EX CARTIERA VILLA Capriccio
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EXISTANT
Être dans un site aménagé. Nous parcourons les traces au sol, le bâti montre ses géométries et ses volumes.L’environnement naturel des reliefs qui bordent la rivière définit la limite de l’espace.La curiosité de définir le lieu devient un élément fondamental pour y accéder. Ceci sont les signes, les données, l’existant. Ces signes évoquent la possibilité de reconstituer une beauté cachée par le temps.Il n’est pas important de définir les raisons historiques des données, ce qui était là et pourquoi leur puissance a cessé. Le signe n’a pas disparu, peut-être caché, difficile à déchiffrer; il englobe ce qui a été et qui sera pour toujours. Cela doit être clair, cela doit faire partie d’une éthique qui veut l’homme au service de quelque chose de plus grand. L’architecte doit donc s’abstenir d’une volonté décisionnelle. Cette renonciation ne l’empêche pas de jouer. Vous pouvez voir les caractéristiques d’un lieu enchanteur, qui nécessite une ré-identification arbitraire afin d’améliorer sa beauté. Donnez-lui un nom, une forme et une raison d’exister et le lieu montrera ses particularités, ses visages et ses contrastes. Un travail intense et intellectuel est un moteur nécessaire, mais faux.
Faux parce qu’ils revendiquent le droit de construire une histoire, un prétexte. Une simple réflexion des données du lieu telles que la rivière, les altimètres et les bâtiments ne sont pas utiles pour les choix du projet. L’analyse est trop souvent confuse avec une étude pour comprendre les données, mais il ne peut y avoir d’analyse sans projet. Le projet comme intention, choix, ensuite manipulation, c’est la tentative de faire ressortir des réactions autrement invisibles. La grande difficulté rencontrée en phase du projet c’est la séduction des nouvelles configurations. Nous pouvons simplement imaginer la réaction positive et séduisante du nouveau sur la scène de notre vie quotidienne, des questions les plus triviales aux plus importantes. Sans une éthique forte et une bonne dose de discipline, les premières tentatives d’une nouvelle configuration des données de départ peuvent être définies comme des points au-delà desquels la divergence entre les données et le résultat du projet deviendra trop forte et la méconnaissance des signes sera inévitable.
Nous ne sommes pas à connaissance du pourquoi la fragilité de l’homme est devenu si habituelle, probablement une attitude d’influence stupide de la pensée commune ou le principe accommodant selon lequel tout est possible et la vision égoïste a une valeur; un sombre désir d’existence sociale nous transforme en individus qui courent pour une place de haut rang. Le choix ne concerne donc plus le goût. L’exercice fondamental à appliquer consiste à faire des mouvements simples pour vérifier son effet sur l’existant en obtenant des images. Ces images sont les références que nous portons à l’intérieur, des blessures subies pendant notre voyage. L’imagination devient donc l’œuvre fondamentale du processus de projet, un désaveu du tangible pour évoquer les lieux fondamentaux de la pensée. Il n’y a pas d’invention, la fantasie n’est pas intéressante car éphémère. Le projet se matérialise grâce à des petits mouvements qui mettent en valeur le signe. La construction peut prendre de nombreuses formes possibles, c’est pourquoi la pratique importante d’agir selon mesure nous aide à ne pas dérailler. La mesure nous aide à réduire les possibilités d’intervention, délimitant un terrain de jeu, marquant ses limites d’action, supprimant enfin la liberté.
PROJET
Texte original Trovarsi in un insediamento. Si percorrono i tracciati, il costruito mostra le sue geometrie e i suoi volumi. L’ambiente naturale dei rilievi che costeggiano il fiume definiscono il limite dello spazio. La curiosità di definire il luogo diventa un elemento fondamentale per averne accesso. Questi sono i segni, il dato, l’esistente. Questi segni evocano delle possibilità di ricostituzione di una bellezza nascosta dal tempo. Non è importante definire le ragioni storiche del dato, cosa vi fosse e perché sia cessato il suo vigore. Il segno non è scomparso, magari nascosto, di difficile decifrazione; esso racchiude quello che è stato e sarà per sempre. Questo deve essere ben chiaro, deve far parte di un’etica che vuole l’uomo a servizio di qualcosa di più grande. L’architetto deve quindi astenersi da una volontà imperante. Questa rinuncia non gli impedisce di giocare. Si vedono i tratti di un luogo incantevole, che chiede una re-identificazione arbitraria per esaltare la propria bellezza. Dategli un nome, una forma e un motivo di esistere e il luogo mostrerà le sue particolarità, i suoi volti e i suoi contrasti. L’agere e il lavoro intellettuale sono dei motori necessari, ma falsi. Falsi perché si arrogano il diritto di costruire una storia, si sta creando un pretesto. Una mera riflessione dei dati del luogo quali il fiume, le altimetrie e il costruito non sono utili per le scelte progettuali. L’analisi viene troppo spesso scambiata come studio per la comprensione dei dati, ma non può esserci analisi senza un progetto. Il progetto come intenzione, scelta, in seguito manipolazione è il tentativo di far emergere delle re-azioni oltremodo invisibili. La grande difficoltà riscontrabile nella fase di progetto è la seduzione delle nuove configurazioni. Possiamo meramente immaginare la reazione positiva e seducente dell’entrata in scena del nuovo nel nostro quotidiano, dalle questioni più banali, a quelle più importanti. Senza una forte etica e una buona dose di disciplina i primi tentativi di nuova configurazione dei dati di partenza possono essere fissati come punti oltre i quali la divergenza tra il dato e il risultato progettuale si farà sempre più forte et il disconoscimento del segno sarà ineluttabile. Non abbiamo idea del perché la fragilità dell’uomo sia ormai cosi consueta, probabilmente un atteggiamento di stupida influenza del pensiero comune o l’accomodante principio per il quale tutto è possibile e la propria visione egoistica ha un valore; una becera volontà di esistenza sociale ci trasforma in individui in corsa per un posto di alta classifica. La scelta quindi non riguarda più il gusto. L’esercizio fondamentale da applicare consiste nel compiere dei movimenti semplici per verificarne l’effetto sull’esistente, ottenendo delle immagini. Queste immagini sono i riferimenti che portiamo dentro, delle ferite esperite durante il percorso. L’immaginazione diventa quindi il lavoro fondamentale nel processo progettuale, un disconoscimento del tangibile per poter evocare dei luoghi fondamentali del pensiero. Non c’è nessuna invenzione, la fantasia non è interessante dal momento che è effimera. Il progetto si materializza grazie a piccoli movimenti che esaltano il segno. La costruzione può avere molte forme possibili, per questo motivo la pratica importante dell’agire secondo misura ci aiuta a non deragliare. La misura ci aiuta a ridurre le possibilità di intervento, delineando un campo di gioco, marcandone i limiti di azione, togliendo finalmente libertà.