٣١
ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻲ ﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ: ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺠﻠﺱ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻤﺎ ﻴﻘﺩﻤﻪ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ،ﻻ ﻴﺘﻁﺭﻕ ﺇﻟﻰ ﺫﻫﻨﻪ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ،ﻓﻬﻭ ﻴﺘﻘﺒل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﻭﻴﺴﻤﻌﻪ ﻜﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻗﻌﺔ ،ﻭﻻ ﻴﺸﻐل ﻓﻜﺭﻩ ﺒﺂﻟﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ
· ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ،ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻨﻪ ﻤﺠﺭﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﺭﺍﺀ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻨﺘﺎﺝ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻹﻋﻁﺎﺀ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ. ﻓﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺯﺝ ﺍﻟﺒﺎﺭﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ،ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ،ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ،ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ،ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ،ﺍﻷﺩﺍﺀ ،ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ )ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ( ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻴﺘﻡ ﻋﻤل ﺇﻴﺤﺎﺀ ﻤﻘﻨﻊ ﺒﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﻋﻭﺍﻤل ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺯﺝ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻤﻨﻬﺎ :ﺠﻤﻊ ﺍﻟﺨﺒﺭﺍﺕ ،ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ،ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻟﺤﺭﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﺩ ،ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﻟﻠﻐﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻴﻪ .ﻭﻟﻜﻥ ﻗﺒل ﻜل ﺸﺊ ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﻨﻐﻔل ﺃﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻫﻭ ﻜﻭﻨﻪ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻱ؛ ﻟﺫﻟﻙ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻴﺤﺭﺹ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ – ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻤﻬﺎﻤﻬﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ – ﻋﻠﻰ ﺠﻌل ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﻭﺴﺎﺌل ﻭﺁﻟﻴﺎﺕ ﻭﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺎﻭﻴﺎﹰ ﻻﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﺎﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ١
ﻻ ﺠﺫﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻪ ﻹﻴﺼﺎل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠﻭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺇﻟﻴﻪ. ﺴﻴﻌﺭﺽ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﻤﺤﺎﻭ ﹰ
ﺇﻨﻨﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻓﻨﺤﻥ ﻨﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺇﻋﻼﻤﻲ ﻤﺒﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻹﻟﻴﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻﺒﺩ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ،ﻟﻠﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﺍﻟﻤﺜﻠﻰ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﻭﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ. ﻴﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ :ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻵﻟﻴﺎﺕ ﻭﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ، ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺨﺼﺎﺌﺹ ﻭﺼﻔﺎﺕ ﻭﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﻜل ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﻤﺠﺎﻻﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ،ﻭﺇﺘﻘﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﺘﻘﺎﻨﺎﹰ ﺘﺎﻤﺎﹰ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﻟﻜل ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻜل ﻓﻲ ﻤﺠﺎﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻭﺍﺀ.
·
ﻣﻠﺤﻮﻇﺔ :ﻳﻘﺼﺪ ﲟﺼﻄﻠﺢ ﺍﻹﻧﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﱐ :ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻧﺘﺎﺝ ﺍﻟﱪﺍﻣﺞ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻭﻟﻴﺲ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺷﺎﺋﻊ ﻣﻦ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﳌﺼﻄﻠﺢ ﰲ ﺍﻟﺘﻌﺒﲑ ﻋﻦ ﺍﳌﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻣﻴﺔ ﺍﳌﻘﺪﻣﺔ ﺑﻮﺍﺳﻄﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺧﺘﻼﻑ ﺃﻧﻮﺍﻋﻬﺎ.
1
Millerson Gerald: The technique of television production, focal press, London & Boston, twelfth edition, 1990, p. 1720.
٣٢
ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻴﺨﺘﻠﻑ ﺒﺈﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺨﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﺴﺒﺔ ﻟﻸﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻨﻬﻡ
ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ،ﻤﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺘﻰ ﻭﺇﻥ ﺇﺘﻔﻕ ﺃﺤﺩ ١
ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻊ ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ.
ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺘﻤﺎﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻨﻭﻉ ﻭﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ،ﺇﻻ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻻ ﺘﺘﻌﺩﻯ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻥ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ،ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ، ﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ..ﺇﻟﺦ ،ﻤﻤﺎ ﻗﺩ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻤﻠل ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻜﺭﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ٢
ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ .ﻭﻴﺘﺠﻠﻰ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺒﺭﺅﻴﺔ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻤﺎ ﻟﺩﻯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﻤﻥ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻼ ﻓﻨﻴﺎﹰ ﻤﻤﻴﺯﹰﺍ ﻟﻜل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. ﻭﻗﺩﺭﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻭﺠﺩ ﺸﻜ ﹰ
ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ: ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺘﻌﺩﺩ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻭﺘﻨﻭﻉ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺘﻬﺎ ﻭﺇﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻀﺨﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺘﻭﺴﻁ ،ﺘﺒﻘﻰ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻻ ﺘﺘﺄﺜﺭ ﺒﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺨﺘﻼﻓﺎﺕ ،ﻭﺘﻅﻬﺭ ﻜﻌﻨﺎﺼﺭ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺍﻹﺨﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺒﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ ﻤﻀﺎﻓﺎﹰ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺭﺅﻴﺔ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ. ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻴﺠﺏ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻬﻭ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻟﻔﻘﺭﻱ ﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﻨﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻫﻴﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻭﺁﻟﻴﺎﺕ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﻤل ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ: ٣
·
ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﻭﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ.
·
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﺍﻹﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﻭﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﻑ ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻤﻰ ﺍﻟﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ، ٤
ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﻟﻰ ﺘﺄﻤﻴﻥ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻁﻠﺒﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ.
Burrows, Thomas D. (et al.,): ( op. cit ), p.3. Millerson Gerald: The technique of television production,( op . cit ), p. 18. ٣
٤
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ.١٧٨ ﳏﻤﺪ ﻣﻌﻮﺽ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ.٦٩
1 2
٣٣
ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ: ﺘﻤﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺒﻌﺩﺓ ﻤﺭﺍﺤل ﻓﻲ ﺘﻭﺍﻟﻲ ﻤﺤﺩﺩ ،ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺙ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﻐﻴﺭ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺃﻭ ﺭﺒﻤﺎ ﺘﺤﺩﺙ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻗﺒل ﺍﻟﺒﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ. ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻓﺈﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺀﺍﺕ ﻻ ﺘﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤﻊ ﻜﻭﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻜل ﺃﻭ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﻊ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺄﺘﻰ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻗﺒل ﺍﻟﺒﺙ. ﺇﺫﺍﹰ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻨﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﺍﻵﻥ ﻫﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺜﺎﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺘﺄﺘﻲ ﻓﻴﻪ .ﻭﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻫﻲ:
.١
ﺍﺨﺘﻴــﺎﺭ ﺍﻟﻔــﻜﺭﺓ: ﻴﻌﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺭﺍﺤل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ،ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻫﻲ ﻨﻭﺍﺓ
ﺍﻟﻌﻤل ﻜﻜل .ﻭﻗﺩ ﺘﺘﺤﻭل ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺠﻴﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻗﺎﻟﺏ ﻴﺘﻜﺭﺭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ،ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻨﻤﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻭﺍﻟﺏ ﺒﻨﺠﺎﺡ ،ﻭﺘﺘﻜﺭﺭ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺔ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻤﺜل :ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺤﻠﻴل ﻤﺒﺎﺭﻴﺎﺕ ﻜﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﻡ ،ﻓﻜل ﻤﺒﺎﺭﺍﺓ ﺘﻌﺩ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﹰ ﻗﺎﺌﻤﺎﹰ ﺒﺫﺍﺘﻪ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ. ﻭ ﻴﺠﺏ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻴﻥ ﻭﺍﻵﺨﺭ ﺒﺈﺩﺨﺎل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻟﺘﺠﻨﺏ ﺤﺩﻭﺙ ﻤﻠل ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺒﺭﺯ ﺠﻠﻴﺎﹰ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﺃﺴﺎﺴﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﻐﻼﻟﻪ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﻐﻴﺭ ﺃﻭ ﺒﺎﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺩﺭﻭﺱ ﻟﻴﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﺇﻀﻔﺎﺀ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺠﺩﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
١
ﻭﻴﺼﺎﺤﺏ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﺩﻑ ،ﻭﺘﺒﺭﺯ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﻨﻅﺭﺍﹰ ﻷﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﺃﻥ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺭﺩ ﻓﻌل ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺇﺯﺍﺀ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺘﺘﻔﺎﻭﺕ ﺩﺭﺠﺔ ﺇﻨﺠﺫﺍﺒﻬﻡ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺒﺈﺨﺘﻼﻑ ﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻭﺃﻫﻤﻬﺎ :ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻭﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻲ ﻭﺍﻟﺘﺭﺒﻭﻱ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ ،ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺭﺯ ﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺫﺍﻉ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻘﻨﻭﺍﺕ ﺍﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ .ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﺠﺎﻫﻠﺕ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺭﻏﺒﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻓﻘﺩ ﺤﻜﻤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﺎﻟﻔﺸل، ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻠﺒﻲ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﺘﺨﺎﻁﺒﻪ ﻤﻊ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺤﺎﺠﺎﺘﻪ ﻭﺘﻭﻗﻌﺎﺘﻪ.
