TALLERES DE INICIACIÓN AL GRABADO CURSO 2006-2007
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DIRIGIDO POR: ALEJANDRO FERNÁNDEZ ARANGO SESIONES DE FOTOPÓLIMEROS IMPARTIDAS POR: ESTER GUTIÉRREZ
PARTICIPANTES CONCEPCIÓN SANZ JIMÉNEZ Mª LUISA LOPEZ VALERO ENRIQUE BARDERA GARCÍA ÁNGELES SÁNCHEZ RAMÍREZ MARÍA BEJARANO PIÑAR ÁNGELA PAREJA ROSALES PABLO PALACIO BELÉN MORALES ANA MORALES PILAR CRISTÓBAL MATILDE JUÁREZ FERNADO GONZÁLEZ CANDELA NURIA MONTERO CARRERO JESÚS PÉREZ JOSE Mª PÉREZ JOSÉ LUIS LLOPIS DIANA ANGOSO
AREA DE INVESTIGACIÓN Y EXTENSIÓN EDUCATIVA RUFINO FERRERAS ALBERTO GAMONEDA ANDREA DE PASCUAL
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Durante el curso 2006-2007 EDUCATHYSSEN, ha puesto en marcha los talleres de iniciación al grabado para adultos. Dirigidos por el artista plástico y gran conocedor de las técnicas de estampación ALEJANDRO FERNÁNDEZ ARANGO. La finalidad de estos talleres ha sido realizar una reflexión práctica sobre elementos fundamentales del lenguaje visual como la línea la mancha el gesto etc...Que nos facilitan la comprensión del trabajo de los artistas y de su obra expuesta en el museo. En estos talleres se ha hecho un recorrido por las distintas técnicas del grabado, desde el uso de la punta-seca o el aguafuerte a medios como la alcografía, transfer o aguatinta, pasando por otros como la linografía, el barniz blando o el azúcar. Los talleres han tenido lugar en tres grupos de diez sesiones cada uno de dos horas y media de duración las tardes de los miércoles. En atención al ámbito de su desarrollo, una de las mayores preocupaciones tanto del departamento educativo del museo, como de los expertos que impartían y guiaban los talleres, ha sido el encontrar alternativas a los procesos tradicionales que permitieran reducir su toxicidad a los niveles exigidos en dichos espacios. La amplia experiencia de los profesionales implicados en ellos y la ayuda de manuales como el grabado no tóxico en la escuela de Bellido Zambrano y otros han permitido encontrar las técnicas apropiadas a los requisitos del departamento y del museo. La contemplación de obra gráfica de la colección, y de la exposición temporal contextos, en torno a la obra de Rauchsenberg EXPRESS, donde técnicas como la del transfer tenía un papel destacado y han sido parte importante de los talleres. Durante tres sesiones de estos talleres hemos tenido acceso a estas obras que dado su mayor fragilidad no suelen estar habitualmente expuestas, sirviéndonos de modelo en las posibilidades de las técnicas estudiadas.
Desde el área de investigación y extensión educativa del Museo damos las gracias tanto a los profesionales como a los participantes que han hecho posible el funcionamiento y la buena marcha de estos talleres.
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INDICE
MATERIALES Y TÉCNICAS 1. MATRICES 2. INSTRUMENTOS DE INCISIÓN, DIBUJO Y MARCADO 3. BARNICES DE CUBRICIÓN EN MATRICES METÁLICAS PARA TÉCNICAS INDIRECTAS 3.1 CUBRICIÓN DE PLANCHA METÁLICA CON BARNIZ AL ALCOHOL. 3.2
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5. 6.
7. 8. 9.
