo el país, lo que explica que los espectadores eligieran TVE como la cadena más vista, ya que es la televisión institucional por excelencia. Es su mayor fortaleza”, detalla Ricardo Vaca.

Cuota de pantalla Coronación Felipe VI

Se dispusieron 25 puestos de directo en la Carrera de San Jerónimo y en el Palacio Real y 6 tribunas en el recorrido desde el Congreso hasta la Plaza de Oriente pasando por Neptuno, Cibeles, Alcalá, Gran Vía, Callo y Plaza de España. No hubo televisión que no modificara sus parrillas para narrar el cambio que España estaba viviendo ni periodista que pudiera quedarse al margen de un acontecimiento como este. La sociedad da la bienvenida a la nueva Familia Real.

34,6%

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15,2%

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2.284.000 espectadores

1.060.000 espectadores

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Ana Blanco

Eva Triviño

PRESENTADORA TELEDIARIO 2

SUBDIRECTORA INFORMATIVOS TELECINCO

“Vivir en directo un acontecimiento así es una enorme responsabilidad a la que se suma la ilusión de contar un capítulo importante de la historia de España. Una vez superada la sorpresa del anuncio, hay que ponerse a trabajar. Un hecho como este pone en marcha un gran dispositivo en TVE y es cuando más consciente eres de que en televisión todo hay que hacerlo en equipo”.

“En la redacción vivimos el día de la proclamación de Felipe VI y los días previos con gran intensidad informativa, con mucho trabajo de planificación y con muchas ganas por transmitir a los ciudadanos el gran momento histórico al que estábamos asistiendo”.

“Desde el día 2, cuando conocimos la decisión de Don Juan Carlos de abdicar, TVE dedicó más de 20 horas de programación a contar todo el proceso de sucesión. Además de los telediarios, hubo varios programas especiales. Concretamente, el día de la proclamación de Felipe VI. me encargué de conducir un programa desde el Congreso de los Diputados acompañada por Luis Lianes, Fernando Ónega y Fernando Rayón en el que contamos en directo todo el proceso, desde que los nuevos Reyes salieron del Palacio de la Zarzuela hasta el saludo desde el balcón del Palacio Real. Vivimos todo muy de cerca, justo enfrente de la Puerta de los Leones”. “El día anterior, hicimos un programa de tres horas en el que, con la ayuda de expertos en Casa Real, políticos y periodistas buscamos las claves del alcance de esa decisión. Además, conduje el especial en el que ofrecimos en directo la sanción de la Ley de Abdicación desde el Palacio del Pardo”.

TVE dedicó 16 horas de programación a la proclamación de Felipe VI con un especial informativo, otro especial Los Desayunos, un España Directo dedicado en exclusiva al tema y La noche de Felipe VI, un documental que repasó la vida del nuevo Rey junto al reportaje El retrato del Rey, bajo la mirada de CARLOS DEL AMOR. PILAR GARCÍA MUÑIZ, MARÍA CASADO, ESTRELLA ZAPATERO o el director de informativos, JULIO SOMOANO, fueron algunos de los periodistas de TVE que se desplazaron hasta los escenarios principales para cubrir la proclamación de los Reyes de España. [ 52 ]

“Se trataba de un hecho histórico y Mediaset puso en marcha un gran despliegue de medios para ofrecer a nuestra audiencia el contenido y los detalles de la proclamación del nuevo Rey de España. A las 8 de la mañana del 19 de junio, El programa de Ana Rosa arrancaba con un programa especial, que duraría casi siete horas, con la colaboración de los servicios informativos y la presencia del director de informativos Telecinco. A las tres de la tarde, Pedro Piqueras, David Cantero e Isabel Jiménez se enfrentaban a uno de los informativos más solemnes, en un día significativo para España”. “Desplazamos a nuestros equipos a los puntos clave, al Congreso de los Diputados, al recorrido por las calles de Madrid, al Palacio Real… con un gran número de periodistas, cámaras, productores y realizadores que supieron trasladar la emoción de un día histórico cargado de una gran simbología”.

Durante seis horas, El Programa de Ana Rosa retransmitió y comentó la proclamación de Felipe VI junto al director de Informativos, PEDRO PIQUERAS y periodistas y colaboradores como JESÚS CINTORA, ISABEL JIMÉNEZ, JAVIER RUIZ o ESTHER PALOMERA. Además, SONSOLES ÓNEGA, MÁXIM HUERTA Y JOAQUÍN PRAT realizaron conexiones en directo. En Cuatro fueron MARTA FERNÁNDEZ, ROBERTO ARCE e HILARIO PINO los encargados de contar a la audiencia los acontecimientos del 19 de junio.

Vicente Vallés DIRECTOR Y PRESENTADOR NOTICIAS 1

“Para mí una de las mejores circunstancias es que noticias importantes como esta me permiten salir de la redacción. He sido ‘periodista de calle’ durante muchos años, y he disfrutado siempre cubriendo la información allí donde se produce. Dirigir un informativo limita ese contacto directo con las noticias y con sus protagonistas, salvo en circunstancias como estas”. “El día de la abdicación de Don Juan Carlos tuvimos que construir un informativo entero desde cero. Y por la tarde, un especial de hora y media”. “El día de la proclamación de Felipe VI todo fue menos improvisado, ya no era una sorpresa. Trasladamos el informativo a la Plaza de las Cortes. Estuve en directo, junto con Lourdes Maldonado, desde las 8:00 horas, en Espejo público, hasta que terminó el informativo, cerca de las 16:00 horas”. “Siempre que se hacen informativos en el exterior, me preocupa el tiempo que hará y, además, tener un buen retorno de sonido y de imagen de programa porque las cosas se pueden complicar. Si pierdes el retorno trabajas a ciegas. Durante un rato ocurrió, y me temí lo peor. Fue justo cuando el nuevo Rey pasaba revista a las tropas. Estuve varios minutos hablando sin saber si estaba en el aire o si me habían cortado, y sin saber si lo que yo comentaba (lo que veía con mis ojos) era lo mismo que veía la gente en sus casas. Luego supe que sí, que había salido todo bien”.

Desde las 08.30 h. SUSANNA GRISO y MATÍAS PRATS condujeron el especial informativo Felipe VI, Rey, en el que realizaron una amplia cobertura de los actos que se sucedieron en el ya histórico 19J junto a presentadores y reporteros de Antena 3 TV como LOURDES MALDONADO, MARÍA REY, MÓNICA CARRILLO, ÁLVARO ZANCAJO, SANDRA GOLPE

o ALFONSO EGEA.

Antonio García Ferreras DIRECTOR Y PRESENTADOR DE AL ROJO VIVO

“Ser periodista te permite el privilegio de vivir la historia en directo. Más allá de las convicciones monárquicas o republicanas de cada uno, se trataba de un hecho relevante e importante de este tiempo político que vivimos. Y yo solo sé vivir este oficio con pasión, por lo que disfruté intensamente de todo lo que sucedió aquel día 19 de junio de 2014”. “La apuesta por la actualidad es uno de los pilares esenciales de laSexta, por lo que diseñamos una cobertura de seguimiento total y en directo de todos los actos de la Proclamación de Felipe VI”. “Al rojo vivo se inició desde primera hora de la mañana de manera especial desde el corazón de la Plaza de Oriente, al igual que la Sexta/Noticias de las 14:00 horas, con Helena Resano y después Más Vale Tarde con Mamen Mendizábal analizando lo ocurrido. Además, hubo un despliegue completo de la redacción de informativos durante todo el día”. “Se diseñó un plató muy moderno para emitir Al rojo vivo desde la Plaza de Oriente, y este punto se convirtió en uno de los escenarios donde los ciudadanos que acudían a ver a los nuevos Reyes se hacían fotos para el recuerdo”.

Durante más de 10 horas, laSexta contó y debatió en directo cada detalle de la proclamación del Rey Don Felipe. Un especial Al Rojo Vivo con colaboradores como EDUARDO INDA, CRISTINA ALMEIDA o ERNESTO EKAIZE. HELENA RESANO condujo laSexta/Noticias desde un set en el Palacio Real y MAMEN MENDIZÁBAL analizó la jornada del 19J desde Más vale tarde.

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Nieves Herrero

María Antonia López

PERIODISTA Y PRESENTADORA DE ¡HOY NIEVES!

PERIODISTA PARLAMENTARIA

“Desde el momento en el que el presidente del Gobierno nos hizo partícipes de la noticia de la abdicación del Rey y después de escucharle a él, sabíamos que empezaba una nueva etapa en España”

“Me enteré de la abdicación del Rey en plenas vacaciones. Tras superar el impacto inicial la reacción fue inmediata. La vuelta también. Una cosa así no me la podía perder. Desde entonces y hasta el día 19 todo lo ocurrido valió la pena y yo siempre podré decir: ‘Yo estuve allí y lo pude contar’”.

“Soy una contadora de historias y esta es una de las mejores que podré contar en mi vida…Tuve la sensación de estar narrando un episodio importante de nuestra historia. Era plenamente consciente de que atrás quedaban 39 años de un reinado en el que había primado la paz y la estabilidad, por encima de cualquier otra circunstancia. He guardado la acreditación que me dieron en el Congreso de los Diputados porque llegará un día en el que diré a mis nietos eso de: ‘Yo estuve allí’”. “Aquellos intensos días, presenté un programa especial la tarde de la sanción de la Ley Orgánica de Abdicación en el Palacio Real y, al día siguiente, estuve en el Congreso de los Diputados conectando con el programa especial que se hizo desde 13TV. Pude hablar con políticos, periodistas nacionales y extranjeros y con la gente corriente”. “Fue emocionante ver las reacciones de todos. Además, estuve en el posterior besamanos en el Palacio Real junto a casi 3.000 personas. Me encantó charlar con el padre de la Reina Letizia y su abuela. Eran igualmente conscientes de la trascendencia del momento. Marisol Álvarez del Valle estaba emocionada… No era para menos. Su nieta era la Reina de España”.

“Cada movimiento que se producía en el Congreso era un plano para nuestras cámaras. Apenas terminó el debate que dio luz verde a Ley de Abdicación de Don Juan Carlos, el Congreso se convirtió en un ir y venir de reuniones entre Moncloa, Zarzuela y Congreso; operarios trabajando sin descanso y la Policía controlando todos los rincones. No perdíamos detalle”. “Fue muy llamativo ver cómo se desmontaba la Tribuna para convertirla en la gran plataforma en la que juraría su cargo el nuevo Rey. Notamos mucho el compañerismo entre periodistas, haciendo turnos para no dejar nunca sin cobertura determinados sitios”. “Durante esos días, la jornada media era de 12 o 15 horas. Cada noticia en el Congreso abría informativos y ahí había que estar. Todo eran preparativos para el día 19, un día que parecía no llegar, pero lo hizo. A las 5:30 de la mañana ya estaba en la tele. El primer directo a las 8 de la mañana. Una hora antes de la llegada de los Reyes había que estar en el Hemiciclo. Cuando la nueva familia Real llegó y Don Felipe juró su cargo, allí nos quedamos para contarlo todo en todos los informativos”.

Más allá de la Corona española 74 televisiones extranjeras desplazaron sus equipos hasta el centro de Madrid para contar en todo el mundo que España tenía un nuevo Rey. Algunas de las televisiones que cubrieron la proclamación de Felipe VI fueron BBC, CNN, CCTV (China), Hispan TV, Radiotelevisión Suiza, France 24, RAI (Italia), Al jazeera, ARD (Alemania), ORF (Austria), Globo TV (Brasil), Caracol TV (Colombia), Russia Today, ANHK (Japón), TV de Chile, TV2 (Dinamarca) o Telemundo.

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Pedro Lázaro PERIODISTA DELEGADO EN MADRID

“Un acontecimiento como el relevo en la jefatura del Estado, que no se había producido en Democracia, reunía todas las condiciones como para decir ‘esto no me lo quiero perder’. Vivirlo y contarlo en directo para todos los andaluces ha sido un autentico privilegio”. “Viví este acontecimiento consciente de que estará en los libros de Historia, aunque no fue tarea fácil. Mi punto de directo estaba en el Congreso de los Diputados. Minutos antes de la siete de la mañana ya estábamos en la gigantesca cola para acceder a la Carrera de San Jerónimo y dudábamos de que a las ocho, hora del directo, nos diese tiempo a estar en nuestros puestos. Afortunadamente, una compañera de prensa del Congreso decidió pasar rápido a los que teníamos directos a primera hora”. “Y allí empezamos a contar todo lo que pasaba desde el primer informativo hasta el de las ocho y media de la noche. El momento estrella fue la llegada de los nuevos Reyes. Frente a Las Cortés conté los honores militares y la entrada de los Reyes al Parlamento, luego la salida y el comienzo del recorrido por las calles de Madrid”. “Me llamo la atención la llegada de la corona y el cetro a Las Cortes en furgoneta, escoltado con dos jeep de la Guardia Civil con agentes en los estribos y las metralletas y fusiles fuera, muy cinematográfico. El ambiente en Madrid era de auténtica festividad, las calles engalanadas, la gente con banderas y hasta coronas reales de papel”.

Una “Real” académica en el encuentro con los Tesoros Vivos El 6 de marzo de 2012, la Academia vivió su momento histórico: los entonces Príncipes de Asturias, S.A.R. Doña Letizia Ortiz y S.A.R. Don Felipe de Borbón, presidían el acto de los Tesoros Vivos de la Televisión en la Universidad Europea de Madrid. Un evento conducido por los periodistas Matías Prats y Olga Viza en el que, por primera vez, se encontraban los artífices y creadores de la televisión en España, profesionales de todas las áreas que han ayudado a desarrollar la televisión hasta hoy como Chicho Ibáñez Serrador, Lina Morgan, Lolo Rico, Alfredo Amestoy, Laura Valenzuela o Evaristo Canete. Un encuentro tan importante merecía estar presidido por los futuros Reyes de España; mucho más aún cuando la Academia cuenta entre sus miembros desde 2003 con una periodista que, aunque ya no ejerce como tal debidos a sus obligaciones “reales”, también ha contribuido al desarrollo de la televisión: Letizia Ortiz Rocasolano. Académica Nº0783. [ 55 ]

IDEAS para cambiar la tele SER DIFERENTES. SORPRENDER. DAR CON UN FORMATO ORIGINAL, ROMPEDOR Y DESCUBRIR CARAS NUEVAS NO ES ALGO SENCILLO. TODAS LAS CADENAS COMIENZAN CADA TEMPORADA CON SUS ESPERANZAS PUESTAS EN DIFERENTES APUESTAS, PERO NO SON MUCHAS LAS QUE TRIUNFAN REALMENTE. EL ÉXITO, EN ESTE CASO, SUELE ESTAR LIGADO A LA CREATIVIDAD. GUIONISTAS, DIRECTORES, PRODUCTORES... TODOS UNIDOS PARA CONSEGUIR UN PRODUCTO DISTINTO Y DE CALIDAD.

ESTAS SON LAS CLAVES DE CÓMO LOS GRANDES GRUPOS TELEVISIVOS CONSIGUEN BUENAS IDEAS Y DAN PASO A NUEVOS TALENTOS. POR SARA TABARES y ALEX DELEGIDO

El tiempo entre costuras,ha sido la gran apuesta de Antena 3 TV esta temporada y ha sido reconocido con 7 Premios Iris en la última edicíon de los galardones que entrega la Academia.

“La innovación es lo que distingue a un líder de los demás”, decía Steve Jobs, fundador de Apple. ¿Dónde consiguen las cadenas las herramientas para marcar la diferencia? Los procesos de selección para dar con un nuevo rostro pueden venir de diferentes ámbitos que van más de un casting. Un canal autonómico o una producción local pueden hacer que cualquier cadena, perteneciente a un gran grupo de comunicación, se fije en alguna de sus caras. “En este momento no tenemos abierto ningún proceso de selección. Los nuevos talentos o caras nuevas surgen de varias vías: unas veces nos fijamos en los presentadores que destacan en los canales más pequeños, ya sean locales o autonómicos, otras convocamos castings en la propia cadena para buscar un determinado perfil que no tenemos. Depende…”, admite CARMEN FERREIRO, directora de programas de entretenimiento de Atresmedia Televisión. “Nos gusta buscar nuevos formatos en los mercados internaciones MIPCOM o del seguimiento de los estrenos en las principales cadenas del mundo. En algunas ocasiones son paper format, creados por una productora concreta a partir de una idea original y en los que por lo general, la cadena participa, moldeando y aportando sugerencias e ideas al producto final”, añade. En Mediaset España, el departamento de Nuevos Proyectos se encarga de recopilar información de las nuevas propuestas de formatos que surgen, tanto a nivel nacional como internacional. “Semanalmente se elabora un informe con las novedades más relevantes en las televisiones, fundamentalmente de Europa y América. Además, permanentemente, el equipo de Contenidos recibe a las productoras españolas y sus propuestas. En cuanto a las caras, el chequeo es constante y periódicamente se realizan castings presenciales para conocer de primera mano a presentadores, reporteros, etc..”, señala el director de la División de Producción de Contenidos del grupo, LEONARDO BALTANÁS.

“Tenemos una gran cantera interna que nos facilita el trabajo. Tanto para la crea-

Los concursos en España han dado muestra siempre de enorme creatividad. Valga como ejemplo el mítico Un, dos, tres, del maestro Chicho Ibáñez Serrador, que conoció distintas etapas, todas con gran éxito. Pero si hablamos de un concurso con un público fiel en España, hay que citar Saber y ganar, que TVE emite ininterrumpidamente desde el año 1997. Creado por el catalán Sergi Schaaff y presentado por Jordi Hurtado está presente en La 2 en la franja de sobremesa. Las pruebas que los diferentes concursantes deben atravesar, divididas en secciones, como El reto del comodín, Cada sabio con su tema, La Pregunta Caliente, El Duelo, Última Llamada, La Calculadora Humana, La Parte por el Todo y el Reto, han logrado despertar el interés de los espectadores que han refrendado este espacio con un apoyo entusiasta y leal. Esto ha permitido que el concurso se prolongue durante 17 años y se haya elaborado una edición de fin de semana desde 2011 que cuenta también con gran aceptación.

tividad, con programas jóvenes –Comando Actualidad, Cómo nos reímos, Viaje al centro de la Tele, Alaska y Coronas– o para tener nuevos presentadores como Marta Solano o Elena S. Sánchez. Para completar todas las necesidades, también, contamos con aportaciones externas”, explica Carmen Bodega, directora de I+D y programas de Participación Ciudadana de TVE. MÁS ALLÁ DE LA GENIALIDAD ¿Qué cualidades debe reunir un creativo televisivo? Innovación, talento e ilusión son algunas de sus características. Desde Atresmedia apuestan por “ser innovador, coherente, tener personalidad [ 57 ]

y sobre todo, tener un buen equipo que asegure un buen nivel de producción”. Es fundamental tener curiosidad, ilusión y esfuerzo. “El conformismo es letal”, señalan desde Mediaset. “La experiencia también es muy importante, incluso si lo aprendido sirve para pasar página”, subrayan. “La genialidad sería el ideal pero, la cualidad que más se valora es la constancia y fortaleza. Hay que ser fuerte para defender la idea, recibir valoraciones e introducir aquellas que sean útiles, resistir el tiempo de ponerla en marcha, tener la misma energía hasta el estreno, para poder valorar la reacción de la au-

ta que finalmente se emite pueden pasar años. En otros casos, resulta asombrosa la capacidad de reacción que muestra la televisión. En todos los casos, los productos tienen que llegar cuando se les necesita”.