١
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .٣٠١
٣٤
ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺸﻜل ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺤﺘﻤﻴﺔ ،ﺇﺫ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﻔﻜﺭﺓ ﻫﺩﻑ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻹﻋﻼﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺜﻘﻴﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﻪ ،ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺍﺘﻔﻘﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﻡ ﺃﻫﺩﺍﻑ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ،ﻭﻴﻜﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻫﺩﻑ. ﻭﻴﺴﺎﻫﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻓﻲ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﻤﺭﺩﻭﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻨﺠﺎﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻬﺩﻑ .ﻜﻤﺎ ﻴﺸﻜل ﺠﺫﺏ ﺇﻨﺘﺒﺎﻩ ﺃﻜﺒﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ ﻫﺩﻓﺎﹰ ﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ. ﻭﺍﻟﻤﺜﺎل ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻫﺏ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ،ﻭﻴﺴﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺭﺩ ﻓﻌل ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺘﺠﺎﻩ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺘﻤﻭﻴل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ،ﻭ ﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺯﺍﺩ ﺭﻭﺍﺝ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻤﻌﻠﻥ ﻋﻨﻪ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺘﻤﻭﻴل ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺇﺯﺩﻫﺎﺭ ١
ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ.
.٢
ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ )ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ – ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ(: ﺘﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ )ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ( ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ،ﻓﻬﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﺍﻟﺫﻱ
ﻴﺒﻨﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻌﻤل ﻜﻠﻪ .ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺴﺭﺩ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻜل ﻤﺎ ﻨﺭﺍﻩ ﺃﻭ ﻨﺴﻤﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﻜﺘﻭﺒﹰﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ .ﻭﻴﻨﻘﺴﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺇﻟﻰ ﻨﻭﻋﺎﻥ ﻫﻤﺎ: ﺃ(
ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻲ :ﻭﻫﻭ ﺨﻁﺔ ﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﺴﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻭﻴﺘﻀﻤﻥ ﺴﺭﺩ
ﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﺘﺴﻠﺴل ﺍﻟﻌﻤل ،ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺩ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻭﻨﻤﻁ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺘﻡ ﺨﻼل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. ﻭﻗﺩ ﺘﻨﻔﺫ ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻲ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺃﻭ ﻗﺩ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺴﻬﺎ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﻟﻠﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ .ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻓﻲ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻭﻨﺩﻭﺓ ﻭﺭﻴﺒﻭﺭﺘﺎﺝ ..ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ. ﺏ( ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ :ﻫﻭ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺨﻁﺔ ﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﺘﺩﻗﻴﻕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻲ ،ﻭﻴﺸﻤل ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﺯﻤﺎﻨﻬﺎ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ،ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺎ ﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻤﻊ ﺍﻷﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﺘﺒﺎﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﻓﻲ ﺃﻀﻴﻕ ﻨﻁﺎﻕ ﻟﺘﻼﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﺤﺩﺙ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﻤل .ﻭﺘﻅﻬﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺫﺍﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻀﺨﻡ ﻤﺜل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻱ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﻀﺎﺕ ﺃﻭ ﻋﺭﻭﺽ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ..ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ.
http://www.cybercollege.com/tvp004.htm.
1
٣٥
ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ: ﻴﺘـﻀﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻜﻤﺎ ﺫﻜﺭﻨﺎ ﺁﻨﻔﺎﹰ ﺴﺭﺩﺍﹰ ﻤﻔﺼﻼﹰ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻴﻌﺭﻀﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺸﻬﺩ ﻤﺘـﺼل ﺃﻭﻤـﺸﺎﻫﺩ ﻤـﺘﻌﺩﺩﺓ )ﺤـﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ( ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ ﺤﻭﺍﺭ ﻭﺼﻭﺭ ،ﻤﺤﺩﺩﹰﺍ ﻭﻤﺒﻴﻨ ﹰﺎ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﺜل:
§
ﻭﺼﻑ ﻤﺒﺩﺌﻲ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﻫﻡ ﺍﻹﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺘﻭﺍﻓﺭ ﺒﻪ .
§
ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
§
ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
ﻭﻴﺅﺜﺭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺜل: ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻐﻴﺭ ﺒﺘﻐﻴﺭ ﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻤﻀﻤﻭﻨﻪ. ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﻨﻭﻋﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﻨﺘﻘﺎلﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻴﻌﺭﻑ ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻟﺘﻘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻔﻨﻲ )ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺒﺎﺝ(. -
·
ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ.
١
ﻭ ﺘﺘـﻀﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ )ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ( ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤل ﻴﺠﺏ ﺍﻹﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﻬﺎ ﻟﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟـﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺒـﺼﻭﺭﺓ ﺠـﻴﺩﺓ ﻤﻌﺒﺭﺍﹰ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ،ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺴﻬل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﻜل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻥ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺩﻭﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل:
·
ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ: ﺇﻥ ﺍﻟﻤﻌـﺩ ﻫـﻭ ﺃﻓﻀل ﻤﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﻪ ﻫﻭ ﺼﺎﺤﺏ ﻓﻜﺭﺓ ﻫﺫﺍ
ﺍﻟﺒـﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺴﻴﺭﺍﻋﻲ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﻤﺎ ﻴﺼﻠﺢ ﻟﻠﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ،ﻭﺒﻌﺒﺎﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺴﻴﻔﻜﺭ ﺩﺍﺌﻤﹰﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓﻬﻲ ﺃﺴﺎﺱ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﻭﻤﺼﺩﺭ ﺘﻤﻴﺯﻩ. ﻭﻻ ﺘﻘﺘـﺼﺭ ﻋﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻊ ﺃﻜﺒﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻗـﺭﺍﺀﺓ ﻜل ﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ،ﺃﻭﺍﻹﺘﺼﺎل ﺒﻜل ﻤﻥ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﺎﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻟﻼﺴﺘﺭﺸﺎﺩ ﺒﺂﺭﺍﺌﻬﻡ ﺃﻭ ﺃﺨـﺫ ﻤﻌﻠـﻭﻤﺎﺕ ﺇﻀـﺎﻓﻴﺔ ﻤﻨﻬﻡ ،ﺒل ﺘﺘﻌﺩﻯ ﺫﻟﻙ ﻟﺘﺸﻤل ﺯﻴﺎﺭﺓ ﻤﻴﺩﺍﻨﻴﺔ ﻟﻸﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺒـﺼﻭﺭﺓ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺃﻭﻏﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻻﺴﺘﻨﺒﺎﻁ ﺩﻻﻻﺕ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ ﻗﺩ ﺘﻔﻴﺩ ﻓﻲ ﺼﻴﺎﻏﺔ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﻭﺼﻑ ﻤﺒﺩﺌﻲ ﻴﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻤﻌﺩ ﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻪ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ
·
ﺍﻟﺪﻳﻜﻮﺑﺎﺝ :ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺪ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﻟﻠﺼﻮﺭﺓ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺗﻜﻨﻴﻚ ﺍﻟﻜﺎﻣﲑﺍ ﻭﻫﻮ ﻣﻬﻤﺔ ﺍﳌﺨﺮﺝ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻀﻊ ﺧﻄﺔ ﺍﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺍﳋﺎﺻﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺼﻮﺭ.
١
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .٣١٢ -٣١٠ ،٢٢٦ -٢٢٥
٣٦
ﻜﺎﻥ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺴﻤﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺃﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﻭﺼﻑ ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴل.
·
١
ﺘﻔﻘﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ: ﺘﻜﻤـﻥ ﺃﻫﻤـﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﻬﺎ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻟﻨﻔﺱ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ
ﺴـﺒﻕ ﻭﺃﻥ ﺤـﺩﺜﺕ ﻓﻲ ﻤﺜﻴﻼﺘﻬﺎ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻤﺎ ﺴﺒﻘﻪ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺘﻌـﺭﺽ ﻟﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ .ﻭﻴﺠﺏ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﺒﺎﻟﺒـﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋـﻥ ﺴﻭﺍﻩ ﻤﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﻭﺇﺨﺘﻼﻑ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﻭﺍﻷﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺇﺨﺘﻼﻑ ﺫﻭﻕ ٢
ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ.
·
ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ: ﻴﻘـﻭﻡ ﻤﻌﺩ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﻌﺩ ﺇﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﻔﻜﺭﺘﻪ ﻴﺤﺩﺩ ﻤﻥ
ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﺍﻟـﺸﻜل ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻲ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﻀﻌﻑ ﻭﺍﻟﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ ﺤﻴﺙ: -
ﻤﺩﻯ ﻤﻼﺌﻤﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ.
-
ﻤﺩﻯ ﻤﻼﺌﻤﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻠﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﺩﻑ.
-
ﻫل ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻤﺴﻠﻲ ﻭﻤﻔﻴﺩ؟
-
ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤل ﻭﻤﺩﻯ ﺘﻭﺍﺯﻴﻬﺎ ﻤﻊ ﺃﻫﺩﺍﻓﻪ.
·
ﻨﺹ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ:
٣
ﻴـﺘﻡ ﻋﻤـل ﺍﻹﻋـﺩﺍﺩ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻭﺍﻟﻤـﺭﺍﻗﺒﺔ ﻭﺃﺨـﺫ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻭﻜﺫﺍ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﺇﺨﺘﻴﺎﺭﻩ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻟﻴﺒﺩﻱ ﺭﺃﻴﻪ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻲ ﻓﻴﻬﺎ. ﻭﺘﺠـﺩﺭ ﺍﻹﺸـﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﻤﺎ ﻫﻲ ﺇﻻ ﻨﻘﻁﺔ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤل ،ﻭﺃﻨﻪ ﺴـﻴﺘﻡ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻭﺍﻹﻀﺎﻓﺎﺕ ﻟﻬﺎ ﺨﻼل ﺒﺎﻗﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻟﻠﻭﺼﻭل ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤل ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ.