CUBRICIÓN DE PLANCHA METÁLICA CON BARNIZ A LA CERA
3.3 CUBRICIÓN DE PLANCHA METÁLICA CON BARNIZ BLANDO BARNIZ BLANDO) TÉCNICAS DIRECTAS. 4.1 PUNTA-SECA 1. a-PUNTA-SECA EN MATRIZ DE ACETATO 1. b-PUNTA-SECA EN MATRIZ DE METAL 4.2 LINOGRABADO TÉCNICAS ADITIVAS (COLLAGRAPH) TÉCNICAS INDIRECTAS 6.1 AGUAFUERTE 6.2 AGUATINTA 6.3 ALCOGRABADO 6.4 BARNIZ AL AZÚCAR 6.5 LÁPIZ GRASO 6.6 BARNIZ BLANDO MORDIENTES ESTAMPACIÓN TINTAS
(TÉCNICA DEL
-CALENDARIO DE SESIONES Y MATERIALES DEL CURSO -LISTADO DE PARTICIPANTES -BIBLIOGRAFÍA
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MATERIALES Y TÉCNICAS 1- MATRICES. Los materiales más usuales en la elaboración de matrices para grabado son las láminas metálicas, (cobre o Zinc principalmente). De uso casi obligado en las técnicas indirectas, son sustituibles en las directas por otros como cartones, maderas, linóleos o plásticos, (acetatos, pvc, etc...)
COBRE
ACETATO
CARTON
PVC
LINOLEO
ZINC
2- INSTRUMENTOS DE INCISIÓN, DIBUJO Y MARCADO.
BRUÑIDOR-RASPADOR
PIEDRA DE AFILADO
PUNTA SECA
GUBIAS
Entre los instrumentos de uso común en las técnicas de grabado para preparar y modificar matrices encontramos algunos como la punta-seca, punta de acero con la que el grabador dibuja directamente sobre la matriz, o las gubias, empleadas en linograbado y xilografía, los bruñidores, raspadores, buriles, ruletas, etc...
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3- TÉCNICAS INIRECTAS BARNICES DE CUBRICIÓN EN MATRICES METALICAS PARA
BARNIZ A LA CERA BARNIZ AL ALCOHOL
BARNIZ DE LACA
BARNIZ DE RETOQUE
BARNIZ BLANDO
3.1-CUBRICIÓN DE PLANCHA METÁLICA CON BARNIZ AL ALCOHOL
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3.2-CUBRICIÓN DE PLANCHA METÁLICA CON BARNIZ A LA CERA
3.3-CUBRICIÓN DE PLANCHA METÁLICA CON BARNIZ BLANDO. El barniz blando, formado por una mezcla de cera, resina y sebo, no es tan líquido como el empleado en el aguafuerte. Este barniz tarda mucho en secar, y adhiere todo lo que entra en contacto con él, lo que permite dejar como impronta la textura material de los objetos que serán reproducidas por inmersión de la lámina en el mordiente.
BARNIZ BLANDO
PLANCHA RODILLO
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4-TÉCNICAS DIRECTAS 4.1-PUNTA-SECA 4.1. a- PUNTA-SECA EN MATRIZ DE ACETATO
Esta técnica directa de grabado se basa en la utilización de una punta de acero afilada, con la que se dibuja directamente sobre la superficie de metal. La posición de la punta es similar a la de un lapicero, perpendicular al plano de la lámina, de manera que la profundidad del surco va a depender de la fuerza que se ejerza y de lo afilada que esté la punta. La sección de la punta es cónica, sin arista alguna. Esto explica que el metal arrancado se quede a ambos lados del surco, formando las llamadas rebabas que retienen la tinta durante la estampación, dando unas líneas aterciopeladas, características.
4.1. b- PUNTA-SECA EN MATRIZ DE METAL
Las rebabas terminan agotándose tras sucesivos procesos de entintado, limpieza e impresión, por lo que las matrices elaboradas con punta seca soportan un número muy limitado de estampaciones. Su baja rentabilidad, la convirtió en una técnica poco apreciada antiguamente por los editores.
