碎嘴誌 magpie
v2.0
May 2017 issue
27
一部動畫的誕生
台灣動畫史
專欄文章 除了宮崎駿以外的動畫大師
A N I M AT I O N
女籃女排
工社之夜 聲之形評論
編輯室碎碎念
總編輯的話
《
Ginko 》 's main role Mushishi
「請試著閉上第二層眼瞼，於是通往黑暗的通道就會打開。據 說，自從人類獲得光明之後，就忘記閉上第二層眼瞼的方法，但 那樣對生存來說也許是一件好事，因為曾經的人類就是注視那東 西太久，因此失去不少眼球 ...... 第二層眼瞼，真正的黑暗，異質 的光芒。徜徉於我們腳下的無數生命，那原生體的光河群集。」
－－動畫《蟲師》
TingZheng Chu Yuan Famous dead man in China
副編輯的話 記憶中的端午，全家人會聚在阿公阿嬤的透天厝一樓包粽子，笑著說，包得醜 的自己吃。包裹著各式餡料的軟糯糯米，搭著麻竹葉被蒸氣逼出的香氣，即使是食量 小的人，一次也可以吃下好幾顆。一到正午，我們就會各立一顆雞蛋，浩浩蕩蕩地連 成一排，齊求好運。不過，到底從何時開始，這一切開始變了調？端午於我，變成再 平凡不過的一天，這次還因為生病，連相關的新聞都無力去關注了。 好像是幾年前的某天下午，其中一個姑姑積欠卡債被大家發現，還對責罵她的阿 公阿嬤出言不遜，於是爸爸上前賞了她一耳光，當然也是為一直被她欺負的媽媽打 的，她憤怒的喊叫聲貫穿屋頂，接著她們其中幾個揭發她的冷血無情三八勢利， 另 外幾個又說她們太狠，她她她她她，吵得不可開交 ......，於是爸爸就決定搬出這 個是非之地了。阿公很難過，他希望獨子能守著這「祖厝」，不要搬出去，但爸爸堅 持要搬，因為就是為這「祖厝」，姐妹們壓得他無法喘息 ( 反正這房子我們也沒份，
KaiLin
所以祭祖開支，房屋土地稅，甚至是水電費都該由你來付，這樣或許還便宜你了呢， 天塌下來，你都得先衝去頂著，因為你是男生 )......。 不久後，她和她們又吵了一架，這次大家都搬出去了，除了欠下大筆卡債，網購 的東西堆積如山的她。她一改從前的態度，每天在阿嬤面前說好話，並順其自然地寄 生在那個房子裡。在這之後好像就沒有大家聚在一起過端午的記憶了，因為她們偶爾 會不想見到她，而他也不喜見到她，她當然也不喜見到他或她。 後來幾年間，大家也不是完全不接觸，畢竟是一家人嘛，而且阿公常常請客，吸 引大家相聚。每年端午，他都堅持要做他那因味覺退化而嚐不出的過鹹的粽子，分送 給孩子們，那時我還能感受到一點點過節氣氛，但自從前年，我們度過第一個沒有阿 公的端午節後，我就再也沒感受到節慶氣氛了。 雖然每年的這天中午我都會試著立蛋，想像當年一樣，卻沒有成功過，所以這次 我也不抱期望。結果，它果然還是倒下了。我也隨之倒下，咳了幾聲，望著空蕩蕩的 客廳發愣 ......。啊！好累喔～不想上課～，此話一出，旁邊的蛋好似有了共鳴般， 緩緩地向我滾來 ...。
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magpie
碎嘴誌
核心價值
「社教系生表現自我的伸展台」
v2.0
May 2017 issue
發行單位
社團｜師範大學社會教育學系系學會 部門｜溫文儒雅牧羊女秘書部
27
創辦人｜ 105 級林修安 指導老師｜王美文 創刊日期｜ 2013 年九月 編輯群
總編輯｜鄭廷暉 副編輯｜林楷庭 編輯群｜鄧渼棋、邱昱苾、林湘婕、李琪 萱、莊穎蓉、黃砡婷、何竺靜、蕭采芳 美術設計｜鄭廷暉、林楷庭
徵稿
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類別：雜誌型 期別：06 師大學課刊登字第：2292 2
社教快訊
工社之夜＂童闖憶夢 "
萬眾矚目芭比肯尼公關部／採訪報導
國立臺灣師範大學社會教育學系與工業教育學 系，第二年共同舉辦《童闖憶夢 The Childream》工 教社教聯合之夜，於四月二十七日晚間盛大演出。 呼應主題「The Childream」，各個節目扣合耳熟能 詳的童話故事，同時加入創意，展現全新表演內 容，獲得觀眾熱烈迴響。
二度合作
今年是兩系第二次合辦之夜，主題為《童闖憶
夢 The Childream》，呈現純真童年的概念。開場由 包裝劇揭開序幕，為了尋找心目中的白馬王子，瑞 拉踏上一場奇幻冒險；女舞「我們是 woman」以 性感表演展現熱情活力；緊接在後是一對歡喜冤 家之間的愛恨糾葛：「米奇森七七，奇奇怪怪哇 七七」，米奇重複過著每一天，在許多人幫助下最 後終於挽回米妮的心；延續包裝劇故事發展，男舞 「帥著救公主」用帥氣俐落的表演拯救陷入危險的 瑞拉公主；特別篇「需要勇氣的我們」由大四社教 系同學演出，描述畢業前夕對未來想像。
瑞拉奇幻冒險 我們是 woman 米奇森七七，奇奇怪怪哇七七 帥著救公主、需要勇氣的我們 3
下半場
天黑騎動物 派對動物 染缸
中場之後，樂團表演「天黑騎動物」將全場氣氛炒
到最高點，從熱門歌曲「李白」、到喚起大家青澀回 憶的「晴天」，最後用「派對動物」延續高昂氣氛、 帶領觀眾進入音樂愛情劇；當天最後一個演出「染 缸」，結合劇情與音樂元素，演員利用精湛演技傳達 莫忘初衷、珍惜近在身邊幸福的理念，並為活動劃下 溫馨和完美句點。
終場
大家青澀回憶的「晴天」，最後用「派對動物」延續高昂氣氛、帶領觀眾進入音樂愛情劇；當天最後一
個演出「染缸」，結合劇情與音樂元素，演員利用精湛演技傳達莫忘初衷、珍惜近在身邊幸福的理念，並 為當晚活動劃下溫馨和完美的句點。 社教系總籌 108 級楊延禎表示，在剛接下這個活動時，希望大家都能在團隊裡交到一群朋友，開心練 習之夜，而在籌備中，雖然會遇到兩系做事風格不同及需要協調的狀況，但最後都能順利磨合，回頭再看 整個過程與成果，覺得很感動也十分值得；觀眾社教系 108 級鄭同學也說，搞笑劇劇情十分幽默，「染缸」 男主角好歌喉也令他印象深刻。
ＡＣＥ 回到最純真的時光 莫忘初衷 珍惜近在身邊的幸福 4
校長盃社教共襄盛舉 女排女籃畫下完美句點
報導／黃砡婷 照片／系隊提供
一年一度的校長盃，是下學期的盛大賽事，除了檢視新血們在系隊中訓練、磨合的成果，它也被視為大四學長姐們的 畢業代表作，每個人總希望此役的戰果能為四年來的系隊生涯畫下完美句點。在 105 學年度的校長盃競賽中，社教 系女力爆發、雙喜臨門，女籃和女排接連拿下亞軍獎盃…
勇奪亞軍
社教女籃抵抗劣勢、努力不懈、殺出重圍
在四月的尾聲，社教女籃的校長盃預賽開打。當初隊長百七阮若涵在預賽分組
