Cuaderno de Partituras N° 3 by Alexa Ospina

Universidad Distrital Francisco JosĂŠ de Caldas Facultad de Artes ASAB Proyecto Curricular de Artes Musicales

Cuaderno de

partituras No 3

Universidad Distrital Francisco José de Caldas Facultad de Artes ASAB Proyecto Curricular de Artes Musicales Carlos Javier Mosquera Suárez Rector (e) Santiago Niño Morales Decano Facultad de Artes ASAB Genoveva Salazar Hakim Coordinadora Proyecto Curricular de Artes Musicales María Clara Cerón Cerón Productora artística Facultad de Artes ASAB Daniel Leguizamón Selección de obras Estudio 501 Ricardo Gómez Andrés Ramos Flor Diagramación de partituras Alexa Ospina Blanco Diseño y diagramación final

2017

Contenido

DOBLE JOTA Manuel Bernal Martínez

TRES SONADAS Jorge Iván Nieto Salguero

REVUELOS Jorge Iván Nieto Salguero

IMÁGENES DE UN PAÍS INEXISTENTE Daniel Vargas Enciso

CÍRCULOS Jorge Iván Nieto Salguero

CARINITA Daniel Vargas Enciso

UN DESIERTO DE ESPEJOS GabrielMoraBetancur

CAPRICCIO No. 5 Daniel Vargas Enciso

MEDIA SANGRE Manuel Bernal Martínez

DE TARDE AMANECE Andrés Maurico Gaona Ovalle

NUN Jorge Anderson Leiseca Cercado

PARALLEL WORLDS Álvaro José Herrán Contreras

108

TATUAJE Melissa Vargas Franco

118

Introducción La presente recopilación es un panorama documental de la creación musical originada por integrantes —maestros y alumnos, egresados o en proceso de serlo— de esta comunidad académica y artística que es el Proyecto Curricular de Artes Musicales, Facultad de Artes ASAB, de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Desde luego, no es un panorama definitivo; no se puede representar a una colectividad entera en apenas algunas obras. Sin embargo, los trabajos aquí integrados son ya, en buena medida, un indicio de lo que se vive dentro y alrededor de esta comunidad; y como tal, permiten entrever sus inquietudes, sus propios debates y proyecciones. Las piezas recogidas en este tercer volumen son encabezadas por el trabajo de Manuel Bernal Martínez, quien aparece en esta colección en el doble papel de compositor y arreglista, y ciertamente una referencia clave para comprender la música andina colombiana actual. Con él, se encuentran las creaciones de Andrés Mauricio Gaona y Jorge Leiseca, estudiantes al momento de prepararse la presente edición —muy activos, por lo demás, y comprometidos ya con diversos proyectos de creación y de divulgación que superan lo estrictamente académico— presentando obras que, si bien tempranas, permiten intuir ciertos intereses que será necesario constatar en el futuro. Por lo demás, el grueso del volumen lo integran los trabajos de Álvaro José Herrán Contreras, Gabriel Mora Betancur, Jorge Iván Nieto Salguero, Daniel Vargas Enciso y Melissa Vargas, todos ellos parte de una muy significativa generación —dada la notable presencia con la que muchos de sus miembros se han establecido en el marco de la actividad musical de la ciudad y el país— de músicos egresados de la ASAB a lo largo de los últimos años. En este caso, al margen de esa vinculación como egresados, en su mayoría las composiciones aquí recopiladas son producciones recientes y, por lo mismo, corresponden a lo que podemos considerar un primer momento de madurez creativa por parte de sus creadores. Definitivamente, hay en todas estas piezas voces propias y en plena actividad, y no ya únicamente instancias de sus procesos de formación artística. Sin embargo, como toda partitura, esta recopilación es todavía un material incompleto: hace falta que los músicos nos encarguemos de convertir lo que está aquí impreso en una experiencia sonora compartida, colectiva y viva. No me refiero con esto a que el propósito del presente proyecto editorial esté satisfecho una vez que se hayan ejecutado estas obras—de hecho, buena parte de ellas han sido ya estrenadas—, sino a que solo lo estará en tanto que se continúen interpretando, es decir cada vez que volvamos a ellas. Desde luego, esta es una invitación, aunque no solo dirigida a los intérpretes sino también a los estudiantes y los investigadores. Cuán significativas puedan llegar a ser las obras depende en parte de que las hagamos nuestras, tanto ejecutándolas como reflexionando sobre ellas. Es mucho, ciertamente, lo que podemos ganar como sociedad, como público y como músicos, en este acercamiento. Después de todo, no son sus productos lo que constituye a una comunidad y su desenvolvimiento, sino las vivencias que sus integrantes pueden llegar a compartir. Queda de nuestra parte.

Daniel Leguizamón

DOBLE JOTA Bambuco Manuel Bernal Martínez Indicaciones de ejecución Bandola. -

Sul tasto: pulsar con el plectro hacia el traste XII, encima del diapasón.

Metálico o sul ponticello: pulsar con el plectro cerca del puente.

Tiple. -

Sul tasto: pulsar hacia el traste XII, encima del diapasón.

Metálico o sul ponticello: pulsar cerca del puente.

Pulsado (en acordes): no rasgar con las uñas, sino pulsar con los dedos.

Brisado: incidir sobre las cuerdas muy ligeramente, con las yemas de los dedos, en un movimiento ascendente.

Acompañamiento con Base ritmo-armónica: se indican las notas del acorde, sin plica.

Guitarra. -

Sul tasto: pulsar hacia el traste XII, encima del diapasón.

Sul ponticello: pulsar cerca del puente.

DOBLE JOTA Bambuco 1995

Manuel Bernal Martínez

Para John y Juanita

(1963 -)

Andante Moderato

∀∀ 5 2 Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ % 73 Ι Ε

Bandola 1

Bandola 2

Tiple

∀∀ 5 2 % 73

œ Ι

∑

∀∀ 5 2 % 73

œ Ι

∑

∀ % ∀ 57 23

Guitarra

∀∀ œ − % 

œ 

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

∀∀

αœ Ι

αœ

∀∀ ‰ œ− % µ ˙ œ ∀ œ œœ −− œ

∑

‰œ œ − ‰ œœ œœœ −−− œœ œœ −− Œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ Ε œ

µœ œ

∑

∀ œ % ∀ œ µœ ∀œ ∀œ œ

∑

œ œ œ ‰ œ ∀œ œ œ α œ œ œ œ ∀œ Ε

∑

œ Ι

œ œ µœ œ œ œ œ œ œ

œ−

œ ∑

∑ œ œ

α œ α œ œ µœ

‰ α œ µ œœ −− œ− œ α˙œ

œ µœ

œ ∀œ œ œ œ œ µœ ‰

œœ œ œ

œœ −− œ−

œ œ œ

∀∀ œ œ ∀ œ œ œ

∀∀

∑

Tpl.

∀∀

œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ

Gtr.

∀∀ ‰ œ % ∀ œœ œ−

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ œ

œ œ œ

œ œ

∑ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ Ο sul tasto

‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ Œ Œ œ œ œ œ sul tasto

œœ −− œ− œ−

∀ ∀ ‰ œΙ ˙ % ∀ % ∀

œ− 

œ œ  Ι

∑

µœ œ œ œ œ œ

Band. 1

œ Ι

sul tasto

‰ œ ∀œ œ œ œ

normal

∑

ι ∀ % ∀ ‰ œ ˙

œ µœ Ι

œ œ œ

∀∀ ‰ œ œ œ % Œ œœ œœ œœ œ œ

‰ œ œ œ − µœ

‰

Doble Jota 2/15

œœ ∀ œ− œ

normal

‰

normal

∀ œœœ ‰

œ œ Ι

∀œ

œœ œ

∀∀ ‰ œ œ œ œ œ %

œ µœ α œ

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

∀ % ∀

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ αœ Ι

œœ œœ ∀∀ Œ œ œ % ‰ œ œ œ Ι %

œ µœ ∀∀ Ι

œ œ ∀œ

∀ % ∀

∑

∀ % ∀ ‰ œ œ œ

Band. 1

∑

µœ α œ œ œ

œ œ

œ Ι

‰

µ œœ Œ œ

œ ‰

œ œ Ι

∀∀ ‰ µ œ % Œ α œœ

‰

œœ œ

µœ

œœ œ

œœ Œ œ

Doble Jota 3/15

œœ œ

œ−

∑ œ œ œ ‰ œ

œœ œ

αœ

∑

∀∀ œ α œ œ µ œ œ µ œ %

œ œ

µœ

œ œ αœ

∑

µœ

œ œ œ µœ Ι

œœ œ

‰

œ œ œ

α œœœ œœ œœ œœ œ Œ αœ œ αœ œ

∀∀ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ %

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ−

∃

accelerando al . . .

∀ % ∀

∑

‰

œ œ œ œ œ

œ œ œ

accelerando al . . .

∀ œ % ∀ œ œ œ œ œ ‰ œ

œ−

‰ œœ −− ∀∀ œ œ œ œ œœ œœ ‰ œ œ − % œœ œ œ œ œ

accelerando al . . .

Band. 1

∀ % ∀ 32 œ

Band. 2

∀ ∀ 2 œ œ µ œ œ œ µ œ œ α 3œ 5 œ œ œ œ œ œ œ 7 % 3 3 3 ε

œ

Tpl.

∀ ∀ 2 œœœ œœ % 3 œ œœ Ι

Gtr.

∀ ∀ 2 œœœ œ % 3 œŒ œœ œ

œ

57  œ  œ œ

57 œœœ œ

‰ 5 œœœ œœœ 7 œœœ Œ œ œ Doble Jota 4/15

œœ œ

œœ œœ

=œ α œ =œ œœ œ œ =

Allegro moderato

∑

α œ α œ 

2 3

œœ œœ

œœœ 2 œ 3

œ

œ œ œ œ µœ α œ α œœ α œœ ‰ œ ∀ Œ œœ µ œ

œœ œœ œ αœ œ 11

∀∀ α œ % 

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

Band. 2

Tpl.

Gtr.

‰ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ α œ œ œ µ œ−

œ 

œ µœ œ ∀∀ α œ µ œ α œ µ œ µ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ % ∀ ∀ µ α œœ α œœ % %

Band. 1

œ 

∀∀

œœ œœ

œ œ œ œ œ œ

∀ ∀ œœ % œœ %

œ ‰ ∀ œœœ

œœ œœ

‰ ‰ œ œ µ œ œœ œœ œœ œœ α œ œœ œ Œ αœ αœ Œ œ œ œ œ œ

∀ œ œ % ∀ œ œ œ œ

∀∀

œœ œœ

œ œ œ œ œ œ

œ−

œ œ

œœ− œœ

œ− œ œ œ œ œœœ −

œ œ œ œ œ œ

Doble Jota 5/15

œœ ∀ œ œ

œœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ

∀∀

∀∀ µ œ œ œ œ œ œ

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

Band. 2

Tpl.

Gtr.

µœ œ

∀ µœ % ∀ œœœ

∀ % ∀ %

∀∀

˙−

∀œ œ œ œ−

œ œ ∀œ œ œ œ

œ œ œ ∀œ œ œ ∀ œœ œœ

˙−

˙˙ ˙˙

˙−

œ µ œœœ

‰ œœ œœ œœ Œ ∀œ œ œ œ œ

‰ œœ œœœ œœœ ∀ Œ œ œ œ

‰ œœ œœ œœ ∀ œ œ œ Œ œ œ

œ œ œ œ œ µœ œ α œ œ µœ œ œ

∀ ∀ ∀ œœœ % ‹ œ ∀∀

œ œ œ ∀œ−

œ ∀ œœœ

∀∀ µ œ œ œ œ µœ œ %

Band. 1

µœ

‰ µ œœ Œ œ

Doble Jota 6/15

µœ

œ µœ ∀œ µœ α œ

α œ µ µ œœœ

œœ œ

‰ α µ œœ Œ œ

µœ

œœ œ

µœ

œœ œ 13

∀∀

∀∀ œ α œ µ œ œ œ œ

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ

Band. 2

Tpl.

Gtr.

αœ œ œ œ µœ α œ α œœ − œœ −−−

œ− α µ œœœ −−−

∀∀ ‰ œ % Œ œœ

œœ œ

∀ % ∀ ‰ œœ

œœ −−

∀ œ % ∀ ‰ œœ

œœœ −−−

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ ‰ œœ œœ

œœ œœ

Pulsado

œœ œœ

‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ α µ œœœ Œ Œ œ œ œ œ

œœ œ

œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ −− œ ‰ Ε −− œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ∀ œ œ œ Ε

ι ∀ ∀ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ % ∀∀ ‰ %

‰

˙−

∀ ∀ œœ % œœ

Band. 1

œ

œ −− œœœ

œœ œœ

Brisado

œ œ œ œ œ

−−

œ Ο

œœ œ

Doble Jota 7/15

œœ œ

∀œ ‰ ∀ œœœ

normal

‰ œœ œ œ Œ ∀ œœ œ œœœ œ œœœ

∀∀ µ œ œ œ œ œ ∀ œ %

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

∀∀

œ œ œ œ œ œ

∀ ∀ œœ −− œœ −− %

∀ ∀ αœ − %

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ αœ

œ− 

‰ œ œ œ œ œ ‰

∀∀ ‰ œ œœœ œœœ µ œ % ∀ œ Œ œ œ 47

Band. 1

œœ − − ∀ œœ −−

œ ‰ 

œœœœ

‰

œ œ œ œ œ

α œ œ µœ œ œ œ

∀∀ œ µ œ α œ œ ∀ œ µ œ œ œ œ œ œ œ % ∀ ∀ ‰ α œœœ % œ %

œ ‰ α µ œœ œ

∀∀ ‰

‰ œ œ œ µœ α œ œ œ µ˙ œ α œ œ − ˙− Doble Jota 8/15

µœ Ι

ιœ

œ Ι

‰ œ œœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ ‰ 

œ− 

µœ ‰ œ œ œ µœ µ œœœ µœ ‰

µœ œ µœ œ œ 15

∀∀

‰

∀ % ∀

αœ

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

Band. 2

Tpl.

Gtr.

ιµ œ

α œ µœ − Ι 

µœ

œ Ι

∀ µœ % ∀ µ α œœœ %

Band. 1

µœ α œ

‰ αœ

∀∀

‰

∀œ

αœ−

µœ

œ Ι

µœ −

µœ α µ α œœœ α œ µœ α œ α œ µœ

µœ œ

α œœ α α ‰ œœ

œœ  œœ 

∀∀

∀ ∀ µ α α œœœ % µœ

œ αœ αœ

µ α œœœ   α ‰ αœ  

‰ µœ œ α œ œ α˙ µœ α œ œ œ µœ α œ α ˙ α œ − −

‰ µœ œ α œ α œ µœ

œ µœ

‰

œ−

œ αœ αœ

œ α œ ∀œ µœ œ œ

∀∀

∀ % ∀

œœœ αœ

α œ œ α œ µœ œ α œ

Doble Jota 9/15

α œ µœ œ

œ α œ µœ œ œ œ Ο metálico

αœ−

∀œ− ο φφφ∀ µ ˙˙˙ −−− φφ ˙ − ο

sul ponticello

Œ œ

œœ ∀ œœ

sul ponticello

µ œœœ œ

∀∀

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ œ œ

œ−

µœ −

∀∀

α œœœ µœ ‰

µœ

∀∀ µ œ %

œ µœ

∀ ∀ µ µ œœ œœ % %

∀∀

‰ µ œœ Œ œ

‰ œ

œ œ œ

=œ œœ œ

‰

œ œ

œ Ι

œ œ œ Ι Ι œœœ œ

‰normal ∀ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ Œ œ œ Œ œ œ ε

œœ œœ

∀ µ œœœ αœ

œ− 

=œnorma=œl œœ œœ œ œ ε

∀ ∀ φµ ∀ ˙˙˙ −−− % φφφ ˙ − φ

Band. 1

œ−  ε

µœ œ ∀œ α œ œ ‰

∀œ

œ ∀ œœœ µœ

œœ œ

µœ

Doble Jota 10/15

œœ œ

‰ œ Œ ∀ œœ

œœ œ

œœ œ 17

ritardando al . . .

∀∀ ‰ œ % 

Band. 1

Band. 2

Tpl.

Gtr.

∀ % ∀ ‰ œ œ œΙ œ ∀ œ œ % ∀ ‰ œœœ œœœ

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œœœ œ

∀∀ ‰ œ œ œ œ œ %

∀∀

∑

µµα

∀∀

∑

µµα

∀ % ∀

∑

µµα

Band. 1

œœ −− φ ∀ ‰ œ φφφ œ −

œ− 

∀∀

œ−

φφ ∀ œœœ −−− φφ

œœœ −− œ −−

− φφ ∀ œœœ −−− φφφ œ

−− ‰ œ 2.

ritardando al . . .

−− ‰ œ œ œ −

ritardando al . . .

−− ‰ œœœ œ

œœœ −− œ −−

œ œ œ œ œ

ritardando al . . .

−− ‰

œ œ œ œ œ ∀œ

Lento

œ−

∑

˙− Ο

‰ œ œ œΙ œ

‰ œ œ−  

µµ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ α œœœ œ œœœ Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ο Doble Jota 11/15

Band. 1

%α

∑

Band. 2

%α

∑

Tpl.

% α œ −

œ ‰ œ α˙−  

Gtr.

%α

œœ œœœ œ Œ œ œ

Band. 2

∀ œ Ιœ ∀ ˙ − œ ‰ ∀œ 

Tpl.

Gtr.

œ ˙− %α ‰ œ œ œ œ  Ε Œ−

‰œ % α Œ œœ

œœ œ

∀˙−

∀œ µœ α œ

œœ œ

∑

œ α œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ αœ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ

œ œ ∀˙− œ œ  %α œ œ Ε

% α œ −

œœ œœœ π

œ œ œ α œ µœ ‰ œ œ − ‰  

Band. 1

‰

‰œ Œ∀ œœ ∀ œ

˙−

œ œ ‰ œœ œœ ∀œ

Doble Jota 12/15

µ œ ∀˙ µœ

∀œ

œαœ

Œ ∀œ µ ∀ œœ ∀ ∀ ∀ œœœ ∀œ œ œ ∀ ˙− œ ∀œ 19

Band. 1

%α

œ− 

µ˙− ∀ œ Œ Ι  ε

Band. 2

%α

∀˙− 

˙−  ε

Tpl.

%α

Gtr.

∀œ

% α ∀ ∀ µ œœœ Œ

Band. 2

Tpl.

Gtr.

% α œ− ‰

œ ∀œ

∀œ

œœ ‰ œ

∀œ ∀œ ∀œ µœ

‰ œ œ −

‰

‰ œ œ−  

˙−

‰

∀œ µœ ∀œ ‰ ∀œ ∀œ −

∀˙−

œ−

‰ ∀ œ œ % α ∀ œœ µ œ ∀ œœ µ œ− −

œ− 

œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ

Œ ‰ µ œœ œœ µ œœ œ œ ‰ œ œœ µœ α œ œ α œ ‰ œœ œ Ι Ι ε Ι

∀œ ∀œ œ ‰ α % Ο % α µœ −

Œ−

∀œ œ− ‰ ∀œ ‰ ∀œ 

∀˙−

∀œ µœ α œ œ α œ œ − œ ∀œ œ ˙− ε

Band. 1

‰

µœ ∀œ œ œ œ

œ ‹œ ∀˙− Ι  Ο ∀œ ∀œ µœ ∀œ ∀œ

‰ œ œ œ ‰ µ œœ œœ œœ ∀ œœ œœœ œœœ Œ ∀ œι∀ œœœ −−− ∀ ‰µœ œ − Œ ∀œ ∀œ Œ œ ∀œ œ Doble Jota 13/15

∀œ

µ˙−

œ ˙ Ε

Band. 1

%α

Band. 2

œ œ ∀œ œ− œ œ α % œ  ε

Tpl.

Gtr.

∀ œœ ‰ α œœ %

‰ œ ‰ œœ % α ∀ œœ œ− ∀œ œ − 88

‰ Œ ε

‰ œ œ œΙ œœœ

‰œ 

œ œœœ

œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙−

œ œ œ  

α˙− 

‰

αœ α œœ œ

α œœœ œ

Band. 2

% α œ − œ % α ‰ œœœ

‰ œ œœ œœ œ α œ œ % Œ œ œ œ

œ− 

œ ‰ œœœ

˙− 

%α

Gtr.

ι œ œœ œœ ‰ œœœ ε

‰ œ œ œ−

œ œ œ œ œ œ

Band. 1

Tpl.

œœ œœ

œ Ι œ

˙−

‰ α œœ œœ œœ œ œ α œ Œ œ œ

Doble Jota 14/15



œ œ œ

αœ Ι

‰ œ œ œ œœ œœ œœ Œ αœ œ 21

Band. 1

%α ‰ œ ο

D.S. sin repeticiones hasta

∑

œ−

ritardando

Band. 2

Tpl.

Gtr.