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4.2- LINOGRABADO
ROTULADOR PAPEL CALCO
GUBIAS
LINOLEO
Técnica moderna derivada de la xilografía que se realiza sobre linóleo, que básicamente es una lámina fabricada con una pasta de aceite de linaza cocido, resinas de pino, corcho en polvo e ingredientes colorantes, prensada y laminada sobre una tela de yute. La estampación por este método es en relieve.
Una vez elegido el motivo deseado se pasa a la plancha y con gubias para este tipo de talla se rebajan las zonas a grabar. El entintado se realiza con rodillo sobre toda la superficie aplicando en seco el papel de estampado sobre la matriz, mediante presión directa o haciendo uso del tórculo.
5-TÉCNICAS ADITIVAS (COLLAGRAPH) Es una técnica aditiva en la que la matriz se construye con un soporte rígido al que se superponen adheridos diversos materiales mediante colas resinas o barnices para formar la imagen. Esto crea texturas y relieves que retienen la tinta y permiten su posterior impresión. Otra variante es el carborundo (polvo de carburo de silicio) en polvo o en preparados comerciales (como el oxirón).
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6- TÉCNICAS INDIRECTAS 6-1 AGUAFUERTE Según el Diccionario del Dibujo y la Estampa de la Calcografía Nacional, el aguafuerte es una técnica indirecta de grabado calcográfico, en la que la lámina se recubre con un barniz protector sobre el que dibuja el grabador con una punta metálica. Una vez realizado el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lámina en una cubeta con ácido mordiente rebajado con agua (aguafuerte). Que tiene la propiedad de disolver el metal en aquellas zonas en las que se ha hecho desaparecer el barniz. La profundidad de la talla depende del tiempo de exposición al ácido y de la concentración.
La dificultad de esta técnica estriba en el cálculo de la capacidad de corrosión del ácido, teniendo en cuenta que la mordida será más activa cuanto más concentrado esté el aguafuerte, mayor sea su temperatura y menos veces haya sido utilizado.
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Esta operación es sumamente delicada, pues un cálculo incorrecto de los tiempos puede provocar un desgaste excesivo del metal y la destrucción de la matriz. Por otra parte si el barniz protector no ha sido eliminado correctamente del dibujo, el metal no será atacado por el ácido y quedará sin grabar. Una vez abiertas la totalidad de las tallas se limpia el barniz sobrante con un trapo mojado en alcohol quedando la lámina en condiciones de ser estampada. 10
6-2 AGUATINTA
La aguatinta se basa técnicamente en el mismo principio que el aguafuerte, pero se diferencia en que las líneas se sustituyen por superficies tonales. Es una técnica pictórica de grabado calcográfico que permite la obtención de semitonos o infinitas gradaciones de un mismo color. Sobre la superficie de la lámina se espolvorea uniformemente resina pulverizada (colofonia). Tanto el punto de resina como la capa de barniz actúan como aislante igual que en la técnica del aguafuerte. Durante la inmersión en el mordiente este sólo ataca los espacios entre los puntos de resina fijados al metal.
Francisco de Goya (1746-1828) El coloso. Aguatinta bruñida
Para ello se calienta el dorso de la lámina sujetando esta con unas tenazas. El calentamiento provoca la dilatación de la resina y su adherencia a la plancha. El tiempo de exposición al calor debe ser suficiente para que se adhiera el punto de resina, pero no exagerado, porque una dilatación excesiva de los granos provocaría la fusión de éstos con sus vecinos formando una capa uniforme que impediría la actuación del aguafuerte. Para crear zonas con puntos de diferente profundidad, se emplean reservas de barniz, como en el proceso del aguafuerte.
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6-3 ALCOGRABADO
Técnica indirecta de grabado calcográfico. La diferencia fundamental con otros procedimientos, con apertura de talla con mordiente, radica en la sustancia protectora empleada. Se comienza con un dibujo a pincel sobre superficie metálica desengrasada, mediante una solución de betún de Judea en polvo en alcohol o acetona. Terminado el dibujo se cubre con una capa de barniz de laca pasando después un algodón impregnado en white spirit, un derivado del petróleo que no afecta a la laca pero disuelve el betún de Judea, quedando expuesto el metal en esas zonas a la acción del mordiente.
