CUADERNO de partituras No. 1
2014
Universidad Distrital Francisco JosĂŠ de Caldas Facultad de Artes ASAB Proyecto Curricular de Artes Musicales 1
Universidad Distrital Francisco José de Caldas Facultad de Artes ASAB Proyecto Curricular de Artes Musicales
Roberto Vergara Portela
Rector (e) Universidad Distrital Francisco José de Caldas José Félix Assad Cuellar
Decano Facultad de Artes ASAB Néstor Lambuley Alférez
Coordinador Proyecto Curricular de Artes Musicales María Clara Cerón Cerón Productora Artística Proyecto Curricular de Artes Musicales Selección de obras
Néstor Lambuley Alférez
María Clara Cerón Cerón
Estudio Quinientosuno Ricardo Gómez Andrés Ramos Diagramación de partituras Alexa Ospina Blanco
Diseño y diagramación final
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Contenido
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6
Intruducción
8
Contrapunteo No 2 Chipola y Pajarillo Carlos Guzmán Muñoz
32
Azúcar Contigo Henry Gamboa
36
CAMPESINA ‘E PEÑAS Rumbacarranguera Letra: Efraín Franco Arbelaez Música: EfraínFranco Arbelaez DanielCepeda Lancheros Mario Latorre Ángel
48
I CAN´T HELP IT Susaye Green- Stevie Wonder Arreglo: RicardoBarrera Tacha
60
LAMENTO Para cuarteto de guitarras JuanDiegoGómez
66
SABROSONGO Porro Jorge Andrés Vélez Ospina
74
SOL DE AMANECER JuanCarlos Contreras Cuéllar
84
transiciones Luis Fernando Sánchez Gooding
Intruducción Desde sus inicios el Proyecto Curricular de Artes Musicales se construyó con el objeto de desarrollar un programa de formación en música que estuviera en resonancia con la diversidad musical y la dinámica cultural de nuestro entorno. Como lo hemos afirmado en diversas procesos y situaciones, hablar de las diferentes músicas y sus prácticas, no solamente implica ejecutar sus ritmos y sus armonías, sino que sus maneras de construirse y de hacerse son de vital importancia en este camino de la dialógica entre ellas. Así los procedimientos de su composición, comunicación y performatividad son indispensables en el contexto académico y los ensambles del PCAM se han creado a partir de estos criterios. Músicas de cámara y orquestas del ámbito clásico, ensambles de música contemporánea, grupos de músicas regionales de Colombia y del espacio urbano, han fortalecido nuestras prácticas y nuestros saberes y es así que sus formas de operar implican procedimientos meramente prácticos en combinación con el uso de la partitura y la grafía que son propios de las músicas académicas y que hoy en día evidencian la mixtura de estas contrastadas formas de trabajo. Es precisamente enmarcados en esta reflexión que ofrecemos este cuaderno de partituras que da muestra de las prácticas de destacados ensambles, que a lo largo de su existencia, han producido sus propios arreglos y composiciones. De otro lado la mirada del contexto y de nuestros pares académicos en la dinámica de la acreditación de alta calidad del programa y de los planes de mejoramiento, sugieren y dan importancia a la publicación de materiales sonoros en audio, partituras y libros teóricos, que den cuenta de la actividad musical y académica que nuestro proyecto curricular produce semestre a semestre. En la idea de articular nuestra memoria musical grabada y escrita y de potenciar nuestra visibilidad en el espacio musical y cultural de Bogotá y del país, ofrecemos este valioso material, que doblemente referencia una memoria de trabajo del énfasis instrumental y al mismo tiempo se convierte en un importante material de consulta para músicos, estudiantes y docentes: Contrapunteo No. 2 chipola y pajarillo de Carlos Gonzalo Guzmán, obra comisionada por IDARTES para el Festival Jazz al Parque BIG BAND BOGOTA Versión 2014 que interpreta igualmente la Big Band ASAB que dirige el maestro Juan Carlos Castillo.