抽籤時，一直被隊友、教練調侃手氣不佳，抽到最不好打的四角形，有傳統強敵 人發和中鋒傳導佳的特教系，因此賽前，女籃教練特別針對對手指導球員們新的 毛毛蟲和發底戰術，雖然首戰以小差距不敵人發系，但仍順利擊敗特教系和資工 物理，以分組第二進入決賽，其中令人印象深刻的一場球賽，是對上資工物理時， 教練派百六的五位球員們擔任先發上場，讓攜手共度女籃四年時光的他們，再次 重溫當年新生盃一起奮鬥的感動。 而到了決賽抽籤時，大家改推派籤運很好的小蝦教練代抽，果然抽到五分之一 的直接八強資格。相隔一周，百六張綺容與百七阮若涵兩位後衛帶領著社教女籃 從音樂表藝手中搶下四強門票。緊接著是與電機美術的準決賽，此戰的上半場社 教 8:4 領先，卻在第三節出現些許失誤，被對方反攻搶下 6 分，第四節雖仍一度 被追平至 14:14，但在暫停後重整旗鼓，最後藉著百七阮若涵一記三分球和罰球 以 18:14 挺進冠軍戰。
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最終賽事
校長盃的最終賽事，社教系再次與人發系碰頭，首節似乎還沒熱開失誤連連，直到第二節重燃鬥志將比
分追至 5 分落差，雖然最終人發系以猛烈進攻和快速回防拿下勝利，但社教女籃保持努力進攻、拚守不懈 的態度，也以歡樂的心情享受成果。
努力進攻、拚守不懈的態度 以歡樂的心情享受成果
106 畢業快樂
球員王珮珊 球員龍薇
教練莊皓翔 球員蔡舜璽 球員張綺容 球員杜慶惠 球員王安元
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蘇家儀以強勁的發球帶起團隊氣勢，從資工系手中奪得第一勝，晚間六點出戰人 發系時，受到很多人關注，除了涉及以前吃下敗仗，此次要力拼突破，社教女 排也希望能為上周女籃好夥伴們爭一口氣，開局仍有些壓力稍微落後，在人發 24:19 拿到局點時，全場緊張萬分，教練吩咐要拚防守，後來百九小將黃幼軒挺 身而出，扛住壓力一連發了 7 球，再搭配百六蘇家儀、楊晴雯在前排的穩定攻擊， 社教女排逆轉比數 26:24 拿下一局，第二局也銜著氣勢，以大比數 2:0 擊敗人發 系，進入八強。
準決賽、決賽
隔天對上地理系，一開始也從落後反攻一局，但之後雙方你來我往，直到第三
局以 15:13 驚險取勝。有別於前兩場的後來居上，於準決賽面對氣勢如虹的僑先 部，社教女排遇強則強，打出團隊表現最好的一戰。終場冠軍賽於晚間對戰英語 系，第一局較多自己的失誤，對手已破 20，社教系卻還停留在個位數，後來藉 著百九黃砡婷的強勁發球一連追了 7 分到 16：23 但仍不保首局。儘管如此，有 著之前逆轉經驗，大家都抱持著球不落地永不放棄的精神，相較英語系在第二局 局點時過於輕忽換下許多先發，而社教女排教練也適當調度百七陳宜璤和百九廖 翊喬上場，替換球員展現「憨膽」奮力一搏，再次來個 7 分大逆轉進入第三局。 雖然決勝局大家多因為體力不支而產生多次失誤，終不敵英語系，但社教女排過 程中展現的排球精神，實在值得嘉許。
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勇奪亞軍
五月中的周末，因逢英文會考來湊一腳，校長盃的預賽從下午開始。首場百六
社教女排永不放棄、奇蹟逆轉、出人意表 世仇之戰 雖敗猶榮
首日
球員林琮穎
106 畢業快樂
球員王珮珊 球員龍薇
教練謝雅仁
球員蘇家儀
球員楊晴雯
教練莊皓翔 球員蔡舜璽
球員張綺容
球員翁佳均
球員杜慶惠
球員王安元
ＡＣＥ
社教精神 永垂不朽
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成允華
106 社教達人榜 社教達人榜
照片｜成允華臉書 採訪｜何竺靜
I don’t wanna wake you up, but I really wanna show you something.
我很喜歡這句話，因為我覺得我會想從事媒體、傳播行業，不是想改變每個人，而是想要 帶著每個人看看不同的觀點、聽聽不同的聲音。
教育廣播電台
公民新聞 peopo
公視新聞部
公視
實習
師大青年總編輯
系學會公關部副部長
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築夢的過程就像是製陶，日子一天一天地在旋轉，我們透過行動塑造自己，慢慢揉捏出自己的形狀。成 允華在媒體這條路上持續的耕耘，大四的她，經過社會洗禮，對自己的狀態更能掌握。
契機
成允華高中的時候參加政大新聞營，因為想寫新聞，所以來到社教系，後來發現社教系上新聞的課很少， 所以就加入學生媒體 ( 師青 )，還多修了一些媒體的專業課程。
探索
對於想要走媒體的學弟妹，成允華建議可以在大一大二的時候盡量找實習，早點體驗這樣的工作環境 自己到底喜不喜歡，喜歡一個東西，可以加入相關社團或是尋找相關打工機會，不是只是去玩一下。公視 的實習跟工作經驗讓她思考很多，像是每天做這樣的事能不能接受以及哪個位子比較適合自己。
累積
成允華建議學弟妹，大學盡量累積作品，不管是報告還是甚麼都好好做，除非是要考研究所或是 讀理論的人，還是要有工作經驗，假日或是寒暑假也可以參加工作坊、研習營。另外，也可以加入 學生社團認識很多志同道合的人，總之，如果喜歡哪個領域，就多多接觸相關的活動、講座，並多 方累積經驗。
成長
「對自己有興趣的領域，要逼自己去面對，不要害怕，把自己丟到一個環境，逼自己成 長。」成允華在公視的燦爛時光會客室實習，開始接觸並產出比較硬的新聞，「這樣的經 驗是你必須要有的，就算會有點痛苦，漂亮的表面下會有一些複雜的司法或是結構的問 題。」以小燈泡事件來說，社會大眾思考的大多僅止於判死刑與否，而她親眼看到在法庭 裡小燈泡媽媽在法庭上辯論的狀況，讓她對新聞有了更深入的思考。精神病患到底應不應該 判死這件事情，其實有很深的脈絡，要去理解法條，去理解怎麼定義精神病患，這樣的訓 練是要當一個媒體人很重要的一塊，如果一直以來都寫很軟性的文章，避免接觸一些冷硬 的東西，她覺得會少了點甚麼。學姊不斷強調，要擴大自己的接觸面並增加經驗的豐富度。
自信
即將畢業的大四生或多或少會有求職的焦慮感，成允華說 :「不怕找不到工 只怕找到不喜歡的工作。」這樣的自信來自於大學不斷的累積，確立目標之後 社會實踐，將自己琢磨的閃閃發光。
作 ， 靠著
「對自己有興趣的領域，要逼自己去面對，不 要害怕，把自己丟到一個環境，逼自己成長。」
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特別企劃
A N IME 11
動畫 12
• 那部講述霸凌的電影
• 除了宮崎駿之外的大師
• 台灣動畫的發展
• 一部動畫的誕生
自幼至成年，動畫締造數百數千的虛擬明星，陪伴過無數個童年， 曾賦予我們的想像，帶來過的夢想與快樂，實就如同宇宙般浩渺難 數。我們幾乎都可說是動畫養大的小孩。動畫之於我們，有如另一 對父母。 然而對於動畫，對於這樣一對自童少時期便陪伴我們成長的友伴， 我們了解他多少呢？ 本期碎嘴誌，將從大家平時未用過角度觀看這位永遠看起來年輕天 真，實卻已百多歲的童年玩伴。除了揭露動畫製作的秘辛之外，我 們亦會帶領大家了解台灣的動畫歷史，介紹你所不知道的動畫大 師，同時亦會分析近來的動畫名作品。
動畫電影的產製過程 一部動畫電影的誕生
文／蕭采芳