œ œ œ œ %α ‰ œ

%α ‰ Coda

%α ‰

%α ‰ %α ‰ 22

µœ œ œ αœ œ

morendo

œ

œ 

œœ œœ

morendo

∑

+ œ − œ φφφ µ œœœ −− œ φφφ œ −− Œ− φ œ−

œ œ œ œ œ

‰

accelerando

‰

ritardando

∑

morendo

%α ‰

‰ œ œ µœ œ œ

œœ −− œœ − −

œœ ‰ α œœ % ο

∑

 y Coda

∑ Τ

œ−

œ−

œ− 

Τ−

œœ œœ œ

Doble Jota 15/15

œœ œœ ‰ Œ

φφ œœ −−− φφφ œœ − φ

œœ œœ œ

œ ‰

φφφ µ œœœ −−− φφφ œœœ −− −

TRES SONADAS "antes, ahora y..." Jorge Iván Nieto Salguero

Tres trompetas, un solo intérprete: 

Píccolo en A



Bugle

Convenciones

Tocar las alturas escritas acelerando. La plica con cabeza de rombo, significa el uso del tercer pistón para esta altura.

Soplar la trompeta sin vibración de labios. Deslizar la bomba correspondiente a esa posición de pistones durante la duración escrita.

Glissando de labios durante la duración escrita.

Frulato con la lengua.

TRES SONADAS "Antes, ahora y..." 2012

Jorge Iván Nieto Salguero

(1986 - )

Andante { q = c 100}

Trompeta

píccolo en A

α % α ααα µϖ

Trp. picc.

α α 3  Œ ‰ µ =œ œ ϖ α % αα 3 ο

œ Œ 

œ Œ  

œ ‰ ιœ œ µ œ α œ µ œ, − − − − µ ˙ − Œ  ƒ ο

α ϖ % α ααα

Trp. picc.

=  Œ ‰ œœ

= Œ ‰ œ µœ ϖ ο

= ϖ Œ ‰ œ µœ

leggiero − µ œ− α œ− œ− µ œ− − α œ− œ− =œ µ œ œ ˙ , œ αα α α − œ Œ ‰ µ œ µ ˙ œ µœ Œ œ œ ˙− % α Ι Ε

Trp. picc.

α α ˙− α % αα

Trp. picc.

µ˙− ο

œαœ œ ˙− =

œ µœ α œ µ˙− œ α œ µœ = = =œ µ œ ˙ Œ ‰ µ œ,  Œ‰ Ι ƒ Ε

accel. a tempo αα α α œ− µ œ− œ− α œ− œ− œ− µ œ− µ œ− œ, œ µ œ µ œ α œ α œ µ œ % α ˙− − − − − − µ œ− − ϖ ο

Trp. picc.

∑

αα % α α α ˙− œ œ œ ˙ Œ œ µœ œ µœ ˙α œ œ µœ ˙  = ε

Trp. picc.

œ œ µœ Ε=

α % α ααα ˙

Trp. picc.

Ÿ Œ ‰ Ιœ œ Œ 



= œ rit. − Œ ‰ µ œ œ œ− µ œ− œ− µ œ− ‰− ‰ œ œ Ι =

a tempo ι α α œ µ œ µ œ œ ‰ ‰ =œ œ µ œ− µ œ− α œ− œ− œ− ‰ ‰ œ=µ œ α % α α − − µ œ− − − Ι

Trp. picc.

αα α œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ % αα ˙

Trp. Bα

%

œ œ‚œ‚œ‚œ Œ % ‰ αœ œ a tempo



∀ œ, α œ µ œ œ α œ œ µ œ œ œ , α œ µœ œ ≈ ∀œ œ Ε

% ∀ œ ‰ œ ‰ œι − œ ι‰ Œ œ ∀ œ ‰ œ ∀ œ α œ œ œ œ α œ− œ− µ œ− œ− œ œ α œ α œ 32 œ œ ∀œ µœ Ε π % 32 œ œ α œ a tempo

rit.

œ, œ α œ œ ˙ ƒ

µœ œ œ œ œ œ α œ α œ µœ µœ œ œ œ œ œ −α ˙ ‰ %  ο Ε

Trp. Bα

˙−

accel.

Trp. Bα

Œ ‰ œ œ µϖ =

ŸΤ Œ ∀ œ Œ œ œ œ œ Œ œ− œ− œ− œ− œ− ∀ œ− œ− œ œ ∀ œ − ˙ œœ œ − ο ε ƒ Ε ο ε

Trp. Bα

a tempo

Lento (estilo cadencial libre)

Trp. Bα

rit.

rubato

Tres sonadas 2/3

accel.

33 

a tempo

‰ œœ ε

∀œ

accel.

Œ œ œ ∀œ µœ ∀œ µœ œ ∀œ ∀œ 25

% œ œ ∀ œ− µ œ− α œ− ∀ œ− œ− α œ− œ µ œ µ œ œ α œ α œ œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ− α œ α œ µ œ œ Œ 32 œ − −

Trp. Bα

% 32 ≈ œ α œ œ œ œ ∀œ œ a tempo

Trp. Bα

 % 34 Œ α ϖ ο

Trp. Bα

∀˙− Œ Œ œœ ο

Œ ∀œ− α œ ˙

œ œ

Œ œ œ − œ− − ε

œ α˙

3 3 3 Œ Œ Œ Œ % œ− α œ α œ 3 αœ œ œ − α œ œ αœ œ αœ œ œ ˙ − −− − ο 

Trp. Bα

% 32 α ˙ Ε

Bgl.

Largo

Bgl.

% ‰ œι ˙ ι ‰ % œ ˙ Ε

Bgl.

%Œ

αœ αœ ˙

œ αœ αœ œ ε

α˙− Tres sonadas 3/3

˙−

Œ ο

˙ ο

ι œ α œ µ œ−

œ œ œ αœ œ αœ αœ− ο

œ œ αœ Ο



œ αœ αœ œ œ

œ− œ œ−

Œ Œ

˙ Œ

ε ‹ ε

REVUELOS "como un nido de ideas" Jorge Iván Nieto Salguero Seis flautas dulces, un solo intérprete: 

Sopranino



Soprano



Soprano 415hz



Alto



Tenor



Bajo

Convenciones

Glissando convencional, realizado con dedos o embocadura, según la exigencia.

Vibrato lateral o transversal de lengua. Pasar la lengua de un lado al otro sobre la boquilla de la flauta con agilidad. En cada aparición de esta dinámica, forzar el sonido para hallar posibilidades tímbricas de multifónicos.

Soplar al aire sin la flauta.

Frulato con la lengua. Instrucciones de la partitura La no usanza de barra de compás, corresponde a que el ritmo se establece de manera más o menos libre. Es decir, que aunque se propone un pulso inicial, este podrá variar con cierta regularidad, según el criterio del instrumentista.

REVUELOS

"como un nido de ideas" 2013 Jorge Iván Nieto Salguero

(1986 - )

Allegro

Flauta dulce

sopranino

Fl. sprnino.

{ q = c 120}

3 †3  œ ˙ Œ ‰ Ι †

‰

œ−

molto vibrato

ϖ ε

œ Œ Œ ‰ œ− œ− œ− œ− α œ œ − œ ≈ αœ ≈ Ι ‰ Ι ο Ε

∑

Fl. sprnino.

ι ι α œ ‰ ‰ α œ α œ † ϖ ϖ ϖ œ Œ  − œ− − ‰ œ ϖ  }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}

Fl. sprnino.

œ œ −œ œα œ œ œα œ œ œ œ α ˙ œα œ œ −œ œ œ −œ −α œ œ œ ˙ −  Œ ‰≈ Θ † ο ε

Fl. sprnino.

œ œ œ œ œ − œ œα œ œ œ œ − α œ ˙ ϖ Ι Ι   † ο 

marcato

Fl. bj.

⊃

œ αœ



˙−  Œ ˚ 

˚ 

ο œ αœ

˙ ε



Fl. bj.

⊃œ Ε

αœ αœ α œ − œ

⊃ œ µœ− ˙−

molto vibrato

Fl. bj.

Fl. alto

œ αœ

œ αœ− œ

Œ αœ œ µ˙

˙−

œ µ œΘ α œ œ α œ



=˚ Œ



α œ α =œ α œ α œ α =œ œ α œ œ œ α œ α œ α =œ œ α œ œ α œ œ α œ œ α œ α œ =œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈œ Œ %Œ Ε =œ − œ− œ− α =œ α œ− œ− =œ − = œ α α œ α =œ − = œ α œ α œ œ − − α œ Ι œ ≈ ≈ Ι ≈ Θ‰ ≈ ‰ Ι ≈ Ι ≈ œΙ − % ≈œ ˙ − Œ Œ ≈ α œι− ˙ ϖ  π ƒ

Fl. alto

− − % ≈ αœΙ ˙ ϖ

Fl. alto

ι αœ œ œ œ− œ αœ− αœ − œ œ− œ œ− œ− αœ œ αœ αœ œ αœ ˙ Œ œ ≈ % αœ Ι = = Ε εΕ

Fl. alto

% œ œ− œ αœ œ œ αœ œ œ œ œ œ αœ œ œ αœ œ ˙ = rit.

Revuelos 2/6

œ Œ≈ α œ œ œ œ ϖ ƒ Ε=

ϖ π

œ Œ  29

Fl. spno. Fl. s. 415

ϖ ˚ œ Œ ‰ ≈ † Θ

a tempo

†  Œ ‰ ≈ Θœ

αœ− ˙ Œœ ƒ π αœ− ˙ Œœ ƒ π

a tempo

ϖ ϖ

= Œ œœ œ ˙ ϖ  Ε molto vibrato = Œ œœ œ ˙ ϖ Ε molto vibrato

œ − œ œ œ α œ œ − œ œ œ œ ιœ − †  œ œ α œΙ œ œ œ ϖ 3

œ − œ œ œ α œ œ − œ œ œ œ ιœ − †  œ œ α œΙ œ œ œ ϖ

† †

ϖ ϖ

˙−

Œ Œ

3 œ œ œι œι œ œ œ Ι

αϖ œ œ œ œ œ œ 3

ι † œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙ ε ι † œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙ ε

ι3α œ œ ϖ œ

ε ε

3 œ œ œι œι œ œ œ Ι

αϖ œ œ œ œ œ œ 3

˙ Œ ‰ œœ ε ˙ Œ ‰ œœ

˚ ˚˚ ˚ ˚

∑

ο ο

meno mosso

Fl. tenor

%

αœ αœ œ αœ αœ œ œ œ œ αœ œ αœ œ αœ œ œ αœ œ œ œ αœ œ œ = = = = Ε Revuelos 3/6

Fl. tenor

% α œ α œ œ œ α œ α œ œ œ α œ œ œ œ α œ œ œ α œ œ α œ α œ œ α œ œ œ α œ α œι ‰ α œ œ œ α œ = = = ο=

Fl. tenor

=œ œ œ̆ α ˘œ œ̆ œ œ α œ α œ α =œ œ α œ α œœΙ ‰ Ι ‰ % œ œ œ αœ œ αœ œ αœ œ αœ œ œ Ι ‰ œ = ε ε Ε α œ œ œ α œ α =œ œ œ œ α œ α œ œ œ œ =œ œ α œ α œ œ œ α œ œ α œ œ œ = œ œ œ αœ œ αœ

Fl. tenor

αœ œ αœ œ œ œ αœ œ αœ % œ αœ œ µœ œ αœ œ œ αœ αœ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ αœ = = cresc. ο

Fl. tenor

œ α œ œ œ α œ œ œ œ œ α =œ α œ œ œ α œ α œ œ œ œ α œ œ % αœ œ αœ œ αœ œ œ œ αœ œ dim. ε marcato

Fl. tenor

αœ αœ % αœ œ αœ œ αœ αœ αœ œ

espress.

Fl. tenor

%  œ œ− αœ ˙ α˙

α œ œ̆ œ̆ œ̆ œ α œ œ œ − œ α ϖ Ι ‰ Ι‰Ι‰

˙ ˙ Revuelos 4/6

molto vibrato

α˙ α˙

αœ ˙ αœ œ ˙ αœ œ Œ ˙ Ε

Fl. tenor

Fl. sprnino.

˙ œ αœ œ αœ ˙− αœ α˙− œ αœ œ αœ œ œ œ ˙ α˙

œαœαœ œ œœ œ

˘œ α œ αœ αœ œ µœ αœ αœ œ αœ− % αœ œ αœ œ œ œ œ œ αœ œ αœ αœ αœ α œ œ œ rit. cresc.

a tempo

œ œ œ œ αœ αœ œ œ αœ œ αœ œ œ αœ œ αœ œ α œ α œ œ œ α œ œ œ % œ œ αœ αœ œ œ αœ ε

œ œ − α œ α ˘œ œ α œ α œ œ̆ œ α œ œ α ˙

dim.

†

Œ ‰ ≈ œθ α ˙ − Ε tempo 1

œ Œœ οΕ

œ− œ α˙−

˙−

œ− αœ αϖ

∑

˙−

sempre vib.

αœ ‰≈ Θ Ο

œ œα œ −œ œ œ œ − ι α œ α œ ι œ αœ αœ œ Ι αœ œ œ− œ αœ œ œ−œ œ αœ− œ Ι Ε

Fl. sprnino.

†

Fl. sprnino.

œ αœ− œ œ œ œ œ αœ œ αœ œ œ œ ˙− − œ Œ ‰ Ι † ε Revuelos 5/6

œ− αœ

œ− αœ œ− αœ œ− αœ œ− αœ ϖ

Fl. sprnino.

†

Fl. sprnino.

† αϖ π

˙−

αϖ

Œ ϖ Ε

ϖ ƒ

˙−

œ− αœ œ œ− œ œ αœ œ œ− œ œ αœ œ Ι Ι Ι Ε

˙− œ− αœ ˙ 

α˙− αœ ˙ œ œ Œ

Fl. sprnino.

†

Fl. sprnino.

− − œ− α œ œ œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ α œ α œ − − œ ˙ œ α œ œ œ œ ‰Ι Œ † ˙− œ œ ο ε dim.

Fl. sprnino.

αœ œ − ϖ ϖ ϖ œ − α Ιœ œ œ œ − œ œ ϖ }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}} † ο  ο ε cresc. 

Revuelos 6/6

IMÁGENES DE UN PAÍS INEXISTENTE II Danza 2012

Daniel Vargas Enciso

(1986 - )

e = 120

Violoncello I

Violoncello II

? # 85

∑

? # 85

∑

≥ œ œ. œ ? # 85 œ œ . œ œ. œ

Violoncello III

? # 5 Œ. 8

Violoncello IV

# 5 & 8 œ.

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

a tempo

∑

œœ œœ œœ œœ≤ ‰. ‰J F œ œ œ. œ œ .œ œ œ.

œœ œœ œœ œœ≤ ‰. J ‰ J

œ œ- œ F

œœ œœ

œ.

5 8

≈

6 œr ≈ Œ ‰ œ œ- 16 œ

œ. œ œ œ œ œ. œ- - 3

. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ ? # 5 œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ. œ œ. . . . œ œ. œ. œ.

œœ

? # 85

? # 85 œ

œœœ

∑

‰ œ œ-

‰.

œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ ‰ J ‰. ‰ J

‰ œ œ-

œ œ œ 6 bœ œ œ œ. 16 œ ≈ Œ œ. R œ.

‰ œ œ- œ

pizz.

œ 6 ≈ 16 f œ b 6 œR Œ 16

rit.

bœ œœ œ

‰ œ œ-

∑

œ œ ‰ œœ œœ 3

Vc. I

Vc. II

Vc. III

& ˙

‰

?# ?#

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

œ œ œœœ- œœ- œœ œ œ œœœ œ. œ œ œ œ. œ œ œ

œ. œ.

œo

œ.

œ- œ-

œœ- œœ- ‰ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ 3

‰

∑

œœ œœ œ. œ. œ

‰ œ

œœœ 3

œ œ œ œ œ œœœ

- œ- ≥œ œ œ- œ- œ œ œ œ ‰ œ nœ . ?# ‰

Vc. IV

‰

∑

.. n b b Œ p

œo .

> ‰ Oœ # Oœ ‰ Oœ # Oœ .. n b b ∑ P p œ œ œœ œ œ œœ n b œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. .. b œ . œ œ . œ œ œ. œ.

œœ . œ

‰ œ œœ œ œ

‰ œ œ œ -

Imágenes de un país inexistente 2/10

‰ œ œ .. n b b Œ . -

œ œ-

œo .

b &b Œ

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

∑

œœ œœ œœ œœ œœ œœ- U œ . œ œ œ œ # œ≤ n ? b ‰. ‰ J ‰. ‰ J 28 J ‰ 85 b p f œ. œ œ œ. œ œ œ 2 n œ- U 5 œœ ? b b œ . œ œ œ. œ œ . œ œ œ. 8 œJ ‰ 8 œ . œ œ œ. œ œ. F U ? bb œ œ 28 j ‰ 85 œœ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ F œœ œœ œœ

b &b

Vc. I

œo .

? b b ? bb

∑ œ œ #œ œ

∑

œ.

∑

œ . œ- œ œ œ œ . œ

# œœ œœ œ

œœ

? b b œ

‰ œ œ- œ

‰ œ œ-

œ. œ

Imágenes de un país inexistente 3/10

œ J

œ œ œ œœ. œœ. œ œ œœœ œ. 3

œ œ ‰ œœ œœ œ 3

œ # œ≤

œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ. œ . . œ œ. œ. œ.

œœœ

‰ œ

b œ & b œ #œ œ

œ . œ- œ œ œ œ . œ

? b ˙ b

ȯ

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

‰

Vc. II

Vc. III

‰ œ œ- œ

b &b ˙

‰ nn#

? bb

‰ F

œ ? b b ‰ œ œ œ œ n# n œ . n 3

‰

œ. œ œ œ

œ- œ- œ .

‰ nn# œ ‰ œ œ

œ œ œœœ 3

∑

Imágenes de un país inexistente 4/10

œœ. œ œ 3

‰ œ

nb b

œ œo

nb b

œ- œ- œœœœ

œ œ œ œ œ œ≤ œ- œ- œ .

œ. œ .. ? b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ n # ‰ œœ œœ œœ œœ œ . œ œœ n œ. ? b œ b

œ œ œœœ. œ. œ œ œ

œ œ ‰ œœ œœ œ

‰ œ œ-

Vc. IV

‰

œ œ œ œœ. œœ. œ œ œ œ. # œœ œœ œ œœ ? b œ œ œ œ œ œ œ . b œ. œ. œ œ. 3

Vc. I

œ œ

œœ . œœ

œ.

œœ .

nb b

œ n b œ œ ‰œ œ œ b 3

b & b .. œ . F œ. ? b .. b F

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

Vc. II

Vc. III

b &b

# œœ œœ œ

œœ

œ . œ- œ œ œ œ . œ 3

? b ˙ b

œ J

œœ œ œ ? bb œ . œ œ œ œ œ. ‰ œœ œœ œ œ

œœ œ œœ . œ . œ œ œ œ. . œ

‰ œ œ

œ.

‰ .. ˙·

œ‚

‰ ..

ȯ

œ J

cresc.

œœ œ œ œœ œ œ œ œ .. œ . œ œ œ œ . œ œ œ. œœ . œ œ

‰

œ œ

cresc.

Imágenes de un país inexistente 5/10

œ œ ‰ œœ œœ

‰ œœ œœ œ œ

~~ ~~ ~~ ~~

? b b œ

œ . œ- œ œ œ œ . œ

œ # œ≤ œ- œ- # œ- œ

~~ ~~ ~~ ~~

Vc. IV

œ œ œ

œ œ œ. œœ ? b .. œ œ œ œœ . b œ. œ œ. œ. P ? b b .. œ œ ‰ œ œ ‰ œ P 37

Vc. I

≤ œœœœ œ œ- œ- œ- œ

˙·

‰

œœ œœ œ œ œ œ œœ .. ∑

b & b .. œ . f œ. ? b .. b f

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

Marcato

? b .. œ . b f

Vc. III

Vc. IV

≤ ä œ #œ

œ- œ- œ- œ

œ.

œœœ

œ œ

œ.

œ œ œ

œ #œ

œ- œ- # œ- œ

œ.

œœœ

œ #œ

œ- œ- # œ- œ

≥ œœ œ. œœ .. œ œ œ œ œ .

b œ . œ œ - œ- œ- œ . œœœ b œ & 3 3 sp œ . œ œ - œ- œ- œ . œœœ œ ? bb 3 3 sp œ . œ œ - œ- œ- œ . œœœ œ ? b b 3 3 sp ≥ ? b œ . œœ œœ œ œ œœ b . œœ œ œ œ œ. œ. sp

Vc. II

œœœ

≥o arco œ œ ? b b .. œ . œ. œ œ œ #œ f

Vc. I

≤ œœœœ œ œ- œ- œ- œ â ≤ œ œ œ œ #ä œ œ- œ # œ- œ

≥œo œ œ œ œ #œ

œ. œ œ œ œ œ œ. 3 f œ . œ œ œ œ œo . œ f

≥ œœ œœ .. œ œ œ œ

œ œ

.. ..

œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ .. ‰ ≈ œ œ œ. 3 f œ œ œ œ œ # œ œ œ .. œ. œ œ œ œ œ œœ . œ . . œ f

Imágenes de un país inexistente 6/10

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

? b ‰. b

Vc. II

œo .

œ œœ œœ œœ

# œ. f

? # ‰.

Vc. III

Vc. IV

bœ œ œ

b b œœ œœ œœ

o nn# œ . F

œ.

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ J ‰. ‰ J nn# ‰ . ‰ J ‰. ‰ J

. œ œ ? b œœ œœ . œœ œ œ b œ. œ œ. œ. F ? bb ‰ œœ œ ‰ œ œ F 53

Vc. I

II bb œo .

œ #œ œœ ‰ J

œ. ‰.

œ œ œ œœ n # œœ œœ œœ. œ œ œ. . . n œ. œ œ. œ. œ nn# œ

œ œœ œœ œœ

œ.

‰ œœ œ

bœ œ œ

œ #œ

œœ b b œœ œœ œœ œœ ‰ J ‰. ‰ J

‰ œœ

œ. ‰.

œ œœ œœ œœ

œœ ‰J

bœ œ œœ œ œ œ. œ. .

œ œ œ bœ œ œœ œ œ œ œ œ œ. œ. . œ . œ. .

œ œ œ œ œ œ. œ. œ.

‰ bœ œ

‰œœ œ

Imágenes de un país inexistente 7/10

‰ bœ œ

‰œœ

Vc. I

& œ.

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

Vc. I

Vc. II

Vc. III

œœœ

œ œ œ œ ‰.

∑

œ. œ œ œ œ œ. œ- - -

œ. œœ œœ œœ

& ˙

‰

œ œ œœœ- œœ- œœ œ œ œœœ . œœœ œ. œ œ œ œ œ

‰ œ

œœ

œ.

œ œ ‰ œœ œœ

œœœ 3

œ.

œ œ

œ œ œ œ œ œœœ

Vc. IV

‰

œ- œ- œœ- œ- œ- . œ œ œ œ nœ ?# ‰ ‰ ?#

œœ œœ œ

∑

‰ œ œ

‰ œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ ‰ J ‰. ‰ J

œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ . . . œ. œ œ. œ œ. œ. ‰ œ œ œ

œ. œ œ œ œ œ œœ- œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œ. œ œ œ œ œ 3

‰

Imágenes de un país inexistente 8/10

‰

∑

Vc. I

Vc. II

Vc. III

Vc. IV

Vc. I

Vc. II

œ.

œ œo

œ.

œœ œœ œ. œ. pizz.

Vc. III

Vc. IV

‰ Oœ # Oœ

‰.

œ œœ œœ œœ

œœ ‰ J

F P œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ . œ œ œ. œ. œ.

œœ . œ

œ œœ œœ œœ

œo .

∑

‰ Oœ # Oœ

‰ œ œœ œ œ

# œ.

? # ‰.

∑

œœ ‰ J

œ. ‰.

œ œ œœ œ œ œ. œ. .

œ.

‰ œ œ

arco

‰ œ œ œ

bœ œ œ

b b œœ œœ œœ bœ œ œ œ

‰ œ œ œ

œ #œ ‰ œ.

‰ bœ

Imágenes de un país inexistente 9/10

‰ œ œ

œ.

œœ J

‰.

œœ .

œ œ œœ œ œ œ. œ. .

œœ œœ œœ

œœ ‰ J

‰ œ œ

Vc. I

Vc. II

# œ.

? # ‰.

Vc. III

Vc. IV

œ. œ

bœ œ œ

b b œœ œœ œœ bœ œ œ œ ‰

œ #œ ‰ œ.

bœ

œœ J œœ . œ

U̇

œœ œœ œœ

œœ ‰ J

U̇ ˙

œ œ œ œ

œœ œ. .

œ. ‰. œ. œ

Imágenes de un país inexistente 10/10

‰ œ œ

˙˙

‰ ‰ ‰ ‰

CÍRCULOS “al amor”

Jorge Iván Nieto Salguero

2 Arpas llaneras un solo intérprete.

Convenciones Glosario A la tapa: Llevar las manos tanto como sea posible a la parte cercana en dirección de la tapa del instrumento. Al clavijero: llevar las manos tanto como sea posible a la parte cercana del clavijero.

Glissando: Arpeggio ascendente: : Glissando: Recorrer un dedo sobre las cuerdas en la dirección indicada dentro de este intervalo.

: Acorde percutido: El acorde una vez sonado en el evento anterior, es silenciado con un gesto de la mano dirigido hacia las cuerdas. Éste debe hacerse con un movimiento rápido sobre el borde lateral de la mano cercano al dedo meñique, este dedo deberá estar extendido para un mejor resultado percutido.

Instrucciones: Es necesario afinar cada arpa en un modelo escalar. Esto deberá hacerse de la siguiente manera: Arpa 1: Escala de A menor armónica con segundo grado bemol. (A, Bb C, D, E, F G#, A) En todo el registro. Arpa 2: Escala exatónica de tonos enteros a partir de F. (F, G, A, B, C#, D#, “E” F) En todo el registro. Deberá incluirse la afinación de todas las cuerdas correspondientes a la altura “E” esto con el fin de no desplazar la distancia cordal entre octavas y para permitir un registro convencional del instrumento, además para la protección de la tapa del mismo, debido que se obtiene una mayor tensión sobre ella con esta afinación omitiendo la altura “E”.

CÍRCULOS "Al amor" 2012

Jorge Iván Nieto Salguero

(1986 - )

Andante {q = c 75}

Arpa

llanera 1

Arpa 1

˙ 2 %α 3 Œ ˙

œ ˙˙ œ

∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ Œ ∀ œ œ œ Œ ∀ œ œœ œœ œ Œ œ œ

˙− > 2 ˙− ˙− α 3 ˙− ˙− ˙− Ε 6 φφφ ∀ œœœ œ œ œ ι œ œ œ œ Œ ˙ % α Œ φ œ ∀ œ œ œ œ œ œœ −− ˙˙ ˙ ˙

> α ˙− ˙−

œ œ

˙− ˙−

œœ ˙˙˙ œ ο

˙− ˙−

∀˙− ∀˙− ˙˙ ˙

˙ ˙ Ε

˙− ˙−

˙˙ −− ˙−

>α

œ œ œ−

œ œ−

œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ %α

Œ φ ˙˙˙ −−− φφ ˙ −

œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ

Arpa 1

Τ ∀ œ œ œ œ œ α œœœ œ % œ œ ∀œ

Arpa 1

>α

œ−

œ œ− œ œ

œ−

≈ œι− œ−

œ œœ

= œ ∀ œ œ œ œ=œ œ œ œ œ =œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ

œ % α œ œ œ ∀œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ι − Œ œ >α œ ≈œ œœ Œ ≈ œœ œ œ− œ œœ

Arpa 1

œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ %α

Arpa 1

Spirito

> α φφ œœœ φφ œ φ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ− œ œ−

œ œ

œ œ− œ œ−

œ œ

œ œ ∀œ œ œ ∀œ

œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ %α

Arpa 1

>α œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ− œ œ œ−

œ œ

œ œ œ œ

œ œœ œ œœ

œ œ œ œ

œ œ

∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % α œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ

Arpa 1

> α œ œ œ œ œœ œœ −− œ œ œ − φφ œœœ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œœ œ œ œ − φφ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ − œ œ œœœ œœ œœ œœ œ− œ α œ œ œ % œ

Arpa 1

− œ œ œ œ œ œ œ œ œ > α œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ Ι œœ Círculos 2/8

œœ œ œ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œœ∀ œœ œœ ‰ φφ φφφ φφφ œœœœ œœœœ œœœœ φ ‰ ≈ œ œ∀ œ ‰ φφφφ φ

œœ Ι œœ œ Ι 47

Arpa 1

∀œ œ œ œ œ œ

Arpa 1

% α ≈ œœœ œœœ œœœ œœœ − − > α ≈ œœ œœ œœ œœ œœœœ ο ε 40 œœœœ %α œœ œ > œœ œ α Ε

œ œ œ œ œ− ≈ œœ œœ œœ œœ œœ −− Œ Ο

œ œ

œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œœ = œ ∀œ œœ œœœœ œ œœœ

œœ œ œ œ ∀ œ φ œ œ ≈ œœ œœ œœ φ œœœ œ œ œ φφφ ∀ œœœ œ œ φœ œ œ œ φœ Ε œœ œœ œœ œœœ œœ Œ œ

rit. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœœ

œ œ

œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œœ Τ

% α œœœœœœœœœœœœœ œ >α

=œ œ œœœœœœ

=œ œ œ œ œ ∀ œ œ œœœ

≈ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ −−− Œ

Arpa 1

%α Œ =œ =œ œ œ œœœ œœœœœ >α

Arpa 1

œ œ œ œ œ œ œ∀ œ œ œ ‰ œœœ œ œ œ œ ∀œ œ œ

− > α œœœ œœœ 34

œ œœœœ œ − œ

‰ œœœœœœ œœœœ œœ œœ∀ œœ œœ œœ

− % α œœ œœ œœ

˙ ˙ Círculos 3/8

˘ ˘ œ œ œ œ

a tempo

˘ œ œ

œν − œν œ ∀ œ œ œ − œ œ œ œν œν œ ν ν œν ν ν ο ∑ ∑

Arpa 1

%α

œ − œ− œ − œ− œ− œ œ− ∀ œ− œ œ− œ− œ− − =œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ −− œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ε

œœœ φφ œœœ −−−

∀ œœœ φ œ œ œ œ φ œ œ ‰ − φφ Θ

∑

œ œœ œ œ œ œ >α œœ œ œœ œœ 55

Arpa 1

∑

œœœ œœœ −−− φ ∀ œœœ φ ‰≈ Θ Ε > α œ œ œ œ œ œœ −− œ œ œ − œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ∀œ œ œ œ % α φφœœœ

Arpa 1

∑

− > œ− œ− œ œ− œ α œœ œœœ π 49

Arpa 1

∑

%α

> œ œ œ− α œ œ œ− ƒ

∑

œœœ œœœ Ε

φφφ œœœ φφφ œΙ φφφ œ φφφ œœœ Ι ε

˘œ œœœ ˘œ œœœ

‰ ‰ ∑

œœœœ

œœœœ œœœœ ο

œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ

œœœ φ œœœ

 œ œ − œœ œœ œ œ−

ι ‰ œ œ œ ι œœœœ œ œ œ ‰ œ œ ∀œ Ε

œœœœ

Œ Œ

œ ∀œ

œ œ œ œ œ ‰ œ Ι

=œ œ œ

œœœœœ

œ œ œ œ œ œ œ rit. œ œ œ œ œ φ ˘œ œ œ œ œ ∀ œ ∀ œ œ φφ œœœ œ œ œ ‰ Ι Œ φφ Ι ‰ %α Œ φφ φφφ =œ =œ = φφφ ˘œ =œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ∀œ >α œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ φφφ œœœ ‰ œ Ι

Arpa 1

Círculos 4/8

∀ œœœ % α Œ Ιœ ‰ Œ

∀ œœœœ Œ

Arpa 1

œ > α Œ ∀ œœœ ‰ Œ Ι Ε 64

Arpa 1

%α

Arpa 2

% 87

∑

> 87

∑

Œ−

∀œ œ ο

œ ∀œ œ

œ ∀ œ œ

œ œ ∀œ œ œ ∀œ

œ ∀œ œ

œ œ− Œ− Œ− ˙−

∀˙

8 µ 7 ‰‰‰‰‰

Œ− Œ−

Œ−

œ µ 87

˙−

∀œ−

œ− ƒ

œ ‰ ∀ œœœ

rit.

∀œ− ∀œ−

∑ ∑

œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ∀œ− ∀œ−

œ− œ−

œœ œœ œ ∀œ œœ ∀ œ ∀ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œœœ œœ œ %œœ

Arpa 2

∀œ œ œ œ

∀œ œ œ

∑

œ ε

œ œ ∀œ % œ œ ∀œ œ− > Œ−

∀œ œ œ œ

œœœ œ

Moderato {q =q.}

œœœ œ

>α Œ 66

∀ œœœœ ο

∀˙

œœœ œ

∀œ œ œ

a tempo

> ˙− ˙− Ε

œ− œ−

˙− ˙−

Círculos 5/8

œ− œ−

˙− ˙−

œ− œ−

Arpa 2

œœ

> ∀˙− ∀˙−

ι ↑ œ % œ œœ ∀ œœ œœ > œι œ œ œ

Arpa 2

œ∀œ∀œ œ œ− œ−

œœ œœ ι ∀œ ∀œ

œœœœφφœœœœφφœœœœφφ œœœœ − œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ = œ− œ− œ− œ− − œ− − œ− −

ι œœ œœ œœ œœ ι ∀œ œ ∀œ œ

φφ ∀ ∀ œœœœφφ œœœœφφ œœœœ % ≈ ∀ œ− ∀ œœœ− œœœ− œ œ %

Arpa 2

∀œœœ

œœ −−−− œœ −−−−

œ œ

∀œ− ∀œ− œ− ∀ œ− − ∀ œ− − œ− −

œ œ∀ œ ∀ œ ‰

Œ œ œ∀œ∀œ

˙− ˙−

œ− œ−

œ ‰ % œ∀ œ ∀ œ ‰

∀œ∀œ œ œ ‰ ‰ Œ

œœœœφφœœœœφφœœœœφφ œœœœ ∀ ˙ −

− œ− œ− œ− œ− œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ ∀ ˙ − >

œ− œ−

∀˙−

œ∀œ

Œ−

Œ− ∀˙− ∀˙−

∀œ œ œ∀œœ∀œ œ œ œ− œ− œœ ι ∀ œ − Œ œ œ œ œ œ − œ − œ œ ∀ œœ œœ −− ∀ œœ œœ œ œœ œœ % œ œ ∀ œœ œœ ∀ œœ −− œ œ œ œ − ∀ œœœ œœœ œœœ œœœ −−− ‰ ∀ œœœœ > ∑ Œ − ‰∀ œœ œœ ∀ œœ −− ƒ Ε ƒ

Arpa 2

∀œ∀œ œ œ‰ ‰ œœ œœ Œ

> Œ ο

œ œ∀œ ∀œ

‰ ‰

œ œ œœ

œœ ∀œ∀œ ‰ ‰ œ œœ œ ‰ ‰

‰

Círculos 6/8

‰

œ œ∀œ ∀œ

œ œœœ

œœ −− œœ −−− œœ −

œ œ ∀œ ∀œ ‰

‰

Arpa 2

%Œ

∀œ ∀œ >œœ ‰

œœœ œ ‰ Œ

a la tapa

œœ− œœ

œœ− œœ − Œ

œœ œœ−

œœ Œ − œœ−

% ∀ ∀ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

Arpa 2

∀ ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ > œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ



∀œ % œ œ ∀ œ œœ œœ œœ −−

Arpa 2

> Œ−

œœ ∀ œœ −− œœ œ − ∀œ−

œœ −−

œœœœ −−−

Círculos 7/8

‰

Œ − ∀ ∀ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ al clavijero

Œ−

∀ ∀ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ π

∀œ ∀œ œ œ œ œ Ε −

ιœ œ œ œ ∀ œ œ œœ œ φφφ œ φφ φφφ − œ œ œ œ œ − ∀ œœ œœ œœ œœ − ‰ φφφφ∀ œœœ

œœ œœ œ œ − ∀œ œ−

œ œ œ œ−

rit. poco a poco

œœœœ −−− −

ι % Œ œν œν œν œν ∀ œν œν œν œν œν ∀ œ œœν œœν œœν œœ −− ν Ε > ∑ ∑

101

Arpa 2

∀ œœ ‰ ∀ œœ

œ œ œ œ φφφ œœœœ −−−− Œ − φφφ φ œ œ ∀ œ ∀ œ ‰ ‰ φφφ œœœœ −−− Œ − 

‰ œœœœ

∀ œœ− ι ι ι ∀ œœ œ ‰ œ ‰ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ % ∀ œœ œœ œœ œœ ∀ œœœ œ− − − − − − − > œ ‰ ‰ œ ‰ ‰∀œ  ‰ ∀œ  ‰ œ œ œ œ œ œ Ι ∀ œœ−  ∀ œœ−  œœ− Ι

Arpa 2

‰ ‰ ∀œ ∀œ œ

œœ

ι ι œœ œœ œ ν ν ∀ œν ∑

œœ

œœ −− œœ −−− œœ −

œœ ν

104

Arpa 2

% ∀ œœ ν >

œ ˙˙ œ

∀œ œ œ Œ ∀ œ œ œ œœ ˙− ˙−

%α Œ

α ˙ ˙

∑

∑ rit.

œ ∀ œ œœ œœ œ Ε

∑ ˙− ˙−

∑

∑ ˙ ˙

˙− ˙−

œ % α œ œœ Ο >α ˙ ˙

∑

a tempo

> α ∀˙− ∀˙−

% α œœœ

∑

φφφ ∀ œœœœ œ œ œ œ ∀œ Œ œ

œ ∀œ œ œ œ œ

Andante {q = c 75}

118

Arpa 1

α 32

˙− ˙−

115

Arpa 1

α 32

∀ ˙˙ −− ν ∑

a tempo

> ˙− α ˙− ε

112

Arpa 1

œœ ν

˙ ˙ Œ α %

107

Arpa 1

˙˙ ˙

œœ

œ− œ−

˙˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙

œ œ

Círculos 8/8

φφ œœœœ φ

˙˙ ˙

˙− φφφ ˙˙˙ −−− φφφ φφφ φφφ φ œ œ φφ ˙˙ −− œ œ ˙− Œ

rit.

˙ ˙

œ œ ˙˙ ˙

˙− ˙−

∑ ˙−

∑ ˙− 53

CARINITA Pasillo 2011

Daniel Vargas Enciso

q = 75

U # 3 ‰ j & 4 œ œ . #œ œ f

Flauta

Piano

# 3 & 4

∑

? # 43

∑

Œ ‰ œj œ œœ œœ F œœ ‰ œ J F

Pno.

# ‰ œ œ & J mœ œ œ œ ?#

Pno.

œ- œ J

& œ. P ?# œ

‰ Œ ‰ Œ

‰ jœ œ œ œ F œ œ ‰ œœ œœ œ œ J

‰ œœj œœ #œ œ

œœ # œœ # œœ

j œ œ œ œ œ œ ‰ j # œ œ œ œ œ œ œ J

œ œ ‰ œj œ œ œ ˙

‰ Jœ œœ œ

jœ œ œ ‰ œ œ

∑

œ # œ œUœ . ‰ & J

Fl.

# j & ‰ # œj œ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ

Fl.

‰ œ œ œ œ œ œ #˙ J

j œ- œ ˙

(1986 - )

‰ œJ œ œ œœ ..

œ # œ œ ‰ œJ œœœ

œ. œ.

œ ‰ œœ œœ J

œ œ œ œ œ œ #˙ J ‰

‰ j œ œ œ œ œ œœ # œœœ # œœœ œ ‰ J #œ œ

‰ œœJ # œœœ

œ œ œ ‰ œj œ

œ œ. œ œ œ # ‰ #œ œ œ œ œ ‰ J & J

œ œ

Fl.

Pno.

# ‰ œ œ & J œ œ œ œ ?#

∑

# & ..

∑

Fl.

Pno.

œ œ œœ # œœ œ œ ‰ œ œ J

F˙

œm # . ‰ œ œœ œ œ . œ œ ˙ & . J œ œ. œ œ ˙ f ? # ..

Fl.

‰ œJ œœ œ # œœ

∑

jœ œ ‰ œ œ

˙.

j ˙ œ ‰ œ œ œœ œœ ˙ œ

j œœ œ œ ‰ œ œœ œ

#œ œ œ œ # œ œ ‰ œœ œœ J œ

#œ #œ ˙

j œ œ œ ‰ œ # œ œœ œ œ #œ

œ œ

˙.

œ.

œ œ œ œ. ‰ J

‰ œj œœ

‰ œj ˙ œ. œ.

œ. œ.

#œ j ‰ œ œ

#œ #œ

œ # ‰ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ #˙ & œ # œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ Œ J J F œ œ œ ˙ .. ?# œ j œ œ ‰ œ ∑ ‰ œ ˙ œœ œ J œ Carinita 2/6

.. .. .. 55

2. # œ U̇ &

Pno.

# Œ ˙ ˙˙ & ˙ ? # Œ ˙˙˙

Fl.

& &

Pno.

Fl.

& &

Pno.

& 56

∑

#œ #œ # œœ œœ œœ

œ.

