٦٣
ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ : ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﻨﺎ ﺒﺼﺩﺩ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﻓﺤﺭﻯ ﺒﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺍﻷﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨـﻲ ﻨﻔـﺴﻪ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﺎﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒل ﻭﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻨﻔﺴﻪ .
ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺒﺎﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ :
q
ﻴـﺘﻔﻕ ﺃﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﻊ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؛ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻤﺎﺜل ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻜل ﻤـﻨﻬﻤﺎ؛ ﻟﺘﻠﺒﻴﺔ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ) ﺃﻭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ( ،ﻭﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ : (١
ﺍﺘﺴﺎﻉ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻟﺒﻨﺎﺀ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻭﻹﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ.
(٢
ﻜﻭﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻬﺎ ﺒﺈﻨﺎﺭﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ .
(٣
ﻭﺠﻭﺩ ﺭﻭﺍﻓﻊ ﻭﻋﺭﺒﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﺘﺤﺭﻙ ﺒﻬﺎ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻓﻰ ﺘﺘﺎﺒﻊ
ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ،ﻭﺃﻴﻀﺎﹰ " ﺍﻟﻜﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺸﺎﺭﻴﻭﻩ " . (٤
ﻭﺠﻭﺩ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻴﺸﻤل ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺴﺠﻴل ﺼﻭﺘﻲ .
ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻜﻤﻥ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﻴﻥ: ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ ﺒﺄﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻨﻔﺴﻪ ،ﺤﻴﺙ ﻴﺤﺘﻭﻯ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺜﻴل ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍﹰ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺍﻵﺨﺭ ﺒﺎﻷﺠﻬﺯﺓ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﻓﺎﻹﺨﺘﻼﻑ ﻭﺍﻀﺢ ﻭﺠﻠﻰ ﺒﻴﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ،ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺒﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ
١
.
ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻹﺨـﺘﻼﻓﺎﺕ ﻗـﺩ ﻓﺭﻀـﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻼﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ،ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺍﻷﻭل ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻋﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻓﻌﻪ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺭﺽ ﺒﻪ ،ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺍﻵﺨﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﻌﻤل
١
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٥٨-٥٧
٦٤
ﺇﻟﻰ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻭ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺘﺼﻭﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻯ ﻭﺒﺘﺭﺘﻴﺏ ﻋﺸﻭﺍﺌﻲ ،ﺜﻡ ﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ . ﻭﺨﻼﺼﺔ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻗﺩ ﻨﺸﺄ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻤﺴﺘﻨﺩﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﺱ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺴﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ،ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻔﻭﺍﺭﻕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺠﻌﻠﺕ ﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﻤﻴﺯﻩ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻭﺇﺨﺘﻼﻓﻪ ﻋﻥ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.
q
ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ : ﻴﺘﻤـﺘﻊ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﻤﻨﺎﺥ ﺨﺎﺹ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺇﻨﺠﺎﺯﻩ ﺩﺍﺨﻠﻪ،
ﻓﻬـﻭ ﻋـﺎﻟﻡ ﻏﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻭﻥ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﺠﻭﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻘﺎﻡ ﻭﻤﺼﻨﻭﻉ ﺒـﺼﻔﺔ ﻤﺅﻗـﺘﺔ -ﺩﺍﺨـل ﺍﻷﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ -ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻭﻤﻀﺎﺀ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻤﺒﻬﺭﺓ ﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻭﻴﺤﻴﻁ ﺒﻬﺅﻻﺀ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻫﻡ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ،ﻭﻴﻠﺘﺯﻡ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .
١
ﻭﻤﻜـﻭﻨﺎﺕ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻫﻲ ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺨﻠﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﺎﺥ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ .ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜـﻭﻨﺎﺕ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ .ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻤﻥ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻲ :
.١ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ . .٢ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ
ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ Control Room
.
.٣ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﻭﻨﺔ ) ﻏﺭﻓﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ( . .٤ﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺎﺕ . ﺘﺠـﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺼﻭﺭ ﻭﺃﺸﻜﺎل ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺤﻴﺙ ﻴﻨﺩﻤﺞ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻭﺠﺩ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﻓﺭﻋﻴﺔ ﻟﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﺡ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ .
Millerson Gerald:The Technique of television production,( op . cit ), p. 22 .
.
1
٦٥
٦٦
ﺃﻭﻻﹰ :ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ : ﻴﻁﻠﻕ
ﻋﻠﻴﻪ
ﻓﻲ
ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ
ﻤﻌﻅﻡ
ﻟﻘﺏ
"
ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭStudio
"
ﺤﻴﺙ
ﺃﻥ
ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻴﻥ
ﻤﻥ
ﻏﻴﺭﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻥ ﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺨﻁﺄ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﻠﻔﻅ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﻭﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ :ﻫﻭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ
) ( )
(
ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻤﺎ ﻴﺤﻭﻴﻪ ﻤﻥ ﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ
ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ. ١
ﻟﻠﺘﻤﺜﻴل ﺃﻭ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺃﻱ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺩﺍﺀ
ﻭﻴﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ : .١ﺁﻻﺕ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ :ﻭﻫـﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺘﻭﻅﻑ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤـﺎ ﻴﺤـﻭﻴﻪ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁﺔ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻨﻘﻠﻬـﺎ ﻋﺒـﺭ ﺍﻷﺴﻼﻙ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﺒﻀﺎﺕ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ ﻭﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻟﻬـﺎ ﻤﺸﺘﻤﻼﺕ ﻤﻥ ﻜﺎﺒﻼﺕ ﻭﺃﺴﻼﻙ ﻭﺨﻼﻓﻪ .
.٢ﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ :ﻴﺤﺘﻭﻯ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﻜﻴﺯﻫﺎ ﻭﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻓﻰ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻭﺠﻭﺍﻨﺏ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ
١
ﺳﻠﻮﻯ ﺍﳌﻘﺪﻡ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١١٣ ، ١١٠
)
(
ﻤﺜﺎل ﻵﻻﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ
ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ.
.
٦٧
ﺍﻟـﻨﻅﺎﻡ ﺒـﺸﻜل ﺃﺴﺎﺴـﻲ ﻭﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ ﻭﺨﺼﺎﺌـﺼﻬﺎ ﻭﻤﻤﻴـﺯﺍﺘﻬﺎ ﻭﺃﺴـﻠﻭﺏ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺤﻴﺙ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺜﺒﺕ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺘﺘﻁﻭﺭ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺸﻜل ﺴﺭﻴﻊ ﻭﻤﻠﺤﻭﻅ ﻭﻴﺴﺎﻫﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻓﻰ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻗـﺩﺭﺍﺕ ﻭﺘﻘﻨـﻴﺎﺕ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤﻤـﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺇﺜﺭﺍﺀ ﺍﻟﻌﻤل ١
ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ
.
.٣ﺸﺒﻜﺔ
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ Light Grid
:ﺘﺘﻜﻭﻥ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻨﺎﺒﻴﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ،
ﻴﻌﻠـﻕ ﻋﻠـﻴﻬﺎ ﻋـﺩﺩ ﻤﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻷﺤﺠﺎﻡ ،ﻭﺘﺭﻜﺏ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺍﻟﻤـﺭﺘﻔﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﻥ ٥ﺍﻟﻰ ٧ﻤﺘﺭ ﻤﻥ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻻﺴﺘﺩﻴﻭ؛ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺤﺭﻙ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﻜـﺸﺎﻓﺎﺕ ﻭﻨﺤـﻭﻫﺎ ﻓﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻹﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺘﺭﻜﻴﺏ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻤـﺭﺘﻔﻌﺔ ﺘﺘﻔﻕ ﻭﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ .ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺫﻟﻙ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺜل ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻭﺍﻟﻤﻁﺭ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ .
)
(
( )
)
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺸﺒﻜﺔ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻤﺜﺒﺕ ﺒﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ.
( )
(
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻰ
ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻨﻭﻋﻪ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ.
١
ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .١٩،٢٣
٦٨
ﻭﻗﺩ ﺘﺴﺘﻐل ﻜﺫﻟﻙ ﻟﺘﻌﻠﻴﻕ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﻤﺩ ﻜﺎﺒﻼﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺤﺴﺏ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ .
.٤ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ
ﺍﻟﺴﻴﻜﻠﻭﺭﺍﻤﺎ( Cyclorama )
:ﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﻤﺸﺩﻭﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺭﺽ
ﻭﺴﻘﻑ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﻭﻤﺜﺒﺘﺔ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺴﻼﺴل ﻓﻰ
ﻤﺠﺎﺭ tracks
ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﺤﺴﺏ
ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﻤﻨﻬﺎ . ﺘﻐﻁﻰ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ
ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ
ﺤﻭﺍﺌﻁ
ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ
ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ،ﻭﺘﺒﻌﺎﹰ ﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﺴﺘﺎﺌﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻤﻌﺩﻻﺕ ﺍﻹﻨﻌﻜﺎﺱ ،ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ "ﺍﻷﻓﻕ" ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ١
ﻭﻫﻭ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ . ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ
ﺃﻟﻭﺍﻥ
ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ
ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ
ﻓﺎﻟﻠﻭﻥ
ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻟﻬﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻔﺎﺘﺢ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻐﺎﻤﻕ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻤﻤﺎ ﻴﻤﻨﺢ ﺘﻨﻭﻉ
)
(
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﺘﻨﺎﺴﺏ
ﻤﻊ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ.
ﻓﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻟﺘﻨﺎﺴﺏ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ .
.٥ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ :ﺇﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﺒﺴﺎﻁﺔ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﻌﻘﻴﺩ ، ﻭﻟﻌل ﺃﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﻫﻭ :ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻥ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺘﺤﻭﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﺠﺎﺕ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ ﺘﻨﻘل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﺒﺭ ﺍﻹﺴﻼﻙ ﻹﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل
٢
.
ﻭﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻟﻬﺎ ﻭﻅﻴﻔﺘﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﺘﻴﻥ : ﺍﻷﻭﻟﻰ :ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺏ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺘﺴﻠﺴل ﻤﺭﺌﻲ ﻭﻤﺴﻤﻭﻉ ﻟﻸﺤﺩﺍﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻨﻘﻠﻪ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ . ﺍﻟﺜﺎﻨـﻴﺔ :ﺘﺘﻤـﺜل ﻓﻰ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻭﻤﺨﺭﺝ ﻤﻨﻔﺫ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ،ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻨﻅﺎﻡ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺯﻭﺩﺓ ﺒﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻥ ﻴﻌﺭﻑ
ﺒـ Intercom network
ﺃﻭ ﺍﻟﺨﻁ ﺍ ﻟﺨﺎﺹ ، private line ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﺍﺘﺼﺎل 1
Burrows, Thomas D. (et al):( op.cit.) , pp10-11 ٢ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .٢٩،٣١
٦٩
ﻤﺒﺎﺸـﺭ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﻤﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻴﻥ ﺒﻭﺴﺎﻁﺔ ﻨﻅﺎﻡ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ
(IFB)
ﻴﻌﺭﻑInterrupted
،feedback ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﺘﺼﺎل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻭﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺎﺼﺔ ١
ﻓﻰ ﺇﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ .Studio talkback (SA)
)
(
ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ
ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ .Studio talkback
.٦ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ :ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﺃﺸﻜﺎل ﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ﻜلٌ ﺤﺴﺏ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ،ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺠﻤﻴﻌ ﹰﺎ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻫﻭ :
·
ﺘﻤﻜﻴﻥ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻭﻥ ﻭﻤﻘﺩﻤﻭﺍ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻥ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺴﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻴﺔ .
·
ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻔﻭﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﻼﻭﺓ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﻟﻠﻨﺼﻭﺹ ﻻ ﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ .
·
ﺘﻔـﻴﺩ ﻜـﺫﻟﻙ ﻓـﻰ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺩﺓ ﻤﺴﺒﻘﺎﹰ ،ﻜﻤﺎ ﺘﻭﻀﺢ ﻟﻠﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﻤﻘﺩﻤﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺭﺅﻭﺱ
ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﻼﺯﻤﺔ . ﻭﻴـﻨﺩﺭ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﻓﻰ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺼﻔﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻰ ﺍﺴـﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ،ﻭﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻜﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ .
ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ :
·
ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺌﻲ ﻭﻴﻌﺭﻑ ﺒﺈﺴﻡ
Prompting devices
ﺍﻟﺼﻭﺭ caption card
·
ﻟﻭﺤﺔ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺃﻭ
·
ﺠﻬﺎﺯ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ . caption scanner
.
.
Burrows, Thomas D. (et al) :( op.cit.) , pp5758
1
٧٠
·
ﺍﻟـﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘـﻰ ﺘﻭﻀـﻊ ﺃﻤـﺎﻡ ﻤﻘﺩﻤﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻴﻥ ﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺒﻌﺔ ﻓﻰ
ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺠل ﺃﻭ ﺘﺒﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ .
)
) (
) ١
( )
(
(
١
ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺌﻰ ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ.
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻭﺤﺔ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻠﻘﻴﻥ
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺸﺎﺸﺔ ﻋﺭﺽ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ.
ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٢ - ٣١
٧١
.٧ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ :ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻓﻰ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻤﻨﺒﺴﻁﺔ ﻭﻨﻅﻴﻔﺔ ﻟﻜﻲ ﺘﺴﻬل ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ؛ ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻰ ﻋﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻤﻥ ﺍﻟـﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻌﻭﻤﺔ ﻭﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﻱ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻗﻭﻴﺔ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺎﹰ ﻭﺼﻠﺒﺔ ﻭﻟﻭﻨﻬﺎ ﺤﻴﺎﺩﻯ ﻭﻤﻘﺒﻭل .
)
( )
(
ﺍﺴﺘﻭﺍﺀ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﻀﺭﻭﺭﻯ
ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ. ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻯ ﻓﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻫﺎﺕ ﺒﻜﺜﺭﻩ ﻜﻭﻨﻪ ﻟﻭﻨﹰﺎ ﺤﻴﺎﺩﻴﺎﹰ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻯ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻤﺭﻏﻭﺒﻪ ﻓﻰ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﻪ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﻪ.
.٨ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ :ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺃﺸﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﺘﻡ ﻤﺘﺯﺍﻤﻨﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ )ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ( ،ﻤﻤﺎ ﻴﻭﺠﺏ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﻭﺍﻟﺘﺯﺍﻡ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺭﻜﺔ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻟﻠﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﻭﺒﺎﻗﻰ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺠﺩ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ . ﻭﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻋﻥ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ،ﻭﻟﻤﻨﻊ ﻭﺼﻭل ﺃﻱ ﺼﻭﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﻋﺯل ﺼﻭﺘﻰ ﻤﺤﻜﻡ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ .ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻟﺴﻘﻑ ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﺇﻨﺸﺎﺀﻫﺎ؛ ﺤﻴﺙ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻜﺜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻤﺘﺹ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﻘﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻌﺯل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻤﺜل :ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ١
ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺒﻁﺭﻕ ﺨﺎﺼﺔ ﻹﻤﺘﺼﺎﺹ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺠﺒﺴﻴﺔ.
١
ﺳﻠﻮﻯ ﺍﳌﻘﺪﻡ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١١٢-١١٠
٧٢
)
( )
(
ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ
ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺘﺠﺎﻟﻴﺩ ﻤﻨﻔﺫﻩ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻰ ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻰ.
) ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻤﻰ(
ﻭﺘﻌـﺎﻟﺞ ﺠـﺩﺭﺍﻥ ﻭﺴﻘﻑ ﻭﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﻻﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﻪ، ﻓﺘﺜﺒﺕ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﺩ ﻤﺭﻨﻪ ﻟﻤﻨﻊ ﺃﻴﻪ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯﺍﺕ ﺼﻭﺘﻴﺔ ،ﻜﻤﺎ ﺘﻭﻀﻊ ﺒﻴﻥ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻤـﻭﺍﺩ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ،ﻭﺘﺒﻁﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﺭﻯ ﺍﻟﻬﻭﺍﺌﻴﺔ ﺒﻤﻭﺍﺩ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ،ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﻭﺍﻷﺴﻼﻙ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺒﻭﻀﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﺍﻟﻌﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻓﻰ ﻤﺠﺎﺭﻴﻬﺎ ،ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻰ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ،ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻌﺯل ﺼﻭﺘﻴﺎﹰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻭﺤﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﺴﻤﻴﻙ ﻜﻔﺎﺼل ﻴﻔﺼل ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻜﻤﺎﺩﺓ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ . ﻴـﻭﺠﺩ ﻜـﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟـﺒﻼﺘﻭﻩ ﺸـﺒﻜﺔ ﺘﻜﻴﻴﻑ ﻫﻭﺍﺀ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﻌﺯل ﻟﺘﺨﻔﻴﻑ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻟـﺸﺩﻴﺩﺓ .
١
ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﻌﺯل
ﺍﻟﺼﻭﺘﻰ ﺍﻟﺘﺎﻡ .