El Hormiguero 3.0, que se emite desde 2011 en Antena 3 ha consolidado un formato novedoso que cuenta con gran tirón entre todo tipo de público, pero cuyo éxito llega a niveles verdaderamente asombrosos entre niños y adolescentes. El programa, ideado por su presentador, Pablo Motos y producido por 7 y Acción combina la entrevista a invitados famosos, nacionales e internacionales, con experimentos científicos, retos, humor, y diversión a partes iguales. Tal ha sido el éxito que el actor Will Smith, impresionado con este espacio tras pasar por el mismo como invitado, planea llevar este formato español hasta Estados Unidos y compró los derechos en 2013. Pero quizás el verdadero éxito creativo de este programa ha sido configurar una galería de personajes que han calado hondo en la sociedad española, como las hormigas Trancas y Barrancas, el Hombre de Negro, Jandro, Marron, Anna Simón, Santi Millán o Mario Vaquerizo. Una amplia gama de colaboradores, que sin los guiones y el equipo creativo del programa no habrían podido consolidarse como las figuras televisivas que ya son.

diencia siendo consecuente”, afirma desde TVE CARMEN BODEGA. “Me parece que es un valor para cualquier trabajo. Todos los trabajos, sobre todo los creativos, requieren un esfuerzo extra para lograr un producto de calidad. Este esfuerzo solo se logra con tesón y fuerza… Si la idea es buena, no se puede perder. También hay que ser fuerte cuando tu idea es buena, pero no tiene posibilidades. En muchas ocasiones, esto ocurre porque llega antes de tiempo y, en otras, porque no hay hueco en las parrillas en esos momentos para ella”. DE LA IMAGINACIÓN, A LA PEQUEÑA PANTALLA ¿Cuál es el proceso que sigue una idea interesante, hasta que se convierte en programa y se emite? Leonardo Baltanás, de Mediaset admite: “La génesis de cada programa tiene su vida propia. Cuando un proyecto se presenta en la cadena se realiza una valoración por parte los equipos de los programas. Pero desde que se da el visto bueno a la producción, cada programa/serie es objeto de un seguimiento constante. El diseño del plan de producción y su cumplimiento

“Desde que una idea llega hasta que se emite pueden pasar años. En otros casos, resulta asombrosa la capacidad de reacción que muestra la televisión. En todos los casos, los productos tienen que llegar cuando se les necesita”

Leonardo Baltanás Mediaset España es esencial para que un producto llegue en las mejores condiciones a la pantalla. A veces, desde que una idea llega has[ 58 ]

En TVE reciben una media, contando proyectos internos y externos, de 1.000 proyectos al año. Su directora de I+D indica que “no es lo mismo un programa de entretenimiento que uno de ficción. Las series necesitan más tiempo que un concurso. Lo que tienen en común es que en ninguno de los dos casos los tiempos o procesos pueden calificarse como rápidos o sencillos. Desde la presentación al área correspondiente, el proyecto en papel pasa a registro y valoración técnica (target potencial, slot de emisión, antecedentes internacionales, similitudes con otros formatos). Luego se debe estudiar la viabilidad presupuestaría y de programación. Dependiendo de su origen, formatos ya testados o no, se realizan pilotos internos o en coproducción. Cuando llega el momento de selección, la cadena se encuentra con múltiples posibilidades. Se trata de un proceso donde colaboran muchas áreas”. AUDIENCIA SOBERANA Una de las cosas que más valora la audiencia en un formato nuevo es la innovación. A nadie le gusta ver lo mismo siempre, al final el factor sorpresa cobra su papel protagonista en la televisión. “El público suele responder muy bien a todos los formatos que impliquen novedad, porque introduce un género nunca visto en España. En ocasiones, simplemente añadir un twist o cambio a algún formato clásico se percibe como novedad”, comenta Ferreiro, de Atresmedia. Otro de los factores a valorar, tal y como admiten desde TVE, es la cercanía al público. Ahí juegan un pilar fundamental los medios interactivos, ya que posibilitan ese feedback, entre cadena y audiencia. “Si pensamos todo lo que te ofrece un dispositivo móvil en estos momentos, no podemos sentirnos ajenos a intentar que debamos estar ahí. Contenidos y tecnología (redes/Internet/dispositivos móviles) nos llevan a actualizarnos. Incluso la estructura de TVE cambió para dar paso a ITVE. La Dirección de Medios Interactivos se incorporaba en el Organigrama en al Área de Televisión. Se tienen en cuenta tanto la valoración de la audiencia como su nueva actitud en el consumo”.

“Lo nuevo en televisión no siempre es garantía de éxito, pero siempre genera expectación”, afirma Leonardo Baltanás, de Mediaset España. En series como El Príncipe, el uso de las nuevas tecnologías ha supuesto una gran aportación tanto narrativa como de ambientación. En programas como La Voz ha aportado a los talents musicales múltiples innovaciones que la audiencia ha premiado. En ambos casos, el contenido se ha visto reforzado al generarse una mayor implicación del espectador. MIRAR HACIA EL FUTURO En España somos creativos, pero la crisis del sector audiovisual ha hecho que muchas ideas no lleguen hasta el final, hasta los hogares. Aún así, de toda crisis, la intención es salir reforzados y con nuevas oportunidades. En Mediaset España ven el futuro con optimismo y afirman: “Estamos viviendo toda una reconversión del sector, pero el futuro es muy prometedor para los creadores porque, a la vez, pasamos por un cambio tecnológico muy fuerte. Estamos cambiando a mucha velocidad los hábitos de consumo, lo que obliga a generar contenidos que se puedan consumir en todo momento y a través de múltiples pantallas. La publicidad está siendo también muy activa en su adaptación a estos cambios. Si a ello

Otro de los grandes éxitos de este 2014 ha sido la serie El Príncipe, de Mediaset, con la que Telecinco ha podido apuntarse un tanto esta temporada. Una serie de acción ambientada en la Ciudad Autónoma de Ceuta, que no ha sido un escenario muy presente en la ficción en España y que se caracteriza por abordar temas arriesgados como narcotráfico o terrorismo islámico, mezclados con una historia de amor imposible, con los enamorados separados por sus etnias. Todos estos ingredientes, a los que hay que añadir sus giros de guión han acabado seduciendo a millones de espectadores, demostrando que la creatividad en el apartado de las series televisivas y la apuesta por asuntos que, en un principio, pueden resultar escabrosos o difíciles de adaptar pueden convertirse en el auténtico hit de una temporada.

se le suma que los contenidos son cada día más globales, no cabe duda que este no es el mejor momento para dormirse. Se abren múltiples caminos en un sector en expansión que cada día es más competitivo”. La productoras españolas están dando un paso al frente en la creación y sobre todo el marketing internacional de sus paper format. “Por poner un ejemplo, en el último Mipcom, la consultora The Wit, había seleccionado cinco formatos españoles de un total de 25, entre los más frescos e innovadores”, explica Carmen Ferreiro, desde Atresmedia. “En España siempre se ha creado, pero no siempre se ha sabido vender nuestras ideas fuera. En cualquier caso, tenemos margen de mejora y mucho que aprender de ho[ 59 ]

landeses e israelíes. En la medida que se recupere la inversión publicitaria y tengamos más presupuesto para invertir en formatos, podremos arriesgar más en productos no testados”, añade. En TVE creen que la diversidad de canales y plataformas es enorme. Se abren muchas puertas para poder poner en marcha nuevas ideas. “La diversidad se ha convertido en un arma de doble filo: Se encuentran múltiples nuevas vías de emisión, pero en canales con perfiles de audiencia muy determinados. Los creadores, si desean optar a determinados canales, han de adecuar sus ideas a los targets de estos canales temáticos. Las ideas, más innovadoras y frescas, ahora se presentan como experiencias que puedes disfrutar en diversas pantallas”.

IRIS AMÉRICA “Los premios se han creado para reconocer e impulsar el periodismo televisivo de alta calidad”

PERIODISTAS DE LAS CADENAS AZTECA DE MÉXICO, CARACOL DE COLOMBIA Y NOTICIAS SIN DE REPÚBLICA DOMINICANA, HAN ESTRENADO LA PRIMERA EDICIÓN DE LOS GALARDONES, ENTREGADOS POR LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN DE ESPAÑA Y LA ALIANZA INFORMATIVA LATINOAMERICANA, EL 25 DE ABRIL, EN SAN JOSÉ DE COSTA. PARA EL DIRECTOR DE AIL, LOS IRIS AMÉRICA DEBEN SER UNA GRAN HERRAMIENTA PARA QUE LAS TELEVISIONES PUEDAN VER Y EVALUAR GRANDES PRODUCCIONES PERIODÍSTICAS DE AMÉRICA LATINA.

“Lo que buscamos en AIL es conformar la primera alianza global de información, sin ánimo de lucro, que pueda competir con las grandes agencias de Noticias”

Entrevista con Juan Carlos Isaza Director de la Alianza Informativa Latinoamericana.

¿Por qué y para qué se crean los Premios Iris América, impulsados por la Alianza Informativa Latinoamericana y, desde España, por la Academia de Televisión? JUAN CARLOS ISAZA: Los Premios Iris América fueron creados para reconocer el periodismo televisivo de alta calidad en América Latina. En estos premios se evalúan los contenidos entregados a los televidentes con rigor, equilibrio e independencia. Son un medio para dar a conocer el trabajo y las buenas prácticas de las televisiones, que a su vez interactúan y comparten contenidos, conocimiento, recursos y experiencias. ¿Qué destacaría de los trabajos premiados en la primera edición? En los trabajos premiados, el jurado calificador quiso destacar el trabajo y el compromiso de los periodistas, los camarógrafos y los editores, en la producción y la narración de las historias que se postularon en la convocatoria. De la categoría Mejor Historia de Televisión, el trabajo del periodista Jorge Muñoz

PAGINA ANTERIOR: MANUEL CAMPO VIDAL, PRESIDENTE DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN, Y JUAN CARLOS ISAZA (SEGUNDO A LA DERECHA), DIRECTOR DE ALIANZA INFORMATIVA LATINOAMERICANA (AIL), CON LOS PREMIADOS: JORGE MUÑOZ (CENTRO), DE AZTECA TELEVISIÓN, PREMIO IRIS A LA MEJOR HISTORIA. A LA IZQUIERDA, MARCELLA PULIDO, DE CARACOL TELEVISIÓN, MEJOR TRABAJO DE INVESTIGACIÓN, JUNTO A HAYDÉE RAMÍREZ, PERIODISTA QUE RECOGIÓ LA ESTATUILLA A LA MEJOR NOTICIA DE ÚLTIMA HORA, RECAÍDA EN SU COLEGA WILKIN DE LA CRUZ, DE LA CADENA DOMINICANA NOTICIAS SIN.

01. PERIODISTAS DESTACADOS CON UNA MENCIÓN ESPECIAL, DE LA CADENA UNITEL, DE BOLIVIA (IZQUIERDA) Y DE ATV NOTICIAS (DERECHA). [ 61 ]

resultó sobresaliente gracias a la capacidad para contar la historia de las patronas, mujeres que habitan en la frontera entre México y Estados Unidos, y que diariamente salvan la vida de las miles de personas que arriesgan su vida por pasar esta frontera. Un premio que, sin duda, merecía este periodista de Televisión Azteca. Por su parte, la periodista Marcella Pulido, de Caracol Televisión, ganadora de la categoría Mejor Trabajo Investigativo, logró evidenciar en su pieza periodística la realidad de los niños que habitan en el Bronx, uno de los barrios más deprimidos y peligrosos de la capital de Colombia. Salvando los Niños del Bronx fue una inmersión total en la triste realidad de estas personas en situación de vulnerabilidad. Y, por último, en la categoría Mejor Reportaje de Última Hora, el jurado otorgó el reconocimiento a Wilkin de la Cruz, profesional que pese al inminente riesgo al que se enfrentó el equipo periodístico, logró informar de la noticia Enfrentamiento en el PRD, en República Dominicana. ¿Cuál es el mensaje que se quiere transmitir a los periodistas y a la sociedad, en general, con estos galardones a la excelencia informativa? Estos galardones son un reconocimiento al desarrollo periodístico en los países latinoamericanos. Hasta hace poco la diferencia era significativa entre los países de la región en cuanto a trabajo informativo y a las técnicas de producción. Hoy en día la brecha es menos perceptible. Así, vemos grandes reportajes en países pequeños, como República Dominicana, de la talla de canales como Azteca México, Colombia o Argentina, territorios reconocidos durante años como escuelas de la producción televisiva en la región. ¿Con qué mecanismos contribuye Alianza Informativa Latinoamericana (AIL) a acercar posiciones entre profesionales, que trabajan en contextos y realidades tan complejas y diferentes? AIL es una organización sin ánimo de lucro llena de virtudes, que permite a los profesionales de la región compartir sus experiencias y trabajos en el día a día. La AIL cuanta con su propia agencia de noticias, que ofrece la posibilidad de compartir más de 14.000 noticias al año, la organización también ha generado un ambiente propicio para la capacitación de profesionales, donde las grandes es-

taciones permiten que las medianas y pequeñas puedan mandar su personal para hacer pasantías de entrenamiento. En el día a día, los profesionales de los 21 canales aliados comparten experiencias y punto de vista sobre cómo se cubren las diferentes noticias en sus países y cómo estas les afectan.

PALMARÉS IRIS AMÉRICA 2014 MEJOR HISTORIA EN TELEVISIÓN

LAS PATRONAS DE AZTECA TELEVISIÓN, MÉXICO, REALIZADO POR JORGE MUÑOZ MEJOR TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

SALVANDO A LOS NIÑOS DEL BRONX

“Los premios Iris América se convertirán en una gran herramienta para que los medios de la región puedan ver, conocer, evaluar y analizar grandes producciones periodísticas en otros lugares de la región”

DE CARACOL TELEVISIÓN, COLOMBIA, REALIZADO POR MARCELLA PULIDO MEJOR REPORTAJE DE ÚLTIMA HORA

ENFRENTAMIENTO EN EL PRD NOTICIAS SIN, REP. DOMINICANA, REALIZADO POR WILKIN DE LA CRUZ

MENCIONES ESPECIALES

BUSCADO POR FBI - ATV NOTICIAS, PERÚ. CAMINO A LA NADA - WAPA TV NOTICENTRO, PUERTO RICO. DIPUTADO O NOTARIO - CANAL 7 TELETICA, COSTA RICA. REPÚBLICA PALMASOLA EL PODER DE LOS CAÍDOS - UNITEL, BOLIVIA. DIPLOMA FAST TRACK - WAPA TV, PUERTO RICO. LA RENUNCIA DEL PAPA - CARACOL NOTICIAS, COLOMBIA INUNDACIONES EN GUERRERO - PROYECTO 40, MÉXICO. RECONOCIMIENTO

COPÉRNICO LUCIANO - CAMARÓGRAFO DE NOTICIAS SIN, REPÚBLICA DOMINICANA, POR REPORTAJE ENFRENTAMIENTOS EN EL PRD. [ 62 ]

¿Los premios Iris América permitirán acercar posiciones y fomentar el debate, el análisis, el espíritu crítico en los profesionales del periodismo? Los premios Iris América se convertirán en una gran herramienta para que los medios de la región puedan ver, conocer, evaluar y analizar grandes producciones periodísticas en otros lugares de la región, que al final permitan a los profesionales de la industria poder comprar estos trabajos con sus propias producciones. De esta forma, se podrá mejorar cada día, al implementar nuevas ideas y técnicas periodísticas y de producción. ¿El siguiente paso será la creación de una Academia de Televisión de América Latina? ¿Por qué es necesaria una institución aglutinadora como sería esta? La Alianza Informativa Latinoamericana (AIL) es aún muy joven y con muchos caminos por recorrer. Por el momento no existe ningún plan concreto para la creación de esta Academia.

LOROS REPORTEROS Siglos antes de que el mundo fuera invadido por la televisión y de que Edison le montara competencia a las estrellas, unas aves de corto vuelo y larga lengua dominaban la tierra con su sorprendente capacidad de repetir a la perfección todas las voces de la naturaleza. Su fuerte y curvo pico, su verdoso plumaje cruzado muchas veces por todos los tonos del arco iris y la estética prolongación de su cola, eran sólo el decorado de la inteligencia más sonora del reino animal. Los loros, con sus primos las cacatúas, los papagayos, las cotorras y los pericos, eran los todopoderosos del trópico. Los más lenguaraces, los papagayos, eran los reyes en ese gremio de charlatanes. Se les conocía como las gargantas más finas y calificadas para dirigirse a las plumíferas masas, y como los más informados seres del planeta porque aprovechaban los largos vuelos de las gaviotas y las golondrinas para mantenerse al día con lo que pasaba en los territorios del mundo a donde sus alas no alcanzaban a llegar. El uso de esas fuentes aéreas de información enriqueció la verborrea de los miembros de la especie más grande de los loros, y de paso, los convirtió en los primeros reporteros del reino animal. Atraídos por el poder de la palabra, cientos de pájaros y loros de todas las especies y tamaños llegaban por nubes a las plazas públicas para escuchar las noticias de viva voz.

tara fuera serio, trascendente, aburrido. No. Sabía que la vida no puede ser tan seria como para no reírse o no detenerse en las cosas ligeras de la existencia, ni tan trivial como para no sentarse a reflexionar ante tanto problema.

por Alberto Medina Jefe de Información de Noticias Caracol en Colombia Pero, a pesar del esfuerzo por ejercer el oficio con principios, el otro tenía más público, y quizá por eso los loros no lograron conocer la escritura y su inteligencia quedó atrapada eternamente en la repetición y no en la creación.

04. LA PREMIADA MARCELLA PULIDO JUNTO A ALBERTO MEDINA, DIRECTOR DE INFORMACIÓN DE CARACOLTV Y JUAN CARLOS ISAZA, DIRECTOR DE LA ALIANZA INFORMATIVA LATINOAMERICANA.

“América Latina es una mina temática para Europa y, en especial, para España”

Al principio cada uno tenía su propio público, pero con la primera reunión del gremio de los reporteros-papagayo, el tema de las audiencias dejó a un lado las otras preocupaciones. La competencia, que consistía en reunir el mayor número de aves a su alrededor, se volvió prioridad, y un representante del grupo se puso a la tarea silenciosa de buscar la mejor estrategia para conquistar público. Después de muchos intentos, descubrió que las historias truculentas era el imán que andaba buscando. Con la premisa de que le iba mejor alimentando el morbo de los oyentes que su inteligencia, puso orden a su perorata informativa. Primero va lo sórdido y después lo importante.

¿Qué aporta actualmente el periodismo de América Latina al español? ¿Y al contrario? ALBERTO MEDINA: América Latina es una mina temática para Europa y, especialmente, para España. La crónica, a pesar de las dificultades que vive con el predominio de la noticia, sigue siendo uno de nuestros fuertes. Esto sucede no solo por la fuerza de nuestros cronistas, capaces de aterrizar las historias a los dramas humanos, sino porque América es tierra de maravillas, de “realidad y magia”. Visto desde nuestra América, El País y El Mundo, de España, son referentes de buen periodismo. Entrar a sus portales digitales y buscar los grandes temas del mundo, abordados desde innumerables ángulos, con sus infogramas bien elaborados y ampliamente explicativos, son un constante aporte para enriquecer la manera de contar historias y de presentarlas al público.

Otro, mucho más preocupado por la vida social y económica de sus congéneres, arrancaba siempre con lo más importante y a las historias truculentas intentaba limpiarlas de ruindad para que quedaran como historias ejemplarizantes. Y no es que todo lo que con-

¿Sería deseable un mayor contagio de formas y conceptos entre los profesionales de uno y otro lado del mundo? A pesar de la diferencia idiomática, es triste decirlo, tenemos más contacto con la prensa estadounidense que con la prensa española. Quizá esto obedezca a razones geográficas, políticas y económicas. Sin duda, nos falta mayor cercanía con la prensa española, con sus conceptos y métodos en el quehacer diario del periodismo. [ 63 ]

LAS PATRONAS por Jorge Muñoz

EL PERIODISTA DE LA CADENA MEXICANA AZTECA TELEVISIÓN DECIDIÓ, CON SIETE AÑOS, EJERCER LA RESPONSABILIDAD DE INFORMAR EN LOS MOMENTOS MÁS DIFÍCILES, MIENTRAS VEÍA EN TELEVISIÓN EL SISMO QUE DEVASTÓ LA CIUDAD DE MÉXICO EN 1985. EN “LAS PATRONAS”, PREMIO NACIONAL DE DERECHOS HUMANOS, SUBIÓ CON SU EQUIPO A “LA BESTIA”, EL TREN DE LOS INDOCUMENTADOS QUE CRUZA ZONAS CALIENTES DE NARCO Y VIOLENCIA. SABE QUE EL RIESGO ES NO VOLVER A CASA, PERO PIENSA SEGUIR CONTANDO HISTORIAS.