你是否曾經欣賞過幾部帶給你豐富想像、精彩情節的動畫電影呢？不管是西方迪
士尼、東方吉卜力，和許多不斷創作的動畫製作團隊，都為人們創造不少驚喜與 感動。即便現今動畫製作技術越來越發達，電腦繪圖漸漸取代人工手繪，但傳統 的 2D 動畫風格在許多人心中仍是不敗的經典。接著就來介紹一下 2D 動畫電影 的產製過程，讓你更了解一部傳統動畫電影是如何誕生的吧！
策畫
製作
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發行
策畫
在這個階段，工作人員激盪創意與想像力，描摹出故事的雛型構想，並由出資的製作人（producer，
會 」 「開 及 調」 「市
即一部動畫在商業上的最高責任者）經評估人事、經費、市場等面向後，決定是否執行這個動畫企劃的 製作，確認可行後才進入製作階段。
是這個階 段
最主要的工作
製作
製作是三個產程中最複雜的階段，將企劃的文字描述
以圖像影音的形式表現，分為：前製、製作和後製。
★前製（pre-production）
前製包含腳本、美術設計、對白錄製和分鏡確認。首
先由腳本家編劇，將故事走向及細節形成劇本，再進行場 景、角色、道具的美術設計。 繪製出劇本所描述的背景除了需要豐富想像力以達成 劇本構想，有時也須了解特定時代背景的資料以符合真實 性。（右圖為宮崎駿繪製的場景設計稿） 角色設定時通常會透過造型表現劇本所述之人物個 性。（右圖為迪士尼泰山的角色設定稿） 道具設計即設定標明劇本中出現的器具功能及使用方 式，便於後續的原畫設計師處理道具使用動作。 設計雛形誕生後，進行的是色彩美術設定，設定場 景、角色和道具在不同時間所呈現的顏色及陰影。劇本及 基本美術設定確認後，由分鏡師繪製分鏡表 （左圖為吉卜力神隱少女分鏡表）內容包含 畫面、對白、動作和秒數等，也依需求規定 運鏡軌跡或其他細節。配合文字劇本及分 鏡表，會尋找合適的配音員錄製劇情對白。 接著將靜態平面圖片掃描，轉為動態影片格 式，加上配音、音樂音效等作為動態的預覽 腳本。
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★製作（production）
包含構圖設計、律表規劃及原畫、動畫、掃描和上色的
一系列步驟。
構圖設計、律表規劃
在構圖設計（layout design）部分，會將分鏡腳本的規定
內容詳細構圖，將概念精細化，並註明光源、焦距等以利後 續工作進行。律表（exposure sheet）是動畫製作的基本規則， 規定動作、影格、對白及各圖層分配，通常由掌握角色時間 動態的原畫師所設計。（右圖為律表）
原畫與動畫
原畫俗稱關鍵影格（key frame）也就是動畫中的主要
動作設計，由原畫師（animator）規劃角色動態及時間，例 如走路時的重量偏移、步伐變化，是表現動態感的重要階 段。由於原畫僅設計關鍵動作（key pose），因此會再由動 畫師（inbetweener）根據原畫及律表規劃繪製出連續動作（in between）是最辛苦費時的階段。
掃描、上色
完成手繪動畫的部分後，將紙稿進行美術加工。傳統的動畫製作會由描線員（inker）將紙稿手描至賽
璐璐片上，以壓克力顏料進行著色（如下圖）而電腦技術發達後則是透過數位化掃描，以電腦程式進行著 色。電腦掃描時為求定位精確，除了靠動畫用紙上的定位孔，還會使用定位尺（peg bar）以方便工作人員 固定畫框範圍。
送往拍攝台
而在傳統動畫製程中，每張賽璐璐經過總檢
（final check）確認著色無誤後，進入拍攝階段，根 據攝影表將畫片依序由攝影台拍攝成片。（右圖為 傳統攝影台）
經過檢驗後，進入拍攝階段 據攝影表將畫片依序由攝影台拍攝成片 15
★後製（post-production） 包含剪輯、後製配音和特效合成。
由於前製階段已有分鏡表決定畫面及時間分配，因此動 畫電影的剪輯主要負責組合現有畫面及刪除修飾多餘畫面。 加入音軌資料的工作稱為混製處理（dubbing）將配音員所錄 製的配音與影片畫面搭配（下圖為配音員花澤香菜），並追 加音效及適當背景音樂，並視需求在畫面中畫入特殊效果， 如光束、爆炸等。後製階段確認無誤後，一部動畫電影就此誕生！
一部動畫電影經過以上層層製作的努力，成為成品後經由傳播發行達
成製作人預設的目的，透過公開宣傳及包裝行銷，讓作品廣為人知。至此 為一部傳統動畫電影產生過程的最後一項工作。 由於動畫是由連續播放許多靜止影格所形成的生動畫面，動畫的製作 一向是繁瑣而細緻的工作。日後當你在欣賞一部 2D 動畫電影時，也許能 想像一下，動畫製作團隊從策劃、製作至發行所投注的心血，觀賞時可能 更能感受到團隊的專業及用心！
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一部動畫電影
就此誕生
發行
台灣動畫發展史 1960
文／月瑾
這個時期算是台灣動動畫的萌芽期， 讓種子發芽的人，就是光啟社，光 啟社培養了許多台灣動畫人才、並 且從美國引進二手動畫拍攝器材， 開啟了台灣動畫產業發展。
被譽為東方的華特迪士尼。
迪士尼 ˙
•影人卡通製作中心 是台灣替日本卡通代工的中心，也培育了許多動畫 師，開啟了台灣製作日式風格的先驅，但是由於薪
70~80 這個時期有需多的重要公司成立， 也是因為他們，台灣才有「全球動
資問題影人公司成立不到幾年就倒閉。
畫代工重鎮 ( 幾乎製作了全球 1/3 的
•中華卡通
動畫 )」這個稱呼。 左方列舉。 然而，這個時期，台灣之前所代工
自製動畫片，希望能讓台灣脫離代工的階段並且讓
的美國、日本動畫開始進口台灣，
動畫片多融入本土的特色。例如 :《封神榜》，但
台灣的自製動畫產業開始遭受到打
是票房卻不受看好。
•黃木村 為政府製作了許多社教片，例如《未雨綢繆》就是 一部性教育方面的社教片
趙澤修因《龜兔賽跑》
其創作的《龜兔賽跑》揚名國際，
被譽為東方的
華特
此時期光啟社動畫導演趙澤修，因
壓，80 年代開始改編熱門漫畫。
動畫代工重鎮時期
巴拉的代工，因此也將美式動畫風格帶入台灣，像 是《花木蘭》、《小美人魚》這些都是由宏廣所代 工的，因為宏廣的驚人地產量及製作效率，也被稱 為「魔術的宏廣」。
1990
驚人的產量及效率
與影人不同，宏廣主要負責是美國迪士尼、漢那巴
被稱為
「魔術的宏廣」
•宏廣公司
政府開始發放輔助金，希望能輔助 台灣的本土動畫，但是由於要求本 土化，導致當時許多動畫片是硬塞 入本土風格，最後就是讓動畫看得 有點奇怪。而比較有名的《少年葛 《魔法阿嬤》 《少年葛瑪蘭》
瑪蘭》和《魔法阿媽》也是這個時 期製作出來的。 另一方面，這個時期因為成本升 高，許多公司離開台灣去其他地方 開廠製造，包括動畫製作公司也到 了大陸設廠，因此也將一些技術帶 到了大陸。 這個時期剛好也遇上了 3D 動畫的 發展，當美推出了《玩具總動員》 時，台灣也推出了第一部 3D 動畫短 片《小陽光的天空》
動畫的商業化逐漸成形
