louis kahn

Universidad Arturo Prat

E s c u e l a d e A r q u i t e c t u r a - H i s t o r i a d e l a A r q u i t e c t u r a AR- 410

LOUIS KAHN ‘’ A M O L O S I N I C I O S ’’

Integrantes

Juan Alfaro - Karen Gjurovic

Indice Contenido -Introducción -Kanh y su filosofía -Análisis del libro “Amo los inicios” -Laboratorios de Biotecnología Richards -Asamblea nacional de bangladesh -Biblioteca Exeter -Instituto Salk de Estúdios Biológicos -Conclusión

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Introducción El trabajo a continuación, analiza en profundidad el libro “amo los inicios” de Kahn, que retrata su filosofía y pensamiento para con la Arquitectura, los cuales nos sirven para entender a fondo las intenciones de sus obras, su cometido a

E X P R E S A R. Hay que tener en cuenta que el contexto en el que se desarrolla el libro es en el movimiento moderno, pero el proceso de tratamiento de la forma y las ideas de

centralidad y monumentalidad,

harían que Kahn formara un vinculo con la

Postmodernidad.

Para analizar esta filosofía, analizaremos algunas de sus obras para tener una comprensión más profunda del tema.

K A H N manifiesta la arquitectura con un delimitado repertorio tipológico formado por la yuxtaposición, inscripción o articulación de las formas geométricas simples. Kahn tiene una fuerte influencia por las antiguas ruinas, tiende a la ‘’poética monumental’’. Sus edificios no esconden su peso, la masa gigante que se abalanza a las vistas impone la gravedad violentamente. Buscaba exaltar calidad, perfección y expresión sentimental y espiritual en sus proyectos. Louis Kahn estaba convencido que a la arquitectura contemporánea le hacía falta las cualidades espirituales y monumentales de aquellas construcciones

Los métodos formalistas de Kahn estaban basados en la idea de que, de la propia esencia del edificio, surge con un papel primordial la forma. Kahn le daba un valor especial a las figuras geométricas “con todo su valor trascendente, simbólico y jerárquico: la perfección del círculo y la esfera, la solidez del cubo, la direccionalidad del triangulo” Louis Kahn declara que se debe recuperar la idea de centro y de jerarquía en las formas arquitectónicas. El motor para los proyectos de Kahn era la forma pura y la perfección de ésta, es por dicha razón que la geometría son la primera y la última justificación de todo proyecto desde la idea inicial hasta la composición final.

La arquitectura no existe, existe la obra de arquitectura

‘’Amo los inicios, los inicios me llenan de maravilla. Yo creo que el inicio es lo que garantiza la prosecución’’

Forma

Buena Pregunta – Profunda inquietud (orígenes) Pre- forma

‘’¿Qué quieres ser?’’ , lo que una cosa quiere

ser. La pre-forma alude al origen de la misma

El hacer, ¿CÓMO HACER? (el orden de las cosas). El orden ES

O r d e n ‘’una rosa quiere ser una rosa’’ . Existencia de un orden que antecede al diseño. "La

proyección no parte de lo que se quiere hacer, sino de lo que se intuye acerca de las cosas...’’

La forma se revela como la naturaleza de algo y el diseño, en un determinado punto, se esfuerza por recurrir a las leyes de la naturaleza para hacerlas ser, haciendo entrar en acción a la luz.

Momento inspirado i n c o n m e s u r a b l e , la creación. La arquitectura da cuerpo a lo inconmensurable Recurrir a la materia (hacer, el hacer ser)

Elemento que introduce lo m e s u r a b l e

en nuestra obra. Proceso del hacer, el diseño concierne al "como" más que al "que".

LUZ

Conciencia ‘’¿Qué porción del sol entra en tu habitación?’’ – Wallace Stevens

una estructura de espacios en su luz

Proyecto: . Siempre que considere que la estructura es la creadora de la luz, porque la estructura libera los espacios contenidos en ella.

Conciencia

MATERIA

Cualidades del material, exigencias provechosas según éstas.

La naturaleza del

material. Comprensión de los espacios y de los elementos que lo conforman

Filosofía en las obras de Kahn El silencio es el campo de las esencias . El silencio en las obras, el monolito gigante asume violentamente la inmensidad de su gravedad. No existe un movimiento, pero la obra se mantiene inquieta. Silenciosa música, una avalancha de hormigón y ladrillos, la vista se atora en el silencio de la luz.

La ruina desnuda. La potente afición intemporal de las obras, que remontan a la clásica Grecia y Roma queda en manifiesto en las grandes obras de Kahn. Pesada, masa imponente, con Newton de la mano, perforada con abstracciones de perfectas figuras simples (triángulos, círculos, cuadrados) que configuran espacios cargados de luz. ’’No

puedo definir al espacio como tal si no tiene luz natural’’.

Conciencia de

las posibilidades de la luz. La luz construye los espacios. Armonía de espacios iluminados

modernizar la ruina. Edificios con escala de gigantes, verdaderos castillos, fortificaciones, pero totalmente desnudos en su interior (ruina desnuda). Por fuera es la magnífica gravedad en glorias gigantes, pero al interior de la obra la inmensidad estaba en las perforaciones, avalanchas de luz entrelazadas, creando una jerarquía y un ente simbólico.

Laboratorios de BiotecnologĂ­a Richards, Universidad de Pennsylvania, Estados Unidos 1957-1965

’’La Arquitectura debe ser capaz de iniciar reacciones en cadena. No es bastante que exista por si misma; debe lanzar chispas. A mi modo de ver si la torre tiene esa capacidad, funciona’’ defensa de Kahn para Frank Lloyd Wright, Administration Building (1936-1939) y que podría ser similar a lo que pasa con las torres experimentales del laboratorio.