El efecto resultante es una imagen construida a base de manchas, y por tanto, de fuerte carácter pictórico.
6-4 BARNIZ AL AZUCAR Esta técnica, permite pintar directamente sobre la plancha, pero en positivo, es decir, que el dibujo será la parte más oscura en la imagen acabada. El barniz consta de una mezcla de goma arábiga, azúcar, un poco de tinta y agua, con la que se realiza el dibujo a pincel. Se cubre seguidamente la plancha con un barniz a la cera que, una vez seco, se introduce en agua caliente disolviendo las zonas con azúcar y tinta en las que quedará el metal al descubierto y listo para su inmersión en el mordiente. 12
6-5 LÁPIZ GRASO
Esta técnica de grabado indirecto calcográfico guarda una gran semejanza con la del alcograbado, radicando su diferencia en el empleo de lápices grasos o litográficos en lugar del betún de Judea disuelto en alcohol. El empleo de estos lápices da al grabador, en esta técnica, unas posibilidades que se acercan más a las del dibujo, aunque también permite la cubrición de grandes superficies de la lámina. En función del disolvente que se emplee( o para el lápiz graso o para el barniz de laca), la superficie metálica descubierta al mordiente nos dará la posibilidad de obtener una imagen en positivo o en negativo, en función de la parte eliminada.
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7-MORDIENTES
En los talleres de iniciación al grabado del museo, una de nuestras principales preocupaciones ha sido encontrar métodos alternativos no-tóxicos a los sistemas calcográficos tradicionales. Teniendo en cuenta el ámbito en que se ha desarrollado el taller hemos llevado a cabo una investigación sobre estas técnicas encontrando soluciones en publicaciones como El grabado no tóxico en la escuela de Bellido Zambrano y otras, en la amplia experiencia de Alejandro Fernández Arango. En técnicas sin necesidad de mordida como las directas y la de los fotopolímeros, (en las sesiones impartidas por Ester Gutiérrez). Frente al mordiente tradicional holandés o ácido nítrico La opción fue la de los mordientes de Burdeos y de Edimburgo a base de cloruro férrico que es una solución saturada de sal corrosiva en su presentación líquida que no emite gases tóxicos, ni es peligroso en contacto momentáneo con la piel, no produce reacciones peligrosas en su derrame por accidente y el ácido cítrico, que es completamente inocuo. Otra ventaja añadida de su empleo es que profundiza las tallas sin ensancharlas, por lo que se utiliza en el huecograbado fotomecánico. Presentando como desventaja su falta de transparencia y la sedimentación sobre la plancha si la mordida no es en vertical o bocabajo. Mordiente de Edimburgo para cobre univ. 6 l. Solución saturada cloruro férrico40% 400 grs. ácido cítrico en polvo 1.2l. agua del grifo Se llena el tanque con medio litro de agua caliente, añadiendo el ácido cítrico mientras se remueve. Cuando está completamente disuelto se añade el cloruro férrico hasta conseguir un líquido uniforme. Una vez en la cubeta ya está listo para su uso, entre 18 y 20 ºC se obtienen los mejores resultados aumentando su velocidad de mordida por encima de 30ºC .Este mordiente tiene una vida excepcionalmente larga. 14
Reciben el nombre de técnicas indirectas todas las técnicas en las que no se graba la imagen incidiendo directamente en la lámina, sino sobre un barniz protector de la plancha aplicado sobre esta, con la función de proteger la misma durante su inmersión en el mordiente que solo actuará en la parte donde el metal quede al descubierto. En estas técnicas tendremos que disponer de cubetas para el mordiente, un recipiente hermético para su almacenaje y bandejas con agua para cortar la mordida. Son convenientes también guantes y cinta adhesiva para el manejo de la plancha con comodidad.