Hace algunos años, un amigo me dijo: en periodismo de televisión casi todo está hecho, la diferencia es la forma en la que lo presentas. Y qué razón tenía. De “Las

Patronas” ya se ha escrito y dicho mucho en México y en el mundo. Se les han hecho documentales, reportajes en prensa escrita, radio y televisión. [ 64 ]

Se trata de un grupo de mujeres, familiares entre ellas, que hace más de 15 años comenzó a preparar alimentos para dárselos a los migrantes centroamericanos que viajan en el tren con el objetivo de llegar a la frontera norte de México con Estados Unidos. Quise conocerlas, hacer el reportaje y contarlo para Azteca Noticias. Pero queríamos contar la historia completa, desde todos los ángulos. Mostrarle al televidente paso a paso. Y así lo hicimos. Nos trasladamos a Veracruz (en el sureste de México) el camarógrafo Roberto Andrade, el editor Gustavo Valdespín y yo. El tren parte de Tierra Blanca, en los límites entre Veracruz y Oaxaca, una zona de paso para los cárteles de la droga y de tránsito obligado para los indocumentados, que en muchas ocasiones son secuestrados, asaltados, violados y asesinados. Acordamos dividirnos. Roberto Andrade y yo nos subiríamos al tren y viajaríamos con los migrantes. En tanto, Gustavo Valdespín grabaría la entrega de la comida desde el

ángulo de “Las Patronas”, 90 kilómetros al norte, en Amatlán de los Reyes. ¡COMIDA, COMIDA! Esperamos el tren seis horas, al menos no fueron días, como los que los migrantes muchas veces tienen que esperar. Subimos al tren cuando iniciaba su marcha, como lo hacen ellos. Tuvimos que brincar de vagón a vagón, cargando las cámaras, con el riesgo de caer a las vías. Nos llovió y el tren tuvo que detener su marcha durante varias horas. Nos mojamos y nos llegó el ocaso. Al cesar la lluvia, la máquina reinició su camino y avanzamos hacia Orizaba. A la mitad del trayecto, se escucharon los gritos. ¡Comida, comida, comida! Eran ellas, “Las Patronas”. Los indocumentados empezaron a asomarse entre la oscuridad y a colgarse, sujetados de una mano para averiguar de qué se trataba. Los brazos de las mujeres ya estaban estirados con bolsas con comida, agua y ropa. El grupo de migrantes con el que viajamos alcanzaron a tomar cinco bolsas. Era pan dulce, arroz, huevo, tortillas y un par de chamarras. BÁLSAMO PARA EL ALMA Todo ocurrió en menos de diez segundos. Cuando el tren se alejaba, uno de ellos les gritaba gracias, a todo pulmón. Lo recogido era un bálsamo para el alma de esos hombres que llevaban dos días sin probar alimento. Aún viéndolos por el view finder de la cámara, nos conmovimos de la escena. Sin decirnos nada, mi cámara y yo, solo nos volteamos a ver y seguimos grabando, cada uno a migrantes distintos. Con lágrimas en los ojos, comían desesperados y se apuraban a repartirse los alimentos. Así son ellos, todo lo comparten. “Benditas sean las manos que preparan estos alimentos, que Dios se los pague”, nos declaró uno de ellos. Misión cumplida, platicábamos Andrade y yo, mientras rogábamos que el material no se estropeara por la lluvia y por la humedad en las cámaras. Pasada la media noche, nuestro editor Gustavo Valdespín, llegó por nosotros a varios metros de la estación del tren de Orizaba, donde los migrantes se bajaron para esconderse de la autoridad migratoria.

“Sólo si los medios denunciamos corrupción, injusticias y abusos, seremos un país mejor” Entrevista a Jorge Muñoz PREMIO IRIS AMÉRICA 2014 A LA MEJOR HISTORIA EN TELEVISIÓN

¿En qué medida el periodismo está contribuyendo a crear un México mejor? JORGE MUÑOZ: En la medida en la que se denuncian los actos de corrupción, las injusticias, los abusos. Ese es el papel de los medios. Solo así seremos un mejor país. ¿Qué valores transmiten Las Patronas? Humanidad, solidaridad, bondad y generosidad. Todo al mismo tiempo y de personas humildes que hacen lo mismo todos los días del año. ¿Qué consecuencias ha tenido este trabajo? Las Patronas fueron condecoradas con el Premio Nacional de Derechos Humanos 2013 luego de la transmisión de nuestro reportaje. Sin embargo, es evidente que la decisión se toma como un reconocimiento a su trabajo hecho durante tantos años, no por la difusión de nuestro material. ¿Pasaste miedo cuando subisteis a “La Bestia”, el llamado tren de la muerte de los ilegales? Sí, claro. Siempre que uno se adentra a una zona “caliente” por el narco, la violencia y la impunidad se dispara la adrenalina y el miedo. No queda otra más que encomendarse a quien uno crea y dejar todo en manos del destino. Por fortuna no pasó nada. ¿Es más arriesgado ser periodista en México que en otros países? Sí, por la violencia, por el secuestro, por el asesinato de varios colegas. Uno mismo ha tenido experiencias muy desagradables con grupos delictivos. Ir a reportear a zonas de alto riesgo, implica tener presente, que podemos no regresar a casa y trabajar con ese pensamiento no es nada agradable. Y si a eso le sumamos que hay una corrupción imperante en las corporaciones policiacas y militares, el reportero queda en medio de todo. Peor aún, el periodismo es un gremio muy dividido en México. ¿Queda mucho por contar y por denunciar en México? Siempre hay historias que contar. La capacidad de asombro nunca se pierde. Cuando uno cree que lo ha visto todo, tristemente la realidad nos demuestra que aún no hemos visto nada. ¿Quién se iba a imaginar que un niño de 14 años podía ser un sicario del narcotráfico con varios crímenes cometidos? ¿Quién se imaginaba que ex gobernadores terminarían tras las rejas? ¿Quién iba a decir que una sociedad cansada de los asesinatos, de las violaciones y de la impunidad, se levantaría en armas para defenderse del narcotráfico como ocurre en varias partes de México? Aún hay mucho que contar y, sobre todo, que denunciar. ¿Qué representa para ti haber el Premio Iris América a la Mejor Historia? El premio lo ganamos en equipo, un servidor, mi camarógrafo Roberto Andrade y mi editor Gustavo Valdespín. Hicimos un esfuerzo extraordinario para lograr el reportaje y me parece que el reconocimiento así lo constata. Sin embargo, ahora, con el premio obtenido, tenemos que hacer muchísimo mejor las cosas y tenemos la obligación moral de esforzarnos el doble. [ 65 ]

UNA MANERA PACÍFICA DE “ROBARLE” UN COLOMBIANO MÁS A LAS MAFIAS Por Marcella Pulido LA COLOMBIANA MARCELLA PULIDO QUISO SER ACTRIZ HASTA QUE DESCUBRIÓ QUE EL PERIODISMO DABA SENTIDO A SU VIDA, PORQUE LE PERMITE RECREAR LA REALIDAD SOCIAL, SUS INJUSTICIAS Y SUS PERSONAJES. TRAS EL RECONOCIMIENTO INTERNACIONAL POR SU TRABAJO “SALVANDO A LOS NIÑOS DEL BRONX”, ESTA REPORTERA ASEGURA QUE QUIEN INVESTIGA PARA TELEVISIÓN DEBE CONSTRUIR SU INFORME CON APLOMO Y CERTEZA, CONSCIENTE DE TRABAJAR EN UNA SOCIEDAD CON CONFLICTOS MÚLTIPLES, CRÓNICOS Y ENTRELAZADOS. [ 66 ]

EL BRONX, en Bogotá, son dos escasas cuadras en forma de “L” en pleno centro histórico de la ciudad. A escasos metros de la Casa de Gobierno, El Palacio de Justicia, el Congreso de la República, la Alcaldía y la Catedral Primada. Es un hueco oscuro donde se multiplican todas las miserias humanas. Donde sobreviven nueve mil habitantes de la calle, en su mayoría nómadas urbanos dedicados a la delincuencia, el consumo de drogas, la prostitución y donde se esconden las pandillas del micro tráfico de droga ilícita del país. Es el lugar más peligroso del país. Y ¡quien lo creyera! también hay familias de colombianos miserables que sólo tuvieron como opción convivir en este espacio de perdición humana. Queríamos llegar a ellos… Tenía una investigación adelantada, una radiografía completa del lugar y dos intentos fallidos de ingreso, más una cámara oculta lograda para mirar como se trafica la droga. Pero quería volver esta vez con cámara abierta. ¡Estaba decidida aunque no desconocía que había escogido el peor momento!

Cuatro operativos policiales habían tomado la zona ese mes para atrapar a los líderes de los llamados “ganchos mafiosos” que se ocultan en el lugar. Y lo peor para mi objetivo, habían atrapado a un “pez gordo de la cadena”. Sin embargo, yo sabía que tenía la llave de ingreso, a nuestro lado estaba el líder del grupo humanitario que la Alcaldía había puesto a trabajar y que en pocos meses se había ganado la confianza de las familias y el respaldo de algunos de estos líderes mafiosos. Entramos. La cámara siempre debía grabar a ras de suelo. Recuerdo la última orden que nos dio Daniel, el líder del grupo Bogotá Humana: nunca mirarlos a la cara, mantener la vista baja, en actitud inofensiva y sumisa. Así avanzamos hasta el interior de algunas casas, íbamos buscando niños. Allá adentro se pierde la noción de estar viviendo en el vecindario más peligroso de Colombia. Pensé en cómo potenciar una imagen que hiciera sentir ese mundo de contrastes. Le pedí a mi cámara que hiciera una mirada desde adentro, por la ventana, para descubrirme el paisaje dantesco. Sin duda, las madres de estos pequeños son las otras protagonistas de la historia. Ellas suplican un cupo de salvamento para sus pequeños. El programa no termina con el reconocimiento del menor; tiene una casa Jardín Infantil a la vuelta del Bronx a donde más de 40 pequeños están llegando para recibir a diario atención en salud, alimentación y educación básica. Esta es una tarea titánica que intenta cerrar el círculo para que un niño en alto riesgo no vuelva a ver la calle como una opción de supervivencia; es una manera pacífica de “robarle” un colombiano más a las mafias. Después de la emisión de estos especiales supimos de una cuarta incursión policial y a los pocos días fuimos informados que un líder humanitario había sido asesinado en su casa por un “gancho mafioso” que lo creyó delator. Daniel, nuestro líder guía, hoy esta escondido. Nosotros estamos, o nos sentimos libres. Pero nuestro corazón y nuestras mentes están atrapados.

”En el Bronx de Bogotá no sólo se mercadea con armas y drogas, también se venden niños” Entrevista a Marcella Pulido PREMIO IRIS AMÉRICA 2014 AL MEJOR TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

¿ En qué medida el periodismo está contribuyendo a crear una mejor marca del país ? MARCELA PULIDO: El periodismo en mi país juega a diario el más complejo de los deberes: es una constante búsqueda de la verdad. Son innumerables los casos en que el periodismo colombiano denuncia, investiga, interroga y no ceja hasta desvelar temas tan delicados como los relacionados con corrupción, narcotráfico, delincuencia, terrorismo, ineficiencia del Estado y se convierte en la voz de los que, siendo mayoría, están marginados. En Colombia, la investigación periodística es la brújula que va definiendo quiénes somos, cómo queremos vivir y hacia dónde vamos, en una perspectiva histórica. ¿Cuál fue el punto de partida del reportaje Salvando a los Niños del Bronx?¿ Qué hechos te llevaron a querer contar y denunciar lo que estaba pasando en ese barrio marginal? El área del Bronx siempre ha sido un lugar que despierta enorme curiosidad, porque existen muchos mitos urbanos y muy pocos medios han logrado ingresar a esa zona gris de Bogotá. Anteriormente, era casi una barriada que se conocía como El Cartucho y sobre la que las autoridades aplicaron acciones de fuerza infructuosas, puesto que nunca se pudo poner fin a estas “ollas de miseria”. Investigaciones anteriores me permitieron saber que allí fluctúa numerosa población infantil invisible socialmente. Incluso, se sabe que allí no sólo se mercadea droga y armas, sino que también se venden niños. Al saber que la Alcaldía estaba gestando un programa humanitario, me di a la tarea de buscar a estos ‘quijotes’ que trataban de rescatar niños de las manos del hampa. ¿La investigación periodística es un compromiso con la sociedad colombiana ? Sin duda. La investigación es esa mezcla deliberada de vocación y racionalidad, es un oficio basado en el servicio social, gracias al que aprendes a mirar con escepticismo y sentido crítico todo lo que llega a tus manos, porque en paralelo a las mentiras avanzan las verdades, así que el lema es explorar, desconfiar, increpar, en suma, cuestionar para no fallar. ¿Cuál es tu mensaje tras recibir el Premio Iris América al Mejor Reportaje de Investigación? Este premio es el más grande reconocimiento a una labor de investigación hecha con protagonistas pequeños, los niños invisibles del Bronx. Al recibir este premio siento el compromiso y el reto de hacer más y mejores cosas, porque, más que testigos de nuestro momento histórico, podemos asumir una misión social más activa, en este caso, salvar niños. ¿Qué medio español te gustaría conocer? En concreto, me atrae el programa Informe Semanal. Es uno de mis sueños periodísticos. Otro de mis sueños es que Informes Especiales, de Caracol Televisón, sea un programa de investigación de cobertura aliada. Imaginen ustedes compartir un espacio de Informe Especial en el que todos aportemos bajo un mismo lenguaje audiovisual pero con multitud de enfoques y abordajes. ¿Que tal si soñamos y trabajamos juntos? [ 67 ]

DEPARTAMENTO DE GRAFÍSMO DE ATRESMEDIA

EL GRAFISMO, más allá de un elemento

informativo y estético POR INMA RÍOS

FOTOGRAFÍA: ATRESMEDIA

CON MÁS PRESENCIA EN LA ACTUALIDAD, EL EQUIPO DE IMAGEN Y CREATIVIDAD DEL GRUPO ATRESMEDIA TRABAJA CON GRANDES DOSIS DE TALENTO PARA DOTAR A SUS CANALES, ANTENA 3, LASEXTA, NEOX Y NOVA, DE UNA IDENTIDAD ÚNICA, ADEMÁS DE ABASTECER DE RECURSOS GRÁFICOS A TODOS LOS ESPACIOS QUE LO SOLICITAN.

DESCUBRIMOS CÓMO ES EL DÍA A DÍA DE UN ÁREA COMPUESTA POR MÁS DE TREINTA PROFESIONALES QUE TRABAJAN PARA PONER EN IMAGEN PARTE DE LA INFORMACIÓN QUE NECESITAN CONTAR.

Cuando apenas ha salido el sol, el primer grafista llega al departamento de Atresmedia para preparar el material que se necesita para el informativo de las 06:30 horas. Así, y de manera sucesiva, van llegando el resto de compañeros, hasta las 2:30 de la madrugada que el departamento cierra sus puertas. A lo largo del día, realizadores, redactores de informativos y programas y compañeros de otras áreas acuden al equipo de grafistas con solicitudes para sus diferentes espacios. Aunque podamos pensar que al grafismo le corresponde un papel relativamente pequeño, contiene una gran propiedad didáctica y, sobre todo, una gran carga visual de creciente interés en los últimos años.

compuesto por diez personas, las cuales, realizan todo el diseño del Grupo. De ellos dependen los departamentos de grafismo, maquillaje y peluquería, estilismo, escenografía e imagen corporativa. El objetivo es conseguir que la imagen de cada uno de los canales y áreas sea coherente. En grafismo trabajan 34 personas para cubrir 20 horas diarias de lunes a viernes y 12 horas diarias los fines de semana. En ocasiones el volumen de trabajo es tan elevado que se ven obligados a llamar a algún grafista extra para que ayude con algún trabajo complicado que requiere muchas horas de dedicación en exclusiva, pues se encargan de todo el grafismo relacionado con Antena 3, laSexta, Neox y Nova.

El área de Imagen y Creatividad de Atresmedia, dirigida por Juanra Martín, está

Este departamento tiene dos patas muy importantes: los que trabajan para An[ 68 ]

tena 3 y los que lo hacen para laSexta, ambas con una identidad propia. “Son dos televisiones diferentes y cada una tiene su personalidad, de ahí que el equipo de grafismo sea diferente para cada canal”, explica el director de Imagen y Creatividad. El grafismo en televisión hace referencia a todas aquellas imágenes o rótulos que aportan información en las noticias y en los programas informativos diarios. Éstos, están muy vinculados al contenido y son un elemento imprescindible que apoya constantemente a la crónica informativa. Pero el grafismo también incluye las cabeceras, ráfagas entre secciones, pastillas de rotulación, pasos a publicidad y otras piezas que se utilizan en los programas de entretenimiento y que, además de aportar información, contri-

“El grafismo de un programa tiene que ser la seña de identidad del mismo”. Juanra Martín Director de Imagen y Creatividad buyen a la unidad y a la coherencia visual de los programas. “En ambos casos, los grafismos ayudan a comprender lo que se está contando en el programa y añaden un componente estético muy importante porque se intenta que el grafismo de un

PARA ESTE DEPARTAMENTO, SON MUY IMPORTANTES LOS TRABAJOS DENOMINADOS “POSPOS”. SE TRATA DE ANIMACIONES QUE SE HACEN CON RECURSOS GRÁFICOS QUE YA EXISTEN (COMO PUEDEN SER FOTOS DE ARCHIVO, CAPTURAS DE PERIÓDICOS Y DOCUMENTOS, MAPAS, ETC) Y CON ELEMENTOS U OBJETOS QUE SE CREAN ESPECIALMENTE PARA ESTOS TRABAJOS (COMO LOS FONDOS GRÁFICOS GENÉRICOS Y PASTILLAS DE ROTULACIÓN CON LA INFORMACIÓN QUE SE TENGA QUE DAR). HAY ALGUNAS POSPOS MÁS COMPLICADAS DENOMINADAS “EXPERTOS” Y QUE REQUIEREN UNA MAYOR ELABORACIÓN. TIENEN MAYOR DURACIÓN Y MÁS ANIMACIONES. ÉSTAS SE EMITEN EN LOS PANTALLONES O EN VÍDEOS INDEPENDIENTES.

programa sea una seña de identidad del mismo”, explica Juanra Martín.

de prensa como photocall e invitaciones, también son creadas por este equipo.

UN TRABAJO PARA MUCHAS ÁREAS A lo largo del día, el equipo trabaja en la realización de infinidad de piezas que solicitan los diferentes espacios y programas. Imágenes para las noticias, mapas informativos y mapas para el tiempo, cortinillas de continuidad, logotipos, faldones publicitarios, moscas, incluso elementos de escenografía o material para ruedas

“Hay que diferenciar entre los grafismos de los programas informativos y de actualidad, diarios o semanales, que necesitan grafismos nuevos en cada una de sus emisiones y los que se hacen una sola vez cuando un programa de entretenimiento se pone en marcha. Estos últimos, una vez hechos, no suelen cambiarse”, afirma el director de Imagen y Creativi-

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“Para hacer cada una de esas fotografías, hay que buscar imágenes de archivo en la base de datos que tenemos y, una vez elegidas, tratarlas en Photoshop. Cada fotografía puede contener varias fotografías que se “limpian” para que se vea solamente lo que interesa y se componen de acuerdo con los criterios de contenidos de los equipos de realización y redacción. Una vez terminada, se convierte a un tipo de archivo determinado para que se pueda emitir en los pantalones a pantalla completa o en una parte solamente”, explica Carlos Navarro, responsable de Grafismo. EL LIBRO DE ESTILO DEL GRAFISMO El grafismo de cada canal está bien diferenciado. “Un ejemplo claro está en los informativos. La línea gráfica de cada uno es muy característica y tienen una personalidad que les hace perfectamente reconocibles, a la vez que los diferencia claramente. Esto es fundamental”, afirma Juanra Martín. Para lograrlo, “cuando se crea y desarrolla la línea gráfica de un informativo o de un programa se hace un libro de estilo que contiene los usos que se pueden hacer del logo y de todas las piezas que se han creado para ese espacio”, explica Martínez. “Todas las cadenas nos miramos las unas a las otras e intentamos hacer cosas distintas, no tanto en el tipo de elementos sino en la presentación de los mismos desde el punto de vista visual y estético”. Desde el departamento de Imagen y Creatividad se controla también todo el producto que viene empaquetado y aquel que procede de las productoras. “Una vez presentado el proyecto por la productora se discuten las distintas posibilidades hasta que se llega a un acuerdo y se cierra la línea gráfica y de rotulación”, comenta Carlos Navarro.

dad. Entre los programas de actualidad diarios o semanales se encuentran las Noticias de Antena 3 y laSexta, La Meteo, retransmisiones deportivas, Fórmula 1, Espejo Público, Al Rojo Vivo, Más vale tarde, Jugones, laSexta Columna, laSexta Noche y los programas informativos especiales.