2000 此時期的動畫多為 3D 動畫電影。除了 3D 動畫， 也出現了 FLASH 動畫躍上大銀幕的作品，就是 阿貴系列，這是第一個受到政府補助的數位動 畫。 這個時期的動畫產業已經不單單只是製作動畫 而已了，他們販賣起周邊，而且也開始各國跨界 合作了，像是 2007 年的《海之傳說 - 媽祖》就是 與廟宇的合作，並且同時推出周邊商品，至此， 動畫的商業化模式開始成形。 政府也在這個時期成立了數位內容學院，吸引了 許多想要製作動畫或者對動畫有興趣的人加入。
•缺乏自我
•政府不支持 沒有一個好的法律來輔佐他，而且像是政府部
因為早期台灣小孩接觸的多為日系美系畫風跟
門對動畫這個責任歸屬也沒有分類的很好
故事風格，都已經習慣那些了，較難找出屬於 自己的畫風。但因為代工基礎深厚，只要能找 出自我，台灣的動畫產業可以期待。
產業現況 •獨立工作室
•產業結構鍊
由於網路的興盛及發達，許多人都會在網路上
多數的動畫製作廠商都遷移至大陸或東南亞這
互相討論交流經驗，所以形成了許多的獨立工
些成本較低的地方，就算沒有遷移的也會外包
作室。
給其他國家的公司。導致想要剛入這個產業的 萌新找不到方位，且人才培育的流程不足，現 今多學是 3D 動畫繪製，卻沒有教導動畫原理， 似乎有些本末倒置。而且就算畢業的新人大多 數都會選擇去國外就業，而非留在台灣。
推薦紀錄片
《逐格造夢》
文／取自公共電視
您一定對宮崎駿、史瑞克、與電視上紅透半邊
天的《Keroro 軍曹》不陌生；五年級生也無法忘懷 童年時的《無敵鐵金鋼》、《科學小飛俠》；更長 一輩的則是看《大力水手》、《米老鼠》長大的。 於是你不禁要問，除了美日卡通，台灣自己沒有動 畫嗎？你或許不知道，台灣的動畫先驅早在 70 年 代就已嘗試自製動畫長片，80 年代的美國卡通更大 多是出自台灣之手。
完整呈現台灣動畫歷史的紀錄片《逐格造夢》終於在日前完成。片名主要是彰顯動畫是經由一格格的 單張圖畫所連續建構起來的夢想。知名動畫導演石昌杰與前景公司整個團隊經過嚴謹的田野調查，深入每 個動畫製作公司，訪問了近 200 位的動畫人士，也率隊到對岸的上海、蘇州、無錫等地實地採訪，不僅將 台灣動畫史料作了前所未有的整理，更挖掘出許多動人的故事，甚至從沖印廠裡翻出三十多年前的動畫影 片，並加以數位化，珍貴的老照片與手稿印證了台灣動畫人的努力，胼手胝足時代氛圍、勇敢作時代先驅 的台灣人特質更令人動容。
本節目特別著重「產業面」的探討，全系列共有四集。第一集談的是 70 年代「台灣動畫產業從無到 有」，一方面藉著幫美國與日本代工吸取經驗，另一方面則嘗試在自製動畫的道路上摸索。第二集則是 80 年代「自製與加工的的十字路口」，台灣的動畫加工達到全盛時期，主導了美國電視卡通的檔期。而 漫畫改編成動畫長片也蔚為風潮，但屢次的商業挫敗讓自製動畫之路遭受巨大的打擊。第三集描述了 90 年代「產業外移下的自我覺醒」，勞力成本的考量讓動畫業西進大陸，反倒促成了以「跨國合作」為基礎 的自製動畫風潮，在政府與公視的全力支持下，「台灣原創但不見得台灣製造」成為顯學。第四集則是關 於 21 世紀的「國際競爭的危機與轉機」，全球動畫產業競爭白熱化，3D 技術、遊戲、網路、商品的發展 也帶給台灣動畫產業前所未有的衝擊與商機。
回首 30 多年來的台灣動畫歷史，一路上充滿各種危機與轉機。動畫技術持續創新，新秀不斷崛起， 21 世紀的台灣動畫產業已是全球數位內容體系裡不可或缺的一環，唯一不變的是動畫人讓世界動起來的 「夢想」。( 撰文 / 製作人黃茂昌 )
V
觸動我們的心弦。但除了大家耳熟能詳的宮崎駿老師，你還知道哪些日本的動畫導演呢 ?
媒體總愛這樣下標題「動畫新秀──宮崎駿的接班人」，事實上，日本的動畫界一直都有不同的 大師，在不同的時代、領域樹立不容忽視的里程碑。
本篇文章是要來介紹七位出色的動畫導演，他們都在自己的作品中用自己方式，為動畫界、為觀 眾帶來驚人的視覺與心靈饗宴。
21
文｜莊穎蓉
邱昱苾 淚與歡笑。相信台灣的觀眾對日本的動畫絕不陌生，那些動畫陪我們成長、度過青春，在成長後
動畫大師
除了宮崎駿之外的 近來動畫電影接連不斷的上映，從《你的名字》到《聲之形》部部精采，都在戲院中賺了不少熱
今敏 溫膩の情感匠師
鬼才の幻術師
今敏在大友克洋的作中嶄露頭角，接著在《藍色恐懼》 ，以鬼才的姿 態躍入日本動畫界。 今敏筆下的世界總是絢爛而虛實交錯，角色的性格與精神刻劃更 是絲絲入扣。獨特的運鏡手法、深刻的描寫功力，讓他的每一部作品同 時炫目，還能貼近人的內心。雖然非常遺憾的他在 2010 年因癌症而逝 世，但是他的作品確實在日本的動畫界中佔有他無法取代的地位。 《藍色恐懼》中以驚悚與血腥串起整個故事中現實的模樣，在電影 中，主角未麻的意識在虛實之間交錯，而這樣的運鏡技巧，在下一部電影 《千年女優》中更是細膩的展現。 《千年女優》中絢麗的運鏡帶隨著著觀眾，在虛實之間隨著主角千 代子走過她的人生。對自我人生目標的不安定感、對夢想的追逐迷惘， 透過華麗的畫面，直直地打入觀眾的心理。 相關作品： 《藍色恐懼》 、 《千年女優》 、 《東京教父》 、 《盜夢偵探》
初露頭角前與吉卜力工作室有 著難以解決的糾葛，即使如此，細 田守還是走出了自己的道路。如今， 他已在商業性與風格上佔有他獨特 的地位了。 親情、友情，與愛情，細田守 的作品不會脫離這三個元素，故事 中角色的成長與互動總是如此的動 人心弦，透過質樸的筆觸，他的故 事總是用簡單的 畫 面， 說 溫 暖 的 故事。 如果你喜歡 熱 血 的 節 奏、 或 是青澀卻觸動心 弦 的 青 春 電 影， 那 麼《 夏 日 大 作 戰》是你絕對不能錯過的的電影！ 2015 年，《怪物的孩子》建構 相關作品：《祭典男爵與神祕島》、 出獨特的世界觀，描寫著主角九太 《跳躍吧！時空少女》、《狼的孩 （蓮）隨著情節推演而成長的故事。 子雨和雪》、《怪物的孩子》
細田守
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相信《超時空要塞》、《風之谷》對於大家一定不陌生，這兩部作挺都是他早期 參與製作的電影。而後，他以《新世紀福音戰士》站穩腳步。 作為一名原畫師，庵野秀明特別擅長繪畫機械以及爆炸場面，他畫的爆炸場面的 主要特點是爆炸前一瞬間會使用噴槍掃出的高速衝擊波殘影和濺射時間特別長的細膩 碎片，這種爆炸場面被作畫愛好者以他的名字命名，只要在日後的動畫作品中出現這 種類似爆炸場面全部統稱為“庵野爆炸”。這方面的才能致使後來在執導《新世紀福 音戰士》時，締造出無數的經典爆破場面。 除此之外，其在《新世紀福音戰士》大量動員猶太教、心理學、生命哲學等等元素， 以及遠超彼時科幻動畫的想像規模，前所未有的運鏡處理，亦使得《新世紀福音戰士》 成為永世不朽的經典。可謂動畫界的神話級人物之一。 除了動畫電影，庵野秀明也有執導真人電影。2016 年以《正宗哥吉拉》回歸東寶， 也取得了 相當不錯的成績。
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神話、宗教の煉金師
