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LA ACERA INFORMAL DE SAO PAULO: ..................................................................................................................................................................................... Una cartografía sobre lo que se dice, ..................................................................................................................................................................................... lo que se calla y a quién se silencia ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... Memoria Actividades Realizadas ..................................................................................................................................................................................... Convocatoria “El Ranchito” de Matadero 2014-2015 ..................................................................................................................................................................................... Becas MAEC-AECID de Cultura y Educación ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... Ana Belén López Plazas ..................................................................................................................................................................................... Arquitecta & Máster Proyectos Arquitectónicos Avanzados ..................................................................................................................................................................................... 1981 · Puerto Lumbreras · Murcia ..................................................................................................................................................................................... +34 653 127 089 ..................................................................................................................................................................................... anabelen.lopez.plazas@gmail.com ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... .....................................................................................................................................................................................
Presentación de la investigación en Pivô
La acera informal de Sao Paulo: Una cartografía sobre lo que se dice, lo que se calla y a quién se silencia
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Presentación de la investigación en Matadero
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Memoria “El Ranchito” de Matadero 2014-2015 Becas MAEC-AECID - Ana Belén López Plazas
Introducción El objetivo de esta memoria es recoger las actividades realizadas durante la Convocatoria “El Ranchito Brasil” de Matadero Madrid de la Becas MAECAECID de Cultura y Educación, curso académico 2014-15. La beca consistió en una residencia artística divida en dos fases: una primera estancia en el centro de arte Pivô en São Paulo durante julio y agosto de 2014, y una segunda residencia en el centro de arte Matadero en Madrid durante octubre y noviembre de 2014. Durante la residencia desarrollé un proyecto de investigación y documentación titulado La acera informal de São Paulo: Una cartografía sobre lo que se dice, lo que se calla y a quiéns e silencia, una aproximación al espacio público de la ciudad paulista y sobre la repercusión del uso de las nuevas tecnologías en el uso que hacemos del espacio público, cuestiones que forma parte de la tesis doctoral que desarrollo en la Universidad Politécnica de Madrid. Para la elaboración de dicha cartografía, utilicé como laboratorio la ciudad de São Paulo y como probeta la acera de barrios formales e informales. Durante la residencia en Brasil recogí datos de dos escenarios: el construido y el digital. Comencé a realizar experimentos (por ejemplo, grabar mis paseos con GPS o fotografiar texturas de aceras) con los que cree un listado de recursos bibliográficos de muy diversa naturaleza (libros, artículos, conversaciones, canciones, fotos, hashtags, personas, películas, apps, gps, texturas, normativas, collares, leyendas urbanas, mapas…) que ejemplificaban la imposibilidad de simplificar la realidad urbana. Decidí que estaba en São Paulo para experimentar y que Madrid sería el lugar donde reflexionar sobre todo ese material. En Pivô se organizó una exposición para
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mostrar los resultados de la residencia. Allí presenté la información a través de un formato académico que requería de lectura por parte del visitante. Después de reflexionar sobre el trabajo que hice en Pivô, me dí cuenta que el trabajo debía girar en torno a la particularidad de que, a diferencia de lo que ocurre en España, en la ciudad de São Paulo la acera pertenece a la propiedad a la que da servicio, siendo responsable de su construcción y mantenimiento. Matadero me permitía la oportunidad de construir una experiencia y compartirla con el espectador. De ahí que optase por diseñar una estructura que, por un lado, funcionase como catalizador de las sensaciones que tuve al andar por la acera paulistana, y por otro, lado fuese el soporte de la documentación recopilada. También consideré interesante aliviar el peso de la documentación a través de una experiencia corporal y buscar la participación del visitante. En Pivô prioricé la visión del ojo y en Matadero la vivencia del cuerpo, porque la experiencia del cuerpo es más auténtica y cercana a cualquier persona ya que no está marcada por la contaminación estética. Bajo mi punto de vista, considero que las investigaciones tienen que encontrarse cercanas a la ciudadanía. Por eso, he tenido en cuenta donde se enmarcaba el proyecto y qué tipo de lenguaje usar para no quedarme lejos del espectador. Abordar estas cuestiones dentro de la rigurosidad de una tesis doctoral es difícil pero de cara a la utilidad de la investigación es una reflexión fundamental en nuestra contemporaneidad.
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Piv么
Uma cartografia sobre o que se diz, o que se cala e quem silencia 1º ATO Julho e Agosto 2014 Investigação e documentação
Una cartografía sobre lo que se dice, lo que se calla y a quién se silencia es el titulo de la investigación a desarrollar dentro del programa de El RanchitoMatadero Madrid por la arquitecta e investigadora Ana Belén López Plazas. La primera fase realizada en la residencia de Pivô ha consistido en una aproximación al espacio público formal e informal de la ciudad de São Paulo. Un estudio sobre las relaciones de vecindad y diversidad en el espacio de la acera que otorga importancia a la calle, donde las personas se mueven, viven
Texto folleto exposición Pivô
e interactúan. Durante el mes de julio se ha abordado la acera formal e informal tomando como casos de estudio desde los itinerarios diarios por la ciudad como las visitas programadas a favelas y loteamientos irregulares. Se han recopilado recursos bibliográficos de muy diversa naturaleza (libros, artículos, conversaciones, canciones, fotos, hashtags, personas, películas, apps, gps, texturas, normativas, collares, leyendas urbanas, mapas…) que ejemplifican la imposibilidad de simplificar la realidad urbana; y que obligan a afrontar una realidad compleja desde cuestiones transversales a la disciplina arquitectónica tradicional entre ellas las políticas, económicas, energéticas, atmosféricas, emocionales, sexuales, tecnológicas, legislativas, dentro de un largo etcétera. El estudio de las prácticas urbanas debe alejarse de cualquier dogmatismo, y es así como Pivô ha funcionado como punto detonante de una investigación cuyos resultados inmateriales han sobrepasado las expectativas iniciales. Una estancia donde las relaciones sociales han creados unos vínculos de vecindad capaces de formalizar una bibliografía atractiva para una investigación científica. Salir del laboratorio y entrar en la residencia, conocer, contactar, visitar y relacionar con el bagaje personal se convierten en una vía para aportar visiones a la investigación artística y al arte más avanzado.
