Cuaderno de Partituras N°2

Universidad Distrital Francisco JosĂŠ de Caldas Facultad de Artes ASAB Proyecto Curricular de Artes Musicales

Universidad Distrital Francisco José de Caldas Facultad de Artes ASAB Proyecto Curricular de Artes Musicales Carlos Javier Mosquera Suárez Rector (e) Santiago Niño Morales Decano Facultad de Artes ASAB Genoveva Salazar Hakim Coordinadora Proyecto Curricular de Artes Musicales María Clara Cerón Cerón Productora artística Facultad de Artes ASAB Daniel Leguizamón Selección de obras Estudio 501 Ricardo Gómez Andrés Ramos Flor Diagramación de partituras Alexa Ospina Blanco Diseño y diagramación final 2017

3

Contenido JINÁ Rubén Darío Gómez

6

CUATROPIEZAS PARA CUARTETO DE CUERDAS David Leonardo Guarín Díaz

31

SUITE MORROCOYERA PARA VOCES MASCULINAS Carlos Alberto Gómez Rincón

56

ESCAPANDO DEL MITOTE Rubén Darío Gómez

85

MARÍA JOSÉ Luis Fernando Sánchez Gooding

101

Introducción

La presente recopilación es un panorama documental de la creación musical originada por integrantes —maestros y alumnos, egresados o en proceso de serlo— de esta comunidad académica y artística que es el Proyecto Curricular de Artes Musicales, Facultad de Artes ASAB, de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Desde luego, no es un panorama definitivo; no se puede representar a una colectividad entera en apenas algunas obras. Sin embargo, los trabajos aquí integrados son ya, en buena medida, un indicio de lo que se vive dentro y alrededor de esta comunidad; y como tal, permiten entrever sus inquietudes, sus propios debates y proyecciones. Este segundo volumen está conformado por obras de Carlos Alberto Gómez, Rubén Darío Gómez, David Leonardo Guarín y Luis Fernando Sánchez, todos ellos parte de una muy significativa generación —dada la notable presencia con la que muchos de sus miembros se han establecido en el marco de la actividad musical de la ciudad y el país— de músicos egresados de la ASAB a lo largo de los últimos años (dos de ellos, Carlos Alberto Gómez y Luis Fernando Sánchez, se desempeñan actualmente como docentes de la misma). Con todo, al margen de esa vinculación como egresados, en su mayoría las composiciones aquí recopiladas son producciones recientes y, por lo mismo, corresponden a lo que podemos considerar un primer momento de madurez creativa por parte de sus creadores. Definitivamente, hay en estas piezas voces propias y en plena actividad, y no ya únicamente instancias de sus procesos de formación artística. Sin embargo, como toda partitura, esta recopilación es todavía un material incompleto: hace falta que los músicos nos encarguemos de convertir lo que está aquí impreso en una experiencia sonora compartida, colectiva y viva. No me refiero con esto a que el propósito del presente proyecto editorial esté satisfecho una vez que se hayan ejecutado estas obras—de hecho, buena parte de ellas han sido ya estrenadas—, sino a que solo lo estará en tanto que se continúen interpretando, es decir cada vez que volvamos a ellas. Desde luego, esta es una invitación, aunque no solo dirigida a los intérpretes sino también a los estudiantes y los investigadores. Cuán significativas puedan llegar a ser las obras depende en parte de que las hagamos nuestras, tanto ejecutándolas como reflexionando sobre ellas. Es mucho, ciertamente, lo que podemos ganar como sociedad, como público y como músicos, en este acercamiento. Después de todo, no son sus productos lo que constituye a una comunidad y su desenvolvimiento, sino las vivencias que sus integrantes pueden llegar a compartir. Queda de nuestra parte.

Daniel Leguizamón

6

JINÁ

- Dedicado a Judith Viveros (Tres pinturas colombianas) Para cuarteto de guitarras 2008

Rubén Darío Gómez (1979 - )

Cuadro con pájaros (introspección)

Guitarra 1

Guitarra 2

Guitarra 3

Guitarra 4

&

¿

entre p y mp

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q ca.60

q ca. 180

Gtr 4

q ca. 60

>œ >œ >œ œ Œ J Jœ Jœ 3

con slide

3

D.F.

3

ataca

con slide

D.F.

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ Œ

Dinámicas entre todos, como cercanía y lejanía. Repetir regular o irregularmente.

con slide

3'' trémolo ( i m )

x4

x4

.. .. .. .. .. .. & ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ cabestrillo F

1

Gtr 3

q ca.100

, b œ gliss. ~~ œ ‰ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ

Cuadro con trazos de Bullerengue q ca. 85

Gtr 2

¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

irregular sobre el cabestrillo

D.F.

Gtr 1

1'30'' aproximadamente

x4

sobre 1 2 3

&

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.. .. 24 œ . œ œ œ œ œ . œ .. .. F

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&

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7

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7

Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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3

sul pont. a

1

XII

*

2 3

mano > apaga izquierda j ¿ ¿ ¿¿ ‘ .. ..  & .. ¿ ¿ ¿¿ ¿

slide

3

3

3

..

- po - ya - do

( œœœ) ‘

.. (tsh)

..

regado

‰ ¿j‰ ¿j

con voz

œ œ œ œ

◊

* Glissando ascendente con slide hasta el espacio XII y desde allí, glissando descendente hasta cuerdas al aire.

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13

bœ

Gtr 1

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Gtr 2

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œ Œ

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Œ

6

ord.

Gtr 3

Gtr 4

&

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& Jiná 2/24

8

Œ

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17

Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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(tsh)

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3

3

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œ

*Con slide sobre la boca de la guitarra al final de la tastiera (slide de un tono aproximadamente).

21

Gtr 1

Gtr 2

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Gtr 3

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Gtr 4

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3

3

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3

Jiná 3/24

9

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VII

XII

25

Gtr 1

Gtr 2

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Gtr 4

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VII 8va.