從日本動畫早期便開始支撐著業界的高畑勳，影響了宮崎駿、富野由悠季等人。他 的作品考察細緻，不難在他的作品中發現他的講究。他的代表作有《螢火蟲之墓》 、電視 動畫 《小天使》 《平成狸合戰》 、 等作品。2013 年，執導了由日本傳說故事改編的 《輝耀姬物語》 。 作為電視世界名作劇場系列中數部作品的導演，他的作品也早在許多人的童年中 留下了深刻的印象。 （作品： 《清秀佳人》 ）
庵野秀明
高畑勳 淨潔心靈の經營者
富野 由悠季
破壞の現實批判家
寫實機甲の創始人
談到日本動畫，你絕對無法忽略富野由悠季。他從參與日本最早的電 視動畫《原子小金剛》的製作至今，堪稱是日本動畫界資歷最深的人物之 一。 他以《機動戰士鋼彈》系列，締造的了一代的經典。在他的作品中， 富野由悠季總是以耐人尋味的方式探討人的劣根性，也因為如此，造成人 們解讀他作品的難度，但這也是他的作品的迷人之處。 《機動戰士鋼彈》系列的作品可說是日本機器人動畫的重大變革，開 創的後世「寫實機器人」的動畫潮流。 富野由悠季參與的作品可不只如此，許多八年級生的童年回憶中都有 他的出現。（動畫《嚕嚕米》） 相關作品：《原子小金剛》、《魯邦三世》、《海王子》、《機動戰 士鋼彈》
大友克洋 提到日本的動畫的靈魂人物，很多人都會想到開山筆祖 手塚治虫和使日本動畫邁向世界的宮崎駿，但是我們絕對不 能漏掉另外一個馳名世界的動畫導演大友克洋。大友克洋是 日本動畫導演的大前輩，在業界有不可否認的地位，不過大 友克洋跟宮崎駿作品的風格很不一樣，他是一個用動畫來思 考的導演，他擅長的是科幻感，1988 年的《阿基拉》片中 大面積破壞東京都的場面，就讓許多人都對動畫帶來的視覺 感受大開眼界，是許多人心目中的動畫經典，許多動畫創作 者都身受啟發，包括押井守在內的《攻殼機動隊》也受《阿
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基拉》的影響不小，爾後知名的電影還有《蒸氣男孩》、 真人電影《蟲師》。大友克洋在創作上堅持走科幻路線， 風格獨特鮮明。他的作品特色在於用破壞諷刺現實，他 不是為了毀滅而毀滅，他的作品中的毀滅不但有其意義， 更有著對現實的批判性與諷刺性。他的人物寫實，背景 細緻，場面大氣，故事蘊含哲理，立意深刻。因此大友 克洋的故事相對其他動畫大師不是那麼的平易近人，以 致他的作品顯得有些晦澀能懂，觀眾群也相對比較少。
純愛の神
相信大家都對這位動畫大師不陌生，2016 的《你的名字》將新海誠 的名氣推上最高峰。但早在《你的名字》之前，新海誠便已經是一位有 名聲的動畫導演了，甚至有不少人以「宮崎駿接班人」一詞來稱呼他。 1999 年，新海誠製作出第一部屬於自己的短篇動畫電影《她與她的貓》， 那是他第一次把自己獨特的敘事方式，展示在世人面前的里程碑之作。 2002 年，新海誠釋出了第二部動畫電影《星之聲》，他獨自一人擔綱 了導演、編劇、演出、繪圖、美術等工作，在沒有助手的情況下完成。 2004 年，首個電影長編作品《雲之彼端，約定的地方》在日本公開上映， 超越前作的作畫水準與細膩演出及音樂的巧妙結合而受到高度評價。之 後的《秒速五公分》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》也都有很好 的成績。精緻的背景與情感的飽滿度是他最為人所知的特點。新海誠又 被稱為「背景之神」，他對背景描繪的精彩度，那些精緻到無懈可擊的 畫面，讓每個分鏡都美到能截圖當桌面。而他的故事風格細膩，帶著淡 淡的憂鬱，描摹人性中尤其是愛的真摯、純粹，悵惘、孤獨，似平淡而 充滿隱喻的氛圍，以及文青式的內心獨白，當銀幕漸暗時，驚歎、遺憾、 不捨與憂傷種種情緒就會交揉成一塊，蔓延發酵。
新海誠
科幻の哲想家
押井守
押井守主要是以分鏡師的角色入行，他一開始主要都是參與電視作品， 像是 《科學小飛俠 2》 《福星小子》 、 等等，第一次的電影也是 《福星小子》 的劇場版。 1980 年代的《福星小子》 ，是他導演生涯中極具代表性的作品，也成為了他 個人風格完全成型的作品。該作品在日本乃至東亞許多國家也都獲得了不 少的讚譽。除配合原著漫畫的風格，押井守大量加入了自己的製作手法，十 分成功地表現了其獨特的個人思想、分鏡手法及氣氛處理，引起了各界的廣 泛注意。其中大量運用了光暗對比強烈的靜止畫並附之從物的內心獨白，令 一套十分商業的動畫增添了一點藝術色彩。而他最聞名的電影作品是 1989 年的《機動警察》 ，還有 1995 年的《攻殼機動隊》 ，讓他不僅僅在日本走紅， 更紅到歐美去，之後的《攻殼機動隊 2》依然保有好評，吸引好萊塢購買翻拍 版權，並於 2014 年拍攝真人英語電影《最後的德魯伊：加爾姆戰爭》 。在押 井守的作品中能見到的東西都給出了最大限度的情報，而且所有情報都與 作為情節中心的謎題有關。這就是押井監督的最高境界，隨著一個個謎的解 開，觀眾也漸漸沉迷於作品中。 押井守的作品多偏重藝術性而輕商業性，他 的魅力就在於永遠有自己的話題並客觀反映出來，此外也體現在不同於別 25 人與原作的平衡感上 。
那部講述霸凌的電影 文／林湘婕
劇情簡介
男主角石田將也在小學時欺負女主角西宮硝子，
聲之形
而其他同學也一起跟著霸凌硝子。在硝子的母親追究 到學校之後，所有人一致將過錯推在男主角身上，並 且開始霸凌起男主角，而硝子在此之後也轉學了。長 時間的霸凌導致將也封閉內心不再與人接觸，一次在 手語學習會偶遇硝子後，兩人的世界因此而有所改變。
時悲時喜的分鏡安排以及聲優詮釋
筆者在進電影院前便預期可能會需要用到大量的衛生紙，然而在電影過程中，導演很巧妙的將一些
歡樂、搞笑的片段穿插在沉重、悲傷的劇情中，讓人在欣賞整部電影中不會有過於沉重的感受。為女主 角西宮硝子配音的早見沙織抓住了聽障者無法利用聽力矯正自己發音因而發音易與他人有明顯差異的特 徵，將女主角在片中少數發音的時候發揮得淋漓盡致，使觀眾很容易便進入電影劇情中硝子盡力想表達 自己的意思時的困境。
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亮眼許多的作畫及 聲優表現使
動畫有獨特無可代之處 動畫與原作漫畫
原作總共有七本單行本，要如何在電影長度內便敘述出一個完整的故事是件不容易的事，其中面臨
的便是「刪減劇情」這件事。如果是第一次接觸「聲之形」這部作品是藉由電影的觀眾很容易因為電影 跳躍穿插的片段，而在某些地方抱著困惑回去（筆者剛看完便是一頭霧水），但在看完原作之後便可以 將各個片段連結。漫畫的細節較動畫多，不能說動畫細節不夠，而是時間限制上有些劇情有所取捨，導 致漫畫給人的感覺較為細膩。 動畫的優點在於「動」，此外京阿尼（動畫公司）的作畫比起七年前的原作剛開始的畫風來的亮眼 許多，而且很多地方是漫畫無法表現的，藉由動畫化和聲優更能讓人體會到整個聲之形的感動。
總結