Para los informativos de ambas cadenas es muy importante el trabajo que se hace para las diferentes pantallas de los decorados. Se componen alrededor de 90 fotografías diarias en distintos formatos para las noticias de medio día, de la noche y el tiempo. [ 70 ]

HORA DE RENOVAR Con el inicio de la temporada en septiembre suele llegar la renovación en los grafismos de los diferentes canales y las propuestas para los nuevos programas. Lo primero que hace el equipo de Imagen y Creatividad es reunirse con el departamento de Marketing o la dirección del área correspondiente para ver qué se quiere, por qué se cambia o se renueva una imagen, qué intención se busca y a qué público objetivo irá dirigido, entre otras muchas cuestiones. “Una vez tenemos el breafing hecho y bien definido hacia dónde queremos ir, trabajamos de dos maneras: o bien escuchamos

“Los grafismos ayudan a comprender lo que se está contando en el programa y añaden un componente estético muy importante” Juanra Martín Director de Imagen y Creatividad propuestas creativas de otros estudios y seleccionamos la que mejor nos encaje, o desarrollamos la creatividad directamente nosotros”, comenta el director de Imagen y Creatividad. EL DÍA A DÍA Cuando se empieza a preparar un nuevo formato, el equipo de grafismo comienza a trabajar en la elaboración de un listado

DE IZQUIERDA A DERECHA: LAURA GARZÓN, JOSÉ SANCHO (DE PIE), DAVID RODRÍGUEZ, JUANRA MARTÍN, SALVADOR VIVAS Y CARLOS NAVARRO.

de piezas que serán necesarias y en un boceto de las principales elementos gráficos. Junto con lo dirección y realización y grafismo se va viendo la evolución, adecuación a los contenidos y cambios en los grafismos hasta llegar a su resultado final. En los grafismos diarios de las noticias y los programas informativos las decisiones son mucho más rápidas y éstas se hacen sobre bases ya establecidas que ayudan a la rapidez y agilidad en la producción de las piezas gráficas. “Para los programas en directo existen plantillas que se han creado previamente y que definen la línea gráfica y de rotulación y sobre esas plantillas se escriben los textos que sean necesarios. Pero el trabajo de escribir los textos se lleva a cabo en los controles de realización de los estudios por personas especializadas en los distintos sistemas de rotulación”, explica Carlos Navarro. Para poder ejecutar todo este trabajo, el empleo de las nuevas tecnologías se con[ 71 ]

vierte en fundamental. “Trabajamos en plataformas PC y Mac y con software Adobe y Vizrt. También, es muy importante la base de almacenamiento que nos ayudan a tener guardado y organizado todo lo que hacemos para poder recurrir en cualquier momento al material ya producido. Cada grafista tiene en su puesto un monitor, una paleta y una lápiz gráfico, todo ello, conectado a la CPU del equipo. Ahí es donde se preparan y se realizan los diseños que se le piden”, comenta el director de Imagen y Creatividad de Atresmedia. En la actualidad, se pueden construir elementos más complejos y con mejores acabados estéticos gracias a la potencia de las máquinas, a las prestaciones del software y a la rapidez de ejecución. “Por supuesto, son las personas, los grafistas, los realizadores y los redactores, entre otros, los que realmente contribuyen a que esto sea posible, pues siempre están imaginando formas distintas de poner en imagen la información que necesitan contar”, afirma Martínez.

M E

POR CARLOS DE VEGA FOTOGRAFÍA: DEUTCHE WELLE

DIRECTOR GENERAL DE DEUTSCHE WELLE

Peter Limburg

“Pensamos en coproducciones con canales españoles, desde transmisiones en vivo hasta programas a la carta” LA TELEVISIÓN PÚBLICA ALEMANA APUESTA POR UN PERIODISMO ARRIESGADO Y DIRECTO, QUE RESPETE LA VARIEDAD DE IDEAS QUE EXISTE EN EL CONTINENTE EUROPEO. EN 2017, DEUTSCHE WELLE QUIERE ESTAR ENTRE LAS MEJORES CADENAS INTERNACIONALES, COMO UN PROVEEDOR GLOBAL DE NOTICIAS QUE ANALICE LA ACTUALIDAD DESDE UNA PERSPECTIVA EUROPEA.

Usted ha trabajado muchos años en televisiones comerciales y ahora está en Deutsche Welle, un ente público. ¿Qué diferencias encuentra entre estos dos modelos? Alemania tiene un sistema de medios de comunicación que es envidiable en muchos países del mundo, en cuanto a calidad y diversidad. Tenemos un sector público muy robusto y una gran oferta comercial. Eso genera competencia y buenos productos periodísticos. Es verdad que, como en todos los países, en las emisoras comerciales los accionistas exigen calidad pero también rendimientos económicos mientras esa limitación no existe en el sector público. Aparte de eso, en el sentido periodístico, no hay ninguna diferencia fundamental entre los dos modelos. ¿Cuál es hoy la meta de Deutsche Welle? Posicionar a Deutsche Welle como un proveedor de noticias global que analice la actualidad internacional desde una perspectiva europea y también ofrenciendo el punto de vista alemán. Queremos aumentar nuestra presencia entre aquellos que toman las decisiones, los creadores de opinión. En 2017 queremos alcanzar una posición de influencia también entre los líderes politicos y colocarnos entre las mejores cadenas internacionales. No va a ser sencillo porque hay mucha competencia. Unos 30 canales de noticias estan compitiendo ahora mismo a nivel internacional, casi todas en inglés. El inglés es la lengua franca, así que nuestro esfuerzo inmediato va a ser reforzar la programación en inglés. Alemania es la principal potencia europea. ¿No debería ser Deutsche Welle también la cadena de televisión más influyente de la UE? [ 72 ]

Alemania es, sin duda, una de las naciones más importantes de Europa, pero siempre ha buscado la cooperación con otros países. En materia de política exterior y de seguridad, así como en la política económica y financiera, los estados europeos sólo pueden representar de forma efectiva sus intereses, si lo hacen colectivamente. Los países europeos compartimos una base de valores comunes, aunque cada uno tiene también sus propios intereses y posiciones. Una vez más, es bueno que haya una competencia de ideas y opiniones. En Deutsche Welle queremos participar de esa variedad de ideas, con un periodismo arriesgado, directo. Queremos ser una voz fuerte desde el continente europeo. Algunos críticos identifican a las cadenas públicas internacionales de noticias con propaganda de los gobiernos de esos países. El sistema de servicio público de radiodifusión se ha probado en Alemania durante muchas décadas. Es sinónimo de calidad, pluralismo e independencia. Los alemanes sufrieron durante la dictadura nazi lo que significa la propaganda en los medios de comunicación. Desde 1945 se tomaron medidas para anular esa intervención del Estado en los medios. Las Actas de Radiodifusión de los Länder impiden que haya una influencia directa de la política en la programación. Existen organismos reguladores independientes encargados de salvaguardar la libertad de prensa de las cadenas de televisión. Los consejos de radiodifusión reflejan la estructura pluralista de nuestra sociedad. Ahí hay representantes de las iglesias, partidos políticos, sindicatos, asociaciones comerciales y otros grupos socialmente significativos. La propaganda no existe en las emisoras alemanas financiadas con fondos públicos.

¿Cómo será la televisión que veremos dentro de cinco o diez años? La televisión lineal seguirá existiendo durante muchos años. Deutsche Welle, por ejemplo, llega de esta manera a la mitad de sus más de cien millones de televidentes. Un estudio reciente en el que se analizaban los hábitos de los espectadores en 95 países concluyó que el tiempo medio que una persona está delante del televisor es de tres horas y catorce minutos. Es un montón de minutos. No podemos considerar la televisión lineal como un formato moribundo. Sin embargo, no puede pasarse por alto que hay una tendencia hacia el uso de la televisión a la carta. Para eso hace falta infraestructura adecuada de conexión a Internet que no existe aún en algunos mercados interancionales de los países emergentes, África o Asia. Otra tendencia es el aumento de la demanda de contenido de TV en dispositivos móviles. A pesar de las diferencias culturales, Deutsche Welle tiene mucha presencia e influencia en América Latina. ¿Cómo se explica? Alemania y América Latina tienen lazos culturales e históricos. En las relaciones exteriores alemanas el continente tiene un gran significado. Esto se refleja en el compromiso de Deutsche Welle. Nos vemos como un puente hacia Europa y especialmente en Alemania. Nuestro país no tiene en Ameri-

ca Latina ningún pasado colonial. Somos objetivos y nos esforzamos por la objetividad. La gente encuentra en nosotros temas que le interesan, nuevas tendencias en la cultura, estilos de vida, modelos de negocio alternativos, medioambiente. Deutsche Welle se ve también como un garante de la libertad de expresión en situaciones políticas difíciles. Desde el principio, la emisión en español de la Deutsche Welle en América Latina ha sido la más exitosa, y esto a pesar de la enorme competencia. La clave del éxito está en los cientos de socios locales que toman nuestro programa de español de 24 horas, en su totalidad o en parte. ¿Hay planes para emitir en España? Pensamos en colaboraciones y coproducciones con canales españoles. Desde transmisiones en vivo hasta programas a la carta. Mucho del contenido que hacemos puede ser interesante para España. Lo que no está previsto es hacer una oferta específica y distinta para España. ¿Qué consejo le daría a un periodista que empieza en la profesión? Ser abierto de mente y curioso, tener una distancia profesional sobre las noticias y ser capaz de trabajar en todos los soportes de comunicación. Pero, sobre todo, disfrutar. El periodismo sigue siendo uno de los mejores trabajos del mundo. [ 73 ]

LOS MODELOS DE SERIE que siguen los adolescentes POR AGUSTINA SANGÜESA ALBA

LA INVESTIGADORA EXTREMEÑA ANA FONDÓN ALERTA SOBRE LOS MODELOS DE COMPORTAMIENTO IRREALES QUE IMITAN LOS ESTUDIANTES ADOLESCENTES, EN SU TESIS

“CULTURA EDUCATIVA EN LAS SERIES DE FICCIÓN ESPAÑOLAS” Una anécdota despertó hace varios años el interés de Ana Fondón Ludeña, profesora del Departamento de Dirección de Empresas y Sociología de la Universidad de Extremadura, por las series de ficción españolas. En concreto, por aquellas producciones que proponían el sistema educativo como escenario principal, en el ojo del huracán de toda la acción. Fue una profesora de instituto quien le contó la historia de un alumno rebelde e inadaptado, que después de un largo historial de faltas, confesó su total identificación con Gorka, un personaje de la serie Física o Química, del que copiaba su comportamiento conflictivo. Aquel adolescente real que estudiaba en un instituto real de Extremadura decidió pensar y actuar como su héroe de la tele. El personaje llamado Gorka, que interpretaba el actor Adam Jezierski, no aceptaba ninguna norma y provocaba problemas de convivencia en el centro escolar de la serie. Ese mundo recreado por guionistas, productores y actores se convirtió en el modelo a imitar por el estudiante de verdad, sin ninguna capacidad crítica. A partir de este relato, la profesora Ana Fondón empezó su “observación interpretativa” sobre el contenido de la cultura educativa que transmiten las series de ficción española, con la intención de abrir también la puerta a futuras investigaciones que elaboren herramientas pedagógicas para educar la mirada.

“Los estilos de vida y las situaciones educativas que se reproducen en estas producciones pretenden fidelizar a una audiencia reflejando narraciones sociales distorsionadas para sostener unas tramas que garanticen su lógica comercial” La principal conclusión a la que llegó Ana Fondón, con experiencia docente en Sociología de la Comunicación y de la Educación, se refiere al poder de identificación que generan las series por su apariencia de realidad. Es lo que la investigadora denomina “realidad inducida”, mediante la cual “la imagen del sistema educativo se dibuja a partir de elementos individuales de sus [ 74 ]

agentes”, de tal forma que “la ficción privatiza lo público y hace público lo privado”. En su opinión, determinadas producciones transmiten valores y perfiles que configuran “Identidades Inditex”, es decir, “identidades centradas en valores fácilmente sustituibles” según los dictados la moda o las exigencias sociales del momento. La socióloga Ana Fondón, autora del primer proyecto de investigación sociodemográfica para el Observatorio Permanente de la Familia, la Infancia y la Adolescencia de Extremadura, subraya que intentó alejarse de una tesis convencional, para conseguir una investigación corta y muy sintética”. En este sentido, explica que su trabajo se diferencia de lo que se ha hecho hasta el momento, que eran “análisis de representaciones sociales de los personajes de series”. Estudiar la cultura que transmite un formato de éxito como las series Compañeros, Física o Química o Al salir de clase, entre otras, permitió además fusionar dos campos profesionales como la educación y la comunicación, para intentar responder a preguntas como qué patrones o modelos siguen los estudiantes que les llevan a determinados comportamientos inusuales, como “tirar los tejos con desfachatez al profesor”. Entre sus principales conclusiones, la profesora Fondón refiere la “potente influencia” que generan los escenarios semirreales, por ser muy parecidos a los que los

chavales transitan a diario. Este hecho determina que los alumnos encuentren muchos elementos de identificación, que aceptan fácilmente por su escasa conducta crítica. Un peligro que crean otras producciones televisivas como Hospital Central o Periodistas, porque se dirigen a un espectador adulto, que mantiene una cierta actitud crítica y distingue generalmente entre el modelo que ve en la ficción y la realidad que habita. Ana Fondón asegura que la ficción analizada “muestra una imagen singular del sistema educativo construida a partir de rasgos simplificados que desvirtúan la realidad”. Los estilos de vida y las situaciones educativas que se reproducen pretenden fidelizar a una audiencia con las producciones, que “reflejan narraciones sociales distorsionadas para sostener unas tramas que garanticen su lógica comercial”. En su tesis “Cultura educativa en las series de ficción españolas”, se transmite el valor supremo de lo nuevo, la primacía de lo joven, el individualismo extremo centrado en la seducción, un narcisismo desmedido, comportamientos compulsivos de fácil frustración o la determinación del presente inmediato “aquí y ahora”. La ficción, explica la profesora Fondón, exalta identidades en unos escenarios educativos repletos de “turbulentas relaciones”, con una vida social más rápida e intensa, aunque no más profunda. Es lo que la autora denomina “Identidad Inditex”, por su parecido a la exitosa linea comercial del grupo textil basada en el consumo rápido, impulsivo y permanente. Corremos el riesgo de legitimar una cultura educativa propia de la ficción, alerta la investigadora extremeña, quien también advierte del peligro que representaría la sustitución de la experiencia directa por lo que se ve en las pantallas. En consecuencia, la investigadora Ana Fondón reclama más atención sobre las consecuencias de los productos de las industrias culturales, para no caer en la tentación de creer que “lo interpretado en los mundos de ficción es aplicable al mundo real”, así como actuaciones educativas que permitan educar la mirada, para disfrutar de la ficción sin caer en espejismos de considerar que es la realidad misma. Como frase de cabecera de su tesis, esta doctora en Sociología de la Universidad de Extremadura, acude al pensamiento del cineasta Jean-Luc Godard: “la película es realidad a veinticuatro fotogramas por segundo”.

Reinventarse, renovarse, reubicarse... o morir POR ENRIQUE TRIBALDOS MACÍA PROFESOR DE LA UNIVERSIDAD CAMILO JOSÉ CELA, PERIODISTA Y PRODUCTOR DE TELEVISIÓN El sector audiovisual español evoluciona a empujones hacia la digitalización total, la convergencia mediática y la cocreación, inmerso en un confuso proceso de cambios amparados casi siempre en la coyuntural situación económica y política. A esto debemos añadirle que, especialmente durante la última década, este proceso se ha acelerado exponencialmente por los vertiginosos avances tecnológicos. En este escenario, tanto profesionales como legisladores y empresas nos hemos apresurado a tratar de entender los gustos y demandas de los nuevos prosumidores –figura que fusiona la función de productores y consumidores–, mediante la creación o adaptación de formatos, géneros y plataformas, sin llegar a identificar quizá muy bien los verdaderos resortes del nuevo paradigma digital en el que nos vemos inmersos. Llegados a este punto quizá deberíamos hacernos una autoevaluación, ¿Entendemos realmente el nuevo panorama audiovisual multimediático?, ¿Conocemos los hábitos de una nueva audiencia fragmentada, basada en micro-consumos ubicuos y multiplataforma?, ¿Identificamos verdaderamente como uno de los resortes del cambio el espíritu interactivo y colaborativo? Y, finalmente, ¿percibimos la importancia de refrescar y profundizar en nuestros conocimientos sobre un sector del que nos consideramos expertos? Creo firmemente en la importancia de la gestión del conocimiento (knowledge management) que siempre parte de un conocimiento anterior y que seguro nos ayudará a entender el nuevo ecosistema audiovisual y nos hará más fácil responder a éstas y otras preguntas, además de poner en valor la potente industria audiovisual española hasta elevarla al lugar que se merece. En este sentido, la Academia de Televisión ha sido, desde sus inicios, referente y punto de encuentro imprescindible entre los principales actores implicados en la poderosa industria audiovisual y ahora no podía ser menos. Los académicos nos hemos propuesto reforzar el vínculo con la investigación mediante el impulso y la promoción de nuevos proyectos de investigación, evidenciando así el interés por el análisis y el estudio del nuevo contexto audiovisual en nuestro país. Y este compromiso, en mi opinión, demuestra el gran peso específico de la Academia en el sector. Mi caso particular es prueba evidente de ello. Tras más de veinte años de profesión, especialmente como productor, pero también como periodista, he decidido reinventarme. Ahora compagino la docencia en la Universidad Camilo José Cela con mis estudios de doctorado en Periodismo en la Universidad Complutense. Nuestro presidente y doctor en Periodismo, Manuel Campo Vidal, me obsequió con una más que valiosa entrevista esencial para alcanzar el objetivo de mi trabajo de investigación del Máster en Periodismo Multimedia Profesional de la UCM y ahora es Javier Fernández de Moral, miembro fundador de la Academia de Televisión, catedrático de Periodismo Especializado en la UCM, pero sobre todo magnífica persona, quien dirige y tutela mi tesis doctoral sobre la pertinencia de poner en valor el Audiovisual Español hasta elevarlo a la categoría de embajador de la marca-país que cristaliza en la Marca España. No me gustaría olvidar a otros ilustres académicos como Hipólito Vivar, catedrático en la UCM y director del grupo de investigación FONTA, y su esfuerzo porque la Academia de Televisión participe de forma activa en diferentes estudios de posgrado como demuestra, por ejemplo, el convenio recientemente firmado con la UNED. ¡Se acabó lamentarse dibujando un futuro desalentador! Ese bite-back sólo conduce al desaliento. El nuevo impulso de la Academia de Televisión a la promoción del estudio y la realización de trabajos de investigación demuestra que aún queda mucho trabajo por hacer y también que eso es misión de los expertos profesionales de la comunicación que tendremos que reinventarnos, renovarnos y reubicarnos… o dejar paso a otros que escriban la historia por nosotros.