Gtr 3

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3

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* Silencio percutido sobre las cuerdas

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29

Gtr 1

Gtr 2

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3

Gtr 3

Gtr 4

10

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Jiná 4/24

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5

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√

VII

XII

‚ ‚ # ‚ ‚ ‚ .. ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚

33

Gtr 1

Gtr 2

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x

pizz.

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j œœ ‰x œ

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3

3

Gtr 3

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Gtr 2

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Gtr 4

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a

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po - co

tambora

Gtr 3

po - co

5

6

Ó

‘ Ó

Ó

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po - co cresc.

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5

6

po - co cresc.

6

6

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36

Gtr 1

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po - co cresc.

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po - co cresc.

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3

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ord.

Gtr 4

6

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3

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x8

f

a

‘

poco

‘

.. ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ a

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‘

..

‘

..

dim. a la nada a la nada

redoblante 5 6 VII 3 3

f poco

..

x8

apaga mano

regado

poco

..

poco

dim. a la nada

Jiná 5/24

11

40

Gtr 1

Gtr 2

Gtr 2

& ‘ P

sobre 1 2 3

a la nada

cabestrillo

& ‘ P

‘

a la nada

U

b & b œJ b œ

Œ.

Œ.

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Gtr 2

b

b b &

12 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 4

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P

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ b œ ‘

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Œ.

Œ.

3Œ 4 Jiná 6/24

12

‰ œ œ œ œœœ œ œ œ œ P

- +

b œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ Œ . b & &b

INTRO

tap.

b &b &b

capo III

œ ‰ œ œ œ œ œœ œ œ œ

7 Gtr 1

•º

Cuadro con trazos de Bambuco

qk ca.

b ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b 68 .. trémolo ( i m )

‘

‰ œ œ œ œœœœ œ œ œ F

j ¿œJ œ ¿œ F

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Gtr 1

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Gtr 2

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17

Gtr 3

Gtr 4

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‘

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Gtr 1

b œ œ œ œ œœ œ œœ b & œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Gtr 2

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Gtr 3

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˙.

j ¿ ¿ j œ œœ J

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(con slide)

Gtr 4

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‘

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j ¿ ¿ j nœ œ œ J

semiarmónico con slide

‘

œ œœ œ œ œ œ Jœ J gliss.

loco gliss.

8va. XII

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gliss.

‘

‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Œ.

semiarmónico con slide

j j ¿ ¿ ¿¿ j Œ œ œœ œ J J

22

b

˙ .~~~~~~~~~~~~ ˙˙˙. . 8va. XII

gliss.

¿¿¿

œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

‘

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ Œ .

Œ.

b &b &b

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‘

Jiná 7/24

13

b œœœœœœ b & œœœœœœ

27 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

˙. b ˙. &b b

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‘

œ œœ œ

˙. . ˙˙˙.

semiarmónico con slide

‘

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œ œ œ gliss. œ œ œ œœ 3 œœ œ œ J J 4 œ œ gliss. f

loco

8va. XII

‘

‘

ord.

‘

‘

3 4 Œ

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b Œx b œœœ œœœ 6 œœœ b & b œœ œœ 8œœ bœ œ œ

32 Gtr 1

chasquido

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x

Gtr 2

j œ œœ     œœ œ

j œ œœ Ó     œ

F

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Gtr 3

b &b Œ

68 œœœ b œ œ œœ

chasquido

x

Gtr 4

j œœ Ó     œœ œ

* Puede ser con dedo indice como plectro. Jiná 8/24

14

œœ .. œœ .. F

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37 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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bb

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Gtr 2

Gtr 3

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Gtr 4

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42 Gtr 1

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Jiná 9/24

15

47 Gtr 1

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Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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Ó.

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52 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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6b & b8

43 Œ

œ œ œ œœœœœœ œ œ œ

‘

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ Œ . ˙ .~~~~~~~~~~~~~~~ ˙˙˙. . 8va. XII

semiarmónico con slide

j j j j ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ Œ Œ œ œ œ œ

Jiná 10/24

16

Ó.

Ó. ‘

Ó. j œ œ œ œJ

8va.

gliss.

con slide

arma ¿ ¿ ¿

‘

œ œ ‘

œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ

Ó.

Œ.

‰

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j j ¿¿ ¿¿ Œ

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57

b

Gtr 1

Gtr 2

b œœ œœ œœ œœ œœ œ œ b œœ A œœ œ b & œœ J œ

‘

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Gtr 3

semiarmónico con slide

Gtr 4

&b

61 Gtr 1

Gtr 2

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b

‘

b

‘

Gtr 3

b ˙ . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b & ˙˙˙. . semiarmónico con slide

Gtr 4

Œ.

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b

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Ó.

Œ.

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gliss. œ œ œ œ œ œ ˙˙ .. œœ J J gliss.

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œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ

œ œ b œ œ & b œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œJ b œœ 8va. XII

‘

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ J œ

loco

‘

‘

ord.

Ó.

Œ. Ó.

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œ gliss. œ œ œ J gliss.

‘

Jiná 11/24

17

b œœœ ‰ ‰ œ œ b & œœ œ fl

64 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

b b &

Gtr 2

Gtr 3

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œ J Œ.

œ œ œœ œ œ VII

semiarmónico

¿ œ œ ¿ ¿¿¿ œœœ œœœ ¿¿¿ œœœœ J

œ œ œ œ œ œ # œ œ bœ œœ Jiná 12/24

18

corto

>œ ‰ œœ

VII

nn # . U corto . ˙ . ˙. f

Ó. œ.

fi

U corto recupera

Ó.

poco met. (sutil)

Gtr 4

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69 Gtr 1

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73 Gtr 1

&

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˙ .. œ ˙ # œœ ˙ . XII

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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gliss.

tacet

Œ. ‰ œ œ bœ œ œ œ œ œ Aœ œ œ œ œ 3 J ‰ 4 Œ œœœ Œ F sul tasto

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77 Gtr 1

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Jiná 13/24

19

81 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

&

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Gtr 2

&

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Gtr 4

# ‰x b œœ œœ .. & œ œ. Œ œ œ

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œ bœ bœ œ nœ bœ . ‰ œ œ œ œ œ .