‰ œj œœœ œ œ œ œ

œ œ ‰ œj # œ œ œ œœ œœ

∑

‰ j œ #œ œ œ. P

œ ˙ # œ ˙ #

‰ œj #œ

œ-

∑

∑ Carinita 3/6

œ œ

œ œ œ œ # œœ J ‰

œ œ œ œ œ œ J ‰

‰ jœ œ œ œ œ

# œ.

‰ œj œ œ œ # œ œ œ œ ‰ J

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ # Jœ ‰ J

# œ #˙

œ œ œ œ œ J ‰

œ œ œ ‰ œ J F j ‰ œ & œœ œœœ œ œ

∑

~~~~~~~~~~~~~

Fl.

œJ

U ‰ Jœ # œ œ œ . f

j œ

‰ jœ œ œ œ p œœ œœ œ œ ‰ œ œ J

œ œ œ ‰ J œ œ œ ‰ Jœ œ œ

# œ œ ‰ œj œ # œ œ œœ œœ

‰ œ œ œ œ œ J

‰ j œ œ œ œ œ œ ‰ J #œ œ

‰ œœJ # œœœ

Fl.

Pno.

& œ #˙

# œ # œ # œœ & œ œœ œ

Pno.

# & œ.

Pno.

U œ.

# œ ˙ & œ ˙

jUœœ ? # œ ‰ œ œœ œ œ

Fl.

‰ Jœ œ œ œ œ œ

? # œ œ ‰ jœ œ œ 41

Fl.

‰ j œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ #œ œ

œ œ

∑

n b b ..

∑

œ œœ ˙. ‰ J

b & b Œ # ˙˙ ? b b

n b b . ‰ œ U̇ . J f nb . b .

‰ œj # œ

‰ jœ œ

Carinita 4/6

‰ œœ œ œœ œ

#œ œ œ œ # œ œ ‰ œœ œœ J

œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ J Œ œ F

œœ .. P

‰ œ J

j œœ Œ œ

˙.

‰ j˙ œ F œ

‰ Jœ œœ œ # œœ

œ œ œœ # œœ œ œ ‰ œ œ J

∑

j œ œ ‰ œ œ œ

P ‰ j œ # œ˙ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ

œœ ..

œ œ ‰ œJ

œœ

n˙. œ œ #œ œ œ œ ˙ œ

‰ jœ œ 57

Fl.

Pno.

b œ

#˙

˙ F p

b œj œ b &

? b b

‰ œj # œ

œ œ

œ ‰ J f

U̇

œ œ œ œ œ ‰ J

‰ œj ˙

œ œ œ ˙. ˙

œ œ ‰ œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ #œ ‰ œ œ b œ b & J

œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ f œ œ œ gg œ gg ˙ . ‰ J œ ‰ œJ œ œ œ

Fl.

Pno.

œ œ bb # œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ & œ # œ # n œ œ œ œ œ œ #œ ? bb œ ggg œ gœ

jœ œ gœ œ ‰ ggg œœ œ jœ ‰ g œ

j j œ œ œ œ b œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ &b œ œ

Fl.

b &b Œ Pno.

? b b œœ œ

œœ ..

j . . œœ œœœ œœœ ‰

. b œœœ J

œ. œ. œ. œ œ œ ‰ œ ‰ Jœ œœœ J Carinita 5/6

‰ jœ #œ

œœ œ

˙. P

œœœ. ‰ ˙˙˙ .. . J P œ. ˙˙ .. œ ‰ ˙. J

œœ ..

œœ œ

j œ ‰ œ œœ

œœ

.. ˙ .

˙˙ .. gg # ˙˙ .. ggg gg ggg ˙ . .. gg # ˙˙ ..

nn#

Fl.

& Pno.

q = 68 Largamente

# & ‰ œj # œ œ œ . F

‰ œ œ œ œ œ œ #˙ J

j œ ˙ Œ ‰ œj œ œœ œœ p œ œ ‰ J œ p

∑

# ‰ j j œ ‰ œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ

Fl.

Pno.

# & ‰ œJ œ œ œ œ œ m ?#

Fl.

Pno.

# ˙.

# ˙. & ˙˙ .. ? # ˙. ˙. ˙.

∑

‰ œJ œœ œ

jœ œ œ ‰ œ œ

œ ~

‰ œœj œœ #œ œ

œœ # œœ # œœ

j œ œ œ œ œ œ ‰ j # œ œ œ œ œ œ œ J ‰ œ œ œ œ œ. œ. ˙ . . . œ

‰ œJ œ œ

˙ ‰ Jœ œ œ

œ œ # œ œ ‰ Jœ œœ

. ggg ˙˙ . gg ˙ .

Œ ∑

œ. œ. <

Carinita 6/6

‰

Œ 59

UN DESIERTO DE ESPEJOS a Leonardo Peña 2015

Gabriel Mora Betancur (1983 - )

fluente q = 55

Flauta dulce tenor

& 45 œ b œ œ

#œ

Mandolina

& 45 œ b œ œ

#œ

Fl. T.

Mdn.

bœ

Mdn.

bœ.

bœ # œ œ œ.

bœ

b >œ .

deciso

p legg,

bœ ˙

œ œ ˙

p leggero

œ #œ ˙

œ bœ œ

F espr.

œ #œ æ p

3 œ j j œ j jb œ œ œ b œ œ œ œ 3

œ #œ ˙

#œ b œ œ

œ #œ ˙ œ.

p leggero

œœ ˙

p legg,

eco

simile...

p legg,

& &

intensità

Fl. T.

F espr. 3

bœ ˙

p legg,

œœ ˙

b œ œ œ b œ œ œ #œ F espr.

p legg,

œ œ ˙

Fl. T.

&˙

-œ œ b œœ # œœ- 3

œ #œ ˙

p legg,

3 œ j j œ & œ œ j œ jb œ œ œ b œ 3

Mdn.

F espr.

Fl. T.

Mdn.

äœ

p legg,

& ˙

p legg,

Mdn.

& ˙

p legg,

œ-

œ & bœ 3

F espr.

Fl. T.

Mdn.

& ˙

p legg,

œ-

b œ œ

œ3

>œ

deciso

œ #œ ˙ œ-

œ #œ ˙ #œ

œ >œ

b œ œ œ b œ œ œ #œ

F espr.

œ.

b >œ

äœ

œ #œ ˙

& œ. œ œ bœ œ œ. F espr.

>œ

œœ ˙

Fl. T.

p legg,

äœ

intensità

œœ ˙

ä œä b œ œ œ œ œ œ & bœ ˙

p legg,

f deciso

# œ-

p legg,

f intensità

p legg, Un desierto de espejos 2/6

œ f

b œ b œ œ œ #œ œ 3

œ œ ˙

#œ

äœ

œ œ ˙

p legg,

>œ

œ œ bœ œ œ.

äœ b œ œ œ œ

œ-

œ #œ ˙

œ-

b œ-

b œ´ # œ´ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́

f marcato

œ œ ˙ 61

Fl. T.

Mdn.

& ˙

œ #œ ˙

p legg,

œ.

œ. b œ œ œ œ

intensità

Fl. T.

Mdn.

& ˙ &

eco

bœ 3

Fl. T.

Mdn.

& ˙

Mdn.

b œ b œ œ œ #œ œ 3

& œ. #œ F espr.

& ˙

p legg,

œ œ ˙

p legg,

F espr.

˙.

ribatt.

p legg,

˙. æ

#œ

bœ. œ

Un desierto de espejos 3/6

#œ

œ.

b >œ . œ f

#œ

œ œ ˙

p legg,

œœ ˙

œ #œ ˙

bœ œ

œ- .

p legg,

intensità

œ b œj œj # œ ˙ œ 3

œœ ˙

b œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙

jœ

œ- .

œ œ œ #œ b œ œ œ b œ & Jœ œœ œ ˙ 26

Fl. T.

œ #œ ˙

p legg,

F espr.

œ #œ ˙

p legg,

œ œ #œ b œ œ œ œ bœ J œ œ œ œ

œ #œ ˙ œ.

bœ œ f

#œ

Ÿ̇i .~~~~~~ ŸÈ ~~~~ #˙

p legg,

œœ ˙

Fl. T.

Mdn.

&˙

p legg,

& œ. #œ F espr.

œ #œ ˙ jœ

œ b œj œj # œ

œ #œ ˙ & œ œ. œ

Mdn.

& ˙

p legg,

Fl. T.

Mdn.

&˙

p legg,

Mdn.

bœ

œ #œ ˙

& ˙

œ œ bœ œ deciso

p legg,

œ #œ œ œ œ

F espr. 3

œ b œ #œ

œœ ˙

j œ

p legg,

œœ œ J J f

œ œ ˙

œ #œ ˙

p legg,

b œ j œ # œj œ œ œ 3

œœ ˙

p legg,

F espr. p legg,

œ. œ

bœ œ

F espr.

b œ j œ # œj œ œ œ

œ #œ ˙

#˙

œ œ œbœ œ œ #œ J J

œ #œ ˙ & œ œ. œ æ F 38

Fl. T.

œ œ ˙

p legg,

˙.

œœ ˙

œ #œ ˙

F espr.

Fl. T.

œ #œ œ œ œ œ bœ œ

œ. œ

F espr. 3

3 3 intensità

Un desierto de espejos 4/6

#œ

œ . jb œ b œ œ # œ œ

œ #œ ˙

bœ œ

F espr.

p legg,

œœ ˙ 63

Fl. T.

Mdn.

& ˙ &

& œ.

bœ œ

f deciso

Mdn.

F espr.

Fl. T.

œ œ bœ œ

œ. bœ.

& ˙ 47

Fl. T.

Mdn.

&˙

p legg,

& œ.

bœ œ

F espr.

Fl. T.

Mdn.

& ˙ F

œ œ

p legg,

œ #œ

eco

œ œ

bœ

œ.

œ #œ ˙

#œ J

œ #œ œ

œ œ.

f intensità

p legg,

Un desierto de espejos 5/6

œ œ

œ bœ

œœ ˙

bœ œ

œ œ ˙

#œ

œ œ œ. ˙

p legg,

≈ b œ #œ œ œ

bœ œ

p legg,

F espr.

jb œ

æ w

œ. bœ.

p legg,

œ #œ ˙

œœ ˙

œ #œ œ œ

œ #œ ˙

p legg,

& # œJ œ

j œ b œ œ #œ

œœ ˙

p legg,

frull.

œ #œ ˙

p legg,

bœ

w æ

œ J

œ œ ˙

bœ

Fl. T.

Mdn.

&˙

p legg,

& œ. f

bœ œ

œ #œ ˙ œ œ œæ. ˙

deciso

Fl. T.

œ & œb œ œ œ #œ œ

Mdn.

& ˙

p legg,

Fl. T.

Mdn.

& ˙

p legg,

#œ œ œ J

œœ ˙

œ. & bœ.

œœ ˙

p legg,

F espr.

p legg,

˙.

F espr.

˙.

˙ œ #œ ˙

F espr.

>œ œ œ b œ ≈ b œ #œ J œ œ œ œ œ 3

œœ ˙

œ #œ ˙

p legg,

œ bœ œ ˙

#œ œ œ J

#˙

p legg,

œ #œ ˙

bœ œ bœ œ œ œ œ ˙ ˙ œ

P cantabile

p legg,

œ #œ ˙ #˙

p legg,

œœ ˙

p legg,

#œ œ

œ #œ ˙

l.v. al nien.

œ #œ ˙

* Scratch tremolo: Transformación entre trémolo natural a trémolo con el borde del plectro (pick).

** Scratch tremolo: Transformación entre trémolo con el borde del plectro (pick) a trémolo natural. + Vibrato lento y amplio.

Un desierto de espejos 6/6

CAPRICCIO No. 5 Para 2 violonchelos 2015

Daniel Vargas Enciso

(1986 - )

q. = 45

Violonchelo I

Violonchelo II

& 68 ‰ œ f ? 68

Vc. II

? œ. bœ. œ.

Vc. II

& œj œ ?

˙. F

j bœ œ P

œ b œœ . .

bœ. F

œ bœ

œœ ‰ œ œ . œ œ œ œ. J ‰ œ bœ œ

œ ‰ œ œ œ œ J

Vc. I

˙. f

j œ b œœ . .

œ œ. f

& œbœ.

Vc. I

pizz.

œ.

bœ œ J

bœ. œ. œ.

œœ . . œ.

œ #œ #œ 3

œ.

‰ œ œ

œ. b Œ . b œœ .. œ.

œ nœ œ#œ œ œ J

≥3 j œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ #œ

cresc.

œœ ‰ œ œ . œ œ. œ œ J

œœ . . œ.

ggg # # œœ gg œ ggg # œ g J

œ œ œ œ

5 8 85

Vc. I

œ & 85 œ # œ # œ œ

Vc. II

? 85 œœ .. œ .. œ

bœ J œ f

cresc.

Vc. I

œœ œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ J f

?Œ

arco

Vc. II

œ .. œœ . œ.

œœ œ œ

œ b b œœ .. b b œ ..

Vc. II

. . ? œœ œœ b b œœ n œœ . # œœ .

Vc. I

& œ œ œ ‰

Vc. II

? œœ ..

bœ. œ.

œœ œ œ

œ 6 œœ 8 œ J

#œ # œ # # œ œœ # # œœ œ J p

œœ œœ

œ œ #œ œ J F

œ #œ nœ œ# œnœ

œ.

7 œœ b b œœ 8 J

œ-

œœ œ

Capriccio No.5 2/7

cresc.

œ ƒ

bœ bœ J .

‰ œ œ ƒ

œœ œœ œœ œ œ # œ œ œ# œ

78 œ

œ #œ nœ œ#œnœ

œ œ œœ œj b œ # #œ œ œb œ F

œœ œœ b b œœ n œœ .. # œœ ..

?œ œ œ œ œ œ œœ œœ # # œœ cresc. 19

œœœœ œ 6 œ bœ œ œ œ ‰ B œ 8 P F 3

œ œ œœ œj b œ # #œ œ œb œ P

Vc. I

œ . b b œœ œœ . b œ œ .. b œ f

œ œ #œ œ J

j j # œœ œœ œ œ F

œ œ

˙.

œ n # œœ # # œœ 68 œœ # # œœ œ J

bœ œ J ..

œ .. œ

j œ œ & # œ. œ Í

Vc. I

Vc. II

œ #œ nœ œ. # œ. n œ.

œœ œj b œ # œ œ # œ. œ. . œ b œ Í

& œœ œœ b b œœ n œœ .. # œœ. .. . . . .

Vc. I

Vc. II

?œ œœ œ œ # œ œ œ. œ. . œ. œ. # œ . 28

Vc. I

Vc. II

? bœ b œ P œ. &œ S

Vc. I

‰

b œœ

b œœ . œ œ œœ

œ œ

. . œœ. b œœ. n œœ .. # œœ .. f

? œœ. œœ. œœ. œ œ # œ œ. œ. # œ. S f

j œ œ # œ. œ Í

œœ œj b œ # œ œ # œ. œ. . œ. b œ Í ‰ f + (œœœ œ. f

œ œ œœ œ œ # œ œ. œ. . œ. œ. # œ . F

œœ ..~~~~~~~~~~~~~# œœ ~~

+ (œœœ œ.

‰ # œœ

+ (œœœ œ.

+ + + + (œœœ (œœ ( œœ ( œœ œ. œœ œœ # # œœ . . .

œœ . # œ # œ

. . œ. œœ. b œœ. n œœ .. # œœ .. œ

+ (œœœ œ.

j œœ . œ

‰ n b œœ

+ (œœ œ œ.

+ + ( œœ ( œœ œ œ. # # œœ.

˙.

j3 œ œ œ œ

#˙ ˙

·· ..

‚‚‚‚ ‚ ‚ ‰ ‰ ‚ ‚

œ œœ. œœ. œœ. œ œ # œ œ œ. œ. # œ. ( œ + Capriccio No.5 3/7

œ b b œœ n œœ .. # œœ .. œ. . . .

œ # œ n œ œœ œ. # œ n œ. . F

œ œ (œ +

œœ (œ +

#œ # œœ ( +

√ loco ‚‚‚‚ ‚ ‚ ‰ ‚‚‚‚ ‚ ‰ ‚ ‚ ‚‚‚ & ‰ ‚ ‚‰

Vc. I

Vc. II

œ ?œ ( œœ +

œœ ( œœ +

œ. b œœ

œœ # œ œ œ( # ( œ œ+ œ+

œ ? œœ œ œ bœ œ œ P

œ. œœ . . œ.

œœ œ œ

œ œœ œ

œ. œœ . . œ.

œ œ œ ? # œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ b œ œ PœJ J J

Vc. I

Vc. II

œ œ ‚ œ œ n b ? ‰ œ ‰ œ ‰ ‚‚ ‚ œ œ J J f J œ ?œ ( œœ +

Vc. I

Vc. II

œ. œœ

œ. . œœ . .

œœ œ.

œ. œ. b œœ œœ

œ. œ. œ. .

œœ œ.

œ. . œœ . œ œ . œœ œ. œ.

œ. œ. œ. .

pizz.

Vc. II

œœ ( œœ +

‰ ‚‚

F b # œœ œœ ‚‚ œœ œœ ‚‚ b œj œj n œj b # œœ œœ ‚‚ œœ œœ ‚‚ ? ‰ œ œ ‚ ‰ œ œ ‚ ‰b œ ‰ œ ‰ n œ ‰ œ œ ‚ ‰ œ œ ‚ œ œ nœ bbœ œ nœ

Vc. I

œœ ( œœ +

‚‚ ‰

œ œ ( œœ +

œ œ (œœ +

œœ œœ # œ œ œ( (œ # ( œ œ+ œ+ œ+

? œbœbœ œ œ œ œ œ. œ. œ. 3

œœ œœ œœ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

.j j œœ œœ œœ œœ œœ‰ œ ‰ œ ‰ œœ œ œ.

œœ œœ b # œœ œœ ‚‚ ‰ œ œ ‚ ‰ œ ‰ J F ( œœ +

arco

œœ œœ œœ b œœ œ .

œ œ œ œ

œ œœ œ . œ œ.

‰

œœ ( œœ +

œœ (œœ +

b œarco œ .

œœ # œ œ( # ( œœ œ+ œ+

œ œ œœ œ œ # œ # œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ´ œ œ œœ# œ ‰ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ ( œœ ( œœ (œœ (œœ (œœ ( œœ +++++ + 3 3 3 œ ˙ œ ˙ Capriccio No.5 4/7

j œ œœ œ œ

œœ œ

œ´ œ´ œ´ œ´ œ œœ œœ œœ œ 3

‰

S 69

?‰ S œ

Vc. I

Vc. II

? œj b œ œ F ?œ œ

Vc. I

Vc. II

bœ œ J

? œœ .. œ. & œ.

œ. ‰

œ. ? Œ . b b œœ .. œ.

‰

œ f

œ bœ. œ œ. F

œ #œ #œ j

œ b œ .. œ.

j œ œ œ œ ˙.

j œ b œœ . .

˙. f

œ œ

bœ J P

pizz.

œ œ

œ b œ œ #œ œ œ œ bœ œ bœ œ J J J œ

œ. œ.

œ. œ œ J

b œœ ..

œ.

bœ F

n n ˙˙

& œ bœ

Vc. I

Bœ

bœ B œj œ œ 52

Vc. I

j bœ

œ b œ ..

Capriccio No.5 5/7

œ ‰ œ œ œ œ J

œ # # œœ # # œœ œ P 3 3

œ nœ œ J œ œ.

P bœ.

œœ ‰ œ œ . œ œ. œ œ J ‰ œ bœ œ f

j œ nœ œ#œ œ œ J

bœ. œ. œ.

≥ 3 œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œœ œ ‰ œ œ. œ œ. œ œ J

& œ œ . œ œj # œ F

Vc. I

Vc. II

? œœ .. œ.

gg # # œœ ggg œ gg # œ gg J

œ œœ œ

bœ J œ Í

œ 85 œ # œ # œ œ œ .. œœ . œ.

5 8

œ .. œœ . œ.

œœ œ œ

œœ b b œœ .. œ b b œœ .. œ

œœœœ #‚ ‚ ‚ ‚ œ bœ œ œ œ ‰ B 6 ‰ ‚ ‚‰ ‚ ‚ &8 P f f b œ œ nœ œ œœ œœ # # œœ # # œœ œ œ # œœ œœ ? 68 œ œ œ b œœ œœ n œ œ œ œ # # œœ œ J J J J

Vc. I

Vc. II

j œ b œœ œ P

Vc. I

Vc. II

& ‰ b œ b œœ œ œœ œ .. œ œ œ p ‚ ‚ ? ‰ ‚‚

‚ ‚‚ ‚

‚ ‚ ‰ ‚‚

Vc. II

‚ ?‚

‚‚

j ‰ œ œ P

œ. œ.

˙. ˙. Capriccio No.5 6/7

œ. œœ . œ ..

‰

#‚ ‚. ‚ ‰ ‚‚ ‚‚ ‰ ‚ . .

œ bbœ œ bbœ

œ F

‚ ‚ ‚ ‚ J

‰ bœ bœ œ œ œ. œ œ œ œ œ. pizz.

‰

‚ ‚ ‚‚

œ 6 8

œ œœ œ œ

6 8

‰ # œœ œœ œœ œœ ‰ n œœ œœ œœ œœ F œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J

arco

b˙.

& ˙.

Vc. I

‚ ‚‚ ‚

‚ ‚ ‚‚

‰

bœ œ J

#‚ . ‚.

‚‚ ‚ ‚

‚ ‚ ‚‚ 71

j & œœ b œœ

œ. œ.

Vc. I

Vc. II

?‰

Vc. I

Vc. II

& ?

˙. ˙. ˙.

arco

‚‚ .

‰

‰ #‚ ‚. ‚ ‚

‰

œ f

‚ ‚ ‚ ‚ J œ #œ

˙˙ . . ˙.

#‚ . ‚.

œ. œ.

bœ J

œ.

‰ bœ œ

œ. œ.

˙˙ ..

˙˙ .. ˙.

Nota sobre el arco y el pizzicato con la izquierda simultáneo: las notas agrupadas con el paréntesis

se tocan como pizzicato con la mano izquierda, mientras el pulgar de la misma mano realiza las

quintas a tocar con el arco (las que no están agrupadas con el paréntesis) en cejillas.

Capriccio No.5 7/7

MEDIA SANGRE Pasillo Manuel Bernal Martínez

Tranquilla: consiste en la producción de dos – o más- sonidos mediante la pulsación de una cuerda con el plectro simultánea o alternativamente con la pulsación de otra(s) cuerda(s) por los dedos índice o medio.