١
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٠٣- ٣٠٢
http://www.cybercollege.com/tvp004.htm. ٣
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٠٦- ٣٠٥
2
٣٧
.٣
ﺨــــﻁﺔ ﺍﻹﻨﺘـــﺎﺝ
Production plane
:
ﺘﺒﺩﺃ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﺴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻨﺹ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻘﺭﺍﺀﺘﻪ ﻭﺘﺤﻠﻴﻠﻪ ﻭﺘﺤﺩﻴـﺩ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﻤﻜﻤﻠﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺃﻭ
ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ (graphic)
ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ.
ﻴﻘـﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻓﻲ ﺒﺎﺩﺉ ﺍﻷﻤﺭ ﺒﺈﺨﺘﻴﺎﺭ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺘﻭﻟﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺘﺤﺕ ﺇﺸـﺭﺍﻓﻪ )ﻗﻴﺎﺩﺘﻪ( ،ﻭﻴﺘﺼل ﺃﻭﻻﹰ ﺒﻬﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﻤﻠﻬﻡ ﻭﻗﺘﺎﹰ ﻁﻭﻴﻼﹰ ﻤﺜل ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ،ﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ...ﺇﻟﺦ ،ﺜﻡ ﻴﻜﻤل ﺍﻹﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﺒﺎﻗﻴﻥ ﻤﺜل ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ .ﻭﻴﻠﺘﻘﻲ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﻜل ١
ﻤﻨﻬﻡ ﻤﻨﻔﺭﺩﹰﺍ ﻟﻴﺸﺭﺡ ﻟﻪ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﺼﻭﺭﺍﺘﻪ ﺤﻭل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ.
ﻴﺒﺩﺃ ﻜل ﻓﺭﺩ ﻤﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺒﻌﻤل ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﻨﻭﻁ ﺒﻪ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻜل ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﺨﺼﺼﻪ ،ﻭﻴﺴﺎﻫﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ،ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻜﺄﺤﺩ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺒﻭﻀﻊ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻤﺒﺩﺌﻴﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻜﺭﻭﻜﻴﺎﺕ ﻟﻠﻤﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ،ﻤﺴﺘﻨﺩﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ،ﻓﻬﻡ ﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﻜل ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ...ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ .ﻓﻴﻘﻭﻡ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺒﻭﻀﻊ ﺨﻁﺔ ﺃﻭ ﺘﺨﻁﻴﻁ ﻟﻺﻀﺎﺀﺓ ﻤﺒﻨﻴﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﻭﻜﻴﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻤﺎ ﺴﻴﺤﺩﺙ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺍﺙ .ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ
ﺒﻭﻀﻊ
ﺨﻁﺔ
ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ
ﻟﻴﺤﺩﺩ
ﻤﻜﺎﻥ
ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ
ﻭﺇﺘﺠﺎﻫﺎﺕ
ﻭﻤﺴﺎﻓﺔ
ﺤﺭﻜﺘﻬﺎ
ﻭﺯﻭﺍﻴﺎ
ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ...ﺇﻟﺦ. ﻴﺘﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻘﺩ ﺇﺠﺘﻤﺎﻉ ﻤﻭﺴﻊ ﻴﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩ ﻭﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻭﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ،ﻭﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻉ ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻨﺎﺀﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺤﻀﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﺎﺭﺽ ﺒﻌﺽ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ )ﻜﺄﻥ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻤﺜﻼﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻊ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺤﻴﺙ ﻴﻅﻬﺭ ﻅﻼﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ( ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﻭﺍﻟﻭﺼﻭل ﻷﻓﻀل ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﻟﺘﻼﻓﻲ ﺃﻱ ﻋﻴﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺃﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ .ﻭﻴﻠﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻉ ﻋﺩﺓ ﺇﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻨﻔﺼﻠﺔ ﺇﺫ ﻗﺩ ﻻ ﻴﻜﻔﻲ ﺇﺠﺘﻤﺎﻉ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﺤل ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ،ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺎﻫﻡ ﻫﺫﻩ ٢
ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻹﻀﺎﻓﺔ ﻟﻠﻌﻤل ﻭﻋﻤل ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺘﺭﺘﻘﻲ ﺒﺎﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
١
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٦٩- ٦٨
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book,( op . cit ), p. 12,23,25.
2
٣٨
ﻴـﻨﺎﻗﺵ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﺃﻴـﻀﺎﹰ ﺘﻭﺍﻓـﻕ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻊ ﺍﻟـﺘﻜﻠﻔﺔ ﻭﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ، ﺤـﻴﺙ ﺃﻥ ﺘﻜﻠﻔـﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻋﻨﺼﺭ ﻫﺎﻡ ﻴﺅﺜـﺭ ﺒـﺼﻭﺭﺓ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨـﺘﺎﺝ .ﻭﺘﺤـﺩﺩ ﺍﻟﻤﻴـﺯﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻓﻕ ﻨﻭﻉ ﻭﺸﻜل ﻭﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻫـﺩﻑ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﺎﻹﻨﻔﺎﻕ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒـﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤـﻨﻭﻋﺎﺕ ﻀﺨﻡ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﺴﺎﻭﻯ ﻤﻊ ﺍﻹﻨﻔﺎﻕ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ
) (
ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻉ ﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭﻯ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل
١
ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﺃﻭ ﻨﺩﻭﺓ.
ﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ.
ﺘﻨﺘﻬـﻲ ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﺤـﻀﻴﺭﻴﺔ ﺒﻭﻀـﻊ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺎ ﺴﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫﻩ ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺯﻤﻨﻲ ﺩﻗﻴﻕ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻭﺘﺤﺩﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ:
·
ﻭﺼﻑ ﺩﻗﻴﻕ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﻬﺎ.
·
ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻬﺎ .ﻭﻴﺸﻤل ﻫﺫﺍ ﻭﺼﻑ ﻟﻜل ﻟﻘﻁﺔ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻹﻀﺎﺀﺓ.
·
ﻤـﺼﺎﺩﺭ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺘﺯﺍﻤﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ.
·
ﺘﺤﺩﻴـﺩ ﺃﻴـﺔ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﻤﻼﺒﺱ ﺃﻭ ﺇﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﺃﻭ ﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ٢
ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
ﻭﺒﻨﺎﺀﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺍﻵﻻﺕ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﻴﻥ ﻭﻴﻘـﻭﻡ ﻤـﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺒﻌﻤـل ﺘﺭﺘﻴﺒﺎﺕ ﺤﺠﺯ ﺍﻷﺴﺘﺩﻴﻭ ﻭﺃﻴﻀﺎﹰ ﺤﺠﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺍﻹﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻭﻑ ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺎﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﺒﺘﻭﻟﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ٣
ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻌﻬﻡ.
http://www.cybercollege.com/tvp004.htm ٢
1
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٠٤
Burrows, Thomas D. (et al.,): (op.cit.), p.290.
3
٣٩
.٤
ﺍﻟﺘـــــﺠﻬﻴﺯ ﻭﺍﻟﺒﺭﻭﻓــــــﺎﺕ: ﻴـﺘﻡ ﺘﺠﻬﻴـﺯ ﺍﻷﺴﺘﺩﻴﻭ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺒﺩﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ،ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ
ﻋﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴـﺯ ﻫﺫﻩ ﺃﻭﻟﻰ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻤﺭﺍﺤل ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ:
·
ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺇﻗﺎﻤـﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ :ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩ ﻟﻪ ﺒﺎﻹﺸﺭﺍﻑ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻬﺭﺓ ﻭﻴﺭﺍﻋﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻓﻲ ﺃﻗﺼﺭ ﻭﻗﺕ ﻭﻴﺘﺤﺩﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﺒﻌﹰﺎ ﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻡ ﺇﻋﺘﻤﺎﺩﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ.
) (
·
ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻓﻰ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ.
) (
ﺇﻗﺎﻤﺔ ﻭﺘﺭﻜﻴﺏ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ.
ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺇﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ :ﺒﻌـﺩ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻁﺎﺒﻘﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﺘﻡ ﺍﻹﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ،ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﻩ ﻭﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩ ﻟﻪ ﺒﺎﻹﺸﺭﺍﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺘﺒﻌﺎﹰ ﻟﺨﻁﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺜﺒﺕ ﻓﻲ ﺸـﺒﻜﺔ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻗﺒل ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﻫﺫﺍ ﺒﻌﺩ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻀﺒﻁﻬﺎ ﻟﺘﻔﻲ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﻤل ﻭﺠﻪ.
) (
ﺘﺭﻜﻴﺏ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ.
) (
ﻀﺒﻁ ﻭ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ.
٤٠
·
ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺘﺠﻬﻴـﺯ ﻤﻌـﺩﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺕ :ﻴﻘـﻭﻡ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻭﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩ ﻟﻪ ﺒﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﻴﻜـﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ
microphones
ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺈﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻼﺯﻤﺔ ﻟﻸﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻀﻤﻨﻬﺎ
ﺍﻟﺒـﺭﻨﺎﻤﺞ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﻥ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﺃﻭ ﺁﻻﺕ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ .ﻭﺘﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﻤـﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺤـﺩﺩﺓ ﻟﻬﺎ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺎ ﺘﻡ ﺍﻹﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺃﻱ ﻋﻴﺏ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻨﻘل ﻭﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ .ﻭﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺴﻼﻤﺔ ﺍﻟﻭﺼﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﺒﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗ ﺒﺔ ﺃﻭﻏﺭﻓﺔ
ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ control room
ﻭﺘﺠﺭﺒﺘﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻜل ﺸﺊ
ﻋﻠﻰ ﺃﻜﻤل ﻭﺠﻪ.