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La experiencia en la ciudad
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La recopilación de información
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#9 Casa - São Bernardo do Campo
Fotografías de Tamires Almeida
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#2 Casa - Avenida Paulista
Google Street View
#5 Pivô - Heliopolis
Google Street View
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#9 Casa - São Bernardo do Campo
Google Street View
#9 Casa - São Bernardo do Campo
Google Street View y Motion X-GPS
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La exposici贸n en Piv么
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Matadero
La acera informal de São Paulo Una cartografía sobre lo que se dice, lo que se calla y a quien se silencia
Actualmente, lo primero que miramos cuando llegamos a una ciudad es Google Maps o una aplicación similar. Las ciudades se muestran a través de nuestros dispositivos como un territorio plano capturado por satélite o visto desde la movilidad del coche, y no desde la realidad a pie, sin diversidad local ni topográfica. A través de la observación de las acera podemos determinar la calidad del espacio público de las ciudades. Una ciudad donde la gente elige andar
Texto catálogo exposición Matadero
como modo de desplazamiento, es símbolo de calidad urbana, diversidad y posibilidades de uso del espacio. La ciudad de Sao Paulo se ha configurado a través de un modelo de transporte dependiente del automóvil derivando en la degradación de su espacio público y limitando las posibilidades de la gente a elegir caminar.
¿Qué es lo primero que se nos viene a la cabeza cuando pensamos en una ciudad? Sus calles. Jane Jacobs, 1961.
A diferencia de lo que ocurre en España, en la ciudad de São Paulo la acera pertenece a la propiedad a la que da servicio, siendo responsable de su construcción y mantenimiento. Este hecho nos lleva a considerar la acera como una suma de propiedades individuales y no como un espacio común, ofreciéndonos un mapa de múltiples cuestiones desde la materialidad y la superficie, hasta la justicia y el derecho a la ciudad. Ante la realidad plana de Google Maps, caminar por la ciudad paulistana se convierte en una verdadera aventura: semáforos que priorizan el tráfico rodado, aceras que solo dan servicio al aparcamiento de la propiedad, escaleras y rampas inaccesibles, pavimentos deslizantes, agujeros, aceras que terminan bruscamente... A las barreras sociales como la clásica percepción de falta de seguridad se suman otros problemas de carácter físico que afectan a la continuidad espacial de los recorridos peatonales urbanos. En Sao Paulo la gente camina mirando hacia el suelo, atenta a su itinerario, limitando la interacción y obviando la diversidad de su paisaje urbano, olvidando que la acera es el soporte donde confluyen actividades urbanas y necesidades humanas.
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La reflexión sobre los documentos
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Una vuelta a la experiencia
Rua Barata Ribeiro, Vista Aérea
Actualmente, lo primero que miramos cuando llegamos a una ciudad es Google Maps o una aplicación similar. Las ciudades se muestran a través de nuestros dispositivos como un territorio plano capturado por satélite o visto desde la movilidad del coche, y no desde la realidad a pie, sin diversidad local ni topográfica.
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#1 Casa - Pivô
Rua Barata Ribeiro · 15/07/14 01:11 pm · Elapsed Time 11:31:5 · Distance (m) 431 · Avg Speed (km/h) 2,2 · Max Speed (km/h) 6,8 · fuente: Motion X-GPS
#2 Casa - Avenida Paulista
Avenida Paulista · 12/07/14 10:18 am · Duration 01:07:35 · Distance 2.225m · Latitude 23º 33’ 29.32’’S · Longitude 46º 39’25.54’’W · fuente: Map plus app
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#5 Pivô - Heliopolis
Heliopolis · 16/07/14 01:04 pm· Elapsed Time 02:26:53 · Distance (m) 3.761 · Avg Speed (km/h) 1,8 · Max Speed (km/h) 4,2 · fuente: Motion X-GPS
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El trabajo en El Ranchito
© Iván Castellano / Matadero Madrid
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© Iván Castellano / Matadero Madrid
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La exposición en Matadero
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Nuevos mapas: maqueta, render, foto aérea son mejores que la realidad porque obedecen a los nuevos principes. La realidad: Google maps y GPS. Nos presentan el territorio plano, visto desde la movilidad del coche y no desde la realidad a pie. Sin diversidad local ni topografía.
MONTANER, Jose María, MUXÍ, Zaida. Arquitectura y política. Barcelona: Gustavo Gili, 2011.
La INTIMIDAD que encontramos en GRINDR, nos habla de la diversidad humana que un GPS no pone de manifiesto. El módelo no será plano, tiene que ser diverso y tridimensional.
La instalación en Matadero no hubiera sido posible sin la ayuda de: Ana Gabarrón, Miguel Á. Cayuela, Luis Peláez y Ginés Parra Las fotografías de la instalación en Matadero están realizadas por: © José Alberto Puertas
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..................................................................................................................................................................................... 2014 - 2015 ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................... 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