DUDAS, INCÓGNITAS Y PROPUESTAS SOBRE EL CIERRE DE CANALES DIGITALES

LA TDT, más y mejor televisión ESTE INFORME ANALIZA LOS PROBLEMAS Y AMENAZAS QUE GRAVITAN SOBRE LA TDT, COMO UNA NUEVA SENTENCIA DEL TRIBUNAL SUPREMO QUE BORRARÍA OTROS OCHO CANALES PRIVADOS. “NO PODEMOS OLVIDAR”, ADVIERTE ELADIO GUTIÉRREZ, “QUE ESPAÑA ES EL PAÍS EUROPEO DONDE LA TV TERRESTRE, ABIERTA Y GRATUITA, TIENE UNA ACEPTACIÓN SOCIAL ABSOLUTAMENTE MAYORITARIA. UN INTENTO DE CAMBIO FORZADO DESDE LA ADMINISTRACIÓN, EN LOS MODOS DE RECEPCIÓN DE LA TV, SOLO CONDUCIRÍA A UN FRACASO ESTREPITOSO” POR ELADIO GUTIÉRREZ

En el informe final de Impulsa TDT, realizado en mayo de 2010, señalaba con esperanza e ilusión: “La TDT no ha hecho más que comenzar. El apagado analógico debe ser considerado como el final de una etapa histórica pero también el inicio de un nuevo modelo que debemos empezar a configurar. La reasignación de frecuencias es el primero de los pasos que hay que dar, facilitando a los ciudadanos y a los operadores una segunda transición menos costosa que la que acabamos de concluir”. En aquel momento, consideraba una motivación colectiva “la puesta en marcha de las emisiones en alta definición, el desarrollo de la televisión en movilidad y de los servicios interactivos, el proceso de convergencia con las emisiones en Internet y los nuevos retos que irán surgiendo”. “El cambio es el camino: habrá nuevas adaptaciones que realizar tanto por parte de los radiodifusores como de los espectadores”, insistía entonces, para invitar a continuación a “seguir innovando tanto en tecnologías co-

mo en servicios y contenidos, si queremos ser competitivos ante las nuevas formas de consumo audiovisual”. Pero llegados a estas fechas no puedo sino lamentar que mis pronósticos y buenos deseos hayan sido superados por una situación inimaginable entonces. Faltan escasos meses para que los operadores de telecomunicaciones puedan comenzar a reclamar el acceso a las frecuencias por las que, licitadas en setiembre de 2011, abonaron más de 1.300 millones de euros. No conviene olvidar que la Ley de Economía Sostenible, en su artículo 5, determinaba que “Los costes derivados de la reorganización del espectro radioeléctrico, en lo que se conoce habitualmente como Dividendo Digital, que es necesario realizar para liberar la banda de frecuencias 790 a 862Mhz, serán sufragados por la Administración con los ingresos obtenidos en las licitaciones públicas que se convoquen [ 76 ]

para asignar espectro radioeléctrico”. Por decisión del actual Gobierno, esa importante cantidad ha servido para compensar el déficit público y no se cuenta con fondos públicos específicos para sufragar el necesario cambio. Esto mismo ha sucedido en otros campos y se corresponde con la legítima capacidad de gestión que todo gobierno debe tener. DECISIONES DISCUTIBLES Pero si avanzamos en el análisis de la situación actual, cabe observar otras decisiones mucho más discutibles. Podemos observar que los responsables del Ministerio de Industria, en su propósito confesado de reducir los costes derivados del tránsito al Dividendo Digital han venido estudiando modelos en los que el número de múltiplex atribuidos al servicio de la TDT se recortan de forma notable. De los once planificados en un tiempo no demasiado lejano y para los que ya había coordinación internacional y, por tanto, era posible su despliegue,

se quiere pasar a ocho (¡ojalá se quede en ese número!), sin que los argumentos por los cuales se les pretende demostrar que el impacto económico a sufragar por los ciudadanos es marginal, les haya hecho alterar sus ideas iniciales. Tampoco parece que haya sido efectivo destacar que en muchos países de Europa, en donde podría haber similares problemas de espectro que en España, se está procediendo a asignar/subastar nuevos múltiplex para servicios de TDT. ¿Cuál es la diferencia respecto a España? ‘JIBARIZAR’ LA TDT Algunos responsables políticos han pretendido sostener que para generar nuevos negocios en el ámbito de las comunicaciones móviles, era preciso “jibarizar” la TDT y eso no es sostenible ni se corresponde con lo que conocemos de nuestro entorno de referencia, Europa. Es perfectamente posible la pacífica y constructiva compartición del espectro radioeléctrico (bien escaso por definición) entre los servicios de la Sociedad de la Información y los servicios de TDT. Estos últimos, que albergan las emisiones de la también conocida como “Televisión abierta y gratuita”, son el principal medio de ocio e información para más del 80 por ciento de nuestros conciudadanos. Para desarrollar LTE/4G no es necesario cerrar múltiplex de TDT. Y eso se debe reiterar para desmontar argumentos erróneos, salvo que lo que se esconda tras ellos sean otros propósitos no confesados pero fácilmente identificables. ALTA DEFINICIÓN Es lamentable observar que determinadas acciones o, a veces, inacciones, han afectado gravísimamente a toda la cadena de valor industrial de un sector que ha sido referente no solo en Europa, sino también en otros muchos países allende nuestros mares. No es comprensible que por apostar supuestamente por una nueva tecnología, se abunde en la destrucción de empleo de los fabricantes, instaladores, empresas de contenidos y de redes de transmisión, al cercenar el despliegue de la TDT. España es un país en donde, desde mediados de los 60 se desarrolló la norma de antenas colectivas. Esa primera regulación, que poco a poco fue evolucionando hasta la reglamentación actual de las ICT´s (Instalaciones Comunes de Telecomunicaciones) es un patrimonio tecnológico que no sólo fue clave en la consolidación, fortalecimiento y desarrollo de una industria que es hoy la más importante de Europa en su sector, sino que ha favorecido, entre otras

“Es posible la pacífica y constructiva compartición del espectro radioeléctrico entre los servicios de la Sociedad de la Información y los servicios de TDT” Eladio Gutiérrez muchas cuestiones, la competencia entre operadores de Telecomunicaciones. Habría que tomar buen ejemplo de cómo decisiones acertadas y tomadas a tiempo tienen consecuencias industriales a largo plazo. No podemos olvidar que España es el país de Europa en donde la TV terrestre, abierta y gratuita, tiene una aceptación social absolutamente mayoritaria. Un intento de cambio forzado desde la Administración, en los modos de recepción de la TV, solo conduciría a un fracaso estrepitoso. El espectro radioeléctrico atribuible a los servicios de TDT debe ser capaz de soportar emisiones en plena ALTA DEFINICIÓN tal y como se pueden disfrutar en Francia, Reino Unido o Italia. La “neutralidad tecnológica”, tantas veces invocada, debe garantizar esa emigración natural ya que los contenidos y los televisores de gran formato, lo exigen. Y ello se refleja en los índices de audiencia de estos contenidos, aun en una fase poco publicitada en nuestro país, que demuestran que más del 25 por ciento de los espectadores sintonizan las emisiones en ALTA DEFINICIÓN de los canales generalistas. MENOS Y PEOR TELEVISIÓN Pero si algo faltaba para complicar aun más las cosas, la publicación de la sentencia del Tribunal Supremo que ha obligado a cerrar nueve canales digitales que acumulaban el

siete por ciento de la audiencia, parece venir a ayudar a los propósitos iniciales que, a comienzos de 2012, ya apostaban por reducir los múltiplex dedicados a la TDT. Lo más triste de esta historia es la sensación de que siempre hay que comenzar de nuevo, olvidando lo pasado aunque fuera bueno. Pareciera que un complejo de “Adanismo” nos obliga a despreciar los éxitos del pasado y tratar de dejar la impronta personal de cada responsable político. La transición a la TDT fue un triunfo de todos y hay que reivindicarla. En aquel proceso es preciso destacar a la Administración General del Estado, las administraciones autonómicas y locales, los operadores de Red, las Televisiones, los fabricantes e instaladores de Telecomunicaciones y, por supuesto, a los ciudadanos que asumieron de buen grado la idea de que “La TDT es más y mejor televisión”. NO HAY ENEMIGO PEQUEÑO Ahora habrá que convencerles de que se pasen a menos televisión y de peor calidad técnica, si se mantiene la intención de comprimir en un múltiplex más de cuatro canales en definición estándar y se olvidan las emisiones en Alta Definición. En este recorrido por la TDT y las amenazas que se vislumbran sobre ella, no se debe olvidar que, a los problemas enunciados, se podría añadir una nueva sentencia del Tribunal Supremo, por la que podrían desaparecer otros ocho canales privados más, si prosperara la demanda interpuesta por Ingest 2002. Aquí se puede decir que no hay enemigo pequeño. Esta empresa, que con frecuencia aparece en las páginas de tribunales por realizar emisiones no autorizadas, ha sido capaz de poner en jaque a todo el sector, luego de haberla ignorado hasta el punto de que algunas cadenas de TV ni siquiera se personaran en las primeras escaramuzas judiciales y ahora han debido cerrar canales. Por otro lado, y ello sería objeto de otra tribuna, la Ley General de la Comunicación Audiovisual, debe de ser reformada de modo urgente. No existe un modelo audiovisual público –Canal 9, RTV de Murcia, Telemadrid, RTVE– sin modelo de financiación sostenible, ni privado más allá del duopolio forzado por razones económicas como solución al frustrado modelo del 2005.

ELADIO GUTIÉRREZ ha trabajado más de 30 años en RTVE y ha sido presidente de Impulsa TDT. Actualmente es consultor en telecomunicaciones y medios audiovisuales y desarrolla su actividad, principalmente, en América Latina.

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POR ELSA MOYA FOTOGRAFÍA: COLOMO PRODUCCIONES

DIRECTOR Y GUIONISTA

FERNANDO COLOMO “La televisión en España no está considerada un bien cultural”

POCO AMIGO DE LAS REDES SOCIALES, ARQUITECTO DE SU VIDA Y ARTISTA DE VOCACIÓN, ENTRE LAS PAREDES DE SU CASA SE RESPIRA CULTURA. JUNTO A UNA INMENSA BIBLIOTECA PINTA ÓLEOS, ESCULPE ALAMBRE Y ESCRIBE LOS GUIONES DE SUS PRÓXIMOS TRABAJOS. CONFIESA QUE PREFIERE INFORMARSE LEYENDO UN PERIÓDICO QUE VIENDO LA TELEVISIÓN, PERO DE ELLA DESTACA QUE ES EL MEJOR MEDIO PARA ACERCAR LA CULTURA A LA AUDIENCIA [ 78 ]

¿Cree que la televisión está tan valorada como el cine? La televisión siempre ha sido el “hijo bastardo” del audiovisual aunque, afortunadamente, eso está cambiando. En EE UU los mejores contenidos se hacen en televisión, como en HBO o AMC, donde se atreven a arriesgar, mientras que el cine americano se ha convertido en puro espectáculo, acción y efectos especiales. En España, sin embargo, el cine tiene aún mucho más prestigio que la televisión, a la que no se considera un bien cultural, si no un producto de consumo donde caben todo tipo de contenidos. ¿Qué momento vive el cine español? Hay una gran inseguridad jurídica debido a que el Ministerio de Cultura aún no ha sacado la Ley del Audiovisual y esto hace que muchos productores se retraiga; y es una pena porque el cine español tiene un talento sobrado…. Hay actores y técnicos que están llegando a los Oscar en Hollywood. Lo que nos falta es un soporte industrial porque cada productor se la juega en su última película y es muy difícil la capacidad de recuperación. Por otro lado, el hecho de que se haya estrenado una película como 8 apellidos vascos ha roto todos los esquemas del cine español y de la comedia. Creo que ha supuesto un antes y un después en el cine español y va a suponer un impulso y un cambio de modelo en la forma de hacer y ver cine en España. ¿La recreación de momentos históricos es un clásico en sus películas? He hecho tres películas de época: Los años bárbaros, de finales de los 40; Al sur de Granada, de los 20 y La Banda Picasso, de la primera década del siglo XX. Como ves, voy para atrás a medida que realizo películas. Es un dato curioso en el que no había caído. Lo bueno de este tipo de cine es que te permite recrear todo un mundo e intervenir mucho más en la puesta en escena, consiguiendo una factura mucho más espectacular. ¿Es el humor ingrediente indispensable de su vida y de su obra? La verdad es que no lo sabía hasta que no hice mi primer largometraje, Tigres de papel, junto a Carmen Maura. El día de la presentación la gente se empezó a reír y Carmen decía “¿Pero por qué se ríen?” Y yo le dije: “Vamos a decir que es una comedia y listo”. En realidad no lo era porque tenía un final bastante triste, pero ya se empezaba a hablar de la comedia madrileña y ya se me encasilló en este género. Me surge de forma natural porque busco elementos que produzcan situaciones paradójicas y ese es el resultado. Cuando intento hacer comedia a propósito, no me sale igual de bien. ¿Qué le parece que en la actualidad el cine se haga y se vea pensando en actores famosos por aparecer en televisión? Es algo lógico porque ahora hay mucho más trabajo en televisión que en cine. Anteriormente todos los actores procedían del teatro y pasaban a TVE, que era la única cadena. Luego se produjo un fenómeno con la aparición de las series, como sucedió con Al salir de clase, donde hubo una eclosión de nuevos actores que después han hecho grandes películas y series de éxito. Está claro que tener un buen nombre como actor protagonista ayuda a vender la película, pero yo siempre busco el actor adecuado para cada papel. De hecho, en mis películas he descubierto a varias actrices como Verónica Sánchez en Al sur de Granada, a Carmen Maura en Tigres de papel o a Verónica Forqué, a quien di su primer papel protagonista en La vida alegre.

¿Qué ve, lee o escucha nada más levantarse? ¿Periódico, programa de televisión? Leo El País en papel mientras desayuno todas las mañanas con un té, pero por las noches navego por las webs de diferentes periódicos. Hoy en día no tienes más remedio que leer varios diarios y contrastar información si quieres formarte una opinión. Prefiero informarme por un medio escrito y si quiero ver o escuchar alguna información, prefiero hacerlo en Internet. ¿Qué consume en televisión? Me interesan, sobre todo, programas y series, porque las películas intento ir a verlas al cine. Programas culturales, de historia, de inventos extraños, programas críticos y fútbol. Concretando, me gusta mucho Salvados, El Objetivo o El Intermedio. Me parecen contenidos críticos y no doctrinarios. En cuanto a ficción, series españolas no suelo ver porque me pongo a analizar cómo han hecho el argumento, los guiones, diálogos, y me doy cuenta de que no paro de trabajar. Lo que sí veo son series americanas como Mad Men, Breaking Bad o Louis C.K.... una comedia en la línea de Seinfield. ¿Qué echa de menos en la pequeña pantalla? Programas más críticos y series más minoritarias porque la ficción española está planteada para todos los públicos; va muy sobre seguro y eso limita las aspiraciones artísticas del producto. Echo de menos series como ¿Qué fue de Jorge Sanz? Me parece modélica y arriesgada. También me gustaría ver programas culturales, de cine y de literatura, sobre todo. Es impresionante, no hay nada en la actualidad. Recuerdo que en la época franquista se emitía Yo tengo un libro en mis manos, pero es que ahora no hay ninguno. Ni siquiera hay espacios para informar de la agenda cultural de la semana para que la audiencia se convierta en público asistente a exposiciones, a obras de teatro, a conciertos, etc. ¡Cuando la televisión es el mejor medio para acercar la cultura a la sociedad! ¿Qué opina del cierre de canales de TDT, como laSexta3, dedicado al cine, que se crearon para segmentos de audiencia que buscaban una televisión más especializada? No lo entiendo. Estoy en total desacuerdo. Me parece una medida drástica y contraproducente para las televisiones, el público y, en el caso de laSexta 3, para el cine español. Era el único canal de cine en abierto donde hacían contenidos originales con entrevistas, reportajes o píldoras con curiosidades o paralelismos entre películas… Tremendo. Como miembro de la Academia de Cine, ¿qué opinión tiene del papel de esta Institución, así como de la Academia de Televisión? Es un lugar de encuentro muy importante porque supone una forma de unir a los profesionales, de dar una imagen pública de unión del sector, de poder reencontrarse en actos como los Premios Goya de Cine o los Premios Iris de Televisión y de promocionar, a la vez, ambos sectores del audiovisual y reconocer el trabajo de los compañeros de profesión. Tras más de 40 años de carrera ¿qué le queda por hacer? Muchas películas. Tengo varios proyectos en la cabeza, por un lado una comedia y por otro una película experimental, en la que yo voy a ser uno de los actores, y en la que posiblemente participen actores profesionales y otros personajes que se interpreten a sí mismos, siguiendo un poco la experiencia de La línea del cielo: trabajar con un equipo mínimo de unas cuatro personas y que los actores y no actores puedan trabajar con mucha libertad. [ 79 ]

E M O

ADOLFO EN MI RECUERDO POR FERNANDO GARCÍA DE LA VEGA FOTOGRAFÍA: MUSEO DE LA TRANSICIÓN Y AGENCIA EFE

Adolfo Suarez y Juan José Rosón llegaron a TVE de la mano de Jesús Aparicio Bernal, que había sido nombrado director general de Radiodifusión y Televisión en marzo de 1964, siendo ministro de Información y Turismo, desde 1962, Don Manuel Fraga. En los últimos días del mes Aparicio Bernal tomó posesión de su cargo, acto al que asistí, y, si la memoria no me falla, fue ahí y en ese momento, cuando conocí a Adolfo junto a un grupo de compañeros suyos, como Juan José Rosón, pertenecientes todos ellos al equipo de Jesús Aparicio cuando dirigía el SEU. La primera decisión importante que afectaba a TVE la ponía en marcha Jesús Aparicio pocas semanas después de su nombramiento, como fue la creación de las “Comisiones Asesoras” en las que participamos varios directivos, técnicos y realizadores de aquel momento, y… dos

nuevas incorporaciones que pisaban por primera vez las diminutas instalaciones del Paseo de la Habana: Juan José Rosón y Adolfo Suárez. Dadas las estrecheces del edificio, para el trabajo de estas Comisiones se alquiló un piso en la calle de enfrente. Nuestro principal cometido era el análisis y diseño de lo que habrían de ser los nuevos contenidos de la programación con vistas a la inmediata inauguración de Prado del Rey. Tras la inauguración de Prado del Rey, el funcionamiento de las Comisiones Asesoras se prolongó durante algunos meses, hasta el momento en que Juan José fue nombrado secretario general de TVE y Adolfo pasó a convertirse poco tiempo después en Jefe de Programas, lo que permitió que nuestra relación profesional fuera permanente e inicio de una buena amistad, que tomaba nueva vida y volvía a hibernar con el devenir político de Adolfo.

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Recuerdo que en una de nuestras primeras reuniones Adolfo me dijo: “Hay que empezar a poner en marcha lo tratado en las Comisiones. Y, si para ello, tienes que dejar de hacer alguno de los programas, ya encontraremos solución”. PRESENCIA INTERNACIONAL En aquellos momentos tenía a mi cargo la guionización y realización de tres o cuatro programas semanales, entre ellos La unión hace la fuerza, Sábado 64 y Escala en Hi Fi. Fueron años de mucho trabajo, tanto en el campo de los musicales como en cualquier otro tipo de programa. De entre los muchos proyectos que decidió poner en marcha Adolfo, debo destacar Un millón para el mejor y Galas del Sábado. Fue también el inicio de la participación de TVE en los concursos internacionales de televisión. En una de ellas, si no la primera, se tomó la decisión de acudir al Festival Internacional de Montreux con

EL PRIMER ACADÉMICO DE HONOR LA FIGURA DE ADOLFO SUÁREZ ESTÁ VINCULADA A LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN DESDE SUS ORÍGENES. EL PRESIDENTE DE LA TRANSICIÓN ESPAÑOLA ASISTIÓ A LA PRESENTACIÓN DE LA INSTITUCIÓN, EN CALIDAD DE PRIMER ACADÉMICO DE HONOR “POR SU ESPECIAL VINCULACIÓN A LA TELEVISIÓN Y SU DEFENSA DE LA LIBERTAD”. AQUEL 20 DE JUNIO DE 1997, EL MANDATARIO RECORDÓ EN SU DISCURSO QUE “NADIE ESTÁ EN POSESIÓN DE LA VERDAD EN LA VIDA DEMOCRÁTICA” Y SE REFIRIÓ A SU ETAPA PROFESIONAL EN TVE COMO “LA MÁS BONITA DE MI VIDA”.