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Gtr 3

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20

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#

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88 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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..

b œ. & b œœœ. . Œ .

..

b œ. Œ. b & œ.

..

&

bb

Œ.

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p

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Œ.

Ó.

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œb œ œœ œ œ œ .

‘

a la nada

..

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. slide entre boca y puente

p

a la nada

poco fluctuante y rítmico

œ œ œ œœœ p+ - - + - -

‘

..

˙˙ ..

-

+

a la nada

Cuadro con pájaros (introspección) 1'30'' aproximadamente

Gtr 2

Gtr 3

&

entre p y mp

q ca. 60

&

3

q ca.60

q ca.100

, b œ gliss.œ ‰ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ

&

3

con slide

D.F.

>œ >œ œ J 3

ataca

& Œ

D.F.

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ

con slide

D.F.

5"

(capo II)

con slide

q ca. 180

Gtr 4

>œ œ Œ J œJ

~

Gtr 1

¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

irregular sobre el cabestrillo

capo VII

Dinámicas entre todos, como cercanía y lejanía. Repetir regular o irregularmente. Jiná 15/24

21

Cuadro con trazos de Merengue Carranguero (Final)

Gtr 1

q ca. 180

## 3 Π& 4

1

% œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ INTRO capo VII

f

œœ œœ

œœ œœ œœ œ œ , œœ œœ œœ œ œ œœ

con plectro

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

## 3 & 4 ## 3 & 4

Œ ≥ ≥ ≤ ≥ œ ¿ œ œ œœœ ¿¿ ¿ œœœ œœœ œœ ¿¿ œœ œœ rasgueado f

capo II

# 3 & # 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # & # ##

Gtr 2

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Gtr 3

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Gtr 4

22

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Jiná 16/24

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Gtr 4

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Gtr 3

Gtr 4

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15 Gtr 1

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pizz.

4

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slap sobre la 6

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Jiná 17/24

23

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26 Gtr 1

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Gtr 4

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‘ ˙. ˙˙ . . Jiná 18/24

24

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simile

Gtr 3

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31 Gtr 1

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Gtr 3

Gtr 4

Gtr 1

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Gtr 4

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XIX

XIV

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XIX

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Ó.

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XIV

Gtr 2

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Jiná 19/24

25

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41 Gtr 1

œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ Ó loco

XIX

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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46 Gtr 1

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XI

3

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3

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Jiná 20/24

26

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3 1 2

del puente al traste XII

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x

1 3 1 2 2

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6

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slap sobre la 6

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# # œœœœ ¿¿¿¿ œœœœ œœœœ &   

51 Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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rasgueado

simile

&

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56 Gtr 1

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œ

œ œ œ

slap

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Jiná 21/24

27

al puente (*altura no definida) ~~~G~li~s~san ~ ~ ~ 61 s ~ ~~d~o~~ œ i 2 # # œ œ œ œ œ œ œ œœæ G~~l ~~ œ œ & « œ. 2

Gtr 1

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

3

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j ~ ~ ~ 67 # # œœæ ~G~~lis~~~ ‰ œœ œœ &

Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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28

˙æ.

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do sa n

Gtr 1

do san

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al dos veces más. En la tercera repetición, desde el INTRO hasta y

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72 Gtr 1

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Gtr 2

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Gtr 3

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Gtr 4

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Gtr 2

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##

77

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œœ ¿¿ œœ œœ œ ¿œœ # œœ ¿¿ œœ œœ œ

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Jiná 23/24

29

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Gtr 3

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Gtr 2

Gtr 3

Gtr 4

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Jiná 24/24

30

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Tinte Torbellino

Ó.

enérgico

Gtr 2

Gtr 4

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CUATRO PIEZAS PARA CUARTETO DE CUERDAS 2012

David Leonardo Guarín Ortiz

"...Reúne las técnicas que

(1985 -)

sirvan a tus sueños. Crea técnicas para

servir a tus sueños..."

I PRELUDIO

CHICK COREA

Largo ( q. = 45 - 50 )

Tranquilo

&

Violín I

?

Violonchelo

&

7 (3+2+2) 8

∑

Normal

Vln. II

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Vla.

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p

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∑

p

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7 (3+2+2) 8

∑

∑

∑

B ˙.

Viola

Vln. I

5 (3+2) 8

∑

&

Violín II

7

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p

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5 (3+2) 8

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Punta d`arco

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5 (3+2) 8œ .

6 8

∑

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Al Talone

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∑

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pizz.

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31

12

Vln. I

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Vln. I

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Vc.

20

Vc.

&

B

Vla.

Vla.

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P

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5

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Normal

Normal

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7

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5 (3+2) 8

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π

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P

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P

œ

P P

5 (3+2) 8

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bœ

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 2/25

32

P

5 (3+2) 8

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arco

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7 (3+2+2) 8

&

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Vln. II

Vln. II

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Vln. I

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Vln. II

7 (3+2+2) 8

6 8

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p

24

Vln. I

7 (3+2+2) 8 pizz.

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‰

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Vln. II

B

Vla.

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Vc.

28

Vln. I

Vla.

Vc.

32

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3

3

3

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P

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Vln. II

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˙.

π

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P

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≤ bœ .

arco

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p

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arco

3

p

œ J

3

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˙.

p

arco

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P

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j ‰ j œ œ œ

∑

˙.

bœ f

œ. b œ. œ. œ. # œ. . . œ œ œ.

j œ œ.

pizz.

œ

œ œ J

3

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bœ œ # œ # œ nœ bœ œ nœ œ

j œ

œ

j œ œ

3

7 (3+2+2) 8

b˙ . Œ

3

œ œ

œ 6 8

œ

œ œ J

3

6 8 arco

œœœœ œ #œ

‰

j œ œ

3

œ

3

pizz.