聲之形就筆者的想法，應該先接觸動畫再去看漫畫，動畫由於聲優的詮釋讓觀者容易被劇情感動，
動畫的畫面切換相當的快，偶爾會穿插一些暗喻的畫面，雖然對於思考需要時間的觀眾會有些負擔，但 是隨後在閱讀漫畫會將這些訊息一一解開，正如同動畫最後將也將人臉上的 X 符號一一落下的感覺。 雖然在現實生活中很難遇到像是硝子這樣心地善良的人，但或許正是這樣的設定，讓人有更多對於 聽障、霸凌、人際關係 ...... 等等問題有更多感觸，我們彼此都曾遇到過困難或挫折，是不是能夠藉由這 部美好的作品來讓我們面對這些困難或挫折？這條路是相當坎坷的道路，但聲之形正是讓我們踏出這一 步路的推手。
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鄭皓謙。高中時期開始玩文字，比起敲鍵盤更熟悉爬格子，著迷於 廢紙、鉛筆、廢人三者之間特有的親密感。從小說、散文、新詩，
專欄｜ PROSE
到沒營養的雜文、散記、隨筆，可說是愈來愈不長進了。喜歡的事 物很多，最近的一個是纏繞畫；不喜歡的好像沒有。
Laugh, and the world laughs with you 文｜鄭皓謙 要不要也聽聽朴槿惠的演說。我
國，你只要說一句，我是高三
說好，不過他卻找不到影片，所
生，所有人都會拍拍你的背說，
瑰大選」，總統投票的日子。最
以也就算了。
辛苦了，繼續認真讀書喔，然後
後，由１號文在寅勝出，直接走
給你一些特權。而我想，這是合
馬上任，結束了大韓民國為期兩
來談談韓國的年輕人。
情合理的。以首都圈的準考生為
個月的無總統時期。
韓國的年輕人對政治是十分
例，他們通常在學校晚自習到十
當晚，我與韓友人在工作室
無感的，或者是說，沒什麼關
點（規定），結束後，再到外頭
裡閒聊。他與我說，文在寅當
心，也沒什麼想法。當我試著詢
的補習班或自習室裡繼續埋頭。
選，真是爽快。我問為何，他說
問為何時，他們的回答歸結後，
而這之後要埋多久，就看這孩子
不是因為文在寅好，而是因為代
不外乎兩點：從小教育的關係；
意志的強弱，與父母口袋的深淺
表我們國家的大統領，終於不是
小我的生活就有得忙了。
了。
朴槿惠了。感嘆完，友人拿出平
的確，韓國社會從小要求的
上大學後，當兵、學費、檢
板，與我看文在寅的演說。演說
不是夢想，而是成績。儘管放諸
定、考照、實習、國家考試、就
很正式、穩健，不過就是有點方
四海，這並非韓國獨有。但只要
業等現實的問題，會在大一時就
言味，簡單地說，有點俗調。之
親身體會過，就可以知道，韓國
向你一一報到。個個都是燙手山
後，友人對著平板說，「果然！
人對成績的重視，是更深層、更
芋。但韓國人與其他民族一樣，
我就知道你會當選。那麼，你就
牢固的，類似一種壓抑胸腔的束
都只有兩隻手。瓶子雜耍一次丟
好好地做看看吧。」並且問我，
器，是隱形卻鬱悶的存在。在韓
三個已經很難了，當第四個加進
五月九號，是韓國舉行「玫
來時，總得仔細想想，然後做出 抉擇。所以在這裡，休學是再平 常不過的事。 而就業套餐九件與九拋世 代，就是在這樣的環境中被道出 的。就業套餐九件，分別是：大 學排名、學籍、多益、海外語言 進修、資格證照、得獎經歷與作 照片｜演講中的文在寅
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品集、實習經驗、志工服務、整
呈現與社群軟體的發達，告訴全
故事說完了。而我想說的其
形手術。九拋世代，則是形容拋
世界的人，我很潮。
實是，去 D MUSEUM 玩耍、與
棄戀愛、結婚、生育、就業、房
講 個 小 故 事。 幾 周 前， 我
去投下神聖的一票，根本是同一
子、人際關係、希望、健康、外
去了趟首爾梨泰院的Ｄ MUSE-
回事。
貌（依序）的韓國社會年輕世
UM。那是間現代美術館，開幕
歲月號事件、蠟燭集會、朴
代。
只一年多，最近在首爾年輕人之
槿惠彈劾、大統領選舉．．．，
要說喘不過氣，那還真是喘
間很夯，夯到平日下午看展都需
所有大事件的累積以及相對應的
不過氣。如果連火金（火熱的周
要排隊入場的程度。當時的主題
處理態度，造成了意料之外的大
五金曜日）晚上最後的燒酒都消
是「Youth」， 攝 影 展。 攝 影 作
反動；卻反而使得韓國人們能在
失了，那韓國人是真的不用活
品全是美國人拍美國人；而展覽
反動中暫時脫離現實的苦海，參
了。希望大家看到這時，還能夠
氛圍大概是由滑板、水管、工
與其中，跟上潮流。通過上街吶
笑得出來。因為對於韓國維特的
地、刺青、裸體、與舊映像管電
喊、高歌抗議、或是社群網路的
煩惱，我只是淺淺地帶過維持的
視所組成。簡單來說，就是個美
力量，凝聚在一起，告訴韓國人
一些而已。
國年輕人次文化藝術的展覽，一
自己，也告訴全世界，我們就是
個讓人想大口咬漢堡、吞可樂的
我們，我們不是個人，所有的苦
好了，不有趣的就說到這
展覽。總之，我去了這樣的一個
難與幸福，都不應該由某一人獨
裡，談回到更無聊的政治。韓國
地方。然後，韓國的年輕男女正
自承受，因為自己一個人時，不
的年輕世代在這次的選舉中參與
在每樣作品前排隊，等著與作品
管是什麼幸福的不幸的，都禁不
程度之高，並且以投票後蓋在手
合照。其中，最熱門的作品有兩
起。生活在殘酷世界中的我們
上的紅色小圓章為榮。只要在
件，一是裸體的女孩兩手拎著兩
啊，一同歡笑吧！盡情胡鬧吧！
Instagram 上 用 韓 文 搜 尋「 大 統
顆葡萄，用它遮住胸部；二是有
領選舉」、「投票」等標籤，近
穿衣服的女孩在山頂上看著夜幕
如果，硬要比喻到台灣的
二十萬張的紅色章紀念照就會羅
初垂，張開雙臂享受著當下。人
話，這可能跟我們放颱風假時的
列在你眼前。大部分章都蓋在手
們或擺出一樣的姿勢，或試著跟
情況有點類似吧。果然，身為台
背，不過只要特別要求，就可以
作品互動。有說有笑，好似這裡
灣人的我們，真的是很幸福呢。
印在手心，甚至是指腹，好讓你
是觀光勝地，而非一間美術館。
嘿，一起笑一個吧。
拍出不同的照片。有握拳的、比
同 樣 地，Instagram 上 有 近 十 萬
讚的、比 YA 的、還有比小愛心
張標了Ｄ MUSEUM 標籤的認證
的；而人數不同也會有不同的效
相。我再次地體認到，韓國真的
果，自己來的、成對來的、一群
是一個很有趣的國家。他們有自
來的等等。這種照片，在韓國叫
己不同於美國，或是其他任何地
做「認證相」。簡單來說，就是
方，表達「Youth」的方式。
跟風趕流行，再透過照片的視覺
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黃琪樺。臺灣桃園人。從小便抗拒自我介紹，長大後才 發現那是一種真正的「討厭」。文本未必是作者的生平，
專欄｜ PROSE
但至少是作者想傳達給讀者的。偶爾覺得太多話語充斥 空間，盼著閱讀時間。就讀吧。
麥克風 文｜黃琪樺
大家不亦悅乎地繼續武裝話
說話，一些好像能改變、面對那
沒有人知道要去哪裡。有人
術，但那終究不是神秘瞳術，能
破口的方式了。