) (
ﻤﺩ ﻭﺇﺨﻔﺎﺀ ﺍﻷﺴﻼﻙ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ
ﺒﺎﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ﻭﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ.
·
) (
ﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ
ﺤﺘﻲ ﻴﺘﻡ ﺇﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻭﻨﻘﺎﺀ ﺘﺎﻡ.
ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺘﺠﻬﻴـﺯ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ :ﻴﺘﻡ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺇﺨـﺘﻼﻑ ﺃﻨـﻭﺍﻋﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺤﺴﺏ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩﻩ ﻓﻲ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ، ﻭﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﺘﺼﻭﻴﺭ ﻨﺸﺭﺓ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻤﺜﻼﹰ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ١
ﺒﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ.
ﻭﻴﺠـﺏ ﺍﻟـﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺘﻡ ﻀﺒﻁﻬﺎ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻀﺒﻁ ﺇﺘﺯﺍﻥ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻜﻤﻥ ﺃﻫﻤﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﺠﻌل ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺘﻤﺎﺜل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺒﻨﻭﻉ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﻭﻤﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ. ﻜﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻭﺼﻼﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺒﺸﻜل ﺴﻠﻴﻡ ﻭﺇﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﻏـﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺃﻭ ﻏﺭﻓﺔ
ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ room
،control ﻭﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻱ ﻋﻴﻭﺏ ﻓﻲ ﺃﻨﻅﻤﺔ
ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ.
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, ( op . cit ), pp. 2728.
1
٤١
) (
ﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﻀﺒﻁ ﻭﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﻟﺒﺩﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
ﺘﺘﻭﺍﻟـﻰ ﻤـﺭﺍﺤل ﺘﺠﻬﻴـﺯ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺒﺎﻹﺴﺘﺩﻴﻭ ﺘﺤﺕ ﺇﺸﺭﺍﻑ ﻋﺎﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ،ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﻤـﻨﻔﺫ ﺒﺈﺸـﺭﺍﻑ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻭﺩﻗﻴﻕ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺇﺘﻤﺎﻤﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺜﻠﻰ ﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌـﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ،ﻭﻴﺴﻬﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺸﺭﺍﻑ ﻓﻲ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﻨـﻭﻉ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﻟﺘﺫﻟﻴل ﺃﻱ ﺼﻌﻭﺒﺎﺕ ﻭﺘﻠﺒﻴﺔ ﺃﻱ ١
ﺇﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ.
) ( )
( ﺇﺸﺭﺍﻑ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ ﻭﻤﻨﺴﻕ
ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺇﻋﺩﺍﺩﻩ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ
ﻭﺘﺘـﺯﺍﻤﻥ ﻤﻊ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ
>
،Rehearsal ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻭﺘﺘﻨﻭﻉ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺒﻬﺎ ﺤﺴﺏ
ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺸﻜﻠﻪ ،ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻜﻭﻨﻬﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻴﻭﻤﻴﺔ ﺘﺒﺙ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ
Burrows, Thomas D. (et al.,): (op.cit.), p.124, 301.
1
٤٢
(life
) ﺒـﺭﺍﻤﺞ
ﺤـﻴﺔprog.
ﻟﻠﻭﺼﻭل
ﺒﺎﻟﻤﺅﺩﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﻤﻴﻥ )ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﻴﻥ( ﻭﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻀل ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺘﻼﻓﻲ ﺤﺩﻭﺙ
ﻤﺜل ﻨﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ،ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻗﺩ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﺃﻴﺎﻤﺎﹰ
ﺃﺨﻁـﺎﺀ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ .ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺎﻟﺘﺘﺎﺒﻊ ﺃﻭ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﻱ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺴﺏ ﻨﻭﻉ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺍﻷﻗﺴﺎﻡ ﻫﻲ:
(١ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻹﺴﺘﺩﻴﻭ :Prestudio rehearsals ﻴﺘﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻹﺴﺘﺩﻴﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﻠﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺇﻥ ﻭﺠﺩﺕ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻹﺴﺘﺩﻴﻭ .ﻭﺘﺭﻜﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ؛ ﺤـﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﻗﻴﺎﺱ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﻭﺘﺭﺴﻡ ﺒﺎﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ،ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻤﺭﻜﺯﺓﹰ ﻋﻠـﻰ ﺤـﺭﻜﺎﺕ ﺍﻷﺸـﺨﺎﺹ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﺸﻜل ﺩﻗﻴﻕ ﻟﻠﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﺤﻭﺍﺭ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻪ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺴﻴﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ .ﻭﺘﺴﻬﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔـﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﻌﻴﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺠﻬﻴﺯ ﺍﻹﺴﺘﺩﻴﻭ )ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ( ﻭﻻ ﺘﻨﺘﻅـﺭ ﺤﺘـﻰ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻹﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺭﺍﻤﺞ ١
ﺍﻟﻌﺭﺽ )ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ – ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ( ،ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ.
) (
ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻘﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ
ﻟﻌﻤل ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ )ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ(.
(٢ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻹﺴﺘﺩﻴﻭ
Studio Floor Rehearsals
:
ﺘﺒﺩﺃ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻹﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻹﺴﺘﺩﻴﻭ ،ﻭﺘﺭﻜﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒـﺭﻭﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻤﺭﻴﻥ :ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻓﻘـﺎﹰ ﻟﻤـﺎ ﺘـﻡ ﺇﻋﺩﺍﺩﻩ ﺨﻼل ﺇﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒـﺭﻭﻓﺎﺕ ﺨـﺎﺭﺝ ﺍﻹﺴـﺘﺩﻴﻭ ،ﻭﺜﺎﻨﻴﻬﻤﺎ ﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻤﻊ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻋﻠـﻰ ﺭﺃﺴﻬﻡ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻟﺘﺘﻭﺍﻓﻕ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻤﻨﺔ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﺤﺭﻜﺔ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻜﺈﻴﻤﺎﺀ ﺒﺎﻟﺭﺃﺱ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ ،ﺃﻭ ﺤﺭﻜﺔ ﻤﺭﻜﺒﺔ ﻜﺎﻟﻤﺸﻲ ﺃﻭ ﺍﻹﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻬﻭﺽ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻤﺎ ﻫﻭ ﺃﻋﻘﺩ ﻜﺎﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺍﻹﺴﺘﻌﺭﺍﻀﺎﺕ.
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, ( op . cit ), pp. 2526, p.32.
1
٤٣
(٣ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟ ﺸﺎﻤﻠﺔ
Control Room Rehearsals
:
ﺘﺨـﻀﻊ ﺍﻟﺒـﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ ﻹﺸﺭﺍﻑ ﻭﺇﺩﺍﺭﺓ ﺘﺎﻤﺔ ﻤﻥ ﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺇﺴﻤﻬﺎ ﻓﺈﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺘﺘﻡ ﻤﺘﻀﻤﻨﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﻨﻭﺍﺤﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻕ ﻭﺃﻥ ﺫﻜﺭﻨﺎﻫﺎ ،ﻭﻫﻲ ﺘﺸﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. ﻴﻁﻠـﻕ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﺴﻡ
ﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ Rehearsals
،Camera ﻭﺫﻟﻙ ﻷﻨﻪ
ﻴـﺘﻡ ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻓﻌﻠﻲ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻓﻌﻠﻲ ﻟﻜل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻭﺼﻭﺕ ﻭﺃﺩﺍﺀ ﻟﻸﺸـﺨﺎﺹ ..ﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ .ﻭﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺸﻜل ﻤﻌﺘﻤﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻤﺘﺄﺜﺭ ﺒﻨﻭﻉ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻜﺎل:
·
ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻘﻁﻌﺔ :Startandstop rehearsals ﺘﻘﻁـﻊ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻜﻠﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﺨﻁﺄ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺃﻭﻅﻬﻭﺭ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﺎ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻭ ﻜﺒﻴﺭﺓ ،ﺃﻭ ﻋﻨﺩ
ﺍﻟـﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺘﻌﺩﻴل ﻓﻲ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ :ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ – ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ – ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ...ﺇﻟـﺦ ،ﻭﺒﻌﺩ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﺤل ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺃﻭ ﻋﻤل ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﺘﺴﺘﻜﻤل ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ .ﻭﻴﻌﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺇﻫـﺩﺍﺭ ﺍﻟـﻭﻗﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺴﻴﺼﻭﺭ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ،ﻟﻜﻥ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺯﺃ ﺇﻟﻰ ﻤـﺸﺎﻫﺩ ﻤﻨﻔـﺼﻠﺔ ﻓﻬـﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻜل ﻤﺸﻬﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻹﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ.