& b˙ .

Vc.

#œ œ œ œ

‰ bœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ bœ

j œ b œ- .

&

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‰

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& œ.

Vln. II

Vln. I

&

pizz.

3 4

Œ

œ nœ

œ

œ

bœ œ # œ # œ

‰

œ

bœ œ nœ j œœ œ

Œ j œ

œ

œ pizz.

bœ

œ

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 3/25

33

35

Vln. I

&

œ #œ #œ

œ nœ bœ

& Œ.

Vln. II

B œ

Vla.

œ

#œ

œ #œ #œ

œ nœ bœ

j œ b œœ

‰

? ≤ bœ .

‰

œ nœ bœ

b œ-

œJ

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arco

pizz.

bœ

œ

œ #œ #œ b œœœ

Œ.

‰

nœ .

arco

Vc.

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j

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U

arco

Œ

œ J

˙æ.

U

œ-

‰

pizz.

bœ

U

b˙ . æ

# ˙æ. U

arco

œ

˙.

II CADENZAS Senza mesura

38

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

B ?

*

bœ æ

& &

Sul Tasto

π F

∑ ∑

q = 65 aprox.

Sul Tasto

∑ ∑

bœ œ æ π

∑

jU̇ #œ

nœ nœ bœ bœ nœ # œ nœ π Como un susurro agitado.... 7

F

bœ

#œ nœ

π bœ bœ

Œ

œ œ œjœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Ad libitum.

ƒ

P

Repetir Ad libitum

hasta cambio de casilla

* Las notas en violines y viola que son solo la cabeza, se tocarán hasta que aparezca la siguiente, o hasta que aparezca un silencio, haciendo caso de dinámicas y ataques que puedan aparecer. Todos los cambios de altura se harán en Glissandi.

Las entradas de los violines dependeran del fraseo y tempo de la viola.

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 4/25

34

42

Vln. I

‰ #œ π

U

F

46

Vln. I

&

&

Vla.

& ?

œ œ œ #œ

f π

F

≥ U U ≥3 ≤ 3 ≤ 3 ≤ 3 ≤ 3 ≥ ≤ œ. # œ œ œ œ. œ b œ. ˙ . ‰ ˙ ˙ œœœœ œœ . œ

arco

p

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F

F

P

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pizz.

pP

,

nœ

F

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P

π

p

˙ #˙

arco

Vibrato

ß

P3

arco Punta d`arco

#œ b œœ # œ œœœœ # œæ

Ansioso...

" œ & œ œb œ œœ œ# œ œ œ œ # ˙ w .. . . . . J æ 5

bœ

π P

j œ ‰ œ

≥ #œ œ

Sul Ponticello.

π

bœ

Punta d`arco

p

œ bœ

7

œ œ bœ bœ nœ - œ- œ- œ- b œ- b œ œ - ƒ p

nœ J ‰

&

Vln. II

∏

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P

nœ

bœ

bœ

? 50

π

pizz.

p P

B ˙. æ

Vc.

7

œ

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Vla.

pizz.

π

π

F

Vln. II

F

# œ œ œ bœ œ # œ œ

?

Vc.

F

Sul Tasto

≤ œ ˙≥. B #œ

Vla.

Vc.

P

& Œ

Vln. II

Vln. I

&

œ

bœ æ

nœ

π

nœ J ‰

π

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œ

#w

ß

P

π Solo

U œ

bw p

ΠAd libitum.

B 3 j ‰ œ b œ. œ. œ. œ œ

P

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 5/25

˙

Vibrato

F

n˙

b œ- .

œJ

35

54

Vln. I

&

Vln. II

&

U w π

bœ

B

Vla.

?

Vc.

U

≥ b œ ≤ n œ n w≥ bœ bœ nœ

&

3

58

Vln. I

4 4 a tempo

& Œ

f

nœ # œ & J ‰ J ‰ Œ

Vla.

œ

œ

P

‰ ≈ b œj arco 3

œ

F

62

œ b œ- b œ- b œ- n œ- - " nœ con brio

w

π

π

w

‰ ‰ œr w

pizz. ? œ ‰ ‰ # Jœ ‰ n Jœ ‰ ‰ J

Vc.

Vln. I

F

B Œ

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arco

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p

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pizz. bœ œ J ‰ ‰ J

pizz.

Vln. II

3

π

arco

w

π

Œ

Œ

p

Œ

& œ ‰Œ Ó

Vla.

B œ ŒÓ U ? bw P

Cuando se crea el tejido duran aprox. 16" en él,

realizan un pausa de 3" y continúan a la siguiente sección

~~ f Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 6/25

36

π

∏

œU w æ

π

∏

ƒ

F π

∏

≥ ≥U bœ ? œ æ w pizz. bœ œ J ‰ ‰ J

w

arco

f

œ

π

‰ ≈ b œj arco 3

œ

π

w

‰ ‰ œr w 3

π

Cada instrumento entra cuando el anterior ha repetido 3 vecs su respectiva casilla.

3

Vln. II

œ wæ

œ ‰ ‰ # Jœ ‰ n Jœ ‰ ‰ J

pizz.

Ir entrando en el orden establecido,

œ & JŒŒ Ó

U

F

F

œ

∏

ƒ

nœ #œ ‰ J ‰ Œ J pizz.

3

Vc.

F

æ

arco

w

π

III ASCENCIÓN Adagio e = 65

65

Vln. I

&

5 (3+2) 8 Normal

- b œ- b œ- œ œ œ p

Normal

Vln. II

& bœ .

Vla.

B œ.

π

Normal

π

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arco Normal

Vc.

π

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œ

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œ

œ

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Vln. II

& œ.

œ

B œj œ

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œ

Vln. I

Vln. II

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œ

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Vla.

& œ B b Jœ

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Vc.

