TIMO HERBST

Germany, 1982

En los últimos dos años, la práctica artística de Timo Herbst ha evolucionado en torno a la noción de una anatomía de los gestos o, en términos más generales, ¿cómo generan significado los movimientos corporales y cuáles son las situaciones, las configuraciones, que proporcionan el contexto para esas expresiones del cuerpo fluido?

Esta investigación, que aplica diversos medios como el dibujo, la performance y el vídeo, analiza las relaciones del cuerpo humano con sus multifacéticas zonas de interacción. Una referencia importante es la obra del sociólogo francés Henri Lefebvre y su “Ritmo-análisis”, que Herbst sitúa en un horizonte cultural y antropológico más amplio.

“Movimiento” en cualquier momento, como en la vida cotidiana, en privado, en público, durante el trabajo o el ocio. No deja de preguntarse ¿qué es lo que carga la expresión corporal de energía política, íntima, teatral, comunicativa?

En sus estudios, y en particular en sus dibujos, el artista observa los cuerpos agregados en grandes multitudes, así como individualmente, desmontados como si se tratara de una cirugía visual. El cuerpo fragmentado, se convierte en una forma metonímica de hablar de las partes aisladas de una retórica holística del ser humano.

Por lo tanto, es obvio que Herbst desarrolló un interés particular en el motivo de la mano. A lo largo de la evolución de la humanidad, la propia mano ha sido un medio, no sólo para sostener las herramientas que construyen y crean, sino para ser instrumental en sí misma. Over the last couple of years Timo Herbst’s artistic practice has been evolving around the notion of an anatomy of gestures, or in more general terms, how do embodied movements generate meaning and what are the situations, configurations, that provide the context for those expressions of the body in flux?

This research, that applies various media like drawing, performance and video, is analyzing the relations of the human body with its multifaceted zones of interaction: an important reference is the work of the French sociologist Henri Lefebvre and his “Rhythmanalysis“ that Herbst is putting hereby into a larger cultural and anthropological horizon.

“Movement“ in any given moment, as in every day life, in private, in public, during work or leisure. He keeps asking, what does it charge the bodily expression with political, intimate, theatrical, communicative energy?

In his studies, and in particular in his drawings, the artist observes bodies in accumulation, in large crowds, as well as individually, taken apart like seen through visual surgery. The fragmented body, becomes a metonymical way of speaking about the isolated parts of a holistic rhetoric of the human being.

Therefore it is obvious that Herbst developed a particular interest in the motive of the hand, Throughout the evolution of mankind the hand itself has been a medium, not only to hold the tools that build and create, but to be instrumental in itself.

Es öffnen sich, 2020

Graphite on paper, wax, 50x50 cm

Marianne, 2021

Pencil on paper on wood and plexiglass, 30x21 cm

o.T., 2011 Pencil on paper on wood and plexiglass, 30x21 cm