٢
ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٩
٧٣
ﺘﻨﻭﻉ ﺍﻹﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺒﺈﺨﺘﻼﻑ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ : ﻴﻌـﺩ ﺤﺠـﻡ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻫﻡ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻭﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ،ﻭﻴﺘﻤﺜل ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺤﺠﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻓﻲ: ﺇﺨـﺘﻼﻑ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺴﻘﻑ ،ﻭﻴﺅﺜﺭﻫﺫﺍ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﻓﻴﻪ. ﺘﺘـﻨﻭﻉ ﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺘﻘل ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻋﻥ ٢
٢
٢
١٦٥ﻡ ،ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﻠﻎ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﺤﻭﺍﻟﻲ٣٥٠ﻡ ،ﻭﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﻠﻎ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻤﺎ ﻴﻘﺭﺏ ﻤﻥ ٦٠٠ﻡ . ﻜﻤـﺎ ﻴﺘـﻨﻭﻉ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻗﻠﻴل ﻻ ﻴﻘل ﻋﻥ ٤ﺃﻤﺘﺎﺭ ،ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺘﻭﺴﻁ ﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٨ – ٦ﻡ ،ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﻨﺤﻭ ١٥ﻡ . ﻭﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻼﻗﺔ ﻁﺭﺩﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺴﻘﻔﻪ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻹﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ،ﺤـﻴﺙ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺎﺯﺩﻴﺎﺩ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻟﻜﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻼﺌﻤﺎﹰ ﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺨـﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺄﻨﻭﺍﻉ ﻋﺩﺴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻟﻴﺴﻤﺢ ﺒﺈﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺴﻠﻴﻤﺔ ﻭﻤﻜﺘﻤﻠﺔ .
١
ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ) ﺍﻹﺫﺍﻋﻴﺔ ( ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻜﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻹﺨﺒﺎﺭﻴﺔ ﻭﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ...ﺇﻟﺦ . ﻭﺍﻟﻤـﺜﺎل ﻋﻠـﻰ ﺫﻟـﻙ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ٣٥ﻭﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻘﻁﺎﻉ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺒﻤﺒﻨﻰ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ،ﻭﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭ ﺒﺎﻟﻤﻘﻁﻡ . ﻓـﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴـﺭﻴﺔ ) ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺤـﻀﺭﻫﺎ ﺠﻤﻬـﻭﺭ ( ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ،ﻤﺜل ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ٣ﺒﻤﺒﻨﻲ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ،ﻭﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺠﻤﻊ ﻤﺒﺎﺭﻙ )ﺃ( ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻤﻲ . ﺒﻴـﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻷﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ ،ﻤﺜل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ) ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﻤﺼﺭ( ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺠﻤﻊ ﻤﺒﺎﺭﻙ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻤﺠﻤﻊ ﻤﺒﺎﺭﻙ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ )ﺏ( ﺒﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻹﻋﻼﻤﻲ .
٢
ﻭﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻫﻲ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﻤﻼﺌﻡ ) ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺍﺭﺘﻔـﺎﻉ ﺍﻟﺴﻘﻑ ( ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﺤﻴﺙ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻵﺨﺭ ﻜل ﺤﺴﺏ
١
٢
ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨ ﺳﻠﻮﻯ ﺍﳌﻘﺪﻡ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١١٠
٧٤
ﻁﺒﻴﻌـﺘﻪ ﻭﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺘﻪ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺜﺭ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﺎﺠﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻹﻗﺎﻤﺘﻪ ﻭﺇﻀﺎﺀﺘﻪ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﺒﺸﻜل ﻤﺜﺎﻟﻲ .
ﺜﺎﻨﻴﺎ : ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ
Control room
:
ﺘﻌﺘﺒـﺭ ﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﻌﺼﺒﻰ ﻟﻼﺴـﺘﻭﺩﻴﻭ؛ ﺤـﻴﺙ ﺘـﻀﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﻤﻌﺎﻭﻨﻴﻪ -ﻤﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل -ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺒﺈﺩﺍﺭﺓ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ. ﻭﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤـﺭﺍﻗﺒﺔ ﻋـﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﻟﻪ ،ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺃﺭﻀﻴﺘﻬﺎ ﻋﺎﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻱ ﺃﻋﻠـﻰ ﻤﻥ ﻤﺴﺘﻭﻱ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﻴﻔﺼﻠﻬﺎ ﻋﻨﻪ ﺤﺎﺌﻁ ﺯﺠﺎﺠﻲ ﻜﺒﻴﺭ )ﻨﺎﻓﺫﺓ( ﻤﻌﺯﻭل ﺼﻭﺘﻴﺎﹰ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺭﺅﻴﺔ
)
(
ﻭﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻤﺎ ﻴﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﻗﺩ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻰ
ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﻤﺎ ﺘﺤﻭﻴﻪ ﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﻩ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ.
ﻤـﺘﺎﺒﻌﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻨﻴﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺇﻀﺎﺀﺘﻪ ...ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ،ﺃﻭ ١
ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ . ﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺠـﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻔﻨـﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ (Shooting ) ﻨﻔﺴﻬﺎ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻤﻨﻪ ﺒﺴﺒﺏ ﺇﻨﻌﻜﺎﺱ ﺍﻹﻀﻭﺍﺀ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺒﻨﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﻏﺎﻟﺒﺎﹰ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠـﻲ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﻜﻭﻥ ﺨﻠﻔﻴﺘﻪ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜـﻭﺭ -ﻭﺍﻟﻤﻨﻔﺫﺓ ﻤﻥ "ﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ" -ﻗﺩ ﺤﺠﺒﺕ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻤﻥ
)
(
ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ
ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻔﺼل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻥ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ.
ﺨﻼل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ . ﻭﻴﻌـﺘﻤﺩ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻓـﻰ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻤﻥ ﺸﺎﺸﺎﺕ
ﻋﺭﺽ monitors
٢
ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ .
1
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٥٩
2
Cheshire David: The complete book of video, Dorling Kindersley, London,Second edition, 1992, p 96
٧٥
ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ : -١ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ
ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ camera control unit (CCU)
:ﻭﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻋﺭﻴﻀﺔ
ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﻼﺤﻅ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ،ﻭﺘﻀﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ
special effects
،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﻬﺎ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﹰ ﻤﺘﺼﻼﹰ
ﺒﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺯﺭﺍﺭ ﺘﻭﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻌﻤﻠﻪ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻤﻠﺤﻕ ﺒﻬﺎ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻰ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﻤﻊ ﺼﻭﺘﻪ . ﻭﻴـﻭﺠﺩ ﺨﻠﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ
ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ monitors
ﻭﻋﻥ
ﻁـﺭﻴﻘﻬﺎ ﻴـﺭﺍﻗﺏ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻤﺎ ﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺄﺠﻬﺯﺓ ﻋﺭﺽ ﺸـﺭﺍﺌﻁ
ﺍﻟﻔـﻴﺩﻴﻭ VTR
ﺃﻭ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﻋﺭﺽ ﺍﻷﻓﻼﻡ ١٦-٣٥ﻤﻡ )ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ( ، ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﺢ
، Slide scanner ﺃﻭ ﺃﻴـﺔ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻜﺎﻟﺨﻁﻭﻁ ﻤﺜل ﺠﻬﺎﺯ
font
ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﺠﻬﺎﺯ ﺃﺨﺭ ﻴﺴﻤﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ
١
video
.
ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ master monitor
ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻋﻠﻴﻪ
ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﺭﻴﺩ ﺇﺫﺍﻋﺘﻬﺎ ،ﻓﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ،ﻭﻴﺨﺘﺎﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺭﻴﺩﻩ ﻭﻴﻌﻁﻰ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺘﻪ ﻟﻠﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺯﺭﺍﺭ ﺍﻟﺘﻰ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ
٢
.
-٢ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻀﺒﻁ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ :ﻭﻫﻲ ﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﻟﻀﺒﻁ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻨﺼﻭﻉ ، Brightness ﻭﻀﺒﻁ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ
Color quality
ﻟﻜل ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ
ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻜل ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻤﻨﻊ ﺤﺩﻭﺙ ﺘﺸﺘﺕ ﺃﻭ ﺘﺸﻭﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﺍﺭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻀﺒﻁ ﻫﺫﻩ ﺘﺤﺩﺙ ﻗﺒل ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﺃﻭ ﻓﻰ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ ﺘﺩﻋﻭ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺫﻟﻙ ،ﻭﻤﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ
ﺫﻟﻙ "waveform monitors " ﻭvector scopes "
٣
" . -٣ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ
ﺍﻟﺼﻭﺕ Audio Control Both
:ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ
ﺒﺎﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ
ﺘﻨﻘﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ
ﺍﻟﻘﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ،ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﻜﻡ
ﺒﺎﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﺸﻐﻴل ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﺎﺕ ،ﻭﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﻤﺩﻤﺠﺔ ،(C.D.) ﻭﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ،ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻴﺔ .
١
٢
ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٢ ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .٦٠
Burrows, Thomas D. (et al) :( op.cit.), p14
3
٧٦
ﻭﻴﺘﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ،ﻭﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﺀ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻤﺯﺝ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻁﺒﻘﹰﺎ ﻟﻤﻘﺘﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. -٤ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ Lighting Consol
:ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻭﻯ
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ،ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻨﺼﺭ ﻫﺎﻡ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﻓﻀل، ﻭﻴﺼﺎﺤﺏ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﺍﻹﺘﺠﺎﻩ ،ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﻔﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺄﺤﺩﺍﺙ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﺘﺴﻠﺴل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﺇﻥ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ
ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ Control Room
١
ﺘﺘﻘﺩﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺫﻫل ﻤﻥ ﻋﺎﻡ ﺇﻟﻰ
ﺁﺨﺭ ،ﻭﻗﺩ ﺃﻀﺎﻑ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ؛ ﻤﻤﺎ ﺃﻀﺎﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﻨﻴﺎﺕ ﻭﺠﻤﺎﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺠﻪ .
ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﻨﻭﻋﻴﻥ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻭﻫﻤﺎ :
ﺃﻭﻻﹰ :ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ
ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ Communal layout
:
ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ) ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ( ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺸﻜل ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ،ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺠﻠﺱ ﻜل ﻤﻥ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺃﻭ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ -ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ،ﻤﺴﺎﻋﺩﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ،ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ....ﺇﻟﺦ -ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ) ﻤﻨﻀﺩﺓ ( ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻤﺘﺩﺓ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺴﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ )ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻭﻀﺢ ﺒﺎﻟﺸﻜل( ،ﻭﻴﺄﺨﺫ ﻜل ﻓﺭﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻤﺨﺼﺹ ﻟﻌﻤﻠﻪ ﺃﻭ ﻤﻬﻤﺘﻪ ،ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻜل ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺩﻭﺭﻩ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﻋﺭﻀﻨﺎ .
) (
ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ
ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﻪ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺠﻤﻊ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ-: ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ
١
ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٣
٧٧
ﺜﺎﻨﻴﺎﹰ :ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ
ﺍﻟﻤﻘﺴﻤﺔ Sectionalized Layout
:
ﺘﻘﺴﻴﻡ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺇﻟﻰ ﺜﻼﺙ ﻏﺭﻑ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ :
·
ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ) ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ (
·
ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ
·
ﻏﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺘﹸﻔﺼل ﺍﻟﻐﺭﻑ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻋﺎﺯﻟﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ،ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻻﺘﺼﺎل
ﺍﻟﺼﻭﺘﻲ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻨﻅﺎﻡ ﻟﻼﺘﺼﺎل ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﻭﻤﻴﻜﺭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺘﻌﻤل ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺯﺭﺍﺭ ،ﻋﻨﺩ ﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﻭ ﺃﻱ ﻓﺭﺩ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺠﺩ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻐﺭﻑ ﻓﻲ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﻤﻠﺤﻭﻅﺔ ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﻥ
Intercom Circuit
) (
.
ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ
ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺠﻤﻊ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ-: ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﻩ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﻩ.
ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺒﻔﺼل ﺍﻻﺨﺘﺼﺎﺼﺎﺕ ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻜل ﻓﻲ ﺍﺨﺘﺼﺎﺼﻪ ،ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺫﻟﻙ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺸﻭﻴﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﺸﻭﺸﺭﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺴﻭﻑ ﺘﻔﻴﺩ ﻓﻲ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﻭﺼﻭل ﻷﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ .
29 .
١
-
Millerson Gerald: The Technique of television Production, ( op . cit ), pp. 26
1
٧٨
ﺜﺎﻟﺜﺎﹰ :ﻏﺭﻑ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ : ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﻏﺭﻑ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ : .١ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺘﻴﺏ :ﻭﻫﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺭﺽ ﺸﺭﺍﺌﻁ
ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ VTR
ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻜﻤﺎ
ﻴﻭﺠﺩ ﺒﻬﺎ ﺠﻬﺎﺯ ﻹﺠﺭﺍﺀ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﻭﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻑ ﻟﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﺒﻬﺎ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺠل ﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻬﺎ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺼﺎل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ .
.٢ﺍﻟﺘﻠﻴﺴﻴﻨﻤﺎ Telecin
:ﻴﺘﻡ ﺒﻬﺎ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺇﻟﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ
ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﺭﺴﺎل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺒﺜﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺇﻋﺩﺍﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺤﺴﺏ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺍﹰ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﺩﺀ ﺒﺘﺸﻐﻴل ﺁﻟﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻟﺘﺼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺅﻗﺕ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﻨﻘﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ
.٣ﺠﻬﺎﺯ ﻟﻌﺭﺽ
ﺍﻟﺸﺭﺍﺌﺢ Slides Scanner
Master Monitor
.
١
.
ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻐﺭﻑ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ،ﻭﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ . ﺒﻌـﺩ ﺍﺴـﺘﻌﺭﺍﺽ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻨﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﻜﻤﻠﺔ ﻤﺜل :ﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﺨﺎﺯﻥ ﺍﻷﺯﻴﺎﺀ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﻭﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻴﻠﺤﻕ ﺒﻬﺎ ﻭﺭﺵ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺘﻭﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ،
ﻭﻜﺫﻟﻙ
ﻤﺨﺎﺯﻥ
ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ
ﻭﺍﻷﺜﺎﺙ ،ﺇﻻ ﺃﻥ
ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ
)
ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ( ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﺘﺴﺘﺄﺠﺭ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺤﻼﺕ ﻭﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ ،ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺒﺭﺍﻤﺠﻬﺎ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺃﻋﺒﺎﺌﻬﺎ ﺍﻹﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ . ﻭﺘﻨﻘﺴﻡ ﻭﺭﺵ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺭﺵ ﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻨﺠﺎﺭﺓ ،ﻭﻭﺭﺵ ﻟﻠﺤﺩﻴﺩ ،ﻭﺭﺵ ﺍﻟﺠﺒﺱ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻗﺴﻡ ﻟـﻨﺤﺕ ﺍﻟﺘﻤﺎﺜـﻴل ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ،ﻭﺃﺨﺭ ﻟﻠﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ،ﻭﺃﺨﻴﺭﹰﺍ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﺕ .
Cheshire David :( op.cit.), pp 97 98
1
٧٩
ﺇﻥ ﺃﻓﻀﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﺘﻨﺒﻊ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺼﻌﺒﺔ ﺠﺩﺍﹰ ،ﻭﺘﻘﺎﺒﻠﻬﺎ ﻤﺸﺎﻜل ﻜﺜﻴﺭﺓ ،ﻨﺫﻜﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل :ﻤﺴﺄﻟﺔ ﻨﻘل ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ،ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ،ﻭﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ...ﺇﻟﺦ . ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺴﻴﻅل ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﺘﻔﻀﻴل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ .
q
١
ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ : ﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻪ ﻭﺃﺠﺯﺍﺀﻩ ،ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺎﻡ ﻓﻴﻪ
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻨﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﺨﺭﺝ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻱ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺘﺼﻤﻴﻤﻪ ﻋﻨﻬﺎ ،ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺒﻌﺩ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻪ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻜﻭﻨﺎﹰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .
ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﻜﻤﺎ ﻴﻠﻰ:
.١ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ
The Cyclorama
:
ﺒﺎﻟـﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ﺃﻥ ﺍﻟـﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﻫﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺫﻜﺭﻨﺎ ،ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﺩ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ، ﻭﻴﺘﻐﻴـﺭ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻴﺘﻨﻭﻉ ﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻬﺎ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٢,٧٥ﻡ ﺇﻟﻰ ﻨﺤﻭ ١٨,٢٥ﻡ، ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻓﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺘﺭﻙ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻜﻤﺨﺎﺭﺝ ﻭﻤﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ .
) () (
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل
ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ .
١ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٧٢ ، ٣٥
٨٠
·
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ :
ﺘﻌـﺭﻑ ﺍﻟـﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﺒﺎﺴـﻡ " ﺍﻟﻔﻨﺩﻱ " ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﺸﺎﺌﻊ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ، ﻭﻭﻅﻴﻔـﺘﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺫﻜﺭﻨﺎ ﻫﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ ،ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺸﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ، ﺇﻻ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎ ﺩﻴﺔ
Neutral Backgrounds
( ) (
)
،ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻓﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ .
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ " ﺍﻟﻔﻨﺩﻯ " ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ؛ ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻅﻬﺭ ﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺎﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ. ) ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻜﺘﺏ ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ " ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ (
)
( )
(
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﻪ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻴﺴﺎﻫﻡ ﻟﻭﻨﻬﺎ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﻌﻤﻕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻰ
ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ .
) ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﻓﺘﺎﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ " ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﻪ (
٨١
( )
)
(
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻓﻰ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻜﺨﻠﻔﻴﻪ
ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ Neutral "
، "background ﻭﻨﻼﺤﻅ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﻌﻁﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻤﻊ ﻟﻭﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭ ﻟﻭﻥ ﺒﺎﻗﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ. ) ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ " ﺨﺎﻨﺔ ﺍﻟﻴﻙ " ﻗﻨﺎﺓ ﻋﻴﻥ (
ﻭﺘﻌﻠـﻕ ﺍﻟـﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻟﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻷﻓﻘـﻴﺔ ﻓﺎﺭﻏﺔ ﻹﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻴﺭﺍﻋﻰ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻌﻠﻕ ﺇﻻ ﻴﻌﻴﻕ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺀ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﻁﻔﺎﺀ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ .
)
(
١
ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ
ﻓﻰ ﻤﺠﺎﺭﻯ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻰ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻭ ﻓﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ.
·
ﺨﺎﻤﺎﺘﻬﺎ :
ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ،ﻭﻟﻌل ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻘﻁﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﻤﻠﻴﺔ ،ﻭﻟﻌل ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﻜل ﻨﻭﻉ ﻴﺠﻌل ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﻑ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻼﺌﻤﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻫﺎ ،ﻭﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﻫﻲ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻨﺴﻴﺎﺒﻬﺎ ،ﻭﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻱ ﺜﻨﻴﺎﺕ ﺒﻬﺎ ،ﻭﻴﺘﺤﻘﻕ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺸﺩ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻟﻠﻘﻤﺎﺵ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻴﺔ ﺜﻨﻴﺎﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ
ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ CloseUp
،
ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺸﻭﻴﺵ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ .
Burrows, Thomas D. (et al) :( op.cit.), p177
1
٨٢
ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻋﻤل " ﺍﻟﻔﻨﺩﻱ " ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻨﻔﻘﺎﺕ ﻭﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻲ ﺭﻭﻻﺕ ﺒﻌﺭﺽ ٢,٧ﻡ ﻭﻁﻭل ١١ﻡ ،ﻭﺘﻌﻠﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﻭﻻﺕ ﻤﻥ ﺃﻋﻠـﻰ ،ﺃﻭ ﻗـﺩ ﺘـﺸﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺸﺎﺴﻴﻬﺎﺕ ،ﻭﻴﻌﻴﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻭﺭﻕ :ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻻﺘﺴﺎﺥ ،ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻭﺼـﻼﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻭﻻﺕ ﻭﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻋﻥ ٢,٧ﻡ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺃﻤﻠﺱ ﺃﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻻﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻟﻭﻨﻬﺎ ﺃﻓﺘﺢ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ . ﻜـﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻤﺜل ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻤﻘﻭﺍﻩ
ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ply “
”wood ﻓﻲ ﻋﻤل " ﺍﻟﻔﻨﺩﻱ " ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ،ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ﺒﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ،ﻓﻼ ﺘﺘﻌـﺭﺽ ﻟﻠﻘﻁـﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺩﺵ ﺃﻭ ﺍﻹﻨﺜﻨﺎﺀ ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺭﻕ ،ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻴﺼﻌﺏ ﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﻭﻓﻜﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﻬل ﺘﻌﻠﻴﻘﻬﺎ ﻭﻓﻜﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ .
)
()
(
ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﻰ ﻗﺩ ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻰ
ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﻪ ﻤﺜل ﻅﻬﻭﺭ ﺜﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ، ﺍﻻﺘﺴﺎﺥ ،ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻭﺼﻼﺕ ،ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ.
·
ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ :
ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ،ﻓﻬﻨﺎﻙ ﻤﺠﺎل ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ ،ﺒﺩﺃ ﻤﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﻀﺎﺭﺏ ﺇﻟﻰ
ﺍﻟﺼﻔﺭﺓ (offwhite)
ﻭﻤﺭﻭﺭﺍﹰ ﺒﺎﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻔﺎﺘﺢ ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ ﻭﺍﻟﻐﺎﻤﻕ ﻭﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ
ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻔﺎﺘﺢ ﻭﺍﻟﻐﺎﻤﻕ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ. ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻟﺕ ﺃﻭ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎﻜﻲ
Key effect
Chroma
ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻪ ﻻﺤﻘﹰﺎ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل .
ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻱ ﻟﻭﻥ ﺁﺨﺭ ﻟﻠﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ،ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﻋﺎﻟﻴﻪ ﺘﻌﺩ ﺍﻷﻨﺴﺏ ﻟﻼﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ،ﻟﻤﻼﺀﻤﺘﻬﺎ ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻷﻨﻬﺎ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺔ .
١
1
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, ( op . cit ), pp. 36 38 .
٨٣
.٢ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ
Flats
:
ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺴﻁﺢ ) ﺍﻟـﺒﺎﻨﻭﻩ ( ﻫـﻭ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺸﻴﻭﻋﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻹﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺔ .ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻤﻨﻔـﺭﺩﺍﹰ ﺃﻭ ﻗـﺩ ﻴﺠﻤـﻊ ﻟـﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ) ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ( ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻭ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ ، Single Face ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ
·
ﻭﺠﻬﻴﻥ Double Face
ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ .
١
ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ( :
ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺴﻁﺢ ﻴـﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺇﻁﺎﺭ ﺃﻭ ﻫﻴﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻤﻭﺴﻜﻰ ﻴﺜﺒﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻡ ﻭﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ .ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﻤﻥ ﻗﺎﺌﻤﻴﻥ ﻗﻁﺎﻉ ً ٣ ×ً ١ﺒﻭﺼﺔ ﻭﻴﺼل ﺍﻟﻘﻁـﺎﻉ ﺇﻟـﻰ ًً ٤ × 2ﺒﻭﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ،ﻭﺜﻼﺜﺔ ﻋﻭﺍﺭﺽ :ﻋﺎﺭﻀﺔ ﻋﻠﻭﻴﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺴﻔﻠﻴﺔ ﻭﺜﺎﻟﺜﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ . ﺘﺠﻤـﻊ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﺭﺽ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻨﻘﺭ ﻭﺍﻟﻠﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻟﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﻴﺜﺒﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻷﺭﻜـﺎﻥ ﻭﻨﻘﻁ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ٧ﻤﻠﻡ ﻜﺘﻘﻭﻴﺔ ﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻻﻟﺘﻘﺎﺀ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ .(Connectors) ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﺘﻘﻭﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﻭﺍﺭﺽ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌل ﻟﺘﻤﻨﻊ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻱ ﺍﻨﻔﻼﺕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﻭﺍﺌﻡ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﺭﺽ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺴﻁﺢ .
) (
٢
ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ(
ﻭﺘﺘﻤﺜل ﻓﻰ: .١ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ . .٢ﺩﻋﺎﻤﺔ ﻟﻸﺭﻜﺎﻥ )ﻤﺘﻠﻭﺘﻪ( . .٣ﺸﻨﻜل ﻟﻠﺘﺜﺒﻴﺕ . .٤ﻤﻔﺼﻠﺔ . .٥ﺃﺩﺍﻩ ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻕ . .٦ﻗﺎﺌﻡ ﺭﺃﺴﻰ . .٧ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ) ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ( . .٨ﺃﺩﺍﻩ ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻕ . .٩ﻋﺎﺭﻀﺔ ﻤﺎﺌﻠﺔ . .١٠ﻗﻁﻌﺔ ﺃﺒﻠﻜﺎﺵ ﻟﻠﺘﻘﻭﻴﺔ . .١١ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ . .١٢
١
ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ .
ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨٢
. Burrows, Thomas D. (et al) :( op.cit.), p 176 .
2
٨٤
·
ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ :
ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻟﺘﻌﻁﻲ ﻤﺠﺎﻻﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﻷﻱ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺒﻪ ،ﻓﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٣ – ٢,٥ﻡ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ،ﻭﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٤,٦ – ٣,٦ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻀﺨﻡ .ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﻫﻭ ﺍﻷﻫﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ
ﻭﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺘﻲ
ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ ﻓﺈﻨﻪ
ﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٢٠ﺴﻡ – ٥٠ﺴﻡ – ٧٥ﺴﻡ – ١٠٠ ﺴﻡ – ١٥٠ﺴﻡ ،ﻭﻟﻜل ﻋﺭﺽ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﻤﻘﺎﺱ ﻟﺤﺎﺌﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻋﻨﺩ ١
ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ.
·
)
(
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻴﺴﻬل ﻋﻤﻠﻴﺔ
ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ :
ﺘﺒﺩﺃ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭﺓ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ،ﺜﻡ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻌل ﺃﺒﺴﻁﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻤﻴﺭ ،ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ . (Connectors)
) ( ) (
ﺃﻭﻟﻰ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻭﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﻫﻰ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ
ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ )ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺫﺍﻉ ﺒﺸﻜل ﻴﻭﻤﻰ ﺃﻭ ﺃﺴﺒﻭﻋﻰ ﻭﻴﺘﻡ ﻓﻙ ﻭﺘﺭﻜﻴﺏ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﻬﺎ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﻭﺠﻪ ( ﻭﻗﺩ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺘﺭﻗﻴﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺘﻴﺏ.
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook ,( op . cit ), pp. 40 – 41 .
1
٨٥
ﻭﺃﻫـﻡ ﻤـﺎ ﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﻋﻨﺩ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻫﻭ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺠﻤﻊ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻜﻤﺴﻁﺢ ﻭﺍﺤـﺩ ،ﺘﻘـل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺇﻟﻰ ﺃﺩﻨﻰ ﺤﺩ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻅﻬﺭ ﻜﺨﻁﻭﻁ ﺭﺃﺴﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺸﻭﻩ ﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﻌﻁﻲ ﺍﻨﻁﺒﺎﻉ ﺒﻌﺩﻡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ .
) (
ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل
ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺨﻠﻔﻴﺔ ؛ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﺴﻠﺒﻰ ﻓﻰ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
)
(
ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ
ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﻤﻴﺭ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ.
ﺒﻌـﺩ ﺘﺠﻤـﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺘﻜﻭﻥ ﺒﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﻭﺴﺎﺌل ﻟﻠﺘﺜﺒﻴﺕ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻀﻤﺎﻥ ﺍﺘﺯﺍﻨﻬﺎ ﻭﺜﺒﺎﺘﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﺠﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ،ﻭﺩﻭﻥ ﺍﻟﺨـﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻨﻬﻴﺎﺭﻫﺎ ﺃﻭ ﻭﻗﻭﻋﻬﺎ ﻭﺘﻌﺭﺽ ﺃﺤﺩ ﻟﻸﺫﻯ ﺃﻭ ﻟﻺﺼﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻭ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ .
١
ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻌل ﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺎﺕ
ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ Jack
ﺍﻟﺘﻲ
ﺘﻭﻀﻊ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻭﺘﺜﺒﺕ ﺒﻪ ﺒﻤﻔﺼﻼﺕ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ،ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﻜﻴﺎﺱ ﺍﻟﺭﻤل
Sand bags
ﻜﺜﻘل ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺔ .ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ
ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻨﻰ ﻭﺘﺯﺍل ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻌﺩﺓ ﻋﻭﺍﻤل ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﺨﺭﻯ ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ .
.٢ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨٢
٨٦
ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺎﻡ ﻟﻤﺩﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻅﺭﻭﻑ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺇﺫﺍﻋﺔ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ، ﻓـﺈﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺠﻴﺩ
(Stage screw)
.
ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ ﺘﺠﻤـﻴﻊ ﺍﻟﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﻊ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻬﺎ ﻀﺭﻭﺭﻱ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺘﺒﺎﻴﻥ ﻤﺘﻜﺎﻤل ﺜﺎﺒﺕ ﻴﻭﻓﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ .
·
١
ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ :
ﺇﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻫﻭ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻫﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻭﺠﻪ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺸﻁﻴﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺸﻁﻴﺏ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﻬﺩﻑ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻜﻠﻔﺔ ﻨﻅﺭﺍﹰ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺤﺴﺏ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺁﺨﺭ ،ﻓﻠﺫﻟﻙ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ .
)
( )
(
ﺼﻨﻊ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺔ
ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﺜل:
·
ﺍﻟﺨﺸﺏ
·
ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ) ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ (
. Burrows, Thomas D. ( et al ) :( op.cit.), pp. 176 – 177.
1
٨٧
·
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ :
ﺃ ( ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ :ﻴﻜﺴﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﺒﻁﺒﻘﺔ
ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺵ Scrim ﺃﻭ ﺍﻟﺸﺎﺵ Gauze
،ﻴﻠﺼﻕ
ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻁﺒﻘﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ " ﺍﻟﻜﺭﺍﻓﺕ " ﻓﻴﺼﺒﺢ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺠﺎﻫﺯ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻪ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺫ ﺒﻁﺭﻕ ﻋﺩﺓ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻨﻪ ﻭﺒﺄﻱ ﻟﻭﻥ ﻴﺤﺩﺩﻩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ .ﻭﻁﺭﻕ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﺭﺵ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺸﺎﺓ ﺃﻭ " ﺍﻟﺭﻭﻟﺔ " ﺃﻭ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺸﺎﺓ ﺍﻟﺠﺎﻓﺔ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﻭﻨﺔ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ " ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻠﻴﻜﻭ " ﻭ " ﺍﻟﻁﺭﻁﺸﺔ " ﺒﺄﻨﻭﺍﻋﻬﺎ ...ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ .ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺭ ﺃﻥ ﻴﻨﺠﺢ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻓﻲ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﻠﻤﻨﻅﺭ ،ﺁﺨﺫﺍﹰ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻠﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ . ﺏ ( ﺘﻐﻁﻴﺔ
ﺍﻟﺴﻁﺢ Surface coverings
:ﻴﻐﻁﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ) ﺍﻟﻤﻜﺴﻭ ﺒﺎﻟﺨﻴﺵ ﻭﺍﻟﻤﻠﺼﻭﻕ
ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻜﺭﺍﻓﺕ ( ﺒﺄﻨﻭﺍﻉ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻭﺍﻟﻔﻴﻨﻴل ﻭﺨﺎﻤﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺘﻴﺢ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﻭﺍﻟﻤﻼﻤﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻤﺎ ﻴﻼﺌﻡ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ،ﻤﺜل ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺏ ﻭﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻤﺎ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻷﻗل ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻷﻗﺼﺭ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ . ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻁﻠﻲ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺭﺵ ﺒﺄﻟﻭﺍﻥ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻘﺩﻡ ﺇﺫﺍ ﺩﻋﺕ ﺍﻟـﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺫﻟﻙ .ﻭﺍﻟﻌﻴﺏ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻫﻭ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺠﺩﻴﺩ .
١
ﺠـ( ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ
Attached Contours
:ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ
ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻜﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻪ ﻹﻋﻁﺎﺀﻩ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﺜل ﺸﻜل ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺏ ﻭﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ،ﻟﺘﻀﻔﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ . ﻭﻴﺨﺘﻠﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻥ ﻤﺎ ﺴﺒﻘﻪ ﻷﻨﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻴﻬﺎﻤﹰﺎ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻷﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺠﺴﻤﺔ ﺃﻗـﻭﻯ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻡ ﻓﻲ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻭﻏﻴﺭﻩ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ
ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ Closeup
ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﺃﺼل ﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺸﺊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺊ ﻟﻠﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ
ﻭﻴﺤﺩﺙ ﺘﺸﻭﻴﺵ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ : -
ﺍﻟﺠﺹ ) ﺍﻟﺠﺒﺱ ( :ﻴﺼﺏ ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﻸﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ .
-
ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ :ﻭﻫﻭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﺩﺍﺌﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺃﻟﻭﺍﺡ ) ﺍﻟﺒﺭﺴﺒﻴﻜﺱ . (
. Millerson Gerald:TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 42 – 44 , pp. 149 – 150 .
1
٨٨
-
ﺍﻟﺨﺸﺏ :ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻨﺤﺕ ﻟﻴﻌﻁﻲ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﺒﺄﺩﻕ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻤﺜل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴل .
-
ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ :ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﻤﺜل ﻟﺤﺎﺀ ﺍﻷﺸﺠﺎﺭ ﻭﻏﻴﺭﻩ .
ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ-
ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ Fiber Glass
.
ﺍﻟﻔﻭﻡ ) ﺍﻟﻔﻠﻴﻴﻥ / Foam ( ﻭﺍﻟﺒﻭﻟﻲ ﺴﺘﻴﺭﻴﻥ
Polystyrene
:ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻔﻭﻡ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺒﻠﻭﻜﺎﺕ
ﺃﻭ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ،ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺸﻜﻴﻠﻪ ﺒﻌﺩﺓ ﻭﺴﺎﺌل ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻨﺤﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺭﻕ ﺃﻭ ﺍﻹﺫﺍﺒﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻭﺍﺩ ﻜﻴﻤﻴﺎﺌﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻷﺴﻴﺘﻭﻥ ﻭﺍﻷﻴﺭﻭﺴﻭل ﻭﻏﻴﺭﻫﻤﺎ. -ﺃﻟﻭﺍﺡ
ﺍﻟـ P.V.C
:ﺘﻭﻀﻊ ﺃﻟﻭﺍﺡ
ﺍﻟـ P.V.C.