π

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P

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j

nœ œ œ

j

œ.

≤ bœ .

arco

#œ

œ.

Ÿ~~~~~~~π œ œ J œ

j œ œ J

pizz.

π

73

œ nœ bœ

œ.

arco

Vc.

bœ bœ

œ œ œ œ

œ

Vln. I

Vla.

œ ‰ J

pizz.

j j œ œ œ J

69

bœ

œ œ J

œ

œ

œ.

j œ œj

bœ

œ.

œ

pizz.

bœ œ œ œ

œ œ

π

bœ . π

œ.

F

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œ

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bœ

œ j œ œ œ.

œ

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œ.

œ œ œ œ

P

œ œ œ

œ

œ. œ. œ.

3

œ

pizz.

bœ

P

œ

œ

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 7/25

œ

pizz.

bœ

. œ œ. b œ. . . b œ œ # œ. œ. b œ. b œ

œ

bœ œ J

œ bœ

arco

œ œ œ œ

œ œ J

œ

arco

π

pizz.

œ

U

œ

U

œ

œ J U‰ U

œ œ œ œ

P

37

77

Vln. I

& .. & ..

Vln. II

B ..

Vla.

? ..

Vc.

83

Vln. I

& ..

( e = 165) Juguetón...

∑

P

P

Vla.

Vc.

87

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

>≥œ œ≤ œ >≥œ ≤ bœ bœ œ bœ

? .. j œ œ >

œœ > œ >œ

&

Œ.

∑

Œ

F

∑

œ ‰ Jœ Œ ‰ Œ

Œ

œ >

> >≥œ b œ≤ Simil... n œ b œœ œ œ b œ œ œ

j œœ œ œ > ∑

œœ > œ

Œ.

‰

j bœ œ >

n >œ

.. ..

∑

≥ n œ œ . . >œ ≤ b œ . . œ œœ F

bœ bœ J

bœ

œ

>≥ b œœ œ≤

..

∑

..

j # œ ‰ œ ‰ ..

b>œœ œ

∑

bœ b>œ b œ nœ bœ

Œ. bœ >

≥ œ b>œœ

Œ j >œ b œ nœ bœ

∑ œ≤ b œ

≤ ≥ arco ≤ j ≥ ≥ œ # œ ‰ .. .. b œ œ œ bœ bœ œ œ œ œœ œ œ œ > > F

œ œ œ .. .. j J > œ œ œ > F

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 8/25

38

#œ ‰ œ J

‰ Œ.

∑

j bœ Œ œ

Œ

œ > œ # œ œ >œ #œ & #œ nœ #œ œ nœ œ > œ B ‰ œJ Œ ‰ ‰ Œ ? jœ œ >

bœ ‰ bœ Œ. J

bœ ‰ bœ J

∑

j

j b œ . B . œ Œ pizz.

Œ

∑

j > b œ > b œ > n œ >œ >œ œ œ œ œ .. b œ n œ œ œ œ œ > œ bœ nœ bœ nœ J œ >œœ> œ >

j œ œœœ œ > > > P pizz.

∑

∑

Œ œœ Œ J

j Œ bœ Œ œ

>≥œ ≤ b œ & .. œ œ œ

Vln. II

∑

bœ ‰ b œJ ‰ Œ

œ œ Œ Œ J P pizz. j bœ Œ Œ œ pizz.

arco

∑

œœ > œ

œ >

>≥œ œ œ

≤œœœ œ

j œœ œ œ >

91

Vln. I

&

∑

∑

∑

..

∑

œ œ b œ b>œ œ b>œ b œ b œ œ >œ # œ #œ nœ œ . œ nœ bœ œ >œ . & œ #œ nœ #œ nœ œ > >œ ≥ ≥œ ≤œ b œ b>œ œ≤ œ ≥ b œ œ≤ œ # œ œ œ≤ n œ œ # œ ≥ œ≤ œ # œ œ n œ # œ œ n œ # œ .. B œ bœ nœ bœ œ bœ bœ œ œ > n >œ œ j >œ b œ ? j bœ .. œ œ œ œœ œ bœ nœ b œ œj œ bœ œ J > œ > > œ > > >

Vln. II

Vla.

Vc.

95

Vln. I

Simil... > ≤ b œ n œ b œœ

5 (3+2) Juguetón. 8 - œ-

b œ- b œ- œ . . & F

œ

≥ >≥œ ≤ b œ b>œœ œ≤ & .. œ œ œ

Vln. II

F

œ J

bœ

œ b>≥œœ œ≤ b œ

œ ‰ J

>≥œ œ œ

b œ- b œ-

œ- n œ b œ

Simil... > ≤ b œ n œ b œœ

œ œ J

œ

œ œ b œ b>œ œ b>œ b œ b œ œ nœ bœ

≤ ≥ ≥ ≤ > b œ ≥b œ ≥ ≤ ≥ ≤ b œ œ≤ œ ≥ b œ œ≤ œ B .. œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ b œ œ bœ bœ œ > > F n >œ œ j >œ b œ ? .. j œœ j œ œ œj b œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ œ > œ >œ > > > > arco

Vla.

Vc.

f

99

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& Œ

œ

œ

j

j œ œ J

œ J

#œ

œŸ~~~~~~~~ œ .

>œ # œ œ >œ #œ nœ œ & #œ nœ #œ œ nœ œ > >œ ≤ ≥ ≤ B œ #œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ > ? j œ œ >

œ œ > œ

œ >

œ œœ J > œ

F p

œ bœ

≥ >≥œ ≤ b œ b>œœ œ≤ œ œœ

bœ œ J

bœ

≥ œ b>œœ œ≤b œ

œ

>≥œ œ œ

≤ ≥ ≤ ≥ ≥b œ œ œ œ b œb œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > P arco

j œ œ >

œœ > œ

œ >

j œœ œ œ >

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 9/25

39

bœ & J

103

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

&

Vln. II

Vla.