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8-ESTAMPACIÓN
El sentido de la elaboración de matrices, por medio de las técnicas calcográficas citadas con anterioridad, es el de ser estampadas, es decir, el paso y la reproducción del motivo grabado de la matriz al papel. El primer proceso en esa reproducción Contando siempre con una matriz bien limpia es el de entintado, en el que se usan para la aplicación de la tinta sobre la plancha tampones, muñequillas, lengüetas de plástico o cartón, presionando para que penetre en todos los surcos, líneas y tallas. Retirando a continuación el exceso de tinta.
La plancha se limpia con una tarlatana, papel o incluso con la mano y blanco de España. Tras esta operación pasamos a la estampación realizada en una prensa llamada tórculo. El diseño del tórculo, prácticamente no ha variado desde el siglo XV. Se compone de dos soportes laterales sobre los que reposan dos cilindros metálicos macizos. El cilindro superior se mueve por medio de una rueda de aspas que se impulsan manualmente. Entre los dos cilindros, hay un tablero de madera o de metal denominado platina, donde se sitúa la matriz entintada. Aquí se coloca a su vez el papel y un paño de fieltro que suavice la presión. La presión ejercida por los cilindros hace que la tinta de los surcos de la matriz sea transferida al papel. Este proceso que debe repetirse cada vez que se desee imprimir una estampa. 16
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9-TINTAS
Antes de entintar la plancha se debe preparar la tinta para que tenga una consistencia adecuada, lo cual es fundamental para el resultado final de la estampa. La tinta debe adherirse a cualquier rincón de la plancha, y tiene que ser fácil de limpiar en las zonas que deben quedar en blanco. El proceso sería el siguiente: Sacamos la tinta de la lata, usando una espátula intentando evitar la capa de tinta seca que se hubiera podido formar en la superficie, por lo que será importante el cerrado de los contenedores de tinta para su conservación optima. Colocamos la tinta sobre un cristal en la mesa de entintado.
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La batimos con la espátula hasta conseguir una consistencia cremosa, de untado. Si se quiere una tinta más flexible se puede conseguir con aceite de linaza. Si el color resulta excesivamente saturado se le puede añadir base transparente. En el caso de mezclar diversos colores el batido de la tinta será imprescindible para la obtención de un resultado homogéneo. En función de la matriz y la técnica de elaboración de la misma variará el punto de viscosidad de la tinta.
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Del 4 de octubre al 27 de diciembre Primer curso
Técnicas
4 de Octubre
Presentación
11 de Octubre
Punta seca
18 de Octubre
25 de Octubre
8 de Noviembre
15 de Noviembre
Linóleo Punta seca
Matriz (acetato, cobre zinc....) Punta seca Linóleo, gubias.
Linóleo
Carborundo Acetato Estampación
29 de Noviembre
Aguafuerte
13 de Diciembre
Azúcar
20 de Diciembre
Azúcar
27 de Diciembre
Materiales
Edición
Matriz de acetato. Oxirón, carborundo. Papel húmedo, papel de seda, papel periódico, papel secante, tintas, superficie de entintado, rodillos, espatulines, lengüetas, trapos, tarlatana.
Matriz metálica (cobre, zinc, etc.) Barniz a la cera, lápiz litográfico, papel carbón, punta seca. Barniz de protección.
Matriz de cobre.
Papel húmedo, papel de seda, papel periódico, papel secante, tintas, superficie de entintado, rodillos, espatulines, lengüetas, trapos, tarlatana.
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Del 10 de Enero al 21 de Marzo Segundo curso
Técnicas
10 de Enero
Collagraph
24 de Enero
Alcograbado
31 de Enero
Alcograbado
7 de Febrero
Estampación
14 de Febrero
Fotopolímero
21 de Febrero
Fotopolímero
28 de Febrero
Aguatinta
7 de Marzo
Aguatinta
21 de Marzo
Estampación
Materiales Matriz de zinc-cartón , Aparejo titán, carborundo, barniz de poliuretano.