提議，不如那座公園吧。大夥喧
創造一個不知痛楚為何的世界。
可根本沒有人真的在乎。
鬧，還真只有那地方能去了，在
在那一張張卡牌後面的臉龐，始
一百個人有一百個問題，或一切
這颳風下雨的夜。一行人浩浩湯
終有著遮掩不住的闇影，濃濃瀰
只是相同的變形與延伸。若真是
湯走進公園中央聳立一白色圓弧
漫空洞虛無感，像一架行駛中的
如此，我想聽的是國中班上那個
水泥屋頂，老樣子席地而坐圈出
飛機，艙側破了一個大洞，裡頭
一頭金髮蹺課喝酒打咖打架，坐
一個歪七扭八的圓。我總記得那
所有東西轟地噴飛出去，其他尚
在朋友肩上拆掉籃球框，隔天校
強裝鎮定的自己，雙眼外望，盯
有知覺的拚命掙扎，吃力緊抓著
門口公布監視器畫面指名道姓禁
著雨水嘩啦嘩啦自死白屋簷肆無
什麼都好。命運降臨時還能抓著
止進入否則法辦，啐一口痰罵聲
忌憚落下，重重撞擊地面，然後
的什麼都好。
「幹」轉身和一群中輟混混晃蕩
四分五裂。
我所要描述的，那魔幻迷濛
到公園攀上涼亭屋頂，掏出幾顆
總有人能丟出什麼新奇玩意
又令人作嘔的時刻是如此接近。
彩色圓丸吞下，眼神抽離迷茫攤
兒，好讓我不至於像一群蠢蛋坐
我後來發現，生命中有許多
躺在看不見的高處的少年。或那
在那發愣，而是找些看似正經事
時刻的氛圍是純潔地讓人眼眶發
個貫徹義氣，像武俠小說中為了
以消磨時光。我們相互構陷、詐
紅，同時骯髒地無以復加。在如
兄弟無所不幹，全校段考吊車
欺、哭訴，胸中城府繁豐華美，
許弔詭時空，眼前人彷彿換了一
尾，即便他老爸是黑社會老大，
像開發中國家不斷擴張，算計各
個靈魂似，訴說未曾說過的事
也不隨意滋事，溫吞而堅守原則
種伎倆、手段，理直氣壯踩踐、
物，操作前無古人的超然理性，
的朋友。很久以後，我才知道他
瓦解非我族類的國度。在那蒼穹
悲憤或怨懟，慈悲或寬容，竟都
父親在我們畢業不久就過世了。
圓頂下宛若與世隔絕的結界空
在言語中試圖展演一種接納或自
我還記得唯一一次也是最後一次
間，我們自成浩瀚壯麗宇宙，推
由自在的姿態。
見到他父親的那個下午，巨大的
演物種起源，反覆論證弱肉強食
究竟那是一種怎麼樣的情
手掌遞給我一罐飲料，我推託不
殘酷而真實的道理。
懷？像找到綠洲的沙漠旅人，飢
敢收下，但一個沉默堅定眼神使
但我們做的事其實都頗為健
渴地搶到麥克風，一股腦兒說出
我震懾。
康。撲克牌、桌遊，加上幾個小
自己想說的話。
當這世界啟動時，同樣面對
遊戲，頂多吆喝輸家去買兩手啤
那樣誤以為掏空自我，卻精
命運的不堪，有人可以掙扎逃
酒然後打死不付他錢，或非常有
挑細選的內心切面呈現，或許是
出，佔得聚光燈下的麥克風，向
教養地不玩這局遠離人群老練叼
修補狂風正颼颼灌入洞口的一種
這世界侃侃而談；有人並不。我
出一根菸燃火深吸。誰知道，至
方式。看我多麼堅持頑強抵抗，
很清楚在那公園的我們從未抵達
少和這病態猥瑣的世界相比，我
無人知曉之孤獨狂亂，世界狠狠
那樣的時刻，儘管我們如此靠
們真是野蠻得文明極了。奇蹟如
擊碎身心，然後掇拾拼補回去
近，近得幾乎能伸手抓住彼此活
繁花盛綻一個個在我身旁咧嘴狂
後，終於有了向世界闡述的時
跳跳的血紅心臟。但我們沒有，
笑，手上捏皺的只是卡牌或啤酒
刻，千瘡百孔、傷痕累累換得的
只是反覆演繹世界，也許任由裡
罐，而不是沉甸甸精密零件組裝
話語權。是我在說話呢，與這世
頭尚有知覺的什麼都從破口嘩啦
槍枝或磚狀精煉搗磨白粉包，真
界無情感無意義無因果來由的命
嘩啦流掉後，大家都好了。
是可喜可賀。
運遭逢後，仍能站在這裡跟大家
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吳心予。熱愛美食、旅行，覺得文學、音樂、電影是生活的必須。 常常迷惘，偶爾天馬行空的想像，正在以緩慢的速度學習吉他。
專欄｜ CINECISM
喜歡看海和星空，喜歡的作家是吳明益、林達陽、朱少麟。期待 自己成為從容優雅、溫柔堅強的人。
用安樂死，帶著尊嚴離世 文｜ 吳心予
片名：《快樂告別的方法》 導演：夏朗梅蒙、黛兒葛蘭妮 上映日期：2016 年 04 月 29 日
簡介：以色列黃金拍檔夏朗梅蒙與黛兒葛蘭妮共同執導，聚集以色 列資深影星澤夫雷瓦奇與蕾瓦娜芬克斯坦等，以幽默手法探討最爭 議的安樂死課題，是一部關於友誼、關於愛、並探討該何時跟最愛 的人說再見的黑色喜劇。
一群老人住在安養院之中，麥
行人。在他們猶豫的期間，梅斯可跟
要開超速罰單。亞娜跟蕾瓦娜因為情
斯重病時求助身邊的人，想要沒有痛
蕾瓦娜聽到一則新聞，八十歲老翁槍
緒緊繃而大哭，警察以為他們為罰單
苦的結束生命。他的妻子亞娜、發明
殺重病妻子後自殺，讓他們以為死的
難過，同情的放過他們。另外，蕾瓦
家好友梅斯可決定幫助他。他們找來
是杜貝夫婦，對自己沒伸出援手懊悔
娜因為阿茲罕默症，穿著內衣褲走到
獸醫、警察，為麥斯進行安樂死。即
不已。幾分鐘後杜貝再次出現，證明
餐廳吃飯，事後為此羞愧、沮喪不
便安樂死機器要由當事人親手按下按
梅斯可猜測錯誤，但他們也因此決定
已。她的一群老友就在花圃裡裸體給
鈕，他們還是背負法律的責任。而麥
幫助杜貝。執行安樂死前都會錄影，
她看，希望藉此鼓勵她，同時呈現這
斯死後，陸續有人知道秘密，為了重
杜貝的妻子在按下安樂死機器開關
群老人家的稚氣。
病的親人找上門來，讓他們面臨壓
前，對著鏡頭說，她只是想有尊嚴的
力。梅斯可的妻子蕾瓦娜起先不認同
死去。每一則影像，都是離世前最真
安樂死，但她在阿斯罕默症發病後，
實的告白。
失去自我的無力感使她也想藉由安樂
電影的幽默
死，帶著尊嚴離世。
安樂死之外／同性戀
整部電影主要探討安樂死，但
裡面也交錯著其他議題。亞娜跟梅斯 可去獸醫的房間討論機器設計圖，突
面對生老病死的渺小無力
電影一直都很適合用來討論嚴
然衣櫃的門打開，看見裸體的警察站
肅議題，《快樂告別的方法》就是透
在櫃子裡，他們因此發現獸醫跟警察
電影裡，他們渴望安樂死的原
過詼諧的橋段，陪伴觀眾看待攸關生
是男同志。衣櫃象徵他們意外向朋友
因都是因為疾病。重病臥床很久，對
死的課題。執行安樂死的過程，「安
「出櫃」，但戀情並沒有對所有人公
抗病魔對他們來說只是痛苦的掙扎。
樂死小組」都會緊張萬分。麥斯因為
開，獸醫為了警察搬進同一間安養
麥斯死後，第一個找上「安樂死小
安樂死離世後，他們開車回去的路
院，卻只能被動等待警察到他的房
組」的是杜貝。想讓久病的妻子脫離
上，被騎著重機的帥氣警察攔下，正
裡，也被迫看著警察每天跟妻子用
痛苦，杜貝像幽靈一樣跟著梅斯可一
等著因為非法安樂死被盤問，警察說
餐。
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如果安樂死合法／誰能決定？
如果安樂死可行，那誰能決定
生命要不要延續？麥斯跟亞娜對安樂 死有共識，但麥斯可一開始不同是蕾 瓦娜接受安樂死，但在蕾瓦娜想靠藥 物自殺後，才明白真正的愛是放手。 但也許不是每個人都能，以生命主動 結束為形式的放手。從家庭誕生到世 界，我們的生命就不只是自己。一旦 創造越來越多或越來越深的人際連 結，決定死亡就不只是自己的事。可 能造成伴侶或家人的傷心，影響他們