·
ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ :Uninterrupted runthrough ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻌﻜـﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻻ ﺘﺘﻭﻗﻑ ﺇﻻ ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻭﺙ ﺨﻁﺄ ﺃﻭ
ﻤـﺸﻜﻠﺔ ﻻ ﻴﻤﻜـﻥ ﻤﻌﻬـﺎ ﺍﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ،ﻭﻴﻜﺘﻔﻲ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺎﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺩﻭﻨﻬﺎ ﻤﺴﺎﻋﺩﻩ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟـﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﻏﺏ ﻓﻲ ﺇﺠﺭﺍﺀﻫﺎ .ﻭﺒﻌﺩ ﺇﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻭﺍﻟـﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ،ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﻜل ﻓﺭﺩ ﻤﻥ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻹﺸﺭﺍﻑ ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺍﻹﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺘـﺼﻭﻴﺒﺎﺕ ﻭﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ،ﺜﻡ ﺘﻌﺎﺩ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺃﻭ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻻ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ. ﻭﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﻬﺎ ﺃﻱ ﻤﺸﺎﻜل ﺃﻭ ﺃﺨﻁـﺎﺀ ﻴـﺼﻌﺏ ﺍﻟﺘﻭﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺎﹰ ،ﻟﻜﻥ ﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺩﻗﻴﻘﺎﹰ ﻭﺠﻴﺩﺍﹰ ﻭﻤﺘﻌﻤﻘﺎﹰ ﻭﺸﺎﻤﻼﹰ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﻨﻭﺍﺤﻲ ﻭﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﻤﻔﺼﻼﹰ ﺘﻔﺼﻴﻼﹰ ﺠﻴﺩﺍﹰ ،ﺃﻤﻜﻥ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ١
ﺍﻹﻁﻤﺌﻨﺎﻥ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺴﻴﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﻤل ﻭﺠﻪ.
Burrows, Thomas D. (et al.,): (op.cit.), pp.292294 , p.297.
1
٤٤
ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ: ﻨﺴﺘﻌﺭﺽ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺠﺩﻭل ﺍﻟﺘﺎﻟﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﺨﻼل ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ - ﻭﻴﺘﻌﻴﻥ ﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ ﻭﺇﺼﻼﺤﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺇﺩﺭﺍﻙ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ -ﻤﻊ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺘﺒﻁ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻭﻴﺘﻌﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﻥ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﺼﻼﺤﻬﺎ: ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ
ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﺨـﺭﻭﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺨﺎﺭﺝ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺃﻭ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ.
*
ﺸﺩﺓ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ. ﺍﻟﺘـﻀﺎﺩ ﻓـﻲ
ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ Tonal Contrast
ﻋﺎﻟﻲ ﺠﺩﺍﹰ. ﻅﻬـﻭﺭ ﺍﻨﻌﻜـﺎﺱ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻠﻤﺒﺎﺕ )ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ( ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻜﺴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ. ﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ )ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ( ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻜﺴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ.
*
*
*
*
*
*
ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ. ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺘﻜﻭﻥ ﻏﻴﺭ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ.
ﻭﺠـﻭﺩ ﻤـﺴﺎﺤﺎﺕ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻅﻠﻤﺔ )ﻓﻲ ﺍﻟﻅل( ﺩﻭﻥ ﺴﺒﺏ ﻓﻨﻲ ﻟﺫﻟﻙ. ﺇﻅﻬـﺎﺭ ﺍﻟﻅل ﻟﻌﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﻤﻜﻤﻼﺘﻪ ﻤﺜل ﻤﻴل ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ. ﻅﻬﻭﺭ ﻜﺎﺒﻼﺕ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ. ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺃﻭ ﺒﺎﻫﺘﺔ. ﻅﻬـﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜـﻭﺭ ﺴـﻭﺍﺀ ﻓﺎﺭﻍ ﺃﻭ ﻤﻤﺘﻠﺊ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺯﻡ ﺒﺎﻷﺜﺎﺙ ﻭﻤﻜﻤﻼﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ.
* * *
ﺒﻴﻥ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ.
*
*
*
*
*
*
*
*
*
ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﻨﻊ ﺇﻤﺎ ﻟﺴﻭﺀ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻭ ﻟﻭﺠﻭﺩ ﻋﻴﻭﺏ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﺒﻪ ﻭﺘﻠﻔﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺨﺎﻤﺎﺘﻪ ﻤﺜل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل
* *
ﺍﻟـﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺘﻜﻭﻥ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻭﻫﺞ ﻤﻤﺎ ﻻ ﻴﻨﺎﺴﺏ
ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻏﺎﻤﻘﺔ ﺠﺩﹰﺍ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺯﻡ.
ﺇﻀﺎﺀﺓ
ﺘﺼﻭﻴﺭ
ﺼﻭﺕ
*
*
٤٥
ﻭﻤـﻥ ﺍﻟﺠﺩﻭل ﻴﺘﻀﺢ ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﻴﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﺃﺴﺎﺴﻰ ﺃﻭ ﻜﻘﺎﺴـﻡ ﻤـﺸﺘﺭﻙ ﻤـﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺨﺭﻯ ؛ ﻤﻤﺎ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻤﻴﻪ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻰ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻰ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ،ﻭﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻓﻲ ﻅل ﺇﺩﺭﺍﻙ ﻜﺎﻤل ﻷﻫﻤﻴﺔ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟـﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ ،ﺨﺎﺼﺔ ﻭﺃﻨﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻴﺒﺙ ﺤﻴﺎﹰ ﺃﻭ ﻤﺴﺠﻼﹰ ﺒﺼﻔﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ ﻴﻭﻤﻴﺎﹰ ﻓﺈﻨﻨﺎ ﻨﺘﻜﻠﻡ ١
ﻋﻥ ﻭﻗﺕ ﻗﺼﻴﺭ ﺠﺩﹰﺍ ﻤﺘﺎﺡ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ . ﻭﻤـﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺃﻭﻻﹰ ﻓﻲ ﺤل ﻟﻠﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﻭﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﻌﺭﻗل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﻭ ﺘﺅﺜـﺭ ﻋﻠـﻴﻬﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﺴﻠﺒﻴﺎﹰ ﻀﺨﻤﺎﹰ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﻋﺩﻡ ﺍﻹﻨﺸﻐﺎل ﺒﺎﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ، ﻤﺜل :ﺍﻹﻨﺸﻐﺎل ﺒﻭﺠﻭﺩ ﻅل ﻷﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻤﻠﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓﻴﻪ ،ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻁل ﺒﺄﺤـﺩ ﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻹﻀـﺎﺀﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻠﻑ ﻭﺍﻀﺢ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺩﻴﻜﻭﺭ ﺫﺍﺘﻪ. ٢
ﻓﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻷﻭﻟﻭﻴﺎﺕ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺜﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺘﺄﺘﻲ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺎﺕ.
ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴـﺭ :Shooting process
.٥
ﺃﺨﻴـﺭﺍﹰ :ﺒﻌـﺩ ﻜـل ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﻭﺍﻟﺘﺤﻀﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻭﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ،ﺘﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﻫﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻭﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺇﻨﺠﺎﺯﻩ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻟﻬﺎ ،ﻓﻜﻠﻤﺎ ﺍﺘﺴﻤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺒﺎﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺘﻘﻥ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻜﺎﻥ ﻟﺫﻟﻙ ﻤﺭﺩﻭﺩ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺇﺘﻤﺎﻤﻬﺎ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺍﻟﻭﺼﻭل ﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺭﻀﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﻋﻨﺎﺀ. ﻗـﺩ ﻴﺘـﺒﺎﺩﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺫﻫﻥ ﻤﻥ ﻤﺴﻤﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻓﻘﻁ ،ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﺒﻠﻔﻅ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻫﻭ ﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺃﻴﺎﹰ ﻜﺎﻥ ﺸﻜﻠﻪ ﺃﻭ ﻨﻭﻋﻪ ﺃﻭ ﻤﻭﻀﻭﻋﻪ؛ ﻭﺒﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺌﻭﻟﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻋﻥ ﺇﺘﻤﺎﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻥ ﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺇﻀﺎﺀﺓ ﻭﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﻜﻴﺎﺝ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ. ﻓﺎﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻭﻥ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻴﺘﺠﻠﻰ ﺩﻭﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻴﻥ:
·
ﺍﻷﻭﻟـﻰ :ﻭﻫـﻰ
ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺄﻱ ﺘﻌﺩﻴل ﻴﻘﺘﻀﻴﻪ ﺘﺴﻠﺴل ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل:
ﻴﺘﻌـﻴﻥ ﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻨﻭﻋﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻹﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺘﻌﺩﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻟﺘﺘﻤﺎﺸﻰ ﻤﻊ ﺘﺴﻠﺴل ﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .ﻓﻴﺘﻌﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺃﻭ ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺏ ﻋـﻨﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺏ ﻋﻨﻪ ﺍﻹﺸﺭﺍﻑ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ .ﻭﻴﺘﺠﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻴﺔ )ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ( ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻴﺘﻡ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺃﺴﺭﻉ ﻭﻗﺕ ﻤﻤﻜﻥ ﻭﺒﺩﻗﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻭﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﺘﻡ ﺍﻹﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﻟﻪ ﺨﻼل ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺘﺠﻬﻴﺯ ﻭﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ.
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, ( op . cit ), pp. 3132. Burrows, Thomas D. (et al.,): (op.cit.) , p. 294.