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“Adolfo nos propuso la creación de un canal de televisión pues estaba decidido a que no fuera solo TVE la televisión que se viera en España y que esa primera cadena privada no tuviera como propietarios a la banca, la prensa o cualquier otro colectivo”

un programa de Escala en Hi-Fi diseñado y realizado especialmente para esa ocasión. Además de a mí, TVE tuvo la deferencia de invitar a mi esposa Michelle y a dos de los actores que intervenían, Rosa Álvarez y Luis Varela. Recuerdo, como anécdota, la llamada de Adolfo desde Montreux para pedirme que pasara por su casa (vivíamos entonces a poca distancia el uno del otro) y recogiera los paraguas de él y Amparo, su mujer, pues en Suiza no dejaba de llover. No habría transcurrido un mes desde que TVE ganara el Festival de Eurovisión de 1968, cuando Adolfo me comentó: “Me voy a Segovia”. Poco tiempo después, en compañía de Enrique de las Casas, acudía a Segovia a su toma de posesión como Gobernador Civil. Nuestra amistad hubiera “hibernado” desde julio de este año a noviembre de 1969 en que sería nombrado director general de TVE, de no haber sido por la tragedia ocurrida a mediados de junio en la Urbanización de Los Ángeles de San Rafael, con más de medio centenar de personas fallecidas. Por esos días yo me encontraba en Palma de Mallorca formando parte del Festival de la Canción, y no me quedó otra solución que enviarle un telegrama. Cuando volvimos a encontrarnos, ya entrado el otoño, en uno de esos fines de semana que pasaba en Madrid, su sonrisa no era la que yo conocía. A lo largo de sus años como Director General de TVE nuestros encuentros se [ 82 ]

fueron espaciando en el tiempo, pues la inmediatez y proximidad de su época de director de Programas, como era lógico, no podía repetirse. A TODO COLOR Al inicio de la década de los 70 TVE tenía alquilados los estudios Bronston, antiguos Estudios Chamartín. Creo que cuando se tomó la decisión de alquilarlos ya era Director General Adolfo. Mis trabajos en aquellos años los desarrollé en esos estudios con la teleserie en blanco y negro Antología Lírica y la producción con el sistema “electronicam” de Lola La Piconera, protagonizada por Rocío Jurado. Adolfo se interesó por este sistema, consistente en tres cámaras Arriflex de 35mm, debidamente insonorizadas, que llevaban acoplado unos monitores de imagen convencionales, permitiendo a los operadores seguir la acción, al tiempo de enviar la señal a un control desde donde el realizador llevaba a cabo su trabajo e indicaba los planos que en cada momento y cada cámara debían mostrar. El interés por el sistema desapareció en el momento en que se comprobó el excesivo coste de producción con unas cámaras en las que los 300 metros de negativo color en cada una de ellas duraban diez minutos. Cuando llegó el momento de iniciar las pruebas para el sistema de color, Secam o Pal, la dirección de TVE decidió encargarme un nuevo programa musical que, llegado el

momento, le serviría a Adolfo para decidir, a la cabeza de un equipo de asesores, el sistema que acabaría implantándose en nuestro país. Para ello se alquiló el plató que Estudios Moro tenía en la Avenida de América, y la empresa alemana Bosch Fernseh nos envió el equipamiento técnico. Bien es cierto que el éxito de aquel programa titulado Divertido siglo fue muy relativo, todo lo contrario que el resultado de la prueba para la elección del sistema de color. LA CENSURA La colección de Libros TV había tenido un gran éxito de ventas, promovida y publicitada desde Radio Nacional de España y TVE, por lo que Adolfo pensó en la puesta en marcha de una colección Discos TV, para lo que nos llamó a Enrique de las Casas y a mí, que inmediatamente contactamos con nuestro buen amigo Esteban García Morencos, a la sazón presidente de Discos Zafiro-Novola, y que contaba también con el amplio catálogo lirico de Montilla. Se creó una sociedad, pero la cosa no pasó de ahí, pues poco tiempo después abandonaba la dirección general y el proyecto, según nos comentó el propio Adolfo, se lo había dejado a su sucesor, Rafael Orbe Cano, que poco pudo hacer dada su brevedad en el cargo. Durante su periodo en la Empresa Nacional de Turismo mi contacto con Adolfo fue nulo, a excepción de una brevísima charla, llena de humor, en algún acto re-

lacionado con el turismo español, si no me equivoco. El motivo, Cambie su suerte, un programa-concurso de vida efímera, pues la actuación en él de Rocío Jurado armó tal revuelo que a Chicho Ibáñez Serrador, director de Programas en ese momento y “culpable” de su puesta en antena, no le quedó otro remedio que retirarlo de la programación. Durante varios años, desaparecida ya la dictadura, este incidente sirvió como ejemplo de lo que había sido la censura en TVE. CREACIÓN DE UN CANAL PRIVADO La propuesta por parte de Don Juan Carlos de Adolfo Suarez como Presidente del Gobierno causó una gran sorpresa dentro y fuera de España. Nuestra amistad volvió a entrar en un periodo de hibernación obligado, interrumpido en dos momentos muy concretos. El primero de ellos, cuando nos propuso a un grupo de profesionales la creación de un canal de televisión al que se otorgaría la oportuna concesión para su salida al aire, pues estaba decidido a que no fuera solo TVE la televisión que se viera en España y que esa primera cadena privada no tuviera como propietarios a la banca, la prensa o cualquier otro colectivo. Recuerdo a Enrique de las Casas, Valerio Lazarov, Rodríguez de la Fuente, Martín Ferrand y Chicho Ibáñez Serrador entre la veintena de profesionales que, tras varias reuniones y debidamente asesorados, llegamos [ 83 ]

a constituir la sociedad y suscribir cada uno de nosotros el paquete de acciones correspondiente. De nuevo los acontecimientos políticos fueron condicionando muchos de los proyectos que Adolfo quiso llevar a cabo desde la Presidencia del Gobierno, y aquel canal privado de televisión no llegó a progresar. Unión de Centro Democrático tenía previsto la celebración de su segundo congreso en Palma de Mallorca, y nos encargó a Gustavo Pérez Puig y a mí la cobertura de sus necesidades técnicas de sonorización, iluminación, circuitos internos de televisión, etc… Gustavo era un gran amigo de Adolfo, por lo que no tuvo nada de particular que el presidente del Gobierno nos recibiera en su despacho de la Moncloa para conocer de primera mano cómo iba la organización del evento en el aspecto que a nosotros atañía. Tuvimos una larga y distendida charla en la que hablamos de todo y recordamos muchos de los momentos vividos desde que llegó a TVE en 1964. Poco tiempo después Adolfo abandonaba la Presidencia del Gobierno, y en los primeros días de febrero el Segundo Congreso de UCD elegía a Rodríguez Sahagún presidente del Partido. Fue el segundo momento al que antes me refería, y el que, con el paso de los años, iba a convertirse en la última vez que tuve la oportunidad de estrechar la mano de Adolfo Suárez.

Ángel Lozano

Académico nº 0964

Responsable de departamento audiovisual y productor

Trayectoria Profesional

Licenciado en Periodismo, Master en Relaciones Internacionales y Executive MBA. Comienza en el mundo periodístico en Estados Unidos, como freelance y corresponsal de publicaciones y fotografías para Europa Press, El Mundo, ABC y Tiempo, entre otras, así como productor en la CBS. Más tarde pasa a formar parte de la producción ejecutiva de Lua Multimedia, donde también desempeña labores de comunicación y marketing de clientes. Actualmente, compagina su tarea como responsable del departamento audiovisual en Avanzo y de comunicación social en Best Buy Products.

“Es muy entretenido levantarte todos los días para ver con qué innovación te desafía la tecnología y ver cómo te adaptas a ella para no sentirte un periodista del siglo pasado”

“Recuerdo especialmente un programa para la Fundación ONCE, cuyo objetivo era contar historias de personas discapacitadas que habían conseguido insertarse laboralmente y eran un ejemplo para los demás”. “El problema de algunos canales temáticos es su falta de presupuesto, que les supone un freno a la hora de apostar por producciones propias y algunos de sus programas son producciones grabadas hace ya bastantes años”.

Olga Redondo Diente

Académica nº 1537

Productora delegada

Trayectoria Profesional

Con una trayectoria de 35 años en televisión, comienza en TVE con Los payasos de la tele en el programa El Circo de TVE, y más tarde con La Clave, como secretaria de producción. Pasó a ser secretaria de redacción del Telediario en distintas ediciones y en el espacio Por las mañana… con Jesús Hermida. A partir de 1990 empieza a trabajar para Antena 3 TV como productora en diversos géneros. Actualmente, es productora delegada de Atresmedia, donde se encarga de distintos programas y productos comerciales del Área de Nuevos Negocios, para todas las cadenas del grupo.

“Tras 35 años de trabajo dedicados al mundo de la televisión, he podido comprobar mi enorme capacidad de adaptación al medio”

“En la última década los cambios en televisión se han acelerado debido a los avances tecnológicos, hasta modificar el trabajo en las cadenas de televisión de modo radical. Existe un cambio en el modelo de negocio por el que el trabajo intrínseco de la televisión se ha desprendido de las cadenas con destino a Productoras, disminuyendo las plantillas y limitándose fundamentalmente a labores de recepción, control y gestión administrativa”. “Mi gran ilusión como productora sería volver a producir”.

Josep Antón Serrano

Académico nº 1379

Responsable de Emisiones y Continuidad

Trayectoria Profesional

Vinculado a diferentes funciones relacionadas con la programación, Dirección de Antena, Dirección de Programas, Comercial Ajena y Producción, comenzó su andadura con tan solo 16 años en RTV Cardedeu, siendo esta cadena su gran escuela. Ha trabajado en el departamento de Emisiones y Continuidad de laSexta, TV3, Telemadrid e IB3. Ha formado parte de la producción de programas como Rompecabezotas en ETB o AMF en TV3. Actualmente, realiza un documental sobre la época franquista de su pueblo, Cardedeu, y está creando un grupo de disc jockeys y video-jockeys junto a dos amigos.

“Mi objetivo es seguir entregándome con la misma ilusión que tenía a los 16 años, cuando empecé a montar mis primeros vídeos en la Televisión local de mi pueblo, RTV Cardedeu”

“Trabajar en televisión me ha aportado la necesidad enfermiza de estar conectado a la actualidad, unos valores vitales basados en el respeto hacia los demás y, lo más importante, las mejores amistades de mi vida”. “Cada vez más la televisión que se ve y se verá en directo es la mezcla de información de actualidad y entretenimiento, sin olvidar la importancia de las retransmisiones de eventos en directo, básicamente, de deportes”.

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POR BEATRIZ FERNÁNDEZ

Menchu Rodríguez Picarzo

Académica nº 1169

Periodista y reportera

Trayectoria Profesional

Licenciada en Periodismo, Máster en el ICA y Máster en Realización de Documentales por la Escuela de Cine de San Antonio de Baños (Cuba). En su perfil de reportera comienza en Canal Sur, donde trabaja en el ámbito social y cultural para Mira la vida y Tiene arreglo. Ha sido reportera y editora de Las mañanas de la 1 de TVE, trabajo que compaginó con el programa Inquietos de TVE2 y Canal Cultura. También ha trabajado de reportera para Telecinco, en informativos y programas y ha colaborado en diversos festivales internacionales de Cine. Actualmente, es redactora y coordinadora del programa La Gran Familia, de GALDO Media, para Canal Sur.

“Como reportera, me quedo con el aprendizaje continuo gracias a la gente de la calle que aporta visiones diferentes, tolerancia y empatía”

“En estas épocas que vivimos, la televisión debe aportar positivad, generosidad y saber que si se quiere todo es posible. Nosotros formamos parte de un oficio que puede alegrar a la gente, entristecerla, alarmarla… ¿Por qué no hacer cosas buenas y alegres, sin omitir la realidad?”.

“Me gusta la gente y las entrevistas son mi punto fuerte. Creo que hay seres excepcionales, conocidos o no, lugares maravillosos, comidas irrepetibles, risas y alegrías, situaciones difíciles superadas, que es necesario compartir a través de nuestra herramienta, la televisión, para poder poner tu granito de arena en el mundo”.

Yolanda Reclusa

Académica nº 0578

Guionista y directora de Casting

Trayectoria Profesional

Licenciada en Bellas Artes, especialidad Audiovisuales. Ha cursado Formación Profesional en Global VillageNew School of Art, de Nueva York. Ha trabajado durante cinco años como cámara y montadora en TV3. Como realizadora, ha participado en programas como A toda página y Extra Rosa, en las retransmisiones de las bodas reales de 1995 y 1997, y durante doce años, en las noticias de Antena 3 TV. Trabajó como freelance y el último proyecto que ha dirigido fue en Canal SIC, de Lisboa. Actualmente, trabaja como asesora de comunicación de empresas y entidades privadas.

“Acompaño en su aprendizaje a personas que tienen que acudir a los medios de comunicación, o que tienen que enfrentarse a hablar en público. Siempre con la cámara en mano y con una visión creativa”

“Estuve 8 meses participando en el rediseño de un programa portugués. Conocí una nueva cultura y mantuve contacto con profesionales de gran inventiva, que tenían pocos recursos y obtenían grandes resultados”. “El periodismo audiovisual de los años 80 en TV3 me ha dado una visión siempre clara de lo que es la televisión. Transmitir rápido lo que es más relevante e interesante de la actualidad pública de nuestro entramado social. Periodismo y actualidad, eso define mi trayectoria”.

Ramón Camblor Beltrán

Académico nº 1542

Director de magacines

Trayectoria Profesional

Licenciado en Ciencias de la Información, en la especialidad de periodismo, por la Universidad del País Vasco. Personal fijo de RTVE. En el año 2002 ingresa como redactor en el área de magacines y actualidad de TVE. En 2007 dirige Por la Mañana y, en 2008, se pone al frente de Gente. Un año después es nombrado director de Esta Mañana del Verano y, posteriormente, pasa a ser editor de La Mañana de la 1, programa que dirigió desde marzo de 2010 hasta febrero de 2013. También, se ha hecho cargo de los especiales de Lotería de Navidad en los años 2007, 2011 y 2012. En febrero de 2013 es nombrado director de Magacines de TVE puesto que ocupa en la actualidad.

“A día de hoy, mi objetivo principal es contribuir a hacer la mejor televisión pública posible”

“Los años que he trabajado en magazines me han hecho crecer personal y profesionalmente. He conocido a muchos protagonistas de la actualidad con realidades muy diferentes y he tenido la fortuna de trabajar con grandes profesionales del medio, en una gran cadena como es TVE”.

“Lo que más me gusta de la televisión es su enorme influencia para resolver los problemas y las demandas sociales de los ciudadanos. Esa capacidad de penetrar en los hogares acompañando cada día a millones de personas”

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A C A D É M

C O S

LA STUNT ACADEMY PROMETHEUS RUSA PREMIA AL ACADEMICO ÁNGEL PLANA EL ESPECIALISTA RECIBE EL GALARDÓN A LA MEJOR ACCIÓN INDIVIDUAL POR UN VUELCO DE COCHE PARA EL PROGRAMA CONEXIÓN SAMANTA.

tamen dio a conocer más de cien documentales y trabajos de ficción, con historias rurales, temática elegida para esta edición. A lo largo de la retrospectiva se proyectaron algunos documentales de Lisardo García Bueno, que se emitieron en los programas Vivir cada día, Documentos TV, En Portada e Informe Semanal. RAFAEL GARCÍA LOZA, miembro de la Academia de Cine y Televisión, ha ingresado en la Asociación de Informadores de Cine (AICE). García Loza, que actualmente dirige el segundo Tourisfilm-Jornadas de Turismo e Industria Audiovisual, ha presentado y producido en las últimas décadas diversos programas de radio y televisión.

El académico MIGUEL DE LOS SANTOS dirigirá la serie El Greco, alma y luz universales, que emitirá TVE en el último trimestre del

El académico ha escrito, además, el primer Manual de prevención de riesgos laborales para la profesión de Especialista y doble de acción para el sector audiovisual. En la obra se encuentran todas las acciones que pueden aparecer en un guión, así como las medidas preventivas que deben adoptar las productoras. El manual de Ángel Plana es la única referencia teórica que ilustra sobre posibles riesgos durante la realización de producciones editado en España hasta el momento.

“Revitalizar la cadena y hacerla más competitiva, manteniendo sus señas de identidad y su encomienda de servicio público” son los objetivos básicos con los que el académico y Premio Talento 2008, JOSÉ RAMÓN DÍEZ afronta su tarea como nuevo director de RTVE. El realizador, de gran prestigio en la cobertura de eventos deportivos, sustituye en elcargo a Ignacio Corrales. José Ramón Díez ha trabajado en la cadena pública desde 1984, donde ha realizado o producido ocho ceremonias de inauguración y clausura de JJ OO: Barcelona 92, Sídney 2000, Atenas 2004, Turín 2006, Pekín 2008, Vancouver 2010, Londres 2012 y las celebradas este mismo año 2014, en Sochi. Además, ha sido director adjunto de Programas, en 1997, y director de TVE entre los años 1999 y 2000. La académica ROCÍO BRACERO ha lanzado Zapea.tv un canal para la cultura,

la gastronomía, el ocio y la actualidad, elaborado con contenidos de producción propia. Este canal multiplataforma puede ser reproducido en cualquier formato multimedia, como smartv, tabletas, móviles y dispone de su propia aplicación (APP) para teléfonos y redes móviles. Zapea.tv se estrena, entre otros espacios, con el programa Desayuno con diamantes, donde se comentará la actualidad con actores de cine, teatro y televisión. Otra apuesta fuerte es Hoy comemos con los ojos, un programa presentado por Koldo Arrastia, que mostrará los restaurantes más curiosos y especiales. El Primer Festival Internacional de Cine Carlos Velo realizó una retrospectiva del guionista, realizador y académico LISARDO GARCÍA BUENO, a su vez, presidente el jurado del Festival, que se celebró el pasado mes de junio de Celanova (Ourense). El cer[ 86 ]

INÉS BALLESTER PRESENTA LA MAÑANA DE VERANO DE LA 1

El nuevo magazine pretende ofrecer “una mañana fresca y renovada, con nuevos colaboradores”. Inés Ballester comenzó su carrera profesional como cronista parlamentaria en el centro territorial de TVE de la Comunidad Valenciana. En su trayectoria figuran numerosos espacios, como Informe semanal o El día por delante, entre otros. En 2010, Inés Ballester presentó con Carmen Sevilla Cine de barrio, en La 1. Un año después realizó su último trabajo televisivo, en la 2 de TVE, en el programa titulado Sacalalengua.

LIBROS RECOMENDADOS

LA NOCHE SOÑADA

LO QUE ESCONDÍAN SUS OJOS

MATAR A LEONARDO DA VINCI

PUEDO PROMETER Y PROMETO. MIS AÑOS CON ADOLFO SUÁREZ

MÁXIM HUERTA

NIEVES HERRERO

CHRISTIAN GÁLVEZ

FERNANDO ÓNEGA

ED. ESPASA 19.90 €

ED. ESFERA DE LOS LIBROS

ED. SUMA 19,00 €

ED. ESPASA 17,90 €

El periodista Màxim Huerta se sumerge en este libro en la víspera de la fiesta de San Juan de 1980, en un pueblo de la Costa Brava, Calabella. Sus habitantes esperan con entusiasmo a la célebre actriz Ava Gadner, quien será la encargada de inaugurar el cine de verano. Todo el mundo aguarda a la estrella excepto Justo, el pequeño de la familia Brigntman. Justo piensa que en lugar de pedir un deseo va a poner todo su empeño en cambiar el destino de los suyos. En “La noche soñada”, Màxim Huerta escribe sobre un ansia común a todos los humanos, la búsqueda de la felicidad. Una apuesta decidida por lograr los sueños. Con La noche soñada con la que ha logrado el Premio Primavera de Novela.

La periodista Nieves Herrero viaja en el tiempo a la España de postguerra en 1940. El escenario de su novela es una fiesta en el hotel Ritz de Madrid. En el festejo, aristócratas y nuevos jerarcas del régimen se distraen de la situación y se divierten ajenos a las penurias que pasa el resto de españoles. Durante la celebración una mujer destaca sobre el resto: alta, rubia y ataviada con un vestido de Balenciaga. Se trata de Sonsoles de Icaza, esposa del marqués de Llanzol. En esta novela, que recrea el encuentro entre esta misteriosa mujer y el ministro de Asuntos Exteriores del Régimen, Ramón Serrano Súñer, la periodista se adentra en un misterio, el secreto mejor guardado por la aristocracia española.

El actor y presentador Christian Gálvez se traslada, en su libro Matar a Leonardo Da Vinci, a la Europa del siglo XIV en un contexto convulso de guerras, conflictos “de la religión, el poder y el ansia de expansión territorial”. Un entorno en el que el vínculo en común era el Renacimiento cultural y artístico. Gálvez se recrea en la Florencia de los Médici, dónde un anónimo acusa a un joven Leonardo Da Vinci de sodomía. El popular artista pasará toda una tortura, hasta que la falta de pruebas lo deja en libertad. La novela plantea dos incógnitas: ¿Quién le acusó? y ¿Por qué?... Tras varias investigaciones, el escritor traza un thriller que muestra aspectos desconocidos de la vida de Da Vinci.

Fernando Ónega ha retratado en esta última obra sus años de convivencia con el presidente Adolfo Suárez. En las páginas de Puedo prometer y prometo. Mis años con Adolfo Suárez el periodista gallego rinde un homenaje al que fuera “piloto de la Transición”, en un momento en el que “la desconfianza de la ciudadanía hacia la clase política avanza a pasos agigantados”. Ónega traza el retrato de una época en la que trabajó junto al político encargado de desmontar la dictadura y construir los cimientos del actual sistema democrático. La obra, entre la crónica y la biografía, recoge importantes testimonios que retratan un apasionante momento de nuestra historia.