安樂死之外／安養院
蕾瓦娜的阿茲罕默症病發後，
嗎？電影的安排選擇最能說服人的組
接下來的人生。牽涉到死亡，層面不
合：老年加上疾病，給人的感覺是病
只是「安樂死」本身合不合法，也包
患足夠成熟、心態上覺得活夠了、親
含社會整體對待生命的態度，適不適
原本的安養院建議她去專門的安養機
合安樂死的實行？
構。梅斯可不想要蕾瓦娜離開她，但 蕾瓦娜認不出梅斯可、穿內衣下樓吃
即便帶著很多的懷疑，在社會
飯、讓烤箱冒煙，種種行為讓他們不
大眾認識、了解安樂死的意義、政府
得不去參觀安養院。安養院裡每個人
完成相關的配套措施後，單就「安樂
死氣沈沈，冷漠忽略蕾瓦娜的搭話。
死」本身而論，我會選擇支持。即便
在醫療機構中，也許能讓病人受到安
人也能放手，所以理應擁有接受安樂
不能決定是否來到這個世界，我們至
全的照護，但長期而言，是不是反而
死的權利。但在現實世界裡，安樂死
少能決定如何有尊嚴的離開。當爺爺
讓他們失去社交能力？失去社交能力
合法的話，需要有年齡限制嗎？又要
插管急救送進加護病房時，看著他弱
的人聚集在一起，就不再有人主動開
怎麼衡量疾病的嚴重程度，足以接受
小的身體被機器包圍，痛苦的樣子讓
始跟身邊的人建立關係，形成冷漠的
安樂死？
人心痛。台灣的醫療目前允許消極的
如果安樂死合法／對生命的態度
不急救，但是不是有更多人像電影中
2016 年 12 月 6 日，台灣媒體人
死。與其讓他們痛苦的撐到最後一
隘，不再思考、感受生活。這樣真的
傅傳仁上書蔡英文，希望以自己為首
刻，不如接受他們的心願，讓他們在
比較好嗎？
例讓安樂死通過。如果安樂死合法，
準備好、有尊嚴的情況下安然離世。
相處模式。而長期隔離的狀況下，跟 社會脫離後，會越來越難以重新融 入。他們的世界也就變得越來越狹
如果安樂死合法／年齡
結束生命的方式變得不會痛苦，人們 放棄治療的機率會提升嗎？「關鍵評
導演支持安樂死，片中的老人
論網」指出，已經通過安樂死的荷
們都因重病痛苦，便會決定藉由安樂
蘭、比利時，申請安樂死的人數比例
死安詳離世。那如果今天想要安樂死
逐年攀升。如果安樂死合法，我們會
的不是老人呢？如果是重病的二十歲
更尊重生命、降低對生命的珍惜，還
年輕人，還能接受安樂死嗎？如果造
是有其他可能呢？
成人痛苦的是心理疾病，可以安樂死
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的角色，多年來受疾病折磨，生不如
2017 Jun. 遊玩日誌
【台北霞海城隍文化節】 時間：05/20 - 6/30
地點：台北市大同區迪化街一段 61 號
【台北河岸音樂季】
時間：06/17 - 08/26
地點 : 臺北市大同區大稻埕碼頭
【第十九屆台北電影節】
時間：6/29-7/15
地點：臺北市中正區延平南路 98 號
【渡辺直美展】
時間：05/27 - 07/31
地點：華山文創園區東 3 館
【潮！積木】 時間：6/16 - 9/10
地點：華山文創園區中 4 館 -A、中 4 館 -B
整理 | 我們副部長
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參考資料來源
社教達人 106 成允華
＊ icon：https://thenounproject.com ＊照片：成允華臉書 ＊ https://www.google.com.tw/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&ved=0a hUKEwiL3K7Y2pLUAhVFlJQKHU4HCEMQjhwIBQ&url=https%3A%2F%2Fwww.goodfon. com%2Fwallpaper%2Fpottery-hands-technique.html&psig=AFQjCNFH6WC_fCnheU3a8odmu_1XY Qkgag&ust=1496064957774170
遊玩日誌
＊各活動頁面
一部動畫的誕生
http://www.kssh.tn.edu.tw/ezfiles/0/1000/img/6/894568095.pdf http://blog.xuite.net/cmucartoonclub/4c/22453129 http://cghappening.blogspot.tw/2011/02/blog-post_23.html http://anibox-toon.blogspot.tw/2011/06/2d.html http://art.tnnua.edu.tw/animate/%E5%8B%95%E7%95%AB%E7%9A%84%E8%A3%BD%E4%BD% 9C%E9%81%8E%E7%A8%8B.htm https://books.google.com.tw/books?id=tWJoDgAAQBAJ&pg=SA1-PA2&lpg=SA1-PA2&dq=%E5%82 %B3%E7%B5%B1%E5%8B%95%E7%95%AB%E5%BE%8C%E8%A3%BD&source=bl&ots=fdurctHS V9&sig=CeTRdeOjE8_K01m3ErS7ezi_8O4&hl=zh-TW&sa=X&ved=0ahUKEwiBjOTxrIDUAhUFHJQKHb 5vAXIQ6AEIWDAH#v=onepage&q=%E5%82%B3%E7%B5%B1%E5%8B%95%E7%95%AB%E5%BE% 8C%E8%A3%BD&f=false https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8A%A8%E7%94%BB
台灣動畫發展 逐格造夢 -- 台灣動畫產業系列紀錄片 有物報告 : 台灣動畫從代工走向原創，讓兒童能看著台灣原創動畫長大 https://yowureport. com/14048/ 台灣動畫歷史分析 :http://blog.xuite.net/acca_animation/comic/39053426-%E2%97%8E% E5%8F%B0%E7%81%A3%E5%8B%95%E7%95%AB%E6%AD%B7%E5%8F%B2%E8%83% 8C%E6%99%AF%E5%88%86%E6%9E%90 除了宮崎駿以外的動畫大師 各大師維基百科 除了宮崎駿 日本還有這 6 位動畫大師！：http://www.gq.com.tw/entertainment/culture/ content-29772.html
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ACE
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