1 2
٤٦
·
ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ :ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﺼﻼﺡ ﺃﻱ ﻋﻴﺏ ﺃﻭ ﺨﻠل ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ )ﺩﻴﻜﻭﺭ،
ﺇﻀـﺎﺀﺓ ،ﺼﻭﺕ (... ،ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻭ ﻅﻬﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻠل ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻁﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﻭﻑ ﺘﺒﺙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ. ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﺇﻻ ﻋﻨﺩ ﻭﻗﻭﻉ ﺍﻟﺨﻠل ،ﻟﻜﻥ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺘﻭﺍﻓﺭ ﺍﻹﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤل ١
ﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺃﻱ ﺨﻠل ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
) (
ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻭﻓﻘﺎﹰ
ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
) (
ﺇﺼﻼﺡ ﺒﻌﺽ ﻋﻴﻭﺏ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ
ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
ﻭﻴﺨﺘﻠﻑ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﻤل ﺨﻼل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺘﺄﺜﺭﺍ ﺒﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺒﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺤﻴﺎﹰ )ﺒﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭ( ﺃﻭ ﻤﺴﺠل ،ﻓﺒﺎﻟﻨﺴﺒﻪ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﻪ ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻥ ﻤﺸﻬﺩ
ﻤﺸﺎﻫﺩ Taped
ﻭﺍﺤﺩ Life on tape
ﺃﻭ ﻤﻥ ﻋﺩﺓ
ﻓﻬﻰ ﻻ ﺘﺸﻜل ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺎﻹﻋﺎﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺼﺤﻴﺢ
ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﺇﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﻤﺎ ﻴﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻷﺼﻌﺏ ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻊ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻴﺔ )ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ( ،ﻭﺍﻟﺘﻰ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻴﻘﻅﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﻴﻪ ﻭﻜل ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﺘﻼﻓﻰ ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻯ ﺨﻁﺄ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻻ ﻴﺤﻭل ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺩﻭﻥ ﻭﻗﻭﻉ ﺃﺨﻁﺎﺀ. ﻭﻗﺩ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻰ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ -ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ -ﻟﻤﺩﺓ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ ﺃﻭ ﺜﻼﺜﻪ ﻟﻸﻤﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻓﻰ ﻜﺸﻑ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻗﺒل ﻭﻗﻭﻋﻬﺎ ،ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ٢
ﻟﻠﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺤﺩﻭﺜﻬﺎ.
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, ( op . cit ), p. 14, 30, 33. Burrows, Thomas D. (et al.,): (op.cit.) , p.295
1 2
٤٧
ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻌﻴﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﺘﻔﺎﻕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺨﻁﻁ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺩﻭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩ ﺒﻬﺎ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﻴﻭﻑ ﻴﺩﻭﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻡ ،ﺇﺫ ﻗﺩ ﺘﺄﺨﺫ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺩﻻﺀ ﺒﺎﻵﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺘﻌﻘﻴﺒﺎﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻻ ﻴﺘﻼﺀﻡ ﻤﻊ ﺨﻁﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ،ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﻠﺠﺄ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻁﻁ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻹﺤﺘﻤﺎﻻﺕ ﺍﻟﻤﻤﻜﻨﺔ ،ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻯ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻭﻥ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﺨﻼل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺎﺕ. ﻭﻴﻠﺠﺄ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ )ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺃﻭ
wide shot up shot
ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ( long shot or
ﻜﺈﺠﺭﺍﺀ ﻭﻗﺎﺌﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﺇﺫﺍ ﺘﻌﺯﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻓﻭﺭﻱ ﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ
close
ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻭﻑ ﻴﺄﺨﺫﻫﺎ ﺤﺴﺏ ﺴﻴﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﺃﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺘﻭﺍﻟﻰ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ
ﺒﺸﻜل ﺴﺭﻴﻊ ﻴﺼﻌﺏ ﻤﻌﻪ ﻨﻘل ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺤﺩﺙ ﺇﺭﺒﺎﻜﺎﹰ ﻭﺘﻭﺘﺭﹰﺍ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﻴﻔﻘﺩﻩ ﺘﺭﻜﻴﺯﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ .ﻭﻴﻨﻔﺫ ﺫﻟﻙ ﺒﺠﻌل ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ
)ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔlong shot (
ﺒﺼﻔﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ
١
ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﺍﻟﻨﻘل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ ﻴﺤﺩﺩﻩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ.
ﺘﺘﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘل ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ،control room ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﺴﺘﻌﺭﺽ ﺍﺴﺘﺩﻴﻭ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻪ .ﻟﻜﻥ ﻨﻬﺩﻑ ﻫﻨﺎ ﻟﻺﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻪ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺸﺎﺸﺎﺕ ﻋﺭﺽ ﺘﺯﻭﺩﻩ ﺒﻤﺎ ﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻜل ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺍ .ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺎﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺘﺎﺠﻬﺎ ﻤﻥ ﻜل ﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻠﻭ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﻴﺩﺨﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻌﺭﺽ
ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ Master monitor
ﺇﻴﺫﺍﻨﺎﹰ ﻤﻨﻪ ﺒﺘﺴﺠﻴﻠﻬﺎ
٢
ﺃﻭ ﺒﺜﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ.
) ( ) (
ﺸﺎﺸﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ
Burrows, Thomas D. (et al.,):( op . cit ), p. 334336. ٢
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٦٠ -٥٩
1
٤٨
ﻴﻭﺠﺩ ﺍﺘﺼﺎل ﺸﺒﻪ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻨﻅﺎﻡ ﺼﻭﺘﻲ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺯﻭﺩﺓ
ﺍﻟﻤﻨﻔﺼل private line "
ﺒﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ headsets
"ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻤﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ
-ﻴﺭﺘﺩﻴﻬﺎ ﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ -ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ
ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﻁ ﺍﺘﺼﺎل ﻭﺍﺤﺩ ،ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺘﺒﺎﺩل ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻭﺍﻟﺭﺩﻭﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ،ﻭﻴﺴﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ ﻟﻠﺨﻁﻭﺓ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻭﻀﺒﻁ ﺃﻱ ﻤﻴل ﺃﻭ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﺃﻭ ﺒﻌﺩ ﺃﻭ ﻗﺭﺏ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﻤﺼﻭﺭ ﻤﻌﻴﻥ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻟﻤﻨﻭﻁ ﺒﺈﻟﺘﻘﺎﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻘﻁﺔ ﺩﻭﻥ ﻏﻴﺭﻩ ﺤﺴﺏ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ.
) (
) (
ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﺭﺘﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻟﺘﻠﻘﻰ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ.
ﺇﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ
ﻟﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ headsets ﻟﻺﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﻤﺼﻭﺭﻴﻥ.
ﻭﻴﺘـﺼل ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻜـﺫﻟﻙ ﺨﻼل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺒﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ ﻭﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ
ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ (Floormanager)
ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩ ﺩﺍﺨل ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻭﻓﻨﻲ
ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻭﺠﻴﻪ ﻭﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻨﺎﺕ ،ﻭﻓﻨﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﺘﺼل ﺒﺎﻟﻤﺫﻴﻊ ﺃﻭ ﻤﻘﺩﻡ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻤﺼﺩﺭﺍﹰ ﻟﻬﻡ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻭﻤﺤﺩﺩﺍﹰ ﻟﺘﻭﻗﻴﺕ ﻗﻴﺎﻤﻬﻡ ﺒﻤﻬﺎﻤﻬﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺼﺤﺤﹰﺎ ﻷﻯ ﺨﻁﺄ ﺃﻭ ﺨﻠل ﻴﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﻫﻡ. ﻭﻴﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﺯﻭﺩ ﺒﺠﻬﺎﺯ ﺘﺤﻜﻡ ﻴﻤﻜﻥ ﺒﻭﺍﺴﻁﺘﻪ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﻏﺏ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻔﺘﺢ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺎﻟﺨﻁ ﺍﻟﻤﻭﺼل ﺒﻪ ﺴﻤﺎﻋﺔ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺨﺹ ﻫﺫﺍ
٤٩
ﺍﻟﻔﺭﺩ.ﻭﻤﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﻴﺘﻀﺢ ﺃﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺼﻭﺘﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻌﺩ ﺃﺤﺩ ﺃﻫﻡ ﺍﻵﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺘﻨﻅﻴﻤﻬﺎ ١
ﻭﻓﻘ ﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﺘﻡ ﺇﻋﺩﺍﺩﻩ ﻭﺍﻹﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻊ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ.
) ( ) (
ﺇﺼﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻷﻭﺍﻤﺭﻩ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻭﺘﻠﻘﻰ
ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻨﻔﺫ(Floormanager)
ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ.
.٦ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ :Editing process ﺘﻌﺘﺒـﺭ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻟﻠﺸﻜل ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻤﺎ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺘﻡ ﺒﺜﻬﺎ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺃﻭ ﻤﺴﺠﻠﺔ .ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻠﻪ ﻫﻭ ﻓﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻭﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﻓﻲ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﻤﻌﻴﻥ ،ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺜﻡ ﺍﻨﺘﻘل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ،ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻤﻪ ﻭﻁـﺭﻕ ﺘﻨﻔـﻴﺫﻩ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ؛ ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ :ﺘﻨﻭﻉ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔـﺯﻴﻭﻥ ﻭﺍﺨـﺘﻼﻓﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻬﺩﻑ ﻭﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ،ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻭﻉ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ٢
ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺙ ﺴﻭﺍﺀ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺃﻭ ﻤﺴﺠل.
ﻭﻴﻨﻘﺴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻨﻭﻋﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﻴﻥ ﻫﻤﺎ: -١ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ
:Instantaneous Editing
ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺙ ﺒﺜﺎﹰ ﻤﺒﺎﺸﺭﺍﹰ ،ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺠل ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﻨﻔﺱ ﺘﺘﺎﺒﻊ
ﻋﺭﻀﻬﺎ life on tape
ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺙ ﺒﺸﻜل ﺩﻭﺭﻱ ﻤﻨﺘﻅﻡ )ﻴﻭﻤﻴﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل
ﺍﻟﻤﺜﺎل( ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺘﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻻﺤﻘﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ.
Burrows, Thomas D. (et al.,): (op.cit.), pp. 57- 58, p. 12. ٢
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ .١٢١ ،١١٣
1
٥٠
ﻭﻴـﺘﻁﻠﺏ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻗﺭﺍﺭﺍﺕ ﻓﻭﺭﻴﺔ ﻭﺤﺎﺯﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﻟﻠﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺘﻨﻔـﻴﺫﻫﺎ ﺒـﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸـﺭ ﻟﺘﻼﻓـﻲ
ﺤﺩﻭﺙ ﺃﻱ ﺃﺨﻁﺎﺀ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺒﺄﻱ ﺨﻁﺄ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ
ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﻴﺸﻌﺭ ﺒﻪ ﺘﻠﻘﺎﺌﻴﺎﹰ.
) ( )
(
ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ
ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻭﺭﻯ.
-٢ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺅﺠل ﺃﻭ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ :Postproduction Editing ﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺒﺩﺀ ﺒﻌﻤﻠﻪ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘـﺴﺠﻴل ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ -ﺒﺨﻼﻑ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻓﻲ ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ١
ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ -ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻲ ﺍﺯﺩﻫﺎﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﺘﻤﻴﺯﻫﺎ ،ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺴﻤﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻤﻴـﺯ :ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻤﺒﻴﻭﺘـﺭ ﺤﺎﻟﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ،ﻜﺫﻟﻙ ﻅﻬـﻭﺭ ﻤـﺎ ﻴﻌـﺭﻑ ﺒﺎﻟﺘﻘﻨـﻴﺔ
)
( )
(
ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ digital
ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ – ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺸﻔﺭﺓ ﺭﻗﻤﻴﺔ ﻓﻲ
ﺃﺤﺩ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻰ – ﻤﻥ ﺍﻨﺘﺎﺝ ﺸﺭﻜﺔ ﺴﻭﻨﻰ -ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ
ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺅﺠل ﻤﻌﺘﻤﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ
١
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٣٣ ،٣٣٠
٥١
ﺍﻟﺘـﺴﺠﻴل ﻭﻟـﻴﺱ ﻋﻠﻰ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ ﺘﻨﺎﻅﺭﻴﺔ – ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺎﻫﻡ ﻓﻰ ﺜﺒﺎﺕ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﺒﻐﺽ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﻋﺩﺩ ﻤﺭﺍﺕ ﻨﺴﺨﻬﺎ ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ.
١
ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﺁﺨﺭ ﺘﻡ ﺍﻟﺘﻭﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﻨﻅﺎﻡ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺍﻟﻼﺨﻁﻰ
nonlinear digital editing
،highquality ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺩﺙ ﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ
ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﻓﻲ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺃﻭ ﺒﺎﻟﺤﺫﻑ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺅﺜﺭ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ٢
ﻴﻠﻲ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴل ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺎﺕ.
) (
ﺠﻬﺎﺯ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻻﺨﻁﻰ
) (
ﺃﺤﺩ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻴﺩﻴﻭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻰ ﺍﻟﻼﺨﻁﻰ
ﻤﺤﻤﻭل)(Portable
ﻭﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻜﻼ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﻥ )ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ – ﺍﻟﻤﺅﺠل( ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺅﺠل ﻴﺘﻤﻴﺯ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ ﺒﻤﺎ ﻴﻠﻲ: § ﻴﺘﻭﻓـﺭ ﻟﻜـل ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻟﺭﺅﻴﺔ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺴﺠﻴﻠﻪ ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﻓﻀﻠﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻨﻔﺘﻘﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ. § ﻴﺘﻭﻓـﺭ ﺃﻴﻀﹰﺎ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻁ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﻘل ﺒﻴﻥ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ. § ﻴﻤﻜـﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺇﺫﺍ ﺜﺒﺕ ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ ﺃﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﺘﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﺃﻭ ٣
ﻏﻴﺭ ﺼﺎﻟﺤﺔ .ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ .
١
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١٢٢ -١٢١ ،١١٤ -١١٣
http://www.cybercollege.com/tvp004.htm ٣
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٣٣
2
٥٢
ﻭﻅـﺎﺌﻑ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ : ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺒﺼﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﺘﻭﻅﻴﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﻓﻘﺎﹰ ﻟﻤﺎ ﺼﺎﻏﻪ ﻤﻌﺩ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺃﺸﻜﺎﻻﹰ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ،ﻓﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﻟﻠﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺩﺍﺨل ﺍﻻﺴﺘﺩﻴﻭ ﻫﻨﺎﻙ :ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﺃﻭ ﻤﺄﺨﺫﻭﻩ ﻤﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﺍﻟﺘﻭﻀﻴﺤﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻴﺔ ،ﻭﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺴﺠﻴﻠﻪ ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﺤﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻟﻘﺎﺀﺍﺕ ﺒﺎﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ،ﺃﻭﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ ﺃﻭ ﻗﺩ ﺘﻌﺭﺽ ﻟﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻭﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ١
ﺃﻭ ﻟﻘﺎﺀﺍﺕ ﺼﻭﺘﻴﺔ ﻤﺴﺠﻠﺔ ...ﺍﻟﺦ.
ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻠﺨﻴﺹ ﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻭﻅﺎﺌﻑ ﺭﺌﻴﺴﻴﺔ: (١ﺍﻟﺠﻤـﻊ :combine : ﻭﻫـﻭ ﺃﻭل ﻭﺃﺒﺴﻁ ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻡ ﺠﻤﻊ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺒﺘﺭﺘﻴﺏ ﻤﻌﻴﻥ .ﻭﻜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻭﻋﻨﺎﻴﺔ ﺨﻼل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ،ﻜﻠﻤﺎ ﺴﻬل ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. (٢ﺍﻟﺘـﺭﺘﻴﺏ :Trim ﻭﻫﻭ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻭﺍﺨﺘﺯﺍل ﻤﺎﺩﺓ ﻤﺼﻭﺭﺓ ﻟﻬﺎ ﻁﻭل ﺯﻤﻨﻲ ﻤﺤﺩﺩ )ﺴﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤـﺜﺎل( ﻟﻠﺤـﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ﻁـﻭل ﺯﻤﻨﻲ ﺃﻗﺼﺭ ) ١٥ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻤﺜﻼﹰ( ،ﻭﻗﺩ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺎﺕ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﺭﻜﻴﺯ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻤﻌﻴﻥ ﻭﺇﻫﻤﺎل ﺠﺎﻨﺏ ﺁﺨﺭ ﻫﺎﻡ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ. (٣ﺍﻟﺘـﺼﺤﻴﺢ :correction ﻭﻴﻘﺼﺩ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺘﺼﺤﻴﺢ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺒﻘﻁﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺭﻏﻭﺏ ﻓـﻴﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﺴـﺘﺒﺩﺍﻟﻬﺎ ﺒﻠﻘﻁـﺎﺕ ﺃﺨـﺭﻯ ،ﻭﻗﺩ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﺴﺘﺒﺩﺍل ﺘﻜﻤﻥ ﻓﻲ ﻜﻭﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁـﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺍﺴﺘﺒﺩﺍﻟﻬﺎ ﺒﺄﺨﺭﻯ ﻗﺩ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻲ ﺩﺭﺠﺔ ﺤﺭﺍﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﻋـﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺨﻠﻕ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻻﻀﻁﺭﺍﺏ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺒﺩﻭﺭﻩ ﻴﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﻜﻴﺯﻩ. (٤ﺍﻟﺒـﻨﺎﺀ :Build ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺃﺼﻌﺏ ﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻬﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺨﻠﻕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻌﻤـل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺠـﻰ ،ﻭﺘﻅﻬـﺭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻭﻅـﻴﻔﺔ ﺒﺭﺍﻋﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ. ﺘﻀﻡ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻜﺭﻭﻤﺎ ﻜﻴﻪ .chroma key ﻭﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻪ ﻼ ﻋﻨﺩ ﻋﺭﺽ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ. ﺘﻔﺼﻴ ﹰ
http://www.cybercollege.com/tvp004.htm
1
٥٣
ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ: ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺒﺎﻻﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﻷﺨﺭﻯ ﺒﺈﺤﺩﻯ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻔﺫ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﺘﺤﻭﻴل: -١ﺍﻟﻘﻁـﻊ :cut ﻭﻫﻭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﻔﻭﺭﻱ ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﻷﺨﺭﻯ ﻭﻫﻭ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﹰ .ﻭﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﻁـﻊ ﻫـﻲ :ﺘﻜﻤﻠﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ،ﺘﻭﻀﻴﺢ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ،ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ،ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ،ﺃﻭ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺤﺩﺙ. -٢ﺍﻟﻤﺯﺝ :Dissolve ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻨﻘل ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﻷﺨﺭﻯ ،ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺩﺭﻙ ﺍﻟﻤﺯﺝ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ،ﻭﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺯﺝ ﻫﻲ :ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﻟﻠﺤﺭﻜﺔ ،ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ،ﺃﻭ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﻭﺠﻭﺩ ﻋﻼﻗﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻥ. -٣ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻭﺍﻹﺨﺘﻔﺎﺀ :fade ﻭﻴﻌﻨﻲ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻟﻘﻁﺔ ﻤﺎ
Fade in
ﻭﺍﻹﺨﺘﻔﺎﺀ
ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﻟﻠﻘﻁﺔ ﺃﺨﺭﻯ ،Fade out ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻭﺍﻹﺨﺘﻔﺎﺀ ﻋﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺃﻭ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ،ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻭﺠﺯ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ ﺫﻟﻙ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﺘﺒﻁ ﺒﺄﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ. -٤ﺍﻟﻤﺴﺢ :wipe ﻭﻫﻭ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﻁﺭﻕ ﺍﻹﻨﺘﻘﺎل ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﺴﺢ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﺘﺤل ﻤﺤﻠﻬﺎ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﺘﺼﻨﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺩﻴﻭ ﻵﺨﺭ ﻜل ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺏ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺘﻪ.