19,90 €

año, dentro del Centenario del creador. Esta coproducción de Creativos Promotores y TVE, auspiciada por la Fundación El Greco y financiada por Endesa, consta de seis capítulos de treinta minutos, que se rodarán en el sistema 4K Quad Full HD. Para elaborar los guiones, el escritor David Zurdo cuenta

con la historiadora Águeda Castellano, como coordinadora de un grupo de expertos en Historia. Con realización de Fernando García Blottiere y fotografía de Miguel de los Santos Álvarez, El Greco, alma y luz universales será narrado por los actores Manuel Galiana y Antonio Medina. [ 87 ]

Gang dos Cotas, programa producido por el académico PEPELU VIÑAS, ha sido premiado como Mejor Programa de Humor de Portugal en 2013, premios concedidos por TV 7DIAS, la revista televisiva de mayor difusión del país a través del voto directo popular. Gang dos Cotas es una versión singu-

UN ESPECTÁCULO DE COUCHING PARA HACER REALIDAD LOS SUEÑOS

larizada de Benidorm Bastards, un formato de cámara oculta de alcance internacional.

EL ACADÉMICO, ACTOR, DIRECTOR Y COACH PERSONAL, AGUS RIERA, ES EL CREADOR Y PRESENTADOR DE PCT PODEMOS CONSEGUIRLO TODO

AGUS RIERA estrenó en junio en los cines Callao, de Madrid, un avance de su montaje multiplataforma titulado Podemos Conseguirlo Todo (PCT), mezcla de espectáculo y coaching. El periodista y coach ha realizado ya cuatro galas, que incluyen un concurso que enfrenta a los equipo de Podemos conseguirlo todo y Ni lo intentes. A través de esta metáfora se invita a las personas a luchar por lo que desean. Para Agus Riera, que prepara un libro, un disco y negocia este formato para llevarlo a televisión, se trata de que “las personas sean capaces de imaginar aquello que quieren tener en la vida”. La próxima parada del espectáculo Podemos conseguirlo todo será el Teatro Calderón, en Valladolid.

El académico ENRIQUE BAEZA GONZÁLEZ, junto a un equipo de emprendedores, ha creado la Plataforma de Vídeo Online Weye.tv, la primera OVP exclusiva para internacionalizar marcas y empresas. Weye Televisión produce, diseña, realiza y difunde vídeos corporativos, institucionales y de empresa. A través de la plataforma www. weye.tv, ya cuenta, entre sus clientes, con empresas sanitarias y tecnológicas, instituciones como la UCAM y firmas como Audi. El académico F. J. MONTEMAYOR ha publicado un artículo en la revista de comunicación Vivat Academia titulado Marketing experiencial en formato digital y en alta resolución: un nuevo paradigma en la retransmisión televisiva de los eventos. Montemayor también figura como autor de un capítulo perteneciente al libro editado por el V Congreso Internacional de Investigadores Audiovisuales organizado por ESNE. La actriz y académica LYDIA BOSCH participará en nuevas entregas de la popular serie de TVE Los Misterios de Laura, que protagoniza, María Pujalte. También

NUEVOS ACADÉMICOS PERE PONT

CHRISTIAN GÁLVEZ MONTERO

FRANCISCO GARRIDO SANZ

AMPARO CASTELLANO ESTORNELL

FERNANDO CAMPOS BAYO

SUSANA ORTEGA ANGULO

VÍCTOR MANUEL REYES RAMOS

ADELA ÚCAR INNERARITY

FRANCISCO ALMAGRO ALONSO

RICARDO ZUBELZU GONZÁLEZ

GUSTAVO FUENTES AGUILAR

FÉLIX RAMOS GIL

RODOLFO ARÉVALO GONZÁLEZ

CARLOS DUQUE OLMEDO

FÉLIX CARLOS BERRIOS MARTÍNEZ

JORGE RUBIROSA ALMENDROS

Presentador de Informativos

Presentador

Guionista

CEO de Holística Audiovisual

Director de Contenidos de Ediciones Cinevideo

Directora de Contenidos y Programación RTVCM

Presentadora del programa 21 días

Redactor-fotógrafo Ramos Comunicaciones

Director Creación TV

Realizador Repormadrid TV

Director Lavinia Global

Director y presentador Ramos Comunicación SC

Ayudante de realización

Director Cronomedia Creación

Editor-cámara

Director General de Conexia Broadcast Services

IÑAKI IRASTORZA Iluminador

[ 88 ]

regresa al cine como protagonista de la película La hermandad, tras un largo paréntesis desde su participación, en 2001, en You are the one, por la que fue nominado al Goya. MARÍA ESCARIO ha recibido el Premio Enrique Mariñas, por su contribución al periodismo deportivo nacional e internacional. “Espero que sigamos honrando”, dijo María Escario, “ese trabajo maravilloso que supo hacer Enrique Mariñas y sus hijos, como es el periodismo riguroso y honesto”.

El académico JAVIER DÍEZ MORO estrenó, el pasado 15 de mayo, su largometraje WWW., donde interviene como director, guionista y productor ejecutivo. La película es un drama coral, que, a partir de la soledad, cuenta la historia de un grupo de personas que se relacionan, desde distintas partes del mundo, sin tener nada en común, salvo su condición de internautas. Las actrices vallisoletanas CONCHA VELASCO y LOLA HERRERA han recibido recientemente el Premio Castilla y León de

las Artes 2013, por su “fructífera, larga y meritoria trayectoria”. El jurado destacó también su “contrastada versatilidad”, con su reflejo en el “incuestionable cariño y reconocimiento del público”. Entre las dos actrices suman más de un centenar de películas y otras tantas obras de teatro, además de distintas intervenciones en series de televisión. Ambas artistas tienen el Premio Max de las Artes Escénicas y el Nacional de Teatro. Concha Velasco ha recibido además tres Goyas, uno de ellos de Honor, en 2012.

ADEMÁS, EN ESTE NÚMERO APARECEN LOS ACADÉMICOS... Amestoy, Alfredo Arangüena, Ramón Aranguren, Fernando Arteaga, Mar Baeza, Enrique Ballester, Inés Banacolocha, Jaume Blanco, Ana Blanco, José Luis Blass, Jorge Bosch, Lydia Bueno, Pepa Bracero, Rocío Castel, Carlos Calaf, Rosa Mª Camblor, Ramón Campo Vidal, Manuel Campos, Mª Teresa Canete, Evaristo Cantizano, Jaime Carbajo, Pepe Carrera, Valentín Casado, María Castillón, Albert Company, Enric De los Santos, Miguel Del Río, Paloma De Vega, Carlos Díez, José Ramón Díez Moro, Javier Domínguez, Irene Escario, María Évole, Jordi Fernández, Florentino Fernández, Marta Flórez, Alejandro

53 36 40, 90, 91 98 88 86 18 52, 96 95 10, 11, 39 88 96 86 3, 13, 28, 39, 95 8, 9, 17, 27, 28, 95, 94 85 3, 12, 33, 35, 36, 61, 90, 91, 93, 94, 95, 96,97 9, 10, 33 53 8, 11, 19, 30, 33, 39, 42 3, 8, 35, 40, 90 3, 95 52 22 36 8, 11, 20, 25, 86 36 72 86 89, 95 89, 94, 97, 96 20, 21, 33 38 52 95

Fuentes, Manel Galán, Rafel Gálvez, Christian García Bueno, Lisardo García Campoy, Concha García de la Vega, Fernando García Loza, Rafael García Muñoz, Víctor García Novell, Francisco Golpe, Sandra Griso, Susanna Gutiérrez, Eladio Herrero, Nieves Huerta, Màxim Hurtado, Jordi Ibáñez, Pablo Ibáñez Serrador, Chicho Irastorza, Iñaki Lobatón, Paco López, Mario Lozano, Ángel Lucas, Juan Ramón Maesso, Beatriz Marín, Carles Martín, Abel Martín, Ángel Martín, Carlos Martín, Esperanza Martínez, Natalia Martínez, Sonia Mercero, Ignacio Milá, Lorenzo Montemayor, F.J Morgan, Lina Navarrete, Fernando Ónega, Fernando Ortega, Susana

[ 89 ]

8, 22, 26, 33, 42 91 8, 11, 14, 33, 87, 99 86 2, 93 80 86, 93 38 3, 8, 35, 38, 39, 90, 94 35, 53 22, 53, 96 76, 77 54, 87 52, 87 14, 57 58 4, 5, 57 43 94, 96 21, 22 84 96 31, 95 95 95 95 91 90 26 17 25 95 88 53 88, 90, 91 52, 87 95

Ortiz, Letizia 12, 47, 50, 51, 52, 53, 54 Palacios, Manuel 41 Pellicer, Ramón 96 Piqueras, Pedro 8, 10, 11, 13, 19, 49, 52, 94, 96 Pino, Hilario 52, 96 Plana, Ángel 86 Prats, Matías 9, 10, 19, 53, 96 Prego, Victoria 96 Prego, Victoria 94 Pulido, Sara 39, 40 Quílez, Pepe 95 Quintana, Gregorio 17, 23 Reclusa, Yolanda 85 Ramírez, Antonio 95 Redondo, Olga 84 Rey, María 53 Reyero, Marta 96 Rico, Lolo 53 Riera, Agus 88 Rodríguez, Menchu 85 Sáenz de Buruaga, Ernesto 94 Saura, Mar 22, 26 Sangüesa, Agustina 39, 40 Serra, Jordi 95 Schaaff, Segi 14, 57 Serrano, Josep Antón 84 Somoano, Julio 52 Vaca, Ricardo 51 Valenzuela, Laura 8, 11, 33 Vallés, Vicente 52, 96 Valverde, Tito 8, 9, 23, 35, 44 Velasco, Concha 89 Viñas, Pepelu 87 Viza, Olga 94, 96 Wyoming 8, 11, 19, 20, 21, 33 Zapatero, Estrella 52 Zin, Hernán 33

XVII ASAMBLEA GENERAL

“QUEREMOS SER LA ACADEMIA DE TODOS” TRAS LA APROBACIÓN DE LAS CUENTAS, MANUEL CAMPO VIDAL PIDE A LOS ACADÉMICOS QUE DEFIENDAN LA “SOSTENIBILIDAD” DE LA INSITITUCIÓN. DE IZQUIERDA A DERECHA: FERNANDO ARANGUREN, FERNANDO NAVARRETE, MANUEL CAMPO VIDAL Y FERNANDO PEÑA

El pasado 24 de junio se celebró en la sede de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión la XVII Asamblea General Ordinaria. Este órgano supremo de decisión de la Institución ratificó por unanimidad la gestión y las cuentas de la actual Junta Directiva, que preside Manuel Campo Vidal. En su discurso, el presidente de la Institución felicitó a los responsables de la XVI Gala de los Premios Iris, a su director Francisco García Novell y al productor ejecutivo Pepe Carbajo, por conseguir un “resultado francamente bueno en pantalla”. En este sentido, Manuel Campo recordó las palabras de la vicepresidenta de la Junta Directiva, Esperanza Martín, en relación al “increíble” trabajo que realizan los académicos voluntarios para sacar adelante la Gala de los Premios Iris “con tan poco dinero”, cuando se trata de una producción para la que cualquier televisión “multiplicaría ese presupuesto por una cifra importante, no simplemente por el doble o el triple”. En este encuentro anual del equipo de Gobierno con los académicos, se procedió a la lectura del Acta de 2013, en la que el secretario de la Academia, Fernando Peña mencionó la pre[ 90 ]

ocupación existente por “las graves incertidumbres que pesan sobre el ámbito de la televisión pública”, situación que se hizo extensiva entonces a las autonómicas y privadas, en lo relativo a la asignación de canales digitales. En el mismo Acta hizo referencia a la crítica situación de las empresas de producción por “la caída de ingresos publicitarios a niveles de 1988, por la concentración de medios y la reducción de mercados, hechos que tienen como consecuencia la expulsión de empresas y profesionales”. Además de informar sobre las dificultades para obtener patrocinios, el Acta del pasado ejercicio dejó constancia del recorte de personal fijo y la decisión de acudir a la fórmula de contratación temporal de profesionales, en función de las necesidades. DERECHOS AUDIOVISUALES Al término de la lectura del Acta de 2013, el presidente subrayó que “la Academia sigue creyendo necesaria la creación de un Consejo Audiovisual “, ya existente en otras muchas cadenas europeas.

La academia promueve, dentro de la SGAE, una asociación para la defensa de los derechos de todos los creadores audiovisuales

Durante su intervención en la XVII Asamblea General Ordinaria, el presidente expresó su profunda preocupación por la crisis del sector, con una referencia expresa a los coletazos procesales del ERE en Telemadrid, a la caída de muchas productoras y al cierre de Canal Nou. En relación a este último caso, explicó el intento de mediación de la Academia de Televisión para propiciar el inicio de negociaciones entre la Generalitat Valenciana, los sindicatos y la Federación de Productoras de esta Comunidad. Una iniciativa, que finalmente se vio frustrada. Por su parte, el vicepresidente de la Institución, Fernando Navarrete, informó sobre los importantes avances dentro de la SGAE, en relación al reconocimiento de los derechos de autor en el sector audiovisual. En este sentido, el realizador destacó la intensa labor desarrollada por los académicos Rafael Galán y Carlos Marín, que “han estado en las asambleas de SGAE luchando muy directamente por los derechos de los profesionales de televisión”.

SIN EXCESOS NI RIESGOS Tras recordar que la Academia estuvo a punto de desaparecer hace ocho años, la intervención del presidente se centró en la necesidad de ajustar las cuentas, organizarlas próximas elecciones para que haya continuidad en la tarea y trabajar, manteniendo lo que tenemos y creciendo pero sin cometer ningún tipo de excesos o asumir riesgos, como “una desviación presupuestaria extraordinaria, que nos pondría en un serio apuro.

El académico Rafael Galán, por su parte, anunció la constitución de una asociación, con origen en la Academia, para “la defensa de los derechos de todos los creadores audiovisuales dentro de SGAE, donde estará, entre otros profesionales, los músicos, los guionistas y los realizadores”.

“Tenemos que conseguir que la Academia sea sostenible”, subrayó antes de calificar como “una mala noticia” la decisión de Telecinco de no pagar la cuota de este año. “Seguiremos trabajando para que esta Cadena esté en la Academia”, dijo, “para que todo el mundo esté en la Institución, porque queremos ser la Academia de todos”.

PREMIOS IRIS AMÉRICA En el capítulo internacional, Manuel Campo informó a los académicos sobre la creación, en colaboración con la Asociación Informativa Latinoamericana (AIL), de los Premios Iris América, cuya primera edición se celebró el pasado mes de mayo en San José de Costa Rica. En este sentido, explicó que AIL es un consorcio integrado por una televisión de cada país, que nació en 2005 para intercambiar y compartir buena parte de la información diaria. “Esa alianza debe ir a más”, subrayó el presidente, “porque tenemos la inmensa suerte de hacer televisión en un idioma común y, en todo caso, porque hay una expansión de profesionales, empresas y productoras de televisión desde España hacia América Latina”.

Los primeros Premios Iris América han destacado los trabajos de tres periodistas de Colombia, México y República Dominicana, otorgando además varias menciones especiales. Los profesionales distinguidos este año viajarán a España, en septiembre, para realizar una estancia de una semana en los Informativos de diversas televisiones españolas. MANTENER LOS DEBATES En relación a los debates electorales, el presidente defendió su existencia como “un signo de identidad de la Academia de Televisión”, subrayando que esta institución jugó un papel decisivo en la gestión y negociación del último ‘Cara a Cara’ de las elecciones europeas, realizado por TVE como señal institucional.

En cuanto al proyecto “Tesoros Vivos”, tras descartar la asignación de una partida presupuestaria en este momento, subrayó la importancia que tiene esta iniciativa para los académicos. “Los Tesoros Vivos es”, dijo el presidente, “el reconocimiento a la historia viva de la televisión y seguiremos batallando por conseguir esa partida. Si la situación económica se recupera en España, nuestro primer patrocinio se destinará a recuperar la dotación de este programa”.

CUENTAS APROBADAS En el informe de cuentas, el gerente de la Academia de Televisión se refirió al ejercicio de austeridad del presidente de la institución, de todos los miembros de la Junta Directiva, y del equipo de Comunicación “por hacer posible que en el año 2013 nos ajustáramos estrictamente a los recursos de que disponíamos”, siendo “muy conscientes de nuestras limitaciones presupuestarias”. Fernando Aranguren consideró “totalmente amortizado” el coste por la creación de la nueva web de la Academia. “Estamos hablando de un balance completamente limpio”, subrayó Aranguren, para añadir que “no tenemos deudas, nunca las hemos tenido en los últimos años, esta Junta Directiva se ciñe exclusivamente a lo que dispone, lo cual celebro profundamente porque así se evita un riesgo peligroso”.

Tras el agradecimiento a la austeridad de Ángel Peláez y Pepe Carbajo, como responsables de la Gala de los Premios Iris 2013, las cuentas del pasado ejercicio fueron aprobadas por todos los académicos presentes. Igualmente, fue ratificado el presupuesto presentado para el ejercicio 2014. “A estas alturas del año, ya hemos cobrado las cuotas a las televisiones, hemos cerrado una Gala. Y, además, hemos tenido “suficiente grado de control en el capítulo de personal, como para saber que esto es sostenible”, manifestó finalmente el gerente de la Academia. Manuel Campo Vidal tuvo palabras de emocionado recuerdo para Concha García Campoy, cuya desaparición “fue un golpe muy duro para todos”. Y precisó: “Yo creo que emocionalmente también fue un golpe para la Junta, porque trabajábamos con ella de una forma muy intensa”. “A mí me habría gustado muchísimo que Concha hubiera sido la próxima presidenta de la Academia de Televisión”, dijo finalmente Manuel Campo, antes de anunciar que la fecha de las próximas elecciones se fijará en la Junta Directiva del próximo día 9 de septiembre. [ 91 ]

NUEVOS TALENTOS

DOS CORTOS, UNA ANIMACIÓN 3D Y UN PROGRAMA GANAN EL I CONCURSO DE JÓVENES CREADORES LOS TRABAJOS SE DIFUNDIRÁN EN NEOX Y ANTENA3.COM

la particular manera en que María afronta el amor y la enfermedad de Alzheimer que padece su marido.

El I Concurso de Jóvenes Creadores impulsado por Atresmedia y la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión, una iniciativa inédita en el sector, surge para ofrecer una oportunidad a nuevos talentos, apostando por la industria audiovisual española y la producción propia. Los primeros ganadores han sido elegidos entre 188 trabajos presentados. El jurado, integrado por profesionales de Atresmedia de diferentes áreas, ha decidido otorgar, de forma excepcional, un premio especial a un cuarto proyecto que, pese a no ser seleccionado por los usuarios de la web, ha destacado por su idea original. Todos los trabajos galardonados se estrenarán en NEOX, dentro del programa La escalera del Sótano, así como en la web de Antena 3 TV.

HECHO A MANO Este programa tutorial de la tendencia DIY (do it yourself), traducido del inglés como “hazlo tú mismo”, de Ane Pujol Galarza (Tarragona). El espacio presenta a personas, blogs, iniciativas y técnicas relacionadas con el DIY, en moda, manualidades generales, cosmética, alimentación o jardinería. El jurado ha otorgado, en esta primera edición, un Premio Especial por su Idea Original y la calidad de la producción a Manual de amor, un corto de Eric Monteagudo Guerrero, de Torrelles de Llobregat (Barcelona). La historia de este trabajo se desarrolla en tono de comedia y en los años 50, cuando una mujer recibe un paquete de una máquina que ha de montar.

CHESSTER El corto de animación en 3D, de José María Peña Peña, de Rota (Cádiz). Es la historia de un lago misterioso, donde un árbol produce frutos que son piezas de ajedrez. Las piezas siempre fueron de colores, hasta que un día se volvieron negras...

MÁS INFORMACIÓN EN: www.academiatv.es www.antena3.com/jovenes-creadores/

OLVIDO En este corto, el valenciano Javier Valenzuela Alamán muestra [ 92 ]

PREMIOS

LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN CREA EL PREMIO CONCHA GARCÍA CAMPOY EN EL JURADO PARTICIPARÁN LUIS DEL OLMO, JOAN SERRA, LORENZO DÍAZ-GARCÍA CAMPOY, ADEMÁS DE OTROS ACADÉMICOS.