Armónicos (Arm.): son llamados naturales si se producen en determinados sitios de

la cuerda al aire o artificiales si se producen en relación con algún traste pisado por

los dedos de la mano izquierda. En cuanto a los naturales, los más comunes se dan

en los trastes XII que corresponde a la octava, VII que corresponde a una quinta compuesta y V que corresponde a dos octavas. La gráfica siguiente muestra la notación seguida de la nota real para los armónicos naturales de la tercera cuerda.

Para los armónicos artificiales lo más común es utilizar la notación romboidal y la indicación de Arm….. sin especificar traste. -

Semimetálico: se definen tres regiones tímbricas básicas a lo largo de una cuerda, en un continuo de cambio de sonoridad: metálico (pulsación hacia el puente), normal (en la región de la boca) y sul tasto (sobre los trastes). En este caso debe pulsarse la cuerda con el plectro en una región/sonoridad intermedia entre normal y metálico.

MEDIA SANGRE -Pasillo1983

∀ 2 œ− % 3 ε

Lento

Bandola 1

Bandola 2

∀ % 32 ˙˙ ε

Bandola alto

Α ∀ 32 ˙ ˙ ε

œ œ œ œ− Ι

Tranquilla

œ œ

˙ ˙

œœ

α ˙˙ −−

α œœ

˙ ˙

œœ

˙˙ − −

Tranquilla

>∀ 2 ˙ 3 ˙ ε

∀ ˙ %  6

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

ƒ ∀ − % œ αœ ƒ − ∀ Α œ œ ƒ >∀

˙฀ − ƒ

, ˙ ˙ , ˙ ˙ œ α˙

œ ‰ Ι ˙ Ο

ι œœ œœ ο

œ œ œ œ Ι ο

∃ ∀Τ˙ œ œΙ −− ˙ Ι Ο Arm. VII Τ ι ‰ ‚ι ‚ ‚ ‰ ˙ œ −− œι œ œ‰ œ œ τ̇ Ι Τ ŒArm.‰ VIIι ‚ι ‰ ‚ œœœ − ι ∀ ˙˙˙ − œœ œœ Ι ‰ τ rit.

œ œ Ι

Τ̇ − œ

œ α˙ œ œ ˙ −−

œœ œ ˙˙

Tranquilla

Bandola bajo

œ − Ιœ œ œ

Autor: León Cardona García (1927 - ) Arreglo: Manuel Bernal Martínez (1963- )

œ œ ˙   ε − ι œ œ αœ œ œ œ ε œ œ œ œ Ι

, œœ− α ˙˙ ε

œ α˙ ˙฀ œ œ œ œ ˙฀ − œ ο ε

œ œ‰ τ Ι

œ œ œ ˙ ‰ Ι Ε Allegro

, ˙˙

A tempo

−−

œœ  ι œœ œœ ι œœ œœ

œ ˙฀ œ œ œ œ

œ œ Ι

œ œ Ε

œ œ œ œ œ œ ˙ ˙

ι Œ− œ œ œ ˙ œ

˙−

˙˙

œ Ι

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

∀ œ œ µœ œ

∀ œ ∀œ µœ œ % Α ∀ œ ∀œ µœ ∀œ >∀

œ œ µœ œ

− , Œ œœ œœ œœ œœ œ ˙ αœ ˙ ο ƒ œ ˙ œ œ ∀œ µœ œœ ˙ œ œΙ    ‰Ι Ι Ο ƒ ο ˙

rit.

µœ œ œ œ œ ∀ œœ −− ˙

B. 2

B. A.

B. B.

œœ œœ œœ œœ ο

œœ œœ œ œ œœ Ι Ι Ο ˙ œœ  

µ œ− ˙,̇ œ ƒ

œ ∀ œ ˙฀ œ œ œ œ œ µ ˙฀ − œ α ˙ œ ο ƒ

Allegro ∀ α œ− µ ˙˙, % œ ˙− ε ˙ ∀  œ œ ‰ ∀œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∀˙ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ΙΙ % ΙΙ Ι Ι ε

− α ˙˙, œ Α ∀ µœ ε >∀

œœ œœ œœ œœ Ι Ι Ο œ ˙฀ œ œ œ œ Ο

 1 rit. ι ι ‰ œ œ ‰ ∀ œι œι ‰ ‰ œœ œœ œ−

B. 1

Tempo primo

œ µ ˙฀ − ε

‚ Ι‚ Ιœ − Ι −

Arm. VII

œ ‰ −− Ι

‰ ι Τ− ˙˙ ‚ ‚ œœ ‰ ι ι ∀ œ œ œ œ α œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∀œ œ ‰ ˙ œ −− œ ΙΙ œ Ι‰ œœ ˙

ιι œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∀ œι œι ‰ œ Media sangre 2/8

Arm. VII

œ œ

ι‰ −− 75

B. 1

∀

% œ œ ‰ ∀ œι œι ‰ τœ τœ τœ

B. 2

∀ œœ‰ œ œ ‰ % Ι Ι τœ œ τœ τ

B. A.

Α ∀ œ œ ‰ œι œι ‰ œ τ œ ατœ τ

B. B.

>∀

∀

ι ι‰ ‰ œœ œ œ

œτ τœ ατœ Arm.

% ∂−

B. 2

∀ ‰ ι % ˙ ∀œ œ œ œ ∀œ −

B. B.

Α∀ >∀

˙ ˙

Œ Œ

−− ‰ ‚ Ι

∂

‰ ‚ι ∂

Arm. XII

Arm. VII

−− ˙− Ε

‰ ι ‚ ∂

Arm.

˙−

∀ ˙−

semimetálico

−− ‰ œ œ œ ‰ ∀ œ œ œ œ ‰ Ιœ œ œ œ Ι œœ Ι œ ∀œ Ο −− œ− Ε

œ Ιœ

‰ ∀ ‚ι ∂

‰ ‚ι ∂

Arm. XII

B. 1

B. A.

Allegro

œ− ‰‚∂ Ι

∀œ œ Ι

œ−

‰ ιœ µ œ œ ∀œ œ ∑

˙−

∀ ˙−

− , œ œ œ ‰Ι œœ ‰ ‰ ∀œ Ι œ œ œ Ι œ œ œ œ œ ∀˙ œœ œ−

œœ Ι

œ−

Media sangre 3/8

œ Ι ∀œ

œ−

œœ Ι

œ Ι œ œ ˙−

∀ % ˙− Ο 31

B. 1

B. 2

∀

œ œœœœ œ

˙−

∀ ˙−

˙

∀ œ

œ−

œ Α∀ ‰œ œœ ‰ ∀ Ιœ œ œ œ ‰ Ιœ œ œ œ ‰ Ι œ ∀ œ ∀ œ œ œ − Ι œœ œ ∀œ Ο

œ−

>∀

œ−

˙− Ο

œ

˙

œ

Normal

B. A.

B. B.

œœ ˙

œœ ˙ Ο

∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ ‰ œœ œœ % Ι ε Ε

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

∀

œ ∀ œ µ œ œ ‰ œι œ œœ Ι ε Ε

Α ∀ œ−

ι œ œ œ œ ‰ Ιœœ œœ ε Ε

% œ−

>∀

œ−

œ− ε

œœ Ι Ε

∑ œ œ Ε ∑

˙− Media sangre 4/8

∀œ œ ˙

−− Œ œ œ −−

∑

−−

∑

−− Œ œ œ

œ−

µα α − α − ˙− ε

µα − α α − ˙− Ε µ α − ‰ ι œ œœ αα − œœ Ε µ α α −− α œ− Ε

ι œœ

α % α α ˙−

˙−

α % α α ˙−

∀ ˙−

B. 1

B. 2

‰

œœ

B. A.

Α α α α ‰ ι œ œ œ œ ‰ ιœ œ ∀ œ µ œ ∀ œ − µœ œ

B. B.

> α αα œ− α %α α 46

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

‰ µ œιœ œ œ µ œ ˙−

α α % α

∀ ˙− µ ˙−

œœ

œ œ

∀œ−

Œ µœ ∀œ Ε œ

Œ Œ

‰

œ−

∀ œœ

µ œ−

α œ−

ι ι ι œ œ α œ µœ œ œ

œœ Ι

µµµ∀  ˙ ∀

œ−

‰ œι µ œ œ œ œ ‰ œι œ œ œ œ

œ−

µœ − µœ −

µµµ

µ ˙

œαœ œ ∑

∑

ι‰ Œ Œ

‰ ι œ ∀ œ œ ˙ œ ∀œ Ε

œœ

Α α α α ‰ ι∀ œ µ œ ∀ œ µ œ ∀ ˙ µœ

∀ µ µ µ Œ ‰ œιœœ Ε

‰ œœ

‰ œœ Œ − ιœœ œ

> α  α α µ˙−

µµµ∀ œ œ ˙ Ε

œ−

Media sangre 5/8

œœ ˙

rit.

∀ % ‰ ∀ œι œ œ œ œ ˙ − 51

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

∀ ι‰ Œ Œ % œ Α ∀ Œ− >∀

B. 2

˙−

˙

µœ

˙

αœ

˙−

ιœœ ˙ œ

˙ 

˙−

œœ ˙

α ˙− %α α  ƒ 56

B. 1

˙− 

α ˙ − α % α ƒ

Allegro

µ ‰ œι œ œ œ œ α α α ε

‰ œι œ œ œ œ µ α α α ε ∑

µα αα

ι œ œ œ œ œ œ ˙฀ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ι‰ µα α − œ œ ˙฀ − œ ˙− œ œœ α ε

˙− 

∀˙− 

˙− 

‰ œιµ œ µ œ œ ∀ œ ˙ − œ œ ∀œ µœ ˙− ‰ µ Ιœ 

B. A.

Α α α α ‰ Ιœ œ œ œ ‰ œΙ œ œ œ ‰ µ œΙ ∀ œ œ œ ∀ ˙ − œ µœ œ ƒ

‰ ιµ œ œ œ œ œ

B. B.

> α œ ˙ αα œ ƒ

œœ Ι

œ ˙

∀œ

∀œ ˙

Media sangre 6/8

µœ ιµ œ µ œι µœ

ι œœ 79

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

α % α α α˙

œ µ ˙− 

α µ˙ %α α 

œ ∀˙−  

B. 2

B. A.

B. B.

µµµ∀

∑

œα œ œ ∑

ι‰ Œ Œ

‰ ι œ∀œ œ œ ∀œ Ε

Α α α α ‰ œιœ œ œ œ ‰ ι∀ œ µ œ ∀ œ µ œ ∀ ˙ µœ

‰ œœ

> α α œιµ œ œιœ  αα µ˙−

∀ µ µ µ Œ ‰ œιœœ Ε

µ µ µ ∀ œœ ˙ Ε

œ−

B. 1

∀ Œ µ œ ∀ œ µ µ µ ˙ Ε

∀

∑

∀  % ˙

rit.

‰ ι œ œ œ œ ˙− ∀œ  œ œ œι ‰ Œ

Α ∀ Œ − œιœœ Œ − > ∀ œœ ˙

µ˙

œ œ ˙

˙− 

˙−

˙

µœ

˙

αœ

˙−

ι œœ

˙ 

˙−

ι œ ‰ œ œ œœ œ œ œ œ ˙฀ œ œ œ œ œœ − ˙฀ − ˙−

Media sangre 7/8

∀ % Œ 71

B. 1

B. 2

B. A.

B. B.

D.S. al Tempo primo

∀

∑

Α∀

∑



y Coda

œ ‰ Ι

>∀ ι ι œ œ ∀œ œ ∀œ ∀œ

∀

Coda

œ œ

‰

ι ι ‰ œ œ

∀ œ œ ‰ œ œ ‰ % Ι Ι Α ∀ œ œ ‰ α œΙ Ιœ ‰ >∀

ι ι ‰ ‰ œ œ œ œ

ι ‰ ∂ ∂ œ

Arm. XII

ι ‰ ∂∂

Arm. VII

VII ι ‰ Arm. ∂ ∂ œ

Arm. XII

∂∂ œ ‰ ∂ Ι

Media sangre 8/8

DE TARDE AMANECE - Para dos guitarras2013

Andrés Maurico Gaona Ovalle

Signos de interpretación I – El ocaso del fuego.

II – En la distancia se puede ver cómo nacen los espejos.

III - ¿Son esas huellas en el cielo, el color ocre de los pasos?

IV – Al paso del viento, las hojas cubren los cristales de agua. 



: Signo que indica atacar con la uña del dedo más conveniente:

Línea punteada: niveles de sincronía, como referente para finales e inicios de

proceso de los intérpretes:



: Signo que indica percutir sobre la tapa de la guitarra con los dedos de la mano

que está pulsando, con ayuda de índice, medio y anular, y de manera simultánea, realizar

un rasgueo con énfasis en las cuerdas graves, con ayuda del pulgar. (Pensar en la

sensación motora que produce el tener la mano abierta y luego cerrarla). Esta acción percutida viene acompañada por dos ataques de rasgueo subsiguientes (ver su respectiva descripción):



Dirección en la que debe ejecutarse un acorde:



Dirección en la que debe ejecutarse un rasgueo con ayuda de todos los dedos de la

mano exceptuando el pulgar:



rasg.

V: Signo que indica realizar un rasgueo en dirección al registro grave, con la uña

del dedo pulgar de la mano que pulsa:



Sul pont. (Percutir sobre el puente de la guitarra).



Tocar en bloque: (tocar solo las notas escritas sin hacer rasgueo).



Arco: tocar con un arco de violín o de viola que resulte adecuado para los dos

intérpretes, tratando de mantener en lo posible la continuidad del sonido y explorando diferentes posibilidades tímbricas. Se sugiere mantener la disposición tradicional de la guitarra, teniendo en cuenta que el ataque del arco debe ser un movimientoperpendicular con respecto a la ubicación horizontal de las cuerdas y debe estar dirigido y controlado por la mano que pulsa. (se recomienda utilizar resina en la crin del arco para una mayor efectividad en la producción del sonido). 

XII, VII: indicación de número de traste para sonidos armónicos.



Indicación de la cuerda sobre la cual debe tocarse:



Indicación de sonidos armónicos naturales:



Cuatro timbres: A continuación, se describe gráficamente la ubicación de los

timbres de la percusión sobre la guitarra en orden de grave a agudo, siendo dicho orden el correspondiente a los números 1 – 2 – 3 – 4:

 La caracterización de dichos timbres se realiza con base en la siguiente “sectorización acústica” de la guitarra:

Ejecución: Timbre no. 1, 3 y 4: mano que pulsa. Timbre no. 2: mano que digita.

Sugerencia: si los intérpretes encuentran una nueva forma de “sectorización acústica” para los cuatro timbres indicados en la partitura, pueden integrar dicha alternativa a la obra, siempre y cuando se mantenga la relación de registro de alturas entre las cuatro sonoridades involucradas, según lo determina la grafía del bigrama anteriormente expuesto.

DE TARDE AMANECE Para dos guitarras 2013

Andrés Maurico Gaona Ovalle (1989 - )

I El ocaso del fuego Moderato {q = c 108} Profundo

Guitarra I

Guitarra II

ϖ % 33 ∀ ϖϖϖ ∀ ∀ ϖϖ ƒ % 33

Gtr. II

% %

Gtr. II

œ ∀œ 3

∀œ Ο=

∑

œ œ

œ ∀œ

∀œ accel.

∀œ = ο

∑

∀ϖ ο

a tempo rasg.

a tempo

ϖ ƒ

œœ

œ œ

poco a poco crescendo

accel.

œ ∀œ

∀œ = ε

œ œ

ϖ τ

∀œ

accel.

poco a poco crescendo

l.v.

œ ∀œ

legato 3

œ = ο ϖ ο

œœ

œœ 3

œ =

∀ ∀∀  ε

∀œ accel.

Τ l.v.

œ ∀œ 3

(arco)

œ = Ε

œ ∀œ

accel.

ϖ Ε

ϖ % œ ∀ œ œ œ ∀ ϖϖϖ ∀ ∀ ϖϖ ∀œ œ = ƒ ƒ %

  ε

ϖ Ο

Gtr. I

ϖϖ ϖϖϖ ϖ

∑

legato

accel.

Gtr. I

lasciare vibrare

œ œ 3

œ =

ϖ ε accel. 3

œœ

œœ 3

œ =

accel.

(arco)

ϖ 85

Gtr. I

Gtr. II

% %

œ = Ο

Gtr. II

œ œ

Gtr. II

œ = Ε

œ = ε

œ œ 3

accel.

≤ rasg.ι œœ −− œœ ‰ œ− œ œœœ œœœ −−− œœœ

Τ ˙˙ ˙ ∀ ∀ ˙˙˙    −−− = ε sul pont.

ϖ ƒ

œ œ 3

œ =

ϖ ε

poco a poco crescendo

a tempo

œ œ

a tempo rasg.

œ œ

accel.

l.v.

ϖ τ ε

% −− œœ œœ œœ œœ ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ο Ε Ε ε  % −− ϖ (arco) ϖ ˙ Ο Ε 3

3 3 3 3 ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ ˙  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ε Ε ε Ο  % ϖ ϖ ˙ Ο Ε

Gtr. I

œ œ 3

˙˙ œ œ % œ œ ∀ ˙˙ ∀ ˙˙ œ œ = ƒ ƒ %

poco a poco crescendo

ϖ 3

Gtr. II

accel.

Misterioso q = 90

Gtr. I

œ œ 3

ϖ Ε

Gtr. I

œ œ

accel.

De tarde amanece 2/9

−− −−

∀œ œ œ œ œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − % − ∀œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ

Gtr. I

Gtr. II

% −−

∀ϖ ε

(arco)

∀ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ % ˙ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ∀ œ œ œ ˙ −−

Gtr. I

Gtr. II

% 

∀˙ ε

 −−

Enérgico (Tocar en bloque)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∀ ∀ ϖϖϖ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ ƒ ο % ϖ (arco) ϖ ο ƒ

Gtr. I

Gtr. II

œ % ∀ œœ œœœ œ œ ο % ϖ ο

Gtr. I

Gtr. II

œœ œ œ

De tarde amanece 3/9

œœ œ œ

œœ ∀ ϖϖϖ œ ∀ϖ œ ϖ ƒ ϖ ƒ

ι œœ ∀ œœ œœ œœ œœœ ∀ œœœ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ε

% −− ∀ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ∀ œœœ  œ œ œ œ œ œ œ œ ο ε  % −− ˙ Ε

Gtr. I

Gtr. II

−−

ϖ ε

Cantabile y evocativo q =100

Gtr. I

% 33

Gtr. II

% 33

œœ œœ ∀ œœ ˙˙

œœ œœ œœ ∀ œ œ œ

∑

œ Ο

œœ œœ ∀ œœ ˙˙ œ œœ œœ œ œ œ ∀œ œ siempre Ε ‰ % −− ‰ œ − ∀œ œ ˙ œ œ ∀œ œ œ œ œ siempre Ε

% −−

Gtr. II

l.v.

œœ œ ∀ œ œ œ œ

ϖ (sonido natural) ϖ Ο

Gtr. I

œœ œœ ∀ œœ ˙˙

∀ ϖ l.v. ϖϖϖ ∀ ∀ ϖϖ Ο ϖ τ

II En la distancia se puede ver como nacen los espejos 44

œœœ œœ œ œ œ

ϖ Ε

≤ rasg. 1. 2. ι ι ≤ 40 œ œ œ ∀ œ œ œ ˙ ˙ œ θ œ œœ ˙˙ ˙˙  −− ∀ œœ −−− œœœ ≈ θ ˙˙˙ % œœ œœ œœ ∀ ∀ œœœ œ œ œœ œœ œœ −− œœ œœ ˙ ∀ œœ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ −œ œ ˙ ε ε 3

Gtr. I

ι œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ

œœ œœ ∀ œœ ˙˙

œœ œœ œœ œ œ ∀œ

œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ

De tarde amanece 4/9

œœ % œ œ∀ œœ ˙˙ œ

œœ œœ œœ œ œ ∀œ

Gtr. I

Gtr. II