Vc.

b œ≤ n œ

Simil...

Vln. II

Vla.

n >œ

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&

bœ

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œ J

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œ

bœ >

nœ

b>œ bœ

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bœ

nœ

bœ bœ b œ œ≤

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j

œ J

‰

.. œ .

nœ

œ

..

π

bœ . π

.. ≤ œ.

j œ

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œ J

œ

œ

j œ nœ

œ

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œ

œ

œ

œ.

bœ

œ.

œ œ

œ.

œ

j œ œ

œ

œ.

≤ œ.

arco

π

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 10/25

40

œ œ > œ

pizz.

π

bœ œ œ œ

P

>œ # œ œ >œ #œ nœ >œ œ # œ œ œ≤ n œ œ # œ ≥ œ

œ

arco

œ

œ

j œ œ >

bœ

Adagio e = 65

œ œ œ >

j œ œj œ

œ

# œ œ n œ # œ .. œ. œ > π

œ J

œ >

3

b>œœ

œ œ bœ

œ.

arco

Vc.

b>œœ

? j bœ œ >

109

Vln. I

Molto Ritardando la segunda vez... . œ. œ œ. b œ. . . œ . b œ b œ œ # œ. œ. b œ

œ

≥ ≤ bœ B œ œ bœ œ nœ

106

Vln. I

nœ

pizz.

œ

œ U

œ

U

œ

U

œ

U

œ œ œ œ

P

IV MARCATO OSTINATO 113

Vln. I

Vln. II

Vla.

&

Sorpresivo y Agitado

&

Vln. II

Vla.

Vc.

Vln. II

Vla.

Vc.

∑

∑ œ. ‰ J

f

≥ ≤ #œ nœ œ Œ

≥ ≥ ≤ ‰ j j‰ œ #œ nœ

œ. ‰ J

P

f

F

‰

f

∑ ≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ

œ. ‰ J

P

f

f

≥ ≥ ≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 j ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ . . bœ bœ œ œ . . bœ bœ œ œ œ. . . P P P f

f

&

≥ ≤ & #œ nœ œ Œ B ‰

∑ ≥ ≤ ‰ œ bœ j‰ œ

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

P

œ. ‰ J f

äœ - - äœ - œ œ œœ

P

≥ ≤ #œ nœ œ Œ ‰

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≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

œ. J‰

P

f

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≥ ≤ #œ nœ Œ œ ‰

f

≥ ≤ ‰ œ bœ j‰ œ

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

P

œ. ‰ J f

≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 ‰ ‰ j j ‰ ‰ ‰ ‰ # œ. n œ. b œ b œ œ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ . . bœ bœ œ œ œ. œ . . P P P f

119

Vln. I

∑

P

f

116

Vln. I

∑

≥ ≥ ≤ B ‰ j j‰ œ #œ nœ arco

Vc.

Allegro (q= 130-135)

4 4

&

äœ - - äœ - œ œ œœ

P

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≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

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P

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f

f

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≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

P

œ. ‰ J

f

f

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œ

f

≥ ≤ #œ nœ œ Œ ‰

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

œ

P

œ. ‰ J

f

≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 . . b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ œ. . . P P P f

f

f

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 11/25

41

122

&

Vln. I

? ≥j œ.

Vc.

&

Vln. I

b ≥œ . f

B ‰

Vla.

Œ

P

F

≥ ≤ #œ nœ œ ‰

‰

f

≥j ≥j ≤ 3 ≥ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰ b œ b œ œ j œ. P

3

≥ ≤ ‰ œ bœ j ‰ œ œ. ‰ J

P

f

äœ - - äœ - œ œ œœ

F

≥ ≤ #œ nœ œ Œ ‰

f

‰

P

f

äœ œ

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ

Œ

œ. J‰

f

œ

œ

≥ ≤ b œ b œ œ J

‰ ≤ œ

‰

œ. J

P

‰

f

≥j ≥j ‰ # œ. ‰ n œ.

≤ 3 ‰ bœ bœ œ P

>œ - - >œ - >œ œœ œ œ œ ≥ ≤ #œ nœ Œ œ ‰

≥ ≤ ‰ œ bœ j‰ œ

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ P

f

œ. ‰ J

f

≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 ‰ ‰ j j ‰ ‰ ‰ ‰ # œ. n œ. b œ b œ œ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ . . bœ bœ œ œ œ. œ . . P P P

Vc.

f

127

&

f

äœ - - äœ - œ œ œœ

F

≥ ≤ & #œ nœ œ Œ

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥ ≥ ≤ B ‰ j j‰ œ #œ nœ f

äœ œ

P

œ. ‰ J

f

f

>œ - - >œ - >œ œ œ œ œ œ≥ ≤ #œ nœ Œ œ

≥ ≤ ‰ œ bœ j‰ œ

≥ ≥ ≤ ‰ j j‰ œ #œ nœ f

P

œ. ‰ J

f

äœ - - äœ - œœ œ œ

F

b˙

œ

f

≥ # œ n œ œ≤ F

Œ

äœ œ œ

≥ ≤ bœ bœ ‰œ J‰

≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 . . b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ œ. . . P P P f

f

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 12/25

42

P

≥j ≥ j ‰ #œ nœ

f

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

b ˙-

3

œ. J

œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ J

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Vln. II

Vc.

‰

f

124

Vla.

f

œ́ œ́ œ́

≥ ≤ ‰ œ bœ j ‰ œ

≤ ≥j ≥ j ‰ œ #œ nœ

B ‰

Vla.

Vln. II

œ́ œ́ œ́ J

≥ ≤ & #œ nœ œ

Vln. II

Vln. I

b ≥œ .

f

130

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& &

Vln. II

Vla.

Vc.

Vln. II

Vla.

Vc.

b ≥œ . f

äœ - - äœ - œœ œ œ

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b ˙-

œ

bœ .