Coincidiendo con el primer aniversario del fallecimiento de Concha García Campoy, el pasado día 10 de julio, la Junta Directiva de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión ratificó su idea de promover un premio de periodismo con el nombre de la que fue portavoz de su Junta Directiva. En las próximas semanas, representantes de la Academia aprobarán las bases del concurso y los detalles del premio con la familia y con el resto de integrantes del jurado. Dicho galardón será convocado en el mes de septiembre. El propósito del PREMIO CONCHA GARCÍA CAMPOY es reconocer el trabajo periodístico destacado por su respeto al rigor, al compromiso y a la ética de cualquier profesional tanto en televisión,

radio o prensa, dado que la periodista Concha García Campoy, ejerció su profesión en los tres medios, aunque preferentemente en televisión y radio. La composición del jurado tiene como objetivo reunir, además de miembros de la propia Academia de Televisión, a personalidades de la radio como Luis del Olmo y de la prensa, como el director del Diario de Ibiza, Joan Serra, que ya han aceptado su participación. También, se ha invitado a participar en el jurado a profesionales muy vinculadas a Concha García Campoy como Olga Viza, Ángeles Caso, Elena Sánchez y María Escario. En el jurado también intervendrán su hijo Lorenzo Díaz-García Campoy y su marido, el productor de cine Andrés Vicente Gómez. [ 93 ]

EN LA FERIA DEL LIBRO

LA ACADEMIA ORGANIZA LA PRESENTACIÓN DEL LIBRO “LA ASESINA QUE GRITÓ JUSTICIA” EL REALIZADOR DÍEZ MORO AUTOEDITA UNA NOVELA SOBRE EL DRAMA DE LOS DESAHUCIOS DE IZQUIERDA A DERECHA: ROSA MARÍA CALAF, DIEZ MORO, FRANCISCO GARCÍA NOVELL Y LUIS CHAMARRO

La presentación de la novela el pasado 2 de mayo, organizada por la Academia de Televisión en colaboración con la Feria del Libro de Madrid, estuvo a cargo del periodista y escritor FRANCISCO GARCÍA NOVELL, miembro de la Junta Directiva de la Academia; la periodista ROSA MARÍA CALAF y LUIS CHAMARRO, coordinador de la Plataforma de Afectados por la Hipoteca.

de la actuación de los medios de comunicación”. La popular periodista, que denunció la sumisión de algunos medios a los intereses de unos pocos, dijo que “es necesaria una misión de servicio comunitario, tanto en medios privados como públicos, teniendo en cuenta el valioso poder que tienen”.

El autor situó la obra en el año 2007, antes de que estallara el boom mediático de los desahucios. DÍEZ MORO se planteó escribir la novela después de imaginar con algunos amigos la historia de una anciana que pierde su casa. Díez Moro explicó que, en su reflexión sobre este problema social, pensó cuáles podían ser las salidas qué salidas para una persona mayor, desvalida y sin familia, que se ve de pronto desposeída de su vivienda. “Aquello encendió mi sensibilidad y, sobre todo, mi creatividad”, dijo el autor. “Es una novela muy reflexiva, que habla de la injusticia, a través de su protagonista, Filomena, una mujer silente con un gran mundo interior”. Junto a la trama principal de los desahucios, en la narración van apareciendo otros temas importantes como la inmigración, el periodismo sensacionalista, la solidaridad, la muerte, la justicia o la incomprensión”. En opinión de la periodista Rosa Mª Calaf, La asesina que gritó justicia “apunta una descripción muy acertada, valiosa y útil [ 94 ]

El académico Francisco García Novell explicó que su decisión de participar en la presentación de la novela de Díez Moro responde a dos motivos. Para García Novell, la primera razón es la dramática situación que están viviendo muchas personas por los desahucios. Y la segunda es reivindicar, frente al alcance de las grandes editoriales, que la autoedición no es una alternativa condenada al fracaso. “Los que peleamos por la autoedición sabemos que es un reto difícil, pero que podemos conseguir llegar a un público de verdad interesado en lo que escribimos”. El coordinador de la Plataforma de Afectados por la Hipoteca, Luis Chamarro, explicó existe un gran número de personas haciendo un trabajo muy digno en defensa de todas las personas afectadas por la pérdida de su vivienda. “Este colectivo”, explicó, “acude todas las mañanas sistemáticamente a la puerta de los afectados por un desahucio”. En su opinión, la experiencia de Filomena, llena de esperanza y desesperación, es muy similar a la que viven diariamente otros muchos desahuciados, aunque “cada caso tenga, al final, su propia solución”.

CONSEJO

EL CONSEJO DE LA ACADEMIA ELIGE LOS MEJORES PROGRAMAS Y PRESENTADORES AUTONÓMICOS MAYRA GÓMEZ KEMP FUE VOTADA EN LA REUNIÓN PLENARIA PREMIO TODA UNA VIDA 2013 ABAJO (DE IZQUIERDA A DERECHA): MARIO LÓPEZ (DIRECTOR ANTENA LASEXTA), ALEJANDRO FLÓREZ (DIRECTOR ÁREA TVE), MAR ADRIÁN (DIRECTORA IB3), MANUEL CAMPO VIDAL (PRESIDENTE DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN), LOLA MOLINA (DIRECTORA DE ANTENA ANTENA 3 TV), BEATRIZ MAESSO (DIRECTORA GENERAL CORPORACIÓN EXTREMEÑA MEDIOS AUDIOVISUALES), ÁNGEL MARTÍN VIZCAÍNO (DIRECTOR MEDIOS TELEMADRID) Y PEPE QUÍLEZ (DIRECTOR ARAGÓN TELEVISIÓN Y VICEPRESIDENTE DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN). ARRIBA (DE IZQUIERDA A DERECHA): VALENTÍN CARRERA (VOCAL DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN), ANTONIO RAMÍREZ (DIRECTOR ESTRATEGIA Y COMUNICACIÓN RTVA), FERNANDO PEÑA (SECRETARIO GENERAL ACADEMIA DE TELEVISIÓN), SUSANA ORTEGA (DIRECTORA CONTENIDOS Y PROGRAMAS RTVCLM), PEPE CARBAJO (VICEPRESIDENTE PATRONATO ACADEMIA DE TELEVISIÓN), JORDI SERRA (JEFE CONTENIDOS Y PROGRAMAS TV3), JOSÉ LUIS BLANCO (DIRECTOR PROGRAMACIÓN ETB), MONTSERRAT BESADA (JEFA PRODUCCIÓN AJENA TVG), VANESA GRELA (JEFA PROGRAMAS TVG), CARLES MARÍN ( VOCAL JUNTA DIRECTIVA ACADEMIA DE TELEVISIÓN), IRENE DOMÍNGUEZ (VOCAL JUNTA DIRECTIVA ACADEMIA DE TELEVISIÓN), ABEL MARTÍN (DIRECTOR GENERAL AISGE), CARLOS CASTEL (VOCAL JUNTA DIRECTIVA ACADEMIA DE TELEVISIÓN), PACO TEMPRANO (DIRECTOR PRODUCCIÓN PROPIA RTVCYL) Y MARISOL GÓMEZ (ASESORÍA JURÍDICA FORTA).

El Consejo de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión votó en reunión plenaria los Premios Iris a los programas y presentadores autonómicos del 2013. Además, en esta reunión anual se acordó conceder el Premio Iris Toda Una Vida 2013, el máximo galardón de la Institución, a la veterana y popular presentadora MAYRA GÓMEZ KEMP, en reconocimien-

to a su prolífica carrera profesional en el medio televisivo. El Consejo de la Academia es el órgano máximo de decisión de la Institución en el que participa la Junta Directiva y está formado por representantes de las cadenas generalistas, canales autonómicos, plataformas digitales y entidades de gestión de derechos de autor.

MEJOR FICCIÓN AUTONÓMICA

MEJOR PROGRAMA DE ENTRETENIMIENTO AUTONÓMICO

POLSERES VERMELLES

OREGÓN TELEVISIÓN

MEJOR PROGRAMA DE ACTUALIDAD AUTONÓMICO

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PRIMERA PÁGINA

ESPECIAL INFORMATIVO “ACCIDENTE ANGROIS”

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JUAN Y MEDIO por Menuda Noche y La tarde, aquí y ahora

ÁFRICA BAETA por Teleberri 14:00h [ 95 ]

MINISERIE DOCUMENTAL

LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN COLABORA CON “LAS CARAS DE LA NOTICIA” LA PRODUCCIÓN ORIGINAL DE CANAL+ HACE UN RECORRIDO POR LA HISTORIA DE LOS INFORMATIVOS

La Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión colabora con el proyecto de producción propia de CANAL + Las caras de la noticia, que realiza un análisis del presente, el pasado y el futuro del periodismo televisivo en España, a través de los rostros que nos han contado las noticias que han marcado nuestra vida. El nuevo proyecto original de CANAL+, entrevistará a más de 60 protagonistas de los informativos de este país. Muchos aún en activo, otros ya retirados, y representantes de todas las cadenas nacionales y algunas autonómicas, todos forman parte de la historia televisiva de España a través de sus noticias. Pedro Piqueras, Pepa Bueno, Manuel Campo Vidal, Ernesto Sáenz de Buruaga, Joaquín Arozamena, Paco Lobatón, José María Carrascal, Ana Blanco, Matías Prats, Mamen Mendizábal, Vicente Vallés, David Cantero, Hilario Pino, Juan Pedro Valentín, Lourdes Maldonado, Susanna Griso, Helena Resano, Roberto [ 96 ]

Arce, María Escario, Lalo Azcona, Marta Reyero, Andrés Aberasturi, Juan Ramón Lucas, Olga Viza, Lorenzo Milá, Alfredo Urdaci, Angels Barceló, Ramón Pellicer, Victoria Prego, Iñaki Gabilondo y Eduardo Sancho (responsable de presentar el primer telediario en España en 1957) se encuentran entre los entrevistados. Esta producción propia estará compuesta por cuatro capítulos: El presentador, El informativo, La noticia y El futuro. El presentador se centrará en la figura del conductor de informativos, mientras que El informativo contará el proceso de elaboración, incluyendo las injerencias políticas. En La noticia, los entrevistados contarán entre todos las noticias que han marcado las vidas de los espectadores en el último medio siglo. En cuanto al episodio de El futuro, tratará temas como la crisis de la profesión, las nuevas tecnologías o formas alternativas de hacer periodismo. MAKING OF EN: www.canalplus.es/las-caras-de-la-noticia

EL DEPORTE PASA A LA 2 DE TVE

“EL CIERRE DE TELEDEPORTE EMPOBRECE LA OFERTA TELEVISIVA EN ESPAÑA” LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN CREE QUE LA DECISIÓN ACABARÁ CON EL MODELO DE OFERTA GLOBAL DE RTVE, INICIADO EN 2005

La ACADEMIA DE LAS CIENCIAS Y LAS ARTES DE TELEVISIÓN quiere expresar su grave preocupación ante la noticia por la que RTVE da a conocer su intención de cerrar Teledeporte y ubicar sus contenidos en la parrilla de La 2 de TVE. De esta manera, la Corporación pretende reducir su déficit, una condición clave impuesta por el Gobierno para recibir una aportación financiera. Esta medida, en opinión de la Academia, supone un recorte en la oferta pública de contenidos deportivos y culturales dando lugar a un canal híbrido, provocando un grave quebranto para los deportes minoritarios que, de acuerdo con la función de servicio público de RTVE, solo encontraban en Teledeporte una ventana de exhibición y que no tienen cabida en otros canales. Por su parte, La 2, cadena que acogería parte de esta programación, también sufrirá una reducción similar en las expresiones culturales, ya que se trata de la única pantalla existente para su divulgación pública. El presidente de la Academia de Televisión, MANUEL CAMPO VIDAL, ha declarado que “en realidad, TVE ya cerró su canal Culturales y lo fusionó con La 2, con lo que ahora estaríamos ante el cierre

de un segundo canal temático que, además, es de difícil compaginación con los contenidos actuales de La 2 y Teledeporte. Este proceso supone un empobrecimiento de la oferta televisiva en España con el agravante de que no hay alternativa en la parrilla de programación.” La Ley 17/2006 de la Radio Televisión Pública exige que RTVE debe “ofrecer acceso a los distintos géneros de programación y a los acontecimientos institucionales, sociales, culturales y deportivos, dirigidos a todos los sectores de la audiencia, prestando atención a aquellos temas de especial interés público”. Con la desaparición de Teledeporte, el modelo de oferta global de TDT de RTVE que se puso en marcha en 2005 y que recoge esta Ley está abocado a su desaparición por exclusivas consideraciones económicas que exigen ahora su cambio. En consecuencia, estamos ante una limitación hacia el futuro de la TDT que se une al cierre de los 9 canales privados que tuvo lugar el pasado 6 de mayo como consecuencia de una polémica sentencia. [ 97 ]

Ó N

MAR ARTEAGA DIRECTORA RTVA CÓRDOBA Y MIEMBRO DE LA JUNTA DIRECTIVA DE LA ACADEMIA DE TELEVISIÓN

VIENTOS DE CAMBIO

“Lo primero que deberíamos preguntarnos todos y cada uno de los que trabajamos en televisión es: ¿para qué servimos?

Vientos de cambio. Llevamos todos un sin fin de tiempo hablando y analizando los cambios que se producen, y se han de producir, en materia de televisión para llegar a concretarse en un modelo del que nadie se atreve a revelar sus futuros parámetros. Vientos de cambio de la televisión aparejados a los revolucionarios cambios que se producen en las nuevas tecnologías, vientos de cambio que nos trae la crisis, vientos de cambio que provocan nuevas alianzas mediáticas que, como si de una galerna se tratara, amainan para coger de nuevo fuerza..., vientos de cambio que mantienen a los profesionales de la televisión moviéndose en una coreográfica confusión en la que no atisban su futuro o una referencia clara del mismo, vientos de cambio que debilitan el concepto de lo público en materia de televisión como si su mera existencia fuese un agravio para la supervivencia de este medio audiovisual.... Vientos de cambio que sin embargo vislumbran, pese a la confusión, una esperanza a la que todos nos aferramos porque sin televisión ya no concebimos nada.

Quizá sea necesario empezar a desmitificar esta feria de las vanidades que es la televisión para dejar claro que sin el trabajo de un equipo no eres nada, o posiblemente ya es hora de comenzar a abandonar esa idea tan común de que conocemos al dedillo todo lo que desea, anhela, quiere y necesita la audiencia. Quizá haya que reconocer que la humildad se nos quedó en el camino, y que ya es hora de recuperarla porque sin ella no resolvemos nada y no encontraremos solución ni futuro para este algoritmo voraz, ávido y goloso que es la televisión. Me preguntan en numerosas ocasiones para qué sirve la Academia de las Artes y las Ciencias de la Televisión, y confieso que cada vez que me formulan esta cuestión no puedo por menos que esbozar una pequeña sonrisa... A mi juicio, la pregunta no tiene una clara respuesta si no se interioriza el hecho de que todos los que trabajamos en este medio somos Academia, y que lo primero que deberíamos preguntarnos todos y cada uno de los que trabajamos en televisión es: ¿para qué servimos?

La Televisión, ese algoritmo voraz, ávido y goloso, del que podemos describir sin ambigüedad su historia y recorrido, pero para el que somos incapaces de dar, al menos de momento, una respuesta lo suficientemente resolutiva. Quizá no haya una solución, o quizá no haya nada que resolver. Quizá, sencillamente, deberíamos asumir que todos somos necesarios y tenemos un papel en este entramado que no requiere de exclusiones, y si de un trabajo conjunto más allá de intereses económicos, políticos, partidistas o partidarios, donde incluso el ciudadano desconoce todavía el importantísimo papel que juega. Posiblemente debamos aceptar con determinación que los opuestos dan sentido a la existencia de todos y cada uno, que lo privado no tiene sentido sin lo público, o que la competencia leal puede motivar retos que nos hacen a todos crecer.

Vientos de cambio que reavivan demasiados fuegos fatuos, brillantes, llamativos, pero demasiado fugaces. Vientos de cambio donde lo ininteligible se erige en moneda de cambio para acallar otras voces más claras, sencillas, humildes y contundentes. Demasiadas teorías estériles ante la inminente y absoluta personalización de los contenidos televisivos en la que la audiencia ya no será un pasivo lector de contenidos. Vientos de cambio que nos mueven como peonzas, y que ponen a prueba nuestra capacidad para saber qué camino seguir. Un mapa televisivo que todos trazamos sin exclusión, y en el que todos y cada uno seremos un viento de cambio. [ 98 ]

Ó N

CHRISTIAN GÁLVEZ PRESENTADOR, ESCRITOR Y ACADÉMICO

RENACIMIENTO DEL GENIO CREATIVO “Necesitamos imperiosamente en nuestra profesión un renacimiento del concepto del artista”

Durante el siglo XV se produjeron algunos de los grandes cambios que definirían las artes en Europa en los siglos venideros, primero en los Estados Italianos y después, en el resto de Europa. Se recuperaron valores clásicos en cuanto a la educación del individuo, dotándole de una formación íntegra en todos los aspectos. Antiguos valores literarios, artísticos e intelectuales adquirieron de nuevo una importancia hasta entonces eclipsada por el oscurantismo y la religiosidad de la Edad Media.

to, pintor y poeta. Aún así, su mutidisciplina se basaba en un único objetivo: mostrar la fuerza. Los ejemplos más claros los encontramos en el David (fuerza psicológica), en la Capilla Sixtina (donde las Síbilas Erítrea, Cumana, Délfica y Líbica aparecen fuertemente musculadas; fuerza espiritual) o el Juicio Final (donde el Apocalipsis nos muestra a un irascible Cristo perfectamente musculado; fuerza religiosa). En contraposición a Buonarroti encontramos al máximo exponente de la inteligencia expansiva: Leonardo da Vinci, otro polímata renacentista que dominaba nueve ramas de la ciencia (anatomía, botánica, ingeniería, óptica, aerodinámica, biología, zoología, urbanismo y geografía) y cuatro del arte (arquitectura, pintura, música y poesía). Su objetivo vital era buscar la sincronía entre los elementos y los conocimientos. Así pues, el hecho de observar los movimientos del agua mediante ejercicios hidráulicos, le permitía saber el porqué de las ondulaciones del cabello humano. Así mismo, cuando se trataba de estudiar anatomía, buscaba similitudes y diferencias entre la fisiología humana y animal.

La imprenta y las nuevas universidades y academias favorecieron la libertad de pensamiento, incluyendo el estudio de textos prohibidos, hasta entonces sólo en manos de los líderes de las bottegas. Surgieron los mecenas, auténticos observadores y apasionados del talento que permitirían emerger a grandes figuras del arte y la ciencia. Este movimiento intelectual, el Humanismo, acompañó a un movimiento cultural no menos importante: la llamada por Giorgio Vasari “Rinascitá”, el renacimiento del ser humano como individuo capaz de albergar múltiples conocimientos aplicados al arte y a las ciencias. De ese modo, surgieron los polímatas, aquellos que no temían la multidisciplina y destacaban en varias ramas del saber.

El hipotético lector de estas palabras, basadas más en la pasión que en la didáctica, preguntará “¿Por qué?”. La respuesta es bastante simple. Necesitamos imperiosamente en nuestra profesión un renacimiento del concepto del artista, ya sea profesional que ejerza su pasión delante o detrás de las cámaras. La palabra “genio”, a menudo utilizada para definir a las mentes del Renacimiento, significa según la RAE: Capacidad mental extraordinaria para crear o inventar cosas nuevas y admirables. Muchos de los compañeros académicos (o no académicos) estamos capacitados para crear cosas nuevas cada día; lo hacemos en el maravilloso mundo de la comunicación. No nos cortemos las alas. Hay profesionales que pueden ser brillantes en varios campos al mismo tiempo. ¿Por qué conformarnos con hacer una sola cosa bien? ¿Por qué criticar a aquellos que intentan destacar en varios frentes en vez de utilizar esa energía en mejorar nosotros mismos? Sólo hay cinco palabras que separan al genio pasivo del genio activo: Curiosidad, observación, perseverancia, sacrificio y pasión. ¿Por qué conformarnos con ser solo figuras cuando todos llevamos un pequeño genio en nuestro interior?

A partir de ahí, es importante entender también la situación geopolítica de los Estados Italianos. Mientras otros países terminaban o ultimaban su unificación (España con los Reyes Católicos, Francia con la dinastía de los Valois, Inglaterra con la Casa Tudor, etc) Los Estados Italianos estaban inmersos en un caos político en el que la ambición de la expansión territorial pugnaba fuertemente con el renacer de las artes y las ciencias. A pesar de no tener una entidad nacional única y no conseguir una amalgama de objetivos a corto o medio plazo, surgieron los humanistas polímatas. Entre las mentes más brillantes de la época se generaron dos grupos: aquellos que trabajaban con la inteligencia concentrada y aquellos que optaban por la inteligencia expansiva. Ninguno era mejor que otro, simplemente dos puntos de vista brillantes y diferentes a la vez. El máximo ejemplo de la inteligencia concentrada era Michelangelo Buonarroti, un hombre sabio que ejercía de escultor, arquitec[ 99 ]