œœ œ œ œ œ −− ∀œ

−− ‰ % ‰∀ œ œ − œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ

œœ œœ ∀ œ ˙ œ ˙

Gtr. I

œ œ∀ œ ˙ œœœ ˙

œœ −− ι œ œ ∀œ

morendo

œ Ο % ‰ ∀œ œ− œ ˙ Ο

morendo

œ−

œ ο ‰

∀œ œ œ

œœ œœ ∀ œ ˙ œ ˙

ϖϖ

∀œ œ− œ ˙ ο

Nostálgico e introspectivo q = 90

% −− ϖ ο

Gtr. I

(arco)

œ œ œ œ œ œ œ œ % −− œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ο Ο 3

Gtr. II

∀ϖ Ο

Gtr. I

Gtr. II

% œ œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ϖ Ε

∀ϖ Ο

∀œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

De tarde amanece 5/9

Gtr. I

Gtr. II

%ϖ ο œ œ œ œ œ œ œ œ % œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3

∑ ϖ π œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ

Gtr. I

Gtr. II

%ϖ Ε

ϖ ε

œ œ œ œ œ œ œ œ % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ Ε

2 3

Gtr. I

%ϖ Ε

% œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ œ œ œ œ œ œ Ε ε 3

Gtr. II

ϖ ε

Gtr. II

ϖ Ε

Gtr. I

ϖ ε

ϖ % œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖϖϖϖ œ œ œ œ ϖ τ Ε ε 3

De tarde amanece 6/9

l.v.

−− −−

III ¿Son esas huellas en el cielo, el color ocre de los pasos?

Gtr. I

∑

Τν

% 33 −− ϖϖ siempre Ε

ν ∀ œœν œœ œ 79 œ 6 ‰ % œν œ VII

Gtr. I

Gtr. II

Gtr. I

Gtr. II

ν5 % œ−

Gtr. II

Τν

siempre

ϖϖ ϖ



1 ν ν œ œ œ œν œν

œœν œœ ∀ œœν œœ œœ œœν œœ œœν ν Ι νœ œ œ

XII

œν œν − Ι

∑

ν 2 νœ œν œ œν œ œν ν4 5ν œ œ œ Œ

ν œœν −− œ ∀ ν œ− œ 6 œ œ œ− Ι œν VII

œν œ ν Ι œ œ œν

νœ œν ˙ν̇ −−

œν œν œ

œν

ν œν ν ∀ œν ν œ ν œ 1. 83 œ œν œν ν œν ν̇ ν ν œν œν œν œν œ ν œ œ ˙ ϖϖ ν œν œ œν œ œ œν % œν ν ν ∀ œν ν̇ ϖ œ ν ν ν œν œν œ ν œν œν œ œν œ œ ν œ œ œ ν œ œν % œ œν œν œν ϖ ν ν œν ˙ν̇ Œ % Ο ν œν œν ∀ œ ν̇ %‰ Ο 2.

ν Œ œ

rit.

˙ν̇

ν νœ ∀ œ ν̇



˙ν̇

ο ∀ œν ν̇ Œ ‰ Ι ο

De tarde amanece 7/9

 

˙˙ν π ˙ν

˙˙ν ˙˙

XII

œνν œ œ œν − œΙν

˙˙ ˙˙

Gtr. I

∑

VII

XII

Gtr. II

XII ν νœ œ ˙ν̇ −−

Tranquilo q = 90

3 % 3 −−

−− −−

ϖϖ

ϖΤ

IV Al paso del viento, las hojas cubren los cristales de agua Expresivo q = 90

Gtr. I

Gtr. II

  3

−−   = ε −−   = ε

 

     =

     = 

=                               −− −−               = = ε         =      =      −− −− =      =  ε

=  



Τ = =                             −− = ε

     =      =      − = − τ ε

−− % œœ ∀ œœ œœ œœ œœ œ œ ∀œ œ ε = = = = = =          =      =       −     −−   − ε ε −−

104

Gtr. I

 ε



101

Gtr. I

33     Ε

Gtr. II

    

3 3

∑

De tarde amanece 8/9

≤ rasg. œ œ œ œ œ % œ∀ œœ œœ œœ œ∀ œ œ œ œ œ ∀ œœ œœ ∀ œœœ œ œ œœœ œœœ Œ ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ rasg.

107

Gtr. I

=     =       =      =     =      =      

Gtr. II

≤ rasg. œ œœ œ œ œ % œ∀ œœ œœ œœ œœ∀ œ œ œ œ∀ œœ œœ œœ œ∀ œ œ œ œ œ∀ œœ œœ ∀ œœœ œ œ œœœ œœœŒ ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ rasg.

110

Gtr. I

     =     =      =     =      =    =     

Gtr. II

% −−

113

Gtr. I

Gtr. II

Gtr. I

Gtr. II

‰∀ œ œ œ œ ε



−−

≤ rasg. œœ œœ œœ ≈ œ œ œ ∀ ∀ ∀ œœ œœœ œœœœ œœœ œœœ ε =      ε

≤ (x4) rasg. œ œ œœœ ∀ œœœ œ −− œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œœœ œœ œœ ∀œ œ œ œ œ (x4) ε  =   =    =     = −−        ≤ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œ

≤ rasg. θ ≤ 115 ˙ œ œ œ  œœ œœœ œœœ œœœ ≈‰‰ œœœœ % ˙˙˙ ∀ ˙ œ ∀ œœ œ œ ˙ œœ œ œ œ ε molto ritardando =      =       = ε De tarde amanece 9/9

Τν

ϖϖ ϖ

ι Τ œœœ ‰ œœ ‰ Œ ˙˙ œœ ∀ ∀ œœœ ˙˙˙ œ œ ˙ rasg.



‰

œ Ε

Ο œœ

Τ ϖ

ϖ 2

3 Ο

2015 Jorge Anderson Leiseca Cercado

NUN Compositor : Jorge Leiseca

Percusión

Mar.

Per.

Tim.

& &

ã ?

4 4

Hæ .

q = 120 Arco

w === ww

5” - 7”

40” - 56” x8 Variar los ataques del arco por repetición

dinámica fluctuante

ped

w æw

8” - 10”

œ œ æœ

æ#w

œ œ œ œ œæ

dinámica fluctuante

3” - 5” Arco

w w 1w 3

4 4

p f

I I ww -----

wæ

I ww

q = 60

--------------------------

q = 120

. 5 H I HH. 4 Iww 4 4

-----

q = 120

--------------------------

@ Vib.

ped

Marimba

Timbales

w. ww

u Q œ p

œQ

Q Q

p f

h h

&& & && &

? ?& w let vib&

q = 60

p f

-------------

Vibráfono

8” - 9”

---------------------------------

Arco

---------------------------------

---

32” - 36”

? &

& ã & ã& ã ? ? ?? ? ?

ãã

?? ?

dinámica fluctuante

a con Pl ped wæ P

œœœœJ J

22 & 4 Vib. & &4

q = 60

œ œœ œ ## œœ

2 2 & 4 Mar.& &4

˙ .. b ˙ ˙ œ œ b ˙ œœœJ ‰ 855 œœ œœ œœ œ œœ œœ> 433 ## ˙˙ ... J ‰ 8 4 æ f P ˙ .. œ b ˙ œ œ ˙ œ b œ ˙ . œ œœœœ 5 œJ # œ ˙ œ œ . 3 œ # ˙ œ . 5 ‰ ‰ 3 ‰‰ 88 J ‰ ‰ 44 æ

œœœœR R

ped

3 P . œ#. œ. . >œ. >œ œ. >œ >œp >œ>œf>œ >œ >œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . # œ œ œ # œ œ # œ 68 68 6 œ6œ œ œ œ ‰ ‰J J‰ ‰‰ œJ œJŒ‰‰Œ J œ‰ œŒ‰ ‰œœ œŒ ‰ œ ‰ œ J 3 J J 8 8 ?? 2 5

? 42 4

Tim.

3 44 œ œ œœ œ œœœœ>œœ>œœœ œ>œœœ>œ œ‰œ>œ>œœ>œ œ>œ Pœ>œ œ > > > > # œ œ # œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ 68 68 6 6 ‰ ‰J J‰ ‰J‰ J‰J ‰J‰‰JJJ J‰‰JŒJJŒ ‰ JJ Œ‰ J Œ ‰ ‰ 8 8 . œ#. œ. . >œ. >œ œ. >œ >œ >œ>œ >œ >œ >œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ # œ œ # œ # œ 6 6 6 œ6œ œ œ œ ‰ ‰J J‰ ‰‰ œJ œJŒ‰‰ŒJ œ‰ œŒ‰ ‰œœ œŒ ‰ œ ‰ œ & 688 688 688 688 J J J

85 8 œ œ>œ >œœ œœ >œ œ >œ œ

e = q.

Vib.

sin Pl

œ œ>>œ >œœ œœ> >œ œœ œ>œ œœœœ œ œœœœ>œœ>œœœ >œœ>œ œ>>œœ>œ >œ >œ > > œ # œ # œ œ # œ66œ œ66 œ #œ œ ‰œ ‰J J‰ ‰J‰ J‰æJ ‰J‰‰JæJJ J‰‰JæŒJJŒ‰œ J Œ‰œ‰ Œ ‰ œ ‰ œ 6 6 6 6 J J Mar. & 8 8 88 88 88 Tim.

68 68

68 68 œ

1 10”

2 8”

ŒCn.ŒArco.68 w68w 68let vib

Per.

Tim.

œ & &&

? 6 6 Œ .Œ .6 œŒ6.œ Œ . œ œ œœœœœ œœ œœ œœœ œ ˙œœ..˙ .. œ ˙ .. ˙ .. 88 88 88 œ88œœ œœ œœ œ œ œ œœœ œ œœ .‰̇œœ.œœœœœ..œ .œœ . œœ . œ œ ‰̇ ‰̇ œ‰̇œ. œ œœ 9

Vib.

?œ œ

œœ

6”

œ #œ

. œ #œœ 5

5”

œœŒ6.œœœ œœŒ .œœ œ œœ œœ œœœ œœ œœœœœ œ ˙œœ..˙ .. œ ˙ .. ˙ .. . 8 œ œ œ œ œ œ œ ‰̇ .‰̇œœ.œœœœ‰̇œ..œ .œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ . . œ . œ œ ‰̇ œ Pl

œœ P

œæ p

2/12

œæœ P

. œ œ F

? &&

??? ??? ??

5 &4

ibraphone Vib.

Marimba Mar.

Percussion Per.

œœ .. œœ .. J

˙. ˙ # ˙˙ ...

# œœœ œœœ ‰ œ œ ‰ œ œŒ J J

> > > > œ 5 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ > œ &4 œœ # œœœ œ œ œb œ ‰ f

? 45

œ œ œb >œb œ

? 45 >œ . œœ .

. j 5 J Ó Œ 16 # œœœ > > > . . œ œ > œœœœ ..œœ .. 5 5 516 16JJ . J # ‰# jœjjœ ÓÓ Ó Œ Ó ŒŒŒVib. Œ & 16 #œœœœœ 4 f &4 > > œ>œ>..œ>œ .. >>> # 5œœœ .. œ . j 5 5 16J‰J. J œ‰‰œ‰ ÓÓœ œ œ œ‰ œÓ œ œ b œ ŒŒœ œ œ4œŒ &œ 16 16 œ > >> &4 > f >>Mar. >>> > > . #Óœœ œ œ œ œ œ œŒ œœ œœ œ ?œœ œ 55œ 5 ‰œœ . ‰ . œjœjj 16 16J‰ . >œœœ>œœœ œœ œ œœ> œœ>œœœ œœ>œ œœ>œ>bbœœœœœ>œ?œ>b œ44œœ œ œ16 > >> > œ œ #œ. œ 5 œœ 5>œœ>>œ.... >œœ .. jœœjjj ‰ 44JŒ ã‰ 16 ÓÓ Œ Ó ŒŒãPer. 165 J16JœJŒ J >œœœ>œœ > f >œ œ œ œ ‰ ?œ 5œœ 5 œ>>. œ>. œœjj 44 165 J16œŒ. j J ‰ ‰? Tim. 16 JJ J >œœ>œ > f 12

43 # œœ .. œ.

‰Ó

ped

Œœ œ Ó

Cn y Wd

‰ 433 œœœæœ. .45 4 ˙œ. . Tm

‰ 43433œœ æ 45 4 ˙ ˙.pp˙.. 45 5 4

a ? ? Ó œ . œœ. . Ó æ

? ?j j ‰ ‰ Ó Ó œ œ f

3/12

& & ˙˙

4 4

? & &œ

4 4

æ ˙ œœœœ œœ & & œœœ ... œœœœœœ... .. ˙ œœ p. F f > 343433 œ œ œœ & œœ 4 #œ #œ œ nœ œ œ & > >> >œœ >œœ > > >œ >œœœœœ >> 3 5 ? ?œ œœ œ # œ# œœ œ œœnnœœœœ 4343 œœœ#œ.œ##œœœ#œœn œœœœnœnœœœœœœœœœœœœ.œœœœœœœœœ œ #œ

4 4

> > œ#œ#œœœœœ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ b œ œœ œ > > > œ >œ œ>

œœœ ...

343433 # #œ .œ . 44 œœ#œœœ.. œ.... pœ .

> > r‰ . œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ

5 ã 4 ˙

œ.

&˙

œœ

? ? œÓœ ? ? ÓÓ œ ? ?

œœ

5165 –jj–jj. . –j j–j . j . –j 16 ––– ––– . . – –– – ––. . – >> > >> > > 55 1616

j 4j5 5165 jj jj. . –j j–j .& 16 –––– –––– . . – –– – ––. .. –– >> >> > >> > > ff

5165 jj jj j jj &j 45j 16 œœ œœ. . œ œœ œ. . œ >> >> > >> > > ff

55 jj jj j jj ? j 45j & 1616 œœ œœ. . œ œœ œ. . œ >> >> > >> > > ff 97

? 45 &

œ œ œ 165 ––j ––j .. œ >

j j –– –– .. > >

jj jj jj 55 jj Vib. œœ œœ œœ 1616 – – – – –– –– .... –––– –––– .... œœ >> >> >> œ œ n >œ 55 j j 5 j ˙j. œ œ 1616 –– ––Mar. &.. 4 –– # ˙––˙˙ ..... > > > > 16

j j 3 –– .. –– 4 > >

jj jj 3 –––– .... –––– 443 >> >>

5 85 & 8

5 8585 & 8

;. œ .. 55 ? # œœœ5 j j j j 2 œ j j 33 # œ ‰ –– .. –– 44 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œœ .. 88 œJ8 œœœ œœœ... œœœ... œœœ 4 > > F > ff > çJ pp J F> > > > ;. h > > > t > > > œ>.. 55 ? # œœœ‰5 j j j j 2 œœ œœ nnœœ 55 jj jj 5 jj ˙œjj. œ jœj œjj œ33 j œ # œ # œ œ & –– .... 4 ––œ––# ˙––œ––˙˙œ ..... ––œ–– .... ––œœ–– 44 œœÓœ œœœ œœœœœ œœœ œœ œœ#‰‰œœ œJœœœ œ œœœ .. œœ 88‰œ b œ œJ8 œœ œœ.. œœ.. œœ 4 œ œœ œœ 1616 ––œ–– ––œPer. J pp J >> >> ç > > > > >> > F> > > > h ;. > > > >œœ b œ 3 œ 55 œ? . > œ b œ # œ j j œ . ?jjj 5 jjj >˙˙œœjjj.. œ jœjj >œœjjj œ33 œÓœÓ 5 j j j j 2 55 jjj Tim. œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ . 8 œ & 4 ˙ œ b œ 16 4 8 16 4 8 œ œ œœ œœœ œœœ ... œœœ# œœœ˙ .... œœœ ... œœœ œ œ œ œ œ # œ œJœœ œ Jœ . œ œ J œœ œœ .. œœ .. œœ 4 >>> >>> >>> >>> >>> >>> F> ff F> > > > ç pp > > > >> œ œ > > > > > b œ œ bœ r 5 œ 5165 jj ? 3 5 œ 3 5 œ . œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j j œ j j j j j œ 16 œ œ&.. 4 œ œ˙ .. œ .. œ 44 œœ>œœœœœ œ œœ œœ# œ œœœr œ œ œœ 88rœ b œ rœ r œ œ œ 2œ œ œ . #>>œœœX œ J J 5 5 œœ ‰ . ‰ b œœ >> >Vib. > &>> 4>> >> >> ‰ R Œ b œœ ‰ ‰ . œœ & 88 & 5 5 > œ œ > b >œ>>b œ > f > 8 8 r ‰. œ ? 45 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ r r >œ >œ >œ . 5 5 2 . . ‰ bœ Œ œ ‰ ‰ b œœ b œœ ‰ ‰ œ & 88 & 58& 4 5 R >> R R > > 8 f r ‰. ? 45 Mar. œ œ œ œ œ œ œ œ q e. ˙ œ. œ b œœ b œœ # œœœœ œ # œœ # œ ? 55 # œ jj #jœ. j. 5j? 2 5œœœœ .. ? . . . ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ œ R R R R R œ œœœ œœ8œ8‰ œœœœœœœœ‰œœœœœœœ.. œœœ .. œœ8œ 4 F8 œJ . J f > > >J>> >>J >? >5 4> q e. > > > >> >> > > > # œ>œœ > > . >? > œ œ j j j j j . ? œ. œ5œã 42 5œœ . œ œ‰ œb œœ œ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85œ8‰5 œœjœœ‰œœœœ..œj œœPer. œ>> >> œ > . #>œœ8 œ Fœ8œ œœJ . œ sfzœF J f q e. > > > > œ œ#bœ>œr b œ . >œ ? > œ œ r ‰. ‰ r œ . r ‰ ‰. r ? 5 j j j j j 5 2 ? œ 5 œ 5 œ 8œ 4 œ8œœœ . œœ ‰‰. b œ œœ‰ Œ œœ œœœœœ88‰œ œœœœ ‰œ œ. œœ Tim. œ œ #œœœ œ œJœ . œ œ . . . J œ œ œ œ œ œ œ > > J>> > J > > F > > > F> > > >> œ œ >œ > b œ r œ œ œ œ ‰œ. œ œ œ œ œ œ œ bœœ œ‰ bœœ Bm

@ 21

4/12

r r r ‰ b œœ b œœ ‰ ‰ . œœ > > > r r >œ . # œ ‰ bVib. œœ &&b Œœœ ‰ ‰ œR ‰ . R > >

> 6 3 >œ œ œ b œ n œ œ >œ œ œ b œ œ # œ œ œ œ œ 4 œ # œ #œ

bœ bœ >œ 3 ‰ œ && Œœ ‰ ‰ . # bœRœœ ‰ . 4 R R R > > >Mar. > > > œ> > 3 æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ??œ Œœ œ œ œ œ œ œRœ ‰ . 4 b ˙˙˙ p > > > > r ‰ . ‰ Per. r ?ã œr ‰œ œ‰ . œ œr œ œ œ 43 œæ œ œ œ œ > > F sfz Ç > > r ‰. ? ?Œ Tim. œ 43 Œ > > 6 >œ n œ >œ œ œ # œ n œ œ œ œ b œ n œ b œ œ Vib. && # œ n œ # œ œ œ # œœ ‰ . R

Mar.

?? œæ # œœ f

? Per. ã œæ f

?? Œ Tim.

p sfz f

Ç p

p f

œœ æ

œæ

Œ 5/12

œæ

œæœ

œæ

p sfz

b ˙˙˙

œæœ #œ

1 5” - 6”

----------------------------------------------------------

r œœ ‰ . > >œ . œ‰ R

œ>

œ œ œœœœœœ œœœœœœŒ

j œ

j‰ Œ Œ œ 99

j œ

j‰‰‰ œ

> > > >> > , > > > > > > > > > > > æ > n œ n œ n œ n œ n œ n œ œœ#œœbœnbœœœœœnbœbœœ#œnœœœnnœnœœœnbœœœnbœnœœnbœnœ>œœbœnbœœœœ œœœœœœw > œ# œ#œœœ nbœœ œœœœnœœ#œœœœ#œœœœ#bœnœVib. # œ b œnœœ b œ œ œ œ &#nœ n#œ& œ## œn#nœ###œœœ n œ # œ œ œ & œ b œ P p

3 8” - 10” x2

s lis

ped

f 5 ã 4 ˙

------------------

---------------------

*Glisando diatónico

Tm y Bm

r‰ . fpœ œ œ œ fp œ Œ f œ , œ œ , œ 3

q = 124

--------------------------------------------------------------

2 24” - 26”

-------------------------------------------------------------------

4 œ >œ œ >œ œ jœ œ 4 & 44 #œ > F œ œ . ˙˙ . œœœ . ‰ # œœœ œœœ ‰ Œ Ó > > >Œ > > 4 > > 5 , . & 4 # ˙˙ .. œ .. b œ œ œ œ œ œ œ œ #>4œ œ œ n œ œœœœœ œ æœ œ J J J 44 & œ & 44 œ & & & > > F> r4 > > > œ 5 > Mar. œ œ œ Ó > >Œ > 4 & 4 œ œœœœœœœ # œœœ œ œœ b œ ‰ Ó œ œ ?& œ œ œ >44œ44 > œ œ Ó œ # œ œj ‰Œœ?˙œ œœ? b ˙˙b ˙˙b ˙˙b ˙˙ ˙? æœ œ # œ œ œœ œ œ œ œœ##œœœ # œœ˙œ ˙ ˙ b˙˙˙ b ˙˙ F pp J > f F œ œ œb œb œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ ? 45 4 œ œœœ œwœœ œ b œ œ œ œ œœ 4H b >œ >œœ œ œ œ 3 œ œ 3 >? ? > &>78> 44 Q Q œ œœ 43œ ?œ œ? œ œ œ œœPer. ã œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœœœæœœœ œœ œœ œœœœ œœœæ œ œ >æ 44 œ œ œ œ œ pœ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ >œ œœ œœœ œœ œ 29