6
Azúcar contigo de Henry Gamboa para el Ensamble Fusión dirigido por el maestro y egresado Leonardo Alvarado. Campesina e´peñas, rumba carranguera, letra de Efraín Franco Arbeláez y música de Daniel Cepeda Lancheros, Mario Latorre Angel y Efraín Franco Arbeláez para el grupo de músicas campesinas que está bajo la tutela del maestro Efraín Franco Arbeláez. I can’t help it de Susaye Green - Stevie Wonder en arreglo de Ricardo Barrera Tacha, para el ensamble R&B que dirigen los maestros Ricardo Barrera Tacha y Diana Restrepo Fogarassy, egresada del programa. Lamento de Juan Diego Gomez que fue compuesto para el Cuarteto de Guitarras ASAB, ensamble que se fundó como parte de los ensambles del Proyecto Curricular y que ahora constituído por egresados, se mantiene vigente en el circuito de las músicas contemporáneas a nivel nacional e internacional como Atemporánea, cuarteto de guitarras. Sabrosongo porro de Jorge Andrés Vélez para el Ensamble de clarinetes, en su calidad de compositor y director. Sol de amanecer de Juan Carlos Contreras, docente egresado, para el ensamble llanero ASAB. Transiciones de Luis Fernando Sánchez Gooding, docente y egresado del PCAM compuesto para el Ensamble de música contemporánea EMCA. Agradecemos el aporte y el dispendioso trabajo de los estudiantes y docentes que participaron de esta publicación. También a María Clara Cerón por su constancia y esmero para que todo esto sea posible y a la Facultad de Artes ASAB que nos permite tener los medios para estos fines. Esperamos que los disfruten Néstor Lambuley Alférez Coordinador Proyecto Curricular de Artes Musicales
7
CONTRAPUNTEO No 2 CONTRAPUNTEO No 2 Chipola y Pajarillo
Solo Flute
(Opp) Bandola Llanera or Venezuelan Cuatro
Alto Sax 1
A Allegro {m q = 140}
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Trumpet 3 B b
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Open solo Flute and Maracas
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CAMPESINA 'E PEÑAS CAMPESINA 'E PEÑAS Rumba carranguera
Letra: Efraín Franco Arbelaez
Música: Efraín Franco Arbelaez, Daniel Cepeda Lancheros,
Mario Latorre Ángel
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55 Voz
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Gua.
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60 Voz
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transiciones
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85
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87
88
89
90
91
92
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Convenciones Acento
En esta obra los acentos
deben ser siempre ff, sin
importar la dinámica que Apagado
los rodea.
Percusión originada con la mano derecha contra las cuerdas haciendo
simultáneamente un
rasgueo que apague la
resonancia de las alturas
indicadas. (Apagado como Armónico
en el bambuco o pasillo).
Todos los armónicos han
sido escritos en altura real. Entre círculo se encuentra el número de la cuerda y arriba del mismo se ha
escrito el número del traste
Rasgueo ascendente
Rasgueo descendente
Tambora
en número romano. Hacia el agudo.
Hacia lo grave.
Percusión sobre las cuerdas extremo
ponticello, permitiendo
resonar las alturas indicadas. Tambora (armónicos)
Similar al anterior, pero las alturas indicadas debe ser armónicos.
106
Percusión sobre las partes indicadas en la guitarra
Percutir con la palma o los nudillos (como los
intérpretes decidan) sobre los sitios indicados en el
dibujo. Para D, golpear con los dedos de la mano
izquierda sobre las cuerdas contra el diapasón sin
L. V. al niente
Lasciare vibrare
permitir resonar.
Permitir la resonancia hasta que desaparezca.
Ubicación de los intérpretes
1. Los intérpretes se ubican en forma de triángulo, cada uno en un vértice y el
público en medio de ellos. De ser posible se
recomienda una elevación sobre el público para
favorecer la coordinación.
Esta opción es apropiada para espacios pequeños.
2. Los intérpretes se ubican en el escenario, pero su
separación debe tender a ser tan grande como sea
prácticamente posible sin que se afecte la
coordinación grupal.
Esta opción resulta apropiada para espacios de concierto grandes.
107
110