F

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Œ

≥ b œ≤ bœ ‰ œ J‰

>œ - - >œ - >œ œ œ œ œ

# ≥œ n œ ≤ œŒ

œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ J 3

≥œ b œ ≤ œ ‰ ‰ J

≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 . . b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰ b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰ b œ b œ œ œ. . . P P P f

f

&

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F

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f

>œ - - >œ - >œ œœœ œ œ ≥ ≤ #œ nœ Œ œ

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ

œ. ‰ J

P

f

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f

≥ ≤ ‰ œ bœ j‰ œ

f

P

œ. ‰ J

f

äœ - - äœ - œ œ œœ

F

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äœ œ

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

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œ. ‰ J

P

f

f

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136

Vln. I

P

# ≥œ n œ ≤ œŒ B

133

Vln. I

>œ - - >œ - >œ œ œ œ œ

œ-

&

>œ - œœ œ-

≥ ≤ & #œ nœ œ Œ B ‰

f

f

>œ - >œ œ œ ≥ ≤ ‰ œ b œ j‰ œ

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

P

œ. ‰ J f

b œ- b œœ. ˙ b œ- œ. œ. b œ.

F

3

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f

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

≤ ≥j ≥j ‰ œ #œ nœ f

œ b>œ J

P

œ. ‰ J

f

≥ ≤ #œ nœ œ Œ ‰

> bœ œ œ œ bœ œ J bœ 3 ≥ ≤ ‰ œ b œ j‰ œ 3

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ f

P

œ. ‰ J

f

≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj‰ n œj ‰ ≤ 3 ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj ‰ ≤ 3 . . bœ bœ œ œ . . bœ bœ œ œ . . bœ bœ œ œ. . . P P P f

f

f

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 13/25

43

139

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

&

Vln. II

Vla.

Vc.

Vln. II

Vla.

Vc.

44

f

f

b˙ . œ bœ

œ

œ

œ. ‰ J

P

f

f

F

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œ. ‰ J

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f

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F

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≥j ≥ ≤ j‰ #œ nœ œ

‰

>œ - - >œ - >œ œœ œ œ œ

≥ ≤ & #œ nœ œ Œ

3

≥ ≤ #œ nœ œ Œ

≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

Œ

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3

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œ

3

B ‰

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P

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f

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≥ ≤ ‰ œ bœ bœ ‰ J

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œ. J‰

P

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>œ - - >œ - >œ œœ œ œ œ ≥ ≤ #œ nœ Œ œ

≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ

‰

f

≥ ≤ ‰ œ bœ j‰ œ

f

P

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f

145

Vln. I

bœ

≥ ≤ & #œ nœ œ

142

Vln. I

bœ

bœ œ

&

äœ - - äœ - - äœ œ œ œ œ œ

F

≥j ≥j ≤ ‰ & #œ nœ ‰ œ B

bœ . ƒ

f

P

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≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ . œ. f

œ

>œ - - >œ - >œ œ œ œ œ œ-

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≥ ≥ ≤ ‰ # œj n œj ‰ œ

œ

œ J

f

œ

f

f

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P

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äœ - - äœ - - äœ œ œ œ œ œ

F

≥ ≥ ≤ ‰ # œj n œ j ‰ œ f

œ œ. œ. œ. . bœ bœ œ J # œ œ. œ œ b œ bœ .. .

P

˙

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f

Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 14/25

3

f

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

&

≥j ≥j ≤ ‰ & #œ nœ ‰ œ B

b˙ .

Vln. II

Vla.

Vc.

Vln. II

Vla.

Vc.

œ. ‰ J

P

f

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≥ ≤ #œ nœ œ Œ

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f

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≥ ≥ ≥j ≥j ≤ 3 ≥j ≥j ≤ 3 ≥ ≥ ? ≥j ‰ ‰ # œj ‰ n œj‰ ≤ 3 . . b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ œj ‰ ‰ # œ. ‰ n œ. ‰b œ b œ œ œ. . . P P P f

&

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f

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F

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≥j ≥j ≤ #œ nœ ‰ œ

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> œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ & B ‰

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P

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P

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≥j ≤ 3 n œ. ‰b œ b œ œ P

> > > œ- œ œ- œ- œ œ- œ œ-

>œ > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ

≥ ≥ ≤ ‰ j j‰ œ #œ nœ f

F

f

f

F

äœ - - äœ - - äœ œ œ œ œ œ

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P

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 15/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 16/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 18/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 19/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 20/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 21/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 22/25

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 23/25

53

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Cuatro piezas para cuarteto de cuerdas 25/25

55

SUITE MORROCOYERA

PARA VOCES MASCULINAS TABLA DE SONIDOS

Carlos Alberto Gómez Rincón

Los sonidos que aparezcan representados en más de una posición en el pentagrama, se distinguirán de los otros por la altura del sonido, es decir, entre más lejos de la tercera línea hacia arriba serán interpretados más agudos y si están más alejados hacia abajo serán más graves.

Notación

Notación

Musical

IPA ∫

Descripción

Imita a

Ejemplos

Fricativa

Giro de muñeca del

Postalveolar Sorda

maracón

Africada Palatal

Golpe seco del

En Español:

Sorda

maracón

Choza

En Inglés: Show

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En Español:

No Pulmónica K´

Oclusiva Velar Eyectiva

Tablas, madera de la Tambora y algunos repiques de Guacharaca

Kayak Pero el aire liberado al final proviene del que se encuentra entre la glotis y el paladar, no de los pulmones

kɾ

56

Oclusiva Velar

Acciacaturas de la

En Español:

Sorda seguida de

madera en la

Cromo

una Vibrante

Tambora

Simple Postalveolar Sorda

En Español:

No Pulmónica Oclusiva Bilabial Eyectiva con una a sorda

Quemao del alegre.