Cn y Wd

Œff Ó

Œf

j ? jj jjj jjj jj7 j 44 j œ œ‰‰‰‰‰ ? j‰‰‰‰‰ œ œ œ& œ ?œŒ ŒŒ? œ œ Œœ Tim. ? Œ Œ œŒ ŒŒ œ œ œ Œœ œœ œ œ œŒœ jœŒ‰*œŒœ ŒŒ j ‰œjjŒ‰‰‰‰‰ 8‰‰‰‰‰ ‰‰‰‰‰ ‰‰‰‰‰ ‰jŒ‰Œ>jjŒ‰Œ‰œŒŒ œjŒ‰Œ‰‰‰‰‰ œ j‰‰‰‰‰ œ 44 œ œ œ Œœ œ œ œœœ œœ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?P45 44 * œ œ F f ? ? 78 4 &&44 4 3

j j j j jj œ œœ œ *œœ

j œ

Aceleración en cada repetición

œ >œ œ >œ œ œ >œ ‰ j 4 4 Vib.&&44 #œ > ff f 3 F > 4 4 >œ &&4 4 œœÓ > Mar. j œ #œ ??44 ‰ œœ 44 œ œ J 31

ã 44

100

? 44

q = 124

43 43

> > œ œ œ > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ?œ œ 78œ œ J‰ n‰œ &&44œ 44‰ œ œ¿ ¿43 Œ b œ œ œ nœ #œ

P4------------------------------------------------------------------------------------------------------------P4-----------------------------------------------------------------------------------------

œœœ Œ >

> œœ

> 6 # œ œ # œ œ R# œ Œ

6/12

> >

?>œ?4 44 4

?7 8

3 4

>> Rœ œ Œ n œ ??4 4Œ Œ œ œ œœœœ œ 4 4œ œ œ œ œ œœ œœ œ F

??44 44

>œ b œ œ >œ > œ œ> œ ># œ œ œ n >œ œ œ 4 œ jœ œ & 4& # œ b œ œ œœœœ œœ œ‰nœœ œ n œ œ # œ œ œ œ ŒVib. > > 7 r > > > P > œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ4œ œ >> > > &7 >787 > œ œ & 4& œ œÓ & 8 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ > > P rMar. >œ >œ œ ? 4>? R# œ œ 7œ7 R œœ b >œ œ œ j j n œ 88 && # œ œœ ‰Œœ- œ œ # œœ œ# œ4œ œœ Ó > œ>œ 5??77 4444 œœ 43œ 85 œ œ œ4 42 8 & 88 ã 4 33

q =e Cn

e =e

Wd 3

85??7878 ? 4444

j >œ œ >œ 585œ ‰ œ8œ œ P

5:4 5

œ œ >œ œ 433# >œ œ 4

4343

> > > 5??>77 >œ>œ œœœœ4œ4œœœ>œ>œ >œœ œœ >œœ 3 j 2 ? 4 ‰ ¿ ¿ 88 JJ‰‰& 44 ‰‰ Per. 4 ã 4œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ œ 8 4 solo gg Percusión Tm

œ œœœ œ œ œ œ œœ œ

>œ œ >œ œ œ œ œ

> 5885 œ œ œ

> 242 œœ4

2442

2 424

>> > > œ >>>> > > œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ 85 J ‰ œ œœœœœœœœœ 4242 œœœœœœœœœœ Tm

e =e

2 85 &43 42 œ œ4œ42Óœ œ # œ Œ > --------------------------------------------------------------------------------> > > 3 > > > 3 3 3 3 3 >œ Œ œ >œœ >3 5 œ >œ œ œ > œ>œ 2 > œ ¿ ¿4 Œ 8 J ‰ œ ã 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 85 œ œ œ ? 4444 œ œœ œ œ&œœ œœœ œœ œœœ œœ œ œ œ ‰œ œ œœœœ. œ œ42œ œ œ œ œ œ œœœ ‰J‰ ff 3 39

q =e

42ÓÓ

Ó85

P sub

? 444 ? 4 el set >> > Todo > 3 3 > > 3 >> > œ œ > ‰ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœ œœœœœœ œœœ œ œ œ‰ ‰œœœœœœœœ.œ. œœœœœœãœœ œœ œœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ? œ œœœ œ œ ‰ ‰œ ‰‰ œ JJ 3 3 3 sfz ff F @

5 8

e =q

3 4

7/12

sfz F

2 4

42 ˙æ 42

101

42 œ œ œ42œ œ42#œœœ Œœ œœ œ# œœ Œ# œ Œ

2 22 &Vib. & &42 œ œ œ œ œœ # œ Œ4 # œ 4 4 n œ œ œ œ œ œ q = 60

?Mar. ? ?2 4

2 4

42 42

#œ #œ

œ # œ# œœ# œ#nœœœ##œœœœœœ#œœnœœœ œn œ œœœ .œœ>œ œ œ œ .. œœ J 6 J JJ ff

>œ œ >œ œ>>œ œ > > œ > > œ œ . œ œ œ œ t œ?œ œ œ2œœ œ œœ œœ œœ œ œ 2 # œ # œ2 #2œ œ n œ œ œ œœ œœ .. œœ 4444 ? ?Per. œ. œ æœœ ã4 œ œ œ œ œœœœ œœ4œ œ˙œ œ4 4˙ ˙ J J J p œ œ œ œ œ4œ> œ? >? ? 444 œ œ œ œ œTim. ?42 42 42 42 œ ˙æ Bm

Mrb.

q = 60

4”

œœœ> ...œœœœœœ>... œœœ> œœœ> œœœ œœœ œœœ J JJ J ------------------

ped

-----------------------------------

------------------------------------------------------------

4444 ?

œœœŒ

œœœ œœœ

siempre

con Pl

444 4 Vib. > > ‰œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙

œœœ œœœ ã

Per.

Tim.

102

? N æœ

jj œœ

ped

4” ------------------------

œœœ ... œœœ J J

& œ œ œ œ œ Œ œæ 6

Mar.

œ œ œœœ J

& œœœœœŒ

P siempre

œE

& .

7”

? ?

j œ

&œœœ œœœ

j œ

œ œ œ œ?œ œ a Œ ?

-----------------------------------

>œ>œ 444 4

j œ

˙ # b ˙˙˙

œ œ œ œ œw œ œ Œ æœ P

j œ

siempre

Ó Ó

j j œ œ

34 b ˙˙˙ ... 3 #˙. 4

˙˙ .. b ˙ 3 # ˙ .. 4

43 43

8/12

43 # b ˙˙˙

˙˙j. œ œ b w ˙ œ b . œ œ œ œe œ Œ# ww˙œ œ œ 43 œ œ œŒ

sf p

5”

˙.

˙˙ b ˙ 3 4 # ˙ 43 3 4

œœœœ

5 &4

Vib.

3 4

w w

œœ # œ 4 ‰4œ œ œœœ œ J

œœœæœu.. œ .. F J

?5 4 ˙

4 ˙. 4

Mar.

Per.

æw

5”

. w

&44 œqæœ qœ œæqœ Œ p

?4 & 4

44 œTim. ? œ?4 œ œ œ œ œ œ wæœ œ 4

œ4 œœœœ 4

3 4

wæ

> > r ‰ . œ œ œ œœ œ4 œ œ œ œ œ œ œœœ œ 4 œ œ œ

2”

j œ j œ

æQ

#ww #ww

w ww

˙ # b ˙˙˙ æ

f p

b# ˙˙˙˙

q = 60 Cn

p f 6”

œ œ œ œ œ œ Œ

34 b ˙˙˙ ... #˙.

P6--------------------------------------------------------------------------------------x6

˙˙. b ˙ œ œ œ j œ # ˙ œ œ œ œ œ œ œ Œ œH œ œH w wŒ

? ?

œ œ 4 œ b >œwb œ 4 Pl Arco

P6--------------------------------------------------------------------------------------x6

&44 œ œ œ œ œ Œ

& &

˙.

4b œ ‰ œ4

*Acelerando con cada repetición *Número de repeticiones posibles en el tiempo

? 45 44

Vib.

p siempre

-----------------------------------

u 3 œ œ œ œ> 4

w w

-----------------------------------

ped

-----------------------

.3”

˙˙ .. b ˙ 3 # ˙ .. 44 4 43

3 4

4”

Tim.

˙˙ . ˙ # ˙ ...

8” - 10”

Arco

4 4

> b ˙˙˙ .. > œ œ œ j e œ > > œ œ œ œ œ œ œMar. Œ? œ & œ œ 45 œ œŒ œ œœ œ œ 43 #.œ ˙œ.. œ # œœ œ > œœ œ œ œ 7 f p sfz Per.

34 b ˙˙˙ ... #˙.

b# ˙˙˙˙

œœœ œ œ œ

j œ

3 b ˙˙˙ ... 4 #˙.

-------------------------------

œœœŒ

-----------------------------------

b# ˙˙˙˙

j œ

F p

œ œ œœœ œ œ Œ

. 43 # b ˙˙˙˙ ... ˙˙ .. b ˙ 34 w# ˙ .. 6”

˙˙ .. b ˙ 34 # ˙ .. ˙. LV

43 9/12

3 4

˙. 103

œœ œœ

˙˙ # b#˙b˙˙˙˙ 33 b ˙˙˙.. .. 44 # #˙˙b ˙˙.. .. b##˙b˙˙˙˙˙˙ 33 b ˙˙æ˙ ... 44 # ˙ .

œ œœ œœ œœ œœ œŒ Œ

q = 70

Vib.

j œ

œœœœœŒ

q = 70

œ œ œ œ œ Œ œ Per. ã sin Pl

Tim.

j œ

? .

bbwwwwwwww # # && 4444

3”

8585

œ œ œœœ œœ Œ

q = 70

H QQ

wwww b b w w # ? # ? 4 4 44 & 44 wwMar. ? 8585

2 424

w 44 ?? 44 # b wwwPer. 55 44 ww ã 88

44 ? 4 4 44

104

Tim.

b# ˙˙˙˙

˙˙ b ˙ # 242 ˙ 4

b#j wwww œ œ j œ œ œ œ& Œ8585 œ œ œ œ œ œ42Œ42 44 && 4444 œ œ œVib.

44 ?? 44 44

˙˙ ˙˙˙˙.. .. b œ œ œ ˙ j œ œ œ j b œ œ b ˙ œ œ # ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ # ˙. . 3 œ 3 œ œ # œ œ Mar. ?Œ Œ œ ŒŒ 44 æ˙. .

jj œœ

a 33q = 70# b ˙Bm˙˙˙ ...

44 ˙˙. .. æ

2 424

e =q

q = 70

5 8 œœœ œ

æ w b w ? 4444# ww ? 44 w 4 Pw

? 444 æ ? 444 w 4 p

b## b˙˙˙˙˙˙˙˙ œ7878œ œ &œ43œ œ œ œœœ ˙˙ ..˙æ 77 b ˙ 3 # #˙b..˙˙˙ 88 & 43 4

3 4

q = 70

bb˙˙˙˙˙˙˙˙ # # 43 ˙ .æ q = 70

? & 43

7878

œ 42 œ œ œ œ œ œ œ

q = 70

10/12

f f

5 85 8 5 85 8

5 85 œ 8 œœ œ 5 8 œœ

7 w 4343 4 # b ww

4 4

3 7 w 434 4 # b ww

4 4

ww b w 3 7# w 434 4

b# ˙˙˙˙ 77 ? 3 ˙˙æ œ88œ œ œ œ œ4œ œ œ 44 43 œ q = 70

œœ 22 œœ œœ œ œœ œœ œ 5 858 œœ œœœœœœ 44 œ œ œœ 3

5 85 8

P f

? 44 33 b ˙˙˙ ... œ œ 44 # ˙ . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ4444 œœ

œœœœ œ œ œ œ œ œ

œœœœœŒ

b wwww # 4 & 44444 &4 wwæ b w ? 4444# b www & ? 44# w 4

ww b w 3443 74 # w w

7878 œœ ‰‰?œœ 43œœ ‰œœ‰œ‰ œœœœœœ œœœœœœœ ‰ . 4343r 74 JJ œœ œœ œ œ 5:4 5

7 œ ‰ ? 43 ‰ ‰œ œœœ œ œ œ ‰ . 3 r 74 8 J œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ

w # b ww

b# wwww

b# wwww w w

q = 60

e =q

˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙˙.... ........ æ

˙˙˙˙ .... ˙˙˙æ. ..

q = 60

44 44 44

j j j j .. œœœ œœœ.. 5 œ œ b œ œ œ œ & 8 # œ œ&.. &œ &œ&..

Vib.

ff > > > >

œœ œœœ .. œœœ œœœ .. b œ .. ?œ ?œ?.. ? 5 # œ œ? Mar. 8 J J& J J

œœ œœœ .. œœœ œœœ .. b œ j. ?œj?œ?j. 5 # œj œ? ã 8 Jœ Jœ . . Jœ Jœ . .

œ œ œ œ? 5 44 œ œ œ œ œ œ Tim. 8 œœ 44 œ 5 œœœœœœœœœœœ 8

˙.

??œ œ . .5 5 5685œj6œœœjœœjœœj..œjj..œj2œ..j2.. œ2. 2œœ. 4 œ œœœ . œœœœ16 5 4 œ œ œ . œ16œœ œ16#œb16œ#œbœ8œœœ#œœœb#œœbœœ..8œœœœœ..œœœœ4œœ..œœ4.. œœ4. 4œ. 3

j 5 55 16516 16# b16œœœœ

j œœœ... 42 42.. œ42.. 42œ.. œ.

ff > >

œœœœœœb œœbœœ..œœœœœ..œœœœ..œœ .. œ b b œ 516165#165#165œ #œ#œœ..œœ.. œ42..œ ..42.. œ42.. 42œ.. J J JJJJ J J ff > >

68 68 68 68

ff > > > >

68 6 555 # b œœœœjjjœœœœjj....j 8 888 œJœœ œJœœ. .

? œœœœœœœœ . œœœœ.œœœœœœœœœœ68œœ68œœœœ œœœ585œ85 œ œ jœ jœ 44444? œ 4 œœœœœœœœœ.œ œ. œ œœ œœ 8œ œ œœ œ œ . 3

68 68 68 68

ff > > > >

Per.

œœœ œœœ. .. 6 6 555 ##b#bœbœœœœœœœœœœœœœœœ... ......œ 8 8 888 JJJ JJJ

? 444444? & &

68 68 68 68

44444 4& &

? 44444? 4

w # b ww

q = 60

j j 6 6 858585 b œœœ œœœ... 88 #œ œ.

œœœœŒ

œ œœ œ

˙˙˙ ... ˙. æ

œ œœ œ œ œŒ œ œ

77474 43 b wwæw 4 3# w 4 pp wwwwww b b b w w 747474 ##43# www 3 4 ppæ ww b w œœ œœ ??783343œ ‰ œ œ œ ‰ œœ œ œœ77474 #43 wæ ? Per. ã œ œ œ œ œ œ œ ˙ 744Jœ ‰ œ œ ‰ œ 4 3 www œ œ œ 8 J œ œ œ œ œ œ œœ œ 4 pp ? œœ œœ ???7333œ œœœ œœœ œ œ777 3 Tim. 8444 ‰‰‰œœœ œœœ œ ‰ ‰‰œ‰. .. œrrrœ444 4 œ œ w J œ œœœ œœœ œœœœ œ . Fj j j j .. œœœœ œœœ.. . 76 6 6 6 44 ?85 3 # b‰œœœœ œœœ& œ 4 œ œ.. &œœ &œ& œ ‰.. œr 48 8 8 8 q = 60

jjj jjj 6 6 858585 ##b#bœœœbœœœœœœœœœœœœœœœœ....œ.... 88

˙˙˙˙˙˙˙... ...... 444444 ˙˙˙. .. &&

77474 43bbwwbwwwwww 4 #3##www 4

œœœœœœœ

b# ˙˙˙˙ &&&787434343 8 ˙ # bb ˙˙˙˙˙ 78333 # Vib. ˙ &&&&78444 b# ˙˙˙˙ ????7333 Mar. ˙ &878444 ˙

œœ œœœ .. b œ 516165#165165œj jœj.. jjj j42j42.. œ42.. 42œœ.. Jœ œ Jœœœ.œ .œ œ. . ff > >

?œj . . . œ. 6 68œ 6œœ 68œ œ œ œ œœ œ œœœ œ 5œ16œ5 5165j j 2 42.. œ2.. 42œœ.. j j??j? œ œ . œœœœ œœ.œ.œœœœœ. œœœœ.œœ .œ8œœ œ 8 œœœœœ œœœœœ œœ œœœ œœœœœœœœœœ œœ œ œ œ œœ œ16œ œ 16œ œ . 4 œ4 ?

marcato

piu marcato

6 5 œœ œœ .. œ œ 8 œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 16 11/12

42 .. œ œ

105

j jj j 5 5 b œœœb œœœœœ ...œœœ ... 2 2.. œ.. œœ œ œ œœ œœœœœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 3 œ œ Œ 1616 # œ# œ œ .œ . 4 4 & 4 œœ œ œ 3 j jj j > > > > > > > > > 5 b œœœœœœœ ....œœœ&œ .... 42 42.. œ.. œœ œœ œ œœ œœœœœœœ& œœœ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ .. 43 œ œ Œ 16165 # b œœœ#œVib. œ œ

4 Œ .. 3 œ œœ œ œœœ 4 œ œ œ œœ œ œ 4 67

?Œ

œœ œ 4 œ 4

>> œœb œœœ œœ œ.. œœ .. > > œ œ œ œ> œ > œ > b > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ œœ œ 4 . . ?. 2 2. . œ œ œ œ œ œœœœ ? 5 5# #œ Mar. œ œ œ 3 . œ œ œ œ . œ œ œ . . . œ œ & 1616 J J J J 4 4 4 œ œœ œ 4 æ

sfz

? Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 3 œ œ Œ œ œ œ œ 4 œœ œ œ œœ œ œ œ 4 œ œœ œ œ œ œ œ 4 ff

œ œœœœœ œ.. œœ .. 516 5# b œ#œœbjPer. œj.. œãj.. 42 2.. œ>.. œœ j œ 16 Jœ œJJœ .œJ . 4

œœ> œ

œœ œ

3 > > >œ> 7 œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ> œœœ>œœœ œ>? œ œœœ œœ œ œ œ æ œœ œ œ œœ œ œ œ .. 43 œ œ œœ Œ œ œœ œ œœ 44 œ œ œ 6

> œ œ œœ œœ œ 165 165 jTim. 42 42.. œ.. œ œ œœ .œ . œœ

jj ?j

œœ> œœ œœ œœ

œ œ œœ œ ? œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ .. 43 œ œ œ Œ œ œœ œ 44 Wd

Cn Wd

> œœœœ œ > > >7 > 3 œ> œœœ>œ6œœœ? œ Œœ 3 œ . œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ . 4 œœ œ œœ Œ œ œœœœœœ œœ œœ œ œ œ œ

œ œœ œœœ. 3 œ œ œ ? 4 . & œ œ œ œ œ œœ 4 œ Œ œœœ 4 ff

œœ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ .. 43 œ œ Œ œ œ œ 44 œ 3” - 4”

28” - 30”

diatónico

œœ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ .. 43 œ œ Œ œ œ œ 44 œ ,

ped

-------------------------------------------------------------

? œœ œœœœ œ 165165 .. 43 œ œ Œ œ œ 42 42.. œ.. œ œ œ œ œœœœœœœœœœ Œœ œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ , æ œ œœœœ œ œ œ œœ œœ3œœœœœœœœœœœ..œœœœœŒ3..œœœ3œœœœ..œœœ..œ3œŒ3œœœ4œŒœœœœœœœœŒœwœŒ..œ4œœœ34œ œ œ4œ4Œ œ œ œ 4 &œ&œœ œœœ&œœ&œœ œœœœœœ.. œVib. œ4œ &œ& 4 4 œ œ4œ 4P4œ œœ œ 4 44œ œ œ4 4 œ 4 pp 10” - 12”

œœ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œœ œ

4 œœ œ œ 4 œ œ œ 4

œæ

b œœœ

p ff

gliss diatónicos

*Dinámicas fluctuantes *Acentos cambiante

f p

x3 C

-----------

iss

ff f

*Acelerar con cada repetición

106

12/12

p ff

-----------

, , œ? œœœ œ œ ?Œ Œ??Œ Œ œ.. 3 œ? ?..Œœ Œ43.. 43œœ.. ..œ3Œ434Œœœ Œœ Œ.. 44œœ344œ 4œ44œŒ œ œ œ œœœ4 œ œœ œœ œœ œœ œœ œ æ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œ 4 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Tim. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ Fœ œ œ œ œ œ œ œ œ P œ f > 3

-----------