) ﺒﻭﻟﻲ ﻓﻴﻨﻴل ﻜﻠﻭﺭﻴﺩ ( ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﺨﺎﺼﺔ
ﺒﺎﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ،ﻭﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻌﻤل ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ Vacuum ﻴﺄﺨﺫ ﻟﻭﺡ ﻭﻻ ﻴﺯﻴﺩ ﺤﺠﻡ ﻟﻭﺡ
P.V.C
ﺍﻟـ P.V.C
ﺍﻟـ P.V.C
ﺸﻜل ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﻟﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ .
ﻋﻥ ١,٥ × ٢,٥ﻡ ،ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺄﺨﺫﻫﺎ ﻟﻭﺡ ﺍﻟـ
ﻤﺜل ﺃﺸﻜﺎل ﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﺨﺸﺏ ،ﺸﻜل ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ،ﻭﺍﻟﺤﺠﺭ ﺍﻟﻤﻨﺤﻭﺕ ،ﻭﺍﻟﺯﺠﺎﺝ
ﻻ ﻭﺍﺴﻌﹰﺎ ﻟﻼﺨﺘﻴﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻔﺎﻀﻠﺔ ﺍﻟﻤﻌﺸﻕ ﻭﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻁﻲ ﻤﺠﺎ ﹰ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ .
ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺒﻌﺩﺓ ﻤﻴﺯﺍﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺨﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻭﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺩﺍﻭل ،ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺜﺒﺕ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺒﻌﺩﺓ ﻁﺭﻕ ﻓﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺄﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻐﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺄﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺴﺎﻤﻴﺭ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴل ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻨﺤﻭ ﺫﻟﻙ . ﻭﺘﻌـﺎﻟﺞ ﺒﻌـﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺘﺭﻜﻴﺒﻬﺎ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺴﻡ ﻟﻠﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﻹﻋﻁﺎﺅﻩ ﻤﻼﻤﺢ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ،ﺘﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻪ ﻏﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ . ﻭﻤﻊ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺯﺍﻴﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺏ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻤﺜل :ﻗﺎﺒﻠﻴﺔ ﺒﻌﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻟﻼﺤﺘﺭﺍﻕ ﻤﺜل ﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ..ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﺘﻭﺨﻲ ﺍﻟﺤﺫﺭ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻋﻥ ﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻭﺘﺸﻜﻴﻠﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺇﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻭﻗﺎﻴﺔ ﻀﺩ ﺍﻟﺤﺭﻴﻕ ﺘﻌﻤل ﺒﺸﻜل ﺠﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻪ. ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻀﻌﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﺭﻀﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺩﺵ ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺘﻭﺨﻰ ﺍﻟﻘـﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻭﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺤﺫﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻬﻡ ،ﺍﻟﺸﺊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺩ ﺇﻫﺩﺍﺭ ﻟﻠﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻭﻫﻭ ﺸﺊ ﻤﺭﻓﻭﺽ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ .
١
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 44 – 47 .
1
٨٩
.٣ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ : ﺇﻥ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜـﻭﻨﺔ ﻟﻠﺤﻭﺍﺌﻁ ﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻴﻪ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺇﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﻭﻤﻀﺎﻫﺎﺓ ﻟﻤﺜـﻴﻼﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﺠـﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻤﺜل ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻭﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻭﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﻭﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺩﺍﻓﺊ ﻭﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ...ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻲ ﺫﻟﻙ. ﻟﻜـﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ،ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻜﺎﻤﻠﺔ ،ﺒل ﻴﻜﺘﻔﻲ ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .
١
ﻭﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻫﻭ : ﺨﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ، ﻟﺘﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺼﺭﻭﻓﺎﺕ ،ﻭﻫﻲ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻫﺎﻤﺔ ﻭﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ . ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﻑ
ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ Fiber Glass
ﻭﺍﻟﺒﺭﻴـﺴﺒﻴﻜﺱ ﻭﻏﻴـﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﺼﻨﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁـﺭﻴﻘﺔ ﻭﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺸﻜل ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﻤل ﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻁﻔﻴﻔﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻤﻠﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ،ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺸﻁﻴﺒﻬﺎ ﻭﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ .ﻤﻤﺎ ﻴﺘﻴﺢ ﺘﻨﻭﻉ ﻜﺒﻴﺭ ﺠﺩﺍﹰ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻨﻪ ﻟﻤﺎ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ .
٢
: ﺃ( ﺍﻷﺒـﻭﺍﺏ :ﺘﺨـﺘﻠﻑ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﺍﻷﺒـﻭﺍﺏ ﻭﻓﻘـﺎﹰ ﻷﺴﻠﻭﺏ ﺘﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺴﺏ ﺍﻟـﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ،ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻭﻀﻊ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻐﺭﺽ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﻜﺸﻜل ﺒﺎﺏ ﻤﻐﻠﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ) ﺃﻱ ﻻ ﻴﻔﺘﺢ ﻟﻤﺭﻭﺭ ﺃﺤـﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻤﻨﻪ ( ،ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﺠﻴﺩﹰﺍ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀﻩ ،ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﻤـﻥ ﺫﻟـﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﻤﻔﺼﻼﺕ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﺎﻟﻔﺘﺢ ﻭﺍﻟﻐﻠﻕ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ) ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ( ﻭﻫﻭ ﻴﺩﺨل ﺃﻭ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺎﺏ .
٢
.ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨٣
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 47
2
٩٠
ﺘﺄﺨﺫ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻨﻔﺱ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻭﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﺸﺎﺏ ﺃﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ) ﺃﻭ ﺒﺎﺯﺩﻭﺍﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻜﺎﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ( ﻭﻫﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﺼﻨﻊ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ،ﺤﺘﻰ ﻴﺴﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
) ( ﺏ(
ﺍﻟﻨــﻭﺍﻓﺫ
:
ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ
ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ
ﺒﺄﻜﺜﺭ
ﻤﻥ
ﺃﺴﻠﻭﺏ
ﻓﻲ
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺤﺎﺌﻁ .
) (
ﻻﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻜﻌﺎﻤل ﻤﺴﺎﻋﺩ ﻓﻰ ﺇﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل-:
ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ،ﻓﻘﺩ ﺘﻨﻔﺫ ﺒﻐﺭﺽ (١
ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ
ﻭﻀﻊ
ﻤﺼﻭﺭﺓ ﺍﻨﻁﺒﺎﻉ
ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ
ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ ﺒﺎﻟﻁﺒﻴﻌﺔ
)ﺍﻷﻓﻕ
ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ. (٢
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻥ ﻨﻭﻉ
ﺃﻭ
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
ﻁﺭﻴﻕ
ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ
ﻤﻌﻴﻥ
ﺨﻼﻟﻬﺎ
ﻓﻲ ﺇﻟﻰ
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺎﻤﺘﺩﺍﺩ
ﻭﺍﻤﺘﺩﺍﺩﻩ( ﻜﻤﺎ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﻐل ﻓﻲ ﺇﺩﺨﺎل
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻓﻰ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﻌﻤﺎﺭﻯ
ﺃﻭ
ﻟﺘﻌﻁﻲ
ﻁﺭﻕ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ
ﺍﻷﻓﻕ . (٣
ﺍﺴﻘﺎﻁ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﻤﺎ ﻴﺼﺎﺤﺏ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻅل ﻭﻨﻭﺭ.
٩١
) (
ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ
ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﻪ ﺒﻁﺭﻕ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻨﻬﺎ -: (١
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ.
(٢
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺒﺄﻨﻭﺍﻋﻬﺎ.
ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺘﻨﻔﺫ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻷﺨﺸﺎﺏ ﺃﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﺠـﺒﺱ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ،ﻭﺘﻜﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻨﻭﺍﻓﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺭﻴﻕ ﻭﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻜﻭﺴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺘﻌﺩ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ،ﻭﻴﻠﺠﺄ ﺒﻌﺽ ﻤﻨﻔﺫﻱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺇﻤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﻜﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺈﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ .ﻭﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻹﺴـﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻭﺇﺴﺘﺒﺩﺍﻟﻪ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ ) ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ( ﻭﺍﻟﺴﻠﻭﻓﺎﻥ ﻭﻨﺤﻭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻌﻜﺱ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﺩﺭ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺄﻥ ﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻬﺎ ﻟﻠﻜﺴﺭ ﺃﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻭﻫﺫﻩ ﻤﻴﺯﺓ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ
) (
ﻫﺎﻤﺔ.
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻤﺎﺵ " ﺍﻟﺴﺎﺘﺎﻥ " ﻜﺨﺎﻤﻪ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﻠﺯﺠﺎﺝ ﻓﻰ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ.
٩٢
ﻓـﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ،ﺇﻤﺎ ﻟﻭﺠﻭﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺴﻴﺎﻕ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﻭ ﻹﻀﺎﻓﺔ ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺴﺏ ﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ،ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴـﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﺴﻁ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﻭﺠﻬﻴﻥ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻭﺠﻪ ﻓﺘﺅﺜﺭ ﺒﺎﻟﺴﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﻭﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻀﻴﺎﻉ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ .
١
ﺠــ( ﺍﻟﻌﻘـﻭﺩ
"ﺍﻷﺭﺸـﺎﺕArches "
:ﺘﺼﻨﻊ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ )ﺍﻷﺭﺸﺎﺕ( ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ
ﻷﺴـﻠﻭﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﺴﺎﺒﻘﺎﹰ ،ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻭﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ،ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺭﺩﻨﺎ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﻨﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤل ﺘﺨﺎﻨﺔ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻤـﻭﺍﺯﻴﺔ ﻟﻌـﺭﺽ ﺃﺼـﻐﺭ ﻤﺴﻁﺢ ) ١٥ﺴﻡ( .ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺃﻓﻘﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ.
) (
) (
ﺘﻌﺩﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ.
ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ
"Arches " ﻭﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ "Flates "
ﺃﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﻘﺩ )ﺍﻷﺭﺵ( ﺴﻴﺘﻭﺴﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﻋﻤﻘﻪ ﺃﻜﺒﺭ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻤﺠﻬﺯ ﻭﻤﻌﺎﻟﺞ ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻭﺠﻪ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤﻊ ﺃﻱ ﻟﻘﻁﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ . ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ )ﺍﻷﺭﺸﺎﺕ( ﻓﻲ ﺜﺒﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺯﺍﻨﻪ ﻭﺤﺩﻩ ﺩﻭﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻱ ﻤﺸﺎﻜل ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﺘﺯﺍﻥ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺜﻼﹰ ﻟﻠﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻜﺜﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ ،ﻴﺘﻡ ﺩﻋﻡ ﺍﻟﻌﻘﺩ )ﺍﻷﺭﺵ( ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ. ﻭﺘﺸﻁﺏ ﺃﺴﻁﺢ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ. ﺩ( ﺍﻷﻋﻤـﺩﺓ ﻭﺍﻷﻜﺘﺎﻑ :ﻻ ﺘﺘﻌﺩﻯ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﺠﺯﺀ ﻤﻜﻤـل ﻟﻠﺸﻜل ﻭﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻹﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻫﻭ ﺒﺫﻟﻙ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ .
Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 48
.
1
٩٣
ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻤﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺨﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻭﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘـﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﺘـﺸﻐﻴل ،ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﻁﺭﻕ ﺼﻨﻊ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻫﻭ ﻜﺴﻭﺓ ﻫﻴﻜل ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﺒﺄﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﺍﻹﺒﻠﻜـﺎﺵ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﻴﺔ .ﻭﻗﺩ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﻭﺍﺩ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻤﺜل ﺍﻻﺴﺘﻨﺎﻟﺱ – ﻭﺍﻟﺒﺭﺴﺒﻴﻜﺱ – ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ – ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻜﺴﻭﺓ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ .
(
) ( )
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﻓﻰ ﺘﻜﺴﻴﺔ ﻫﻴﺎﻜل ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ .
ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻓﺘﺨﺘﻠﻑ ﺍﻷﻁﻭﺍل ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٦٠ﺴﻡ ﺇﻟﻰ ٣,٦ﻡ ،ﻭﻴﺨـﺘﻠﻑ ﻗﻁـﺭ ﺍﻟﻌﺎﻤﻭﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ١٥ﺴﻡ ﺇﻟﻰ ٦٠ﺴﻡ ،ﻭﻴﻌﻁﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ .
) ( ) ( )
(
ﺘﻌﺩﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ﻭﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﻜﺴﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺃﻭ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻭﻓﻕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
٩٤
ﺃﻤـﺎ ﺒﺎﻟﻨـﺴﺒﺔ ﻟﻸﻜﺘﺎﻑ ﻓﺈﻥ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﻭﺤﺩﺓ ﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺎﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺠﻌل ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻥ ﻴﻜـﻭﻥ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ١٥ﺴﻡ ﻋﺭﺽ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ ﻋﻥ ﻤـﺴﻁﺢ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﻜـﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ( ﺤﺘﻰ ﺘﻌﻁﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ ﻭﻴﺒﻌﺩ ﻋﻨﻬﺎ ﺃﻱ ﻏﺭﺍﺒﺔ ﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
) (
١
ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ﻓﻰ
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺩﺨﻭل ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺒﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
) (
ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ
ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻋﺭﺽ ١٥ﺴﻡ .
ﻫـ( ﺍﻟﻜﻤﺭ :ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ، ﻭﻤﻥ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ :
·
ﺇﻀـﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﻤـﺭ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻹﻋﻁﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻟﻴﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
·
ﻋﻤـل ﺇﻴﺤـﺎﺀ ﺒﻭﺠـﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻓﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ.
·
ﻴـﺴﺘﻐل ﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺫﻟـﻙ ﻋـﻨﺩ ﺍﺘـﺴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 50 , 132 , 153 .
1
٩٥
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻓﺘﺘﺴﻊ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻤﻨﻪ ﻅﻬﻭﺭ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺒﻪ ﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻟﻌﻠـﻭﻴﺔ .ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻻﺤﻘﺎﹰ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . ﺃﻤﺎ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﺘﺘﻡ ﺒﺜﻼﺜﺔ ﻁﺭﻕ :
·
ﺘﺭﻜﻴﺏ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ ﺒﺸﻜل ﺃﻓﻘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﻟﻠﻜﻤﺭ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .
·
ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﻨﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﻜﻤﺭ ﻋﻤﻕ ﻴﻀﺎﻑ ﻤﺴﻁﺢ ﺼﻐﻴﺭ ﺍﻟﻌﺭﺽ ١٥ﺴﻡ ﻓﻲ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻜﻤﺭ ،ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ )ﺒﻁﻨﻴﻪ ﺍﻟﻜﻤﺭ( .
·
ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺴﻴﺘﻡ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ ،ﻴﺘﻡ ﻭﻀﻊ ﻤﺴﻁﺢ ﺁﺨﺭ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻭﺠﻬﻪ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻜﺱ ﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻷﻭل ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ )ﺒﻁﻨﻴﺔ ﺍﻟﻜﻤﺭ( ﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻨﺎ ﻜﻤﺭ ﻜﺎﻤل ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺼﻭﺭﻩ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ . ﻭﻹﻀﺎﻓﺔ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﻜﻭﺍﺒﻴل ﺃﻭ ﺃﻜﺘﺎﻑ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻜﻤﺭ ،ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺸﻜﻠﻴﺔ ﻓﻘﻁ
ﻭﻟﻴﺱ ﻟﺤﻤل ﺍﻟﻜﻤﺭ.
١
) ( ) (
ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ.
ﻭ( ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ :ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻤﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﻭﻓﻘ ﹰﺎ ﻟﻠﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ :
§
ﺴﻼﻟﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻌﻠﻴﺎﹰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻲ
ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺃﻜﺒﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻥ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﻴﺔ ،ﺒﺎﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺘﻘﻥ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺒﻌﺩﺓ ﻭﺴﺎﺌل ﻭﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﻋﺩﻡ ﺤﺩﻭﺙ ﻜﺎﺭﺜﺔ ﺒﺎﻨﻬﻴﺎﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﺇﺼﺎﺒﺔ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ .
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ),p. 50 , 75 .
1
٩٦
§
ﺴﻼﻟﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ ﻓﻘﻁ؛ ﻟﻺﻴﺤﺎﺀ ﺒﺈﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﻭﺍﺭﺘﺒﺎﻁﻪ ﺒﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﺌﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﺓ. ﻭﻻ ﺘﺤﻅﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺤﻜﻡ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻷﻭل ،ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺠﺏ ﺘﻨﺒﻴﻪ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻬﺒﻭﻁ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﺸﻜل ﻓﻘﻁ ،ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺘﻨﺒﻴﻪ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﻭ ﻭﻀﻊ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺇﺭﺸﺎﺩﻴﺔ ﺒﺫﻟﻙ.
)
(
" ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ
١
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺴﻠﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ
ﺨﻠﻴﻙ on line
" –" ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ"
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺴﻠﻡ
ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﻓﻘﻁ "ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺇﺴﻬﺭ ﻤﻌﺎﻨﺎ " –" ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﻟﻠﻤﻨﻭﻋﺎﺕ"
ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﻓﻘ ﹰﺎ ﻟﻤﻜﺎﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ :
§
ﺴﻼﻟﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ :ﻭﺘﺸﺘﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﺎ ﺃﻭﺭﺩﻨﺎﻩ ﺴﺎﺒﻘﺎﹰ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺴﻼﻟﻡ ﺴﻭﺍﺀ
ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻌﻠﻴﹰﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺸﻜل ﻓﻘﻁ .