Papá

Golpe en el borde

Pero con presión en la

del Alegre y

liberación del aire que

Tumbadora mientras

se halla entre la glotis y

la otra mano está

el paladar para que se

apoyada en el

escuche la /a/ sin tener

parche

que usar aire de los pulmones

En Español:

Oclusiva Bilabial

Clip roto

Sorda seguida de pr

una Vibrante

Redoble de dedos en

Múltiple

el Alegre

Postalveolar

Pero uniendo las palabras sin perder la articulación, es decir, como si existiera:

Sonora

Cliprroto

Oclusiva Alveolar Sorda, seguida de tŭp

una /u/ muy corta y finaliza con una Oclusiva Bilabial

En Español: Fondeo en Alegre

Tupido Con la /u/ muy corta

Sorda

57

Bajoneo, Fondeo o Canteo en Oclusiva Alveolar tŭ

Sorda seguida de una /u/ muy corta

Alegre,

En Español:

Tumbadoras

Tú

o parche de

Con la /u/ muy

Tambora,

corta

sobre todo en golpes seguidos Bajoneo, Fondeo o Oclusiva Velar Sorda kŭ

seguida de una /u/ muy corta

Canteo en

En Español:

Alegre, o

Cupido

Tumbadoras,

Con la /u/ muy

sobre todo

corta

en golpes seguidos En Español:

Oclusiva Alveolar Sorda, seguida de tŭŋ

una /u/ muy corta y finaliza con una Nasal Velar Sonora

58

Canteo del Alegre

Como si existiera

Tunga Con la /u/ muy corta

Oclusiva Alveolar

En Español:

Sorda, seguida de tŭm

una /u/ muy corta en

Parche de la

registro grave y

Tambora

finaliza con una

Tumba Con la /u/ muy corta en registro grave

Nasal Bilabial Sonora Oclusiva Bilabial

En Español:

Sorda, seguida de

pɾŭ

una Vibrante Simple

Acciacaturas

Prueba

Postalveolar Sorda y

del Parche en

Con la /u/ muy

finaliza con una /u/

la Tambora

corta y en registro grave

muy corta en registro grave

En Inglés:

ʒ

Golpe

Action

Fricativa Postalveolar

simultáneo

Pero al mismo

Sonora

de Llamador

tiempo vibrar las

y Maracón

cuerdas vocales en registro medio

Oclusiva Alveolar

Golpe seco

Sorda combinada con

de

En Inglés:

una Fricativa Alveolar

Guacharaca y

Pits

Sorda

Platillos

59

SUITE MORROCOYERA PARA VOCES MASCULINAS Variaciones sobre la melodía del Himno de Aguachica 2007 Carlos Alberto Gómez Rincón (1977-) A

I Tambores

Contra-Tenor

Υβ

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∑

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Tenor

Υβ

∑

∑

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Barítono 1

Υβ

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∑

∑

Barítono 2

Bajo

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Suite morocoyera para voces masculinas 2/25

61

15

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Suite morocoyera para voces masculinas 3/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 4/25

63

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Ct.

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Suite morocoyera para voces masculinas 5/25

64

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Ct.

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Suite morocoyera para voces masculinas 6/25

65

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Suite morocoyera para voces masculinas 7/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 8/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 9/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 10/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 11/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 12/25

71

86

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póù

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Suite morocoyera para voces masculinas 13/25

72

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p5a tùN p5a tùN

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k5

k5

k5

k5

Suite morocoyera para voces masculinas 14/25

73

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102

Ct.

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Suite morocoyera para voces masculinas 15/25

74

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Suite morocoyera para voces masculinas 16/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 17/25

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Suite morocoyera para voces masculinas 18/25

77

133

Ct.

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Suite morocoyera para voces masculinas 19/25

78

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3

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Ct.

T.

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B. 1

B. 2

B.

Ct.

T.

B. 1

B. 2

B.

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145

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‘

1 ♠

1 ♠

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3

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˙

˙

3

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‘

Suite morocoyera para voces masculinas 20/25

79

149

Ct.

T.

B. 1

B. 2

B.

Υ Υ

T.

B. 1

B. 2

B.

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œ−

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ru

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ru

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Suite morocoyera para voces masculinas 21/25

80

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˙

˙

ri

˙

ru

ru

ri

ru

ru

˙

1 ♠

3

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157

Ct.

T.

B. 1

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Suite morocoyera para voces masculinas 22/25

81

165

Ct.

T.

B. 1

B. 2

B.

Υ Υ

T.

B. 1

B. 2

B.

˙

˙−

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Ct.

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ru

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ri

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‘

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Suite morocoyera para voces masculinas 23/25

82

œ

œ

œ

ri

1 ♠

1 ♠

œ ru

œ

ru

‘

œ

ru

173

Ct.

T.

B. 1

Υ Υ

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B. 2

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tF

B.

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177

Ct.

T.

B. 1

B. 2

B.

Υ Υ

tF

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tùN

tF

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ru

1 ♠ ‘

1 ♠

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Suite morocoyera para voces masculinas 24/25

83

183

Ct.

T.

B. 1

B. 2

B.

Υ

T.

B. 1

B. 2

B.

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Suite morocoyera para voces masculinas 25/25

84

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189

Ct.

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85

ESCAPANDO DEL MITOTE (Para voz soprano, contralto y dos guitarras) al cuarteto "Alere" Minneapolis (MN, USA) 2014

Rubén Darío Gómez

(1979 - )

q = 50

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∑

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∑

∑

Delicado pero contundente, expresivo.

Soprano

Alto

Guitarra 1

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Guitarra 2 6

Gtr. 1

%

Gtr. 2

%

Gtr. 2

86

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10

Gtr. 1

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Tambora

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14

Sop.

A.

Gtr. 1

Gtr. 2

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A.

Gtr. 1

Gtr. 2

∀

∑

(Susurrando, sereno, libre y aleatorio)

∑

(Susurrando, sereno, libre y aleatorio)

  ≈  

Pa chi,

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16

Sop.

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‰

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pan

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Escapando del mitote 2/15

87

17

Sop.

A.

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