Torres fortificadas, la naturaleza del ladrillo queda manifestada en el acoplo de los mismos, expuestos a vistas incrédulas.

Inmensidad del castillo modernizado, que silenciosamente desnuda el interior con el ataque de la luz natural.

¿El sonido de lo inmenso?

Figuras simples, monumentales, desbordan una jerarquĂ­a en sus volĂşmenes, perfectos en simetrĂ­a y orden.

Sher-e-bangla Nagar, Dakha,

Asamblea nacional de bangladesh 1962-1983

El rasgo principal del edificio es su carácter

monumental. La gran masa de hormigón alineada con tiras de mármol, la pared exterior marcada por las aberturas geométricas y el predominio de las formas de hormigón circulares y rectangulares imparten una gran monumentalidad al edificio bastante coherente con las funciones nobles que en él se desarrollan.

El edificio se encuentra situado sobre un enorme lago artificial y se conecta a tierra firme a través de la plaza norte y la plaza sur.

De nuevo un sonido de inmensidad ataca las retinas humanas, la continuidad del edificio que provoca el lago realza aún más la imponencia del total.

Residencias del Sher-e-Bangla

Auditorio Asamblea

Biblioteca Exeter

Phillips Exeter Academy, Exeter, New Hampshire, Estados Unidos 1965-1972

Se mantiene la esencia del material empleado, no se reviste y se deja desnudo. El hormigĂłn como material es pesado y se ve asĂ­ en el obra, no hay motivo para que se vea liviano y luche contra la gravedad si en verdad es una masa pesada, esa es la esencia del material y hay que respetarla, ademĂĄs se puede abrir cualquier

vano con el material y se hace asĂ­ en la obra.

Naturaleza del material

La biblioteca posee uno de los espacios más extraordinarios de todos los creados por Kahn, un gran

vacío volumétrico.

Aunque en la planta y los planos de sección este espacio vacío ofrezca un aspecto cavernoso, en realidad la complejidad de este espacio interior, que abarca desde las aberturas circulares de las cuatro superficies de pared hasta el techo, que termina con grandes vigas transversales de hormigón dispuestas en diagonal Desde el exterior tiene el aspecto de un cubo de ladrillo, al entrar, entre las placas que conforman ese cubo se descubre un acceso poco celebrado que casi a cualquier hora del día se encuentra bajo las sombras, evoca una cueva.

Este acceso conduce a un espacio central de la altura del edificio definido por una serie de formas euclidianas (círculos, triángulos y cuadrados) y por

la expresividad de sus materiales aparentes bañados por una luz indirecta, los cuales evocan la emoción de lo elemental. La gravedad de este interior cuyo misterio es acentuado por la transición de la oscuridad a la luz que propone su acceso, da vida al edificio y postula a su función, la búsqueda del conocimiento como un proyecto espiritual.

Recuerda diseños anteriores de bibliotecas con amplios espacios centrales, como el proyecto de Étienne-Louis Boullée para una biblioteca real en 1785, o la Biblioteca Pública de Eric Gunnar Asplund en Estocolmo 1927 Biblioteca Pública de Eric Gunnar Asplund

Biblioteca

1785 de Étienne-Louis Boullée

Instituto Salk de Estudios Biol贸gicos La Jolla -California, Estados Unidos 1959-1965

Situado en La Jolla, California, Estados Unidos, sobre un acantilado que domina el océano Pacífico Las torres, estos elementos verticales de cuatro pisos con aspecto de pabellón están conectados con los edificios de mayor tamaño de los laboratorios, que demarcan los límites de este gran complejo

El hormigón se mantiene como un material pesado y que puede tener cualquier forma, y el agua del canal que refleja la luz y dependiendo la hora del día va cambiando los matices, por eso tiene un carácter mas

divino y reflexivo.

El recorrido de agua ayuda a romper con la dureza de la plaza a la vez que marca un eje de simetría del proyecto

La estructura posee un patio exterior que evoca la majestuosidad de una catedral y presenta elementos sencillos, tales como un estrecho canal de agua que discurre por su plaza central y que baja en cascada hasta una serie de estanques inferiores. Las proporciones de este patio exterior, su

anchura en contraste con la altura vertical de las torres de estudios adyacentes, crean una bella escala de carรกcter intemporal

Conclusi ones Con una filosofía que ha trascendido a lo largo del tiempo, Kahn tenía una concepción de la arquitectura que solo se entiende si se lee y analiza la obras arquitectónicas de él, siendo una filosofía profunda y sistemática, pero a la vez flexible a la hora de interpretar.

El uso del material como un concepto más o el uso de la luz para crear especialidades es algo que se ha utilizado hasta el día de hoy para fundamentar los proyectos, siendo Kahn un referente para analizar y reinterpretar para la conceptualización de las obras de la actualidad. ‘’Inmenso sonido, luminoso silencio’’ Desnudando a las ruinas, sacar los clásicos escombros de las entrañas, los adornos victorianos, las pelucas y los ostentosos trajes, fortificar y perforar, todo al compás del silencio de la luz.

Creando espacios para retinas con-Arq. y para retinas sin-Arq. La manera en que las gigantes obras se abalanzan sobre la epidermis provoca la inmensidad retumbando en los tímpanos.

Kahn sin duda fue un arquitecto que trajo de vuelta a la vida a las ruinas, las fortificaciones, a la inmensidad que pudo predominar en épocas pasadas, y divinizando a la vez la a potente luz que atraviesa y se entrelaza a sí misma, iluminando una sintonía. Para Kahn todo estaba vivo, y en constante transformación. ‘’lo que quiere ser, será’’