§
ﺴﻼﻟﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ :ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻟﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ )ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ( ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺎﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻼﻟﻡ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺘﻤﻜﻴﻥ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺼﻌﺩ ﺃﻭ ﻴﻨﺯل ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻥ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺇﻻ ﻅل ﻤﺤﺒﻭﺴﺎﹰ .
. Burrows, Thomas D. ( et al ) :( op.cit.), P. 177 .
1
٩٧
) (
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺴﻠﻡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ .
ﻭﺘـﻨﻔﺫ ﺍﻟـﺴﻼﻟﻡ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻋﺩﺓ ﻤﺜل ﺍﻷﺨﺸﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ﻤﻌﺎﹰ ،ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺸﻜل ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻴﺎﹰ ﻜﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺨﺫ ﺸﻜل ﺍﻨﺴﻴﺎﺒﻲ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﻨﺤﻨﻴﺔ . ﻭﺍﻷﺴﺎﺱ ﻓﻲ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺍﺤﺩ ،ﻭﻫﻭ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻫﻴﻜل ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻟﻠﺴﻠﻡ ،ﺜﻡ ﻴﺘﻡ ﺘﺭﻜﻴﺏ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻭﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻓﻘﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺨﺸﺏ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻥ ﺃﻭ ﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤـﺎل ﺒﺎﻟﻨـﺴﺒﺔ )ﻟﻔﺨﺫ ﺍﻟﺴﻠﻡ( ،ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻏﻠﻕ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﻔﺨﺫ ،ﻓﺈﻨﻪ )ﺃﻱ ﺍﻟﻔﺨﺫ( ﻴﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ )ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ( ﺒﺄﺤﺠﺎﻡ ﻭﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ . ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺒﺄﺒﻌﺎﺩﻩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻤﻬﻤﺎ ﺍﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﺘﻀﺎﻑ ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ
Hand rails
) ﺍﻟﻜﻭﺒﺴﺘﺎﺕ ( ﻟﻠﺴﻠﻡ ،ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ
ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻓﺎﻟﺨﻴﺎﺭ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺃﻭ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ. ﻭ ﻴﺠﺏ ﺃ ﻥ ﺘﺜﺒﺕ
ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ Hand rails
ﺠﻴﺩﺍﹰ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻭﻥ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺃﺜﻨﺎﺀ
ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ . ﻨﺫﻜـﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻘﺴﻡ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﻋﻨﺩ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻭﺘﺠﻤﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ .
١
Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 52 54 .
1
٩٨
.٤ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ
Backgrounds
:
ﺘﻌﻨﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺃﻱ ﺴﻁﺢ ﺃﻭ ﺸﻜل ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ )ﺃﻱ ﺨﻠﻑ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ( ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻭ ﺤﻴﺯ ﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﺠﻤﻌﺔ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ، ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﻓﻲ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻁﺭﻕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻭﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ. ﻭﺘﺘﻌﺩﺩ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﺜﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻫﻲ ﻜﺎﻟﺘﺎﻟﻲ : ﺃ( ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺎﺕ
ﺍﻟﻤﺤﺎﻴـﺩﺓ Neutral Backgrounds
ﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻫﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ
ﺍﻟﺴﻴﻜﻠﻭﺭﺍﻤﺎ Cyc.
ﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻪ .
:ﻭﻫﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﻟﻌل ﺃﺒﺴﻁ
) ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ( ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ
١
ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻴﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ : ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺒﺘﻨﻭﻉ ﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ ﻭﺃﻴﻀﺎﹰ ﺒﺎﺨﺘﻼﻑ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎﺴـﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻭ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﺩﺍﺨل ﺇﻁﺎﺭ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ . -ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ) ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ( ﺒﺼﻭﺭ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ
ﺒﺘﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺤﺎﺌﻁ ﺃﻭ
ﺒـﺼﻭﺭﻩ ﻤﺘﻔـﺭﻗﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘـﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ،ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﻘﺵ ) ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﺔ ( ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ .
) (
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ
ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﻜﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻤﺤﺎﻴﺩﺓ .
١
.ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨٣
٩٩
)
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ
ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﺩﻫﺎﻥ ﻟﺘﻌﻁﻰ ﺍﻴﺤﺎﺀ ﻜﺎﻤل ﺒﺎﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻰ. "ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺭﻭﺡ""-ﺍﻟﻘﻨﺎﻩ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ"
ﻭﺘﻠﻌـﺏ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺩﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺇﺫ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻴﺩﺓ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺘﻨﻭﻉ ﻓﻲ ﻨﺎﺘﺞ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘـﻲ ﻨﺤـﺼل ﻋﻠـﻴﻬﺎ ﻟﺘﻠﺒـﻴﺔ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﻼ ﻋﻨﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺘﻔﺼﻴ ﹰ
)
( )
(
ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﻔﺭﻗﺔ )ﻏﻴﺭ ﻤﺠﻤﻌﺔ( ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻰ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ
ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﻀﻔﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻭﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. "ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋﻡ ﻴﺘﺴﺎﺀﻟﻭﻥ""-ﺍﻟﻘﻨﺎﻩ ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭ"
١٠٠
)
( ) (
ﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ﺘﺎﺜﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻰ ﻤﺴﻁﺢ
ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻷﺯﺭﻕ ،ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﻭﺩ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ .ﻤﻤﺎ ﻴﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻰ ﺍﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﺘﻼﺌﻤﺔﹰ ﻤﻊ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻨﻭﻋﺎﺕ. "ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﺴﻬﺭ ﻤﻌﺎﻨﺎ""-ﺍﻟﻘﻨﺎﻩ ﺍﻟﻨﻴل ﻟﻠﻤﻨﻭﻋﺎﺕ"
ﺏ( ﺍﻟـﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ) ﺍﻟﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ( ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ
Decorative Planes
:ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﺴﻬﻠﺔ
ﺍﻟﺘﻨﻔـﻴﺫ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﻁﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻭﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﺠﻭﺩﺓ ﻭﺍﻟﺠﻤـﺎل ﻭﺍﻟﺠﺎﺫﺒﻴﺔ .ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻤﻥ ﺇﻁﺎﺭ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻫﺎ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ،ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﻭﻤﻘﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٣,٦ – ١,٨ﻡ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ،ﻭﻤﺎ ﺒـﻴﻥ ١٨٠ – ٦٠ﺴـﻡ ﻋـﺭﺽ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺤﺴﺏ ﺤﺠﻤﻬﺎ ﻭﺤﺴﺏ ﺘـﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ ،ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺎﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ ﻋﻨﺩ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻠﻤﺴﻁﺤﺎﺕ .ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻌﻠﻕ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ .ﻭﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ﺃﻭ ﻤﻊ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺃﻭ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻜﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﻜل .
) ( ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ
١٠١
ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﻜل ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ،ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﺍﻟﺤﺒﺎل ،ﺍﻟﺨﻴﺵ ،ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ،ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻔﻭﻡ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ، ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ) ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ ( ، ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ
ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ Fiber glass
...ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ
ﻟﻺﻴﺤﺎﺀ ﻭﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺡ .
) ( )
( )
( )
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻟﻭﺍﺡ "ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ" ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻑ ﻜﺒﺩﻴل ﻟﻠﺯﺠﺎﺝ ﻓﻰ
ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . " ﺒﺭﺍﻤﺞ :ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ،ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺔ ،ﻋﻡ ﻴﺘﺴﺂﻟﻭﻥ " "-ﻗﻨﺎﺓ ﺩﺭﻴﻡ ٢ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﻴﺔ "
ﺠـ( ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ
ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ Flexible Screens
:
ﺘﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺒﻘﺎﺒﻠﻴﺘﻬﺎ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل
ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ،ﻤﻤﺎ ﻴﻭﻓﺭ ﻓﺭﺹ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺨﻴﺎﺭﺍﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻻﺴﺘﻐﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ. ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻤﻥ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻷﻟﻭﻤﻨﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻔﺼﻼﺕ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺼﻨﻊ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻤﺠﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ،ﻭﻴﻭﻀﺢ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﻤﺜﻠﺔ ﻟﻸﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﺨﺫﻫﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ .
١٠٢
) (
ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ
ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ
) ( )
( )
(
ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺘﺤﺩﺏ ﻭﺘﻘﻌﺭ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻜﺨﻠﻔﻴﺔ
ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﻩ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ ﺘﻜﺴﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻭﺠﻪ ﺒﺎﻟﻔﻴﻨﻴل ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻋﻠﻴﻪ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺠﺭﺍﻓﻴﻙ ﺘﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. " ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻜﺘﺏ ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ ،ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﺠﻨﺩﺓ " "-ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﻪ "
ﺃﻤـﺎ ﺘﺜﺒـﻴﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻓﻴﺘﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ) ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ( ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻓﻲ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻕ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ .
١٠٣
)
( )
(
ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ
ﺒﺈﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﻪ ﻭﻴﻼﺤﻅ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻟﻠﺒﺎﻨﻭﻩ ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋﺩﻡ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺩﻋﺎﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ.
ﻭﺘـﺴﺘﻐل ﻫـﺫﻩ ﺍﻟـﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ . ﺩ( ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ
ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ Painted cloth
١
:ﺘﻨﻔﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺭﺴﻡ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺃﻭ
ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻟﻸﻓﻕ ﻭﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ،ﻭﺘﺴﺘﻐل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻜﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ. ﻭﺘﺜﺒﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺇﻤﺎ ﺒﺎﻟﺸﺩ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺴﻴﻪ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ )ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻩ( .ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺤﺎﻓﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﻤﻭﺩ ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ،ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﺸﺩ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﻤﻭﺩ ) ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻭﻤﻌﺩﻨﻲ ( ﻴﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ .ﻭﻴﺘﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺴﻬﻠﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ .ﺤﻴﺙ ﺘﻠﻑ ﺤﻭل ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ) ﺍﻟﻌﻠﻭﻱ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻔﻠﻲ ( ﻭﺘﻨﻘل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺨﺯﻥ .
) ( ) (
ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻴﺩﻭﻴﺎﹰ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻴﻨﻴل.
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ),p. 55 , pp 58 61 .
1
١٠٤
(
)
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ
ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻓﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻹﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﻕ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ. " ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻟﺨﻴﺭ "- " ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ "
ﻫــ( ﺍﻟﺨﻠ ﻔﻴﺎﺕ
ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ Photomurals
:ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺼﻭﺭ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ
ﺸﺎﺴﻴﻬﺎﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻗﻤﺎﺵ ﺴﻤﻴﻙ ﺤﺘﻰ ﻴﻌﻁﻴﻬﺎ ﺜﻘل ﺜﺒﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺜﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﻔﻀل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻟﻌﺩﻡ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺇﺯﺍﻟﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺘﻐﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ .
١
ﻭﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﺘﺘﻤﺎﺜل ﻤﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒل ﻭﻗﺩ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻨﻬﺎ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻋـﻥ ﺍﻟﺭﺴـﻡ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺃﺸﻬﺭ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻪ ﻫﻭ ﺍﺴـﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﻜﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺘﻌﺭﺽ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻫﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻰ ﺘﺠﻭﻴﺩ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻭﺘﺴﻬﻴل ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ.
)
( )
( ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻴﻀﻔﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﺍﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﻭﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ. " ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻟﺨﻴﺭ " "-ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ "
١
.ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ ١٨٤
. ١٨٥
١٠٥
ﺘﻁﺒﻊ
ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ
ﺍﻟﺼﻭﺭ
ﺍﻟﻤﻜﺒﺭﺓ
ﻋﻠﻰ
ﺨﺎﻤﺎﺕ
ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ
ﻤﻨﻬﺎ
ﺍﻟﻭﺭﻕ
ﻭﺍﻟﻔﻴﻨﻴل
ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ
ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ،ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻐل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﺭﻴﺴﺒﻴﻜﺱ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﻓﻲ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻟﺘﻌﻁﻲ ﺘﺄﺜﻴﺭﹰﺍ ﺨﺎﺼﹰﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . ﻭﺘﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺎﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻟﻜﻲ ﻻ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﺘﻠﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺭﻤﺸﺔ ،ﻭﺤﺘﻰ ﻴﺘﺜﻨﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ. ﻭ( ﺸﺎﺸﺎﺕ
ﺍﻟﻌﺭﺽ Projection Screens
١
:
ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﻐﺭﺽ ﻤﻨﻬﺎ. ﻫﺫﻩ
ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ
ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ
ﺒﺄﻨﻬﺎ
ﺘﺠﻌل
ﺒﺎﻹﻤﻜﺎﻥ
ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻭﻉ ﻻ ﺤﺩ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ،ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ
ﻓﻬﻲ
ﺫﻟﻙ
ﻻ
ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ
ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ
ﻭﺨﺎﺼﺔ
ﻓﻲ
ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺸﻐل ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﺒﺼﻭﺭﺓ
ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ .
) (١
) (
ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻤﻊ
ﺒﺎﻗﻰ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﻅﻬﺭ ﻜﺠﺯﺀ ﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ ﻤﻨﻬﺎ.
ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺘﺒﺭﺭ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻥ
٢
( )
(
ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ :
ﺘﻐﻴﺭ ﺸﻜل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﻌﺭﺽ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻹﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
(٢
ﻋﺭﺽ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﺤﺔ ﻟﻴﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺫﻟﻙ.
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 63 64 . ٢
.ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨٤
1
١٠٦
ﺯ( ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ
ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ Chromo key
:ﻫﻭ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺼﻭﺭﺓ ﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺠﺴﻡ ﻤﻌﻴﻥ ) ﻭﻫﻲ
ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ( ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﻤﺼﺎﺩﺭ ،ﻓﻘﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺒﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺃﺨﺭﻯ ،ﺃﻭ ﻤﻥ ﺸﺭﻴﻁ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﺃﻭ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻀﺎﻓﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻴﺘﻠﻘﺎﻫﺎ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻪ . ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﻥ ﻟﻭﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ) ﺍﻷﺯﺭﻕ – ﺍﻟﺨﻀﺭ – ﺍﻷﺤﻤﺭ ( ﻭﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺇﺴﺘﺒﺩﺍﻟﻪ ﺃﻭ ﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻜﺎﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﻐﻠﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ .
)
١
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ
Chromo key
ﻓﻰ ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ
ﻭﺍﻟﻠـﻭﻥ ﺍﻷﻜﺜـﺭ ﺸـﻴﻭﻋﺎﹰ ﻓـﻲ ﺍﻹﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻫﻭ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻟﺕ ﻭﺍﻷﺨﻀﺭ ،ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﻥ ﻓﻲ ﺒﺸﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ .ﻤﻤﺎ ﻴﻀﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﻴﺩﻴﻪ .
)
( )
(
ﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻤﺜل ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻟﺕ ﻭﻴﺭﺍﻋﻰ
ﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﻥ ﻓﻰ ﺒﺎﻗﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻥ ﺃﺜﺎﺙ ﻭﺍﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ..ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ؛ ﺤﺘﻰ ﻻﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺓ ﺒﻬﺫﻴﻥ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﻥ ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﺸﻭﺸﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ.
١
.ﻫﺒﻪ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٢٧٣
١٠٧
ﻭﻟﻌـل ﺃﺸـﻬﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻟﻠﻜﺭﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺎ ﻨﺸﺎﻫﺩﻩ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ ،ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﺃﻤـﺎﻡ ﺨﻠﻔـﻴﺔ ﺯﺭﻗـﺎﺀ ﻴـﺘﻡ ﺘﻔـﺭﻴﻎ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺭﺼﺎﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺸﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﺭﺩ ﻟﻠﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ.
)
(
ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ
ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻓﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ
ﻼ ﻻ ﺘﺘـﻨﻭﻉ ﺃﺤﺠـﺎﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﻤﺜ ﹰ ﺘﺤـﺘﺎﺝ ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺘﻁﻴل ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻴﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﻴﺴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﻭﻻ ﻴﺘﻌﺩﻯ ﺤﺠﻤﻪ ١٢٠ × ٩٠ﺴﻡ ﻟﻴﺘﻡ ﺇﺤﻼل ﺼﻭﺭ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﺨﺒﺭ ﺍﻟﻤﺫﺍﻉ .ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺃﻜﺒـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﻟﺘﻭﻀﺢ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ) ﺃﺒﻭﺍﺏ – ﻨﻭﺍﻓﺫ ( ﻟﻴﺘﻡ ﺇﺤﻼل ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﺨﻠﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺘﺤﺎﺕ . ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻨﻘﻭﻡ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻤﻊ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺩﻫﺎﻨﻬﺎ ﺒﻨﻔﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﺃﻭ ﻤﺩ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﻭﻓﺭﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
)
(
١
ﺩﻫﺎﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻨﻔﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻠﻭﻨﻰ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ
ﻓﻰ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﻭﺍﺤﻼل ﺼﻭﺭﺓ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻓﻰ ﺁﻥ ﻭﺍﺤﺩ.
. Burrows, Thomas D. ( et al ) :( op . cit ), p. 203 206 .