Matriz cobre. Aguafuerte, betún Judea polvo, Alcohol 96º, pinceles finos, laca bombilla, alcohol de quemar, aguarrás, trapos. Barniz protector
Papel húmedo, papel de seda, papel periódico, papel secante, tintas, superficie de entintado, rodillos, espatulines, lengüetas, trapos, tarlatana. Matriz de material rígido. Fotopolímero Riston sin mordida, trama, lámpara de luz ultravioleta 300v, carbonato de sodio anhidro (10gr), agua (1l), trapos limpios
Matriz de cobre Resina de colofonía molida, barniz protector, alcohol de quemar, tarro para espolvorear, media, espray rally negro mate, betún de Judea en espray.
Papel húmedo, papel de seda, papel periódico, papel secante, tintas, superficie de entintado, rodillos, espatulines, lengüetas, trapos, tarlatana.
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Del 28 de marzo al 13 de junio
Tercer curso
Técnicas
28 de Marzo
Barniz blando
11 de Abril
Plantillas
Aguafuerte 18 de Abril
25 de Abril
Matriz de cobre. Barniz blando, barniz aguafuerte (a la cera), trapos, aguarrás.
Mat. De estampación, acetatos, tijeras Matriz metálica (cobre, zinc, etc) Barniz a la cera, lápiz litográfico, papel carbón, punta seca. Barniz de protección.
Aguafuerte
9 de Mayo
Estampación
16 de Mayo
Lápiz graso Barniz de laca
23 de Mayo
Materiales
Papel húmedo, papel de seda, papel periódico, papel secante, tintas, superficie de entintado, rodillos, espatulines, lengüetas, trapos, tarlatana. Matriz cobre. Aguafuerte, betún Judea polvo, Alcohol 96º, pinceles finos, laca bombilla, alcohol de quemar, aguarrás, trapos. Barniz protector
Lápiz graso Barniz de laca
30 de Mayo
Acabado de matrices
6 de Junio
Estampación
Papel húmedo, papel de seda, papel periódico, papel secante, tintas, superficie de entintado, rodillos, espatulines, lengüetas, trapos, tarlatana.
13 de Junio
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Participantes en el taller de grabado Nombre 1
Concepción Sanz Jiménez
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Maria Luisa López Valero
3
Enrique Bardera García
4
Ángeles Sánchez
5
Maria Bejarano
6
Ángela Pareja Rosales
7
Pablo Palacio
8
Belén Morales
9
Ana Morales
10 Pilar Cristóbal 11 Matilde Juárez 13 Fernando González
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BIBLIOGRAFÍA -BOEGH, HERIK:
Handbook of non-toxic intaglio. Forlaget Boegh. Copenague 2003
-BONFILS, ROBERT:
Iniciación al Grabado Ed. Poseidón. Buenos Aires 1954
-CALCOGRAFÍA NACIONAL:
Arte gráfico y nuevas tecnologías. Actas de la R.A.B.A.S.F. Madrid 2002
-C. C. CONDE DUQUE:
Budismo 1000 años de estampa japonesa. Madrid 2002
-CHAMBERLAIN, WALTER:
Manual de aguafuerte y grabado. Ed. Blume Madrid 1988
-CHAMBERLAIN, WALTER:
Manual de grabado en madera y afines. Ed. Blume Madrid 1988
-CORRADO, MALTESE:
Las técnicas artísticas. Ed. Cátedra Madrid 1982
-LEBOURG, NICOLE:
Curso de grabado. Ed. Vecchi. Barcelona1999
-MARA, TIM:
Manual de Serigrafía. Ed. Blume Madrid 1988
-MAYER RALPH:
Materiales y técnicas de arte. Ed. Blume Madrid 1985
-FIGUERAS FERRER EVA:
Nuevos procedimientos y materiales. Universidad de Barcelona
-BELLIDO ZAMBRANO EVA:
El grabado no toxico en la escuela.
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