æ 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 œ 3 4 . . . . . . . œ & & && . 4 & & 4. 4 . .4 44 . 4 44 4 4 4 æœ œ b œœœœœ œœ œ P Mar. œ æœ œ œœœœœœœ?. œœ œ3.œ œœ3œœœœœ.œ3œ3œœœ4œœœœœœœœœ œ4œ œ34œ œ œ4œ4 œ œ œ œ œ æ ? # œ œ.œ œŒ4.œœ 4œ œ..œ œ.4œœŒ44Œœœœ œ Œ Œ.. 4œ44 œ 4 4Œ œ œ 44 œ œ?œ œœœœ?œœœœ?œœœœœœœœœœœ..œœœœ43œœœœ? œœ œ œ œ œ œœ f œ œ p F F œœœœœ œ œ œœ? œœœ œœœœœœœ.œ œœ3œœ œ?œ.œœ œ3.œœ 3œœœœœœ. œœ.3œœŒ3œœ4ŒœœœœœœœœœœœœœŒœ.œ4œœœ34œœ œ œ4 4æ œœ œ3 œ œ 4æœ Œ 3 Œ œ œ œ w œ œ?œ œœœ? ? œ4œœœœœœœ.ãœ œŒ4. œœ4œ .œ œ.4œœ4œ4œ œœœŒ œœ. 4œ44œœœœœ4œœœ4œœŒœ œœœœŒœ œ œœ 4œœ œ œŒ œœ œŒœœæ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œœ. œPer. œæ gl

10” - 12”

p ff

Notas de interpretación Se deben hacer ataques aleatorios dentro del registro indicado.

w Acelerando dentro de la duración y registro indicado.

Este calderón indica la entrada de los intérpretes 1 y 2, donde 2 ejecuta su gesto luego de esperar los segundos designados que se cuentan a partir del comienzo del gesto de 1.

7”

Glissando.

iss

Se debe realizar el gesto del aro al centro.

con Pl

(con platillo) Colocar el platillo boca abajo sobre el instrumento y tocarlo según el gesto indicado.

Baquetas

a u o

Ancha Dura Con fieltro

Arco

Multipercusión

t gg

Blanda B. Batería

œ œ œCnœ Wd œ œ œ Tm Bm œ œœ œ œ

Platos

Crash Ride

Cencerros

Wood blocks

Toms

Bombo

Frotar el arco durante la duración temporal indicada.

107

(2015)

para Violonchelo y Piano

PARALLEL WORLDS

Piano: Fluido, Con calma y Confortable.

Violonchelo: Expresivo, Ansioso y Libre.

Dúo: Libre y en calma, Agitado, Gentilmente, Intenso, Dinámico y Final-Presto.

Álvaro José Herrán Contreras

Cuando no se usa notación tradicional las alteraciones solo afectan a la nota siguiente.

La línea horizontal indica repetición constante de las notas precedentes hasta el final de la línea o cambio de material musical.

Notas dentro de un cuadrado deben ser tocadas rápidamente y deben ser repetidas.

Glissando sobre las cuerdas del piano

Dúo página 1

Indicaciones incluidas en el score

• • •

sección con una posición definida.

Cada uno de estos grupos contiene varias secciones que pueden ser organizadas libremente por los intérpretes, siendo Finale la única

1. 2.

Parallel Worlds para violonchelo y piano está conformada por tres (3) grupos de eventos musicales:

Notas de ejecución

108

Pulsar las cuerdas del piano

Glissando sobre las cuerdas del piano

Todas las notas de esta sección deben ser pulsadas directamente en las cuerdas del piano

( ) Notas entre paréntesis se tocan en las teclas sin producir sonido y al mismo tiempo deben ser pulsadas en las cuerdas del piano

Piano página 1

** Tocar la nota más grave disponible

( ) Notas entre paréntesis se tocan en las teclas sin producir sonido y al mismo tiempo deben ser pulsadas en las cuerdas del piano

Dúo página 4

* +

Dúo página 3

109

Piano

Chelo

αœ œ œ

∀œ œ ∀œ

∀˙

2≈ 4 ∀œ µœ œ

Allegro

2 ≈∀ œ µ œ œ 4

∀œ œ

∀œ

∀œ œ

∀œ

œ œ

∀˙ œ œ

6 8

∀œ ∀œ

√ œ œ œ

Presto− 6 œ ∀œ 8

= = ∀ œ− µ œ œ œ œ µ œ∀ œ œ

œ ∀ œ ∀ œ− µ œ =œ µ =œ œ œ ∀œ œ

Presto−

∀œ

a Ponchan Petchlorlian para violonchelo y piano 2015

PARALLEL WORLDS

œ ∀œ

Allegro

* Glissando sobre las cuerdas del piano.

˙ ο

ε > * φφφ œœ ↓

Libre y en calma

Agitado

Piano

Violonchelo

110 œ

œ ∀œ

œ ∀œ œ

∀˙

∀œ œ

∀ ˙˙ ˙ 2 φφφ 4 ο

˙˙ ˙

ι œ ∀œ µœ ˙ ο Lento

2‰ 4

Lento

∀œ

œ ∀œ

Alvaro José Herrán Contreras (1987 - )

Chelo

Piano

Chelo

Piano

111

αααα Œ

∑

α α α α ‰ œι œ œ ˙

œ œ

œ œ Œ

œ œ œ œ

∀∀∀∀

∀

œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ

œ œ

ι œ œœ

œœ œ

œ Ι

œ œ

œœœ œ œ œœœ

œœ œ

Parallel worlds 2/8

ι œ œœ

œ ˙

œ œ

cresc.

œ Ι

œ œ œœœœ œ œ

‰ ιœ œ œ ˙

> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ Ε œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ % ∀ ∀∀ œ

% 24

> 2 ‰ αœ œ œ α α œ αα Ι 4 Ε

Gentilmente

œ œ

œ œœ œ

µµµµ α α α ˙ µ α

µœ

œ œ

‰ ι œ œœ ˙

rit.

œ œ

rit.

φφφ µ ˙˙˙ φ

µΤ˙

µµµµ

µœ ∀œ µµ µ µ ∀ ∀ ∀ ∀ ∀ ‰ œœ µ œ ∀ œ Ι

∀ µµµµ∀∀ ∀∀

ι œ œ µ œι µ µ ∀ ∀ ∀ µµ ∀ ∀ ˙ œ œ ˙

œ œ

µµµµ α α α œ œ œ œ œ œ µ α œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœœ ο dim.

µµµµ α α α œ œ œ œ œ œ œ µ α œœ œ œ œ œ ο dim.

œ œ œ ˙

Chelo

↓

αœ

∀œ

Dinámico

% œ

> ∀˙

Intenso

αααα

œ−

↓

+ Pulsar las cuerdas del piano.

∀œ œ œ Ι

˙ φφφ ˙ φ

œ œ

œ ∀œ

ϑ Œ α œθ œ

φφφ ˙˙ φ ε

αœ

* Glissando sobre las cuerdas del piano.

Piano

Chelo

Piano

112 œ

Parallel worlds 3/8

φφφ ˙˙

œ− ˙

∀œ

arco

√

∀œ

∀œ œ

φφφ ∋∋ ˙˙˙ (( ∋˙(

œ œ ι α œ œ œ µœ ↑ ι ι ↑ Œ αœ œ− αœ œ œ αœ − œ− ε

∀ œ− œ−

pizz.

α œ− ∀œ œ µœ− œ

œ ∀œ

œ = ε

ϑθ œ

col legno

œ œ ∀œ− α œ ο œ œ œ

∀œ

Chelo

œ œ œ

œ ↑œ œ −

‰ ∀œ œ œ− œ œ

−

arco > ∀∀∀∀ œ œ œ œ ∀ Ε

> αα α α

α % α αα

−

œœ

αœ

↑

‡=

φφφ

−

˙ ∋∋∋˙˙˙ (((

−

‰ − œ œι œ ∀œ œ− œ œ ∀œ œ−

œ œ

œ œ œ

‰ ∀ œ − ∀ œϑθ œϑθ

œ œ œ œ

ι ↑ α œι − œ−

œœ œ−

‰

Œ−

œ ο

µœ

∀œ

** Tocar la nota más grave disponible.

Parallel worlds 4/8

µµµµ

∀œ µ µ µ µ 68 ‰ ∀ œ œ − ↑‰ œ Ε − µµµµ

œ œ œ œ

œ œ− œ œ ∀œ− ∀œ µ œ œ ↑ œ œ− œ− ↑ œ ↑ Ι ι ∀œ Θ ∀œ − ο − − −

œ œ œ œ œ œ

φφφ µ ∋∋∋˙˙˙˙ (((

∀

œ œ œœ œ œ œ

∀∀∀∀

col legno

( ) Notas entre paréntesis se tocan en las teclas sin producir sonido y al mismo tiempo deben ser pulsadas en las cuerdas del piano.

Piano

Chelo

Piano

113

Piano

Chelo

Piano

Chelo

Piano

Chelo

114 œ œ− ∀œ ∀œ Θ Θ

œ œ− œ ∀œ ∀œ

œ œ− œ Ι

œœœ œœœ œœ œ

œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ ≈  Ι

Parallel worlds 5/8

>Œ ι ≈ ≈ ι ι œ− ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ − œι œ œι ∀ œ œ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ− œ œ œ−

œ αœ

˙˙˙ −− − ο ˙− œ

Largo

∀œ œ œ ∀œ µ œ œ œ œ ∀œ µ œ ◊

∀œ œ œ ∀œ µ œ œ œ œ ∀œ µ œ α ˙ν −

∀œ µ œ œ œ œ ∀œ œ µ œ œ

∀œ µœ œ œ œ ∀œ œ µœ œ

∀œ œ œ ∀œ µœ œ œ œ ∀œ µœ

ι % Œ œ− ∀œ œ œ ∀œ œ œ ≈ œ œ œ ι ι œ ∀ œ ∀ œ œ œ − œι œ œι ∀ œ œ œ œ œ ∀ œ ≈  œ− œ œ œ−

> Œ œ− ∀œ Ι

ι œ œ ∀œ œ œ ≈ œ œ œ œ− œ

œ œ œ ∀œ ∀œ µ œ œ

œœœ œœœ œœ œ

% œ œ œ ∀œ ∀œ µ œ œ

œœœ œœœ œœ œ

α œ ‰− œ œ ∀œ œ  œ œ − œ œι − œ Ι ι ι œ α œ ‰− œ ∀œ œ  œ œ œ− œ œ −

αœ œ œ œ − œ œι − œ ‰ − Ι œ ∀ œ œ 

> œ œ œ ∀œ ∀œ µœ œ

θ ι θ % 34 ‰ ∀ œ µ œ − œ œ œ ∀ œ œ œι œθ œ − ∀ œ ∀ œ ε >3 ‰ θ ι θ ∀ œ µ œ − œ œ œ ∀ œ œ œι œθ œ − ∀ œ ∀ œ 4 ε

> 3 ‰ ∀œ µœ − œ œ œ ∀œ œ œ Ι Θ Ι 4 ε

Finale - Tan rápido como sea posible

α˙−

α α α ˙˙˙ −−−

−

Τν̇

> αα α α

6 8

Expresivo

œ œ œ œ− œ−

œ œ œ œ− œ− cresc.

œ Ι

œ œ Ι

VIOLONCHELO SOLO

œ Ι

œ œ Ι

œ œ− ∀ µµµµ∀∀ ∀∀

6 8

> ∀˙

Libre

Α œ− −

> œ−

≈ œ

ι ∀œ− œ−

œ− ∀ œ−

pizz.

arco

ν̇

ι ∀ œ œ −− ∀ œ −

∀ œ− − œ œ Œ Ι ε

ν̇

∀œ − œ ∀ œ œ

œ− ∀ œ

pizz.

˙ Parallel words 6/8

∀˙

arco

Lento

œ œ

≈Œ œ

∀œ œ œ œ − œ ∀ œ− ι−

− œ œ ↑ ↑ œΙ ∀ œ œ ≈ œ œ ∀ œ − Ο

œ−

œ œ−

leggiero

∀˙

œ−

∀˙

↑ ‰ œ − ∀ œ µ œ ‰ œ− −

> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µµ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ µ µ µ αααα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ rit.

Violonchelo

Ansioso

115

µµµµ

∀œ

=œ

col legno

∀œ− œ ∀œ− œ Ι ∀œ

µΤ˙ −

œ Ι‰ œ œ œ œ œ œ

Pno.

Piano

116

∀œ œ

ϖ ↓

αœ œ œ

∀˙

αααα

αααα ϖ œ œ αœ ∑

∀œ

αœ

αœ ∀œ

∑

œ œ µ˙

œ ∀ œ œ

αœ œ œ

œ œ ˙

œ œ

Œ œ œ Œ œ ˙ œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ

œ œ œ œ œ ∀œ œ œ

αœ œ œ œ

∀˙

∀ µµµµ∀∀ ∀∀ Œ œ µ œ ∀ œ ˙ ↓

∀ µ µ µ µ ∀∀ ∀∀ φφ ∋ ϖϖ ( φφ ∋ ϖ (

∀œ

∑ ˙

œ œ ∀œ ∀œ œ ∀œ ∀œ œ

α œ œ ∀œ

* Todas las notas de esta sección deben ser pulsadas directamente en las cuerdas del piano. ( ) Notas entre paréntesis se tocan en las teclas sin producir sonido y al mismo tiempo deben ser pulsadas en las cuerdas del piano. Parallel worlds 7/8

4 4

% Œ

Con calma *

> ∀œ

% α œ œ ∀œ ο > ∀˙ ˙ Ε

Fluido

PIANO SOLO

Pno.

117

> θ ∀œ œ − œ

œ ∀œ Θ ‰ % œ

ϑθ œ

œ Θ

θϑ œ

œ ∀œ − œ

φφφ ∋∋ ϖϖϖ (( φ

œ−

Œ ∀œ

∀œ

‰

œœ œ œ

Parallel worlds 8/8

‰ œ œ œ ∀œ

œ œ œ œ

ϖ ↓

∀œ ≈

∑

ε =œ Θ Œ œ−

œ ∀œ

µµµµ

∀œ œ ∀œ

∀œ µœ œ œ −

∑

∋ ϖϖϖ ( œ φ µ œ φ œ φφ ∋ ϖ (

œ œ ∀œ − œ ↑ Ι œ− ∀ œ œ − θ œ

φφφ ∋∋ ϖϖϖ (( ∑

∑

œ − œ − ≈ œ ∀ œ − Θœ œ œ − œ − ‰ ∀œ ∀œ ∀œ − œ rit.

ο ι œ œ ↑ Θ œ− ↓

µ φφ ∋∋ ˙˙˙˙ (( µ µ µ µ α α α α ˙ ˙ ˙ ˙ φφφ ∋ ˙˙˙ ( φφ φ∋˙( µµµµ α α α > ∀∀∀∀ Œ œ œ œ Œ œ ˙ ∑ ∑ ∑ µ α ∀ ↓ ↓ ↓ ∀ œ=− Confortable ∀ œ œ −− µ œ œ − œ œ − œ ∀ œ Ι Ι ‰− ≈ œ œ −  ‰ ∀ œι œ œ % 68 Θ ο Ε ∀œ œ− œ œ œ œ >6 ‰ œ œ ∀ œ œ œ œ ↑ Œ ≈− œ œ œ œ œ œ− ∀œ œ 8 ∀œ

∀∀∀∀ ϖ % ∀ φφ ∋∋ ϖϖ (( φ

118 Melissa Vargas Franco (1980)

Ejecución:

Línea punteada: Indica eventos sucesivos.

Línea recta sin interrupción: Indica eventos simultáneos.

minuto aparece una línea señalando el cambio de casilla y por consiguiente el cambio duracional.

En la parte superior se encuentra señala la línea duracional está escrita en casillas de 1’ (minuto), lo que signiﬁca que cada

La duración total de la pieza es de 16” - minutos -.

Duración:

crear una especie de mantra sonoro.

ímbricos y tónicos que se van entregando (como relevos) de un intérprete a otro, este conjunto de eventos al juntarse pretende

tatuaje, es una plataforma sonora de construcción coleciva entre los intérpretes. Está construida por una sucesión de eventos

Obra escrita para violonchelo, guitarra eléctrica, piano y voz.

NOTAS DE INTERPRETACIÓN Generales

2013 para violonchelo, guitarra eléctrica, piano y voz

tatuaje

119

Cambio en los parámetros del efecto

Transición

Uso del E-Bow Voz

Armónicos ad libitum

Hacer pausas naturales para respirar y descansar sin perder la coninuidad.

Octavar las alturas según necesidad del (os) intérprete (s).

Levantamiento paritura Melissa Vargas y Johan León

La voz está escrita buscando su uso instrumental, puede ser interpretada por mínimo una voz y máximo de cuatro voces.

E-Bow

Reverberación o Delay OFF

Desacivar

Intensidad

Reverberación o Delay ON

Acivar

Algunos parámetros se aclaran directamente en la paritura. Las interacciones se presentan de la siguiente manera:

En la línea de guitarra eléctrica hay dos casillas especialmente puestas para los efectos REVERBERACIÓN Y DELAY.

Guitarra eléctrica

120

Voz

Piano Pedal sostenuto SIEMPRE.

Tiempo de repeición: 5’’-15´´

Acivar

Delay

Tipo: Hall

Acivar

Lento, Mántrico con campanazos Pedal sostenuto SIEMPRE.

Reverberación

Guitarra eléctrica

Violonchelo

0’

1’

cresc.

Arpa:

1’20’’ pizz.

pizz.

2013 para violonchelo, guitarra eléctrica, piano y voz

tatuaje

2’

tr.

ord.

Largo

Desacivar

Decaimiento: Lo más lento posible.

Transición

3’

Melissa Vargas Franco (1980)

121

Voz

Pno.

Del.

Rev.

Gtr.

Vlc.

tr.

3’

tr.

Sul ponticello

4’

[ i-e-i ]

tatuaje 2/5

Mántrico como un pedal pp

Desacivar

Largo

Arpa:

ord.

6’

CONTINUO: Hacer pausas naturales para respirar y descansar sin perder la coninuidad. Octavar según intérprete (s).

Armónicos ad Lib.

ord. 5’

(mf)

Del.

Rev.

Gtr.

Vlc.

Voz

Pno.

122

6’

súbito mp

ord.

sfz

[ i-a-i ]

tatuaje 3/5

Tipo: Church Decaimiento: Lo más lento posible.

Resonante, como capas sonoras

sfz

Acivar

7’

Lento

pizz. 8’ ord.

E -Bow

súbito mp

Ágil

Sul ponticello

9’

123

Voz

Pno.

Del.

Rev.

Gtr.

Vlc.

[ i-u-i ]

10’

SECCIÓN DE IMPROVISACIÓN: 1. Juegue con el material tónico y rítmico dado. 2. Puede usar las alturas en el orden y registro que desee. 3. La dinámica, la velocidad y la ímbrica son libres. 4. El pedal vocal realizará lo indicado dialogando. con dinámicas ﬂuctuantes durante la improvisación.

10’

Añadir armónico con silbido periodicamente.

9’

tatuaje 4 5/5

11’

12’

13’

124

Voz

Pno.

Tiempo de repeición: 5’’-15´´

Acivar

Del.

Tipo: Church

Acivar

E-Bow

Rev.

Gtr.

Vlc.

13’

Tap

cresc. f

dim.

Resonante con acumulación

tatuaje 5/5

15’ pizz.

Tap

No Vib.

Hablado: “En el tatuaje de tu espalda consigo adivinar las líneas que faltan en las palmas de mis manos”. (Alberto Rodríguez Tosca)

14’

Sul ponticello

16’