1
١٠٨
ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﺸﺭﻭﻁ ﻴﺠﺏ ﺘﻭﺍﻓﺭﻫﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ
ﻜﻴﻪ Chromo Key
ﺒﻜﻔﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺃﻫﻤﻬﺎ:
ﺃ( ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻨﻔﺫﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺃﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻠﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﻫﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻻﻤﻊ ﻭﺒﻼ ﺃﻴﺔ ﺘﻌﺎﺭﻴﺞ ﻷﻥ ﺫﻟﻙ ﺴﻭﻑ ﻴﻔﺴﺩ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻭﻴﻜﺸﻑ ﺴﺭ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ . ﺏ( ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ ﺘﻜـﻭﻥ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻓﺄﻱ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻴﺴﺒﺏ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻀﺒﻁ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﻭﺍﻹﺤﻼل . ﺠــ( ﺍﻟـﺘﺄﻜﺩ ﻤـﻥ ﺨﻠﻭ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﺴﻭﺍﺀ ...ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﻭ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻟﻭﻥ ﺃﺯﺭﻕ ﻭﺇﻻ ﺴﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻐﻪ ﻭﺇﺤﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻜﺎﻨﻪ . ﺩ( ﺍﻟـﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﺴﻁﺢ ﻻﻤﻌﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ ﻋﻨﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺤـﻴﺙ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺘﻌﻜﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺴﻴﺌﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ . ﻫــ( ﻴﺠـﺏ ﺇﺒﻌﺎﺩ ﺃﻱ ﻀﻭﺀ ﺃﺒﻴﺽ ﺴﺎﻁﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻗﺩﺭ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺘﺩﻋﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻀﺒﻁ ﺩﺭﺠﺔ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺘﻡ ﺘﻔﺭﻴﻐﻪ . ﻭ( ﻴﺠـﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋﻨﺼﺭ ﺍﻟﺘﻭ ﺍﻓﻕ
Matching
ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺘﻡ
ﺇﺤﻼﻟﻬـﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔـﻴﺔ ،ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ ﻭﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﻤﻨﻅﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﺒﻴﻥ ﺨﻁ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﻭﺨﻁ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺘﺒﺎﻴﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ . ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﻥ ﺘﺤﺩﺙ ﺃﻱ ﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻟﻤﻨﻊ ﺤﺩﻭﺙ ﺘﺸﻭﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ ﻭﺠﺩﻴﺭ ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ
ﻭﺍﻹﺤﻼلChromo Key
ﻭﺍﻹﺤﻼل Chromo Key
.
١
ﻻ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻓﻘﻁ ﺒل
ﻴﺘﻌﺩﺍﻫﺎ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﻤﺠﺴﻡ ﻟﻜﺘﻠﺔ ﻤﺎ ﻭﺇﺤﻼﻟﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺇﺒﺭﺍﺯﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ . ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻫﻡ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﺸﻜل ﻤﻭﺴﻊ ﻓﻲ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ
ﻭﺍﻹﺤﻼل Chromo Key
ﻭﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ
ﺘﺼﻌﺏ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻜﺭﻭ ﻤﺎ ﺒﻨﺠﺎﺡ ،ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺠﻬﺎﺯ
Ultimate
ﺍﻟﺫﻱ
ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ،ﻭﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻻ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻓﻘﻁ ﻤﻊ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺕ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻭﻨﺤﻭﻩ ،ﺒل ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﻤﻔﺭﻏﺎﹰ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ ٢
ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ .
١
ﻫﺒﻪ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٢٧٥ - ٢٧٤
Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 175 , 179 .
2
١٠٩
.٥ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ Floor
:
ﺇﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻫﻰ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻴﺯ ﺃﻭ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻱ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭ ﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺘﺠﻨﺏ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﺎ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺇﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ )ﻜﺎﺩﺭ( ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺃﻭ
ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ wide angle shot
ﺍﻟﻁﻭﻴﻠ ﺔ Long shot
ﺫﺍﺕ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ
.
ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺩﺨل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ، ﻭﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻹﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ ،ﺇﺫ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻲ ﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ،ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻭﺘﺸﻁﺒﻴﻬﺎ
١
،ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ
ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻭﻫﻲ : -
ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻨﺒﺴﺎﻁ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﺎﹰ ﺘﺎﻤﺎﹰ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺜﻨﻰ ﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺅﺜﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺒﻅﻬﻭﺭ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ .
-
ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺨﺎﻟﻴﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﺘﻭﺀ ﺃﻭ ﺒﺭﻭﺯ ﻗﺩ ﻴﺘﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﻋﺭﻗﻠﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﻭ ﻋﺭﻗﻠﺔ ﺴﻴﺭ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ .
-
ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻨﻅﺎﻓﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻭﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻱ ﻤﺎﺩﺓ ﻟﺯﺠﺔ ﺃﻭ ﺼﻤﻐﻴﺔ ﻜﺒﻘﺎﻴﺎ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻠﺼﻕ ﻭﺨﻼﻓﻪ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﻋﻠﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻋﻠﻘﺕ ﺒﺄﺤﺩﻫﺎ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻭﺙ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ .
٢
ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻋﺭﺽ ﺃﻫﻡ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ : ﺃ( ﺍﻟﺩﻫﺎﻥ :ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﺩﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ) ﺍﻟﻤﺫﺍﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ ( ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺯﺍﻟﺘﻬﺎ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺃﺨﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺅﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﺘﺒﺎﺭ ﻋﺩﻡ ﻭﺼﻭل ﺃﻱ ﻤﻴﺎﻩ ﺃﻭ ﺴﻭﺍﺌل ﺃﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻜﺘﻤﺎﻟﻬﺎ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻤﻨﻊ ﺘﺨﺭﻴﺏ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻗﺒل ﺇﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .ﻜﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻰ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻏﻴﺭ ﻻﻤﻌﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﻜﺱ ﺒﺭﻴﻕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ . ﺏ( ﺍﻟﺭﺴﻡ :ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺩﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ ) ﺍﻟﻘﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﺫﻭﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ (، ﺤﻴﺙ ﻴﺤﺴﻥ ﻭﻀﻊ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻐل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻓﻲ ﺇﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺭﺴﻡ ﻴﻌﻁﻲ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺜل
١
.ﻛﺮﻡ ﺷﻠﱯ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٨٦
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 66 .
2
١١٠
ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﺸﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ﻭﺍﻟﺴﻴﺭﺍﻤﻴﻙ ﻭﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ . ﺠـ( ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻴﺔ
ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ Adhesive patterns
:ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ
ﺒﻐﺭﺽ ﺃﺴﺎﺱ ﻫﻭ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻴﺘﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻋﻤل ﺸﺎﺒﻠﻭﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺃﻭ ﺍﻷﺴﺘﻨﺴل ﻭﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺯﺨﺎﺭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺍﺩ ﺘﻜﺭﺍﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ،ﺜﻡ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺎﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ ) ﺍﻟﻘﺎﺒﻠﺔ ﺍﻟﺫﻭﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ ( ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﻭﻻﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻴﻪ . ﻭﺍﻟـﻴﻭﻡ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ،ﻭﺘﺯﻭﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺒﺄﺸﻜﺎل ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟـﺸﺎﺒﻠﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁـﺎﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻴﺢ ﻤﺠﺎل ﻭﺍﺴﻊ ﻟﻺﺨﺘﻴﺎﺭ ﻟﻤﺎ ﻴﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺘﻨﻔﺫ ﻓﻴﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ،ﻭﺍﻟﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻫﻭ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﺎﻋﺔ . ﺩ( ﺍﻟﻜﺴﻭﺓ ﺒﺎﻟﻘﻤﺎﺵ :ﺘﻌﺩ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻓﺔ
ﻟﺘﻜﺴﻲ ﺒﻬﺎ
ﺃﺭﻀـﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ .ﻭﻴﺘﻤﻴـﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﻀﻴﺭﻩ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﻴﺄﺘﻲ ﻓﻴﻭﻀـﻊ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﻀـﻴﺔ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺇﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻪ ﻤﻤﻜﻨﻪ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺘﺨﺯﻴﻨﻪ . ﻭﻟﻜـﻥ ﻤـﻥ ﻋـﻴﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﻫﻭ ﺇﺤﺘﻤﺎل ﺇﻋﺎﻗﺘﻬﺎ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻤﻠﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻭﺫﻟـﻙ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺇﻨﺜﻨﺎﺀ ﺍﻷﻗﻤﺸﺔ ﺃﻭ ﺘﺠﻤﻌﻬﺎ ﺃﺴﻔل ﻋﺠل ﺍﻟﺤﺎﻤل ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁـﺭﻴﻕ ﺸـﺩ ﺍﻟﻘﻤـﺎﺵ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺠﻴﺩﺍﹰ ﻭﺘﺜﺒﻴﺕ ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
)
(
ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻜﺴﻭﺓ ﺒﺎﻟﻘﻤﺎﺵ ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻯ ﻨﺘﻭﺀﺍﺕ ﺃﻭ
ﺜﻨﻴﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﻓﻭﺍﺼل ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺍﻹﻨﺴﻴﺎﺒﻴﺔ ﻓﻰ ﺤﺭﻜﺔ ﺤﺎﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
١١١
ﻫـ( ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ :ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ،ﻭﻴﺸﺘﺭﻁ ﻋﻨﺩ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ :ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻜﻠﻔﺔ – ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ – ﺴﻬﻠﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ – ﻗﺎﺒﻠﺔ ﻟﻺﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ – ﺴﻬﻠﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ . ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ :ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻴﻨﻴل – ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ – ﺍﻟﻤﺸﻤﻊ – ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻔﻴﺒﺭ ﻋﺎﻟﻲ
ﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ (H.D.F)
ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺍﻓﺭ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ.
ﺘﺜﺒﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ،ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ،ﺤﻴﺙ ﻴﺴﻬل ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺃﻀﺭﺍﺭ ﺒﺎﻟﺨﺎﻤﺔ ﺃﻭ ﺒﺄﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ .
)
(
( )
١
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﻜﺄﺤﺩ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻋﻤل ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ
ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺜل ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻔﻴﺒﺭ ﻋﺎﻟﻰ ﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﺒﺎﺭﻜﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻭ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﻭﻴﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻫﻰ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺎﺼﺔ ﻭﻜﺎﺘﻤﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻟﻠﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺤﺩﻭﺙ ﺭﺠﻊ ﺃﻭ ﺼﺩﻯ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﺅﺜﺭ ﺒﺎﻟﺴﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﺎﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
ﻭ( ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ
substitute surfaces
:ﺘﺤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺤل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ
ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﺇﻤﺎ ﻟﻜﻠﻔﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﺃﻭ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺍﻟﺘﺸﻐﻴل .ﻭﻴﺅﺩﻱ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻨﻔـﺱ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺒﺎﻟﺭﺴﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ،ﻟﻜﻨﻪ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﻤﻠﻤﺱ ﻭﺴﻤﻙ ﻓﻌﻠﻲ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤـﺎﺕ ﻴـﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠـﻰ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻓﻬﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺴﻁﺤﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺒﺎﻟﺭﺴﻭﻡ .
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 67 , 68 .
1
١١٢
ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻤﺄﻨﻴﻨﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻤﻜﺒﺭﺓ
Close up shots
ﻴﻅﻬﺭ ﺒﻬﺎ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ،ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﻜﺸﻑ ﻋﺩﻡ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
)
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻠﺼﻘﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻤﻊ ﻟﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺸﻜل ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻋﻠﻰ
ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻟﺘﺤل ﻤﺤل ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻭ ﻟﺭﺠﻊ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﻡ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﺅﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ :ﺍﻟﻔﻭﻡ ﻭﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ
ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ Fiber glass boards
ﻭﺘﺸﻜل
ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺘﻬﺎ ،ﻟﺘﻌﻁﻲ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﻠﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻷﺤﺠﺎﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺏ ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ...ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ . ﺯ( ﻗﻁـﻊ ﺍﻟـﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ :ﺃﺤﻴﺎﻨﹰﺎ ﻴﻠﺠﺄ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﻭﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻟﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ،ﻤﻊ ﺍﻹﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﺒﻤﻴﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻫﺎﻤﺔ ﻭﻫﻲ ﻋﺯل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺘﻘﻠﻴل ﺍﻟﻀﻭﻀﺎﺀ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻭﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ . ﻴﺠﺏ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻟﺼﻕ ﺃﻁﺭﻓﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﺒﺸﺭﻴﻁ ﻻﺼﻕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﻋﺩﻡ ﺇﻨﺜﻨﺎﺀﻫﺎ ﺃﻭ ﻁﻴﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ . ﻭﻻ ﻴﻔـﻀل ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﺒﻜﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﻜﺜـﺭﺓ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻌﺩﻡ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﻭﺍﻷﻭﺒﺎﺭ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﺘﻔﺴﺩ ﻋﺠل ﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺇﺫﺍ ﺘﺤﺭﻙ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ .
١
1
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 70 71 .
١١٣
)
( )
(
ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ ﻓﻰ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺭﻀﻴﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ.
ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ : ﺇﻥ ﺃﺭﻀـﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻗﺩ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺭﻓﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺤﻘﻴﻘﹰﺎ ﻷﺤﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻓﻘـﺩ ﺘـﺭﻓﻊ ﺍﻷﺭﻀـﻴﺔ ﺒﺄﻜﻤﻠﻬـﺎ ﺃﻭ ﺘـﺭﻓﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻘﻁ ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺇﺭﺘﻔﺎﻋـﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ .ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺍﻹﺨﺘﻼﻓﺎﺕ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻋﺔ ﺘﺘﺒﻊ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺭﻓﻊ ﻭﻫﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻁﺏ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒل( . ﻭﺍﻟﻤﺴﻁﺒﺔ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒل( ﻓﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﺼﻭﺭﻫﺎ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺨﺸﺒﻲ ﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻫﻴﻜل ﺨﺸﺒﻲ ﻤﻜﺴﻭ ﺒﺄﻟﻭﺍﺡ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﺭ -ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ -ﺃﻭ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ،ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻠﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒﻼﺕ( ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺼﻨﻊ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺤل ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻴﺒﺭ ﺠﻼﺱ ﺃﻟﻭﺍﺡ )ﺍﻷﻟﻴﺎﻑ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ(
Fiber glass
ﺃﻭ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺒﻴﺭﺴﺒﻴﻜﺱ ﻤﻜﺎﻥ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﺨﺸﺏ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻹﺴﺘﻐﻼل
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻋﺔ ،ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺭﻗﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
) (
1
ﺍﻟﻤﺴﻁﺒﺔ )ﺍﻟﺒﻴﺭﺘﻜﺎﺒل(
ﻫﻰ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻷﻭل ﻭﺍﻷﺴﺎﺴﻰ ﻓﻰ ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻨﻬﺎ.
http://hnt.en.ec21.com/8/1/Free_Access_Raised_Floor_for_Cleanroom.html
1
١١٤
(
)
ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻯ ﻓﻰ ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﻤل ﻫﻴﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻭﺘﻜﺴﻴﺘﻪ ﺒﺄﻟﻭﺍﺡ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﺒﻠﻜﺎﺵ ﺜﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺃﺴﻁﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ.
) (
ﺩﻭﺭ ﺭﻓﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﺃﺭﻀﻴﺔ
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﺨﻠﻕ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺒﻪ.
)
(
ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ
ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﻤل ﻫﻴﻜل ﻤﻌﺩﻨﻰ ﻗﺎﺒل ﻟﻠﻔﻙ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ، ﻭﻜﺴﻭﺘﻪ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
)
(
ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﻭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺭﻓﻊ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
١١٥
ﻭﺍﻟﺠﺩﻴـﺭ ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺇﺫ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘـﺼﻌﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﻁﺏ )ﺍﻷﺭﻀﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ( ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ) ،ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺸﺭﺡ ﺍﻟﻤﻔﺼل ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﻋﻨﺩ ﻋﺭﺽ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ( .
١
.٦ﺍﻷﺴﻘﻑ : ﺒﺎﻟـﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﻁﺢ ) ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ( ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻷﻱ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨـﻲ ،ﻭﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺃﺤﺴﺎﺱ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻻ ﻴﻠﺠﺄ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻸﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ : ﻤﻌﻅـﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﺒﺴﻘﻑ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
-
ﺴـﻴﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ،ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻴﻀﺎﹰ ) ﺒﺎﻟﺒﺴﺎﺭﻴل ( ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻴﻠﻘﻰ
-
ﻅـﻼﹰ ﻋﻠﻰ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻻ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻨﻔﺱ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ،ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻘﻰ ﻅﻼل ﺃﻜﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ،ﻤﻤﺎ ﻴﻭﺠﺏ ﻋﻨﺎﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻟﻀﺒﻁ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ. ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻴﺅﺜﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ
-
ﻓـﻲ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ،ﺇﺫ ﻗﺩ ﻴﻨﺘﺞ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ . ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﺎﻟـﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌل ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻀل ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻭﺠﺏ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل :
§
ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨـﺕ ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺴﺘﻭﺠﺏ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ
ﻤـﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ) ﺃﻱ ﺒﻤﻨﻅﻭﺭ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻨﻤﻠﺔ ( ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻤل ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻋﻥ ﺤﺩﻭﺩ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ﻓﺘﻅﻬﺭ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺒﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ . ﻭﺇﺫﺍ ﻤـﺎ ﺤـﺎﻭل ﻤﻬـﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺫﻟﻙ ﺒﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ،ﺘﺼﺒﺢ ﻫﺫﻩ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺘﻌﻁﻲ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﻨﺴﺒﺔ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻟﻠﺤﻭﺍﺌﻁ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻸﺸﺨﺎﺹ .
§
ﻫـﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﻐﺭﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻻ ﺘﺒﺩﻭ
ﻭﺍﻗﻌـﻴﺔ ﺇﻻ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺃﺴﻘﻑ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ،ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻜﺜﻴﺭﹰﺍ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻜﺜﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ .
1. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 51 52 .
١١٦
ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻷﺴﻘﻑ : ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻫﻲ : ﺃ( ﺃﺴﻘﻑ ﻜﺎﻤﻠﺔ
Complete Ceilings
:ﻴﻨﻔﺫ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺠﺩﺍﹰ
ﻭﻟﻌل ﺃﻜﺜﺭﻫﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ،ﻭﻟﻜﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﻤﻌﻴﻥ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻷﻱ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ،ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﻋﻤل ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻜﺎﻤﻼﹰ. ﺏ( ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﺯﺌﻴﺔ ) ﺍﻟﻤﺠﺯﺃﺓ (
Partial Ceilings
:ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺠﺯﺀ ﺃﻭ
ﺃﺠـﺯﺍﺀ ﻤـﻥ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻥ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ ،ﻭﻟﻨﺠﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﻨﺴﻴﻕ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺠـﺯﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﻋﻨﻪ ﻹﺴﺘﻐﻼل ﺒﺎﻗﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻓﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﻨﺎﺀﹰﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ .
)
(
ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻌﻤل ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺠﺯﺃﺓ ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ
ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﻬﺎ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
ﻭﺃﺒـﺴﻁ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﺯﺌﻲ ﻫﻭ ﻭﻀﻊ ﻤﺴﻁﺢ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻓﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘـﻴﺎﺭﻩ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﺯﺌﻲ ،ﻭﻴﻔﻀل ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺭﻜﺎﻥ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﻡ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻓﻲ ﺃﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺤـﻭﺍﺌﻁ ،ﻭﺃﻥ ﻟـﻡ ﻴﺘﻭﻓﺭ ﺫﻟﻙ ﻴﺘﻡ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻜﺎﺯﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﻤﻼﻤﺴﺘﻪ ﻟﻬﺎ. ﻴﻔـﻀل ﺇﻤﺎﻟﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﻁﺢ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺤﺘﻰ ﺘﺴﻬل ﺇﻀﺎﺀﺘﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻌﺘﻤﹰﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .
١١٧
ﺠــ( ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ
ﺍﻟﻤﻘﻁﻌﺔ Cutting Pieces
:ﻴﻘﻭﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﻋﻤل ﻋﻭﺍﺭﺽ ﺃﻓﻘﻴﺔ ﺘﻌﻁﻲ
ﺃﺤـﻴﺎﺀﺍﹰ ﻗـﻭﻴﺎﹰ ﺒﺸﻜل ﺍﻟﻜﻤﺭ ،ﻭﻴﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﺨﻠﻕ ﺍﻨﻁﺒﺎﻉ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺴﻘﻑ ﻓﻲ
)
(
ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻋﻤل ﺃﺴﻘﻑ
"ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻘﻁﻌﺔ" ﻤﻥ ﻋﻭﺍﺭﺽ ﺃﻓﻘﻴﺔ.
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻹﺭﺘﺒﺎﻁ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﻜﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻤل ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﻱ ﺴﻘﻑ . ﻜﻤـﺎ ﺘﻔﻴﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ،ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﺘـﺴﺎﻉ ﻤـﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺃﻭ ﻋـﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺫ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل )ﻤﻨﻅﻭﺭ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻨﻤﻠﺔ(، ﻭﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺇﻨﻤﺎ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺴﺩ ﻓﺭﺍﻍ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻋﻨﺩ ﻋﺩﻡ ﺇﻗﺎﻤﺘﻪ .ﻭﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓـﻀل ﺍﻟﻨـﺘﺎﺌﺞ ﻴﺠﺏ ﺤﺴﺎﺏ ﻭﺘﻘﺩﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻤﺭﺍﺕ ﺠﻴﺩﹰﺍ ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .
١
ﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺒﺄﻱ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻭﺍﻹﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋل ﺨﺩﻉ ﺘﻭﺤﻲ ﺒﻭﺠﻭﺩﻩ ﻓﻌﻠﻴﺎﹰ ﻭﻻ ﻴﺸﻌﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﻌﺩﻡ ﻭﺍﻗﻌﻴﺘﻬﺎ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻨﻔﺫﺕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺜﺎﻟﻴﺔ ،ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻠﻭل : ﺃ( ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻏﻴﺭ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﺴﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻭﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻎ
ﻭﺍﻹﺤﻼل Chromo Key
ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺒﺩﻭ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﻘﻨﻌﺔ
ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﻟﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﻘﺒل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ . ﺏ( ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﻓﺎﺭﻕ ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ
Cyclorama
ﻭﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﺍﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﺍﻹﺭﺘﻔﺎﻉ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﺴﻘﻑ .ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻹﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺨﺭﻭﺝ ﺃﺤﺩ
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 73 75 .
1
١١٨
ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻴﻅﻬﺭ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ
ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ Cyclorama
ﻜﺒﺩﻴل ﻟﺠﺯﺀ
ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ .
)
(
ﺘﻌﻠﻴﻕ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﺼﻤﺕ ﺃﻤﺎﻡ
ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻴﻅﻬﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ ﻜﺴﻘﻑ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ.
) (
ﻴﺜﺒﺕ ﻤﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺃﻭ
ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭ ﻴﺩﻫﻥ ﺃﻋﻼﻩ ﺒﻠﻭﻥ ﻤﻌﻴﻥ ﺃﻭ ﻴﺭﺴﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻜل ﻟﻠﺴﻘﻑ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ.
ﺝ( ﺘﻭﻀـﻊ ﻗﻁﻌﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺭﺘﻭﻥ ﺍﻟﻤﻘﻭﻯ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﺩﺴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﺫﺍ ﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻗـﺩﻴﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻴﺊ ،ﺘﻁﻭﺭ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ) ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ( ﻓﻲ ﺇﺩﺨﺎل ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﺴﻘﻑ ﺃﻭ ﻟﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ. ﻭﻴﺠـﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻰ ﻋﻨﺩ ﺇﺩﺨﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ -ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﺒﺎﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤـﺘﻘﺩﻡ -ﻤﻨﻅﻭﺭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ،ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ،ﻭﺸﺩﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺘﻬﺎ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ .
١
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 75 – 76 .
1
١١٩
.٧ﺍﻷﺜﺎﺙ : ﻴﺤـﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﻗﻁﻊ ﺃﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﻤﻨﺎﻅﺭﻩ ،ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺠﻡ ،ﻭﺍﻟﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ،ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ. ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ ،ﻭﻻ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﺨﻠﻭ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺭﺴﻲ ﺃﻭ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﻭ ﻤﻘﻌﺩ ...ﺇﻟﺦ .ﻭﺘﻐﻴﺭ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺠﺯﺀﺍﹰ ﺭﺌﻴﺴﻴﺎﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ،ﻟﻤﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﻴﻤﺔ ﻭﻅﻴﻔﻴﺔ ﻭﻗﻴﻤﺔ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺠﺎﻫﻠﻬﺎ .ﺇﺫ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺭﺍﺯ ﻤﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﺍﹰ ﻫﺎﻤﺎﹰ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺘﻤﺎﺸﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻊ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﺄﻫﻤﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻨﺒﻊ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻀﻴﻭﻑ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻨﺼﺭﻱ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﻟﺘﺘﻼﺀﻡ ﻤﻊ ﻭﻅﻴﻔﺘﻬﺎ .
١
ﻭﻻ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺨﺎﻤﺎﺕ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻤﺜل ﺒﺎﻗﻲ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺇﺫ ﻻ ﻴﺘﻤﺎﺸﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻊ ﻤﺒﺩﺃ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺍﺤﺔ . ﺘﺘـﻨﻭﻉ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ
)
( )
(
ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ
ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺜﻴل ﻟﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ.
١
.ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٧٩ - ٧٨
١٢٠
)
( )
( )
(
ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ
ﻓﻰ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺼﻨﻊ ﺒﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻨﺎﺒﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﺘﻠﺒﻰ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻨﻭﻋﻪ ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﻪ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﺤﺩﺍﺜﻪ.
ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ ﻤـﻥ ﻓﻭﺘﻴﻬﺎﺕ ﻭﻤﻜﺎﺘﺏ ﻭﻜﺭﺍﺴﻲ ﻭﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ...ﺇﻟﺦ ،ﻭﻤﺎ ﻴﻨﻔﺫ ﺒﻨﺎﺀ ﻋل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﺤﺩﺩ ﻤﺘﻤﺎﺸﻴﺎﹰ ﻤﻊ ﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﻠﺒﻲ ﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ ) ﺍﻟﺭﻴﻭﻨﺎﺕ ( ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺍﻷﺨـﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ﻗـﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻨﺸﺭﺓ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺯﻭﺩ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺒﺸﺎﺸﺎﺕ ﻋﺭﺽ ) ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ( ﻟﺘﺯﻭﺩ ﺍﻟﻤﺘﺴﺎﺒﻘﻴﻥ ﺒﺎﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. ﻭﻤﻌﻅـﻡ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫﺓ ﻭﻓﻕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﻌﻴﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺜﺎﺒﺘﺔ ،ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺒﺎﻗﻲ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻓﻴﺭﺍﻋﻰ ﻭﻀﻊ ﻋﻼﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺤﺩﺩ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ،ﻟﺘﻼﻓﻲ ﻗﻴﺎﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﺒﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﻋـﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜـﺎﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﻭﻥ ﻗﺼﺩ ،ﻓﻴﺅﺜﺭ ﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﺨﺭﺝ ﻋﻥ ﺇﻁﺎﺭﻫﺎ . ﺘـﻭﺠﺩ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻷﺜﺎﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻬﻴﺌﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ١
ﺘﺴﺘﺄﺠﺭ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ،ﺃﻭ ﺘﺸﺘﺭﻴﻬﺎ ﻟﺘﺅﻤﻥ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ .
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 116 – 117 .
1
١٢١
.٧ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ Accessories
:
ﻴﻘـﺼﺩ ﺒﻜﻠﻤـﺔ ﺇﻜﺴـﺴﻭﺍﺭ ﻤﻜﻤﻼﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻫﻭ ﻋﻨﺼﺭ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ . ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﺠﺯﺀ ﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﺜﺎﺒﺕ ﺃﻱ ﻻ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﻤـﻥ ﻤﻜﺎﻨـﻪ ﻭﻻ ﻴﻘﻭﻡ ﺃﺤﺩ ﺒﻨﻘﻠﻪ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﺎﺒﻠﻭﻫﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ،ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ ،ﺃﻭﺍﻨﻲ ﺍﻟﻭﺭﻭﺩ ﻭﻤـﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ .ﻭﻤﺘﺤﺭﻙ ﺃﻱ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺃﻭ ﻨﻘﻠﻪ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﻜﻭﺍﺏ ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ.
) ( ) ( ) (
ﻴﻭﻀﺢ ﺘﺘﺎﺒﻊ
ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻓﻰ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺤل ﻫﻰ : .١ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺤﻴﺯﻩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﻰ. .٢ﻭﻀﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻤﻨﻪ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ ﺩﺍﺨل ﺤﻴﺯ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . .٣ﻭﻀﻊ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﻤﻜﻤﻼﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
١٢٢
ﻭﻜﻤـﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻟﻺﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ، ﻭﻴﻘـﻭﻡ ﻤﻬـﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺒـﺘﺤﺩﻴﺩ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺘﻪ ﻤﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﺴﺌﻭﻟﻴﻥ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺘﻬﺎ ﻭﺃﻟـﻭﺍﻨﻬﺎ ،ﺤﺘﻰ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﻀﻴﺭﻫﺎ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺠﺎﻫﺯﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺌﻭل ﻋـﻥ ﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻤﺎﻫﺭﺍﹰ ﻭﺼﺒﻭﺭﺍﹰ ﻓﻲ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ،ﺤﺘﻰ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺯﻴﺩﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺤﻭل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻊ ﻤﺤﺎﻓﻅﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻤﺎﺸﻲ ﻤﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
١
qﻤﺭﺍﺤل ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ : ﺒﻌـﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﺘﺸﻐﻴل ﻜل ﻤـﻨﻬﺎ ،ﻨﻌـﺭﺽ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻔﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﻨﺎﻫﺎ ﺴﺎﺒﻘﺎﹰ ،ﻭﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺘﺎﺒﻊ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻌﺭﻀـﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل ،ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻭﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺠﺩﻭل ﺯﻤﻨﻲ ﻤﻌﻴﻥ ﻷﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻋﺎﻤل ﻫﺎﻡ ﺠﺩﹰﺍ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ .
ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ : ﺇﻥ ﻨﺠـﺎﺡ ﺃﻱ ﻋﻤل ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻜل ﻋﻨﺎﺼـﺭﻩ ﻤﻥ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻭﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﻜﻴﺎﺝ ..ﺇﻟﺦ ﻭﺘﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﺤﺩ ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﻱ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ . ﻭﺘﺘﻤﻴـﺯ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺄﻫﻤﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ،ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﺯﻴـﻊ ﻤـﺘﻘﻥ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻴﻌﻁﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻋﻠـﻰ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻋﻤﻠﻬﻡ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﺒﺈﺘﻘﺎﻥ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﻭﺸﺩ ﺇﻨﺘﺒﺎﻫﻪ ﻟﻴﺘﻠﻘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ .
٢
ﻭﻟﻜـﻲ ﺘﻘـﻭﻡ ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﻔﻌﺎل ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻜﻜل ،ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﻀﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻋﺩﺓ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺫﻫﻨﻪ ،ﻭﺘﻘﻭﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﺩﺩﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻜل ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ،ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﺒﺈﺨﺘﻼﻑ ﺸﻜل ﻭﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ : ﺃ( ﻋﺩﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺒﻬﺎ ﻤﻘﺩﻡ ﺃﻭ ﻤﻘﺩﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻜﺜﺭ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﻬﺎ ﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﻤﻊ ﻀﻴﻭﻑ ،ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﻤﻘﺩﻡ ﻭﻀﻴﻭﻑ ﻭﻓﺭﻕ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻴﺔ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﹰﺎ ﺠﻤﻬﻭﺭ.
١
.ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٧٤ – ٧٣
. Burrows, Thomas D. ( et al ) : ( op . cit ), p. 181 .
2
١٢٣
ﺏ( ﻤﺎ ﺴﻴﻘﻭﻡ ﺒﻪ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻤﻥ ﺃﻓﻌﺎل ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻭﺴﺭﺩ ﺃﻭ ﺤﻭﺍﺭ ﺃﻭ ﻏﻨﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ...ﺇﻟﺦ . ﺝ( ﺘﺤـﺭﻜﺎﺕ ﻫـﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸـﺨﺎﺹ ﺃﺜـﻨﺎﺀ ﻗﻴﺎﻤﻬﻡ ،ﺒﺄﺩﻭﺍﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻜﺎﺕ .ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺘﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺘﺤﺭﻜﺎﺕ . ﺩ( ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ ﻭﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ .ﻭﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﺴﻬل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ . ﻫـ( ﺘﻭﺍﺠﺩ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺃﻭ ﺫﻭﻯ ﺍﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻋﻨﺼﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻟﻬﻡ ﺩﺍﺨل ﺤﻴﺯ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ : ﺇﻥ ﻤﻬـﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻪ ﺃﺩﻨﻰ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻫﻭ ﺒﺼﺩﺩ ﻋﻤل ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺨﺎﺼـﺔ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺘﻪ ﺤﺘﻰ ﻴﺠﺘﻤﻊ ﺒﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ،ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻉ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻨﻭﻋﻪ ﻭﺸﻜﻠﻪ ﻭﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻨﻪ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻌﺭﺽ ﺃﺤﺩﺍﺜﻪ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻩ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺤﻭل ﺘـﻨﺎﻭل ﺃﺤـﺩﺍﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺭﺅﻴﺘﻪ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﻪ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺘﺎﺡ ﻟﻠﺘﺤﻀﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ .ﻓﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺈﺴﺘﻐﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﻠـﻭﻤﺎﺕ ،ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻹﺘﺼﺎل ﺒﻜل ﻤﻥ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻟﻠﺘﻨﺴﻴﻕ ﻤﻌﻬﻡ ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﻴﻀﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ "
ﺍﺴﻜﺘﺸﺎﺕ Rough sketches "
ﺘﻭﻀﺢ
ﻓﻜـﺭﺘﻪ ﺤﻭل ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺴﻜﺘﺸﺎﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺒﺎﻗﻲ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻨﻘﺎﺵ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺃﻓﻀل ﻨﺘﻴﺠﺔ . ﻴﻀﻊ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ٥٠ : ١ﻋﻠﻰ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤـﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘـﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﺎﻡ ﺒﻪ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ) ﻭﺴﻨﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ﻻﺤﻘﺎﹰ ( ،ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ : ﻫـل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻟﻪ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺃﻱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﺃﻴﻬﺎ ﻓﺭﻋﻲ،ﺤـﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻭﻟﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻌﻅﻡ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻴﻪ . ﻫل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺃﻭ ﻤﺴﺠل ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ. ﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﺇﺫﺍﻋﺔ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻫل ﻫﻲ ﻴﻭﻤﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﺸﻬﺭﻴﺔ ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺨﺎﺹ ﻴﺫﺍﻉ ﻤﺭﺓﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ .
١٢٤
ﻫل ﺴﻴﺸﺘﺭﻙ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻊ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﺘﻨﺴﻴﻕﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻜل ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻨﻬﻡ .
١
ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ : ﺃﺸﺭﻨﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﻷﻫﻤﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻨﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺘﻔﺼﻴﻼﹰ .ﻓﻬﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻲ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ٥٠ : ١ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺄﻱ ﺃﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ،ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻓﺈﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺸﻜل ﻜل ﺒﻼﺘﻭﻩ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻵﺨﺭ .
ﻭﺘﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻋﺩﺓ ﻨﻘﺎﻁ ﺃﻫﻤﻬﺎ : -
ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ) ﻁﻭل ﻭﻋﺭﺽ (.
-
ﻤـﺩﺍﺨل ﻭﻤﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻓﻬﺎ ﻓﺒﻌﻀﻬﺎ ﻤﺨﺼﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻭﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻑ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ ﻭﺍﻟﻤﻜـﻴﺎﺝ ﻭﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤـﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﻤﺨﺼﺹ ﻟﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
-
ﺃﻤـﺎﻜﻥ ﻤﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺀ ﻭﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻐﺎﺯ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻤﺜل ﻋﻤل ﻨﺎﻓﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻤﺩﻓﺌﺔ ﺒﻬﺎ ﻨﺎﺭ .
-
ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺴﺎﺭ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﺎﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺒﺨﻁ ﻤﺘﻘﻁﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ .
-
ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﺭﺴﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﺘﺤﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺘﻭﺍﺠﺩﻫﺎ .
-
ﺃﻤـﺎﻜﻥ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺅﻗﺘﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 13 16 .
1
١٢٥
)
(
ﺍﻟﻘﻁﺎﻉ ﻭﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻰ ﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ
١٢٦
ﻭﺃﺒﺭﺯ ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﻫﻭ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻭﺘﻌﺘ ﺒﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻭﺤﺩﺓ ﻗﻴﺎﺱ ﻤﺘﻜﺭﺭﺓ
Module
ﺘﺴﻬل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻘﻴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻤﺘﺭ ﺃﻭ ٢ﻤﺘﺭ
ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻜﺜﺭ . ﻭﺘﺤﻭﻯ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻤﺎﺕ ﻤﺭﻗﻤﺔ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺘﺭﻗﻴﻡ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻷﻱ ﺘﺼﻤﻴﻡ . ﺘﺘﺭﻙ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﺒﻴﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﺘﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﻤﻤﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ
lane
Safety
ﻼ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ . ﻭﻴﺒﻠﻎ ﻋﺭﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺍﻟﻤﺘﺭ ﻭﻗﺩ ﻴﺯﻴﺩ ﻗﻠﻴ ﹰ ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻜﻤﻤﺭ ﻟﻠﻁﻭﺍﺭﺉ ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﻟﻴﺱ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻷﻭﺤﺩ ﺃﻭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ
ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﺘﻭﻓﻴﺭ ﻤﻤﺭﺍﺕ ﺩﺨﻭل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺒﻴﻨﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺤﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ . ﻜﺫﻟﻙ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﺜﺒﻴﺕ ) ﺒﺎﺴﺎﺭﻴل ( ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ .ﻜﻤﺎ ﺘﻤﺭﺭ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﻭﻜﺎﺒﻼﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺎﺩﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ،ﻟﻜﻥ ﻴﺠﺏ ﺘﻐﻁﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﺒﻼﺕ ﺃﻭ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﻴﻕ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﻭ ﺘﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺙ ﺤﺎﺩﺙ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ .
١
ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻠﺒﻼﺘﻭﻩ ﻫﻭ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﻭﺍﻟﻨﻭﺍﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍﹰ ﻹﻗﺎﻤﺘﻬﺎ ﻟﺒﺩﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ . ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ) ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ( ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻭﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺃﻓﻀل . ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﺴﻬل ﻭﺃﺩﻕ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﻤﻤﺘﺎﺯﺓ .
٢
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 19 – 21 . . Burrows, Thomas D. ( et al ) : ( op . cit ), p. 181 .
1 2
١٢٧
)
( )
( )
(
ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ ﻓﻰ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺫﻯ ﻴﻌﺩ ﻋﻨﺼﺭﺍﹰ ﺫﺍ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ.
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻰ-:
·
ﻴﺤﺩﺩ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ
ﻓـﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺡ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﻌﻴﻴﻥ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ﺤﺘﻰ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭﻓﺭﺓ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﻤﻴﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .
·
ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺘﺎﺠﻬﺎ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﻭﻨﻭﻋﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﺃﺤﺠﺎﻤﻬﺎ ﻭﺃﻋﺩﺍﺩﻫﺎ ،ﻟﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻹﺘﺼﺎل ﺒﻤﺴﺌﻭل ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ ﻟﻴﺘﻡ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﺒﺩﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ،ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻋﺩﻡ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﺃﻭ ﻭﺠﻭﺩ ﻋﻨﺼﺭ ﺨﺎﺹ ،ﻓﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻭﺭﺵ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺎﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﺒﺘﺼﻨﻴﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺘﺤﺕ ﺇﺸﺭﺍﻑ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
·
ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤـﺴﺎﻗﻁ ﺍﻷﻓﻘـﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻟﻭﻀﻊ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺤﺔ
ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻤل ﺃﺭﻀﻴﺔ .
١٢٨
·
ﻜﻤـﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﻭﻀﻊ ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺘﺤﺭﻜﺎﺘﻬﺎ
ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .
١
) (
)
(
ﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻰ ﻤﻭﻀﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺩﻗﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ.
ﻤﺴﻘﻁ ﺃﻓﻘﻰ ﻴﻭﻀﺢ :ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ
. Burrows, Thomas D. ( et al ) : ( op . cit ), pp. 181 – 182 .
1
١٢٩
ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﻌﻤل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻅﻴﺭ ﺘﻭﻀﺢ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺃﻟﻭﺍﻨﻪ ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻪ ،ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺭﺃﺴﻴﺔ ﺒﻨﻔﺱ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺭﺴﻡ٥٠ : ١ ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺇﻴﻀﺎﺡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ ﻭﺒﺎﻗﻲ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل. ﻴﻌﻘـﺩ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﺍﺠـﺘﻤﺎﻉ ﻨﻬﺎﺌﻲ ﺒﻴﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ،ﻭﻋﻤل ﺃﻱ ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺃﻭ ﺇﻀﺎﻓﺎﺕ ﻗﺒل ﺒﺩﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ . ﻭﻋـﻨﺩ ﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻌﻤل ﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﻟﻤﻨﻔﺫ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻗﻡ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﺒﺈﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻤﻊ ﻭﻀﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻹﻴﻀﺎﺤﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺭﺴـﻭﻡ ،ﻭﻓـﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻌﻤل ﺭﺴﻭﻡ ﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴـﺘﻨﻔﺫ ﺨﺼﻴﺼﺎﹰ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﺵ ﻟﻌﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺜﻴل ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ :ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ ١
ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺘﻠﻴﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻗﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻜﻤﺎ ﻋﺭﻀﻨﺎ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ) ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻰ -ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﻭل (.
q
ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻪ : ﺘﺄﺨـﺫ ﺩﻴﻜـﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ،ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ
ﻟﻜـل ﺸﻜل ﺒﺭﺍﻤﺠﻲ ﻨﻤﻁﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻪ ،ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺠﻲ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ ،ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺘﻨﺒﻊ ﺃﻓﻀﻠﻴﺘﻪ ﻋﻥ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ . ﻭﺃﻨﻤـﺎﻁ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ،ﻋﻠﻰ ﺇﺨـﺘﻼﻑ ﺠﻬﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺎﺕ ﺃﻭ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺘﻠﺒﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﺼﺒﺢ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﻋﻤل ﺴﻬل ﻭﺭﻭﺘﻴﻨﻲ ﻴﻭﻓﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ،ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺘﺠﺔ ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ . ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﺴﻤﺔ ﻤﻥ ﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ،ﻭﺘﺴﻬﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺎ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﻋل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ،ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻘـﺩﻡ ﺍﻟﻨـﺸﺭﺓ ﺒﻘﺭﺍﺀﺘﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻌﺩ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﻌﻴﺸﺔ ﻤﺜﻼﹰ ،ﺇﺫ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻨﺸﺭﺓ ﻭﺴﺭﺩ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻤﺭﺘﺒﻁ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﻡ ﺠﺎﻟﺱ ﺨﻠﻑ ﻤﻜﺘﺏ ﻴﻘﺭﺃ ﺍﻟﻨﺸﺭﺓ ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ.
٢
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 22 – 25 . . Ibid: pp. 80 – 81 .
1 2
١٣٠
ﻭﺘﺘـﻨﻭﻉ ﺃﻨﻤـﺎﻁ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺨﺭﺝ ﻋﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ : ﺃ( ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ
Flat Scenic Backgrounds
:
ﻭﻫﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﺃﻜﺜﺭﻫﺎ ﺸﻴﻭﻋﺎﹰ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﺃﻭ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ ) ﻤﻘﺩﻡ ﺃﻭ ﻀﻴﻑ ( ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ .
) ﺏ( ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ
(
ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ
Area Staging
:
ﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﻍ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫـﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺜل ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﻹﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻭﺍﻷﻜﺭﻭﺒﺎﺕ ...ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺍﻷﻓﻌـﺎل ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻟﻔﺭﺍﻍ ) ﻤﺴﺎﺤﺔ ( ،ﻭﻟﻌل ﺨﻠﻭ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﻫﻭ ﺃﻫﻡ ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻟﺘﺴﻤﺢ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺘﻨﻘل ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺃﻗل ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ،ﻭﻴﻜﺘﻔﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺒﻤﺎ ﻴﺤﺩﺩ ﺴﻤﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻗﻠﺕ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻨﻪ ﻓﻬﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﻋﻜﺴﻴﺔ .ﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﺘﺴﻊ ﺒﻐﺭﺽ ﺨﻠﻕ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻟﻌﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻘل ﺤﺭﻜﺎﺘﻬﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل ﻓﺭﻕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ )
ﻜﻭﻨﺴﺭﺕ Concert (
ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ ﺫﻟﻙ ،ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻤل ﺘﺩﺭﺝ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ .ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺜﺒﻴﺕ
ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ Free Standing
،ﻓﻲ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﺜل
ﺍﻷﻋﻤﺩﺓ ،ﻹﻀﺎﻓﺔ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
Foreground Pieces ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ .
ﻟﺘﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺃﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﺤﺘﻰ ﺘﻀﻴﻑ ﻟﻺﻴﺤﺎﺀ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل ﻓﻲ
١
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 82 – 84 .
1
١٣١
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ.
ﺠـ( ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ
Open sets
:
ﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺒﺩﻭﻥ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ،ﻓﻬﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻊ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺃﺜـﺎﺙ ﻭﺇﻜﺴـﺴﻭﺍﺭ ﻭﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ
ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ Cyclorama
ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ . ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻤﺯﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻷﺜﺎﺙ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺈﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻷﻓﻕ ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ.
ﺩ( ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ
ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ
ﺒﺎﻟﻤﻜﺘﺏ Desk Set ups ﻭﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭﺍﺕ
ﺒﺼﻭﺭﺓ
:
ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ
ﺒﺄﺸﻜﺎل
ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ
ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ
ﻤﻥ
ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ
ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺜل ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺒﻌﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ . ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎﹰ ﺘﺴﺘﻐل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ )ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭ( ﺃﻭ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﻋﺭﺽ ﻟﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻟﻌﺭﻀﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻀﻴﻭﻑ .
١٣٢
ﺘﻭﻀـﻊ ﺍﻟﻤﻜﺎﺘـﺏ ﻀﻤﻥ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻏﻲ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺒﺄﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻭﻋﺎﺩﺓ ﺘﻜﻭﻥ ﻓﻭﻕ ) ﻤﺴﻁﺒﺔ ( ﺠـﺯﺀ ﻤـﺭﺘﻔﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻗﻠﻴل ،ﻭﺫﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻭﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺎﻭﻨﺘـﺭ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﺘﻭﻯ ﻋﺩﺴـﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ) ﻭﺴﻨﻌﺭﺽ ﻟﺫﻟﻙ ﺘﻔﺼﻴﻼﹰ ﻋﻥ ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ( .
(
)
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﻜﺘﺏ.
ﻫـ( ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ
ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ Closed set
:
ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺜﻼﺙ ﺤﻭﺍﺌﻁ :ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﺌﻁﻴﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻴﻥ ،ﻭﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺍﻹﺴﺘﻐﻨﺎﺀ ﻋﻨﻪ ﻓﻲ ﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ،ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺘﺤل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺒﻌﺽ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻤﻜﺎﻨﻪ . ﻭﻋﻨﺩ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺘﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼﹰ ،ﺤﺘﻰ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺘﺤﺭﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﻤﺎﻤﹰﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻴﻘﺘﻀﻲ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﻭﻴﻔﻀل ﻋﻨﺩ ﺼﻐﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻓﺘﺢ ﺃﻭ ﺘﻜﺒﻴﺭ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﻤﻴل ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ ﻗﻠﻴﻼﹰ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻰ
ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﻜﺱ Cross shooting
)
(
.
١
ﻨﻤﺎﺫﺝ
ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ.
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), p. 85 .
1
١٣٣
ﻭ( ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ
Composite Settings
:
ﻴﻘﺴﻡ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ،ﺃﻭ ﻗﺩ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﺤﺩ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻟﺘﻭﻓﻴﺭ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ . ﻭﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻷﺴـﻠﻭﺏ ﻋﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ،ﻟﻜﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻯ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺘﻠﺠﺄ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ .
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ
ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ.
ﺯ( ﻓﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ
Audience Shows
:
ﻴﻘﺼﺩ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ :ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻀﺭ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻤﺜل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤـﻨﻭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺩﻭﺍﺕ ﻭﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ..ﺇﻟﺦ ﻭﻴﺠﻌل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﺍﺠﺩ ﻟﻠﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﻋﻤل ﻓﺭﺍﻍ ﻹﺴﺘﻴﻌﺎﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ . ﻭﻴﺘﻁﻠﺏ ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻷﻤﺎﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﻡ ﻭﻤﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺩﺨـﻭل ﻭﺍﻟﺨـﺭﻭﺝ ،ﺨﻠـﻕ ﻓﺭﺍﻍ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺠﺩ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻬﻡ ﺒﺭﺅﻴﺔ ﻭﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒـﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻴﻪ ،ﻜﺫﻟﻙ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺇﻨﻔﻌﺎﻻﺘﻬﻡ ﻭﺘﻔﺎﻋﻠﻬﻡ ﻤﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ . ﻴﻤﻜـﻥ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺃﺒﺴﻁ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﻤﺜل ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ
ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ Cyc
ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ
ﻴـﺘﻁﻭﺭ ﺍﻷﻤـﺭ ﻤـﺴﺘﺨﺩﻤﺎﹰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ،ﻹﺨﻔﺎﺀ ﺠﻤﺎل ﻭﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ .
١٣٤
)
(
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻔﺭﺍﻍ ﺩﻴﻜﻭﺭ
ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ.
ﺡ( ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺭﺃﺴﻴﺎﹰ
Twotier staging
:
ﻻ ﻴﻔـﻀل ﺘﻨﻔـﻴﺫ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ،ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻭﺤﺎﺠﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻹﻗﺎﻤﺘﻪ .ﻭﻻ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺇﻟﻴﻪ ﺇﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻗﺩ ﺘﺩﻋﻭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ،ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻓﻴﻨﺩﺭ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ، ﻓﻤـﺎ ﻟـﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺴﻴﺴﺘﻐل ﻓﻲ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻹﻜﺘﻔﺎﺀ ﺒﺎﻟﺩﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﺭﺍﻍ ﻴﻌﻠﻭ ﺃﻭ ﻴﻨﺯل ﻋﻥ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺎﺴﺘﻐﻼل ﻭﺠﻭ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ .
)
(
١
ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺭﺃﺴﻴﺎﹰ.
ﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﺃﻫﻡ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻻ ﺘﺨﺭﺝ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻴﻪ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .
. Millerson Gerald: TV. Scenic design handbook, ( op . cit ), pp. 85 – 88 .
1