) (
١
ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ
ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﻟﻺﻨﺘﻘﺎل ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ.
١
ﻫﺒﺔ ﺍﷲ ﺍﻟﺴﻤﺮﻱ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ٣٢٩ -٣٢٦
٥٤
ﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘــــﺎﺝ: ﻫـﻨﺎﻙ ﻋﺩﺓ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻫﺎﻤﺔ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ،ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺅﺩﻱ ﺍﻻﻟﺘﺯﺍﻡ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻌﻤل )ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ( ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻤﺭﻀﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ،ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ:
§
ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻤﺘﻨﺎﺴﻘﺎﹰ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻪ ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺒﺏ ﻭﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﻁﻊ.
§ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻨﺎﻋﻤﹰﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺼﺩﻤﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ. § ﻴﺠـﺏ ﺘﻼﻓـﻲ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺒﻴﻥ ﻟﻘﻁﺘﻴﻥ ﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻜﺄﻥ ﺘﻘﻁﻊ ﻤﻥ ﻟﻘﻁﺔ ﻟـﻭﺠﻪ ﺸـﺨﺹ ﺃﻭ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻟﻘﻁﺔ ﺁﺨﺭ ﻟﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺃﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺠﻡ.
) (
ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺘﻴﻥ
ﻹﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ.
)
(
ﻴﺤﺫﺭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻘﻁﺘﻴﻥ
ﻟﻠﺘﺸﺎﺒﻪ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ.
§ ﻴﺠـﺏ ﺘﻼﻓـﻲ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺒﻴﻥ ﻟﻘﻁﺘﻴﻥ ﻤﺼﻭﺭﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺘﻴﻥ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻴﺤـﺩﺙ ﺒﻠـﺒﻠﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ،ﻓﻌﻨﺩ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻱ ﻤﺸﻬﺩ ﻴﻔﺘﺭﺽ ﻭﺠﻭﺩ ﺨﻁ ﻭﻫﻤﻲ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺘـﺼﻭﻴﺭ ﻜـل ﻟﻘﻁـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺘﺘﺎﺒﻌﻪ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺨﻁ ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺃﻻ ﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺒﺘﺠﺎﻭﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻁ . § ﻴﺠﺏ ﺘﻼﻓﻲ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ.
) (
ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﻭﻫﻤﻰ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻨﺒﻐﻰ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ
ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ ﺠﻬﻪ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻪ .
٥٥
§ ﻴﺠـﺏ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻌﺩل ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ؛ ﻟﻤﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺃﺜﺭ ﻓﻲ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ؛ ﺤﻴﺙ ﺃﻥ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻴﻌﻁﻲ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﹰ ﺴﺭﻴﻌﺎﹰ ﻭﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻴﻌﻁﻲ ﺇﻴﻘﺎﻋـﺎﹰ ﺒﻁﻴـﺌﺎﹰ ،ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻌﻁﻲ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻁﻭﺍل ﺍﻟﻤﺘﻔﺎﻭﺘﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻁﻭل ﻭﺍﻟﻘﺼﺭ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﹰ ١
ﻋﺎﺩﻴﺎﹰ.
ﺇﻥ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﻤﺭﺍﺤل ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ؛ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻟﺴﻠﻴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀﻊ ﻓﻲ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ،ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻭﻀﻊ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻀﻤﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﻜل ﺃﻋﻀﺎﺀ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻤﻬﺎﻤﻬﻡ ﺒﺩﺀﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﺭﻭﺭﺍﹰ ﺒﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﻴﺭ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ. ﻭﺃﺨﻴﺭﺍﹰ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺴﻭﺍﺀ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﻴﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺼﻨﻊ ﺍﻟـﺒﻼﻏﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻭﻴﺸﺎﺭﻙ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻲ ﺍﻟﻨﺎﺒﻀﺔ ﺍﻟﺘﻲ ٢
ﻨﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ.
ﻤـﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ:
.٧
ﺘﻨﺘﻬـﻲ ﻋﻤﻠـﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﺒﺈﻨﺘﻬﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ،ﻟﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻀﻤﺎﻥ ﺘﻤﺎﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺒﺙ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ )ﺴﻭﺍﺀ ﻤﺒﺎﺸﺭﻩ ﺃﻭ ﻤﺴﺠﻠﺔ( ﺒﺸﻜل ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﺴﻠﻴﻡ؛ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘـﺘﺤﻘﻕ ﺃﻱ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﻥ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﻀﻥ ﺇﻻ ﺒﺈﺘﻤﺎﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺒﺙ ﻭﺍﻟﻌﺭﺽ ﻟﻠﺒﺭﺍﻤﺞ ﻭﻭﺼﻭﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ .ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻨﺫﻜﺭ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل:
·
ﺘـﺴﺠﻴل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﻴﺔ )ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ( ﻋﻠﻰ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺒﺜﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺇﺫﺍ ﻟﺯﻡ
ﺍﻷﻤﺭ ﻭﻓﻘﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﺘﻘﺭﺭﻩ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺤﻁﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ.
·
ﺍﻟـﺘﺄﻜﺩ ﻤـﻥ ﻭﺼﻭل ﻨﺴﺨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺒﻜﺎﻓﺔ ﺃﻨﻭﺍﻋﻬﺎ ﻤﺴﺠﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﻓﻴﺩﻴﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﺃﻭ
ﺍﻷﺭﺸﻴﻑ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻤﺤﻁﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ.
·
ﺘﺴﺩﻴﺩ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻹﺴﺘﺤﻘﺎﻗﺎﺕ ﻟﻠﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺘﺴﻭﻴﺔ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﻭﺍﻹﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ ٣
ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﻭﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ.
·
ﺤﻔـﻅ ﺠﻤـﻴﻊ ﺍﻟﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺃﻭ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ
ﺩﺍﺨل ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ )ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ( ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻤﻼﺌﻡ ﻭﺁﻤﻥ ﻟﻴﺴﻬل ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ. ١
٢
ﳏﻤﻮﺩ ﺳﺎﻣﻲ ﻋﻄﺎ ﺍﷲ :ﻣﺮﺟﻊ ﺳﺒﻖ ﺫﻛﺮﻩ ،ﺹ . ١١٦ -١١٥ ﺍﳌﺮﺟﻊ ﺍﻟﺴﺎﺑﻖ :ﺹ . ١٣٥ ،١٢٥ -١٢٤
http://www.cybercollege.com/tvp004.htm
3
٥٦
·
ﻓـﻙ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺒﻨﻲ ﺩﺍﺨل ﺍﻻﺴﺘﺩﻴﻭ )ﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ( ﻭﺘﺨﺯﻴﻨﻪ ،ﻭﺘﻌﺘﻤﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ
ﻭﺒﺜﻪ: -
ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺫﺍﻉ ﺒﺸﻜل ﻴﻭﻤﻲ :ﻴﺒﻘﻰ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍﹰ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺘﺩﻴﻭ ﺒﺼﻔﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ ﻷﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ
ﻓﻜﻪ ﻭﺘﺭﻜﻴﺒﻪ ﻟﻴﺴﺕ ﺒﺎﻷﻭﻓﺭ ﻭﻻ ﺒﺎﻷﺴﻬل. ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺫﺍﻉ ﺒﺸﻜل ﺩﻭﺭﻱ ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﻤﺘﺒﺎﻋﺩﺓ :ﻴﺘﻡ ﺘﺨﺯﻴﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﺒﺤﺭﺹﺸـﺩﻴﺩ ﻟﺘﺤﺎﺸـﻲ ﺇﺘﻼﻑ ﺃﻱ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭﻩ ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﺃﻴﻀﹰﺎ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻴﺴﻬل ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺒﻨﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﺘﻭﻓﻴﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ. ﺍﻟﺒـﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺫﺍﻉ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ :ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻴﻔﻙ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭﻩ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻠﻔﻴﺎﺕﻭﺃﺭﻀـﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺘﻔﺭﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻭﺘﺼﻨﻑ ﻗﺒل ﺍﻟﺘﺨﺯﻴﻥ، ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻺﻜﺴﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻜﻤل ﻤﻥ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺃﻭ ﺴﺘﺎﺌﺭ ﻭﺨﻼﻓﻪ ،ﻭﻜﺫﺍ ﻗﻁﻊ ﺍﻷﺜﺎﺙ ١
ﺍﻟﻤﻜﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﻜﺭﺍﺴﻲ ﻭﻤﻨﺎﻀﺫ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ.
Millerson Gerald: Tv. Scenic design hand book, (op.cit.), p. 35.
1